CRITICAL BOOK REPORT

ANALISA BENTUK MUSIK

Disusun Oleh Kelompok I

RUTH ROULINA CHRISTINE SIPAHUTAR 2171142016

CLARA LOLY AMANDA SIAHAAN 2171142003

DAHLIA SIMANGUNSONG 2172142001

REYNALDO SARAGIH 2171142015

STEFANUS LUMBANGAOL 2171142020

Dosen Pengampu : Dra Theodora Sinaga M,pd

PENDIDIKAN SENI MUSIK

FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2018
 KATA PENGANTAR

Puji syukur kita panjatkan kepada Tuhan Yang Maha Esa atas rahmatNya penulis
dapat menyelesaikan laporan ini. Adapun tujuan dari laporan ini untuk memenuhi salah satu
tugas Critical Book Report dari bapak ibu selaku dosen dari mata kuliah ini.

Penulis juga kepada bapak ibu dosen matakuliah konsep pendidikan seni ini karena
telah membimbing penulis dalam penyelesaian laporan ini. Penulis menyadari bahwa laporan
ini masih memiliki banyak kekurangan dan kesalahan. Penulis sangat berharap saran dan
kritik dari para pembaca untuk menyempurnakan laporan ini.

Medan, november 2018

(penulis)
IDENTITAS BUKU

JUDUL : Ex Libris ( Department of music Wellesley college )

ISSN : 6212878

TAHUN TERBIT : 1962

KOTA TERBIT : U.S.A

PENERBIT : De Paul University School of Music

PENULIS : Leon Stein

HALAMAN : 1-298 halaman

E-MAIL : http://archive.org/details/strusturestyt00_0
 RINGKASAN ISI BUKU

SOSOK, MOTIF, DAN SEMI-FRASA

Ia adalah unit terkecil dari konstruksi dalam musik. Terdiri dari pada Setidaknya satu ritme
karakteristik dan satu interval karakteristik, mungkin termasuk sedikitnya dua nada atau
sebanyak dua belas. Namun biasanyapikiran cenderung untuk membagi unit-unit di luar
sekitar delapannada. Bagian berikut (dari gerakan pertama BeethovenSonata, Op. 31, No. 3)
dapat dianggap sebagai satu unit; tapikhususnya dalam kasus ini karena meter dan tempo
sedang,dan karena kelompok ketiga dariempat not adalah gerakan sebaliknyakelompok
kedua, ada kecenderungan untuk mendengar ini sebagai dibagi menjaditiga angka:

Alegro Tchaikovsky,

Simfoni No. 6 Namun, grup seperti berikut ini akan dianggap sebagai a angka tunggal:
Allegro Don troppo Motif istilah kadang-kadang digunakan sebagai sinonim dengan gambar;
di sisi lain, kadang-kadang ada perbedaan antara gambar sebagai pengiring atau unit pola
(seperti pada etudes atau keyboard Barok bekerja) dan motifnya sebagai partikel tematik.
Keberatan untuk menggunakan motif alih-alih, atau sebagai identik dengan, gambar adalah:
(a) motif sebagai bagian tematik dapat terdiri dari dua atau tiga angka, Catatan kaki: Bagian I
dianggap sebagai prasyarat untuk pemahaman analisis yang tepat dan gaya. Namun dalam
acara tersebut, seseorang berkeinginan untuk mendekati bentuk-bentuk lagu (Bagian II) lebih
cepat, bahan pada unit struktur dapat disajikan ke kelas secara ringkas bentuk. dan (b) istilah
"motif" digunakan secara luas untuk mengidentifikasi subjek singkat dari sebuah penemuan.
Ini akan terbukti kurang membingungkan untuk digunakan secara tegas istilah "angka" untuk
unit tunggal terkecil. Istilah "motivic pengobatan "secara valid digunakan untuk
menggambarkan prosedur komposisi di mana karya lengkap (seperti penemuan atau fugue)
atau bagian (Seperti yang ditemukan dalam pengembangan atau coda) didasarkan pada motif
tematik. Ketika nada berturut-turut bergabung membentuk angka, demikian juga jangan
tokoh berturut-turut membentuk motif, motif berturut-turut, semi-frasa, dan semi-frase
berturut-turut, frase. Contoh-contoh berikut menggambarkan secara grafis cara di mana angka
umumnya digunakan:

Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata-kata, No. 45

1. Pengulangan
Presto EX 4

Prokofiev, Konser untuk Biola No. 2, gerakan pertama Allegro moderato osok pertama (a)
diulang dengan irama bergeser, yang kedua (b) dengan modifikasi. Hak Cipta © 1941 oleh
International Music Co. Digunakan dengan izin. ex 5

Stravinsky, Le Sacre du Printemps (Ritual dari Tempo giasto Musim Semi) Pola ritmik
diulangi, tetapi bukan pola melodi. 2. Urutan EX 6 Beethoven, / Allegro ma non troppo
Simfoni 5 No. 6, * - gerakan pertama diubah urutan Sosok, motif, dan semi-frasa EX 7
Bruckner, Simfoni 7, gerakan pertama Allegro moderat- Mode sedang EX Debussy,Penyanyi
Hak Cipta © 1910 oleh Durand et Cie, Paris. Digunakan atas izin agen Elkan-Vogel Co.,
Philadelphia, Pa. ex 9 Mozart, Sonata No. 5,K. 189h 3. Alternatif Alegro semifrasase Sebuah
mp dolce semifrasase4. Gerak Bertentangan M. ex 10 Schumann, fl.U.untuk vivace
semiphrase semiphrase Stravinsky,Burung Firebird 5. Tingkat retrograde EX 12 Gershwin,
Saya Mendapat Ritme semiphrase semiphrase eh New World Music Corp. Digunakan dengan
izin. Nada dari semi-frasa kedua adalah yang pertama secara terbalik

memesan.6. Pengelompokan metrik yang sesuai Angka-angka dimulai pada ketukan langkah-
langkah berturut-turut yang sesuai. Allegrettosemifrasase 7. Saling {atau tumpang tindih)
PrestoEX 14 Chopin, £ Yude di Csharp minor, "^ Op. 10, No. 4 / con fuoco EX 15 Bach,
Partita No. 3 untuk biola,

Preludio Allegro moderato 9 i: i Saya saya

8. Grup gambar

Ini adalah unit dari tiga tokoh berbeda yang dapat digunakan secara berurutan dalam satu
suara dalam satu frasa.

Beethoven, Leonore Usul, Nomor 3 Alegro Alia feulgarese U J J- = 46) Bartok, String
Quartet Nomor 5, Scherzo q b c a b Hak Cipta © 1936 oleh Universal Edition, Vienna. ©
ditugaskan ke Boosey & Hawkes untuk A.S. Digunakan dengan izin.

9. Gambar berganda

Dua atau lebih angka digunakan secara bersamaan dalam suara yang berbeda. ex la B3.cn.
'antata Xo. 28, Gottlob! Biarawati geht das Jahr zuEnde Sosok, motif, dan semi-frasa
10. Penggunaan figur secara imitatif Sosok itu muncul berturut-turut dalam suara yang
berbeda. Beethoven. Simfonin Nomor 5. gerakan pertama Allegro con brio Vicla Viclinl
Biola II dalam musik vokal Renaissance Dalam motet abad keenambelas, pembagian bagian
berhubungan dengan pembagian menurut garis teks. Setiap bagian menggunakan figur
karakteristik yang pada gilirannya muncul dalam berbagai suara. Ini diilustrasikan dalam
Palestrina motet Dies Sanctificatus {AMF, No, 27).

