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Winter
Invierno

2018
arquitectura / paisaje / diseño / conversando / crítica _ architecture / landscape / design / conversation / critics

REHABILITACIONES / REHABILITATIONS
INVIERNO 2018 _ WINTER 2018 _ FREE
ESPACIO PARA SU PUBLICIDAD
Obres i Contractes

Empresa dedicada a la construcció i rehabilitació de tota mena d’edificacions,

preferentment amb Organismes Oficials. Es va constituir el mes de març de l’any

1994

c/Coll i Pujol 172 (entrada carrer Selva) * 08917 - BADALONA (BARCELONA) * TLF: 93.460.75.10 | FAX: 3.460.75.11
construccions@oic-penta.com
EDITORES I PUBLISHERS
Xavier Alba Navarro
Octavio Mestre Aramendia

REDACTOR I EDITOR
Irene Yal Pérez

COLABORAN I CONTRIBUTION
Martínez Lapeña – Torres Arquitectos + Daw of�ce
Heatherwick Studio
Aleaolea Arquitectura i Paisatge
Adam Bresnick Architects
Vaillo+Irigaray Architects, Galar, Vélaz
a2o-architecten
Harquitectes
KOKO architects
Lucía Olano
A+M / arquitectes
Pol Viladoms
Casa Vicens
Iwan Baan
Antonia Steyn
Hufton+Crow
Luke Hayes
Adrià Goula
Eugeni Pons
Rubén P. Bescós
Franky Larousselle
Tõnu Tunnel
Marcela Grassi
Jaume Arderiu
Montse Sala Fonseca

PATROCINADORES I SPONSORS
PENTA, S.A. Obres i Contractes
SURIS

TRADUCCIÓN I TRANSLATION
Kelly Shimmin
Montse Sala Fonseca

PORTADA I COVER
Centro psiquiátrico by Vaillo+Irigaray Architects, Galar, Vélaz
Image: Rubén P. Bescós
CONTRAPORTADA I BACKCOVER
Centro psiquiátrico by Vaillo+Irigaray Architects, Galar, Vélaz
Image: Rubén P. Bescós

DEPÓSITO LEGAL
B-2 1950-20 11

ISSN
20 14-2 145

EDICIÓN I EDITION
Associació T- 18 Magazine
C/ Orient 78-84, 03 - 12
08 172 Sant Cugat del Vallès, BCN
Tel/Fax : +34 935 442 069
t 18@t 18magazine.com
www.t 18magazine.com
 28/29 2018
Winter
Invierno

EDITORIAL

008 OCTAVIO MESTRE

Rehabilitaciones / Rehabilitations.

ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

0 10 MARTÍNEZ LAPEÑA – TORRES ARQUITECTOS + DAW OFFICE

Casa Vicens rehabilitation.
Rehabilitación de la Casa Vicens.

026 HEATHERWICK STUDIO

Zeitz MOCAA / Coal Drops Yard.

044 ALEAOLEA ARQUITECTURA I PAISATGE

Santa Maria de Vilanova de la Barca.

058 ADAM BRESNICK ARCHITECTS

Restoration and Adaptation of a Chapel in Brihuega.

t18 7
Rehabilitación y adaptación de Capilla en Brihuega.

070 VAILLO+IRIGARAY ARCHITECTS, GALAR, VÉLAZ

Psychiatric Center – Refurbishment & Extension.
Centro Psiquiátrico - Rehabilitación y Ampliación.

084 A2O-ARCHITECTEN
Conversion of Clarenhof convent.
Conversión del convento Clarenhof.

098 HARQUITECTES
Civic centre Lleialtat Santsenca 12 14.
Centro cívico Lleialtat Santsenca 12 14.

112 KOKO ARCHITECTS

Rotermann grain elevator / Elevador de Grano Rotermann
Rotermann carpenter’s workshop / Taller de Carpintería Rotermann

130 LUCÍA OLANO

Refurbishment of single-family house of 1920.
Rehabilitación de vivienda unifamiliar de 1920.

144 A+M / ARQUITECTES

Ca l’alier old factory rehabilitation.
Rehabilitación de la antigua fábrica Ca l’Alier.

158
REVISIÓN HISTÓRICA / HISTORICAL REVIEW

ITALIA, TRES MAESTROS / ITALY, THREE MASTERS

Por / by Octavio Mestre
 Octavio Mestre
Editorial
El pre�jo RE- es engañoso… Re-habilitar, re-construir,
re-hacer, parece que son verbos que implican un
“volver las cosas a su estado original”, es decir dejar
la cosas en el estado que un día tuvieron, cuando,
frecuentemente, dotar de una nueva vida a los edi-
�cios está vinculado al cambio de uso que la socie-
dad demanda…
Así, hoy en día, hay viviendas que pasan a ser o�ci-
nas, o�cinas y sedes corporativas que se convierten
en viviendas, según las exigencias del mercado (es
curioso cómo va a rachas, según las modas ¿quién
decide las modas?), antiguos talleres, fábricas y ma-
taderos que se convierten en recintos culturales y
centros administrativos, castillos medievales que se
transforman en hoteles de la red de Paradores, has-
ta iglesias que, una vez desacralizadas, pasan a ser
t18 8
bibliotecas o centros de asistencia social. Porque no
hay arquitectura sin uso (el uso es lo que posibilita y
motiva la arquitectura y nuevos usos requieren nue-
vas formas, nuevas apropiaciones del espacio).
En esos casos, el diálogo entre lo nuevo y lo viejo,
entre la intervención del arquitecto y la preexisten-
cia a la que se enfrenta se hace fundamental. Un
diálogo que debe de potenciar las cualidades es-
paciales de los edi�cios históricos y, al tiempo, optar
por un lenguaje contemporáneo al tiempo en el que
se desarrolla la intervención, para que ésta no nazca
muerta, antes de hora.
Existe, también, cómo no, otro tipo de intervención
que está ligado a reponer los estragos que el paso
del tiempo (o del hombre) generan y eso sí está más
cerca de la reconstrucción (cuando el estrago es
considerable, como es el caso de las bombas en los
países en guerra, o cuando ha pasado mucho tiem-
po y la base sobre la que actuar está semi-derruida)
y de la rehabilitación, cuando la intervención es de
menor calado. Lo cierto es que los estucos se resque-
brajan, las paredes se �suran, debido a movimientos
Editorial
Re- pre�x is tricky, re-build, re-do, it seems as if things
should go back to “their original state”, meaning to
go back to how they used to be, when in reality it is
about giving new life to buildings in accordance with
society’s demands…
Nowadays they’re of�ces that used to be houses and
of�ces and corporations that become housing, de-
pending on the market’s needs (it’s funny because
it comes and it goes, like fashion, who decides this
by the way?), old warehouses, factories and slaugh-
terhouses that become cultural or administration
centers, medieval castles that turn into hotels, even
churches that once their desacralized, turn into librar-
ies or social assistant centers. There’s no architecture
if there is no usage (Use it’s what gives purpose and
makes architecture possible, and new uses require
new forms, new appropriations of space).
In this cases, dialogue between new and old, be-
tween architect’s intervention and pre- existent ele-
ments is fundamental. A dialogue that must enhance
special qualities of historic buildings at the same time
that it goes for a contemporary language, proper
from the time when this intervention is taking place,
so that it is not born dead before its time.
There’s also another kind of intervention, one that’s
intended to restore the ravages of the pass of time (or
men), and that kind is closer to reconstruction (when
the ravage is signi�cant, after a war, in a city that has
been bombed, or when a signi�cant amount of time
has gone by and the base you have to work upon
is almost totally destroyed), and rehabilitation, when
the intervention is signi�cantly smaller. Truth is, stuccos
and walls crack, due to earth movement that tend to
create differential settlements, and metal structures
rust, which makes them grow bigger, and then you
have to �x that in order to avoid worse damages.
Antonio Gaudi used to say where there’s iron, there’s
de tierra que acaban por producir asentamientos
diferenciales, y las estructuras metálicas se oxidan,
en contacto con el aire, lo que hace que aumenten
de volumen y produzcan patologías que hay que re-
parar para evitar daños mayores. Ya Antonio Gaudí
decía donde hay hierro, yerro hay, anticipando unos
problemas que aparecerían algunos decenios más
tarde.
Existen, también, otras intervenciones cuya base es
la adecuación a normativa vigente o a los están-
dares modernos, lo que obliga a la introducción de
medidas que garanticen la e�ciencia energética, al
tiempo que la inclusión de las nuevas tecnologías
para su uso y disfrute. La tecnología cada vez tiene
un peso mayor a la hora de proyectar nuestros edi�-
cios: nuestros edi�cios cada vez se parecen más a un
pavo trufado, solo que, en este caso, de conductos
de clima, cableado eléctrico de corrientes débiles o
fuertes, wi� y bandejas y pasos de todo tipo de insta-
laciones; hoy sería difícil la proyectar edi�cios de una
cierta complej idad sin el concurso del ingeniero.
En nuestra vieja Europa, con un patrimonio inmen-
so por reutilizar, por un edi�cio de nueva planta, son
varios en los que tendremos que actuar sobre arqui-
tecturas de otros, unas arquitecturas no siempre ne-
cesariamente antiguas, pues hay mucho patrimonio
moderno de los años cincuenta, sesenta y setenta
que es tá pidiendo a g ritos ser reuti liz ado y dev uelto
a su habitantes, una arquitectura no tan glamurosa
pero que, bien reinterpretada, puede durar cincuen-
ta años más.
Este número da cuenta de intervenciones que bien
podrían clasi�carse en todas y cuantas acciones he-
mos descrito anteriormente y que, en algunos casos,
como los aquí escogidos, alcanzan cotas sublimes
de sensibilidad y buen hacer.
Om / nov 18
stray, anticipating problems that would appear de-
cades later.
There’s also interventions based upon new norma-
tive, or modern standard, which obliges the buildings
to guarantee energy ef�ciency, or new technologies,
for its use and enjoyment. Technology has a bigger
in�uence upon our way of designing and projecting
buildings every day: our buildings are pretty similar to
a stuffed turkey, but in our case, they’re stuffed with
climate, electric cables and Wi-Fi conduits, trays and
passages of every single kind of installations; it would
be almost impossible to design a building of a certain
complexity nowadays without the help of engineers.
In our old Europe, with so much heritage to re-use
for every new building we have, many of us will have
t18 9
to work upon other’s architecture, some of them not
necessarily antique, for there’s many modern heri-
tages from the 1950’s, 60’s and 70’s that are yearning
for a new usage and a return to its population, an
architecture that’s not as glamorous, but that if we
know how to read it, it may last for 50 years more.
This issue goes about interventions that could be de-
scribed as all of the above mentioned, and in some
cases, as the ones we’ve chosen here, reach sublime
levels of sensitivity and good work.
Om/ nov 18
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Martínez Lapeña – Torres Arquitectos + Daw Of�ce

REHABILITACIÓN DE LA CASA VICENS

www.j amlet.net
www.dawof�ce.com

Lugar / Place: C/de les Carolines 20-26, Barcelona, Spain.

Año / Year: 20 17
Superfcie / Floor area: 1.2 19m² (construida/built) y 375m²
(jardín/garden)

Arquitecto / Architect: José Antonio Martínez Lapeña y Elías

Torres (Martínez Lapeña – Torres Arquitectos) y David García
(Daw Of�ce)
Constructor / Builder: UTE Calaf - AMC5
Arquitecto técnico / quantity surveyor: Dalmau + Morros Tèc-
nics

Presupuesto / Budget: 3.800.000€

Cliente / Client: Casa Vicens-Gaudi SAU

Texto / Text: Martínez Lapeña–Torres Arquitectos + Daw Of�ce

Imágenes / Images: Pol Viladoms · Casa Vicens
t18 12
 Debajo / Below: José Antonio Martínez Lapeña - Elías To-
rres; David Garcia.

La rehabilitación de la Casa Vicens ha The restoration has brought to life again

permitido resucitar los elementos arqui- the existing architectural elements and
tectónicos existentes y restituir los desa- replaced the missing ones, which were
parecidos, que pudieron reproducirse a able to be reproduced through old pho-

t18 13
través de antiguas fotografías. tos. Antonio Gaudí is a world known ar-
chitect and in Barcelona, its star.

Derecha / Right: Fachada j ardín

antes de la reforma. Garden fa-
cade before the restoration.
Izquierda / Left: Fachada j ardín
después de la reforma. Garden
facade after the restoration.
t18 14
Debajo / Below: Fachada prin-
cipal después de la reforma y
foto de archivo de la fachada
principal (año 1888, año de � -
nalización de la obra original de
Gaudí). Main facade after the
restoration and archive image
of the main facade (year 1888,
date of completion of Gaudí ’s
original work)

t18 15

El acercamiento a la Casa Vicens se ha We have approached Casa Vicens with

hecho con respeto y también con una
sana distancia e independencia. Traba-
jando como un cirujano, se han reempla-
zado las partes que le faltaban a la obra
de una destacada personalidad con
nuevas incorporaciones. En este proceso
ha sido importante actuar con la mayor
precisión y sin miedo.
respect and also with a healthy and in-
dependent distance. Working like a sur-
geon, we have replaced missing parts
with new additions to a prominent per-
sonality. There is a moment in the process
when the important is to act with the
most accuracy and without fear.
 Izquierda / Left: Sala de estar y sala de fumadores antes
de la reforma. Dinning and smoking room before the res-
toration.
Debajo / Below: Sala de estar y sala de fumadores des -
pués de la reforma. Dinning and smoking room after the
restoration and archive image of the main facade

Diseñar una nueva escalera para adap-

tarse a las normativas actuales y al mismo
tiempo reemplazar el fantasma de la ori-
ginal de Gaudí ha sido un reto.
t18 16
To design a new stairwell to accommo-
date the current building codes and, at
the same time, to replace the phantom
of Gaudí’s original one has been a pro-
vocative adventure.

t18 17
 Este singular elemento vertical, acompa-
ñado de un ascensor, ocupa el corazón
central del edi�cio y relaciona la casa de
vacaciones de tres plantas que Gaudí
construyó en 1885 para la familia Vicens,
con el volumen agregado en 1925 del ar-
quitecto Serra de Martínez para alojar a
tres familias en tres plantas diferentes. Los
t18 18

rellanos de la escalera conducen a las de-

pendencias de la casa original, y el nuevo
volumen se abomba poligonalmente en
la ampliación del siglo XX.

La escalera emerge en la cubierta con

un nuevo volumen de geometría comple-
Sección longitudinal. Estado previo / Longitudinal Section. Previous state
mentaria al estilo morisco de la casa.

Sección longitudinal. Reforma / Longitudinal Section. Restoration Planta cubierta. Estado previo (escaleras seccionadas) /
Roof �oor. Previous state (sectioned staircase)
This signi�cant vertical element, accom- Arriba / Above: Un edi�cio que
fuera convincente en su noble
panied by an elevator, occupies the simplicidad a la vez que resaltara
las mejores características del te-
central heart of the building and relates rreno. A building that would be
convincing in its noble simplicity
Gaudí’s original vacation three level w hile highlighting the best char-
acteristics of the lot.
1885 single family house to the volume
added in 1925 to accommodate three
families in three different �oors. The land-

t18 19
ings lead to the original Vicens rooms
and, the new stair volume swells polygo-
nally into the 20th century �oors.

The stair emerges on the roof as a new

and complementary geometrical addi-
tion to the Moorish style of the house.

Arriba / Above: Foto durante la obra de la escaleras y escaleras después de la reforma. Photo
during the construction of the stairs and stairs after the reform.
En la otra página / Opposite: Planta cubierta antes y después de la reforma. La escalera
emerge en la cubierta con un nuevo volumen de geometría complementaria al estilo moris-
co de la casa. Roof �oor after and before the restoration. The stair emerges on the roof as a
new and complementary geometrical addition to the Moorish style of the house.

Planta cubierta. Reforma (escaleras seccionadas) / Roof Planta cubierta. Reforma / Roof �oor. Restoration
�oor. Restoration (sectioned staircase)
 La Casa Vicens ha pasado de albergar vi- The Casa Vicens has gone from private
das privadas a tener ahora un uso público lives to public uses now, j ust becoming a
al convertirse en casa museo. museum house.

Planta sótano antes y después

de la reforma. Basement after
and before the restoration.
t18 20
Hall antes de la reforma. Hall be-
fore the restoration.

Hall después de la reforma. Hall

after the restoration.

t18 2 1
 Planta sótano. Basement plan Planta sótano. Basement plan
Estado previo. Previous state Reforma. Restoration
t18 22

Planta Baja. Ground foor Planta Baja. Ground foor

Estado previo. Previous state Reforma. Restoration

Planta primera. First foor plan Planta primera. First foor plan
Estado previo. Previous state Reforma. Restoration
 Encima e izquierda / Above and left: Planta segunda antes y después de la reforma. Second
�oor after and before the restoration.

t18 23

Planta segunda. Second �oor plan Planta segunda. Second �oor plan
Estado previo. Previous state Reforma. Restoration
t18 24
t18 25
ARQUITECTURA // ARCHITECTURE
ARQUITECTURA ARCHITECTURE

Heatherwick Studio
Nombre Estudio / Arquitecto.
NOMBRE DE LA OBRA.
ZEITZ MOCAA
COAL DROPS YARD
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
www.heatherw
Super�cie / Surface:ick.com
Texto / Text:
Imágenes / Images:

Foto / Photo: © Iwan Baan

 ZEITZ MOCAA (MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO - AFRICA)
ZEITZ MOCAA (MUSEUM OF CONTEMPORARY ART - AFRICA)

Cliente / Client: Victoria & Alfred Waterfront Holdings (Pty) Ltd

Situación / Location: Cape Town, South Africa
Fecha de conscurso / Completion date: September 20 17
Area / size: 102,000 m2
Diseño / Design: Heatherwick Studio
Directos de diseño / Design Director: Thomas Heatherwick
Jefe de equipo / Group Leader: Mat Cash
Jefe de proy ecto / Project Leader: Stepan Martinovsky
Texto / Text: Heatherwick Studio
Imágenes / Images: Iwan Baan, Antonia Steyn
t18 28

Alzado Oeste / West elevation

El Museo Zeitz de Arte Contemporáneo de The Zeitz Museum of Contemporary Art

África (Zeitz MOCAA) abrió sus puertas al
público el 22 de septiembre de 2017 en el
V & A Waterfront de Ciudad del Cabo . Es
el museo más grande del mundo dedica-
do al arte contemporáneo de África y su
diáspora, y está diseñado por los interna-
cionalmente reconocidos diseñadores de
Heatherwick Studio, con sede en Londres.
Africa (Zeitz MOCAA), opened its doors
to the public on 22 September 2017 at
Cape Town’s V&A Waterfront. It’s the
world’s largest museum dedicated to
contemporary art from Africa and its di-
aspora and is designed by internation-
ally acclaimed designers Heatherwick
Studio, based in London.
Debajo / Below: El museo se dis-
tribuye en 9.500 metros cuadra-
dos de espacio diseñado a me-
dida, repartidos en nueve pisos,
labrados en la estructura monu-
mental del histórico Complej o
de Silos de Granos. The museum
is housed in 9,500 sq metres of
custom designed space, spread
over nine �oors, carved out of
the monumental structure of the
historic Grain Silo Complex . Foto
/ Photo: © Iwan Baan

t18 29
 El museo se distribuye en 9.500 metros
cuadrados de espacio diseñado a me-
dida, repartidos en nueve pisos, labrados
en la estructura monumental del histórico
Complejo de Silos de Granos. El silo, en
desuso desde 1990, que se erige como un
monumento al pasado industrial de Ciu-
dad del Cabo, llegó a ser el edi�cio más
alto de Sudáfrica y ahora presenta una
nueva vida a través de la transformación
de Heatherwick Studio.
Planta Cimentación / Basement �oor
t18 30
Planta Segunda / Second �oor
Planta Quinta / Fifth �oor
The museum is housed in 9,500 sq me-
tres of custom designed space, spread
over nine �oors, carved out of the monu-
mental structure of the historic Grain Silo
Complex . The silo, disused since 1990,
stands as a monument to the industrial
past of Cape Town, at one time the tall-
est building in South Africa, now given
new life through the transformation by
Heatherwick Studio.
Planta Baja / Ground �oor
Planta Tercera / Third �oor
Planta Sexta. Entreplanta /
Sixth �oor. Mezzanine
Derecha / Right: El museo también alberga unos Centros
para el Instituto de Vestuario, Fotografía, Excelencia Curato -
rial, Imagen en Movimiento, Práctica Performativa y Educa-
ción Artística. En las imágenes interior del Centro de Imagen
en Movimiento y Jardín de esculturas. The museum will also
house Centres for a Costume Institute, Photography, Cura-
torial Excellence, the Moving Image, Performative Practice
and Art Education. Moving image Centre and sculpture gar-
den images. Fotos / Photos: ©Antonia Steyn

