Nama : Muhammad Fadhil Rabbani

NIM: 185060307111010

SUPERPOSISI DAN GELOMBANG BERDIRI

Model gelombang diperkenalkan pada dua bab sebelumnya. Kita telah melihat bahwa
gelombang sangat berbeda dari partikel. Partikel adalah ukuran nol, sedangkan gelombang
memiliki ukuran karakteristik, panjang gelombang. Perbedaan penting lainnya antara
gelombang dan partikel adalah bahwa kita dapat menjelajahi kemungkinan dua atau lebih
gelombang digabungkan pada satu titik dalam medium yang sama. Partikel dapat
dikombinasikan untuk membentuk objek yang diperpanjang, tetapi partikel harus berada di
lokasi yang berbeda. Sebaliknya, dua gelombang dapat berdua akan hadir di lokasi yang
sama. Konsekuensi dari kemungkinan ini dieksplorasi dalam bab ini.

Ketika gelombang digabungkan dalam sistem dengan kondisi batas, hanya frekuensi tertentu
yang diperbolehkan dapat eksis dan kita katakan frekuensi dikuantisasi. Kuantisasi adalah
gagasan yang merupakan inti dari mekanika kuantum, subjek diperkenalkan secara resmi
pada Bab 40. Di sana kita menunjukkan bahwa analisis gelombang dalam kondisi batas
menjelaskan banyak fenomena kuantum. Dalam bab ini, kita menggunakan kuantisasi untuk
memahami perilaku beragam alat musik yang didasarkan pada string dan kolom udara.

Kita juga mempertimbangkan kombinasi gelombang yang memiliki frekuensi yang berbeda.
Ketika dua gelombang suara yang memiliki frekuensi interferensi yang hampir sama, kita
mendengar variasi dalam kenyaringan yang disebut ketukan. Akhirnya, kita membahas
bagaimana setiap gelombang periodik nonsinusoidal dapat digambarkan sebagai jumlah dari
fungsi sinus dan cosinus.

18.1 Analisis Model: Gelombang dalam Interferensi

Banyak fenomena gelombang yang menarik di alam yang tidak dapat dijelaskan oleh
gelombang berjalan tunggal. Sebaliknya, kita harus menganalisis fenomena ini dari segi
kombinasi perjalanan gelombang. Seperti yang disebutkan dalam pendahuluan, gelombang
memiliki perbedaan yang luar biasa dari partikel dalam hal gelombang dapat dikombinasikan
di lokasi yang sama di ruang angkasa. Untuk menganalisis kombinasi gelombang seperti itu,
kita menggunakan prinsip superposisi:
Jika dua atau lebih gelombang berjalan bergerak melalui media, nilai resultan dari fungsi
gelombang pada setiap titik adalah jumlah aljabar dari nilai-nilai dari fungsi gelombang
dari gelombang individu.

Gelombang yang mematuhi prinsip ini disebut gelombang linier. Dalam kasus gelombang
mekanik, gelombang linier umumnya ditandai dengan memiliki amplitudo jauh lebih kecil
dari panjang gelombang mereka. Gelombang yang melanggar prinsip superposisi disebut
gelombang nonlinear dan sering ditandai dengan amplitudo besar. Dalam buku ini, kita hanya
berurusan dengan gelombang linier.

Salah satu konsekuensi dari prinsip superposisi adalah bahwa dua gelombang berjalan dapat
melewati satu sama lain tanpa saling meniadakan atau bahkan berubah. Misalnya, ketika dua
kerikil yang dilemparkan ke dalam kolam dan menghantam permukaan di lokasi yang
berbeda, memperluas gelombang permukaan melingkar dari dua lokasi hanya melewati satu
sama lain tanpa efek permanen. Pola yang kompleks yang dihasilkan dapat dilihat sebagai
dua set independen yang memperluas lingkaran.

Gambar 18.1 adalah representasi bergambar dari superposisi dua pulsa. Fungsi gelombang
untuk pulsa bergerak ke kanan adalah y1, dan fungsi gelombang untuk pulsa bergerak ke kiri
adalah y2. Pulsa memiliki kecepatan yang sama tetapi bentuk yang berbeda, dan perpindahan
dari unsur-unsur media dalam arah y positif bagi kedua pulsa. Ketika gelombang tumpang
tindih (Gambar. 18.1b), fungsi gelombang untuk gelombang kompleks yang dihasilkan
diberikan oleh y1 + y2. Ketika puncak-puncak pulsa bertepatan (Gambar 18.1c), yang
dihasilkan gelombang yang diberikan oleh y1 + y2 memiliki amplitudo lebih besar dari pulsa
individu. Kedua pulsa akhirnya memisah dan terus bergerak ke arah aslinya (Gambar 18.1d).
Perhatikan bahwa bentuk pulsa tetap tidak berubah setelah interaksi, seolah-olah dua
pulsa belum pernah bertemu!

