COMPOSICIÓN DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO 2:

EN BUSCA DE LA ORGANICIDAD Y DEL VALOR DRAMATÚRGICO

luz, sonoridad, tertium quid, musicalidad, prosodia, gestos, danza, ritmo, del entrelazado sonoro-visual 2019 UNEARTE
Unidad Curricular COM1-DC4 diseñada, multiplicada e impartida por Lucía Lamanna (línea de investigación y constructo desde 1996, iniciada en 1989)
Universidad Nacional Experimental de las Artes UNEARTE, Escuela de Técnicos Cinematográficos, Instituto de Formación Cinematográfica COTRAIN, Unidad de Capacitación Cinematográfica Villa del Cine,
Escuela Nacional de Cine, extendida a Escuela de Medios de Producción Audiovisual EMPA, Universidad Experimental del Cine (en proyecto??).
Escuela Internacional de Cine de Cuba San Antonio de los Baños EICTV, Escuela Popular de Cine Berta Cáceres,

OBJETIVO, TEMAS, BIBLIOGRAFÌA BÀSICA y para la vida

OBJETIVO CÉLULA
Profundizar en los valores dramatúrgicos de los ritmos fílmicos visuales y sonoros en su relación simultánea y
concatenada, la cual se manifiesta como nueva cualidad: TERTIUM QUID rítmico que articula bajo su pulsación y respiro
a todas las composiciones desglosadas en la Composición Del Montaje 1 para modelar FUERZA, fluidez, ORGANICIDAD,
y dirigir la ENERGÌA DINAMÒGENA que insufla vida (BARAKA) a una pieza audiovisual / cinematográfica.

EXTENSIÒN DEL OBJETIVO CÉLULA

El montaje como fenómeno permite explorar la imagen sonora-visual en su anatomía, tonos y cadencias para reconstruir espacios
y revigorizar miradas; modelar transformaciones, regular gestos, y sintonizar discursos. Empalmar y enlazar para insuflar vida
(Baraka), recorrer las respiraciones rítmicas transparentes o evidentes de lo editado, las ligaduras invisibles o ataques
zigzagueantes del encuentro-desencuentro entre planos; esculpir tiempo y afinar atmósfera, nutrir de fuerza la dramaturgia;
orquestar tensión, reposo, ataque, fluidez, choque, ruptura. Acentuar, contener sensaciones, suspender emociones.

TEMA XI
MOVIMIENTO
TEMA Y FRAGMENTACIÓN:
XI. MOVIMIENTO ARTES VISUALES
Y FRAGMENTACIÓN: Y SONORAS
ARTES VISUALES AY INICIOS
SONORAS DELA SIGLO XXDEL SIGLO XX
INICIOS

• Concientización del movimiento en la realidad real. En el encuadre-cámara. En el encuadre-pantalla.

“Transposición” cámara - pantalla
• Movimiento intrínseco. Movimientos que se producen con la cámara desde rodaje: fílmico. Movimientos que ocurren frente a
la cámara desde rodaje: profílmico o movimientos visuales y dramáticos, en sus lecturas contenutivas y compositivas.
• *Concientización del movimiento de lo estático intrínseco desde la pantalla, y del movimiento externo (montaje) *(tema XII).
*movimiento real. movimiento aparente, impresional. *tipos de movimiento*(tema XII)
• *Componentes visuales intrínsecos que forman punto de atención *(tema XII). Práctica del “bizqueo” para siluetear los
sujetos y objetos estáticos y dinámicos durante el rodaje y hacer lectura abstracta real e impresional. Patrón cinético, patrón
plástico (patrón lineal, cromático). Acercamiento a movimientos de vanguardia en la plástica y en lo sonoro: cubismo
futurismo.. collage. dadaísmo. arte sonoro

TEMA XII
TEMA XII
A-NARRATIVA, CINE PURO Y ENSOÑACIÓN. IMPRESIÓN: LA IMPRESIÓN COMO BASE DE CREACIÓN CON LA CÁMARA Y CON EL
MONTAJE.
MONTAJE. ENTRELAZADO
ENTRELAZADO NARRATIVO
NARRATIVO YY COMPOSITIVO
COMPOSITIVO PARA
PARA RELATAR (ARMAR)
RELATAR (ARMAR)