Planta Primera / First �oor

t18 3 1

Planta Cuarta / Fourth �oor

Planta Sexta. Jardí de las esculturas /

Sixth �oor. Sculpture Garden
t18 32

Izquierda / Left: Las galerías y el
espacio del atrio en el centro
del museo se han tallado en la
densa estructura celular de los
cuarenta y dos tubos que em-
balan el edi�cio del silo. The
galleries and the atrium space
at the centre of the museum
have been carved from the si-
los’ dense cellular structure of
forty-two tubes that pack the
building. Foto / Photo: © Iwan
Baan
Las galerías y el espacio del atrio en el
centro del museo se han tallado en la
densa estructura celular de los cuarenta
y dos tubos que embalan el edi�cio del
silo. El proyecto incluye 6.000 metros cua-
drados de espacio expositivo en 80 espa-
cios de galería, un jardín de esculturas en
la terraza, áreas de almacenamiento y
conservación de última generación, una
librería, un restaurante, un bar y salas de
lectura. El museo también alberga unos
Centros para el Instituto de Vestuario, Fo-
tografía, Excelencia Curatorial, Imagen
en Movimiento, Práctica Performativa y
Educación Artística.
Alzado Sur / South elevation
t18 33
Alzado Norte / North elevation
The galleries and the atrium space at
the centre of the museum have been
carved from the silos’ dense cellular
structure of forty-two tubes that pack
the building. The development includes
6,000 sq metres of ex hibition space in 80
gallery spaces, a rooftop sculpture gar-
den, state of the art storage and conser-
vation areas, a bookshop, a restaurant,
bar, and reading rooms. The museum
will also house Centres for a Costume
Institute, Photography, Curatorial Excel-
lence, the Moving Image, Performative
Practice and Art Education.
 Derecha y en la otra página /
Right and Opposite: Las galerías
y el espacio del atrio en el cen-
tro del museo se han tallado en
la densa estructura celular de
los cuarenta y dos tubos que
embalan el edi�cio del silo. The
galleries and the atrium space
at the centre of the museum
have been carved from the si-
los’ dense cellular structure of
forty-two tubes that pack the
building. Foto / Photo: © Iwan
Baan

Derecha / Right: El proyecto in-

cluye 6.000 metros cuadrados
de espacio ex positivo en 80
galerias. The development in-
cludes 6,000 sq metres of ex hibi -
tion space in 80 gallery spaces.
Foto / Photo: © Iwan Baan
t18 34

El proyecto del Zeitz MOCAA, anunciado
en noviembre de 2013, ha sido posible
gracias a la asociación entre el V & A Wa-
terfront y Jochen Zeitz, como una institu-
ción cultural pública sin �nes de lucro en el
corazón de uno de los lugares más visita-
dos en África. Ubicado en el borde de un
natural e histórico puerto de trabajo, con
la icónica Montaña de la Mesa como te-
lón de fondo, con vistas panorámicas del
océano, de la cuenca de la ciudad y de
los picos de la montaña, el V & A Water-
front atrae a 100.000 personas por día.
The R500 million (£30 million) develop-
ment of Zeitz MOCAA, announced in
November 2013, has been created in a
partnership between the V&A Water-
front and Jochen Zeitz, as a not-for-pro�t
public cultural institution in the heart of
one of most visited cultural and histori-
cal hubs in Africa. Set on the edge of a
natural, historic working harbour, with
the iconic Table Mountain as its back-
drop, and sweeping views of the ocean,
city bowl and mountain peaks, V&A Wa-
terfront attracts up to 100,000 people a
day.
t18 35
 TALLER DE CARPINTERÍA ROTERMANN
COAL DROPS YARD

Lugar / Place: King’s Cross, London

Diseño / Design: Heatherwick Studio
Director diseño / Design Director: Tho-
mas Heatherwick
Jefe de grupo / Group Leader: Lisa
Finlay
Jefe de proyecto / Project Leader: Tam-
sin Green
Completado / Completed: 20 18
Tamaño / Size: 100,000 m2
CLiente / Client: Argent LLP
Texto / Text: Heatherwick Studio
Imágenes / Images: Hufton+Crow, Luke
Hayes
t18 36

Diseñado por Heatherwick Studio, Coal
Drops Yard en King’s Cross abrió sus puer-
tas al público el viernes 26 de octubre de
2018.
Residentes de King’s Cross desde hace
mucho tiempo, Heatherwick Studio ha re-
Designed by Heatherwick Studio, Coal
Drops Yard in King’s Cross opened its
doors to the public on Friday 26 October
2018.
Long-time residents of King’s
Heatherwick Studio has reinvented two
Encima / Above: Heatherwick
Studio ha reinventado dos edi-
�cios ferroviarios, heredados
de la década de 1850, en un
nuevo centro comercial y un
espacio público. Heatherwick
Studio has reinvented two herit-
age rail buildings from the 1850s
as a maj or new shopping district
and public space. Foto / Photo:
Cross, © Hufton+Crow
Izquierda / Left: Plano de situa-
ción. Site plan.

inventado dos edi�cios ferroviarios, here- heritage rail buildings from the 1850s as a
dados de la década de 1850, en un nue- major new shopping district and public
vo centro comercial y un espacio público. space.
 t18 37

Alzado. Interior oeste / Elevation. Internal west

Alzado. Interior este / Elevation. Internal east

 Alzado Sur / South Elevation

Derecha / Right: Las “torres” fueron diseñadas con el �n

de evitar daños a las murallas patrimoniales del edi�cio.
The ‘towers’ were designed in order to avoid harming the
historic walls of the building.
Debajo / Below: Los techos de la consola, los elementos
de fachada angulares y las ventanas están adj untos al
núcleo y se iluminan durante la noche, transmitiendo de
manera consciente un sentido de la arquitectura mo-
t18 38

derna y vigorosa. The console ceilings, angular facade

elements and windows are all attached to the core and
lit up during the night, conveying a sense of modern and
self consciously vigorous architecture.
Alzado Norte / North Elevation
Izquierda / Left: El diseño parte de la idea de extender
los techos a dos agua de los almacenes y conectarlos,
uniendo los viaductos y de�niendo el patio, al mismo
tiempo que se crean nuevas áreas de circulación. The
design extends the inner gabled roofs of the warehouses
to link the two viaducts and de�ne the yard, as well as
creating �uid patterns of circulation. Foto / Photo: © Luke
Hayes

En 2014, King´s Cross Central Limited Part-

nership encarga al estudio repensar ra-
dicalmente el sitio. El par de edi�cios vic-
torianos alargados se construyeron para
recibir carbón del norte de Inglaterra
para su distribución en Londres en barca
y carro. Pero a lo largo de los años, las es-
tructuras ornamentales de hierro fundido
y ladrillo empezaron a caer poco a poco
en el abandono, pasaron a ser zonas de

t18 39
almacenamiento y clubes nocturnos,
hasta ser prácticamente abandonados
en los años noventa.

El desafío era transformar los edi�cios en

ruinas y el largo y angular sitio en un ani-
mado distrito comercial donde el público
pudiera reunirse y circular libremente.

In 2014 the studio was commissioned by

King’s Cross Limited Central Partnership to
radically rethink the problematic site. The
pair of elongated Victorian coal drops
was built to receive coal from northern
England for distribution around London
by barge and cart. But over the years the
ornate cast-iron and brick structures had
become partially derelict, serving lig ht
industry, warehousing and nightclubs be-
fore partial abandonment in the 1990s.

The challenge was to transform the di-

lapidated buildings and long, angular
site into a lively retail precinct where the
public could gather and circulate.
 Entresuelo / Mezzanine level Planta Baja / Ground foor Planta Viaducto / Viaduct level
t18 40
Planta Viaducto superior / Upper Viaduct level
Derecha / Right: El patio se
convertirá en un nuevo es-
pacio público permeable y
distintivo, que contribuirá a
la transformación más am-
plia de King’s Cross como
un lugar vibrante para vivir,
trabaj ar, relaj arse y estudiar.
The yard will become a new
permeable and distinctive
public space, contributing to
the wider transformation of
King’s Cross as a vibrant place
to live, work, relax and study.
Foto / Photo: © Luke Hayes
Planta superior / Upper level
El diseño parte de la idea de extender los
techos a dos agua de los almacenes y co-
nectarlos, uniendo los viaductos y de�niendo
el patio, al mismo tiempo que se crean nue-
vas áreas de circulación. Esta nueva cubier-
ta, soportada por una estructura altamente
tecnológica, se entrelaza con su referente
histórico construyendo una nueva narrativa
espacial. Esto forma un piso superior �otante
completamente nuevo, un gran espacio ex-
terior cubierto y un foco central para todo el
complejo.
El concepto del proyecto celebra las capas
históricas de este local y la arquitectura vic-
toriana de sus edi�cios industriales, al mismo
tiempo que crea un área total de más de
9000 m2 de espacios comerciales, además
de un signi�cativo espacio público. Los es-
pacios interiores varían en tamaño (14m2,
120m2, 230 m2 a más de 1800m2), junto con
una amplia gama de marcas establecidas y
emergentes y nuevos bares y restaurantes.
El complejo tiene accesos en ambos extre-
mos y otros dispersos a lo largo de la calle
Stable. El patio se convertirá en un nuevo
espacio público permeable y distintivo, que
contribuirá a la transformación más amplia
de King’s Cross como un lugar vibrante para
vivir, trabajar, relajarse y estudiar.
Planta Cubierta / Plan Roof
The design extends the inner gabled
roofs of the warehouses to link the two
viaducts and de�ne the yard, as well as
creating �uid patterns of circulation. The
�owing roofs, supported by an entirely
t18 4 1
new freestanding structure interlaced
within the heritage fabric, rise up and
stretch towards each other until they
touch. This forms an entirely new �oating
upper storey, a large covered outdoor
space and a central focus for the entire
site.
The studio’s design celebrates the specif-
ic texture and history of the Victorian in-
dustrial buildings while creating 100,000
sqft of new public space, including retail
and dining destinations. The 55 units vary
in size, accommodating a wide range
of established and emerging brands,
alongside new restaurants, bars and ca-
fes.
With entrances at both ends of the site
and scattered along Stable Street, the
yard will become a new permeable and
distinctive public space, contributing to
the wider transformation of King’s Cross
as a vibrant place to live, work, relax and
study.
t18 42
Foto / Photo: © Luke Hayes

t18 43
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

AleaOlea arquitectura i Paisatge

Nombre Estudio / Arquitecto.
NOMBRE
SANTA DE LADE
MARIA OBRA.
VILANOVA DE LA BARCA
www.web.com

Lugar / Place:
www.aleaolea.com
Año / Year:
Super�cie / Surface:
Lugar / Place: Vilanova de la Barca, Lleida,
Texto / Text:
Spain
Imágenes / Images:
Año / Year: 20 14-20 16
Super�cie / Surface: 300.00 m2
Presupuesto / Budget: 275.000,00€

Arquitectura / Architecture: AleaOlea arqui-

tectura i Paisatge: Laia Renalias, Carles Serra-
no, Leticia Soriano, Roger Such
Propiedad / Property: Ajuntament de Vilanova
de la Barca
Promotor / developer: Secretaria d’Habitatge
i Millora Urbana. Generalitat de Catalunya -
Ajuntament de Vilanova de la Barca - Incasol.
Institut Català del Sòl

Texto / Text: AleaOlea arquitectura i Paisatge

Imágenes / Images: Adrià Goula
 Santa María de Vilanova de la Barca (Llei-
da, España) es una iglesia gótica del siglo
XIII que quedó parcialmente destruida
en 1938 a causa de los bombardeos de
la Guerra Civil Española. Desde entonces
la iglesia se encontraba en un estado de
ruina general y sólo conservaba su cabe-
cera oriental, algunos fragmentos de las
naves y su fachada occidental. El objetivo
principal de nuestra intervención consistió
en su restauración y recuperación como
nueva sala de usos múltiples para el mu-
nicipio. El proyecto trata de establecer
un diálogo de complementarios entre las
partes nuevas y viejas, entre su presente y
la memoria del pasado.
t18 4 6
Encima / Above: Plano de situación. Site plan.
Derecha / Right: Recientemente, la construcción de una
vivienda unifamiliar adosada en el espacio del antiguo
foso, afectó sustancialmente el conj unto. More recently,
the church has been severely affected by the construc-
tion of an attached single family house in the former
graveyard.
The Old Church of Vilanova de la Barca
(Lleida, Spain) is a 13thcentury Gothic
building that was partially demolished
in 1936 as a result of the bombings dur-
ing the Spanish Civil War. Since then, the
church had been in a general state of
ruin, preserving j ust its apse, some frag-
ments of the naves and the west fa-
çade. The main aim of the proj ect was
to recover the rests of the ancient church
and to restore its original appearance
whiletransforming the old structure in a
new multi-purpose hall. The project aims
to establish an architectural dialogue
between the old parts and the new ele-
ments, between the past and the pres-
ent.
Alzado Plaça Vella / Plaça Vella Façade

Alzado calle Raval de la Creu / Raval de la Creu

street Façade

t18 47
 La iglesia original responde a un tipo basi- The original church has a basilica-styled
lical de dos naves, presbiterio y capillas la- �oor plan with two naves, a presbytery
Debajo / Below : La fachada
exterior se resuelve con una ce- terales. Tiene 22 metros de longitud y 7 me- and lateral chapels. The building is 22
losía de ladrillo que reproduce el
acabado denso e irregular de los tros de anchura y el interior se eleva hasta meters long and 7 meters wide, with an
sillares de piedra. Su acabado es
hermético y opaco -sin ventanas- 10 metros. En la parte oriental se conser- interior space rising up to 10 meters. In
y exalta la continuidad con la fá-
brica original. La fachada interior van unos imponentes contrafuertes late- the oriental part, the surviving construc-
en cambio, se resuelve con un re-
vestimiento de ladrillo perforado rales, posiblemente de origen románico, y tion preserved two impressive lateral
que, junto al techo de cerchas
metálicas, refuerza el contraste en la cabecera una bóveda de crucería buttresses, probably of a Romanesque
y la discontinuidad con las par-
tes originales. The outer façade tardo-gótica del siglo XVII. Toda la iglesia origin, and a ribbed vault of the 17th
rises hermetic and opaque,
with no windows, as a textured fue construida con un sillar de la zona muy century in a late Gothic style in the apse.
background that reproduces
the wrinkled, dense and irregu- bien aristado y colocado a rompejuntas, The entire church was built with a stone
lar texture of the stone ashlars of
the ancient church, advocating muy dañado por el clima de la zona y ashlar of the area which was largely
for a visual continuity and inte -
gration with the original fabric. la erosión del tiempo. Recientemente, la damaged by the weather conditions
On the other hand, the inner
façade is designed with a w hite construcción de una vivienda unifamiliar and the erosion of time. More recently,
perforated brick w hich reinforc-
es the contrast and discontinuity adosada en el espacio del antiguo foso, the church has been severely affected
between the old parts and the
new elements. . afectó sustancialmente el conjunto. by the construction of an attached sin-
gle family house in the former graveyard.
t18 48
 t18 49

Izquierda / Left : Referéncias,

memoria y proceso. El proyecto
trata de establecer un diálogo
de complementarios entre las
partes nuevas y viej as, entre
su presente y la memoria del
pasado. References, memory
and process. The proj ect aims
to establish an architectural di-
alogue between the old parts
and the new elements, between
the past and the present.
t18 50
La parte más importante de la interven-
ción se ha centrado en los elementos de
cubrición: fachada y cubierta. El proyec-
to establece una nueva envolvente con-
tinua formada por una fachada de dos
hojas y una cubierta a dos aguas. Todo
el sistema se concibe como una nueva
cáscara cerámica que se apoya delica-
damente sobre los restos de los antiguos
muros. La fachada exterior se resuelve
con una celosía de ladrillo que reproduce
el acabado denso e irregular de los silla-
res de piedra. Su acabado es hermético y
opaco -sin ventanas- y exalta la continui-
dad con la fábrica original. La fachada in-
terior en cambio, se resuelve con un reves-
timiento de ladrillo perforado que, junto al
techo de cerchas metálicas, refuerza el
contraste y la discontinuidad con las par-
tes originales. Todo el interior ha sido pin-
tado de blanco y j unto a un nuevo patio
lateral, se persigue una mayor claridad y
entrada de luz al interior. En su conjunto,
la propuesta restablece la forma volumé-
trica de la antigua iglesia y preserva la
atmósfera de reposo e introspección del
espacio sacro original.
The most important part of the proj ect
has focused on the covering elements:
the façade and the roof. The proj ect es-
tablishes a new brick façade based on
a latticework texture and a new gabled
Arab tile roof. The entire system is con-
ceived as a new architectural ceramic
shell that is gently supported over the re-
mains of the ancient walls. The outer fa-
çade rises hermetic and opaque, with no
windows, as a textured background that
reproduces the wrinkled, dense and ir-
regular texture of the stone ashlars of the
ancient church, advocating for a visual
continuity and integration with the origi-
nal fabric. On the other hand, the inner
façade is designed with a white perfo-
rated brick which reinforces the contrast
and discontinuity between the old parts
and the new elements. From the outside,
the perception of the old church is re-
stored, whereas in the inside, the building
preserves the atmosphere of rest and in-
trospection of the original sacred space.
t18 5 1
Arriba / Above: Planta. Floor plan
Izquierda / Left: Imagen y plano de la luz del presbiterio.
Presbytery light image and detail.
En la otra página / Opposite: El edi�cio preserva la atmós -
fera de reposo e introspección del espacio sacro original.
The building preserves the atmosphere of rest and intro-
spection of the original sacred space..
 Arriba y derecha / Above and right: El obj etivo principal
de nuestra intervención consistió en su restauración y re -
cuperación como nueva sala de usos múltiples para el
municipio. The main aim of the proj ect was to recover
the rests of the ancient church and to restore its original
appearance w hiletransforming the old structure in a new
multi-purpose hall.
t18 52
Sección longitudinal nave prin-
cipal / Main nave longitudinal
section

t18 53
Sección transversal ábside / Apse
cross section

Sección transversal nave princi-

pal / Main nave cross section
t18 54

Junto al espacio principal de la iglesia,
el proyecto propone también una nueva
entrada al conjunto. Se sustituye el ante-
rior acceso -una puerta abierta en el áp-
side de la iglesia tras la Guerra Civil- y se
convierte el espacio lateral del antiguo
foso en un nuevo patio de acceso. La pér-
gola, los árboles, la vegetación tapizante
y la cadena de agua aparecen como
nuevos elementos del paisaje y dibujan
una escenografía que sirve de umbral de
acceso al interior de la iglesia.
Debajo / Below: Axonométrico. Axonometric.
Izquierda / Left: La pérgola, los árboles, la vegetación
tapizante y la cadena de agua aparecen como nue -
vos elementos del paisaj e y dibuj an una escenografía
que sirve de umbral de acceso al interior de la iglesia.
The pergola, the trees, the carpeting vegetation and the
water chain draw a new scenography that serves as an
entrance threshold to the church’s interior.
t18 55
The project offers a new alternative
entrance to the building through the
transformation of the area of the former
graveyard. The project replaces the for-
mer access of the apse. The pergola, the
trees, the carpeting vegetation and the
water chain draw a new scenography
that serves as an entrance threshold to
the church’s interior.
t18 56
t18 57
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Nombre Estudio / Arquitecto.

NOMBRE
Adam BresnickDE LA OBRA.
architects

REHABILITACIÓN Y ADAPTACIÓN DE CAPILLA EN BRIHUEGA /

www.web.com

RESTORATION AND ADAPTATION OF A CHAPEL IN BRIHUEGA

Lugar / Place:
Año / Year:
Super�cie / Surface:
www.adambresnick.com
Texto / Text:
Imágenes / Images:
Lugar / Place: Avenida Constitución, 4, 19400 Brihuega, Gua-
dalajara, Spain
Año / Year: 20 12

Arquitecto principal / Principal architect: Adam Bresnick

Equipo / Team: Miguel Peña Martínez-Conde, Antonio Ro-
meo Donlo.