Kombinasi gelombang terpisah di wilayah ruang yang sama untuk menghasilkan sebuah
jumlah gelombang disebut interferensi. Selama dua pulsa yang ditunjukkan pada Gambar
18.1, perpindahan dari unsur media berada dalam arah y positif bagi kedua pulsa, dan pulsa
yang dihasilkan (dibuat ketika pulsa masing-masing tumpang tindih) menunjukkan amplitudo
lebih besar dari amplitudo individu pulsa . Karena perpindahan yang disebabkan oleh dua
pulsa berada dalam arah yang sama, kita sebut mereka sebagai superposisi interferensi
konstruktif.

Sekarang mempertimbangkan dua pulsa berjalan dalam arah yang berlawanan pada tali
tegang di mana satu pulsa terbalik relatif terhadap yang lain seperti yang diilustrasikan pada
Gambar 18.2. Ketika pulsa mulai tumpang tindih, pulsa yang dihasilkan diberikan oleh y1 +
y2, tetapi nilai-nilai fungsi y2 negatif. Sekali lagi, dua pulsa melewati satu sama lain, karena
perpindahan disebabkan oleh dua pulsa dalam arah yang berlawanan, namun, kita lihat
superposisi mereka sebagai interferensi destruktif.

Prinsip superposisi adalah pusat dari model analisis yang disebut gelombang dalam
interferensi. Dalam banyak situasi, baik di akustik dan optik, gelombang bergabung sesuai
dengan prinsip ini dan menunjukkan fenomena menarik dengan aplikasi praktis

Kita dapat menganalisis situasi tersebut dengan mempertimbangkan fungsi gelombang untuk
dua gelombang sinusoidal transversal yang memiliki amplitudo yang sama, frekuensi, dan
panjang gelombang tapi berjalan dalam arah yang berlawanan dalam medium yang sama y1 =
A sin (kx - wt) y2 = A sin (kx + wt)

Ketika kita menggunakan identitas trigonometri sin(a±b) = sin a cos b ± cos a sin b,
ungkapan ini tereduksi menjadi:

y = (2A sin kx) cos wt (18.1)

Perhatikan bahwa Persamaan 18.1 tidak berisi fungsi kx - wt. Oleh karena itu, bukan ekspresi
untuk gelombang berjalan tunggal. Ketika Anda mengamati gelombang berdiri , tidak ada
rasa gerak dalam arah propagasi dari gelombang asli. Membandingkan Persamaan 18.1
dengan Persamaan 15.6, kita melihat bahwa itu menggambarkan jenis khusus dari gerak
harmonik sederhana. Setiap elemen medium berosilasi dalam gerak harmonik sederhana
dengan frekuensi sudut yang sama w (berdasarkan cos wt faktor dalam persamaan).
Amplitudo dari gerak harmonik sederhana dari elemen tertentu (diberikan oleh faktor 2A sin
kx, koefisien fungsi kosinus) tergantung pada lokasi elemen x dalam medium, bagaimanapun.

Persamaan 18.1 menunjukkan bahwa amplitudo gerak harmonik sederhana dari unsur media
memiliki nilai minimum dari nol jika x memenuhi kondisi sin kx = 0, yaitu ketika:

kx = 0, p, 2p, 3p,. . .

Karena k = 2p/l, nilai-nilai ini untuk kx memberikan:

x = 0, l/2, l, 3l/2, 2l,... = nl/2 (18.2)

n=1, 2, 3...

Titik-titik amplitudo nol disebut simpul.

Unsur medium dengan kemungkinan terbesar perpindahan dari kesetimbangan

memiliki amplitudo 2A, yang kita definisikan sebagai amplitudo gelombang berdiri. Posisi
dalam medium di mana perpindahan ini maksimum terjadi yang disebut titik perut. Titik
perut berada pada posisi yang koordinat x memenuhi kondisi sin kx = ±1, yaitu ketika:
 kx= p/2, 3p/2, 5p/2,...(p=phi=3,14)

Oleh karena itu, posisi dari titik perut yang diberikan oleh:

x = l/4, 3l/4, 5l/4,... = nl/4 (18.3)

n= 1, 3, 5,...