12. Sosok sebagai unit tematik mandiri

Dalam musik homofonik, angka tersebut paling sering salah satu dari angka unit berturut-
turut yang bergabung untuk membentuk semi-frasa dan frasa. Ini diilustrasikan dalam contoh-
contoh musik sebelumnya, No. 3, 4, 5, dan 6. Dalam musik polifonik tiruan, figur atau
motifnya adalah penting tematik penting dalam dirinya sendiri. Subjek dari Bach Penemuan
Dua Suara No. 1. 3, 4, 7. 8, dan 13 adalah tipikal dari hal tersebut motif tematik.

13. Sosok dalam etude atau toccata

Penggunaan figur dalam bentuk didasarkan pada reiteratif dan berturut-turut penggunaan pola
diilustrasikan dalam karya-karya berikut:Chopin, Etudes: C mayor, Op. 10, No. 1: G-flat
major. Op. 10, No. 5; G-flat major. Op. 25. No. 9; A minor. Op. 25, No. 4. Kreutzer, Biola
Etude di C mayor Paganini, Perpetual Motion untuk biola 14. Sel motivic dalam musik dua
belas nada Dalam baris nada atau salah satu modifikasinya, sebuah pola interval ditetapkan
yang hanya mempekerjakan interval atau interval pola tertentu. Dalam contoh berikut
polanya kecil second-minor third digunakan secara bergantian secara konsisten. Schonberg,
Empat Orkestra Lagu, Op. 22, No. 1 m2 m2 m2 m2 m2m2 (terbalik) m3 m3 m3 Hak Cipta ©
1917 oleh Universal Edition, Vienna. Digunakan dengan izin dari Associated Music
Publishers, Inc., New York.

15. Permutasi

Penataan ulang not asli atau interval suksesi dalam gambar disebut permutasi. Jika seri
123456 mewakili orde asli nada dari angka enam-nada, 132456, 234651, dll. mewakili
kemungkinan permutasi nada. Jika suksesi interval adalah 4th-3rd-2nd-5th-6th, permutasi
interval yang mungkin adalah 3rd-2nd- 5-6 ke-4. Termasuk dalam kategori permutasi juga
oktaf perpindahan satu atau beberapa nada. Dengan demikian, dalam Three-Voice Invention
Bach, Nomor 9, sosok aslinya muncul kemudian Dalam karya-karya abad kedua puluh
didasarkan pada beberapa skema konstruktif di luar sistem nada tradisional, permutasi adalah
salah satu sarana utama pembangunan.

16. Pola pengiring

Dalam pola iringan, angka sangat penting dalam menjaga kesinambungan, menguraikan
keharmonisan, atau menjembatani kesenjangan yang dihasilkan dari pemisahan frasa dengan
catatan dan sandaran yang lebih panjang. Itu Penggunaan angka pengiring secara terprogram
diilustrasikan dalam karya seperti Schubert's Organ-Grinder atau The Trout. Pada gambar
berganda dari Bach's Cantata No. 28 (Kel. 18, halaman 7) angka ini muncul lebih dari seratus
kali dalam iringan aria, menyarankan kegembiraan atas pendekatan Tahun Baru – subjek teks
aria. Memang benar bahwa angka-angka sering digabungkan untuk membentuk semi-frasa,
tidak boleh diasumsikan bahwa semua semi-frasa karenanya dapat dibagi menjadi tokoh yang
jelas digunakan dalam suksesi atau pergantian. Pengikut contoh menggambarkan semi-frasa
yang masing-masing unit tunggal Sosok, motif, dan semi-frasa dari angka komposit. ex 22
Franck, Pendahuluan Allegro moderato c maestoso semiphrase semiphrase Andante cantabile

Nocturne, semiphrase semiphrase

TUGAS

1. Temukan dan identifikasi jenis perawatan figur dalam melodi

dari komposisi berikut:

Sebuah. Antologi Bentuk-Bentuk Musik, No. 5, 7b, 8, 9.

b. Schumann, Album untuk Kaum Muda, Op. 68, No. 6, 11, 16.

c. Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 20 dan 35.

d. Bartok, Mikrokosmos, Vol. II, No. 38, 43, 44, 45, 55.

e. Komposisi yang sedang Anda pelajari.

2. Identifikasi dan analisis semi-frasa dalam komposisi yang sama ini,

menunjukkan mana yang dapat dibagi menjadi angka dan mana yang tidak
 KELEBIHAN DAN KELEMAHAN

KELEBIHAN

Kelebihan dari kedua buku yang dapat saya simpulkan yaitu pertama di buku 1 cover
yang digunakan tidak terlalu menarik,dan juga tata cara penulisan nya ada beberapa
kesalahan, dan penejlasanya terlalu membuat muak, dan cepat bosan tidak terlalu bervariasi,
sedangkan di buku 2 dari tampilan cover sudah sangat menarik, dan juga isinya juga cukup
menarik dan juga penulisannya rapi.

Kelemahan

ada beberapa kata tata cara penulisannya salah atau kesalahan dalam mengetik.
Dan menurut saya kedua buku ini tidak banyak memeiliki kelemahan karna dari kedua buku
ini sudah menjelaskan banyak hal tetang bentuk musik jadi menurut saya sudah sangat
lengkap.cover di buku 1 tidak sangat menarik dan membuat pepmbaca akan cepat bosan
dalam membaca nya.
 PENUTUP

Demikian lah critical book report yang dapat saya paparkan dan jelaskan lebih dan
kurang penulis meminta maaf jika ada kata tutur kata yang tidak berkenan di hati pembaca .
Demikian akhir kata saya katakan, sekian dan terima kasih atas waktunya.
 TERJEMAHAN BUKU

KELOMPOK 1

RUTH ROULINA CHRISTINE SIPAHUTAR 2171142016

CLARA LOLY AMANDA SIAHAAN 2171142003

DAHLIA SIMANGUNSONG 2172142001

REYNALDO SARAGIH 2171142015

STEFANUS LUMBANGAOL 2171142020

Dosen Pengampu : Dra Theodora Sinaga M,pd

PENDIDIKAN SENI MUSIK

FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
2018
SOSOK, MOTIF, DAN SEMI-FRASA

Ia adalah unit terkecil dari konstruksi dalam musik. Terdiri dari pada Setidaknya satu ritme
karakteristik dan satu interval karakteristik, mungkin termasuk sedikitnya dua nada atau
sebanyak dua belas. Namun biasanyapikiran cenderung untuk membagi unit-unit di luar
sekitar delapannada. Bagian berikut (dari gerakan pertama BeethovenSonata, Op. 31, No. 3)
dapat dianggap sebagai satu unit; tapikhususnya dalam kasus ini karena meter dan tempo
sedang,dan karena kelompok ketiga dariempat not adalah gerakan sebaliknyakelompok
kedua, ada kecenderungan untuk mendengar ini sebagai dibagi menjaditiga angka:

