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Tertulia Narrativa - R…

Sitcom
5.265 curtidas
Jaqueline M. Souza e Marcos Hinke

Ou como estruturar um episódio de comédia- Parte 2 Like 4

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A ESTRUTURA CLÁSSICA DO SITCOM

Se você não leu nosso primeiro artigo sobre Sitcom, você pode acessá-lo aqui. Lá você vai encontrar tudo que você precisa para uma conceituação
inicial da sua sitcom. Aqui vamos falar da microestrutura e de como são os episódios. Tertulia Narrativa -
Roteiros de Cinema e
Os episódio de sitcoms costumam ter aproximadamente 22 minutos, para se encaixar em uma grade de 30 minutos e ter Tv
há ± 4 meses
espaço para os comerciais. Por seu ritmo mais ágil, em geral, um roteiro de comédia costuma ter mais páginas do que os
roteiros dramáticos, então não é incomum encontrarmos roteiros para episódios de 22 minutos, mas que tenham 25-40 Finalmente saiu um texto sobre a
estrutura mais clássica de todas!!
páginas. Não se surpreenda, por exemplo, se encontrar roteiros de Arrested Development com 50 páginas, a proposta é
Mas a gente queria uma forma mais
justamente ser uma metralhadora de gags, mas tome cuidado... Fazer isso com inexperiência tanto sua, quanto dos flexível e menos teórica de falar
atores ou do diretor, pode resultar apenas em um episódio longo, por isso é fundamental ter em mente o ritmo de humor sobre ela, então tem um exercício
que se pretende desde a hora da escrita. Quanto ao plot, todo episódio tem um personagem enfrentando uma situação, esperto no site para ajudar na prática
um problema, ou estabelecendo metas, que devem ser resolvidas ou alcançadas até o final do episódio. Por “resolvidas” a pensar na estrutura do seu filme
não queremos dizer que as coisas precisam dar certo, apenas que a história deve se fechar. dentro do famoso formato!!! Bora
escrever?

A comédia trabalha muito melhor com a derrota do que o drama, e justamente por isso, o personagem pode com
frequência não resolver o problema ou alcançar sua meta. Na realidade, os personagens de sitcom são pouquíssimo
mutáveis, mesmo que a situação seja resolvida e uma lição seja aprendida com toda a história, o personagem continuará
como já o conhecemos, sem grandes mudanças, em sua vida, seus hábitos e suas crenças. Os personagens precisam
estar em constante processo de aprendizado, e justamente por isso, eles nunca aprendem, já que se realmente
aprendessem, eles estariam menos suscetíveis a passar por novos problemas, ou pelo menos estariam mais maduros
para sair rapidamente deles. O formato normalmente é escrito na estrutura de três atos e com 6 beats. TERTULIANARRATIVA.COM
Exercício n° 06: Estrutura de…
PLOT X MULTIPLOT
Estrutura é um dos temas que mais…
Sitcoms antigos, como I love Lucy, The Dick Van Dyke Show ou até raros programas mais recentes como Lary Sanders
Show ou Everybody Loves Raymond, trabalham com apenas uma trama para todo o episódio, que era dividido em dois
atos. Porém desde os anos 70, isso é cada vez mais raro. Atualmente, o usual é trabalhar com a estrutura de três atos e 85 5 16

desenvolver um plot principal, Plot A, e um subplot, o Plot B, sendo que o Plot B ocupa menos duração dentro do
episódio assim como recebe menos importância dentro da trama geral. As séries do formato Single Cam, justamente por Como receber e dar críticas a um roteiro
November 30, 2017
exigir mais agilidade e dinâmica, costumam trabalhar inclusive com um terceiro plot, vide Modern Family, em geral com
um plot para cada núcleo familiar ou Arrested Development. Podemos inclusive encontrar séries que trabalhem com 4
plots em um mesmo episódio, algo comum em 30 Rock e Unbreakable Kimmy Smidt,não por coincidências, ambos de
Tina Fey. Nas tramas multiplot é comum que alguns dos plots se unam perto de suas resoluções, assim as tramas se
complementam ou se resolvem mutuamente.

Segundo Marc David em seu livro Comic Visions: television comedy and american culture, a estrutura do sitcom
clássico se baseia em :

STATUS QUO ACERCA DE UMA UNIDADE/VALOR FAMILIAR → APARIÇÃO DE UM RITUAL DE ERROS → RITUAL
DE ERROS SUPERADO → VOLTA AO STATUS QUO FAMILIAR BLACK MIRROR - The Entire History Of You:
Anotações e Aprendizados tirados do roteiro
September 26, 2017
A estrutura é simples, basta alterar o termo familiar para grupo de amigos ou ambiente de trabalho e temos a síntese da
estrutura universal do sitcom clássico. Mas outros autores sugerem uma estrutura mais aprofundada. Judy Carter em
The Comedy Bible sugere uma estrutura um pouco mais detalhada, contendo 6 beats:

SETUP
Existe um Problema no Paraiso. Introduz um problema, uma situação que deve ser resolvida ou uma meta para o
protagonista.

COMPLICAÇÕES E ESCALADA
O problema inicial aumenta. O protagonista tenta resolvê-lo ou define um plano para tal. Se o episódio tiver um subplot é Argumento: quando a história começa a tomar
aqui que ele é apresentado, em geral, com menor destaque do que a trama principal do episódio. forma
April 19, 2017

TWIST
As coisas não acontecem como o personagem queria. Aqui, o plano não dá certo, surge um novo obstáculo ou a ação
tomada para resolver o problema acaba fazendo com que a situação tome novas proporções.

O PLANO
Como o plano inicial não foi completado, o personagem arquiteta um novo plano para a atual situação.

O CONFLITO AUMENTA
Enquanto tenta executar o plano, o conflito aumenta. O último recurso do personagem para a situação é colocada em Exercício n° 4: A empatia aplicada na escrita
November 8, 2016
ação.

A SITUAÇÃO SE RESOLVE
O protagonista consegue ou não resolver o problema ou alcançar seu objetivo. A derrota do personagem é frequente e
muito bem aceita no mundo da comédia.

As séries podem contar com duas partes “extras” a estrutura. A primeira é o Teaser/Cold Opening, que é uma cena curta
pré créditos e que pode ser independente do restante da história ou não. (Nós já falamos sobre Cold Opening). Esta
cena é só para fisgar o público para assistir o restante do episódio e em geral não passa de uma pequena gag com
algum dos personagens. A segunda cena extra a estrutura é conhecida como Tag, fica ao final do episódio e por vezes
ocorre já com os créditos subindo. É a derradeira cena do episódio, curta, variando de 30 segundos a 1 minuto, e serve
Logline: seu roteiro em uma linha
para fazer uma ultima gag envolvendo algo já abordado no episódio. July 26, 2016

ENTENDENDO A ESTRUTURA NA PRÁTICA

Para exemplificar a estrutura apontada por Carter, utilizamos o episódio catorze da quinta temporada de Friends: The
One where Everyone Finds Out.

Contextualizando o episódio dentro da trama geral: Mônica e Chandler estão tendo um caso em segredo dos amigos,
menos de Joey, que descobriu por acaso. Rachel também descobriu, mas eles não sabem disso ainda. Ross está se
recuperando de uma crise nervosa ocasionada por seu divórcio, o que acabou afastando-o temporariamente de seu Escrevendo para Baixo Orçamento
May 2, 2016
emprego.

Sinopse do episódio: Phoebe também descobre sobre Monica e Chandler, e junto com Rachel arma um plano para
sacanear com os dois. Mônica e Chandler percebem o plano de Phoebe e decidem revidar. Ross está tentando alugar o
apartamento do vizinho peladão, mas a concorrência é grande.

UM PROBLEMA NO PARAÍSO
Introduz um problema, uma situação que deve ser resolvida ou uma meta para o protagonista.
Os 7 erros mais comuns que todo roteirista deve
evitar
Trama B - Ao notar que o vizinho peladão está de mudança, Ross fica tentado com a ideia de morar do outro lado da rua February 17, 2016
do prédio de Mônica. Junto com Phoebe e Rachel vai visitar o apartamento e, encantado, vai assinar o formulário de
reserva.

Trama A - Phoebe vê pela janela Chandler e Mônica se pegando no apartamento de Mônica. Ela fica histérica com a
cena e é acalmado por Rachel, que pede para que ela não conte para Ross, pois isso pode faze-lo surtar novamente.

Os piores atalhos dramáticos dos roteiros

February 10, 2016

No Central Perk, Rachel conta para Joey que Phoebe descobriu. Aliviado, fica feliz pelo fim do segredo. Mas Phoebe
propõe que eles se divirtam um pouco antes de revelar a descoberta. Chandler chega na cafeteria e Phoebe começa a
5 fontes de leitura para se livrar do nível básico de
dar em cima dele. Chandler conta para Mônica o ocorrido, mas ela não acredita roteiro
December 3, 2015

Obs. Apontamos inicialmente a Trama B pois nesse episódio em particular, ela é introduzido antes da trama principal.
Porém, vale notar que o conflito da Trama B (a concorrência para conseguir o apartamento) ainda não surgiu, até o
momento a trama B foi apenas um meio para se chegar no conflito da Trama A (Phoebe descobre sobre Chandler e
Mônica porque estava no apartamento que Ross quer alugar)

ESCALADA
O problema inicial aumenta. O protagonista tenta resolvê-lo ou define um plano para tal. Se o episódio tiver um subplot é
aqui que ele é apresentado, em geral, com menor destaque do que a trama principal do episódio.
Amazon lança software livre para escrita de
roteiro
Trama A - No apartamento, Monica e Chandler inventam que vão a lavanderia para despistar Phoebe e Rachel, mas November 20, 2015

Rachel lhes entrega um saco de roupas sujas para lavar. Ao ir embora, Phoebe lança mais uma cantada em Chandler.
Mônica vê a cena e percebe que Phoebe descobriu sobre eles e está zoando com a cara deles. Eles vão questionar
Joey, que não consegue se segurar e deixa escapar que Phoebe e Rachel sabem. Mônica e Chandler decidem zoa-las
de volta, já que elas não sabem que eles sabem que elas sabem.