Dua simpul dan dua titik perut diberi label dalam gelombang berdiri pada Gambar
18.7. Kurva biru muda berlabel 2A sin kx pada Gambar 18.7 merupakan salah satu panjang
gelombang dari gelombang berjalan yang bergabung untuk membentuk gelombang berdiri.
Gambar 18.7 dan Persamaan 18.2 dan 18.3 menyediakan fitur penting berikut dari lokasi
simpul dan titik perut:

Jarak antara titik perut yang berdekatan adalah sama dengan l/2 (lambda/2).
Jarak antara simpul yang berdekatan sama dengan l/2 (lambda/2).
Jarak antara simpul dan perut yang berdekatan adalah l/4 (lambda/4).

Analisis Model: Gelombang Dalam Kondisi Batas

Pertimbangkan sebuah string dengan panjang L tetap pada kedua ujungnya seperti
yang ditunjukkan pada Gambar 18.9. Kita akan menggunakan sistem ini sebagai model untuk
string gitar atau piano. Gelombang dapat melakukan perjalanan di kedua arah pada string.
Oleh karena itu, gelombang berdiri dapat diatur pada string oleh superposisi terus menerus
dari gelombang insiden dan pantulan dari ujung.

Perhatikan bahwa ada syarat batas untuk gelombang pada tali. Karena ujung dari
string yang tetap, mereka harus selalu memiliki perpindahan nol dan oleh karena itu simpul
dengan definisi. Batas ini hasil kondisi dalam string memiliki sejumlah pola-pola alami
diskrit osilasi, disebut mode normal, yang masing-masing memiliki karakteristik frekuensi
yang mudah dihitung. Situasi ini di mana hanya frekuensi osilasi tertentu yang diperbolehkan
disebut kuantisasi. Kuantisasi adalah kejadian umum ketika gelombang tunduk pada kondisi
batas dan merupakan fitur sentral dalam pembahasan kita tentang fisika kuantum dalam versi
diperpanjang dalam teks ini.

Perhatikan pada Gambar 18.8 bahwa tidak ada kondisi batas, sehingga gelombang
berdiri dari frekuensi apapun dapat dibentuk, tidak ada kuantisasi tanpa kondisi batas. Karena
kondisi batas terjadi begitu sering untuk gelombang, kita mengidentifikasi model analisis
yang disebutgelombang dalam kondisi batas untuk pembahasan berikut ini.

Modus normal osilasi untuk string pada Gambar 18.9 dapat digambarkan dengan
memberlakukan kondisi batas yang berakhir menjadi simpul dan bahwa simpul dan titik perut
dipisahkan oleh seperempat dari panjang gelombang. Modus normal pertama yang konsisten
dengan persyaratan ini, yang ditunjukkan pada Gambar 18.10a, memiliki simpul pada ujung-
ujungnya dan satu titik perut di tengah. Mode normal ini adalah
modus longestwavelength (panjang gelombang terpanjang) yang konsisten dengan kondisi
batas kita. Modus normal pertama terjadi ketika panjang gelombang l1 sama dengan dua kali
panjang string, ataul1 = 2L. Bagian dari gelombang berdiri dari satu simpul ke simpul
berikutnya disebut loop. Dalam modus normal pertama, string yang bergetar dalam satu loop.
Dalam modus normal kedua (lihat Gambar 18.10b), string bergetar dalam dua loop. Dalam
kasus ini, panjang gelombang l2 sama dengan panjang string, seperti yang diungkapkan
oleh l2 = L. Modus normal ketiga (lihat Gambar 18.10c) sesuai dengan kasus di mana l3 =
2L/3, dan string kita bergetar dalam tiga loop. Secara umum, panjang gelombang dari
berbagai modus normal untuk sebuah string dengan panjang L tetap pada kedua ujungnya:

ln = 2L/n , n= 1, 2, 3,... (18.4)

di mana indeks n mengacu pada mode normal ke-n dari osilasi. Simpul ini adalah
kemungkinan mode dari osilasi untuk string. Modus aktual yang tepat pada string yang
dibahas segera. Frekuensi alami terkait dengan mode osilasi diperoleh dari hubungan f = v/l,
di mana kecepatan gelombang v adalah sama untuk semua frekuensi. Menggunakan
Persamaan 18.4, kita menemukan bahwa frekuensi natural fn dari mode normal:
fn = v/ln = nv/2L , n = 1, 2, 3,... (18.5)

Frekuensi natural ini juga disebut frekuensi terkuantisasi terkait dengan string yang bergetar
tetap pada kedua ujungnya.

