EL DESARROLLO DEL TURISMO CULTURAL EN EUROPA

I.LOS MOTORES DE LA DEMANDA DE TURISMO CULTURAL

Idea Principal

El creciente interés de los políticos y operadores comerciales de toda Europa por

el turismo cultural.

Ideas Secundarias

El turismo cultural está creciendo rápidamente, las pruebas recogidas por el

estudio ATLAS indica que dicho crecimiento no es mayor que el de otros segmentos de
la demanda turística.

Hay más turistas culturales que visitan los principales destinos culturales de
Europa y los mega-acontecimientos culturales atraen a un mayor número cada vez mayor
de visitantes.

El estudio de ATLAS indica que las visitas culturales hechas por los turistas
culturales durante sus vacaciones consumen el 40 por 100 de total del tiempo que dedican
vivistas culturales.

Resumen

En Europa, el crecimiento del turismo cultural, es evidente ya que cada vez hay
más viajeros que visitan, distintos lugares de este continente como: los museos del
“Louvere o Guggenherim” (Greg, 2001, pág. 4). Además, en “el estudio de ATLAS indica
que las visitas culturales hechas por los turistas culturales durante sus vacaciones
consumen el 40 por 100 de total del tiempo que dedican vivistas culturales” (Greg, 2001,
pág. 4).

Sin embargo, Richards cita a De Haan que para “Holanda, el hecho de que haya
cada vez más gente que viaja durante las vacaciones lleva inevitablemente a que haya
más visitas a los centros culturales, pero eso no es decir que la gente se interese, más por
la cultura” (Greg, 2001, pág. 4). Entonces el turismo cultural se está fomentado de manera
indirecta, mas no, porque les interés de la cultura de dicho continente.
II. DEL DESARROLLO CULTURAL AL MARKETING DE LA CIUDAD

Idea principal

El turismo cultural no sólo se ha visto favorecido por las tendencias del consumo,
sino por la oferta de atracciones y acontecimientos culturales.

Ideas secundaria

La principal contribución de las políticas culturales a la regeneración urbana ha

sido probablemente la creación de imágenes urbanas capaces de atraer turistas.

Los turistas se han convertido en parte importante de este sistema, que contribuyen
a la economía local.

El turismo en general o la cultura en particular.

Resumen

El turismo cultural en Europa ha estado en gran medida más estimulado por oferta
y demanda. La oferta de atracciones culturales en la economía moderna europea de las
famosas zonas urbanas, han sido sin duda un problema en el contexto sociopolítico y
cultural, se ha dado un cambio de énfasis parecida a la “era de reconstrucción”. Esto en
la actualidad era el marketing de la ciudad. La atención del turismo se ha desplazado hacia
los centros de las ciudades que se han convertido en el escenario de atractivas imágenes
urbanas y armas esenciales en la lucha por el desarrollo económico, como aducacion
(Greg, 2001, pág. 4-5).

III. LOS TURISTAS CULTURALES EN EUROPAIdea principal

 Visitantes culturales fueron entrevistados durante el año 2000 en cuarenta y tres
importantes atracciones de toda Europa, para conocer las razones concretas que les
impulsa para visitar las atracciones culturales y conocer que una gran parte de los turistas
que visitan las atracciones culturales lo hacen por "edudistracción".

Ideas secundarias

Gran parte de los que visitan las atracciones culturales lo hacen por consumir ocio es cada
vez más importante para el turismo cultural.

Los factores que influyen en la elección de las ciudades como destino cultural para
los turistas (Richards, 1996, 2001). indica una clara jerarquía de destinos culturales en
Europa, con las "capitales culturales" históricas como París, Londres y Roma en primer
lugar, seguidas por un nuevo grupo de "ciudades con futuro" (Short, 1996) como
Amsterdam y Barcelona.

Casi 24% lo había decidido durante el viaje ("marcador en tránsito") y 30% una
vez llegados a su destino ("marcador de contigüidad"). Esto indica la importancia de las
atracciones culturales para llamar la atención de los turistas antes de que lleguen a su
destino

Resumen

Visitantes culturales que fueron entrevistados durante el año 2000 en cuarenta y

tres importantes atracciones de toda Europa, eran principalmente turistas dor de 31 % de
los encuestados vivían o trabajaban en el lugar de la atracción cultural 40% eran turistas
extranjeros y 30 por 100 turistas nacionales. se les preguntó sobre las razones concretas
para visitar la atracción cultural, los visitantes estaban más de acuerdo con la respuesta
de "para aprender cosas nuevas" (66%) o para relajarse (64%). Se indica una clara
jerarquía de destinos culturales en Europa, con las "capitales culturales" históricas como
París, Londres y Roma en primer lugar, seguidas por un nuevo grupo de "ciudades con
futuro Otro aspecto significativo de la investigación fue un análisis de cuándo toma la
gente la decisión de visitar una atracción cultural. Casi 47 por 100 de los turistas dijeron
que habían tomado la decisión antes Estudios Turísticos, El desarrollo del turismo cultural
en Europa de salir de casa. (Greg, 2001, pág. 5-7).
IV. LA INICIATIVA CAPITAL EUROPEA DE LA CULTURA