Alegro Tchaikovsky,

Simfoni No. 6 Namun, grup seperti berikut ini akan dianggap sebagai a angka tunggal:
Allegro Don troppo Motif istilah kadang-kadang digunakan sebagai sinonim dengan gambar;
di sisi lain, kadang-kadang ada perbedaan antara gambar sebagai pengiring atau unit pola
(seperti pada etudes atau keyboard Barok bekerja) dan motifnya sebagai partikel tematik.
Keberatan untuk menggunakan motif alih-alih, atau sebagai identik dengan, gambar adalah:
(a) motif sebagai bagian tematik dapat terdiri dari dua atau tiga angka, Catatan kaki: Bagian I
dianggap sebagai prasyarat untuk pemahaman analisis yang tepat dan gaya. Namun dalam
acara tersebut, seseorang berkeinginan untuk mendekati bentuk-bentuk lagu (Bagian II) lebih
cepat, bahan pada unit struktur dapat disajikan ke kelas secara ringkas bentuk. dan (b) istilah
"motif" digunakan secara luas untuk mengidentifikasi subjek singkat dari sebuah penemuan.
Ini akan terbukti kurang membingungkan untuk digunakan secara tegas istilah "angka" untuk
unit tunggal terkecil. Istilah "motivic pengobatan "secara valid digunakan untuk
menggambarkan prosedur komposisi di mana karya lengkap (seperti penemuan atau fugue)
atau bagian (Seperti yang ditemukan dalam pengembangan atau coda) didasarkan pada motif
tematik. Ketika nada berturut-turut bergabung membentuk angka, demikian juga jangan
tokoh berturut-turut membentuk motif, motif berturut-turut, semi-frasa, dan semi-frase
berturut-turut, frase. Contoh-contoh berikut menggambarkan secara grafis cara di mana angka
umumnya digunakan:

Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata-kata, No. 45

1. Pengulangan

Presto EX 4
Prokofiev, Konser untuk Biola No. 2, gerakan pertama Allegro moderato osok pertama (a)
diulang dengan irama bergeser, yang kedua (b) dengan modifikasi. Hak Cipta © 1941 oleh
International Music Co. Digunakan dengan izin. ex 5

Stravinsky, Le Sacre du Printemps (Ritual dari Tempo giasto Musim Semi) Pola ritmik
diulangi, tetapi bukan pola melodi. 2. Urutan EX 6 Beethoven, / Allegro ma non troppo
Simfoni 5 No. 6, * - gerakan pertama diubah urutan Sosok, motif, dan semi-frasa EX 7
Bruckner, Simfoni 7, gerakan pertama Allegro moderat- Mode sedang EX Debussy,Penyanyi
Hak Cipta © 1910 oleh Durand et Cie, Paris. Digunakan atas izin agen Elkan-Vogel Co.,
Philadelphia, Pa. ex 9 Mozart, Sonata No. 5,K. 189h 3. Alternatif Alegro semifrasase Sebuah
mp dolce semifrasase4. Gerak Bertentangan M. ex 10 Schumann, fl.U.untuk vivace
semiphrase semiphrase Stravinsky,Burung Firebird 5. Tingkat retrograde EX 12 Gershwin,
Saya Mendapat Ritme semiphrase semiphrase eh New World Music Corp. Digunakan dengan
izin. Nada dari semi-frasa kedua adalah yang pertama secara terbalik

memesan.6. Pengelompokan metrik yang sesuai Angka-angka dimulai pada ketukan langkah-
langkah berturut-turut yang sesuai. Allegrettosemifrasase 7. Saling {atau tumpang tindih)
PrestoEX 14 Chopin, £ Yude di Csharp minor, "^ Op. 10, No. 4 / con fuoco EX 15 Bach,
Partita No. 3 untuk biola,

Preludio Allegro moderato 9 i: i Saya saya

8. Grup gambar

Ini adalah unit dari tiga tokoh berbeda yang dapat digunakan secara berurutan dalam satu
suara dalam satu frasa.

Beethoven, Leonore Usul, Nomor 3 Alegro Alia feulgarese U J J- = 46) Bartok, String
Quartet Nomor 5, Scherzo q b c a b Hak Cipta © 1936 oleh Universal Edition, Vienna. ©
ditugaskan ke Boosey & Hawkes untuk A.S. Digunakan dengan izin.

9. Gambar berganda

Dua atau lebih angka digunakan secara bersamaan dalam suara yang berbeda. ex la B3.cn.
'antata Xo. 28, Gottlob! Biarawati geht das Jahr zuEnde Sosok, motif, dan semi-frasa

10. Penggunaan figur secara imitatif Sosok itu muncul berturut-turut dalam suara yang
berbeda. Beethoven. Simfonin Nomor 5. gerakan pertama Allegro con brio Vicla Viclinl
Biola II dalam musik vokal Renaissance Dalam motet abad keenambelas, pembagian bagian
berhubungan dengan pembagian menurut garis teks. Setiap bagian menggunakan figur
karakteristik yang pada gilirannya muncul dalam berbagai suara. Ini diilustrasikan dalam
Palestrina motet Dies Sanctificatus {AMF, No, 27).

12. Sosok sebagai unit tematik mandiri

Dalam musik homofonik, angka tersebut paling sering salah satu dari angka unit berturut-
turut yang bergabung untuk membentuk semi-frasa dan frasa. Ini diilustrasikan dalam contoh-
contoh musik sebelumnya, No. 3, 4, 5, dan 6. Dalam musik polifonik tiruan, figur atau
motifnya adalah penting tematik penting dalam dirinya sendiri. Subjek dari Bach Penemuan
Dua Suara No. 1. 3, 4, 7. 8, dan 13 adalah tipikal dari hal tersebut motif tematik.

13. Sosok dalam etude atau toccata

Penggunaan figur dalam bentuk didasarkan pada reiteratif dan berturut-turut penggunaan pola
diilustrasikan dalam karya-karya berikut:Chopin, Etudes: C mayor, Op. 10, No. 1: G-flat
major. Op. 10, No. 5; G-flat major. Op. 25. No. 9; A minor. Op. 25, No. 4. Kreutzer, Biola
Etude di C mayor Paganini, Perpetual Motion untuk biola 14. Sel motivic dalam musik dua
belas nada Dalam baris nada atau salah satu modifikasinya, sebuah pola interval ditetapkan
yang hanya mempekerjakan interval atau interval pola tertentu. Dalam contoh berikut
polanya kecil second-minor third digunakan secara bergantian secara konsisten. Schonberg,
Empat Orkestra Lagu, Op. 22, No. 1 m2 m2 m2 m2 m2m2 (terbalik) m3 m3 m3 Hak Cipta ©
1917 oleh Universal Edition, Vienna. Digunakan dengan izin dari Associated Music
Publishers, Inc., New York.