Karena v = (T/μ)½ (Lihat Persamaan 16,18) untuk gelombang pada tali, di mana T
adalah tegangan dalam string dan μ adalah densitas massa linier, kita juga bisa
mengekspresikan frekuensi alami string tegang seperti:

fn = (n/2L) (T/μ)½ , n=1, 2, 3,... (18.6)

Frekuensi terendah f1, yang sesuai dengan n = 1, disebut baik fundamental atau frekuensi
dasar dan diberikan oleh:

f1 = (1/2L) (T/μ)½ (18.7)

 Frekuensi dari mode yang normal tersisa merupakan kelipatan bilangan bulat dari
frekuensi fundamental. Frekuensi mode normal yang menunjukkan seperti hubungan
integermultiple membentuk deret harmonik, dan mode normal disebut harmonisa. Frekuensi
dasar f1 adalah frekuensi harmonik pertama, frekuensi f2 = 2f1 adalah frekuensi harmonik
kedua, dan frekuensi fn = nf1 adalah frekuensi harmonik ke-n. Sistem osilasi yang lain, seperti
sebuah drumhead, pameran mode normal, tetapi frekuensi tidak berhubungan sebagai
kelipatan bilangan bulat dari fundamental (lihat Bagian 18.6). Oleh karena itu, kita tidak
menggunakan istilah harmonik dalam hubungan dengan jenis-jenis sistem.

Mari kita telaah lebih lanjut bagaimana berbagai harmonik diciptakan dalam sebuah
string. Untuk merangsang hanya sebuah harmonik tunggal, string harus terdistorsi
(disimpangkan)menjadi bentuk yang sesuai dengan yang ada pada harmonik yang diinginkan.
Setelah dibebaskan, string bergetar pada frekuensi yang harmonis. Manuver ini sulit untuk
dilakukan, bagaimanapun, dan bukan bagaimana string alat musik memberi semangat. Jika
string terdistorsi sedemikian rupa sehingga bentuknya tidak hanya satu harmonik, getaran
yang dihasilkan mencakup kombinasi berbagai harmonik. Seperti distorsi yang terjadi pada
alat musik ketika string yang dipetik (seperti dalam gitar), membungkuk (seperti dalam
cello), atau menyerang (seperti dalam piano). Ketika string terdistorsi menjadi bentuk
nonsinusoidal, hanya gelombang yang memenuhi kondisi batas yang dapat bertahan pada
string. Gelombang ini adalah harmonik.

Frekuensi string yang mendefinisikan catatan musik yang memainkan adalah bahwa
dari fundamental. Frekuensi string dapat divariasikan dengan mengubah baik tegangan string
atau panjangnya. Misalnya, tegangan string di gitar dan biola bervariasi oleh mekanisme
penyesuaian sekrup atau dengan tuning pasak yang terletak di leher instrumen. Ketika
tegangan meningkat, frekuensi mode yang normal meningkat sesuai dengan Persamaan 18.6.
Setelah instrumen yang "disetel," pemain memvariasikan frekuensi dengan menggerakkan
jari-jari mereka di sepanjang leher gitar, sehingga mengubah panjang dari bagian osilasi
string. Ketika panjang diperpendek, frekuensi meningkat karena, seperti Persamaan 18,6
menentukan, frekuensi mode normal yang berbanding terbalik dengan panjang string

18.4 Resonansi
 Kita telah melihat bahwa sistem seperti string kencang mampu berosilasi dalam satu
atau lebih mode normal osilasi. Misalkan kita berkendara string tersebut dengan pisau
getar seperti pada Gambar 18.12. Kita menemukan bahwa jika gaya periodik diterapkan pada
sistem tersebut, amplitudo gerakan yang dihasilkan dari string adalah terbesar ketika
frekuensi gaya yang diterapkan sama dengan salah satu frekuensi alami dari sistem.
Fenomena ini, dikenal sebagai resonansi, dibahas dalam Bagian 15.7. Meskipun sistem
balok- pegas atau bandul sederhana hanya memiliki satu frekuensi alami, sistem gelombang
berdiri memiliki seluruh rangkaian frekuensi alami, seperti yang diberikan oleh Persamaan
18.6 untuk string. Karena sistem berosilasi menunjukkan amplitudo yang besar ketika
didorong pada setiap frekuensi alaminya, frekuensi ini sering disebut sebagai frekuensi
resonansi.

Pertimbangkan kembali string pada Gambar 18.12. Ujung tetap merupakan sebuah
simpul, dan ujung terhubung ke pisau sangat mendekati simpul karena amplitudo gerak pisau
itu kecil dibandingkan dengan unsur string. Ketika pisau berosilasi, gelombang transversal
diturunkan string tercermin dari ujung tetap. Seperti yang kita pelajari dalam Bagian 18.3,
string memiliki frekuensi alami yang ditentukan oleh panjangnya, tegangan, dan kepadatan
massa linear (lihat Persamaan. 18,6). Ketika frekuensi pisau sama dengan salah satu frekuensi
alami string, gelombang berdiri diproduksi dan string berosilasi dengan amplitudo yang
besar. Dalam resonansi kasus ini, gelombang yang dihasilkan oleh pisau osilasi sefase dengan
gelombang yang dipantulkan dan string menyerap energi dari pisau. Jika string didorong pada
frekuensi yang bukan merupakan salah satu dari frekuensi alaminya, osilasi amplitudo rendah
dan tidak menunjukkan pola yang stabil.
Resonansi sangat penting dalam eksitasi alat musik berdasarkan kolom udara. Kita
akan membahas aplikasi resonansi ini dalam Bagian 18.5.

18,5 Gelombang Berdiri Pada Kolom Udara

 Gelombang di bawah kondisi batas model yang juga dapat diterapkan ke gelombang
suara dalam kolom udara seperti itu di dalam sebuah pipa organa atau klarinet. Gelombang
berdiri hasil interferensi antara gelombang suara longitudinal yang berjalan dalam arah yang
berlawanan.
Dalam pipa tertutup di salah satu ujung, ujung tertutup merupakan perpindahan
simpul karena penghalang kaku di akhir ini tidak memungkinkan gerak longitudinal udara.
Karena tekanan gelombang adalah 900 keluar dari fase dengan perpindahan gelombang (lihat
Bagian 17.1), ujung tertutup dari kolom udara sesuai dengan titik perut tekanan (yaitu, titik
variasi tekanan maksimum).
Ujung terbuka dari kolom udara merupakan pendekatan sebuah perpindahan perut dan
tekanan simpul. Kita dapat memahami mengapa ada variasi tekanan terjadi pada ujung
terbuka dengan mencatat bahwa pada ujung kolom udara terbuka ke atmosfer, sehingga
tekanan di ujung ini harus tetap konstan pada tekanan atmosfer.
Anda mungkin bertanya-tanya bagaimana gelombang suara dapat memantul dari
ujung terbuka karena mungkin tidak tampak perubahan dalam medium pada saat ini: media
yang dilalui gelombang suara bergerak adalah udara baik di dalam maupun di luar pipa.
Suara dapat direpresentasikan sebagai tekanan gelombang, namun, dan daerah kompresi
gelombang suara dibatasi oleh sisi pipa sepanjang wilayah ini di dalam pipa. Ketika wilayah
kompresi keluar pada ujung terbuka pipa, hambatan pipa akan dihilangkan dan udara
menekan bebas untuk memperluas ke atmosfer. Oleh karena itu, ada perubahan dalam
karakter medium antara bagian dalam pipa dan di luar meskipun tidak ada perubahan dalam
material medium. Perubahan karakter cukup untuk memungkinkan beberapa refleksi.
Dengan kondisi batas simpul atau titik perut di ujung kolom udara, kita memiliki satu
set mode normal osilasi seperti halnya untuk string tetap pada kedua ujungnya. Oleh karena
itu, kolom udara memiliki frekuensi terkuantisasi.
Tiga mode normal pertama dari osilasi pipa terbuka pada kedua ujungnya ditunjukkan
pada Gambar 18.13a. Perhatikan bahwa kedua ujung merupakan perpindahan titik perut
(kira-kira). Dalam modus normal pertama, gelombang berdiri memanjang antara dua titik
perut yang berdekatan, yang merupakan jarak setengah panjang gelombang. Oleh karena itu,
panjang gelombang adalah dua kali panjang pipa, dan frekuensi dasar f1 = v/2L. Seperti yang
ditunjukkan Gambar 18.13a, frekuensi harmonik yang lebih tinggi 2f1, 3f1,... .
Dalam sebuah pipa terbuka pada kedua ujungnya, frekuensi osilasi alami membentuk
deret harmonik yang mencakup semua kelipatan dari frekuensi dasar.
Karena semua harmonik ada dan karena frekuensi dasar diberikan oleh ekspresi yang
sama dengan string (lihat Persamaan 18,5.), Kita dapat mengekspresikan frekuensi alami
osilasi sebagai:
fn = n v/2L , (18.8)
n = 1, 2, 3,...

Meskipun ada kesamaan antara Persamaan 18,5 dan 18,8, Anda harus ingat bahwa v dalam
Persamaan 18.5 adalah kecepatan gelombang pada tali, sedangkan v dalam Persamaan 18.8
adalah kecepatan suara di udara.
jika pipa tertutup di salah satu ujung dan membuka di sisi lain, ujung tertutup merupakan
pemindahan simpul (lihat Gambar. 18.13b). Dalam hal ini, gelombang berdiri untuk modus
dasar meluas dari titik perut ke simpul yang berdekatan, yang merupakan seperempat dari
panjang gelombang. Oleh karena itu, panjang gelombang untuk mode normal pertama adalah
4L, dan frekuensi dasar f1 = v/4L. Seperti yang ditunjukkan Gambar 18.13b, gelombang
frekuensi tinggi yang memenuhi kondisi kita adalah mereka yang memiliki simpul di ujung
tertutup dan titik perut di ujung terbuka, maka, harmonik yang lebih tinggi memiliki
frekuensi 3f1, 5f1,....
Dalam pipa tertutup di salah satu ujungnya, frekuensi osilasi alami membentuk deret
harmonik yang hanya mencakup kelipatan ganjil dari frekuensi dasar.
Kita menyatakan hasil ini secara matematis sebagai:
fn = n v/4L , (18.9)
n = 1, 3, 5,....

18.6 Gelombang Berdiri Pada Batang dan Membran

 Gelombang berdiri juga dapat diatur pada batang dan membran. Sebuah batang
dijepit di tengah dan membelai sejajar dengan batang di salah satu ujung yang berosilasi
seperti yang digambarkan pada Gambar 18.15a. Osilasi dari elemen batang longitudinal,
sehingga kurva coklat kemerahan pada Gambar 18.15 merupakan perpindahan longitudinal
berbagai bagian batang. Untuk kejelasannya, pemindahan telah ditarik dalam arah melintang
seperti untuk kolom udara. Titik tengah adalah simpul perpindahan karena ditahan oleh klem,
sedangkan ujung-ujungnya titik perut perpindahan karena mereka bebas untuk berosilasi.
Osilasi dalam konfigurasi ini analog dengan pipa terbuka pada kedua ujungnya. Garis merah-
coklat pada Gambar 18.15a merupakan modus normal pertama, yang panjang gelombangnya
adalah 2L dan frekuensinya adalah f = v/2L, dimana v adalah kecepatan gelombang
longitudinal dalam batang. Mode normal lainnya mungkin tepat dengan menjepit batang pada
titik-titik yang berbeda. Misalnya, modus normal kedua (Gambar 18.15b) tepat dengan
menjepit batang yang jaraknya L/4 dari salah satu ujungnya.

Hal ini juga memungkinkan untuk mengatur gelombang berdiri transversal pada
batang. Alat musik yang bergantung pada gelombang berdiri transversal pada batang
termasuk segitiga, marimbas, xylophone, glockenspiels, lonceng, danvibraphones. Perangkat
lain yang membuat suara dari bergetar bar termasuk kotak musik dan lonceng angin.

Osilasi dua dimensi dapat diatur dalam membran fleksibel yang membentang di atas
ring melingkar seperti yang terjadi di sebuah drumhead. Ketika membran dipukul di beberapa
titik, gelombang yang tiba di batas tetap terpantulkan berkali-kali. Suara yang dihasilkan
tidak harmonis karena gelombang berdiri memiliki frekuensi yang tidak berhubungan dengan
kelipatan integer. Tanpa hubungan ini, suara dapat lebih tepat digambarkan sebagai suara
bukan sebagai musik. Produksi kebisingan kontras dengan situasi pada udara dan instrumen
senar, yang menghasilkan bunyi yang kita sebut sebagai musik.
Beberapa mode normal kemungkinan osilasi untuk membran melingkar dua dimensi yang
ditunjukkan pada Gambar 18.16 pada halaman 528. Sedangkan simpul merupakan titik dalam
gelombang berdiri satu dimensi pada string dan dalam kolom udara, osilator dua dimensi
memiliki kurva sepanjang yang tidak ada perpindahan dari unsur medium. Mode normal yang
terendah, yang memiliki frekuensi f1, hanya berisi satu kurva nodal, kurva ini berjalan di
sekitar tepi luar dari membran. Modus normal lainnya kemungkinan menunjukkan kurva
nodal tambahan yang berupa lingkaran dan garis lurus yang melintasi diameter membran

18.7 Beats: Interferensi Sesaat

Beats adalah variasi periodik dalam amplitudo pada suatu titik tertentu karena superposisi
dari dua gelombang yang memiliki frekuensi yang sedikit berbeda.