Texto / Text: Adam Bresnick architects

Imágenes / Images: Eugeni Pons
 La rehabilitación de la capilla da lugar a
nuevos usos, un espacio polivalente para
eventos, que abarca desde una boda
hasta la tranquilidad de un retiro de yoga.
La reconstrucción implicó resolver las com-
plejas patologías sufridas en la estructura
original desde su abandono en 1969.
t18 60
The chapel rehabilitation is for a new
typology --a multi-purpose space for
events— ranging from a formal wedding
to the mellow ambiance of a yoga re-
treat. The reconstruction involved resolv-
ing the complex pathologies suffered by
the original structure since being aban-
doned in 1969.
 t18 61
Encima / Above: La reconstrucción implicó resolver las
complej as patologías sufridas en la estructura original
desde su abandono en 1969. The reconstruction involved
resolving the complex pathologies suffered by the origi -
nal structure since being abandoned in 1969.
Izquierda / Left: Las piedras de la cornisa se dej aron con
sus desperfectos, lo mismo se hizo con la puerta de �nal
del s. XVI. the stone facades were repointed, traditional
tile eaves restored and stone moldings left with their worn
faults, including the original scarred Serlian entrance.
Derecha / Right: La �losofía de esta intervención ha sido
siempre respetar las huellas del paso del tiempo. The
philosophy guiding the intervention was to respect time’s
passing.
Debajo / Below: Plano de situación. Site plan.
 El estudio de Adam Bresnick arquitectos se en-
cargó de estudiar y ej ecutar la rehabilitación
de la arquitectura existente junto con la imple-
mentación de nuevos usos. La �losofía de esta
intervención ha sido siempre respetar las hue-
llas del paso del tiempo. Se reparó la cubierta
y se rehicieron los aleros de teja además de res-
taurar la fachada. Las piedras de la cornisa se
dejaron con sus desperfectos, lo mismo se hizo
con la puerta de �nal del s. XVI. En el interior se
articulan 3 áreas distintas, la cúpula restaurada,
recuperando así el espacio original; la entrada
a la nave, que es una mezcla de restos arqueo-
lógicos y una nueva construcción en voladizo
sobre el vacío, tocando mínimamente el origi-
nal. Como re�ejo de la bóveda de antaño, se
genera un nuevo techo arqueado mediante
una sucesión de listones de pino maclados. La
traza de la bóveda original se vislumbra so-
bre los muros de mampostería por el yeso y las
molduras que perduraron. Una tercera zona
alberga todos los usos actuales en 4 plantas
ocupando el antiguo coro, donde se encuen-
tran escalera, baños, cocina, vestuarios y al-
macén. El volumen de 4 pisos se inserta entre
los muros de piedra vista y un lucernario sobre
la escalera acentúa la separación concep-
t18 62
tual del contenedor original.
Encima / Above: Axonométrico del espacio interior. Interior space axonometric.
Derecha / Right: Una nueva construcción en voladizo sobre el vacío, tocando mínimamente
el original. New construction cantilevered over the space, minimally touching the original.
Adam Bresnick architects studied and
restored the existing architecture as well
as inserting new uses. The philosophy
guiding the intervention was to respect
time’s passing. From the exterior the
stone facades were repointed, tradition-
al tile eaves restored and stone moldings
left with their worn faults, including the
original scarred Serlian entrance. In the
interior 3 distinct areas are articulated,
the refurbished dome where the original
space is restored, the entrance into the
nave is a mix of archaeological remains
and new construction cantilevered over
the space, minimally touching the origi-
nal. The fallen vaults that once covered
this space are recalled by a new vaulted
ceiling of pine slats. Plaster moldings cut-
out over the bare masonry of the original
wall also mark the shapes of the original
vaults. The last third occupying the old
choir area houses all modern uses, from
the elevator allowing for handicapped
access to all levels, to restrooms, kitchen,
staff and storage areas. This 4-story struc-
ture is inserted within the stone walls, a
skylight in the stair accentuating its con-
ceptual separation from the original
container.
Izquierda / Left: Listones de pino
forman el techo y envuelven el
coro moderno, suspendido so -
bre de la nave. Pine slats on the
ceiling and to enclose the mod-
ern choir that �oats within the
volume of the nave.
Debajo / Below: Un espacio
polivalente para eventos, que
abarca desde una boda hasta

t18 63
la tranquilidad de un retiro de
yoga. A multi-purpose space for
events— ranging from a formal
wedding to the mellow ambi-
ance of a yoga retreat.
 Se hace uso de los materiales originales;
el mármol crema mar�l se extiende por
el suelo de la nave, la pintura blanca re-
alza muros y cornisas, �nalmente listones
de pino forman el techo y envuelven el
coro moderno, suspendido sobre de la
nave.
Planta Baja / Ground �oor
t18 64
Planta Primera / First �oor
Planta Segunda / Second �oor
Planta Tercera / Third �oor
The materials used are the same as the
original; beige marble main �oor, white
paint on the plaster moldings, pine slats
on the ceiling and to enclose the mod-
ern choir that �oats within the volume of
the nave.
Debajo y derecha / Below and right: Se hace uso de los
materiales originales. The materials used are the same as
the original.
Sección longitudinal / Longitudinal section

t18 65
t18 66
Encima e izquierda / Above and left: Antes de la restaura-

t18 67
ción. Before the restoration.
Derecha y en la otra página / Right and opposite: En el
interior se articulan 3 áreas distintas, la cúpula restaura-
da, recuperando así el espacio original; la entrada a la
nave, que es una mezcla de restos arqueológicos y una
nueva construcción en voladizo sobre el vacío, tocando
mínimamente el original. In the interior 3 distinct areas
are articulated, the refurbished dome w here the original
space is restored, the entrance into the nave is a mix of
archaeological remains and new construction cantile-
vered over the space, minimally touching the original.

La creación de nuevos usos para los
espacios históricos y las nuevas posibili-
dades de empleo en el contexto de la
España rural son una contribución des-
tacada a la cultura europea. La innova-
ción de la iniciativa ha sido reconocida
por FADETA (Federación de Asociacio-
nes para el Desarrollo Territorial del Tajo-
Taj uña), un prog rama local que forma
parte del prog rama FEADER (Fonds Eu-
ropéen Agricole pour le Développement
Rural) de la Unión Europea. El coste total
de construcción es de 852,000 €, y es �-
nanciado con fondos privados. Sin em-
bargo, la calidad de la intervención y su
novedad han recibido una subvención
de 200.000 € otorgada por FADETA.
The creation of new uses for historical
spaces, and new e mploy ment possibili-
ties in the context of rural Spain is an out-
standing contribution to European cul-
ture. The innovation of the initiative has
been recognized by the FADETA (Fed-
eración de Asociaciones para el Desar-
rollo Territorial del Tajo-Taj uña), a local
program forming part of European Union
FEADER (Fonds Européen Agricole pour
le Développement Rural) prog ram. The
total construction cost is 852,000€, and is
privately funded. Nevertheless the qual-
ity of the intervention and its novelty has
been awarded a subsidy of 200,000€ by
FADETA.
t18 68
t18 69
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Nombre Estudio / Arquitecto.

NOMBRE DE LA OBRA.
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
Superficie / Surface:
Texto / Text:
Imágenes / Images:
 ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Vaillo+Irigaray Architects, Galar, Vélaz

PSYCHIATRIC CENTER – REFURBISHMENT & EXTENSION

www.vailloirigaray.com

Lugar / Place: Pamplona, Spain.

Año / Year: 20 12
Superfcie / Floor area: 9.820 m²

Arquitectos / Architects: Antonio Vaíllo i Daniel, Juan L. Irigaray Huarte

Daniel Galar, Josecho Vélaz
Cliente / Client: Servicio Navarro de Salud - Osasunbidea

Texto / Text: Antonio Vaíllo - Juan L. Irigaray

Imágenes / Images: Rubén P. Bescós
t18 72

Planta histórica / Historic Building plan Plano de situación / Site plan


El proyecto es una re�exión sobre la me-
moria: el paso del tiempo y la evolución
de la arquitectura… La propuesta es un
The project is a re�ection on memory:
the pass of time and the evolution of
architecture... The proposal is a way to
t18 73
Arriba / Above: La propuesta
mantiene y potencia los valores
originales. The pro posal main-
tains and enhances the original
values.

modo de intervenir en un edi�cio del s intervention in a 19th century building

XIX… las huellas del pasado quedan gra-
badas en los nuevos edi�cios, como un re-
cuerdo de antiguas geometrias… Es una
arquitectura sin terminar que el tiempo
acabará componiendo en el lugar…
... the traces of the past are engraved
in the new buildings, like a memory of
ancient geometries ... It is an un�nished
architecture that the time will end up
composing in the place ...
t18 74

Encima e izquierda / Above and
left: Espacios interesantes entre
pabellones, escala amable, pa-
tios bien proporcionados, buena
relación del paciente con el en-
torno concreto y ambiental, óp-
tima relación entre naturaleza y
arquitectura. Interesting spac-
es between pavilions, suitable
scale, well-proportioned patios,
good connection between the
patient and the concrete envi-
ronment and environmental,
perfect relationship between
nature and architecture.
Derecha y debajo / Right and
below: Masterplan.
Propuesta de Intervención
La propuesta mantiene y potencia los va-
lores originales:
- tipología pabellonal en un edi�cio del
sXIX, de agradable escala en un entorno
ajardinado, pero hasta ahora mismo des-
cuidado
- espacios interesantes entre pabellones,
escala amable, patios bien proporciona-
dos
- buena relación del paciente con el en-
torno concreto y ambiental
- óptima relación entre naturaleza y arqui-
tectura.
Se pretende potenciar el original “espíritu
higienista” y “terapéutico” favoreciendo
la terapia ocupacional y las actividades
de la vida diaria como elementos de tra-
tamientos fundamentales para la buena
atención a los enfermos; se re-enfoca por
tanto la relación de la arquitectura con la
naturaleza “domesticada”, los espacios
exteriores y patios que se generan entre
las circulaciones generales...
Intervention Proposal
The pro posal maintains and enhances
the original values:
- pavilion typology in a 19th century
building, pleasant scale in a landscaped
surround, but neglected until now
- interesting spaces between pavilions,
suitable scale, well-pro portioned patios
- good connection between the patient
and the concrete environment and envi-
ronmental
- perfect relationship between nature
and architecture.
The aim is to enhance the original “hy-
gienist spirit” and “therapeutic spirit” fa-
vouring occupational therapy and daily
activities as fundamental treatments ele-
ments for good care of patients; there-
fore the relationship of architecture with
the “domesticated” nature is re-focused,
t18 75
the exterior spaces and courtyards gen-
erated between the general circula-
tions...
 Estrategia Protésica
El proyecto pretende ofrecer un híbrido
entre nuevas y viejas construcciones, in-
tentando aprovechar al máximo los va-
lores de lo existente y haciéndolo viable
gracias a nuevos “apósitos” que re-vitali-
zan la función deseada: a modo de “pró-
tesis” funcional.
Del mismo modo que las prótesis ayudan
al miembro original a recuperar una fun-
ción perdida, en este caso recon�guran el
espacio y posibilitan las nuevas funciones,
además de complementar la estructura
para acoger las nuevas tendencias asis-
tenciales y canalizar y asimilar las nuevas
tecnologías.
t18 76
Prosthetic Strategy
The project aims to offer a hybrid be-
tween new and old buildings, trying to
make the most of the values of the exist-
ing and making it possible thanks to new
“dressings” that re-vitalize the desired
function: as a functional “prosthesis”.
In the same way that prostheses help
the original member to recover a lost
function, in this case they recon�gure
the space and make possible the new
functions, in addition to complementing
the structure to accommodate the new
healthcare trends and channel and as-
similate the new technologies.
Planta Baja / Ground �oor
 Encima / Above: El proy ecto pretende ofrecer un híbrido
entre nuevas y viej as construcciones, intentando aprove -
char al máximo los valores de lo existente y haciéndolo
viable gracias a nuevos “apósitos” que re-vitalizan la fun-
ción deseada: a modo de “prótesis” funcional. The pro-
j ect aims to offer a hybrid between new and old buildings,
trying to make the most of the values of the existing and
making it possible thanks to new “dressings” that re-vital-
ize the desired function: as a functional “prosthesis”.

t18 77

Planta Primera / First �oor

 Derecha / Right: Desarrollo de fachada. Development
façade.
Debajo / Below: Las huellas del pasado quedan graba-
das en los nuevos edi�cios, como un recuerdo de anti -
guas geometrias… The traces of the past are engraved in
the new buildings, like a memory of ancient geometries...
t18 78
Relación poética entre lo nuevo y lo viejo
Se pretende generar una “atmósfera”
análoga a la existente mediante edi�-
caciones de factura contemporánea,
apoyadas en sistemas constructivos tec-
nológicos actuales y �exibles para su uso
futuro, e inspiradas en las arquitecturas
existentes, con las cuales deben comple-
mentarse y mutuamente revalorizarse.
Es una propuesta equilibrada que sigue
las pautas geometricas de los antiguos
edi�cios pero acomete su diseño desde la
propia funcionalidad.
Los edi�cios aportan unos gestos atem-
porales en su resolución formal: recupe-
ración de la geometría de las cubiertas;
reutilización de las geometrias derivadas
del arco, edi�cios rectilineos, distribuidores
in�nitos,…
Poetic relationship between the new
and the old
It is intended to generate an “atmo-
sphere” analogous to the existing one,
through buildings of contemporary in-
voice, supported by current and �exible
technological construction systems for
their future use, and inspired by existing
architectures, with which they should
complement and mutually revalue.
t18 79
It is a balanced proposal that follows the
geometrical patterns of the old buildings
but undertakes its design from its own
functionality.
The buildings provide timeless gestures
in their formal resolution: recovery of the
geometry of the roofs; reuse of the ge-
ometries derived from the arch, rectilin-
ear buildings, in�nite distributors,...

Debajo y derecha / Below and
right: El hormigón está teñido en
masa con el color del cemento
que une las piedras y el ladrillo
de los edi�cios antiguos. De este
modo se pretende que coj a el
color de la atmósfera dominan-
te en el conj unto. The concrete
is dyed in mass with the colour of
the cement that j oins the stones
and the brick of the old build-
ings. In this way, it is intended to
t18 80
take the colour of the dominant
atmosphere as a w hole.
Construcción en hormigón
Todo el edi�cio está construído en hormi-
gón arquitectónico estructural -fachadas
y cubiertas-, de modo que toda la cons-
trucción actúa como una gran viga. El
hormigón está teñido en masa con el co-
lor del cemento que une las piedras y el
ladrillo de los edi�cios antiguos. De este
modo se pretende que coja el color de
la atmósfera dominante en el conjunto.
Las geometrías de los arcos de los viejos
edi�cios quedan grabados en las nuevas
fachadas, a modo de «recuerdo» … la
memoria de lo que fue queda… con el
tiempo, el edi�cio se irá ennegreciendo
y cogerá la pátina de los viejos edi�cios,
en función de su orientación y los vientos
dominantes y poco a poco el edi�co irá
mimetizándose con los anteriores…
Construction in concrete
The entire building is constructed in struc-
tural architectural concrete - facades
and roofs - so the entire construction acts
as a large beam. The concrete is dyed
in mass with the colour of the cement
that joins the stones and the brick of the
old buildings. In this way, it is intended to
take the colour of the dominant atmo-
sphere as a whole. The geometries of the
arches of the old buildings are engraved
on the new facades, as a “memory” ...
the memory of what was left ... with time,
the building will blacken and take on the
patina of the old buildings, depending
on its orientation and dominant winds,
and little by little the building will blend
with the previous ones ...
Alzado. Fase 1 / Façade. Phase 1

Alzado. Fase 2 / Façade. Phase 2

t18 8 1
t18 82
t18 83
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Nombre Estudio / Arquitecto.

NOMBRE DE LA OBRA.
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
Super�cie / Surface:
Texto / Text:
Imágenes / Images:
 ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

a2o-architecten

CONVERSION OF CLARENHOF CONVENT

CONVERSIÓN DEL CONVENTO CLARENHOF
www.a2o.be

Lugar / Place: Hasselt, Belgium

Año / Year: 20 14
Super�cie / Surface: 11.911 m2
Arquitectura / Architecture: a2o-architecten

Texto / Text: a2o-architecten

Imágenes / Images: Franky Larousselle
t18 86
 El 6 de junio de 2004, el Colettine Clarisas
abandonó el edi�cio. El ex convento de
clausura, situado en la Guffenslaan en
Hasselt, está ausente del panorama. Sus
edi�cios están ocultos detrás de un muro 4
metros de altura. El recinto amurallado se
divide en cuadriláteros. Los edi�cios fue-
ron posteriormente levantados en torno a
patios. La parte sur contiene el complejo
del convento de clausura. La parte norte
contiene la capilla y la sección del con-
vento que está abierta a los visitantes.
El diseño se caracteriza por un alto grado
de austeridad. El número de materiales
de construcción es limitado. Las técnicas
de construcción muestran una sencillez
rigurosa: no hay dinteles o forjados de
hormigón, pero sí existen vanos de arcos
elípticos, o forjados de tablones sobre vi-
gas de madera, decoradas con motivos
en referencia a los tapices. Todo está su-
mergido en una atmósfera de modestia,
sencillez, e incluso un cierto grado de po-
breza. Un método de construcción que
de�nió el alma del complejo de edi�cios.
pro f Clar nhof _ p aak 1 25/04/14 1 :2 Pagina 30
0 500 m
Encima / Above: Plano de situación. Site plan.
situatietekeni g, locatie Hasselt
Derecha / Right: a2o-architecten.
Izquierda / Left: El diseño se caracteriza por un alto grado
de austeridad. El número de materiales de construcción
es limitado. Las técnicas de construcción muestran una
sencillez rigurosa. The design is characterised by a high
degree of austerity. The number of building materials is
limited. The building techniques show a rigorous simplic-
ity.
On 6 June 2004, the Colettine Poor Clares
vacated the building. The former en-
closed convent, situated on the Guffens-
laan in Hasselt, is absent from the street
scene. Its buildings are hidden behind a
4-metre-high wall. The walled premises
are divided into quadrangles. The build-
ings were subsequently raised around
courtyards. The southern part contains
the enclosed convent complex . The
northern part contains the chapel and
the section of the convent that is open
to visitors.
The design is characterised by a high de-
gree of austerity. The number of building
materials is limited. The building tech-
niques show a rigorous simplicity: no
concrete lintels or �oors, but spans made
of elliptical arches, or �oors made of
boards on wooden beams, decorated
with motifs referring to tapestries. Every-
thing is submerged in an atmosphere of
modesty, s implicity, even a certain de-
gree of poverty. A building method that
has de�ned the soul of the building com-
t18 87
plex .
 r ef l re ho _Op k1 5/04/1 12:2 Pa i a 2
t18 88

Encima / Above : La rediseñada capilla, la nueva ‘sala de

estar’ del centro de salud. The redesigned chapel, the new
‘living room’ of the health care centre.
Encima derecha / Above right : El nuevo diseño da protago-
nismo a los jardines amurallados. The new design is based on
the importance of the walled gardens.

Planta Baja antes de la conversión / Ground �oor before the conversion.