15. Permutasi

Penataan ulang not asli atau interval suksesi dalam gambar disebut permutasi. Jika seri
123456 mewakili orde asli nada dari angka enam-nada, 132456, 234651, dll. mewakili
kemungkinan permutasi nada. Jika suksesi interval adalah 4th-3rd-2nd-5th-6th, permutasi
interval yang mungkin adalah 3rd-2nd- 5-6 ke-4. Termasuk dalam kategori permutasi juga
oktaf perpindahan satu atau beberapa nada. Dengan demikian, dalam Three-Voice Invention
Bach, Nomor 9, sosok aslinya muncul kemudian Dalam karya-karya abad kedua puluh
didasarkan pada beberapa skema konstruktif di luar sistem nada tradisional, permutasi adalah
salah satu sarana utama pembangunan.
16. Pola pengiring

Dalam pola iringan, angka sangat penting dalam menjaga kesinambungan, menguraikan
keharmonisan, atau menjembatani kesenjangan yang dihasilkan dari pemisahan frasa dengan
catatan dan sandaran yang lebih panjang. Itu Penggunaan angka pengiring secara terprogram
diilustrasikan dalam karya seperti Schubert's Organ-Grinder atau The Trout. Pada gambar
berganda dari Bach's Cantata No. 28 (Kel. 18, halaman 7) angka ini muncul lebih dari seratus
kali dalam iringan aria, menyarankan kegembiraan atas pendekatan Tahun Baru – subjek teks
aria. Memang benar bahwa angka-angka sering digabungkan untuk membentuk semi-frasa,
tidak boleh diasumsikan bahwa semua semi-frasa karenanya dapat dibagi menjadi tokoh yang
jelas digunakan dalam suksesi atau pergantian. Pengikut contoh menggambarkan semi-frasa
yang masing-masing unit tunggal Sosok, motif, dan semi-frasa dari angka komposit. ex 22
Franck, Pendahuluan Allegro moderato c maestoso semiphrase semiphrase Andante cantabile

Nocturne, semiphrase semiphrase

TUGAS

1. Temukan dan identifikasi jenis perawatan figur dalam melodi

dari komposisi berikut:

Sebuah. Antologi Bentuk-Bentuk Musik, No. 5, 7b, 8, 9.

b. Schumann, Album untuk Kaum Muda, Op. 68, No. 6, 11, 16.

c. Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 20 dan 35.

d. Bartok, Mikrokosmos, Vol. II, No. 38, 43, 44, 45, 55.

e. Komposisi yang sedang Anda pelajari.

2. Identifikasi dan analisis semi-frasa dalam komposisi yang sama ini,

menunjukkan mana yang dapat dibagi menjadi angka dan mana yang tidak

RUTH ROULINA CHRISTINE SIPAHUTAR

Contoh lain dari teknik ini dapat diamati dalam Beethoven, Sonata, Op. 10, No. 3, gerakan
kedua (meas. 5) dan Tchaikovsky, Symphony No. 6, gerakan pertama (meas. 23). Sementara
irama irama "berhak" untuk jumlah penuh ketukan dalam ukuran irama, jarang menggunakan
semua ini. Seringkali, mengambil catatan untuk frasa berikut meminjam waktu dari ukuran
irama. Panjangnya bisa berkisar dari satu not sampai hampir penuh.
Biasanya, dalam musik nada (triadik), irama irama muncul sebagai triad konsonan pada
ketukan pertama dari ukuran akhir frasa. Pengecualian untuk penggunaan ini dapat ditemukan
dalam kategori berikut:
1. Pergeseran irama
Ini terjadi ketika irama irama muncul setelah irama pertama dari ukuran irama. Jika irama
terjadi pada irama lemah dari ukuran itu disebut akhir feminin. Jenis akhir ini muncul dari
sekitar tahun 1600, menjadi ciri Baroque awal. Ini juga merupakan ciri khas dari frase yang
berakhir pada polonaise dan sarabande abad kedelapan belas. Ini adalah contoh menarik dari
kesembilan belas
2. Irama tertunda
Irama seperti itu terjadi ketika satu atau lebih nada irama tertunda oleh adanya nada yang
tidak harmonis. Ini umumnya suspensi atau appoggiaturas. Jenis musik khusus ini banyak
disukai dalam "gaya galant," abad kedelapan belas, sebuah hasil dari penggunaan
appoggiatura yang hampir wajib pada periode itu. Contoh jenis irama seperti yang ditemukan
dalam musik "galant" diilustrasikan dalam kutipan berikut dari gerakan pertama Sonata
dalam A mayor oleh Paradies (1710-1792): Vivace cadence Jenis irama ini tidak berarti
terbatas pada abad kedelapan belas. Contoh berikut menunjukkan penggunaan awal abad ke-
19: Kuhlau, Sonatina, Op. 20, No. 1, gerakan terakhir Allegro appoggiatura Juga, lihat irama
dalam gerakan kedua dari Sonata Beethoven, Op. 2, No. 1 dalam Antologi Bentuk Musik. ex
33 Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 14
3. Irama terelakkan
Irama elided terjadi ketika frasa baru dimulai secara bersamaan dengan atau sebelum irama
irama frasa pertama. Terkadang irama ini juga dicapai dengan tumpang tindih. Allegro noil
troppo 14 elided cadence irama ex 34 Berlioz, Roman Carnival Overture Andante sostenuto
Tanduk Inggris elided cadence ex 35 Rubinstein, Romance in E-flat, Op. 44, No. 1