Jumlah amplitudo maksimum sekali mendengar per detik, atau frekuensi beat, sama
dengan perbedaan frekuensi antara dua sumber seperti yang akan kami tunjukkan di bawah
ini. Beat frekuensi maksimum yang telinga manusia dapat mendeteksinya sekitar 20 denyut/s.
Ketika frekuensi beat melebihi nilai ini, ketukan berbaur tanpa bisa dibedakan dengan suara
yang menghasilkannya.
 Pertimbangkan dua gelombang suara amplitudo yang sama dan frekuensi yang sedikit
berbeda f1 dan f2 bergerak melalui medium. Kita menggunakan persamaan yang mirip dengan
Persamaan 16.13 untuk mewakili fungsi gelombang untuk dua gelombang pada titik yang
kita identifikasikan sebagai x=0. Kita juga memilih sudut fase dalam Persamaan 16.13
sebagai φ = π/2:

y1 = A sin (π/2 – ω1t) = A cos (2πf1t)

y2 = A sin (π/2 – ω2t) = A cos (2πf2t)

Menggunakan prinsip superposisi, kita menemukan bahwa fungsi gelombang resultan pada
titik ini adalah:

y = y1 + y2 = A [cos (2πf1t) + cos (2πf1t) ]

Menggunakan identitas trigonometri:

cos a + cos b = 2 cos [(a-b)/2] cos [(a+b)/2]

memungkinkan kita untuk menulis ekspresi untuk y sebagai:

y = [2A cos 2πt((f1-f2)/2) ] cos 2πt((f1+f2)/2) (18.10)

Grafik gelombang individu dan gelombang yang dihasilkan ditunjukkan pada Gambar 18.17.
Dari faktor dalam Persamaan 18.10, kita melihat bahwa gelombang yang dihasilkan memiliki
frekuensi yang efektif sama dengan rata-rata frekuensi (f1 + f2)/2. Gelombang ini dikalikan
dengan gelombang sampul yang diberikan oleh ekspresi dalam tanda kurung siku:

yenvelope = 2A cos 2πt((f1-f2)/2) (18.11)

Artinya, amplitudo dan karena intensitas suara yang dihasilkan berbeda dalam waktu. Garis
putus-putus hitam pada Gambar 18.17b adalah representasi grafis dari gelombang sampul
dalam Persamaan 18.11 dan merupakan gelombang sinus yang bervariasi dengan frekuensi
(f1 - f2)/2.

Sebuah nilai maksimal dalam amplitudo gelombang suara yang dihasilkan setiap kali
terdeteksi:

2πt((f1-f2)/2) = ±1

Oleh karena itu, ada dua nilai maxima dalam setiap periode gelombang sampul. Karena
amplitudo bervariasi dengan frekuensi sebagai (f1-f2)/2, jumlah denyut per detik, atau
frekuensi beat fbeat, dua kali nilai ini. Artinya,

fbeat = |f1 - f2| (18.12)

Misalnya, jika salah satu garpu tala bergetar pada 438 Hz dan yang kedua bergetar pada 442
Hz, gelombang suara yang dihasilkan dari kombinasi ini memiliki frekuensi 440 Hz (musik
not A) dan frekuensi detak 4 Hz. Seorang pendengar akan mendengar 440 Hz gelombang
suara bergerak dengan intensitas maksimum empat kali setiap detik
18.8 Pola Gelombang Nonsinusoidal

pola gelombang yang dihasilkan oleh alat musik adalah hasil darisuperposisi frekuensi yang
merupakan kelipatan bilangan bulat dari sebuah dasar. Superposisi ini menghasilkan
kekayaan sesuai nada musik. Respon tanggap manusia yang terkait dengan berbagai
campuran harmonik adalah kualitas atau timbre suara. Misalnya, bunyi sangkakala dianggap
memiliki kualitas "brassy" (yaitu, kita telah belajar untuk mengasosiasikan kata
sifatbrassy dengan suara), kualitas ini memungkinkan kita untuk membedakan bunyi
sangkakala dari saksofon, yang kualitasnya dianggap sebagai "melengking." Klarinet dan
oboe, bagaimanapun, keduanya mengandung kolom udara yang sesuai dengan alang-alang,
karena kesamaan ini, mereka memiliki campuran frekuensi yang sama dan itu lebih sulit bagi
telinga manusia untuk membedakan mereka pada dasar kualitas suara mereka.