Idea principal

Las iniciativas europeas fueron netamente ayudar a los países miembros del
entonces mercado común europeo, atreves de la expresión de la cultura y una riqueza
nacida de la diversidad de modo que las iniciativas capitales son propuestas como
objetivos ya qué en ciertas medidas la capitalidad afecta a la imagen, la vida cultural y la
economía de la cuidad.

Idea secundaria

Con el tiempo la tendencia se ha ido apartando de lo meramente cultural y cayendo

en motivos económicos por “ciudades en decadencia” como fuente de desarrollo.

Resumen

Esta iniciativa tuvo la finalidad de unir en elementos comunes de la cultura entre

los miembros de los pueblos de los países del entonces Mercado Común Europeo.

Para ello los objetivos que se llevaron a cabo fueron dos: primeramente, el poner
la cultural de las ciudades a disposición de los pueblos de Europa y, por último, hacerle
ver al mundo una cultura europea en su conjunto. (Greg, 2001, pág. 8).

Huilde Teuchies, de la Asociación de las Ciudades Europeas comenta que debido

a esta iniciativa se muestran resultados que se inclinan en motivos económicos para que
muchas ciudades surjan como fuente de desarrollo potencial, se mostró un interés por el
número de visitantes como criterio para evaluar un éxito. Por lo que cada año el honor de
ser cede ha caído en una cuidad distintas llamadas “capitales de la cultura”, para lograr
dichos objetivos. (Greg, 2001, pág. 8).

En cuanto a la evaluación del éxito para rendir cuentas, se muestra que a menudo
se ha visto impedidas en su gran mayoría por una combinación de reticencias de las
autoridades públicas a que estudien los efectos de las inversiones , los políticos se ven
cada vez más presionados para que demuestren que los hechos no solo produce beneficios
para la imagen de cada cuidad en términos culturales, por lo que pocas ciudades muestran
preocupación por rendir cuentas y para encargar amplios estudios independientes (Greg,
2001, pág. 9).
V. CAPITAL CULTURAL O CAPITAL CREATIVA?

Idea principal:

El turismo cultural ,se basa en gran medida en el consumo visual de una cultura
material ,que se vera complementado por el turismo creativo.

Ideas secundarias:

Un analisis del crecimiento del turismo cultural en los ultimos anos indica ,que en
realidad,la oferta de atrraciones culturales a crecido mucho mas de la demanda
,competitiva.

La multiplicacion de las cuidades culturales en Europa ha singnificado que hay

que buscar nuevas fuentes de distincion como cuidades creativas.

Resumen:

El presente autor dio a conocer como surgió la llegada económica a Europa,

pronuncia que el ataque terrorista que se produjo en Estados Unidos dio un gran espacio
de tranquilidad y distracción para el continente europeo. Donde las personas de cada país
que se encuentran en dicho contiene fueron astutos e innovadores crearon un turismo
cultural tradicional, dando así un creatividad de participación de turista para cursos que
elijan, (música arte pintura etc.) Esta creatividad ayudo a las ciudades de situación
periféricas del continente a una mejor innovación de culturas. (Greg, 2001, pág. 11)

El turismo creativo puede ayudar a los destinos a superar el actual enfoque del
turismo cultural, orientado a los productos culturales. El turismo creativo se puede usar
también para desarrollar otros caminos, tan esenciales en el mercado post-moderno.
(Greg, 2001, pág. 12). Es por ello que la capital cultural o capital creativa siempre irán
iguales ya que estas dos situaciones fueron las que adaptaron a los visitantes a viajar.
PRINCIPAL IMPACTO EN EUROPA

El impacto que tuvo el desarrollo del turismo en Europa durante el siglo XX fue un
incremento econòmico masivo a partir del progreso industrial cultural, mediante la
influencia de la ofertra-demanda promulgada principalmente por la tecnologìa. De la
misma forma, la cultura europea fue expandièndose al resto del mundo mediante la idea
de turismo cultural de una forma atractiva; lo que el autor denominò visita de ¨mercados
de festivales¨.

Bibliografía
Richards, G. (2001). El desarrollo del turismo cultural en Europa. Estudios Turísticos, n.°
150 (2001), 11.