Exercício 01: Criando personagens com um tijolo

e uma máquina de lavar
November 17, 2015

Dicas preciosas do mestre Akira Kurosawa

September 30, 2015

Trama B - Ross chega no apartamento de Mônica dizendo que a concorrência para alugar o apartamento do peladão
está acirrada, mas ele está confiante que vai conseguir porque enviou um presente para o peladão. Eles olham pela
janela, e veem que a sala do apartamento está repleta de presentes muito maiores e melhores que o de Ross.

REVIRAVOLTA
As coisas não acontecem como o personagem queria. Aqui, o plano não dá certo, surge um novo obstáculo ou a ação
tomada para resolver o problema acaba fazendo com que a situação tome novas proporções.

Trama A - Chandler liga para Phoebe marcando um encontro. Pegas de surpresa, ela e Rachel falam com Joey e
descobrem que Monica e Chandler sabem que elas sabem. Joey quer acabar logo com todas essa mentiras e segredos,
mas elas querem continuar, afinal, eles não sabem que elas sabem que eles sabem que elas sabem.

Trama B – Desesperançoso com o apartamento, Ross fica chateado com suas minimas chances. Rachel sugere que ele
descubra os hobbies do peladão para criar um elo com ele. Ross gosta da ideia e tenta identificar os gostos do peladão,
afinal, eles o observaram pela janela duranter cinco anos.

O Plano
Como o plano inicial não foi completado, o personagem arquiteta um novo plano para a atual situação.

Trama A - Phoebe aceita o encontro com Chandler e se diz empolgada para fazer sexo com ele. Chandler se apavora.
Paralelamente, Phoebe e Rachel, e Chandler e Mônica se preparam para o “encontro”, eles combinam formas de sedução
para fazer o outro ceder e falar a verdade.

Trama B - Ross vai até o apartamento do Peladão e é recebido pelo próprio, que está peladão. Ross o aplaude e diz
admirar sua ousadia por viver nu. No apartamento de Mônica, os amigos olham pela janela e reparam que o peladão está
com um amigo também peladão. Eles percebem que o amigo peladão é Ross.

O CONFLITO AUMENTA
Enquanto tenta executar o plano, o conflito aumenta. O último recurso do personagem para a situação é colocada em
ação.

Trama A - Phoebe e Chandler se encontram “sozinhos” e tentam seduzir um ao outro. Com o tensão aumentando entre
eles e ninguém querendo ceder, eles dão uma pausa e vão conversar com seus respectivos parceiros, que incentivam que
eles continuem, confiantes que o adversário irá ceder.

A SITUAÇÃO SE RESOLVE
O protagonista consegue ou não resolver o problema ou alcançar seu objetivo. A derrota do personagem é frequente e
muito bem aceita no mundo da comédia.

Trama A - Eles voltam ao “ringue”, o clima esquenta cada vez mais, eles se tocam, se aproximam e se beijam. Até que
Chandler não aguenta mais e cede. Ele revela a verdade: está apaixonado por Mônica. Todos, inclusive Mônica, ficam
surpresos. Os amigos ficam felizes com a novidade, Joey fica mais feliz ainda porque os segredos acabaram, mas sua
alegria dura pouco, pois Mônica pede para não contarem ainda para Ross, que pode não reagir muito bem com a noticia.

Trama B - Ross conseguiu o apartamento e está mostrando para seu chefe, para provar que está mentalmente estável
novamente, pronto para voltar ao trabalho. O chefe fica feliz de ver a melhora e aprova a volta de Ross. Mas Ross vê
Monica e Chandler pela janela e começa a surtar, o chefe vai embora assustado.

Como a proposta do sitcom é ir trabalhando com escalonamento do absurdo das situações, deve-se tomar cuidado,
primeiramente para não cair no caricatural e em segundo para não cair na histéria. Apesar disso, a estrutura é muito
flexível, nós aqui utilizamos um episódio de Friends por conta de sua popularidade, mas você pode fazer uma beat sheet
para seus episódios favoritos e estudar como outras séries trabalham com a estrutura. Então, agora você já sabe por
onde e como começar a escrever seu episódio de sitcom. No próximo e último artigo sobre sitcom, vamos falar sobre os
arquétipos mais utilizados no formato.
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6 comentários Classificar por Mais antigos

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Mateus Oazem
Gente, é incrível como conteúdos ótimos estão online e as pessoas nem comentam sobre eles. Parabéns!
Curtir · Responder · 5·2a

Tertulia Narrativa - Roteiros de Cinema e Tv

Muito obrigado, Mateus!
Curtir · Responder · 1·2a

Paula Varejão
Adorei o artigo. Inclusive, quando o roteiro é bom até um artigo que explica a estrutura fica engraçado!
Curtir · Responder · 3·2a

Tertulia Narrativa - Roteiros de Cinema e Tv

Que bom, Paula! Ficamos muito felizes que tenha gostado do artigo!
Curtir · Responder · 2 a

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