0 20
 En la búsqueda de un nuevo uso para el
convento, la “atención sanitaria” fue una
elección deliberada. Una extensión secu-
lar de la “atención contemplativa” que las
hermanas siempre representaron. Hoy en
día, el complejo es un centro residencial y
de atención de la salud, con plantas de
servicio y áreas de reunión pública, como
la rediseñada capilla, la nueva ‘sala de
estar’ del centro de salud.
Todo el complejo está encapsulado en un
ambiente de paz y tranquilidad. El nue-
vo diseño da protagonismo a los jardines
amurallados, y por lo tanto mantiene la
estructura espacial de la ubicación. Con-
tinuando con la antigua galería del con-
vento, los usuarios pasan a través de zonas
f Op k1 5/04/1 12:2 Pa i a 3
de la nueva construcción. La circunvala-
ción es clara y fácilmente reconocible. El
paseo se extiende por igual, lógicamente,
a los jardines de los patios. La luz natural
tiene acceso a los pasillos indirectamente
a través de claraboyas y de celosías en las
paredes.
Planta Baja después de la conversión / Ground �oor after the conversion.
0 20 m
In the search for a new use for the con-
vent, the ‘health care’ theme was a de-
liberate choice. A secular extension of
the contemplative care’ that the sisters
always represented. Today, the complex
is a residential and health care centre,
with service �ats and public meeting ar-
eas, such as the redesigned chapel, the
new ‘living room’ of the health care cen-
tre.
The entire complex is encapsulated in
an atmosphere of peace and tranquil-
lity. The new design is based on the im-
portance of the walled gardens, and
thus retains the spatial structure of the
location. Continuing from the former
convent gallery, users pass through the
newly built parts. The circumambula-
tion is clear and easily recognisable. The
walk is extended equally logically in the
gardens of the courtyards. Natural light
accesses the corridors indirectly through
skylights and decorative openwork in
t18 89
the walls.
La nueva ‘sala de estar’ del centro de salud en construc-
ción / The new ‘living room’ of the health care centre un-
der construction.
t18 90
Esta nueva deambulación crea dos nue-
vos jardines, alrededor de los cuales se ubi-
caron las salas de cuidados. El concepto
se asegura de que todas las habitaciones
den a los jardines. La relación inmediata y
totalmente abierta entre las salas de cuida-
dos y los jardines, se traduce en una expe-
riencia especial. Hay una abundancia de
luz natural en las habitaciones. Los jardines
del patio son fundamentales para la expe-
riencia. El diseño del jardín se propone para
vivir con las estaciones del año: el color y
aroma, la luz y la sombra. Las experiencias
sensoriales, son la suave estimulación para
las personas mayores que viven aquí.
This new perambulation creates two new
gardens, around which care rooms have
been situated. The concept ensures that
all rooms face the gardens. The immedi-
ate and fully open relationship between
the care rooms and the gardens, re-
sults in a special ex perience. There is an
abundance of daylight in the rooms. The
courtyard gardens are pivotal to the ex -
perience. The garden design aims for liv-
ing with the seasons: colour and scent,
shadow and light. Sensory ex periences,
mild stimulation for the elderly living here.
t18 91
Izquierda / Left: La relación inmediata y totalmente abier-
ta entre las salas de cuidados y los j ardines, se traduce
en una ex periencia especial. Hay una abundancia de
luz natural en las habitaciones. The immediate and fully
open relationship between the care rooms and the gar-
dens, results in a special ex perience. There is an abun-
dance of daylight in the rooms.
 La parte totalmente nueva dentro de los
muros del convento tiene una fachada
de madera. Sin crear un fuerte contraste
con los edi�cios existentes, la intervención
es sin embargo reconocible. Lo viejo y lo
nuevo se han vinculado de manera ade-
t18 92
The entirely new part within the convent Arriba / Above: Sin crear un fuer-
te contraste con los edi�cios
walls has a wooden facade. Without cre- existentes, la intervención es sin
embargo reconocible. Lo vie-
ating a sharp contrast with the existing j o y lo nuevo se han vinculado
de manera adecuada. Without
buildings, the intervention is nevertheless creating a sharp contrast with
the existing buildings, the inter-
recognisable. Old and new have been vention is nevertheless recognis-
able. Old and new have been
linked in an appropriate way. linked in an appropriate way.

cuada.
Derecha / Right: La parte to-
talmente nueva dentro de los
The premises have been extended. New
muros del convento tiene una
fachada de madera. The entire-
Los locales se han ampliado. Se añadieron buildings, lea ning against the outer con-
ly new part within the convent
walls has a wooden facade.
los nuevos edi�cios, que se inclinan con- vent wall, were added. The new volume
tra el muro del convento exterior. El nuevo contains the service �ats. The service �at
volumen contiene los niveles de servicio. units are stacked as individual cells, a ref-
Las unidades de servicio están apiladas erence to the cells in the former convent.
oef Clar nhof 2_Opm ak 1 25/0 /1 12:26 P gina 36 ro f lare h f 2_Op a k 1 5/04/14 1 :26 Pagina 7

como celdas individuales, una referencia

a las celdas del antiguo convento.

Sección antes de la conversión / Section before the conversion.

� ���

Sección después de la conversión / Section after the conversion. 0 20 m

� ���
 t18 93
ef lare h f 2_ p a k 1 5/04/14 1 :26 Pagina 4 pr ef Cl renhof _ p aak 1 25/04/1 12: 6 P gi a 35

Alzado antes de la conversión / Façade before the conversion.

� ���

Alzado después de la conversión / Façade after the conversion. 0 0m

� ���
t18 94

Arriba / Above: Todo está sumergido en una atmósfera de

modestia, sencillez, e incluso un cierto grado de pobreza.
Everything is submerged in an atmosphere of modesty,
simplicity, even a certain degree of poverty.
En la otra página / Opposite: Se encontró un lugar ade-
cuado para cada función de cuidado de la salud en el
conj unto conventual existente. A suitable location for
every health care function was found in the existing con-
vent complex .

El nuevo volumen del edi�cio tiene forma
de U, su ubicación crea otro patio con
jardín. Este jardín se eleva por encima del
nivel de la calle y marca el límite natural
con el espacio público. Realza la sensa-
ción de privacidad.
Se encontró un lugar adecuado para
cada función de cuidado de la salud en
el conjunto conventual existente. Los lími-
tes derivan entre lo público, lo semipúblico
y lo privado lógicamente de la situación
existente, y crean espacios intermedios
que se pueden utilizar para las reuniones
dentro de un entorno de protección. El di-
seño y los materiales están en consonan-
cia con la expresión de la forma existente
del convento anterior y conservan el am-
biente de seguridad y silencio ejempli�ca-
do por las Clarisas Colettine.
Debajo / Below: Axonométrico. Axonometric.
Izquierda / Left: La pérgola, los árboles, la vegetación
tapizante y la cadena de agua aparecen como nue -
vos elementos del paisaj e y dibuj an una escenografía
que sirve de umbral de acceso al interior de la iglesia.
The pergola, the trees, the carpeting vegetation and the
water chain draw a new scenography that serves as an
entrance threshold to the church’s interior.
t18 95
The new building volume is U-shaped, its
location creating another courtyard gar-
den. This garden is raised above street
level and marks the natural boundary
with the public area. It heightens the
sense of privacy.
A suitable location for every health care
function was found in the existing con-
vent complex . The boundaries between
public, semi-public and private derive
logically from the existing situation and
create interspaces that can be used for
meetings within a protective environ-
ment. Design and materials are in keep-
ing with the existing formal idiom of the
previous convent and retain the atmo-
sphere of security and silence exempli-
�ed by the Colettine Poor Clares.
t18 96
t18 97
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Nombre Estudio / Arquitecto.

NOMBRE DE LA OBRA.
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
Super�cie / Surface:
Texto / Text:
Imágenes / Images:
 ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

HARQUITECTES

CIVIC CENTRE LLEIALTAT SANTSENCA 1214

www.harquitectes.com

Lugar / Place: Barri de Sants, Barcelona

Año / Year: 20 17
Super�cie / Surface: 1750 m2
Requisitos de frío-calor / Cooling-heating requirements: 56.60 KWh/
m2a-23 KWh/m2a

Arquitectura / Architecture: HARQUITECTES (David Lorente, Josep

Ricart, Xavier Ros, Roger Tudó)
Colaboladores / Collaborators: Montse Fornés, Berta Romeo, Jordi Mi-
tjans, Carla Piñol, Blai Cabrero Bosch, Toni Jiménez, Jorge Suárez Kilzi
Equipo / team: Societat Orgànica (consultoria medioambiental), DSM
arquitectes (estructura), VIDAL enginyeria i consultoria (instal ·lacions),
i2A (acústica), Aumedes DAP (amidaments), Chroma rehabilitacions
integrals (restauració façana), ESITEC enginyeria (inst. audiovisual)

Texto / Text: H Arquitectes

Imágenes / Images: Adrià Goula
 El proyecto parte de tres premisas: en-
tender el valor de la historia de Lleialtat
Santsenca (1928), una antigua coopera-
tiva obrera del barrio de Sants; conocer
con precisión el estado (físico) del edi�cio
para aprovechar todo lo aprovechable; y
ser sensibles con todo el proceso colabo-
rativo que iniciaron las entidades del ba-
rrio en 2009 para recuperarlo.
Para ello se plantean cuatro objetivos bá-
sicos: primero, aprovechar todo lo que sea
útil de la edi�cación original, derribando
lo que no sea reutilizable; segundo, trazar
una estrategia de intervención de�nien-
do aquellas acciones imprescindibles, de
carácter más conservacionista o más adi-
tivo, que permitan recuperar y aumentar
el potencial de uso de todos los espacios;
t18 100
tercero, establecer un diálogo intenso —y
tenso, si es necesario— con el contexto;
y cuarto, elaborar una propuesta soste-
nible, tanto respecto a la preexistencia
como a las nuevas intervenciones.
Derecha / Right: H ARQUIT ECT ES
Debajo / Below: Plano de situación. Site plan.
En la otra página / Opposite: Fachada Lleialtat Santseca
- Calle Olzinelles. Lleialtat Santseca façade - Olzinelles
streeet.
Three starting points: understanding
the historic value of Lleialtat Santsenca
(1928),an old working class cooperative
in the Sants neighborhood; know ing to
the detail the building’s (physical) state
to maintain as much as possible; and be-
ing sensitive to the whole collaborative
process launched in 2009 by neighbor-
hood organizations to recover the build-
ing.
To this end, four basic objectives were set
out: �rst, taking advantage of everything
that could be used from the original; sec-
ond, de�ning an intervention strategy
marking out the essential actions, con-
servative or not, allowing to recover and
increase the potential uses of all those
spaces; third, to establish an intensive di-
alogue – and tense, if due – with context;
and fourth, to develop a sustainable pro-
posal, regarding the work on the existing
as well as the new interventions.
t18 10 1
t18 102

12

Planta baja / Ground foor Planta segunda / Second foor

Planta primera / First foor Planta tercera / Third foor

El edi�cio tiene tres cuerpos estructurales:
el principal, con fachada a las calles Olzi-
nelles y Altafulla, que alberga las dos salas
principales (antiguo comercio en planta
baja y sala de actos en primera); el cen-
tral, con acceso desde la calle Altafulla; y
el interior, sin acceso a la calle, que forma
una L con los otros dos. Las carencias de
salubridad en todas las piezas, y su mala
conexión, llevaron a la decisión de propo-
ner un gran vaciado longitudinal, unien-
do los tres cuerpos y todas las salas—exis-
tentes y nuevas— mediante un recorrido
gradual, desde las piezas más públicas
hasta las más privadas. El vaciado consis-
te en el derribo total de la crujía a raíz de
la medianera de la calle Olzinelles, para
convertirla en una suerte de calle interior,
cuya continuidad, en el segundo cuerpo
estructural, se alcanza maximizando el pa-
tio de luces existente. Finalmente, detrás
del cuerpo estructural, un triple espacio
contiguo al vaciado de los dos cuerpos
previos culmina la secuencia. La sucesión
de vaciados con�gura un atrio que, me-
diante la aparición de ‘nuevas’ fachadas
contrapuestas a las medianeras originales
—con rastros físicos de toda la historia del
edi�cio—, aporta luz y ventilación a todas
las salas y se convierte en vertebrador de
las circulaciones horizontales y verticales,
aportando un nuevo potencial de uso
para programas imprevistos.
The building consist of three structural
bodies: the main one, onto Olzinelles
and Altafulla streets, houses the two
main halls (old shop on the ground �oor
and atrium on the �rst �oor); the central
one, with access from Altafulla street;
and the interior one, without access from
the street, which is L-shaped. The precari-
ous hygiene conditions in the rest of the
constructions, besides their being poorly
connected, encouraged to propose a
large longitudinal void, joining the three
volumes and all their spaces – new and
old – through a gradual prog ression,
from the more public to the more private
spaces. The void results from complete-
ly demolishing the centerline near the
party wall to Olzinelles street, becoming
a sort of interior street, emphasized in
the second structural volume by enlarg-
ing the existing light well. Finally, behind
the last structural volume, a triple space
contiguous to the void of the two previ-
ous volumes wraps up the sequence. The
succession of voids con�gures an atrium
limited by ‘new ’ facades opposed to the
existing party walls, which show traces of
the building’s history. The atrium brings
light and air to all the spaces, becoming
the axis of the horizontal and vertical cir-
culations, and offering new potential of
use for unforeseen prog rams.
Encima y en la otra página /
Above and opposite : Gran va-
ciado longitudinal, uniendo los
tres cuerpos y todas las salas me-
diante un recorrido gradual, des-
de las piezas más públicas has-
ta las más privadas. El vaciado
consiste en el derribo total de la
crujía a raíz de la medianera de
la calle Olzinelles, para convertir-
la en una suerte de calle interior,
cuya continuidad, en el segundo
cuerpo estructural, se alcanza
t18 103
maximizando el patio de luces
existente. Large longitudinal
void, j oining the three volumes
and all their spaces through a
gradual progression, from the
more public to the more private
spaces. The void results from
completely demolishing the
centerline near the party wall
to Olzinelles street, becoming
a sort of interior street, empha-
sized in the second structural
volume by enlarging the existing
light well.
 Los tejados existentes no se pueden apro-
vechar; sólo se conservan las cerchas de
la sala principal, y se construye una nueva
cubierta en todo el edi�cio asociada vo-
lumétricamente a los tres cuerpos estruc-
turales: tres cubiertas ligeras a dos aguas,
de policarbonato celular al sur y chapa
aislada al norte, sobre estructura metáli-
ca, permiten la iluminación del atrio y fa-
cilitan la ventilación, con las ventanas en
la parte más alta para propiciar convec-
ciones naturales.
t18 104
The existing roofs could not be used, so
only the trusses in the main hall were
maintained. A new roof is built above the
whole building, associated volumetri-
cally to the three structural bodies: three
gable roofs, with cellular polycarbonate
to the south and insulated metal sheet
to the north, above a metal structure, il-
luminate and ventilate the atrium, with
windows in the highest corners to favor
natural convection.
Izquierda / Left : Planta cubierta. Roof �oor.
Debajo / Below : Imágenes de cubiertas. Tres cubiertas li-
geras a dos aguas, de policarbonato celular al sur y chapa
aislada al norte, sobre estructura metálica. Roof images.
three gable roofs, with cellular polycarbonate to the
south and insulated metal sheet to the north, above a
metal structure.

t18 105
 Inspirado en el Teatro O�cina de Lina Bo
Bardi, el Atrio es un espacio intermedio
bioclimatizado capaz de vertebrar todas
las circulaciones a través de un conjunto
de pasarelas y escaleres que evocan la
imagen de los andamios de obra. El edi-
�cio funciona térmicamente a partir de
estrategias pasivas basadas en la inercia
y el aislamiento; tres cubiertas ligeras per-
miten la iluminación natural y facilitan la
ventilación.
Inspired in Lina Bo Bardi’s Teatro O� -
cina, the Atrium is an intermediate bio-
conditioned space that organizes all
the circulations through a series of foot-
bridges and stairs that evoke the image
of the scaffolding in a construction site.
The building funcions thermally through
passive strategies based on inertia and
insulation; three lightweight roofs permit
natural lighting and favor ventilation.

Derecha / Right : El Atrio es un

espacio intermedio bioclimati-
zado capaz de vertebrar todas
las circulaciones a través de un
conjunto de pasarelas y escale-
res que evocan la imagen de los
andamios de obra. The Atrium
is an intermediate bio-condi-
tioned space that organizes all
the circulations through a series
of footbridges and stairs that
evoke the image of the scaf-
folding in a construction sitebe-
tween the past and the present.
t18 106
 t18 107
Sección longitudinal Auditorio / Auditorium longitudinal section

0 2

Sección longitudinal Atrio / Atrium longitudinal section

 Debajo / Below: El proyecto parte de tres premisas: en-
tender el valor de la historia de Lleialtat Santsenca (1928),
una antigua cooperativa obrera del barrio de Sants; co -
nocer con precisión el estado (físico) del edi�cio para
aprovechar todo lo aprovechable; y ser sensibles con
todo el proceso colaborativo que iniciaron las entida-
des del barrio en 2009 para recuperarlo. Three starting
points: understanding the historic value of Lleialtat Sant-
senca (1928),an old working class cooperative in the
Sants neighborhood; knowing to the detail the building’s
(physical) state to maintain as much as possible; and be -
ing sensitive to the w hole collaborative process launched
in 2009 by neighborhood organizations to recover the
building.
t18 108
 1
El aumento de volumen de las cubiertas
posibilita la captación solar: en invierno
capta calor que se revierte mediante re-
cuperadores; en verano se sobrecalienta
el aire del estrato superior del Atrio, gene-
rando una convección muy potente que
expulsa el aire caliente por las ventanas
de las cumbreras, accionadas por senso-
res automáticos.
En invierno los espacios climatizados ex-
pulsan el aire caliente templando el Atrio;
en el tercer cuerpo, con excesivo asoleo,
una cámara de aire ventilada con �ltro
solar permite optimizar la captación en in-
vierno y en verano.
t18 109
By increasing the volume of the roofs it Encima / Above: Sección trans-
vesal. Cross section.
is possible to increase solar gain: in win-
ter heat is collected thanks to a heat re-
covery system for the interior spaces; in
the summer, the air in the top part of the
atrium is reheated, forcing a convection
which releases the hot air by opening the
roof Ridge windows, actioned by auto-
matic sensors.
In winter the climate controlled spaces
release warm air, tempering the Atrium;
in the third body, due to the excess of ra-
diation, a ventilated chamber with a sun
�ltre optimizes solar caption in winter and
summer.
t18 110
t18 111
ARQUITECTURA // ARCHITECTURE
ARQUITECTURA ARCHITECTURE

KOKO architects
Nombre Estudio / Arquitecto.
NOMBRE DE LA OBRA.
ROTERMANN GRAIN ELEVATOR
ROTERMANN CARPENTER’S WORKSHOP
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
www.kokoarchitects.eu
Super�cie / Surface:
Texto / Text:
Lugar / Pl/ ace:
Imágenes Tallinn,
Images: Estonia
Arquitecto / Architect: KOKO architects
Cliente / Client: Rotermann City OÜ

Texto / Text: KOKO architects

Imágenes / Images: Tõnu Tunnel
 ELEVADOR DE GRANO ROTERMANN
ROTERMANN GRAIN ELEVATOR

Lugar / Place: Tallinn, Estonia

Arquitecto / Architect: KOKO architects
Cliente / Client: Rotermann City OÜ
Encargo / Commission: 2007
Completado / Completed: 20 16
Tamaño / Size: 5,600 m2
Texto / Text: KOKO architects
Imágenes / Images: Tõnu Tunnel

El barrio de Rotermann se encuentra en un
lugar destacado históricamente en el co-
razón de Tallin, entre el casco antiguo, el
puerto y la plaza de Viru. Los caminos de
t18 114
The Rotermann quarter is in a histori-
cally important location in the heart of
Tallinn – between the Old Town, the har-
bour and Viru Square. The roads to Tartu,
Izquierda / Left: Plano de situa-
ción. Site plan.
Derecha / Right: Uno de los edi-
�cios más espectaculares del
barrio Rotermann, el elevador
de grano situado en la calle

Hobuj aama, se terminó en 1904.

