Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Pitești - 2019
UNIVERSITATEA PITEȘTI
FACULTATEA DE TEOLOGIE, LITERE, ISTORIE ȘI ARTĂ
SPECIALIZARE ARTĂ SACRĂ
Curs: Fizica pentru restaurare
Pitești - 2019
2
CUPRINS
Table of Contents
1. Introducere ......................................................................................................................................... 4
4. Concluzie ............................................................................................................................................. 6
BIBLIOGRAFIE: ......................................................................................................................................... 8
3
1. Introducere
Lumina este unul dintre agenții care pot aduce obiectelor de muzeu degradări tot atât
de grave ca și climatul nefavorabil. Apărarea lucrărilor de artă și a exponatelor, în general, de
efectele luminii este cu mult mai grea și mai delicată decât lupta contra umidității, deoarece
lumina constituie în același timp condiția esențială a unei bune prezentări a exponatelor
muzeale. În muzeologia contemporană, lumina este factorul esențial și hotărâtor în fond,
dificultatea problemei pentru conservatori constă tocmai în a împăca două acțiuni aparent
contradictorii: pe de o parte, folosirea luminii cât mai mult și mai plăcut pentru a pune în
valoare obiectul expus, impresionând astfel pe vizitator, pe de altă parte, ocrotirea obiectului
de lumină, din pricina efectelor ei distrugătoare. Până în prezent, deși toți cei care lucrează în
muzee sunt perfect conștienți de consecințele negative ale luminii asupra obiectelor expuse,
contravin de multe ori principiilor conservării în favoarea unei frumoase prezentări. Nu este
mai putin adevărat, însă, că în lumea întreagă se încearcă tot felul de soluții tehnice, care să
reducă tot mai mult consecințele dăunătoare ale acțiunii luminii.
1
The International Council of Museums. “Consiliul Internaţional al Muzeelor”, ICOM, este organizatia
internaţională a muzeelor şi a profesionistilor din domeniul muzeelor, care se angajează să conserve şi să asigure
continuitatea şi punerea în valoare a patrimoniului cultural şi natural mondial, actual şi viitor, material şi
imaterial. ICOM a fost înfiinţat în anul 1946 având misiunea de a pune la dispoziţia profesioniştilor din muzee,
cercetătorilor, organizaţiei UNESCO şi statelor membre UNESCO informaţii, orientare şi servicii de cercetare.
ICOM are peste 17.000 membri în 140 ţări, colaborează la activitatile organizatiei, atat pe plan naţional şi
regional, cât şi pe plan international: ateliere, publicatii, programe de formare, programe de parteneriat si de
promovare reciprocă a muzeelor, inclusiv prin evenimentele organizate cu ocazia Zilei Internationale a
Muzeelor
5
– straturile subțiri de substanțe organice (rășini, proteine, lacuri) folosite ca lianți ai
pigmenților în pictură, ca vernișuri sau ca adezive;
– fibrele textile, indiferent de natura lor animală, vegetală sau artificială etc.;
– hârtia și alte materiale care au la bază celuloză;
– diverse alte categorii de materiale organice, ca: pielea, pergamentul, lemnul etc.
Sunt atacate de lumină într-o proporție mult mai redusă sau chiar deloc, materialele de
natură anorganică, ca metalele (fierul, bronzul, cuprul, aurul, argintul), piatra, marmura etc.
Sticla colorată sau pictată și smalțul pe baza de sticlă, deși sunt de natura anorganică, pot să
își modifice ușor culoarea, sub influența luminii.
Întocmai cum gradul de umiditate și temperatura sunt măsurate cu aparate speciale
numite higrometre, tot astfel, este necesară în muzee verificarea gradului de intensitate a
luminii, acțiunea nocivă asupra operelor de artă variind nu numai în funcție de natura operei
de artă, dar și în raport cu lungimea de undă a radiațiilor. De aceea nu este suficient a măsura
intensitatea globala a sursei luminoase, ci este necesar și a se analiza compoziția radiațiilor.
Pentru măsurarea luminii există trei categorii de aparate, și anume:
– Luxmetrul, aparat de măsurat lumina în lucși (lux-ul este unitatea de măsură pentru
lumină). Acest aparat are o sensibilitate limitată numai la anumite radiații, fără să înregistreze
razele infraroșii și cele ultraviolete, care sunt cele mai dăunătoare;
– Ultraviometrul, aparat care poate măsura și radiațiile ultraviolete, fără să constituie o sursă
de lumină (tipul de aparat cel mai cunoscut este cel englezesc ELSEC UV, Moytor tip 78);
– aparatele care indică temperatura obiectului, urmărind efectul termic al radiațiilor, în
special al celor infraroșii. Când este vorba de o pictură, măsurarea trebuie să se faca pentru
fiecare porțiune a unui tablou, deoarece încălzirea este inegală, în genere părțile albe
reflectând radiațiile și în consecință având o temperatură mai scăzuta față de cele întunecate,
mai absorbante.
4. Concluzie
În toate muzeele se încearcă a aduce unele atenuări consecințelor negative ale luminii.
În primul rând, pentru a împiedica contactul direct cu soarele, în încăperile care au ferestre și
lumina naturală trebuie puse storuri, jaluzele, perdele etc. Este de reținut faptul că nu numai
lumina directă a soarelui este foarte nocivă, ci chiar aceea difuză a unui cer înnourat, pentru
că și această lumină conține radiații ultraviolete. De aceea atât dispunerea obiectelor în săli,
6
cât și programul de expunere trebuie să fie astfel reglementat pentru a evita pătrunderea
directă a luminii în acele momente ale zilei când ea are o intensitate maximă. Această regulă
este deosebit de importantă mai ales pentru monumentele istorice transformate în muzee. În
unele mari muzee din lume există dispozitive electrice care dirijează automat închiderea
storurilor și a jaluzelelor, în funcție de intensitatea luminii solare. Se recomandă, de
asemenea, în toate muzeele, protejarea individuală a vitrinelor sau obiectelor foarte sensibile
cu huse de protecție dintr-o textilă groasă, când muzeul nu este deschis publicului. O altă
modalitate de împiedicare a pătrunderii radiațiilor nocive ale luminii este aceea a folosirii
unei sticle cu preparație specială sau cu verniuri absorbante, pentru geamuri sau pentru
vitrine. Astfel de sticle, având rolul unor adevărate ecrane de protecție, aplicate în tot muzeul,
în anumite săli sau doar la unele vitrine conținând piese extrem de fragile, sunt de foarte
multe categorii, sub aspectul compoziției lor chimice și a proprietăților, fiind utilizate pe
scară tot mai largă în toate marile muzee din lume. În țara noastra încă nu s-au introdus, nici
nu s-au experimentat astfel de produse, folosindu-se în muzee transperantele și perdelele de
pânză.
7
BIBLIOGRAFIE: