Guitarras barrocas:

5. Según una guitarra etiquetada “Jacopo Checchucci in Livorno 1623” (Londres,

colección privada)
Fondo tumbado de 17 duelas acanaladas en ébano, palisandro de Río, guaímaro, ó palisandro rojo
de Río. Combinado con ébano.
Mástil, clavijero y diapasón chapados en ébano. Espectacular roseta -casi trompe l’œil- en seis
capas profundas de pergamino (da la impresión de ser imposiblemente profunda para el fondo
tumbado de la guitarra cuando, vista desde _ perfil). Clavijas de ébano con pepitas de hueso
(también disponibles en hueso, como en la original).
Longitud vibrante: 625mm (también disponible en otras, hasta 680mm)
Afinación: f#’ (ó e’ con una longitud vibrante superior a 660mm)

Una guitarra con una longitud vibrante bastante más corta que muchas de las guitarras italianas o
de influencia italiana, si bien el tamaño y proporción de su cuerpo permiten un tiro de hasta
680mm, aún manteniendo sus proporciones generales- el tamaño que comúnmente construimos
es 670mm-.
En su configuración original, es un modelo útil para el intérprete que prefiere una longitud más
corta ó una afinación más alta.
Existen algunas dudas acerca de la etiqueta “Checchucci”, dado que el luthier no parece estar
registrado en ningún sitio. No obstente el instrumento en sí mismo es bellamente proporcionado y
construido (el fondo y aros del original son de duelas de ébano incrustadas con filigranas de
guarda de hojas en marfil), con un magnífico y único diseño de roseta.

6. Según Andreas Oth, Praga circa 1630 (Stockhom, Musik Museet Nr. 147484)
Fondo tumbado de 13-21* duelas acanaladas de ébano, palisandro de Río ó guaímaro.
Mástil, clavijero y diapasón chapados en ébano. Clavijas de ébano. Roseta de tres capas, en
madera y pergamino.
Longitud vibrante: 660mm
Afinación: e’
Oth se formó en el taller Sellas en Venecia antes de mudarse a Praga y establecer su propio taller.
Sus guitarras son similares a las de la familia Sellas, si bien son frecuentemente de un nivel de
trabajo superior.
Éste modelo está también disponible con paneles de madre perla en el diapasón y clavijero, y
filetes finos en blanco/negro/blanco entre las duelas.
*El original posee 21 duelas, pero ofrecemos una versión algo menos cara con algunas duelas
menos.

7. Según Giorgio Sellas, Venecia 1627 (Oxford, Ashmolean Hill Collection Nº 39)
Fondo tumbado de 11-19 duelas acanaladas en ébano, palisandro de Río, guaímaro ó tejo.
Diapasón, mástil y clavijero chapados en ébano. Clavijas de ébano (también disponibles con
pepitas y collares de hueso). Roseta en tres capas, de madera y pergamino.
Longitud vibrante: 690mm (también disponible en versiones de 660mm ó 670mm, como en otros
modelos Sellas).
Afinación: e’
Aun dejando libre la tapa armónica de incrustaciones y decoraciones extrañas comúnmente
halladas en éstas guitarras, hemos producido lo que creemos es un instrumento que incorpora los
elementos esenciales del estilo Sellas, en éste magnífico ejemplo de la colección Hill.

8. Según Martín Kaiser, Venecia 1699 (Berlin, Musikinstrumenten Museum Nr. 1579)
Fondo plano en tejo, de dos piezas con incrustación de fino purfling blanco/negro/blanco alrededor
de los bordes. Duelas de ébano con 7 líneas blancas (de acebo) incrustadas. Mástil, diapasón y
clavijero chapados en ébano. Clavijas de ébano (también disponibles en hueso, como en el
original, a especial pedido). Roseta dorada de tres capas en pergamino.
Longitud vibrante: 710mm
Afinación: e’

Un muy interesante instrumento, que parece cargar influencias de Voboam en cuanto a diseño y
materiales del cuerpo.
El original posee una delicada incrustación de guarda de hojas de violeta sobre marfil a lo largo del
dorso del diapasón y clavijero. Su clavijero está chapado en marfil, bordeado en madre perla.
Una guitarra con un cuerpo bastante largo y elegante, 2 centímetros más largo que la Stradivari
de 1680 (N. 10). Fue restaurada por Ingo Muthesius en Berlín.