Tartu, Narva y Pärnu ya se cruzaron en Viru
Square en el siglo XIX, convirtiéndose en el
punto central o�cial de Tallin. El barrio Ro-
termann está lleno de edi�cios históricos
formando un tejido casi tan denso como
el casco antiguo. Christian Abraham Ro-
termann, propietario de la empresa Ro-
termann Factories, establecida en 1829,
inició el desarrollo del compacto distrito
industrial. La industria y el comercio del
barrio han visto buenos y malos tiempos.
Los años soviéticos arruinaron los edi�cios
y durante los años inciertos que siguieron
los edi�cios fueron dilapidados debido a
que las reparaciones parecían imposibles.
En 1979, el distrito en decadencia se con-
virtió en el escenario de la famosa pelícu-
la “Stalker” de Andrei Tarkovsky. La Junta
de Patrimonio Nacional designó el barrio
de Rotermann históricamente valioso en
2001, por lo que los antiguos edi�cios in-
dustriales que tienen una nueva función
deben coexistir pací�camente con la ar-
quitectura contemporánea de alta cali-
dad.
Narva and Pärnu already intersected on El angosto edi�cio tiene más
de 100 metros de largo. One of
Viru Square in the 19th century, making it the most spectacular buildings
in the Rotermann quarter, the
Tallinn’s of�cial central point. The Roter- grain elevator located on Hobu-
j aama Street, was completed in
mann quarter is packed with historical 1904. The narrow building is over
100 metres long.
buildings almost as densely as the Old
Town. Christian Abraham Rotermann, the
owner of the enterprise Rotermann Fac-
tories, established in 1829, initiated the
development of the compact industrial
district. Industry and trade in the quarter
has seen both good times and bad. The
Soviet years wrecked the buildings and
during the uncertain years that followed
the buildings became dilapidated so
that repairs seemed impossible. In 1979
the decaying district became the set for
Andrei Tarkovsky’s world famous movie
“Stalker”. The National Heritage Board
designated the Rotermann quarter his-
torically valuable in 2001, and so the old
industrial buildings that have found a
new function should coexist peacefully
with high quality contemporary archi-
tecture.
t18 115
 El edi�cio histórico que se encuentra fren-
te al elevador de grano (Rotermanni 2) al-
berga un restaurante. La azotea del edi�-
cio se alza un metro, pareciendo así �otar.
El objetivo era dejar entrar la luz natural y
hacer posible el uso del segundo piso.
t18 116
Alzado longitudinal / Longitudinal Façace
A B
Secciones transversales / Cross sections
The historic supervisory building in front of
the grain elevator (Rotermanni 2) houses
a restaurant. The roof of the building has
been raised by one metre, thus appear-
ing to hover. The aim was to let natural
light enter and make it possible to use the
second �oor.
A B C
C
Derecha / Right: Elevador ilumi-
nado en vista nocturna. Illumi-
nated elevator in night view.
Debajo / Below: La azotea del
edifcio se alza un metro, pare -
ciendo así �otar. El obj etivo era
dej ar entrar la luz natural y ha-
cer posible el uso del segundo
piso. The roof of the building has
been raised by one metre, thus
appearing to hover. The aim
was to let natural light enter and
make it possible to use the sec-
ond �oor.

t18 117
 Debajo / Below: Escaleras. Stairs.
Izquierda / Left: Interior del ascensor. Elevator indoor view.
t18 118

Derecha / Right: Planta baj o cu-
bierta. Under cover roof.
Debajo / Below: Vistas interiores.
Indoor views.
Uno de los edi�cios más espectacula-
res del barrio Rotermann, el elevador de
grano situado en la calle Hobujaama, se
terminó en 1904. El angosto edi�cio tiene
más de 100 metros de largo. Los lados más
largos no tienen ventanas, la fachada de
piedra caliza del edi�cio se acentúa me-
diante unas bandas metálicas que refuer-
zan el muro. El muro está lleno de detalles
metálicos, como un práctico abrigo viejo
cubierto de botones. Las bandas tenían
el cometido de mantener las paredes del
elevador de grano intactas incluso cuan-
do el grano se expandía.
t18 119
One of the most spectacular buildings in
the Rotermann quarter, the grain eleva-
tor located on Hobujaama Street, was
completed in 1904. The narrow build-
ing is over 100 metres long. The longer
sides have no windows, but instead the
limestone facade of the building is ac-
centuated by metal straps that reinforce
the wall. The wall is packed with metal
details, like a useful old coat covered in
buttons. The straps had the purpose of
keeping the grain elevator walls intact
even when the grain ex panded.
 Planta sexta / Sixth �oor
Planta quinta / Fifth �oor
t18 120
Planta primera / First �oor
Dado que el lado interior de la calle tie-
ne aberturas que han sido cerradas en
varios períodos, la planta baja del edi�cio
alberga locales comerciales. Los interio-
res de estas estáncias han conservado
las viejas tolvas de grano que cuelgan
de los techos. Una arcada que cruza la
parte media del edi�cio en la planta baja
divide el espacio y crea un acceso a la
calle interior que conduce hacia el cen-
tro del distrito. Los estudios de baile están
alojados en el piso sin ventanas y el ático
ofrece o�cinas con claraboyas que dan a
todo el distrito y el casco antiguo.
Since the inner street side has openings Derecha / Right: Vista escalera.
Stairs view.
that have been walled shut at various
periods, the ground �oor of the building
houses business premises. The interiors
of these rooms have preserved the old
grain hoppers hanging from the ceil-
ings. An arcade that crosses the mid-
dle part of the building on the ground
�oor divides the space and creates an
entrance to the inner street leading to-
wards the centre of the district. Dance
studios are housed on the �oor without
windows and the attic provides of�ces
with skylights that look out across the dis-
trict and the Old Town.
t18 12 1
 TALLER DE CARPINTERÍA ROTERMANN
ROTERMANN CARPENTER’S WORKSHOP

Lugar / Place: Tallinn, Estonia

Arquitecto / Architect: KOKO architects
Cliente / Client: Rotermann City OÜ
Encargo / Commission: 2006
Completado / Completed: 2009
Tamaño / Size: 2,700 m2
Texto / Text: KOKO architects
Imágenes / Images: KOKO architects
t18 122

El barrio Rotermann es un sitio destacado La reconstrucción del taller histórico de

para la nueva arquitectura y diseño ur-
bano de Estonia. La atesorada arquitec-
tura industrial del siglo XIX es hábilmente
fusionada con diseños nuevos de alta
calidad. Aunque muchos de los antiguos
edi�cios industriales están a la espera de
ser restaurados, ya se puede disfrutar de
los espléndidos resultados que ha tenido
este proceso. El compacto barrio peato-
nal alberga tiendas, restaurantes, o�cinas,
alojamiento y apartamentos.
carpintería, proyectado por KOKO, es
una de las empresas arquitectónicas más
audaces de la modernización del barrio
Rotermann. El edi�cio encara la plaza
central del sector y es uno de sus lugares
más espectaculares. Las tres torres tecno-
futuristas hacen referencia a la arquitec-
tura industrial del siglo XX y también son
visibles en otras zonas de la ciudad.

The Rotermann quarter is a signi�cant site
for new Estonian architecture and urban
design. The treasured 19th century in-
dustrial architecture is skilfully fused with
new high quality architecture. Although
many of the former industrial buildings
are still waiting to be restored, one can
already enjoy the splendid results of this
process. The compact pedestrian quar-
ter hosts shops, restaurants, of�ces, ac-
commodation facilities and apartments.
The reconstruction of the historic carpen-
ter’s workshop, desig ned by KOKO, is one
of the boldest architectural undertakings
in the modernising Rotermann quarter.
The building faces the central square of
the quarter and is one of its most spec-
tacular sights – the three techno-futurist
towers make reference to 20th century
industrial architecture and are also vis-
ible from outside the quarter.
t18 123
Encima / Above: Las tres torres
tecno-futuristas hacen referen-
cia a la arquitectura industrial
del siglo XX y también son visi -
bles en otras zonas de la ciudad.
The three techno-futurist towers
make reference to 20th centu-
ry industrial architecture and
are also visible from outside the
quarter.
Izquierda / Left: Plano de situa-
ción. Site plan.
 Las dos plantas inferiores del taller, que
conforman el volumen de piedra caliza,
contienen instalaciones comerciales y ser-
vicios. Los tres nuevos elementos verticales
colocados en el eje central del edi�cio
dan cabida a espacios de o�cina com-
pactos. Las “torres” fueron diseñadas con
el �n de evitar daños a las murallas patri-
moniales del edi�cio. Los núcleos de hor-
migón armado en pilas localizadas garan-
tizan la autonomía de los tres volúmenes.
Los techos de la consola, los elementos de
fachada angulares y las ventanas están
adjuntos al núcleo y se iluminan durante
la noche, transmitiendo de manera cons-
ciente un sentido de la arquitectura mo-
derna y vigorosa.
t18 124
The two lower �oors of the old carpen-
ter’s workshop, the limestone volume of
the building, house commercial and ser-
vice facilities. The three new vertical vol-
umes placed on the central axis of the
building accommodate compact of�ce
spaces. The ‘towers’ were designed in
order to avoid harming the historic walls
of the building. The reinforced concrete
cores placed on localised piles ensure
the autonomy of the three volumes. The
console ceilings, angular facade ele-
ments and windows are all attached to
the core and lit up during the night, con-
veying a sense of modern and self con-
sciously vigorous architecture.
Derecha / Right: Las “torres” fueron diseñadas con el �n
de evitar daños a las murallas patrimoniales del edi�cio.
The ‘towers’ were designed in order to avoid harming the
historic walls of the building.
Debajo / Below : Los techos de la consola, los elementos
de fachada angulares y las ventanas están adj untos al
núcleo y se iluminan durante la noche, transmitiendo de
manera consciente un sentido de la arquitectura mo-
derna y vigorosa. The console ceilings, angular facade
elements and windows are all attached to the core and
lit up during the night, conveying a sense of modern and
self consciously vigorous architecture.
 t18 125

Planta Baja / Ground foor

Planta Tercera / Third foor

 Derecha / Right: Los tres nuevos
elementos verticales colocados
en el ej e central del edi�cio dan
cabida a espacios de o�cina
compactos. The three new verti-
cal volumes placed on the cen-
tral axis of the building accom-
modate compact of�ce spaces.

Derecha / Right: La reconstruc-

ción del taller de carpintería Ro-
termann, un edi�cio de piedra
caliza baj o la protección del
patrimonio nacional, es un gran
ej emplo de la ciudad durante
el auge económico, cuando
t18 12 6

los clientes privados tuvieron el

deseo y el coraj e para encargar
una arquitectura más extrava-
gante. Por otro lado, el taller
recuperado también re�ej a el
deseo de las instituciones que
protegen el patrimonio a recon-
siderar su enfoque hacia la ar-
quitectura histórica y moderna.
The reconstruction of the Roter-
mann carpenter’s workshop – a
limestone building under na-
tional heritage protection – is a
great example of architecture
during the economic boom,
w hen private clients had the de-
sire and courage to commission
more extravagant architecture.
On the other hand, the recon-
structed carpenter’s workshop
also re�ects the desire of the
heritage protection institutions
to reconsider their approach to
historic and modern architec-
ture.
La reconstrucción del taller de carpinte-
ría Rotermann, un edi�cio de piedra ca-
liza bajo la protección del patrimonio na-
cional, es un gran ejemplo de la ciudad
durante el auge económico, cuando los
clientes privados tuvieron el deseo y el co-
raje para encargar una arquitectura más
extravagante. Por otro lado, el taller recu-
perado también re�eja el deseo de las
instituciones que protegen el patrimonio
a reconsiderar su enfoque hacia la arqui-
tectura histórica y moderna.
Las decisiones audaces realizadas duran-
te el proceso de reconstrucción parecen
haber sido justi�cadas cuando el proyec-
to llamó la atención dentro de la escena
internacional. La renovación del antiguo
taller, diseñado por KOKO, fue �nalista del
‘Premio de la Unión Europea de arquitec-
tura contemporánea Mies van der Rohe’
el año 2009.
The reconstruction of the Rotermann car-
penter’s workshop – a limestone building
under national heritage protection – is a
great example of architecture during the
economic boom, when private clients
had the desire and courage to commis-
sion more extravagant architecture. On
the other hand, the reconstructed car-
penter’s workshop also re�ects the de-
sire of the heritage protection institutions
to reconsider their approach to historic
and modern architecture.
The bold decisions made during the re-
construction process seem to have been
j usti�ed as the project drew the attention
of the international architecture scene –
the reconstruction of the old Rotermann
carpenter’s workshop, following KOKO’s
designs, was shortlisted for the European
Union Prize for Contemporary Architec-
ture Mies van der Rohe Award in 2009.
t18 127
Sección transversal torre / Tower cross section
t18 128
t18 129
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Nombre Estudio / Arquitecto.

NOMBRE DE LA OBRA.
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
Super�cie / Surface:
Texto / Text:
Imágenes / Images:
 ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Lucía Olano

REHABILITACIÓN DE VIVIENDA UNIFAMILIAR DE 1920

REFURBISHMENT OF SINGLE-FAMILY HOUSE OF 1920
www.luciaolano.com

Lugar / Place: c/Nena Casas, Barcelona

Año / Year: 20 16
Super�cie / Surface: 300 m2
Arquitectura / Architecture: Lucía Olano

Texto / Text: Lucía Olano

Imágenes / Images: Marcela Grassi
t18 132
Comenzar un proyecto tiene siempre un
momento inicial de incertidumbre, pero si
se trata de la vivienda propia, todavía se
hace más complicado. En ocasiones los
intereses del arquitecto se contraponen
a los del propietarios y es entonces cuan-
do hay que saber escoger. En este caso,
el primero en salir bene�ciado, tenía que
ser el mismo barrio de Tres Torres. La vivien-
da al otro lado de la calle y esta misma,
habían sido casas gemelas, construidas
en 1920. Sin embargo el paso de los años
no las trató por igual. La que yo tenía que
rehabilitar había sido despojada de cual-
quier vestigio modernista. Había sufrido
un par de ampliaciones absolutamente
irrespetuosas con su memoria histórica,
obteniendo un resultado desastroso tanto
desde el punto de vista histórico como es-
tético.
Starting a proj ect always has an initial
moment of uncertainty, but if it is your
own home, this can become even more
complicated. Sometimes the interests of
the architect are counterposed to those
of the owners, and then is where you
need to know how to make decisions. In
this case, the �rst decision was that it had
to be the same neighbourhood as where
we living at the time. The house on the
other side of the street, and the one de-
scribed here were originally twins, built in
1920. However, over time they were each
treated quite differently. The one I had
to refurbish had been stripped of any
modernist vestige. It had undergone a
couple of extensions, in complete disre-
spect of its architectural heritage, disas-
trous from both a historical and aesthetic
point of view.
Debajo / Below: Plano original.
Original plan.
En consecuencia, mi primer objetivo fue
recuperar las fachadas del volumen origi-
nal y diferenciarlas del resto de la vivien-
da. Así pues, el proyecto se convierte en
una gran jardinera que envuelve al volu-
men original de 1920. En aquella época
era habitual levantar la viviendas con res-
pecto al nivel del jardín, sin embargo, bus-
car la máxima relación con el exterior se
convertiría en un segundo objetivo clave.
Para ello, la primera decisión fue la de ba-
jar el nivel de la planta baja 52cm.
Siguiendo la línea de conectar al máxi-
mo el interior con el exterior, recuperar los
Encima / Above: Mi primer obj e-
tivo fue recuperar las fachadas
grandes ventanales curvos de la época
del volumen original y diferen-
ciarlas del resto de la vivienda.
ha supuesto una mayor entrada de luz
My �rst obj ective was to recover
the facades of the original vol-
en todo el volumen original. Y al volumen
ume and treat them differently
to the rest of the house.
resultante de posteriores ampliaciones le
agrandé las ventanas consiguiendo así
más conexión con el exterior. La sensación
de vivir más conectada a las plantas de
tu propio jardín, en espacios amplios y de
colores tranquilos nos da una sensación
de paz y serenidad que se percibe en el
ambiente. Sin embargo, una de las preo-
cupaciones que teníamos era el coste de
mantenimiento de las plantas y la necesi-
dad de agua (aunque este año…no será
porque no llueve). Las especies debían de
ser todas adecuadas para un clima me-
diterráneo y húmedo como el nuestro y
no necesitar mucho mantenimiento y el
agua de la lluvia tenía que recuperarse
en un depósito enterrado en el jardín.
Consequently, my �rst objective was to
recover the facades of the original vol-
ume and treat them differently to the rest
of the house. Thus, the proj ect focused on
enveloping the original volume of 1920
with a large garden. At that time it was
usual to raise houses with respect to the
level of the garden. However, looking for
the maximum relationship with the exte-
t18 133
rior would become the second goal. To
do so, the �rst decision was to lower the
level of the ground �oor by 52cm.
In try ing to connect the interior with
the exterior as much as possible, large
curved windows of 1920 were recovered,
getting more light into the original vol-
ume. In the areas that had been extend-
ed, I opened larger windows, to connect
as much as possible with the outside. The
feeling of living more connected to the
plants of your own garden in generous
spaces with quiet colours gives us a sense
of peace and serenity. However, one of
the concerns we had was the cost of
maintenance of the plants and the need
for water (despite the fact that this year
it is raining a lot). The species needed
to be suitable for a Mediterranean and
humid climate like ours, with low mainte-
nance requirements, and the rain water
recovery in a tank buried in the garden.

Debajo y derecha / Below and
right: Como si de una escultu-
ra se tratase, con sus formas
t18 134
curvas y sinuosas, emerge
desde la planta baj a hasta
la planta tercera de mane-
ra tranquila pero �rme, con
acabados de roble macizo
y mortero de cal, que le dan
un aspecto muy artesanal y
cálido. As if it were a sculp-
ture, with its curved and sin-
uous shapes, it emerges from
the ground �oor to the third
�oor in a calm but �rm way
with solid oak and lime mortar
�nishes, w hich gives it a very
handcrafted and warm look.
El segundo gran objetivo era conseguir un
proyecto de familia, donde los espacios se
conectasen, a pesar de la composición
rígida que ofrece una vivienda unifamiliar
en altura. Para ello, el elemento indispen-
sable y principal a tratar, sería la escalera.
Como si de una escultura se tratase, con sus
formas curvas y sinuosas, emerge desde la
planta baja hasta la planta tercera de ma-
nera tranquila pero �rme, con acabados
de roble macizo y mortero de cal, que le
dan un aspecto muy artesanal y cálido…y
nos acompaña en todas esas carreras dia-
rias.
A ambos lados de la escalera, en cada
planta accedemos a espacios amplios de
techos altos donde los servicios se escon-
den en unas cajas de madera lacada ra-
llada (la forma del rallado evoca la de las
bovedillas de los forjados). En estas cajas de
techo más bajo, se ubicarán los baños en
las plantas primera y segunda y el lavadero
en la planta baja. El panelado exterior ca-
mu�a la verdadera identidad del espacio
y le da el carácter de un simple armario.
A ambos lados del rellano de escalera te-
nemos grandes puertas que comunican los
espacios de una manera �exible, amplian-
do el concepto de lo que entenderíamos
por espacio privado o espacio de uso co-
mún, pudiendo cambiar su uso con el paso
del tiempo y según las necesidades de los
usuarios del momento.
The second big goal was to get a fam-
ily proj ect, where the spaces were con-
nected, despite the rigid composition of-
fered by a tall single-family house. To do
this, the essential and main element to
be treated would be the staircase. As if it
were a sculpture, with its curved and sin-
uous shapes, it emerges from the ground
�oor to the third �oor in a calm but �rm
way with solid oak and lime mortar �nish-
es, which gives it a very handcrafted and
warm look... it accompanies us as we run
around day by day.
On both sides of the staircase, we access
large spaces with high ceilings on each
�oor, where the services are hidden in a
box of curved lacquered wood (the form
of the curves evokes the shape of the
blocks). The bathrooms are located on
the �rst and second �oor boxes and the
laundry on the ground �oor box . The out-
er panelling camou�ages the true iden-
tity of these spaces and gives them the
character of a simple wardrobe. At both
sides of the stairs we have large doors
that communicate the spaces in a �ex -
ible way, extending the concept of what
we understand by private space or com-
mon use space, being able to change its
use with the passage of time, according
to the needs of the users.
t18 135
t18 136
Cuando trabajamos con cliente, la elec-
ción de los materiales sigue una interac-
ción entre ambos arquitecto/cliente. Pero
cuando se dan en uno mismo ambas �-
guras, la posibilidad de opciones se mul-
tiplica exponencialmente… llegando a
situaciones un tanto cómicas. Por ello de-
cidimos recurrir siempre a lo más austero
y simple, buscando un aire un tanto mo-
nacal. Mi objetivo era priorizar el volumen
del espacio contra el detalle del material
de acabado y solo los morteros podían
conseguirlo.
El mortero de cal de la fachada, tan habi-
tual en todo el ensanche de Barcelona ha
sido clave para darle el aire de la época
que le corresponde; sin embargo, encon-
trar un buen aplicador fue una auténti-
ca odisea. La cal no se deja trabajar por
cualquiera, requiere mucho conocimien-
to y arte al mismo tiempo. ¡Finalmente lo
encontré! Encontré a quien aplicaría el
mortero de cal aérea en la escalera, los
baños de la planta baja y planta prime-
ra (las del volumen original) y mortero de
yeso bruto de 2cm como pavimento de la
planta baja. En las dos plantas superiores,
que fueron fruto de la ampliación de 1963,
el mortero a emplear fue el de cemento,
o mejor dicho, microcemento, Con este
conseguí el mismo efecto de continuidad
que en las dos primeras plantas pero sin
ese aire tan artesanal propio de la cal y el
yeso. Diferenciando así dos momentos de
la historia de la casa.
When we work with clients, the choice of
materials follows an interaction between
both architect/client. But when both �g-
ures are oneself, the number of possible
options multiplies ex ponentially... giv-
ing rise to somewhat comical situations.
Therefore, we decided to be as austere
and simple as we could be, looking for
a somewhat monastic air. My goal was
to prioritize the volume of the space
against the detail of the �nishing mate-
rial and only mortars could get achieve
this.
The lime mortar of the façade, which is
so common throughout Barcelona’s “En-
sanche”, has been instrumental in giving
it the air it deserves. However, �nding a
good plasterer was a real odyssey. Lime
is not a material that j ust anyone can ap-
ply, it requires a lot of knowledge and art
at the same time. I �nally found it! I found
the one who would apply the aerial lime
mortar on the staircase, the ground �oor
and �rst �oor bathrooms (those of the
original volume) and 2cm of raw plaster
t18 137
mortar as ground �oor pavement. In the
two upper �oors, which were the result
of the extension of 1963, the mortar used
was cement, or rather better, micro-ce-
ment. With it I got the same effect of con-
tinuity as in the �rst two �oors, but without
that very artisanal air of the lime and the
plaster. This was, I could differentiate two
moments from the history of the house.
Izquierda / Left: Mortero de cal aérea en la escalera, los
baños de la planta baj a y planta primera (las del volu-
men original) y mortero de yeso bruto de 2cm como pa-
vimento de la planta baj a. Aerial lime mortar on the stair-
case, the ground �oor and �rst �oor bathrooms (those of
the original volume) and 2cm of raw plaster mortar as
ground �oor pavement.