4. Diperpanjang irama
Sebuah irama yang diperluas terjadi ketika harmoni irama irama dilanjutkan satu atau lebih
langkah di luar langkah irama dengan cara:
Sebuah. Arpeggiation
Ekstensi ukuran irama Andante con moto
b. Perpanjangan
ex 36 Grieg, Peer Gynt Suite No. 1, "Pagi"
(empat langkah terakhir)
c. Perawatan akord (pengulangan harmoni akor irama)
Dalam Beethoven Symphony No. 8 dalam F mayor, tiga belas langkah terakhir hanya terdiri
dari pengulangan akor tonik (F mayor). Contoh juga dapat ditemukan dalam langkah-langkah
terakhir dari langkah terakhir Beethoven's Symphonies No. 1, 3, dan 5. Perpanjangan irama
paling sering terjadi pada akhir pengantar, bagian, atau komposisi daripada di tengah-tengah.
bagian. Harus ditekankan bahwa arpeggiation, perpanjangan, atau pengulangan chordal
dalam ukuran irama tidak merupakan perpanjangan. Panjang irama yang diperpanjang
biasanya dari satu hingga empat langkah. (Pengulangan seluruh kelompok irama dibahas di
bawah ekstensi frase.) Unit struktur
5. Irama tersirat
Irama tersirat muncul ketika progresi tidak salah lagi menyiratkan harmoni tertentu tetapi
akar tidak ada pada akor irama. ex 37 Mendelssohn, Songs Without Words, No. 34 kalimat
berikutnya V4 3 16 (tersirat), root, G, yang dihilangkan dalam akor irama.
6. Menghindar irama
Penghindaran irama terjadi ketika satu langkah tambahan atau lebih mengikuti apa yang
seharusnya menjadi kemajuan kadensial. Irama setelah penghindaran sering dalam kunci lain.
ex 38 Beethoven, Sonata, Op. 2, No. 1, Menuetto ex 39 Chopin, Mazurka, Op. 59, No. 3
evence cadence 2L Dari contoh Chopin Anda harus mengidentifikasi tidak hanya
penghindaran cadential tetapi juga irama elided. 16 irama dalam musik abad ke-20 Tiga
asumsi diam-diam dari musik nada (triadik), yang dinyatakan pada awal bab ini, terbukti
dalam relatif sedikit irama irama abad kedua puluh. Berikut ini adalah kategori utama
penataan dari atau modifikasi irama nada tradisional. Dalam kebanyakan kasus, harmoni
kedua dari belakang adalah opsional atau tidak relevan. Irama ex 40 Stravinsky, Symphony in
Three Movements
Ungkapan frasa istilah adalah salah satu yang paling ambigu dalam musik. Selain fakta
bahwa itu dapat digunakan secara sah untuk satuan dari dua hingga delapan ukuran (kadang-
kadang bahkan lebih) panjangnya, sering digunakan secara tidak benar untuk subdivisi atau
kelipatan frasa tunggal. Richard Strauss, menggambarkan metodenya menyusun, menulis "...
sebuah motif atau frasa melodi dari dua hingga empat batang langsung muncul di benak saya.
Saya meletakkan ini di atas kertas dan kemudian meluaskannya langsung ke frasa delapan,
enam belas atau tiga puluh -dua batang ... " 1
Terlepas dari ambiguitas istilah tersebut, dimungkinkan untuk menetapkan norma
berdasarkan hal-hal berikut:
1. Frasa konvensional umumnya merupakan unit empat ukuran. Sangat mungkin lebih
pendek atau lebih lama. 2
2. Frasa adalah unit terpendek yang diakhiri oleh irama.
3. Umumnya dikaitkan dengan satu atau lebih frasa lain.
4. Ini adalah dasar struktural dari bentuk-bentuk homofonik dan juga digunakan dalam
struktur polifonik tertentu. Kita dapat meringkas hal di atas dengan definisi ini: Ungkapannya
adalah satuan, panjangnya empat langkah konvensional, yang diakhiri oleh irama. Ini adalah
dasar struktural terutama dari bentuk-bentuk homofonik. Ungkapan sebagai unit empat
ukuran Kebanyakan nyanyian rohani dan lagu-lagu daerah akan memberikan contoh frasa
empat ukuran. Bahwa frasa empat ukuran sebenarnya merupakan norma dalam musik Barat
ditunjukkan oleh kehadiran unit struktural ini dalam nyanyian Ambrosian awal, lagu-lagu
penyanyi dan lagu-lagu mini, berbagai jenis tarian Eropa, dan sebagian besar musik Eropa
Richard Strauss, Recollections dan Refleksi, ed. Willi Schuh, trans. L. J. Lawrence (New
York: Boosey and Hawkes, 1953). 22 2 Untuk dasar akustik-psikologis dari struktur frasa,
lihat hal. 227.
Ungkapan ini disusun sejak 1600. Frase pengukuran dua, tiga, lima, enam, tujuh, dan delapan
dapat ditemukan dalam musik semua periode, tetapi ini jauh lebih jarang daripada unit empat
ukuran. Meter dan tempo sering menjadi penentu jumlah pengukuran yang termasuk dalam
frasa. Contoh berikut dapat berupa frasa empat takar dalam 6/8, frasa dua takar dalam 12/8,
atau delapan frasa takaran dalam 3/8:
EX 51
Sementara frasa adalah unit tunggal, frasa ini sering terdiri dari semifrasa; semi-frasa ini
dapat dibagi lagi menjadi angka-angka. Contoh-contoh menggambarkan: (a) frasa sebagai
satu kesatuan yang tidak terbagi (Kel.52), (b) frasa dibagi menjadi dua semi-frasa, masing-
masing dibagi lagi menjadi angka (Kel. 53). ex 52 Beethoven, Symphony No. 5, gerakan
pertama Allegro con brio ex 53 Haydn, Symphony di B-flat, Finale Allegro vivace semifrase
semifrase angka semifrase yang digunakan dalam urutan sf - cl digunakan dalam urutan. Baik
figur, grup gambar, atau semi-frasa pertama sampai pada irama. Sebuah frasa yang secara
simetris dibagi menjadi dua bagian yang sama sering tampak diselingi oleh irama pada titik
tengahnya, tetapi ini adalah infleksi cadensi daripada irama nyata. ex 54 Mozart, Eine Kleine
Nachtmusik, 23 Romanza Andante semiphrase semiphrase Unit struktur ex 55 Hindemith,
Symphony in E-'flat, gerakan pertama Sehr lebhaft semiphrase semiphrase ex 56 Mozart,
Sonata di A mayor, gerakan pertama
Frasa sebagai komponen dari pola yang lebih besar Sementara frasa tersebut dapat
dianggap sebagai segmen dari beberapa inde pendence, biasanya dikaitkan dengan satu atau
lebih frasa lain sebagai bagian integral dari struktur yang lebih besar. Struktur yang lebih
besar mungkin:
1. Sebuah kalimat (atau periode) dari dua frasa Andante grazioso
2. Sekelompok tiga atau lebih frase Anthology of Musicals Bentuk, No. 9a (Mendelssohn,
Lagu
Tanpa Kata-kata, No. 34, meas. 30-33, 34-37, 38-41); No. 15 (Beethoven, Sonata, Op. 2, No.
3, gerakan terakhir, sekitar 143 146, 147-150, 151-154, 155-167).
3. Periode ganda yang terdiri dari empat frasa Anthology of Musical Forms, No. 3 (Chopin,
Prelude in A major).
Frasa sebagai unit independen Frasa dapat muncul sebagai unit mandiri, lengkap dengan
sendirinya dan tidak terkait dengan frasa sukses atau sebelumnya sebagai bagian dari kalimat
atau grup frasa. Ini dapat terjadi ketika frasa digunakan sebagai:
1. Pengantar independen
Antologi Bentuk Musik, No. 5, Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 3, 4, 35, Debussy,
Refleksi dalam Air
2. Sebuah penutup
Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 4 (lima langkah terakhir) MacDowell, Scotch Poem,
Op. 31, No. 2 (tujuh langkah terakhir) Ungkapan
3. Coda atau codetta
Anthology of Musical Forms, No. 25a (Bach, French Suite di E mayor, Allemande, empat
langkah terakhir) Debussy, Lamunan untuk piano (kira-kira 92-95, diulangi dan diperluas
dalam beberapa kali. 96-101)
4. Bagian dari bentuk lagu atau tema itu sendiri
Antologi Bentuk-bentuk Musikal, No. 12a (Mozart, Serenade untuk orkestra dawai, Minuet,
kira-kira 25-28); No. 19 (Beethoven, Sonata, Op. 31, No. 3, gerakan pertama, ukuran. 1-8)
5. Selingan Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 23, meas. 16-19
CLARA LOLLY AMANDA SIAHAAN
6. Transisi atau transisi Beethoven, Sonata, Op. 10, No. 1, gerakan kedua, meas.
Ungkapan sebagai dasar struktural dari bentuk-bentuk homofonik. Sebagian besar komposisi
dengan melodi top-line yang dominan dapat dibagi menjadi beberapa frasa. Selain itu,
beberapa bentuk polifonik, terutama yang ditemukan dalam tarian Baroque, dibuat dari frasa.
Gerakan seperti gavottes, bourrees, dan minuets, yang cenderung memiliki melodi top-line
yang dominan, akan lebih jelas dibangun dari frasa. Contoh arang tekstur polifonik
ditandai dengan penggunaan pola yang terus berjalan yang, tidak pernah, memiliki struktur
frasa, adalah "Allemande" dari Bach's French Suite di E mayor. Dua puluh delapan ukuran
gerakan ini jelas dibagi menjadi tujuh frase empat-ukuran. (Anthology of Musical Forms, No.
25a.) Namun, secara umum, sebagian besar bentuk polifonik vokal dan hampir semua bentuk
tiruan, baik instrumental maupun vokal, dibagi menjadi beberapa bagian daripada frasa atau
kalimat. Pengulangan frasa Istilah "pengulangan frasa" berlaku untuk pengulangan segera.
Secara luar biasa, jeda singkat mungkin datang antara frasa dan pengulangannya. Dari sudut
pandang struktur, frasa yang diulang masih satu unit; itu tidak menjadi kalimat dua kalimat.
Frasa dapat diulang: Satuan struktur
1. Secara lndent
Schumann, Album Blatter, Op. 124, delapan ukuran pertama No 2, 7, 9, dan 15 Bartok,
delapan ukuran pertama Scherzo dari Suite No. 1 untuk orkestra
2. Dengan hiasan
Chopin, Mazurka, Op. 6, No. 2, delapan langkah pertama Beethoven, Sonata, Op. 10, No. 1,
gerakan kedua, meas. 24-31 dan 31-42
3. Dengan perubahan harmoni
Beethoven, String Quartet, Op. 18, No. 6, gerakan pertama, meas. 45-52 Bartok,
Mikrokosmos, Vol. VI, No. 151, meas. 1-8
4. Dengan perubahan gaya iringan
Anthology of Musical Forms, No. 9 (Mendelssohn, Lagu Tanpa Kata, No. 34, meas. 73-80)
Beethoven, Sonata, Op. 54, gerakan pertama, meas. 70-77 dan 106-113
5. Dengan perubahan register
Bartok, Mikrokosmos, Vol. II, No. 45, meas. 1-8 Beethoven, Bagatelle, Op. 33, No. 6, meas.
1-8
6. Dengan perubahan warna
Tchaikovsky, Symphony No. 6, gerakan pertama, meas. 336-343 Biasanya hanya
satu pengulangan frasa yang terjadi. Luar biasa dalam ungkapan dan dua pengulangan
langsung ditemukan dalam Finale of Beethoven's Sonata untuk piano, Op. 81a, mengukur 11-
29 (frasa tujuh ukuran dengan irama elided), dan dalam tiga frasa terakhir dari Schumann's
Warum ?. Dalam contoh terakhir alasan terprogram - pengulangan pertanyaan - tampaknya
merupakan penyebab dari pengulangan frase tiga kali lipat. Ungkapan pertama dari tema sub
ordinat Beethoven's Symphony No. 5, gerakan pertama, terdengar empat kali berturut-turut
dalam ukuran 307-322. Beberapa masalah dalam analisis frasa Dalam kinerja, istilah "frase"
tidak berlaku khusus untuk pembagian frase tetapi untuk infleksi interpretatif. "Tanda frasa"
dapat, tetapi tidak harus, bertepatan dengan frasa atau pembagian angka dalam suatu karya.
Frasa Dalam proses analisis, frasa dapat dijumpai yang, baik secara inheren atau
dengan alasan modifikasi, lebih dari kurang dari empat ukuran panjangnya. Dalam hal yang
membingungkan, analisis difasilitasi dengan mengamati awal dan akhir frasa. Mengingat
fakta sederhana bahwa akhir dari satu frase menyiratkan awal dari yang lain (dan sebaliknya)
akan terbukti sangat membantu dalam posisi seperti itu. Tidak boleh diasumsikan bahwa jika
panjang frasa tertentu (dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, atau delapan ukuran) telah
ditetapkan pada awal komposisi, semua frasa lainnya harus memiliki panjang yang sama.
Sebagai contoh, tema St. Anthony Chorale digunakan oleh Brahms untuk Variasi-nya, Op.
56, berisi frasa lima-ukur dan empat-ukur, dan Lagu-lagu Mendelssohn Tanpa Kata-kata, No.
40 memiliki frasa empat-ukur dan tiga-ukur. Dalam jenis musik abad kedua puluh di mana
melodi linier tidak jelas hadir, perubahan kepadatan, tekstur, dan daftar menjadi penentu
penting dalam analisis frasa.