9. Según Christopho Cocko, Venecia 1602. (Paris, Cité de la Musique E.2090)

Fondo plano en ébano, palisandro de Río ó guaímaro (el original es de marfil). 13 duelas en el
fondo, 5 en los aros.
Diapasón, taco y clavijero chapados en ébano. Clavijero incrustado con líneas blancas (de hueso).
Diapasón de ébano. Partes superior en inferior de la tapa armónica incrustadas con diseños de flor
de lis y corazón en hueso bordeado en ébano.
Boca rodeada de tres anillos de diamantes de hueso. Roseta simple de madera y pergamino.
Longitud vibrante: 640mm
Afinación: f’
Ésta es la única guitarra atribuida a Cocko/ Choco/ Choc/ Hoch, quien fue un inglés que se formó
en el taller de Sellas, y logró entrar en la asociación de luthiers por casamiento, soslayando así el
problema de ser iliterato (lo cual nos hace pensar sea la razón de las similares variaciones de su
nombre italianizado que aparecen en las etiquetas).
La incrustación del dorso del mástil de la guitarra original (violeta incrustado en marfil) es de un
estilo similar al de otros instrumentos de su autoría, incluyendo una tiorba en Berlín, un liuto
attiorbato en Londres y otro en Nürnberg. Otro ejemplo, más temprano, de una guitarra veneciana
de fondo plano.
Agradecemos a Charles Beare, el distinguido experto e investigador de luthiers venecianos, por
suministrar información sobre la escuela veneciana.

10. Según Antonio Stradivari, Cremos 1680 (Oxford, Ashmolean Hill Collection Nr.
41)
Fondo plano y aros en arce, arce rizado. Mástil, taco y clavijero chapados en arce rizado,
incrustado con filetes de ébano. Diapasón de ébano con terminaciones en hueso. Clavijas de boj.
Roseta calada y adosada de peral. Incrustaciones en hueso alrededor de la boca, y en la parte
superior del puente.
Longitud vibrante: 740mm (como en la original. También disponible en versión de 670mm)
Afinación: e’
Ésta guitarra fue probablemente concebida como instrumento de continuo, considerando su
longitud vibrante de 740mm, que incidentalmente proporciona 12 trastes en el mástil (inusual
para una guitarra de éste periodo).
También ofrecemos una versión de 670mm, que proporciona 10 trastes en el mástil.

11. Según Antonio Stradivari, Cremona 1700 (Shrine to Music Collection, USA)
Fondo plano y aros en dos piezas de arce y arce rizado. Mástil de ébano con líneas de hueso
incrustadas.
Mástil y clavijero chapados en ébano. Clavijas de boj. Roseta calada y adosada de peral.
Longitud vibrante: 650mm
Afinación: f’
Este instrumento ha sido ampliamente restaurado, y sus partes originales probables son el fondo,
aros, el mástil, puente, la roseta y la decoración incrustada a su alrededor.
De cualquier modo esta guitarra, si bien más pequeña que el instrumento de Oxford, se hace con
el estilo de Cremona atribuido a Stradivari, tanto en el diseño de su cuerpo como de su clavijero,
constituye un útil modelo “Strad” alternativo al famoso ejemplar de Hill.

Stephen Barber es probablemente el único luthier moderno que ha tenido en sus manos y
examinado ambas guitarras supervivientes de Stradivari (en 1979 y 1983 respectivamente) y ha
sido entonces capaz de medir y fotografiar ambos instrumentos en gran detalle y profundidad.

12. Según Alexandre Voboam, Paris 1680 (Londres colección privada)

Fondo plano de 2, 4 ó 5 piezas en ciprés o tejo, incrustado con líneas triples en ébano/ acebo/
ébano. Aros de ébano con panel de líneas blancas (en acebo) incrustados.
Mástil, diapasón y clavijero chapados en ébano. Clavijas de ébano. Roseta de pergamino en tres
capas.
Longitud vibrante: 650mm
Afinación: e’
Un fino ejemplo de la dinastía Voboam de guitarreros, por Alexandre Nicolas (c.1625-1692),
hermano menor de René (c.1606-1679) El original posee los característicos filetes blanco/ negro
alrededor de la tapa armónica, diapasón y clavijero, con 5 líneas blancas incrustadas a lo largo del
dorso chapado en ébano del diapasón, que continúa a lo largo del taco.

13. Según René Voboam, Paris 1641 (Oxford, Ashmolean Hill Collection Nr. 40)
Fondo plano de 5 ó 7 duelas en ciprés o tejo, incrustado con líneas triples de ébano/ acebo/
ébano. Aros de ébano con panel de líneas blancas (en acebo) incrustados.
Extraordinariamente delicada roseta de pergamino en 5 capas, con diseño de estrella de David.
Longitud vibrante: 696mm (disponible en versión de 670mm)
Afinación: e’
El mejor preservado y menos alterado ejemplar de todas las guitarras supervivientes de la familia
Voboam.
Este magnífico instrumento es excelente tanto para continuo como para repertorio solista.
También disponible decorada como la original, con filetes de ébano y hueso alrededor de la tapa
armónica, diapasón y clavijero. Frente y lados del clavijero decorados. Diseño de guarda de hojas
ó tablero de damas en el diapasón (en ébano u hueso). Elaborado puente con parte superior
incrustada con “chevron” y “mostachos” en ébano y hueso en diseño floral, y anillo “chevron”
alrededor de la boca, a pedido especial.

https://www.youtube.com/watch?v=9AoPLq7kWAE

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