Dado que lo que me interesaba era el
volumen de los espacios generados, mi
t18 138
intención era que en los baños, los sani-
tarios se dispusiesen a modo de muebles,
lo mas exentos de la paredes posible. De
esta manera, la continuidad del mortero
es lo que más marca el espacio.
As I was interested in the volume of the
spaces, my intention was that in the
bathrooms, the bathroom equipment
was treated as furniture, and separated
from the walls as possible. In this way, the
continuity of the mortar is what makes
the space more interesting.
Izquierda / Left: Los sanitarios se
dispusiesen a modo de mue-
bles, lo mas exentos de la pa-
redes posible. De esta manera,
la continuidad del mortero es lo
que más marca el espacio. The
bathroom equipment was treat-
ed as furniture, and separated
from the walls as possible. In this
way, the continuity of the mortar
is w hat makes the space more
interesting.
Debajo / Below: La carpintería
interior y la exterior diferencian
ambas épocas. The difference
between those two moments in
the house’s history are re�ect-
ed in the interior and exterior
carpentry of the windows and
doors.
También la carpintería interior y la exterior
diferencian ambas épocas. La carpintería
exterior fue sencilla de decidir, porque la
forma curva original estaba plasmada en
la vivienda de enfrente, solo había que
buscar una buena carpintería de madera
que la replicase y seguir con formas rec-
tas las ventanas fruto de las ampliaciones
posteriores.
Por el contrario, la carpintería interior vol-
vía a tener miles de opciones; así que la
idea de un espacio monacal volvió a ser
la línea a seguir. Las puertas de la plan-
ta baja y planta primera deberían seguir
las líneas de las puertas de los pisos del
ensanche, pero con una tarja horizontal
que no rompiese la verticalidad de los
marcos de las puertas y siempre de for-
ma simpli�cada. Y las tapetas tenían que
ser gruesas y contundentes, para que las
puertas dijesen claramente: “estoy aquí,
ábreme”. Sin embargo, la carpintería de
las dos plantas superiores debía de ser lisa
completamente, sin marcos ni tapetas,
buscando espacios más minimalistas y de
gran conexión con el exterior. Este exterior
que ha de servir de gran jardinera y que
en la planta segunda se convierte en una
gran buganvilia que crece hasta tapar la
barandilla de la planta tercera. Planta de
mejores vistas de la casa.
The difference between those two mo-
ments in the house’s history are re�ected
in the interior and exterior carpentry of
the windows and doors. The exterior car-
pentry was simple to decide, because
the original curved shape was embod-
ied in the house j ust in front of us.
Interior carpentry had thousands of op-
tions; so the idea of a monastic space
was again the line to follow. The doors
of the ground �oor and �rst �oor were to
follow the styles of the doors of the “En-
sanche” style �ats, but with a horizontal
sink that does not break the verticality of
the door frames and always in a simpli-
�ed way. And the cover plates had to be
thick and forceful, for the doors to say
clearly: “I am here, open me.” However,
the carpentry of the two upper �oors
needed to be completely smooth, with-
out frames or covers, looking for more
minimalist spaces and a great connec-
tion with the exterior. This exterior space
had to serve as a large green area, that
on the second �oor becomes a large
t18 139
bougainvillea, growing to cover the
handrail of the third �oor. This was the
�oor with best views of the house.
Izquierda / Left: La carpintería de
las dos plantas superiores debía
de ser lisa completamente, sin
marcos ni tapetas, buscando
espacios más minimalistas y de
gran conexión con el exterior.
The carpentry of the two upper
�oors needed to be completely
smooth, without frames or cov-
ers, looking for more minimalist
spaces and a great connection
with the exterior.
 ¡Todos queríamos la planta tercera! Un es-
pacio así tenía que pertenecer a todos;
así que se ha convertido en un despacho
comunitario, donde la luminosidad, las
vistas y el acceso a una terraza le dan un
carácter único para dar rienda suelta a la
1

creatividad.

El tercer gran objetivo de la rehabilitación,

fue conseguir una vivienda de 1920 pero
de consumo de energía casi nula, siguien-
do los estándares de passive house. Algo
a priori nada evidente y difícil de conse-
guir con los sistemas tradicionales de re-
habilitación y el personal tan poco acos-
tumbrado a los cambios en las maneras
habituales de trabajar. Fue clave el traba-
Planta Baja / Ground �oor jo de la ingeniería progetic y su elección
de los diferentes sistemas activos y pasivos
de climatización. La instalación de SATE
(sistema de aislamiento térmico exterior)
, carpinterías de madera y persianas de
librillo son los sistemas pasivos de climati-
zación que apoyados por un sistema de
aerotermia , otro de renovación de aire y
otro de deshumidi�cación hemos conse-
guido que la vivienda tenga una tempe-
t18 140

ratura estable casi todo el año, entre 22 y

Planta Primera / First �oor
24 grados. Además, el sistema de paredes
y techos radiantes hace que la tempera-
tura se distribuya uniformemente en altu-
ra, que el tiempo de puesta en marcha
sea corto y que en consecuencia consi-
gamos un ahorro energético a la vez que
una sensación de confort permanente.

Derecha / Right: El sistema de paredes y techos radiantes hace que la temperatura se dis -
tribuya uniformemente en altura, que el tiempo de puesta en marcha sea corto y que en
consecuencia consigamos un ahorro energético a la vez que una sensación de confort per-
manente. the radiant wall and ceiling system makes the temperature evenly distributed in
height, the start-up time is short and consequently we achieve an energy saving at the same
time as a feeling a sensation of permanent comfort.
We all wanted a third �oor! Such a space
had to belong to all; so it has become
a community of�ce, where luminosity,
views and access to a terrace gives it a
unique character, perfect for unleashing
creativity.

The third and biggest goal of the refur-

bishment was to get a 1920 house to al-
most zero energy consumption, following
passive house standards. It was not obvi-
ous how to do this, and it was dif�cult to
achieve with traditional retro�t systems
and with workers used to working a cer-
tain way. The work of Progetic Engineer-
ing and its choice of the different active
and passive climate systems was the
key. The installation of an ETICS (external Planta Segunda / Second �oor

thermal insulation system) and timber

window frames and shutters, were the
passive systems that were supported by
the heating and cooling system, a whole
house mechanical ventilation system
with heat recovery and a dehumidifying
system. We have achieved a stable tem-
perature almost all the year, between 22

t18 14 1
and 24 degrees. In addition, the radiant
wall and ceiling system makes the tem-
perature evenly distributed in height, the
start-up time is short and consequently
we achieve an energy saving at the
same time as a feeling a sensation of
permanent comfort.

Debajo / Below: Planta tercera. Third �oor Planta Tercera / Third �oor
t18 142
t18 143
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

Nombre Estudio / Arquitecto.

NOMBRE DE LA OBRA.
www.web.com

Lugar / Place:
Año / Year:
Super�cie / Surface:
Texto / Text:
Imágenes / Images:

ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

A+M / arquitectes

REHABILITACIÓN DE LA ANTIGUA FÁBRICA DE CA L’ALIER

CA L’ALIER OLD FACTORY REHABILITATION
www.amarq.net

Lugar / Place: C/Pere IV 362-364. Barcelona, Spain

Año / Year: 20 15-20 18
Super�cie / Floor area: 2.866,02m² (construida/built)

Arquitectura / Architecture: Jaume Arderiu y Tomàs Morató (A+M arquitectes)

Colaboradores / Colaborator: Josep Sarsanedas (arquitecto), Jaume Aballí (arquitecto),
Jordi Bernuz (estructura), PGI instalaciones
Coordinador de Seguridad / Health and safety Coordinator: Santiago Ayuso
Constructor / Builder: UTE Vopi4 Elecnor – Constructora de calaf SAU
Arquitecto técnico / Quantity surveyor: Albert Peñarando (QEstudi)
Presupuesto / Budget: 5.392.888,47€
Cliente / Client: Ajuntament de Barcelona

Texto / Text: Jaume Arderiu

Imágenes / Images: Jaume Arderiu
 1 UN POCO DE HISTORIA
El 12 de Febrero de 1853 Josep Lucena pre-
sentaba una instancia al Ayuntamiento de
Sant Martí de Provençals solicitando permiso
para la construcción de una fábrica de es-
tampados.
Entre 1875 y 1876 se construyeron las dos na-
ves y el portal que actualmente se han res-
taurado.
El 24 de Noviembre de 1909 Pere Alier com-
pra la fábrica a los descendientes de la fa-
milia Lucena por 130.000 ptas. La reforma y
amplía para la fabricación de sacos, redes
de pesca e hilos de lino, cáñamo y yute.
A partir del 1921 aparecen las nuevas �bras
arti�ciales que compiten con las tradiciona-
les �bras naturales. Ésto afecta el negocio y
se inicia una nueva fase centrada en la fabri-
cación de sacos, lonas y otros tejidos de yute.
Durante la etapa �nal de la vida de la fábri-
ca es arrendada a diversos artesanos.
t18 14 6
Entre 2005 y 2007 hubo varios incendios de-
jando la fábrica en una verdadera ruina.
En 2011 el Ayuntamiento de Barcelona se
hace cargo y aprueba la conversión en un
equipamiento técnico-administrativo para
favorecer la innovación y la sostenibilidad.
1 A LITTLE HISTORY
On 12 February 1853, Josep Lucena sent a
request to the town council of Sant Martí de
Provençals asking for permission to build a
printing factory.
Between 1875 and 1876 the two warehouses
were built along with the portal, which have
recently been restored.
On 24 November 1909, Pere Alier bought
the factory from the descendants of the
Lucena family for 130,000 pesetas. He refur-
bished it and enlarged it in order to manu-
facture sacks, �shing nets and linen, hemp
and j ute thread.
From 1921, the �rst new arti�cial �bres start-
ing appearing, competi ng with traditional
natural �bres. This affected the business and
a new phase began, concentrating on the
manufacture of sacks, canvas sheeting and
other j ute textiles.
During the �nal years of the factory’s useful
life it was used as a base for various different
craftspeople.
Between 2005 and 2007 the buildings were
affected by a number of �res which left the
factory in a ruinous state.
In 2011, Barcelona city council took over the
property and approved its conversion to a
technical and administrative facility to pro-
mote innovation and sustainability.
Izquierda / Left: Jaume Arde riu y Tomàs Morató
(A+M arquitectes)
2 PATRIMONIO INDUSTRIAL
Actualmente sólo queda una tercera par-
te de lo que fue el conjunto fabril en su
época.
Su con�guración actual consta de tres na-
ves adosadas de 9, 6 y 11 metros de luz y 82
m de longitud.
El conjunto de naves esta catalogado
como Patrimonio Industrial con un grado
de protección C. Hay una pequeña parte
que tiene un nivel de protección D.
2 INDUSTRIAL HERITAGE
Today there is j ust one-third remaining of
what used to be the factory complex at
its peak.
The current layout consists of three ad-
jacent warehouses, all 82 metres long,
with ceiling heights of 9, 6 and 11 metres
respectively.
The set of warehouses is listed as Industri-
al Heritage with protection level C. There
is a small area that has protection level
D.
t18 147
Izquierda / Left: Estado de aban-
dono de la nave central antes
de la rehabilitación. Central
warehouse state of neglect be-
fore rehabilitation
Izquierda / Left: Bóvedas hundi-
das parcialmente, se aprecian
las contravóbedas de alige-
ramiento y las j ácenas con sus
capiteles de madera sobre los
pilares de fundición. Partially
sunken vaults, as may be seen
the lightening canopies and the
girders with their wooden capi-
tals on the casting pillars
 3 INTERVENCIÓN 3 INTERVENTION

La intervención consta de: The intervention consisted of the follow-

Sótano
Construcción de un sótano para la ubica-
ción de todas las salas técnicas de insta-
laciones y depósitos de agua de lluvia y
grises.
ing actions:
Basement
Construction of a basement for housing
all the technical rooms for the installa-
tions and rainwater and g rey water tanks.

Dados los condicionantes: garantizar la
máxima impermeabilidad del sótano, dis-
poner salas de la máxima amplitud y mini-
mizar los cambios del nivel freático.
Se optó por la técnica de impregnación
a baja presión del terreno, inyectando mi-
cro cemento para mejorar su capacidad
portante e impermeabilizarlo.
Esto permitió hacer una excavación en
t18 148
The key factors in this phase were to
guarantee the maximum waterproo�ng
of the basement, provide the most spa-
cious area possible, and minimize any
changes in the groundwater level.
In view of this, the low pressure land im-
pregnation technique was chosen, in-
jecting micro-cement to improve its
loading capacity and waterproof the
basement.

profundidad sin codales y perpendicular

a la cimentación original, sin riesgo de This allowed a deep excavation to be
inundaciones ni desprendimientos. performed without struts, perpendicular
to the original foundations, without the
risk of �ooding or landslips.

Izquierda / Left: Sótano excava-

do dispuesto con la armadura
de la losa de subpresión. Se
puede apreciar la cimentación
original y debaj o el tratamien-
to del terreno con inyecciones
de microcemento. Basement
excavated with the armor of
the underpressure slab. As may
be seen the original foundation
and below the treatment of the
ground with microcement inj ec-
tions
Planta sótano / Basement �oor Planta baja / Ground �oor

t18 149
Planta primera / First �oor Planta cubierta / Roof �oor

Izquierda / Left: Proceso de en-

cofrado de los muros de hormi-
gón del sótano de la nave A .
Formwork process of the con-
crete walls of the basement of
warehouse A .
t18 150

Arriba / Above: Fachada prin-

cipal de C/ Pere IV antes y des -
pués de su restauración. Pere IV
street main façade before and
after its restoration
Fachada Pere IV / Pere IV façade
 t18 15 1
Fachadas Façades

Se restauran utilizando ladrillos recupera- These were restored using bricks recov-
dos en la fase de derribo. ered from the demolition phase.

Las lamas de madera de las fachadas The wood slats on the eastern and south-
Este y Sur se obtienen de reciclar las jáce- ern façades are recycled, made from
nas y cerchas recuperadas de los incen- the beams and trusses recovered from
dios que sufrió la fábrica. the �res that gutted the factory.

En la restauración de los paramentos de The glazing technique was used to re-

fábrica de ladrillo se utiliza la técnica de store the brick facings of the factory, and
veladura, los antepechos de las ventanas the window ledges were stuccoed with
se estucan con mortero de cal colorado lime mortar tinted with natural pigments.
con pigmentos naturales.

Sección longitudinal / Longitudinal section


Bóvedas a la catalana
Se vuelven a construir de nuevo, siguien-
do la misma técnica que las originales a
base de tres capas de ladrillo macizo fa-
bricado manualmente, con la mismas di-
mensiones y textura. Rellenando sus senos
con contra bóvedas. Todo ello descansa
sobre jácenas de acero.
t18 152
Derecha / Right: Vista general de la nave A con sus nue-
vas bóvedas sobre j ácenas de acero laminado embebi-
das. Suelo de pavimento técnico con acabado de linó-
leum. A Warehouse general view with its new vaults on
girders of laminated steel embedded. Technical �ooring
with linoleum �nish.
Debajo / Below: Vista general de la nave A con sus nue-
vas bóvedas realizadas al estilo de construcción tradi-
cional con ladrillo manual visto. A Warehouse general
view with its new vaults made in the traditional construc-
tion style with manual brick seen.
Izquierda / Left: Bóvedas atirantadas originales con pilar
central de fundición y j ácena de madera. Original ca-
ble-stayed vaults with cast iron central pillar and wooden
girder.
Catalan-style vaulting
These were built from scratch, following
the same technique as the original vault-
ing based on three layers of manually-
crafted solid brick with the same dimen-
sions and textures, �lling in the centres
with inverted vaults. The whole vault
structure rests on steel girders.
 t18 153

Detalle de las bóve-

das y contrabóvedas
/ Vaults and inverted
vaults detail.
t18 154

Izquierda / Left: Doble espacio
de la nave A dónde se ha ubi-
cado la escalera principal y la
caj a acristalada del ascensor.
Double space of the A ware-
house w here the main staircase
and the glass enclosure of the
elevator have been located.
Cubiertas
Su estructura es con cerchas de madera
laminada, cubrición con paneles made-
ra con aislamiento interior que soportan
las tejas planas en la vertientes norte y pa-
neles sándwich bajo las placas fotovoltai-
cas en las vertientes sur.
La intervención en Ca l’Alier se ha hecho
con criterios de conseguir un edi�cio alta-
mente sostenible, convirtiendo la antigua
fábrica en un edi�cio inteligente y de cero
emisiones, obteniendo el certi�cado LEED
PLATINUM.
Para ello se han dispuesto lucernarios au-
tomatizados con sensores de ambiente,
placas fotovoltaicas, recogida del agua
de lluvia y grises para el riego del muro
vegetal que hay en una de sus facha-
das, sistemas predictivos de demanda y
generación de energía, uso de la red de
DistrictHeating&Cooling de la ciudad, re-
cogida neumática de residuos y sistemas
de control inteligente.
Roofng
The structure consists of laminated wood
trusses covered by wood panels with in-
terior insulation, supporting the �at tiles
on the north sides and sandwich panels
under photovoltaic panels on the south
sides.
The intervention in Ca l’Alier has followed
highly sustainable criteria, transforming
the old factory into a smart, zero-emis-
sion building that has obtained the LEED
PLATINUM certi�cate.
These criteria included the installation of
t18 155
automated skylights with environmental
sensors, photovoltaic panels, rainwater
and greywater collectors for irrigating
the green plant wall on one of the fa-
çades, predictive energy demand and
generation systems, use of the city’s Dis-
trict Heating & Cooling network, pneu-
matic waste collection and smart con-
trol systems.
Izquierda / Left: Cubierta de la nave C con las nuevas cer-
chas de madera laminada y paneles sándwich con lu-
cernario automatizado para renovación natural de aire.
Pavimento con suelo radiante acabado con adoquines
de granito. C warehouse roof with the new trusses of lam-
inated wood and sandwich panels with automated sky -
light for natural renewal of air. Pavement with under�oor
heating �nished with granite paving stones
Debajo / Below: Estado de las cerchas originales sin la cu-
bierta. Condition of the original trusses without the cover
t18 156
t18 157
ARQUITECTURA / ARCHITECTURE

ITALIA,
Nombre EstudioTRES MAESTROS
/ Arquitecto. ITALY, THREE MASTERS
NOMBRE DE LA
CARLO SCARPA OBRA.
/ FRANCO ALBINI / IGNAZIO CARLO SCARPA / FRANCO ALBINI / IGNAZIO
GARDELLA:
www.web.com REVISIÓN HISTÓRICA DE TRES GARDELLA: HISTORIC REVIEW OF THREE
Lugar / MODELOS
Place: DE REHABILITAR REHABILITATION MODELS
Año / Year:
Super�cie / Surface:
Texto / Text: Octavio Mestre
Texto / Text:
ImágenesImágenes
/ Images: /
Images: Octavio Mestre