Pola gelombang suara yang dihasilkan oleh sebagian besar alat musik yang
nonsinusoidal. Pola karakteristik yang dihasilkan oleh garpu tala, seruling, dan klarinet,
masing-masing memainkan not nada yang sama, ditunjukkan pada Gambar 18.18. Setiap
instrumen memiliki pola karakteristik sendiri. Perhatikan, bagaimanapun, bahwa meskipun
perbedaan dalam pola, masing-masing pola periodik. Hal ini penting untuk analisa kita dari
gelombang ini.

Masalah menganalisa pola gelombang nonsinusoidal muncul pada pandangan pertama

menjadi tugas berat. Jika pola gelombang periodik, bagaimanapun, dapat direpresentasikan
sebagai kedekatan seperti yang diinginkan oleh kombinasi dari sejumlah cukup
besar gelombang sinusoidal yang membentuk deret harmonik. Bahkan, kita dapat mewakili
setiap fungsi periodik sebagai rangkaian persamaan sinus dan cosinus dengan menggunakan
teknik matematika yang didasarkan pada teoarema Fourier. Sesuai jumlah persamaan yang
mewakili pola gelombang periodik disebut deret Fourier. Misalkan y(t) akan ada fungsi yang
periodik dalam waktu dengan periode T sehingga y (t+T) = y(t). Fourier Teorema
menyatakan bahwa fungsi ini dapat ditulis sebagai:

y (t) = Σ( An sin 2πfnt + Bn cos 2πfnt) (18.13)

di mana frekuensi terendah adalah f1 = 1/T. Frekuensi yang lebih tinggi merupakan kelipatan
bilangan bulat dari nada fundamental, fn = nf1, dan koefisien An dan Bn mewakili amplitudo
dari berbagai gelombang. Gambar 18.19 merupakan analisis harmonik pola gelombang yang
ditunjukkan pada Gambar 18.18. Setiap bar dalam grafik merupakan salah satu istilah dalam
deret pada Persamaan 18.13 sampai dengan n = 9. Perhatikan bahwa garpu tala dipukul
menghasilkan hanya satu harmonik (pertama), sedangkan flute dan klarinet menghasilkan
harmonik pertama dan banyak yang lebih tinggi lagi.

Perhatikan berbagai intensitas relatif dari berbagai harmonik untuk flute dan klarinet.
Secara umum, suara musik terdiri dari frekuensi f dasar ditambah frekuensi lain yang
merupakan kelipatan bilangan bulat dari f, semua memiliki intensitas yang berbeda.

Kita telah membahas analisis pola gelombang menggunakan teorema Fourier. Analisa
ini melibatkan penentuan koefisien harmonik dalam Persamaan 18.13 dari pengetahuan
tentang pola gelombang. Proses sebaliknya, disebutFourier sintesis (sintesis fourier), juga
dapat dilakukan. Dalam proses ini, berbagai harmonik ditambahkan bersama-sama untuk
membentuk pola gelombang yang dihasilkan. Sebagai contoh Fourier sintesis,
pertimbangkan pembangunan sebuah gelombang persegi seperti yang ditunjukkan pada
Gambar 18,20. Simetri dari hasil gelombang persegi hanya kelipatan ganjil dari frekuensi
fundamental penggabungan dalam sintesis. Dalam Gambar 18.20A, kurva biru menunjukkan
kombinasi f dan 3f. Dalam Gambar 18.20b, kita telah menambahkan 5f untuk kombinasi dan
memperoleh kurva hijau. Perhatikan bagaimana bentuk umum dari gelombang persegi yang
diperkirakan, meskipun bagian atas dan bawah bukan datar seperti yang seharusnya.

Gambar 18.20c menunjukkan hasil penambahan frekuensi ganjil hingga 9f.

Pendekatan ini (kurva merah-coklat) dengan gelombang persegi lebih baik daripada perkiraan
pada gambar 18.20A dan 18.20b. Untuk pendekatan gelombang persegi sedekat mungkin,
kita harus menambahkan semua kelipatan ganjil dari frekuensi fundamental, sampai dengan
frekuensi terbatas.

Menggunakan teknologi modern, suara musik dapat dihasilkan secara elektronik dengan
mencampur amplitudo yang berbeda dari sejumlah harmonisa. Ini banyak
digunakan synthesizer musik elektronik yang mampu menghasilkan berbagai nada musik tak
terbatas