• La a-narrativa como exploración de los elementos compositivos en el tiempo y en el movimiento fílmico para buscar
sentido y fuerza dramatúrgica
• "Liberando a la imagen del deber de representar" (acercamiento al cine puro. Film abstracto. Cine absoluto. Cine
cubista. Cine Dadà. Surrealismo. Música e impresionismo)
• Acercamiento a películas de algunos autores como: Eggeling, Richter, Léger y Murphy, Man Ray, Ruttman,
Duchamp, René Clair y Picabia, Germaine Dulac, Louis Delluc
• La imagen por la música; sinfonía visual
• Orquestación de movimientos en “ritmos visuales”. “Música visible, luz audible”
• Posibilidad sinestésica. Impresiones interiores
• Sintaxis onírica

TEMA XIII
COMPOSICIÓNRÍTMICA
COMPOSICIÓN RÍTMICAVISUAL
VISUAL
• desde el marco real de una ventana
• desde el encuadre artesanal
1. LECTURA ABSTRACTA DEL MOVIMIENTO; PARÁMETROS • desde el encuadre de la cámara
• desde la pantalla monitor para editar y montar
• desde la pantalla sobre la cual se proyecta

• Con la cámara: -desde su eje; -desplazándola; -con su óptica al frente de la

cámara: -movimientos visuales (profílmicos); -dramáticos. en pantalla: -
movimientos visuales (de objetos y sujetos “ex – profílmicos”)
• Actores estáticos y su movimiento impresional. alternancia. repetición y tempo
2. MOVIMIENTO INTERNO O INTRÍNSECO visual. (ritmo estático)
• Lectura abstracta de la impresión cinética. dirección intencional. líneas rastro y
cuadrantes virtuales. proporciones, distancia que va desde el marco de la
pantalla al objeto. ruido blanco. acentos visuales (tonos)
• Movimiento dramático

• Montaje métrico elemental. duración real.

• *Movimiento aparente, impresional de las estructuras plásticas y de las
direcciones intencionales de varios planos yuxtapuestos. duración
psicológica
• Movimiento secuencial o externo
3. MOVIMIENTO y RITMO EXTERNO • Ritmo dinámico o secuencial. de acuerdo a los movimientos e
o EXTRÍNSECO-DINÁMICO intensidades visuales, sonoras, espaciales, de acción, de duración y del
empalme
• Énfasis dramático en las tomas estáticas; montaje métrico. secuencia de
montaGe
• Ritmo temático o recurrencia contenutiva. Ritmo temporal (presencia)
• Ritmo mecánico elemental: analítico, sintético, in crescendo, arrítmico

• Tempo. Alternancia. Repetición (leitmotiv. Recurrencia)

• Acentuación. Ausencia. Contraste y variedad
• Enlace (acción). Empalme (escala del plano y lectura abstracta lineal y cinética).
Patrón lineal. Patrón rítmico
• Entrelazado rítmico entre el movimiento intrínseco, el empalme gráfico-
cromático y el enlace de la acción
• Patrón rítmico: ritmo global (picos y valles progresivos). Ritmo staccato
4. PARÁMETROS DEL RITMO:
(zapping…). Ritmo lento (leggero, poético…)
• Influencia del corte-empalme en el ritmo interno. Valores relativos de los ritmos
internos
• Ritmo fílmico: relaciones dinamógenas entre los movimientos internos reales e
intencionales y el movimiento-ritmo externo: visual, sonoro (musical, prosodia),
acción, dramático, duración del plano, composición de los empalmes en su
relación de escala, de intensidad y relaciones plásticas (angulación y encuadre).
Ensamble de movimientos similares y de los enlaces de la acción