Traducción/ Translation: Montse Sala

Maquetación/ Layout: Montse Sala
Tienda Olivetti, Plaza San Marcos,
Venecia. Arq. Carlo Scarpa/Olivetti
Store, San Marcos Square, Venice
t18 160
Cuando yo estudiaba, Italia era aún una referencia
en el panorama arquitectónico internacional, il nos-
tro riferimento.
Italia era como éramos nosotros, pero dos pasos por
delante, es decir: como queríamos ser… como nos
hubiera gustado ser: un país con una industria más
potente, con una democracia (eso sí, cristiana) co n-
solidada (entiéndase la broma como j uego de pa-
labras), cuna del arte occidental y de una industria
apoyada en el diseño y la moda (también una indus-
tria, a su manera). De hecho, todavía hoy el diseño
italiano se vende en el mundo como signo de cali-
dad y distinción y son pocos los países que están a
su altura. A la arquitectura le ocurre otro cantar, por
más que observo, en los últimos años, un despuntar,
un �orecimiento (basta consultar la web de la DIVI-
SARE para darse cuenta de cuan rica vuelve a ser la
producción italiana)...
Cuando yo estudiaba los últimos cursos (a principios
de los años ochenta) nos llegaban noticias de tres
maestros italianos: Franco Albini, Ignacio Gardella y
Carlos Scarpa que cada cual, desde su ámbito geo-
grá�co diferente, Génova y la Liguria -el primero-, Tu-
rín y Alessandria, en el Piamonte -en el caso de Gar-
della- y el Véneto, en el caso de Scarpa -y todos ellos
en Milán-, poblaban las revistas con sus obras. Hay
que decir, también, del predicamento que tenían las
revistas italianas de la época entre nosotros, ávidos
de todo cuanto venía de fuera. Porque Domus, Ca-
sabella o Abitare eran, también, otras de nuestras re-
ferencias obligadas, ventanas para asomarse a ese
mundo al que queríamos pertenecer… Hoy, con In-
ternet, esas cosas han cambiado. Entiendo que a los
jóvenes les cueste entender un mundo sin móvil, sin
Instagram, sin Pinterest, sin Facebook, pero así era el
mundo, entonces… Hoy la j uventud está segura de
que todo lo puede encontrar en la Wikipedia y esa
es una causa de que, de hecho, por no haber, no
quedan ya casi revistas en papel. Porque si la gen-
te no compra libros, menos aún comprará revistas...
Los libros ocupan lugar (también el saber) y hoy las
casas son pequeñas… Y eso no quiere decir que la
gente no esté mejor informada que nunca. Claro
que es cierto que la gente, hoy se informa de otras
maneras… y no es menos cierto, también confun-
de información con cultura y cultura con sabiduría,
pero eso ya lo dijo otro, en otra parte…
When I was a student, Italy was an international refer-
ent of architecture’s panorama, il nostro riferimento.
Italy was like us, but two steps forward, it was how
we wanted to be… How we’d like us to be: a country
with powerful industry, with democracy (a Christian
one, though) consolidated (pun intended), cradle of
western art and of industry supported upon desig n
and fashion (an industry in its own way). As a matter
of fact, Italian design is still sold nowadays as a sign of
quality and distinction, not many countries are able
to compete with them. Architecture-wise this does
not happen, even when I’m seeing a new high, a
new bloom nowadays (you j ust need to take a look to
DIVISARE’s web site to notice how nurturing the new
Italian production has become) …
When I was a last year student (in the early 80’s) we
heard about the three Italian masters: Franco Albini,
Ignacio Gardella and Carlo Scarpa, each of whom,
from their own geographical context, Genoa and Li-
guria -the �rst one-, Turin and Alessandria at Piamonte
-Gardella-, and the Veneto in Scarpa´s case, -and all
of them living in Milano- where the main characters
t18 161
of every single architecture magazine at the time. It
must also be said, that such magazines had a huge
effect on us at the time, avid for anything that came
from the outside. Domus, Casabella and Abitare were
obligated references for us, windows towards a world
we were all anxious to be part of… Nowadays, with
the internet, this has changed. I get it, how dif�cult it is
for the young generations to picture a world without
mobile phones, with no Instagram, Pinterest or Face-
book, but the world used to work out j ust �ne without
them in the past… youth today is sure everything can
be found on Wikipedia and this is a cause for the lack
of paper magazines nowadays. If people don’t buy
books anymore, they won’t buy paper magazines ei-
ther… Books need space (knowledge needs space
also) and houses are small nowadays… and this does
not mean people are better informed than they ever
were. It’s also true that people today inform them-
selves in other ways… And it’s not untrue, that they
tend to confuse information with culture and culture
with knowledge, but this has already been said by
someone else, somewhere else…
Venecia vista desde il Campanile/ Venice seen fromfrom Il Campanile
 Y hay que decir, también, que Italia era entonces -y
sigue siéndolo hoy- un campo abonado para la res-
tauración. Pocos países tienen el magní�co patrimo-
nio que tiene Italia y ese confrontarse con el pasado
(La presencia del pasado fue el título de la primera
Bienal de Arquitectura de Venecia) es necesidad
obligada para todo arquitecto que ejerza restau-
raciónen Italia -o lo pretenda- que, como dice Siza
Vieira, en pocos países es tan difícil construir, como
lo es hoy en Italia y, quizás por eso, el salto de los jóve-
nes profesionales es hoy de allá hacia nuestro país,
en un singular intercambio de papeles, en un viaje
de ida y vuelta que me recuerda a aquella serie de
televisión “Vientos de Agua” que hablaba de una fa-
milia de Asturias que iba, emig raba a Argentina a � -
nales de los años treinta y, una generación después,
sus hijos se volvían a España, en la época de la dicta-
dura militar de los setenta, para los nietos plantearse
volver, tras la pasada crisis, en un singular trasvase de
generaciones a ambos lados del Atlántico.
Entrada a Fondazione Querini Stampalia, Arq. Carlo Scarpa/
Fondazione Querini Stampalia Entrance, Arq. CarloScarpa
t18 162
It must also be said, that back then, and still today,
Italy is a fertilized �eld for restoration. Few countries
have the magni�cent heritage that Italy has, and
that confrontation with its past (the presence of the
past, was the tittle of the �rst Venice Biennale of ar-
chitecture) it’s a necessary obligation for anyone
who does restoration in Italy -or who pretends to do
so-, as Siza Viera says, in few places it’s so dif�cult to
build, as it is today in Italy, and that may be the rea-
son for so many young architects to come over to
our country, in a singular exchange of positions, in a
round trip that reminds me of that TV show “Vientos
de agua” (“Water winds”), that was about a family
from Asturias that left to Argentina in the late 30’s,
and the next generation came back to Spain, during
the time of military dictatorship during the seventies,
situation that made their grandchildren think about
going back to Argentina, after the crisis was over, on
a singular transfer of generations on both sides of the
Atlantic Ocean.
Al margen de que a la hora de reconstruir, reformar,
rehabilitar o cuantos verbos con Re- queramos ima-
ginar, hay siempre dos maneras de afrontar nuestro
trabajo: desde una actitud conservativa o pro positi-
va, como me dijo un amigo arquitecto, siciliano por
más señas, con quien hicimos un concurso, j untos.
Me dijo que, en la Italia de hoy, el restauro era siem-
pre conservativo, mientras aquí, en España, proposi-
tivo. Bienvenido sea, pues, proponer. Porque ese es
el único restauro que me interesa, el propositivo, el
que puede ser datado, sin estridencias y marca épo-
ca, el que no distingue la arquitectura entre obras
de nueva planta o de intervención en un contexto
construido, porque la arquitectura es emocionante
o no es arquitectura. No la restauración que congela
la arquitectura y apuntala un pasado, creyendo en
pasadas grandezas. Bienvenido, pues, revisar la obra
de estos tres maestros y las propuesta que en ellos
encontramos y siguen siendo alimento para el espíri-
tu y fuente de inspiración. ¿Para qué ese creen que
trabajamos algunos, sino para ex plicarnos a nosotros
mismos y servir de base a otros?
On the edge of reconstruction, reformation, reha-
bilitation, and all the other re- verbs you might think
of, there’s always two ways of confronting our work:
from a conservative point of view or from a proposi-
tive one, as a fellow architect once told me, a Sicilian
guy, with whom I worked together for a competition;
he told me that, in today’s Italy, restoration was always
conservative, whilst here, in Spain, it was propositive.
Proposition may always be welcome. That’s the only
restoration I’m interested in, the propositive one, the
one that can be dated, with no shrillness and one
that marks the time when it’s done, the one that
makes no distinctions upon new buildings and con-
struction upon already built context, because archi-
tecture must be exciting, or it is not architecture at
all. Not the type of restoration that freezes architec-
ture and underpins the past, believing in past glories.
I therefor welcome the review of these three masters,
and their work, their proposals, that are nourishment
for the soul and source of inspiration. What do you
think some of us work for, if not to ex plain ourselves
and serve as foundation for others?
t18 163
 1. FRANCO ALBINI
t18 164
Almacenes de la Rinas-
cente en Roma (1957-61)/
Rinascente Warehouses, Rome
(1957-61)

t18 165
 Franco Albini es autor de una obra ex-
tensa construida entre los años 30 y los
70 de desigual calidad, a mi entender.
Las termas Luigi Zoja, en los años treinta y
en continuidad con el proyecto moder-
no o, veinte años más tarde, los almace-
nes de la Rinascente en Roma (1957-61)
me parecen admirables y son referen-
cias indiscutibles de la mejor arquitec-
tura del momento, mientras obras como
las casas para los empleados de la so-
ciedad del Gres de Colognola o la de
Valletta Cambiaso en Génova tienen,
a mi entender, un interés muy menor (y
me recuerdan a algunas cosas de Ma-
rio Ridol� e, incluso, Ludovico Quaroni,
de sus geometrías complejas a caballo
entre el racionalismo y la historia, pero
sin la riqueza sutil de los detalles de estos
últimos).
t18 166
Franco Albini is the author of an exten-
sive work built between the 30’s to the
70’s, of irregular quality if you ask me.
Luigi Zoja’s thermal baths during the 30’s
and the continuity of modern projects,
or twenty years later, Rinascente’s ware-
houses in Rome (10957-1961) seem admi-
rable to me and references with no dis-
cussion towards the best architecture of
its time, whilst other works such as Gres
de Colognola’s employees houses or the
ones for Valleta Cambiaso in Genoa,
are much less interesting according to
myself (and I’m reminded of Mario Ridol-
�’s work, and even of Ludovico Quaroni,
with its complex geometries, that where
somewhere between rationalism and
history, but without the subtle richness of
the latter’s details).
Una cierta voluntad de neutrali-
dad preside la intervención en la
línea de lo que hiciera Kahn en
Yale y en la línea de cuanto des -
pués haría Aldo Rossi en el Hotel
de Fukuoka. Al muro revestido en
piedra se le antepone impostas de
la misma piedra y otras a base de
estructura metálica superpuesta./
A certain will of neutrality presides
over Kahn’s intervention in Yale the
same way it does in Aldo Rossi’s
Hotel in Fukuoka. The wall covered
with stone is preceded by imposts
of the same stone and others ba-
sed on the superimposed metal
structure.

t18 167
t18 168

Escaleras de los Almacenes de la Rinascente en Roma (1957-61)/

Staircase at Rinascente Warehouses, Rome (1957-61)
t18 169
 Incluso las nuevas o�cinas para el Ayuntamiento de
Génova, detrás del Palazzo Tursi, con su per�l esca-
lonado tan presente en el per�l de la ciudad, no me
parecen interesantes en exceso. Ni muchas de los
conj untos de vivienda social de los años cincuenta
que tenían como misión urgente realojar a las tantas
gente que se habían quedado sin casa, tras la gue-
rra, así como alojar la emigración que, del campo
a la ciudad, se dio en esos años, en todas nuestras
sociedades del sur de Europa.
En esos años de penuria -y como hicieron el resto de
compañeros de viaje- alterna el diseño de mobiliario
con el de Ex posiciones (la Mostra del Centro Interna-
zionale delle Arte e del Costume en el Palazzo Grassi
de Venecia, 1952 o el Salon d´Onore de la X Trien-
nale di Milano (1954) comparten sensibilidad ex po-
sitiva con cuanto hiciera en los museos o con obras
suyas anteriores como la Sala dell’Aerodinamica de
la Mostra de Milano del 1934. Esa ligereza moderna
(the light years) que, después, veremos en otras obras
t18 170
de mayor envergadura. Sin ir más lejos, la librería de
su casa, con los estantes tensados suspendidos de
una estructura en V con per�l de ala de avión, me
parece una auténtica obra de arte.
Even the new buildings for Genoa’s town hall, j ust on
Palazzo Tursi´s back, with an escalated side face so
present amongst the city´s pro�le, don´t seem that
interesting to me. Neither do many of his social hous-
ing complexes during de 1950´s that had the urgent
mission of giving a house to all those people who had
lost theirs during the war, or those who were immi-
grants and where coming to the city from the lands,
a process that all the southern Europe´s societies lived
at that time.
During those harsh years, and j ust as all the rest of his
journey companions did, he alternates furniture and
ex position design (The Mostra del Centro Internazio-
nale delle Arte e del Costume at Grassi Palace in
Venice, 1952, or the Salon d´Onore de la X Triennale
di Milano, 1954, that share the ex position sensibility as
it would in museums or with previous works such as
Sala dell´Aerodinamica de la Mostra di Milano, 1934.
That modern lightness (The light years) that we will lat-
er see in bigger works. Without going any further, his
house library, with the tensed shelves on a V shaped
structure with the pro�le of an airplanes wing, seems
to me a real piece of art.
Oficinas para el Ayuntamiento de Génova, detrás
del Palazzo Tursi, en la que el arquitecto vuelve a
poner énfasis en la horizontalidad de los forjados.
Ante lo escarpado de la pendiente, el edificio
se resuelve en cascada usando las cubiertas de
cada cuerpo como terrazas de los volúmenes de
las plantas superiores./
Offices for the City of Genoa, behind the Palazzo
Tursi, in which the architect once again emphasi-
zes the horizontality of the floors. As a result of the
slope’s steepness, the building is resolved casca-
ding using the roofs of each body as terraces of
the volumes of the upper floors.

t18 171
t18 172
t18 173
t18 174
El Museo del Tesoro di San Lorenzo (Génova, 1952-56)
siempre lo he encontrado un poco pesado, oscuro,
difícil prescindir y olvidar que se trata de una cripta,
pero franco Albini con los Palacios Rosso y Bianco de
Génova inauguró, en los cincuenta, una nueva for-
ma de rehabilitar. Sin tocar los muros y paredes del
viejo contenedor (yo siempre había visto los cuadros
colgados en la pared) y, utilizando lienzos de piedra
o soportes metálicos para suspender las esculturas
en el vacío, la percepción de la obra cambia. Por-
que el hecho de ver los cuadros exentos, te permite
verlos por ambas caras, porque, a veces, los pintores
usaban anverso y reverso para contar historias. Y así
lo vi entonces y, como no lo había imaginado nun-
ca antes, aun lo recuerdo, casi cuarenta años des-
pués, como recuerdas la obra de aquel que colgó
un urinario boca abajo en una sala de ex posiciones
y pasó a la historia por descontextualizar un objeto (y
por más cosas, claro).
Las intervenciones en los Palazzi Rosso y Bianco inauguran una nueva ma-
nera de hacer en el tratamiento de los edi�cios históricos con �nes museís -
ticos./ Palazzi Rosso and Bianco’s interventions gave birth to a new way of
using historic buildings as museums.
The Treasure Museum di San Lorenzo (Geneve, 1952-
1956) has always seemed a little too heavy to me,
dark, dif�cult to forget that it is a crypt, but Franco Al-
bini with Palaces Rosso y Bianco at Geneve, started a
new way of rehabilitation. Without touching any walls
from its old container (I had always seen the paint-
ings ha nging fro m the walls), and using stone canvas-
es and metal supports to suspend sculptures into the
void, the perception of the piece of art changes. The
fact of seeing the paintings exempt, allows you to see
them from both sides, because, sometimes, painters
used front and back to tell stories. And that´s how I
saw it then, and how I had never imagined it before,
I still remember, almost 40 years later, the same way
you remember the work of whom hanged an urinal
upside down in an ex hibition room and became part
of history for decontextualizing an ordinary object
(and for many other reasons too, of course).
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 2. IGNAZIO GARDELLA
t18 176
Galería superior del PAC (Pabellón de Arte Contemporáneo)
obra de Ignacio Gardella/ Superior Gallery at PAC (Contem-
porary Art Pavillion) by Ignacio Gardella

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 Ignazio Gardella, por su parte, sigue una trayectoria
similar. Se inicia, en los años treinta, con obras como
los Laboratorios de Higiene y Pro�laxis de Alejandría,
la restauración del teatro Cívico de Busto Arsizio en
Varese (1934-35), la reforma y ampliación de la Villa
Borletti en Milán (1935-36), al tiempo que hace una
de sus obras maestras: el Dispensario antituberculo-
so de Alejandría (1936-38), una obra de rotunda vo-
lumetría que siempre me recordó a un pabellón de
André Lurçat, al que ante ponía una sensual escultu-
ra como contrapunto a su forma de paralelepípedo
y que, en su sutil j uego de celosías a base de ele-
mentos cerámicos, anticipa toda una arquitectura
que compartirá valores con la llamada Escuela de
Barcelona de los años cincuenta. Sin ir más lejos, los
concursos perdidos para el Mercado de Alejandría
o el Palacio de la Civilización italiana del EUR 42 -en
Roma- demuestran la misma radicalidad concep-
tual que cuanto construyera en aquella época. Por-
que construidos o no, todos los proyectos son hijos de
la misma mano.
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Edi�cio de Jose Antonio Coderch en el Paseo Joan de Borbó de la Bar-
celoneta (1951) coetáneo y emparentado estilísticamente con las vivien-
das Borsalino en Alessandria del maestro italiano. Lo mismo ocurre con la
manzana ISM, situada en centro del barrio (ver doble página siguiente) en
la que las ventanas saliendo en diagonal permiten disimular la estrechez
de la calle desde dentro de las viviendas, al renunciar a la visión frontal.
En las páginas 25-26 sendos edi�cios de Ricardo Bo�ll, ambos deliciosos
trabaj os de ladrillo de la conocida como Escuela de Barcelona, antes de
que su Taller de Arquitectura optara por otras formas más grandilocuen-
tes./
Ignazio Gardella follows a similar pathway. Starting
in the 1930’s with works such as de Prophylaxis and
Hygiene Laboratories at Alessandria, the Busto Arsizio
Civic Theatre’s restoration in Varese (1934-1935), Villa
Borletti’s reformation and extension at Milano (1935-
1936), at the same time he is working at one of his
masterpieces: The anti- tuberculosis clinic at Ales-
sandria (1936-1938), geometry wise, a robust building
that has always reminded me of one of Andre Lur-
cat’s pavilions, who used to put a sensual sculpture
as a counterpoint to his parallelepiped form, and by
playfully using ceramic lattices, antici pates a kind of
architecture that later on will share values with Barce-
lona’s architecture school in the 1950’s. Without go-
ing any further, his lost competitions for Alessandria’s
market or for Italian civilization Palace from EUR 42
-in Rome- show the same conceptual radicality of
what he did build at the time. Because, built or not,
all these proj ects are by the same man.
Antonio Coderch’s building at Paseo Joan de Borbo, Barceloneta (1951),
from the same time and style as Borsalino in Alessandria by the italian
maestro. The same happens with the blocks center ISM, on the same
neighborhood (see pages 23-24) on wich the diagonal windows make
the narrow street seem wider from the inside of the house, by resigning to
a frontal view. On pages 25-26, builgings by Ricardo Bo�ll, both exquisite
brick works, from the know n as Barcelona School, before architecture’s
workshop went for other grandiloquent forms.
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Los años 40 serán años difíciles para todos, de una
menor producción arquitectónica y, sobre todo, de
obras menos radicales, en su aspecto formal… Y,
como tantos otros arquitectos (los Eames en Améri-
ca hicieron otro tanto), se dedicó al diseño de lám-
paras y muebles. Tendremos que esperar a los años
cincuenta y las casas para empleados Borsalino, en
Alejandría -con su planta fragmentada- para ver
otra de sus obras maestras, un proyecto cuya plan-
ta y resolución formal es comparable al proyecto
de manzana de viviendas en la Barceloneta de Co-
derch con el que comparte numerosas similitudes
formales. Así como con las casas populares del ba-
rrio IACP Magiagalli de Milán (1950-52), un proyecto
realizado con Franco Albini y que, en mi memoria
visual, están emparejados al neorrealismo italiano
de las películas de Vittorio de Sica y a esa Italia en
The 1940’s were dif�cult years for all, with less con-
structions and, above all, with less formal radical-
ity… So, he, like many other architects worldwide
(the Eames did the same in the USA), he dedicated
himself to furniture and lighting design. We’d have to
wait to the 1950’s, with his housing for the Borsalino
employees in Alessandria, with their fragmented
�oor plans, to see another architectural masterpiece
from him. A proj ect comparable with the Coderch’s
housing square in Barceloneta, �oor plan and formal
wise, both architects are very similar, formally speak-
ing. There’s also the Popular housing at IACP Mag-
iagalli neighbourhood in Milano (1950-1952), a proj -
ect co-designed with Franco Albini, and as I recall,
is partnered with Italian neo realism from Vittorio de

blanco y negro que tanto quiero. El Pabellón de Arte
Contemporáneo, construido sobre los cimientos de
las caballerizas de la Villa Reale (ver el número mo-
nográ�co de la t18 dedicado a Italia -http://www.
t18magazine.com/revista_24/index .htm - en el que
dimos cuenta de la obra) es de una sutil delicadeza:
la barandilla es exquisita y su transparencia espacial
de plataformas visualmente encadenadas está a
la altura de cuanto hiciera por aquellos años, en la
Mensa Olivetti de Ivrea, cerca de Turín.
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Sica’s movies and that black and white Italy I love so
much. The Contemporary Art Pavilion, built on top of
Villa Reale’s stable foundations (go watch it’s mono-
graphic edition of t18 dedicated to Italy --http://
www.t18magazine.com/revista_24/index .htm -, in
which we talk about this work), it has a subtle beauty:
the handrail is exquisite and the space transparency
of those �oating platforms, chained to one another
is comparable to what Mensa Olivetti de Ivrea was
doing at the time near Turin.
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Villa Reale, sede del PAC en Milán/