TUGAS
1. Identifikasi frasa dalam Antologi Bentuk Musik, No. 5; 7a;
No. 10b; No. 17a (meas. 1-31).
2. Identifikasi frasa dalam Adeste Fideles dan The Star-Spangled
Spanduk.
3. Identifikasi frasa dalam karya yang dipilih dari grup berikut:
Sebuah. Lagu Tanpa Kata oleh Mendelssohn, No. 22, 27, dan 35.
b. Mikrokosmos oleh Bartok, Vol. Sakit, No. 77 dan 78.
c. Album untuk Muda oleh Robert Schumann, Op. 68, No. 1,
2, 5, 6, 8, dan 9.
d. Pendahuluan No. 12, Vol. 1 ("penyanyi") oleh Debussy.
e. Tiga Tarian Fantastis, Op. 1, oleh Shostakovich.
4. Identifikasi frasa dalam komposisi yang Anda gunakan saat ini
sedang belajar.
Bab IV
A. Frase tidak teratur yang menggunakan unit empat ukuran sebagai norma, kami
mendefinisikan frasa tidak beraturan sebagai salah satu yang panjangnya kurang lebih dari
empat ukuran.
Ada dua kategori dasar:
1. Frasa yang secara inheren tidak teratur.
2. Frase yang tidak beraturan dengan alasan ekstensi atau, lebih jarang, oleh kontraksi. Frase
yang tidak beraturan mungkin terdiri dari dua hingga delapan ukuran. Pada awalnya, ukuran
panjang tunggal mungkin memiliki semua komponen frase yang diperlukan, tetapi analisis
lebih lanjut menunjukkan bahwa dalam kenyataannya itu mungkin terdiri dari dua, tiga, atau
empat ukuran tersirat, garis batang yang telah dihilangkan. Jadi, contoh berikut ini, ditulis
sebagai ukuran tunggal, adalah frasa tiga ukuran. Sementara garis bar intervensi dihilangkan,
kemungkinan besar untuk menghindari aksen ukur, pengelompokan melodi jelas menyiratkan
pembagian tiga ukuran— 4/4, 3/4, 4/4. ex 57 Harris, Sonata, Op. 1, gerakan kedua Mistcrioso
(J = 80) 8va p legato Dalam tempo mulai dari presto hingga allegretto, dan dengan satuan
metrik dua, tiga, empat, atau enam ketukan sebagai ukuran, delapan ukuran adalah panjang
maksimum dari ireguler yang inheren frasa. Dalam frasa yang terdiri dari lebih dari delapan
ukuran, berbagai jenis ekstensi dihitung untuk perpanjangan. Berikut ini adalah ilustrasi frasa
yang secara inheren tidak beraturan dari dua hingga delapan ukuran panjangnya: Frasa dua
ukuran Tidak teratur

DAHLIA SIMANGUNSONG
yang terjadi sebelum frasa yang tepat telah dimulai tetapi merupakan bagian dari frasa
daripada independen itu. Ada dua jenis ekstensi tersebut:

1. Antisipasi melodi.

Dalam kategori ini, sebuah fragmen melodi, biasanya bagian pertama, digunakan dengan cara
pengantar. frase antisipasi.Ciri khas dalam melodi orkestra Sibelius adalah perpanjangan not
pertama melodi

2. Pembentukan pola iringan untuk satu atau dua mengukur sebelum ungkapan melodi
muncul. Ini identik dengan apa yang disebut pengantar sederhana. Lihat juga permulaan
Debussy's Reverie in F for piano; Bartok, Mikrokosmos, Vol. IV, No. 97, 113 Ekstensi dalam
frasa.Tipe-tipe ini muncul dalam frasa sebelum irama terbentuk.