TEMA XIV
TEMA XIV
COMPOSICIÓN
COMPOSICIÓN DEL
DEL EMPALME
EMPALME
ARTICULACIÓN
ARTICULACIÓN PLÁSTICO–CINÉTICA
PLÁSTICO–CINÉTICA (EVIDENCIADA
(EVIDENCIADA EN
EN TRAZOS
TRAZOS IMPRESIONALES
IMPRESIONALES O
O REALES)
REALES) YY RÍTMICA
RÍTMICA
• Punto (zona) de interés. componentes visuales que atraen la mirada del espectador
• Fenómeno phi. Movimiento aparente generado por las estructuras plásticas yuxtapuestas en serie. Principio de animación o del
intervalo. Lectura abstracta del movimiento
• Factor dinámico generado por la articulación transparente o evidente de los parámetros icónicos (estructuras intrínsecas plásticas:
gráfica, estructural, lumínica, cromática, cinética)
• Rastro gestual o trazo impresional del viaje que hace el punto de interés en el momento del empalme. Su apreciación como un solo
plano transformado cuyo punto de interés encaja en el mismo punto de cuadro de ambos planos; o como un desplazamiento entre
un plano y otro
• Continuidad / discontinuidad del empalme suave (por raccord. Transparente. Por afinidad) o duro (por salto. Jump-cut. Zapping.
Evidente. Por contraste)
• El empalme: generador de ritmo
• Composición del empalme para mí, es transición para Sánchez. Es continuidad del movimiento para block. Es articulación (scansione)
para Provenzano

TEMA XV (Dúo)
COMPOSICIÓN SONOROVISUAL
COMPOSICIÓN SONOROVISUAL II:SONIDO,
II:SONIDO, MÚSICA,
MÚSICA, ARTEARTE SONORO,
SONORO, IMAGEN,
IMAGEN, ENCUADRE,
ENCUADRE, EMPALME,
EMPALME, RITMO.
RITMO. ENTRELAZADO
ENTRELAZADO Y COMPENETRACIÓN
Y COMPENETRACIÓN E
ENTRE TODAS LAS COMPOSICIONES
YY OPERATIVIDAD
OPERATIVIDAD EN
EN LA
LA EDICION
EDICION NO
NO LINEAL
LINEAL IIII YY LA
LA COMPOSICIÓN
COMPOSICIÓN DEL
DEL MONTAJE:
MONTAJE: DESDE
DESDE UNA
UNA EXPERIENCIA
EXPERIENCIA DE
DE
RODAJE
RODAJE DESDE
DESDE EL
EL MONTAJE
MONTAJE (COMPOSICIÓN
(COMPOSICIÓN DEL
DEL PLANO-PUESTA
PLANO-PUESTA VISUAL
VISUAL SONORO)
SONORO) YY REALIZACIÓN
REALIZACIÓN DE
DE UN
UN CORTO
CORTO SONORO
SONORO
• Diferencias básicas entre ritmo musical y la rítmica fílmica.
• Frase verbal. Frase melódica. Frase rítmica. Frase visual. Frase sonora
• Interacción visual sonora. Correspondencia. Afinidad y contraste
• *componentes del sonido ampliados. Atributos sonoros en la secuencia
• Comportamiento del sonido: densidad. Masa sonora. Enmascaramiento

• Componentes rítmicos. Pulso (ritmo primigenio)

• Agógica (movimiento. Tempo). Dinámica (intensidad)
• Valor del silencio o de la pausa
• Tono, luz y color
• Montaje polifónico. Montaje staccato o ultra fragmentado

• Repaso componentes de la banda sonora

• Repaso concepto de arte sonoro
• Repaso prosodia
• Repaso *componentes de la música

• Rango dinámico de la audición. Rango audible (espectro). Tesitura (registro)

• La representación del silencio
• Simultaneidad y concatenación. Ley de jerarquía. Atención y tensión
• Línea del movimiento melódico o de contorno
• Idea de partitura audiovisual
• Punto de vista. Punto de escucha
• Armonía fílmica. Entrelazado yuxtapuesto superpuesto. Contrapunto sonorovisual. Compenetración visual sonora

PRÁCTICA DE LA EDICIÓN (Operatividad)

Y DEL MONTAJE Y DEL MONTAJE (Construcciòn)
• Método de montaje vertical técnica. Operatividad mecánica manual. Operatividad mecánica intelectual
• Procedimientos operativos. Configuración ntsc. Interfaz. Ventanas básicas. Herramientas de afinación. Filtros. Exportar. Métodos y
fases de la edición. Composición por capas
• Instrucción en la operatividad de la Edición No-Lineal y métodos de edición
• Operatividad de la Edición y Composición del montaje de un video monólogo RITMONOLOGO caracas lumínica, gráfica, cromática,
narrativa. Rodaje desde el montaje. Y material de archivo
• Operatividad de la Edición y Composición del montaje de un corto sonoro