Villa Reale, PAC’s Headquarters in Mi-
lano.
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Gardella interpreta la historia como nadie, dialoga
con ella, incluso en los edi�cios de nueva planta. Sin
ir más lejos, ¿alguien ha visto mejor reinterpretación
de la arquitectura tradicional veneciana que la casa
Cicogna, popularmente conocida como alle Zatte-
re?... Sus pesados balcones sirven de contrapunto
horizontal a la verticalidad de los huecos y su planta
rota es un magní�co ejemplo de la habilidad del ar-
quitecto a la hora de fragmentar un bloque que da
divide y vencerásfrente al canal, unirse a la iglesia
-que está en uno de sus laterales- generando una
invaginación para evitar la continuidad coplanaria
de ambas fachadas y construir la parte posterior del
bloque, siempre separando las masas entre sí, en
clara aplicación del divide y vencerás.
Diversas imágenes del complej o. A destacar el diseño de la barandilla de
la escalera que conduce a la galería superior./ Different views of the com-
plex . Highlight to the handrail of the staircase leading to the uppe r gallery.
Gardella has a unique way of interpreting history, he
speaks with it, even when building brand new con-
structions. Has anyone seen the reinterpretation of
traditional venetian architecture in Cicogna house,
also known as alle Zattere? … Its heavy balconies
serve as horizontal counterpoints to the vertical voids
and its broken �oor plan it’s a magni�cent example
of an architect’s ability to brake a square that has a
façade to the canal, joini ng the church -j ust beside
it- creating an invagination to avoid coplanar conti-
nuity of both facades, and building the back of the
square, always leaving both blocks apart, a clear ex -
ample of: divide and conquer.
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 En los cincuenta, con el Pabellón italiano de la Ex po-
sición Universal de Bruselas (1956-58) o el Pabellón de
arquitectura de la Feria de Muestras de Milán llevará
el proyecto moderno a todo su esplendor. Interesan-
te es, también, su complejo de vacaciones en Puerto
Punta Ala (en Grossetto) -basta compararlo a las tan-
tas arquitecturas playeras que han destrozado nues-
tras costas-, la rotunda volumetría del Palacio de
j usticia de la Spezia o las o�cinas de Alfa Romeo en
Arese, siempre más potentes en su lenguaje que los
complejos residenciales que deben atender a gustos
más burgueses y - a lo que yo llamo- la tiranía de las
ventanas, algo que cada día se complica más con
el exceso de normativa.
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En el monumento a los partisanos Caídos de Brescia
(1980-83) adivinamos una cierta reminiscencia de
Scarpa. De esa época lo recuerdo, ya mayor, en una
conferencia que impartió en una semana cultural de
la Escuela de Arquitectura de Barcelona en la que
nos contaba que un proyecto de los años cincuenta
para un edi�cio universitario se lo habían vuelto a en-
cargar porque ya lo tenía hecho y él se empeñaba
en decirles a las autoridades que le habían hecho el
encargo que no podía construirse el mismo edi�co
que hubiera hecho treinta años antes… ¿Y por qué si
estaba bien y el programa es el mismo, ahora resulta
que no lo está?, le decían... Pero el maestro contaba
que la arquitectura tiene que ser hija de su tiempo,
que los tiempos habían cambiado y, por eso, él no
lo volvería a hacer igual… pero ¿cómo le cuentas
eso uno a un cliente? Toda una lección que no he
olvidado.
During the 1950’s with the Italian Pavilion at the Uni-
versal Ex position at Brussels (1956- 1958) or the ar-
chitecture Pavilion at the Samples Fair in Milano,
he’ll take the modern project to its best. His vaca-
tion complex at Puerto Punta Ala (Grossetto) is also
very interesting -one has only to compare it to those
many coastal architectures that have destroyed our
beaches-, its robust geometry from the Justice Pal-
ace at la Spezia or the Alfa Romeo of�ces at Arese,
always much more powerful, lang uage wise, than his
residential proj ects that owed to answer to bourgeois
taste -or what I dare to call- the tyranny of windows,
something more complicated every day that passes,
due to the excess normative.
At the Fallen Partisans Monument at Brescia (1980-
1983) we are able to guess a certain reminiscence to
Scarpa. I remember him at that time, much older, at
a lecture during cultural week in Barcelona’s archi-
tecture school, in which he told us about a proj ect for
a university building he designed during the 1950’s,
and it was commissioned to him again, in hopes of
building what he had already designed, and he
would argue that they could not build what he had
designed 30 years earlier… why not, if the design
was ok, and the program did not change over the
course of those 30 years, so why couldn’t they build
it? They told him… but the maestro told us that archi-
tecture must be a daughter to its time, and times had
changed, therefor he wouldn’t design it the same
way… but how can you ex plain this to a client? A les-
son I haven’t forgotten.
t18 191
 Su longeva carrera se prolongará hasta los años no-
venta, duro casi siete décadas, con centros comer-
ciales, más edificios universitarios y de oficinas, pero
ya no con el mismo interés. Con los años, como dice
el dicho, uno pasa del futbol al tenis y del tenis al
golf… cada vez corres menos y cada vez tienes las
pelotas mayores (quizás por la pérdida de visión,
como en otro chiste)… Lo que me da que pensar
que, llegado un momento, quizás sea mejor retirar-
se, dejar paso a otros (difícilmente dirás lo que ya no
hayas dicho, cuando tuviste la ocasión) y despare-
cer… ¡Si Fernando Alonso hubiera hecho lo propio y
hubiera imitado a la gran Greta Garbo, en vez de irse
arrastrando por las pistas, otro sabor de boca hubie-
ra dejado, él que lo había ganado todo!... Hemos
de aprender en piel ajena. Me lo apunto.
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His long-lived career would last up to the 1990’s, al-

most 7 decades, with more malls, college and office
buildings, but not with the same interest anymore.
Over the years, as an old saying verses, one goes
from football to tennis, and from tennis to golf… each
time you run less and each time you have older balls
(maybe because you are losing your sight, as another
joke goes) … What gets me thinking, when the time
comes, maybe its better to retire, and let the path
free for other to come (you probably won’t say what
you didn’t say when you had the chance) … and dis-
appear… If Fernando Alonso had done it, imitating
the great Greta Garbo, instead of retiring when he
would crawl across the track, he could’ve left a great
taste in everyone’s mouth, him, who won it all!... We
should learn from the rest. I write that down.

Casa Cicogna, popularmente conocida como alle Zattere, en Venecia./

Cicogna House, A.K.A. alle Zattere, Venice, Italy.
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 3. CARLO SCARPA
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La Galería Querni Stampalia se inunda de agua

cuando sube la marea (Acqua Alta). En arquitec-
tura saber defnir los limites es importante./ Quemi
Stampalia Gallery �oods when the tide is high (Aqua
Alta). In architecture, learning to defne limits is im-
portant.
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Escaleras del Castelvecchio de Verona. A destacar la escalera de samba

en la que se debe empezar siempre con el pie correcto./ Castelvecchio
Stairway in Verona. Highlight the samba stairs,wich you have to start always
with the right foot.
Y, sobre todo, la referencia era Carlo Scarpa en el
Véneto…
La reforma del Castelvecchio de Verona, su prime-
ra obra que visité, me parece hija de un fructífero
diálogo con la prexistencia histórica, al tiempo que
la intervención de Scarpa un auténtico tratado de
construcción, con la cubierta descompuesta, como
para enseñarnos su sección constructiva y esa esca-
lera de samba que nos lleva al triple espacio donde
destaca la estatua a caballo del condotiero de tur-
no…
Above them all, Carlo Scarpa was the go- to at the
Veneto…
Castelvecchio’s reform at Verona, the �rst work of his
that I visited, seems to me as the child from a well nur-
tured dialogue with pre- existing history, at the same
time that Scarpa’s work is a true treaty of construc-
tion, with the de-composed cover, as if it where to
show us a section, and the samba ladder that leads
us to that triple space where a horse statue stands
out, the condotiero of the place…
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Interior donde se ve la puerta corredera y plegable a la que le rendiría

homenaje en un edi�cio que hicimos en Barcelona -años después- y las
sala centrales/ Interior, the sliding and folding door can be seen, a door I
would pay tribute to years later on a building we did at Barcelona, and
the central rooms.
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Lugar donde el edifcio se disuelve y nos muestra su sección construc-

tiva, con el balcón para salir a mirar y la peana que aguanta el con-
dotiero de turno. Place were the building disolves itself and shows us its
constructive section, with the balcony to go out and take a look and the
base that holds the condotieri of the moment.
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 El cementerio de Brion Vega con su valla inclinada
que lo cerca y el suelo que se hunde en el encuen-
tro me enseñó el concepto de la disolución del lími-
te (alguna que otra vez le he rendido homenaje en
nuestro trabajo, rehundiendo los zócalos para salvar
el encuentro de paredes y suelos o escondiéndolo
para así hacer parecer la parcela mayor). Claro que
acercarme hasta él para verlo, en una época en la
que no tenía coche -ni medios económicos para
alquilar uno- me llevó todo un día, para llegarme
desde Venecia, pero esa es la suerte de la juventud:
disponer de todo el tiempo del mundo, un tiempo
que luego no podremos comprar. Como la memoria
es caprichosa recuerdo que fue la primera vez en mi
vida que me tomé un té frío (antes de que se popu-
larizaran los Nestea). Un carpintero al que, llegando
al pueblo, pregunté por el cementerio me vio tan su-
dado que me ofreció pasar, descansar un rato en el
porche de su taller y me ofreció un vaso de té hela-
do, un tè freddo, que para mí es, desde entonces,
símbolo de hospitalidad.
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Brion Vega’s cemetery with its inclined verge going
around and the sinking floor at its encounter showed
me the concept of diluting the limits (I’ve done this
from time to time, as a homage to him, in our work,
hiding the plinth to save the encounter amongst
walls and flooring, or in order to make the place
seem bigger). Getting all the way to the building at
a time when I had no car, nor means to rent one,
took me all day, to get there from Venice, but this is
what youth has in favour: they have all the time in the
world to spend, a time we are not able to buy later
on. Memory is whimsical, I recall that was the first time
I tried iced tea (before Nestea became a thing). A
carpenter I asked for directions when I arrived to the
town, saw me sweating and invited me in to rest for
a while in his warehouse porch and invited me to a
glass of iced tea, te freddo, that forever will be a sign
of hospitality to me.

Doble página actual y siguiente, diversas imágenes del cementerio de

Brion Vega en San Vito di Altivoli, en el que está enterrado el magnate
con su esposa. Pages 45-48, diverse images from Brion Vega’s Cemetery
at San Vito di Altivoli, place where the magnate and his wife are buried.
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Pabellón de Venezuela en la Bienal de

Venecia./ Venezuela’s Pavillion at Venice
Biennale.
Pero, sobre todo, son sus primeras obras de los años
cincuenta, todas ellas en Venecia, las que nos in-
teresan... sus delicadas intervenciones en el recinto
de la Biennale, en los accesos y en el Pabellón de
Venezuela (de clara in�uencia wrightiana), la tienda
de la Olivetti en la Piazza San Marco (en la que el
producto se ex pone �otando en plataformas a di-
versas alturas reconociendo la condición acuática
de la ciudad), el A ula Magna del instituto de Eco-
nomía y Comercio (Ca´Foscarini) y, evidentemente,
la Galería Querini Stampalia en la que j uega con
el agua, dejándola entrar en el recinto de la planta
baja cuando la marea sube, lo que los venecianos
llaman l´Acqua alta, generado un espacio cubierto
de transición entre la parte que la gente ocupa y el
exterior, un paso a modo de pasarela pétrea sobre el
agua, delimitando qué espacios estamos dispuestos
a acordarle al invasor y qué líneas rojas no vamos a
dejarle traspasar… Como cuando diseñamos muros
cortina, puestos a que el agua pueda entrar un día,
lo importante es dejarla salir, sin que haga daño. Es
curioso cómo nos queda siempre esa imagen eté-
rea, alada, acuática como de fuegos de arti�cio de
Venecia, cuando las intervenciones en la ciudad son
terriblemente potentes, porque es fuerte el enemigo
al que vencer (quizás, en esa dualidad esté el en-
canto y el misterio que solo pronunciar el nombre de
la ciudad nos evoca).
Above it all, with his �rst works during the 1950’s, all of
them in Venice, the ones that are truly interesting…
his delicate interventions at the Biennale enclosure,
at its entrances and the Venezuela Pavilion (with a
clear in�uence from F.L. Wright), the Olivetti store
at Piazza San Marco (the product here is ex posed
upon �oating platforms at different heights, recog-
nizing the city’s aquatic condition), Economics and
Commerce Institute Great Hall (Ca’Foscarini), and
evidently, The Querini Stampalia Gallery, in which he
plays with the water, letting it in the ground �oor when
the tide is high, what Italians call l’Aqua alta, gener-
ating a covered transition area between the space
used by the people and the outside, a space to walk
through, a solid pathway if you may, over the water,
limiting which spaces are we willing to let the invader
go to, and which red lines he most not trespass, with-
out harming himself. The same way we design cur-
tain walls, knowing water may come in one day, but
what’s important is that we are able to get out again,
without it harming the building. Its funny how we are
always left with that ethereal picture, winged, aquat-
ic, as of �reworks, of Venetia, when urban interven-
tions are so incredibly powerful, because the enemy
they have to take down is so strong (maybe, in that
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duality is where charm is found, and that mystery that
we �nd only by naming the city).
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Páginas 57-60, La tienda de la Olivetti en

la plaza de San Marcos./ Pages 57-60, Oli-
vetti Store at Plaza San Marcos
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Páginas 62-73. Diversas imágenes de la Galería Querini

Stampalia, quizás la obra de Scarpa que más nos inte-
resa./ Pages 62-73. Different images of Querini Stampalia
Gallery, maybe the work by Scarpa that we care about
the most.
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Páginas 75-77. Palazzo Abatellis./

Pages 75-77. Pallazo Abatellis.
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A principios de los 90 tuve oportunidad de dar una
conferencia en Palermo, en la sala de actos de lo
Steri, que es como, coloquialmente, conocen los lu-
gareños al Palazzo Abatellis (1953-54), hoy sede de la
Escuela de Arquitectura y debo confesar que en po-
cos sitios tan bonitos he impartido una conferencia.
Porque la arquitectura y, por ende, el interiorismo
deben permitir apropiárnoslo, sentírnoslos propios,
dominarlos y no al revés, si queremos crear espacios
para el uso y dis frute de la gente. Se trata de un
edi�cio de Matteo Carnelivari del siglo XV que fue
dañado por los bombardeos de la Segunda Guerra
Mundial y que Scarpa sutura de manera magní�ca,
resaltando magní�camente, las obras que allí se ex -
ponen. En pocos edi�cios continente y contenido se
dan la mano de mejor manera… las piezas no tocan
los muros, se crean paramentos exentos para colgar
los cuadros, pedestales exentos para las estatuas,
todo ello jalonado por un exquisito trabajo en piedra
y madera (un poco en la línea de cuanto contába-
mos de Albini).
I had the opportunity to give a lecture in Palermo
during the early 90’s, at the Lo Steri great hall, or
at least that’s the name by which the town people
know the Palazzo Abatellis (1953-1954), today is the
home of their architecture school, and I must con-
fess I’ve lectured in few places as nice as that one.
Architecture and interior design must let us own the
place, make us feel as if it were ours, dominate them
and not the other way around, if we want to create
spaces that people can use and enjoy. It’s a build-
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ing by Matteo Carnelivari from the XV century that
was damaged by the IIWW bombing and that later
on Scarpa sews magni�cently, making the pieces of
art ex posed there, stand out in a marvellous way. In
few buildings content and container shake hands in
such a great way… the pieces do not touch the walls,
exempt paraments were created to hang the paint-
ings, exempt pedestals for the statues, everything
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Banca di Verona./ Verona bench.

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Tienda de muebles Gavina/

Furniture Store at Gavina
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Por el contrario, la Banca di Verona (1973-80) siem-
pre me pareció relamida (casi posmoderna), como
lo es -o se me antoja- la casa Ottolenghi en Bardoli-
no (1974-79) en la que no he estado, algo que empe-
zamos ya a entrever en el preciosismo abarrocado
de la Tienda Gavina de Bolonia (1961)… todas ellas
obras en las que un virtuosismo excesivo en el dibu-
jo y un gusto exagerada por el detalle les hacen, a
mi parecer, más mal que bien… Porque el árbol se
pierde por sus ramas y la arquitectura, con frecuen-
cia, acaba en estilo (Picasso decía que el estilo es el
peor enemigo del artista). Pero, en su descarga, hay
que reconocer que son unos años difíciles, aunque
por razones diversas que las de los años cuarenta,
años en los que el Posmoderno se a�anza en Euro-
pa, en los que se busca en la historia la manera de
superar el impasse que produce el agotamiento del
Proyecto Moderno y surgen personajes de obra tan
dudosa, a mi parecer, como Aldo Rossi en Italia (por
más que el prestigio de su legado teórico esté fura
de toda duda) o Mario Botta, el más famoso de en-
tre los arquitectos del Ticino pero, sin duda, el menos
sugerente, si lo compramos con Aurelio Galfetti, Livio
Vacchini o tantos otros… Es curioso, de todas formas,
cómo, en mi época de estudiante, el Ticino era una
de las referencias incuestionables, viaje obligado de
estudios, y, ahora, hablas de ellos en las escuelas y
nadie conoce su existencia: parece que se los haya
tragado la tierra. Anyway…
Pero ahí están sus obras… Las de los tres, las de to-
dos… A cada cual sus referencias, a cada quien su
manera de entender la Arquitectura y la rehabilita-
ción. Siempre propositiva, claro.
Om
Octubre, 2018
held together by exquisite stone and wood work (A
little along the line of what Albini did himself).
On the contrary, I always found the Banca di Vero-
na overdressed (almost postmodern), as -or at least
it seems to me- the Ottolenghi house in Bardolino
(1974-1979) is. I’ve never been there, but its something
we start to see already at the beautiful coarse of
Gavina Store at Bologna (1961) … All of them works
in which the excessive virtuosity of drawing and an
exaggerated taste for detail make them, at least
for me, more harm than good… The lost looses itself
amongst its branches, and architecture, frequently,
is left j ust in style (Picasso used to say the style was
the worst enemy of an artist). But, in his defence, we
must admit those were dif�cult years, but for differ-
ent reasons than the 1940’s, years where postmod-
ernism �nds its place in Europe, in which there’s a
search amongst history in aims of �nding a way of
overcoming the impasse produced by the tiredness
of the modern project and characters of doubtful
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work (to my understanding) emerge, like Aldo Rossi in
Italy (even when his theoretical prestige is out of any
doubt) or Mario Botta, the most famous amongst the
Ticino architects, but the least suggestive one also,
compared to Aurelio Galfetti, Livio Vacchini or many
others… It funny, how Ticino was an irrefutable refer-
ence for us during my student years, a must go study
trip, and nowadays you talk about them at architec-
ture schools and no one knows who they are: it is as if
earth swallowed them in. Anyway…
But their works are there… by the three, all of them…
To each their reference, its own way of understand-
ing architecture and rehabilitation. Always positive,
of course.
Om
October, 2018
EDITORES I PUBLISHERS
Xavier Alba Navarro
Octavio Mestre Aramendia

REDACTOR I EDITOR
Irene Yal Pérez

DEPÓSITO LEGAL
B-21950-2011

ISSN
2014-2145

EDICIÓN I EDITION
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