Unit struktur:

1. Pengulangan, tepat atau dimodifikasi, dari suatu ukuran. Allegro repetition repetition

2. Pengulangan, tepat atau dimodifikasi, dari sosok yang mungkin lebih atau kurang dari
ukuran panjangnya.

3. Urutan, tepat atau dimodifikasi, dari ukuran tunggal. Antologi Bentuk Musik, No. 9, meas.
15-21

4. Urutan, tepat atau dimodifikasi, dari sosok yang mungkin lebih atau kurang dari satu
ukuran panjangnya.

5. Perpanjangan nada (atau akor).

Chopin,Nocturne, Op. 27, No. 1 Larghetto (J =42) Extension

6. Ekspansi ritmis dari suatu gambar. Jenis ini berbeda dari No. 5 di atas dalam bahwa dua
atau lebih catatan diperpanjang bukan satu catatan. Brahms, Symphony No. 3,second
movement AndaDte°ri 9 inal

Frasa tidak teratur Perpanjangan di akhir frasa Terkadang sulit untuk membedakan antara
ekstensi di akhir dan yang ada di dalam frasa. Akan sangat membantu untuk diingatbahwa
dalam kebanyakan kasus ekstensi pada akhirnya terjadi setelah yang sebenarnya atau irama
yang diharapkan. Karena setiap ekstensi di akhir dihentikan oleh irama, mungkin terlihat
bahwa di mana ekstensi terjadi setelah irama aktual mungkin ada dua irama untuk frasa. Ini,
dari tentu saja, tidak mungkin karena setiap frasa hanya memiliki satu irama. Itu irama dapat
diulang seperti pada kategori 1 dan 4 di bawah ini, atau yang diharapkan irama dihindari
dengan penambahan ekstensi, seperti dalam kategori

7 di bawah ini. Berikut ini adalah jenis ekstensi utama di akhir dari frasa:

1. Pengulangan setengah kalimat terakhir. ex 75Debussy,Revirie,Andautino

2. Urutan bagian terakhir dari frasa. ex 76 Allegro assa Beethoven,Sonata,Op. 2, No. 3,

urutan gerakan terakhir dari a

3. Pengulangan anggota terakhir. Ex77 Adagi o molt o,Beethoven,Simfoni,LNiou. j9, mezza

voce gerakan ketiga Vi o 1 i n I P klarinet dan Horn 33.

4. Pengulangan kelompok irama. Jenis ini termasuk dua varietas: Sebuah. Pengulangan
harmoni irama dari dua langkah terakhir, tanpa mengulangi melodi. Unit struktur ex 78
Beethoven,Sonata,Op. 13,kedua gerakan Adagio cantabile kelompok irama mf pengulangan
harmoni cresc.

b. Pengulangan kelompok irama yang melibatkan dua harmoni, biasanya V-I, pada ketukan
yang berurutan atau dalam ukuran yang berurutan. Allegro di molto ex 79 m Haydn, Simfoni
dalam G mayor,

5. Urutan anggota terakhir.

Vivace frasa

6. Penambahan anggota irama baru. Ini biasanya dua ukuran unit yang muncul setelah frase
yang diharapkan berakhir dan yang memodulasi ke kunci baru. EX 81 Franck,

Simfoni dalam D minor,gerakan pertama Allegro flon troppo frasa 34 Frasa tidak teratur
tFra8 molto rail.

Kombinasi apa pun dari jenis ekstensi di atas - di awal, di dalam, atau di akhir - dapat terjadi
dalam frasa yang sama. Jika ekstensi menambahkan empat atau lebih ukuran pada frasa asli,
the istilah-frasa rantai dapat digunakan untuk menunjuk tipe yang diperluas ini frasa.

Lihat Antologi Bentuk Musik, No. 15 (Beethoven, Sonata,Op. 2, No. 3, gerakan terakhir,
meas. 44-55, 85-96, 155-167). Juga Wagner, Siegfried Idyll, meas. 181-193, 233-242.
Bartok, Mikrokosmos,Vol. V, No. 137, tujuh belas langkah terakhir.Penggunaan urutan
adalah salah satu metode utama Wagner ekstensi dan pengembangan baik dalam homofonik
dan motivicpolifonik bagian dari musiknya.Meskipun sebagian besar modifikasi frase
melibatkan ekstensi, secara luar biasa kontraksi menghasilkan frasa tidak teratur.

Suite No. 1,

Kematian Ase Harus ditunjukkan bahwa setiap contoh pengulangan di dalam frasa tidak
selalu menyiratkan ekstensi. Misalnya, dalam frasa empat ukuran reguler, adalah mungkin
untuk mengukur dua menjadi pengulangan ukuran satu. Namun demikian, kami menganggap
ini sebagai satu kesatuan pada dasarnya empat langkah daripada tiga langkah dengan a
ekstensi satu ukuran. Andante doloroso.

Allegretto scherzando semiphrase pertama semiphrase kedua

TUGAS

1. Identifikasi hal-hal berikut secara inheren tidak beraturan atau dimodifikasi frasa reguler.
Dalam kasus terakhir, tentukan apakah modifikasi terjadi di awal, di dalam, atau di akhir, dan
menunjukkan jenis mana yang digunakan:

Antologi Bentuk Musik, No. 4a, meas. 1-6; No. 5, meas.

30-34; 7a, meas. 33-39; 7b, meas. 33-38; No. 8, meas.

9-14; No. 11, meas. 19-24; No. 12b, meas. 37-60.

2. Bartok, Mikrokosmos, Vol. Sakit, No. 78, meas. 13-19; No. 93,

sedikit. 1-6; No. 94, meas. 1-10.

3. Temukan contoh frasa tidak teratur dalam komposisi Anda

sedang belajar.

REYNALDO SARAGIH
Periode atau bentuk kalimat
Bentuk periode atau kalimat ini paling erat kaitannya dengan musik era tonal (1600-1900),
meskipun ditemukan dalam musik baik sebelum dan sesudah waktu ini. Dalam musik nada,
temanya adalah dasar struktural dari bentuk-bentuk homofonik, baik besar maupun kecil.
Sebaliknya, motif (yang mungkin sesingkat setengah-setengah) dan subjek (yang sering
panjang frasa) mewakili dasar struktural dari bentuk-bentuk tiruan kontrapuntal seperti
penemuan, fugue, atau motet. Tema, sebagai unit homofonik, biasanya terdiri dari satu atau
lebih banyak periode, dan dalam musik dari sekitar 1600 hingga 1900 didasarkan pada
perkembangan yang tersirat dalam harmoni nada. Dalam musik instrumental sebelum era
nada, tema homofonik dalam bentuk kalimat sering ditemukan dalam tarian; dalam musik
vokal secara umum, periode ditemukan di bagian-bagian di mana simetri teks memungkinkan
atau mengharuskan struktur kalimat.
Periode atau bentuk kalimat terdiri dari dua frasa, yang pertama disebut anteseden; yang
kedua, konsekuensinya. Ungkapan kuno bersifat interogatif dan umumnya diakhiri oleh
irama non-final; dalam musik nada, ini biasanya setengah irama. Frasa konsekuen bersifat
responsif dan, dengan sedikit pengecualian, diakhiri oleh irama yang lebih konklusif daripada
pada akhir anteseden. Dalam musik nada dan modal, irama pada akhir kalimat konsekuen
paling sering otentik. Karakteristik ini ditunjukkan dalam diagram dan contoh berikut:

Pengecualian untuk hubungan irama biasa dalam bentuk periode ditemukan dalam tiga
kategori berikut:

1. Kadang-kadang, kalimat anteseden dapat berakhir dengan irama otentik. Dalam contoh
seperti itu, frasa konsekuen biasanya akan memodulasi ke kunci baru dan dapat diakhiri
dengan autentik atau setengah irama.
2. Ketika bagian kedua dari bentuk lagu tiga bagian adalah suatu periode (lihat Bab IX), frasa
konsekuensinya dapat berakhir di setengah irama daripada di irama otentik. Ini benar
terutama ketika tidak ada transisi dari Bagian II ke Bagian III. Lihat Lagu Mendelssohn
Tanpa Kata, No. 27, akhir bagian II, meas. 29, setengah irama dalam E minor, dan No. 35,
akhir bagian II,
sedikit. 23, setengah irama dalam B minor.
3. Ketika periode adalah paruh pertama dari periode ganda, frasa kedua (konsekuensinya)
biasanya akan berakhir dalam setengah irama
(lihat Bab VI).
Periode diidentifikasi sebagai paralel atau kontras, tergantung
terutama pada hubungan melodi dari kalimat pendahuluan dan konsekuensi. Periode paralel
adalah periode di mana garis melodi pada frasa kedua mirip dengan garis melodi pada frasa
pertama. Kesamaan biasanya di awal frasa masing-masing, tidak seperti sajak dalam puisi,
yang terjadi pada akhir baris berturut-turut atau alternatif.
Dalam menentukan frasa, huruf A, B, C, dll digunakan dengan cara berikut:
Setiap huruf, apakah sama atau berbeda, mewakili satuan frasa. Jika empat frase kontras
berturut-turut digunakan, huruf-hurufnya adalah A B C D. Jika empat frasa serupa, tetapi
tidak identik, terjadi berturut-turut, huruf A A7 A "A" 'digunakan. Jika dua frasa yang
identik mengikuti satu sama lain, penandaannya adalah A B B B, dll. Jika suatu frasa kembali
secara identik setelah satu atau lebih frasa yang mengintervensi, ia menggunakan huruf yang
sama yang sebelumnya telah menetapkannya. Dengan demikian, empat frasa di Hanya
Minum dengan Aku dengan Mata-Mu adalah A ABA.
Periode paralel
Dalam periode paralel, setidaknya ukuran pertama konsekuensinya adalah
mirip dengan ukuran pertama anteseden; paling-paling, keseluruhan konsekuensi mungkin
menyerupai anteseden — sampai tetapi tidak termasuk irama. Haruskah seluruh kalimat
diulangi secara harfiah
irama yang sama, struktur adalah frasa yang diulang dan bukan bentuk periode.
Dalam ilustrasi berikut, anteseden dan konsekuen identik dengan irama:

Dalam periode paralel, frasa konsekuen dapat menyerupai atau berasal dari anteseden dalam
Salah satu dari empat cara berikut:
1. Kebetulan
Ini diilustrasikan dalam dua contoh sebelumnya, di mana tiga ukuran anteseden dan
konsekuen identik. Dalam contoh berikut, hanya langkah pertama dari anteseden dan
konsekuensi yang identik.
Paralelisme dari delapan ukuran pertama dari lagu-lagu berikut juga dalam kategori ini: Pop,
Goes the Weasel, Orang Tua Stephen Foster di Rumah, dan spiritual Steal Away
2. Dengan transposisi
3. Dengan hiasan
4. Contoursimilarity
Melodi konsekuensinya adalah urutan yang dimodifikasi atau pengulangan anteseden yang
dimodifikasi. Garis besar frasa pertama diikuti secara bebas dalam konstruksi frasa kedua.
Periode yang kontras
Jika arah garis melodi dalam frasa konsekuen berbeda
dari arah garis melodi dalam frasa anteseden, periode dikatakan dalam konstruksi konstruksi.
Ritme dalam kedua frasa mungkin serupa atau bahkan identik, tetapi jika arah melodi berbeda
di setiap frasa, periode tersebut tetap diidentifikasi sebagai kontras.
melodi dari frasa konsekuen mungkin merupakan gerakan yang berlawanan, kurang lebih
atau tepat, dari melodi pendahulunya
Sementara istilah "konstruksi berlawanan" kadang-kadang digunakan untuk menggambarkan
pola ini, lebih baik untuk mempertimbangkannya sebagai jenis periode kontras yang spesifik.

Tipe luar biasa

1. Paralelisme yang dimodifikasi

Paralelisme dalam bentuk periode dibentuk oleh kesamaan setidaknya pada awal frase
berturut-turut. Hubungan ambigu terjadi ketika awal frasa kedua menyerupai akhir frasa
pertama.
Karena awal dari masing-masing frase dari contoh Mozart tidak sama, ini mungkin disebut
periode kontras, tetapi karena ukuran lima dan enam sangat mirip dengan tiga dan empat, ada
faktor paralel yang tidak dapat disangkal. Pertanyaan yang mungkin diajukan adalah apakah
ukuran lima dan enam, sebagai urutan tiga dan empat, tidak benar-benar ekstensi dalam frase
delapan ukuran. Dalam contoh khusus ini, bagaimanapun, divisi empat-ukuran simetris yang
secara konsisten ditemukan dalam gerakan, tempo sedang, dan setengah-irama yang kuat
dalam ukuran empat semuanya cenderung menguatkan kesimpulan bahwa delapan ukuran
mencakup dua frase daripada satu .
Karena awal dari masing-masing frase dari contoh Mozart tidak sama, ini mungkin disebut
periode kontras, tetapi karena ukuran lima dan enam sangat mirip dengan tiga dan empat, ada
faktor paralel yang tidak dapat disangkal. Pertanyaan yang mungkin diajukan adalah apakah
ukuran lima dan enam, sebagai urutan tiga dan empat, tidak benar-benar ekstensi dalam frase
delapan ukuran. Dalam contoh khusus ini, bagaimanapun, divisi empat-ukuran simetris yang
secara konsisten ditemukan dalam gerakan, tempo sedang, dan setengah-irama yang kuat
dalam ukuran empat semuanya cenderung menguatkan kesimpulan bahwa delapan ukuran
mencakup dua frase daripada satu .
Karena kesamaan melodi dari frasa melibatkan akhir dari yang pertama dan awal dari yang
kedua, daripada awal dari masing-masing, variasi bentuk kalimat ini dapat disebut periode
pararel yang dimodifikasi

2. Thethree-partperiod
The three-part period is the smallest ternary pattern, each part consisting of but a single
phrase. It does not occur nearly as fre- quently as does the usual period form of two phrases.
Schumann was particularly fond of this pattern.
3. Paralelisme unit non-melodi
Dalam musik yang pada dasarnya melodi dalam karakter, elemen-elemen ritme mik yang
serupa dalam dua frasa suatu periode tidak dengan sendirinya membuat paralelisme. Namun,
dalam musik yang pada dasarnya bersifat perseptif atau motorik, di mana garis melodi tidak
ada atau tidak signifikan, dimungkinkan untuk membuat kategori pararelisme berdasarkan
hubungan ritmik saja
STEFANUS LUMBANGAOL