TEMA XVI
FLUXUS (FLUIDEZ) – TENSIÓN. FUERZA, CONSISTENCIA Y ORGANICIDAD II.
VALOR DRAMATÚRGICO Y RESONANCIAS EMOCIONALES DEL MONTAJE

• Repaso aspectos de estructura narrativa. Dramatúrgica. Rítmica

• Raíces del armado: narrativo (armado directo sintáctico por complemento) y asociativo-discursivo-correspondencia (armado indirecto
collage por asociación). Secuencia de montaje
• Valor dramatúrgico, significación e intensidad emocional de los elementos compositivos visuales, sonoros, rítmicos del montaje:
desde su esencia como toma (encuadre-composición seleccionado) a su distribución en el espacio dinámico de la secuencia, como
plano
• Atención y tensión

• A mayor afinidad, menor intensidad, menor dinamismo

• A mayor contraste. Mayor intensidad, mayor dinamismo
• Principio de jerarquía
• Principio de progresión
• Principio de continuidad. Relación entre lo esperado y la sorpresa
• El montaje es asociación y colisión. Es collage y es consistencia
• Resonancias emocionales, poesía en autores como: Alain Resnais. De la fuente. Agnès Varda, Peleshyan, Ron Fricke, Wong Kar Wai,
Sokurov
• Puntos interesantes de algunos Montador@s como: Jacques Witta, William Chang, Agnès Guillemont, Cécile Decugis

TEMA XVII
TEMA XVII
EN BÚSQUEDA DE TRANS-F O R M A C I Ó N / CONCIENCIA

• Alexandre Astruc (1948). Neorrealismo italiano. Cinema Verité. Free Cinema. Direct Cinema. Nueva ola francesa. Dogma. Nuevo cine
latinoamericano (tercer cine)
• Mirada-conciencia frente al discurso dominante
• Algunas expresiones latinoamericanas como: Fernando Birri: “Tiré Dié”. Fernando Solanas “la Hora de los Hornos”. Jorge
Solé “TVenezuela”. Pinturas de Oswaldo GuayasamÌn. Y una de nuestras co-realizaciones en Cotrain, dirigida por Liliane
Blaser: “Venezuela, Febrero 27 (De La Concertación al Des- Concierto)”

BIBLIOGRAFÌA BÀSICA, FRAGMENTOS Y BIBLIOGRAFÌA EXTENDIDA PARA LA VIDA , RECOMENDACIONES

COMPOSICIÓN DEL MONTAJE (SONIDO IMAGEN y MONTAJE)

1° (BÁSICA)
•Block, Bruce. “Narrativa Visual”
•Labrada, Jerónimo. “Sentido del Sonido, El”
•Villain, Dominique. “Montaje, El”
•Fauçon, Térésa. “Penser et Expérimenter le Montage“, “Théorie du Montage (énergie, forces et fluides)“. Fragmentos por traducir
•Febres, Harry. ”Teoría Del Montaje, Lenguaje Musical en el Leguaje Cinematográfico”. Trabajo Especial de Grado UCAB Caracas 2007.
•Lamanna, Lucía. “Composición del Montaje: En busca de la Organicidad y de los Valores Dramatúrgicos (Luz, Sonoridad y Musicalidad del Secuenciar)”
(Manuscrito inédito). Entrega de Fragmentos; por publicar y en proceso
•Mcgrath, Declan. Montaje y PostProducción. Entrevistas a montajistas como William Chang, Cécile Decugis, Pietro Scalia, Walter Murch, Jacques Witta)*

2° (BÁSICA FRAGMENTOS)
•Chion, Michel “Audiovisión, La”.
•Declan McGrath. Entrevistas a montajistas como William Chang, Cécile Decugis, Pietro Scalia, Walter Murch, Jacques Witta)*
•Siety, Emmanuel “Plano, El”.
•Cheschire, David. “Manual de Cine”.
•Eisenstein, Serguei. “El Sentido del Cine”. “La Forma en el Cine”. “Problemas de la Composición Cinematográfica”. “Notas de un Director de
Cine” (compilación)
•Gubern, Roman. “Godard Polémico”
•Jurgenson, Albert y Brunet, Sophie. “Práctica del Montaje”
•Mitry, Jean. “Estética y Psicología del Cine. Tomo 1: Las Estructuras”
•Picard, Yves. “Edición Zapping”
•Provenzano, R. “Lenguaje del Cine, Significación y Retórica, El”
•Sánchez, Rafael. “Montaje: Arte del Movimiento”

3° (EXTENDIDA)
•Amiel, Vincent. “Estética del Montaje”
•Aumont Jacques, Bergala Alain, Marie Michel, Vernet Marc. “Estética del Cine“
•Costa, Antonio. “Saber Ver el Cine“
•Masi, Stefano. “En la Oscuridad de la Moviola”
•Murch, Walter “Momento del Parpadeo, El”
•Pinel, Vincent. “El Montaje. El Espacio y el Tiempo del Film”
•Reisz, Karel (Técnica del Montaje Cinematográfico, versión 2007 con sección añadida por Gavin Millar)
•Sangro Colón, Pedro. “Teoría del Montaje Cinematográfico”
•Tarkovski, Andrei “Esculpir en el Tiempo“
•Van Sijll, Jennifer. “Las Técnicas Narrativas del Cine”

EDICIÓN NO LINEAL
•Lamanna, Lucía. “Procedimientos, conceptos, métodos en la Edición No Lineal”. mimeografiado. (inicial).
•Manual Final Cut Pro. Accesos del teclado. Final Cut 5 Accesos del teclado. Final Cut X Manual Final Cut Pro (internet)

ARTE
•Kandinsky, Vassily. “De lo Espiritual en el Arte. Punto y Línea sobre el Plano”
•Ramos, María Elena. “Armónico, Disonante. Reflexiones sobre Arte y Estética”
•Aumont, Jacques “Las Teorías de los Cineastas”
•Piacenza Paola. “Susan Sontag. La Conciencia del Imperio”
•Sánchez-Biosca, Vicente. “Cine y Vanguardias Artísticas”
•Alber, François. “La Vanguardia del Cine”
IMAGEN
•Aumont, Jacques. “La Imagen”
•Parramón, José. “Así se Compone un Cuadro –zona Aurea-“
GUIÒN
•Avendaño Torres, Rafael. “El Arte de Novelar”
•Huet, Anne. “El Guión, A Favor o en Contra; Cine Clásico vs Cine Moderno”
MÙSICA y SONIDO
•Baremboin, Daniel. “El Sonido es Vida. El Poder de la Música”
•Chion, Michel “Audiovisión, La”
•Finney, Theodore. “Aprender a Oír Música”
•Huguet , Vicente San José. “Didáctica de la Expresión Musical para Maestros”
•Labrada, Jerónimo. “Sentido del Sonido, El”
•Mitry, Jean. “Imágenes y Música. Vuelta al abstracto. Imágenes concretas”
•Parramón, (ediciones). “Vivamos la Música”
•Polo, Magda. “La Estética de la Música”
HISTORIA DEL CINE
•Dixon y Foster. “Breve Historia del Cine”
•Gubern, Roman. “Historia del Cine Mundial”
•Sadoul, Georges. “Historia del Cine Mundial”
•Villegas López, Manuel. “Los Grandes Nombres del Cine 1 y 2”
[EXPERIENCIA DOCUMENTAL AÑOS SESENTA EN VENEZUELA : Departamento de Cine de la Universidad de los Andes,
Lamanna, Lucía. “Se Hace Camino Cuando son Pies de Película los que Andan (Dpto. de Cine de la ULA)”]
DICCIONARIOS
•Konigsberg, Ira. “Diccionario Técnico Akal de Cine”.
•Ramos , Jesús y Marimón, Joan. “Diccionario del Guión Audiovisual”
•Russo, Eduardo; “Diccionario de Cine”

COMPOSICIÓN DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO 2: EN BUSCA DE LA ORGANICIDAD Y DEL VALOR DRAMATÚRGICO

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