Arte Republicano y Contemporaneo

Natalia Majluf

En las artes plasticas, el cicio de la colonia no se cierra con la dec1araci6n de

JI
la independencia del Peru en i821. Las primeras decadas de !a republica, mar-
,~ ,
cadas por una gran inestabilidad politica y economica, limitaron el desarrollo
de las artes visuales. Durante esos anos se fueron desarticulando 105fundamen-
tos ideologicos y 10s sistemus de producci6n que habian sostenido la actividad
artistica por cerca de tres siglos. La Iglesia perdi6 rapidamente el papel que ha-
bia cumplido como principal mecenas de las artes. Mientras tanto, el nuevo
orden republicano no terminaba por imponer<;e sobre el legado de la epoca
colonial, que habia logrado definir 105contomos de toda la sociedad en sus je-
rarquias sociales, su pensamiento y sus costumbres.

Las nuevas imagenes republicanas que inmediatamente reemplazaron 105sim-

bolos del imperio espano! se basaron en las formas de representaci6n here-
dadas de la colonia. Dentro de cse marco, tun ligado al mundo religioso, no
hubo cabida para el desarrollo de una pintura de historia que representara las
batallas y 105 eventos determinantes de la guerra .. 0 debe sorprender que la
forma artistica mas generalizada de la epoca de la independencia sea el retra-
to, que habia servido como medio de representaci6n del poder de la jerarquia
t
::.:'1 eclesiastica y de la corte virreinal. Donde antes habia figurado el retrato del
---- ..

rey de Espana, ahora colgaba el de Simon Bolivar 0 Jose de San Martin.

 EI principal retratista de estos nuevos heroes republicanos, y sin duda el pin: ,;' artistas que, si bien formados en la tradicion colonial, habian seguido cum-
tor mas representativo de la independencia americana, fue el artista mulato' pliendo un papel destacado en el arte tras la independencia Esta primera nIp-
Jose Cil de Castro (1785-c 1840), Limeiio de origen, su pintura revela la deu'~,~:, tura an uncia la ausencia de continuidad que, por falta de espacios oficiales
da con 105 talleres coloniales de fines del siglo XVIII e inicios del siglo XIX, para la exhibicion y la ensenanza, caracterizara el desarrollo de las artes pi as-
Su reputaci6n se forjo inicialmente en Santiago de Chile, donde se estableci6 " ' ticas a 10 largo del XIX. En efecto, durante la primera mitad de siglo apenas
a partir de 1807 y donde desarrollo una exitosa carrera como retratista y pin- ','" funciona en Lima una modesta Academia Nacional de Dibujo, un taller libre,
tor de temas religiosos Asociado desde temprano a la causa de la indepen- .. cuyos origenes se remontan a la catedra de dibujo botanico establecida par el
dencia, Cil de Ca,tro ,e convirtio en el pintor oficial del ejercito patriota, virrey Abas~al en la Escuela de San Fernando en 1815, y que estuvo regenta-
Siguiendo el recorrido de las tropas revolucionarias, definio la imagen publica da hasta 1839 pOI' el pintor quiteiio Francisco Javier Cortes.
de 105 libertadores, Establecido nuevamente en Lima a partir de la indepen-
Si Cil de Castro representa la transicion republicana en la pintura, el acuare-
dencia, Cil de Castrorealiz6 tambien numerosos retratos de las familias prin-
lista Francisco Fierro (1807-1879) l1larca el inicio de una forma radical mente
cipales y los protagonistas politicos del nuevo estado republicano, Su pintura,
nueva de representaci6n, La pintura, enl1larcada hasta entonces por la funcion
se aleja entonces del cOl'te heroico, y anuncia el cspiritu individualista y bLcr-
religiosa que debia cumplir, habia sido por 10 general ajena a la observacion
gues de una nueva clase social.
directa de la naturaleza, En la obra de Fierro, en cambio, se consolida por pri-
La profusion de elementos accesorios y la meticulosidad con que describe las mera vez el c05t~tHlbri5H1o, un tipo de imagen descriptiva, orientada a la repre-
(

medallas y uniformes, revela su deuda con la tradicion del retrato colonial. sentaci6n del entorno inmediato, que pasara a ser una de las constantes de la
La presencia de textos y titulos inscritos en cintas y cartel as muestra tambien pintura peruana hasta bien entrado el siglo XX,
la continuidad del retrato como una manifestacion de poder pllblico y la ex-
Aunque se desarrolla durante el siglo XIX, la tradicion costumbrista tiene SLlS
presion de una ideologfa, Sin embargo, existe tarnbien e'n su pintura una vo-
origenes en el siglo XVIII, en la vocacion cientifica y descriptiva de las cien-
caci6n de sintesis que 10 Ileva a simplificar sus composiciones, 10 que marca
cias de la lIustraci6n EI dibujo botanico y etnografico adquirio, a fines del
un cambio frente al ane de sus antecesores, Cil de Castro logra definir, asi, una
XVIII, una presencia inusitada, y dio pie a proyectos significativos C0l110 y,,[[-
pintura colonial en sus fonnas, pero imbuida ya del espiritu republicano,
)ilia del Pe'n! (c 1783), un vasto registro, en cientos de acuarelas, creado por
EI retrato se convierte, a partir de entonces, en elmedio privilegiado, de repre- i1ustradores locales bajo la direccion del obispo Baltasar Jaime Martinez de
sentacion para un nuevo grupo social y la mayor Fuente de tc'abdju para los pin- Compan6n, Esta pasion cielltiFica, que consolida 10 que se ha venido a Ilamar
to res de la region, Estos pronto se encuentran en competencia con los artistas el "segundo descubrimiento de America", continLla a 10 largo del siglo XIX ba-
del extra'njero que empiezan a lIegar a America en busca de nuevos mercados, jo el impulso de diversas expediciones locales y extranjeras. 19ualmente, varios
Los rctratistas como Francis IVlartin Drexel (Austria, 1792-EE, U U" 1863), artistas viajeros I!egan al Perll a partir de la independencia, alimentados por la
quien recorre los paises del al'ea andina entre 1826 y 1830, empiezan a traer curiosidad pintoresquista y un nuevo espiritu romantico, Entre estos pintores
nuevas formas artfsticas que obligan a una c-enovacion del genero, La tradicion ,. ~'. independientes destacan el consul Frances y estudioso americanista Leonce
retratistica de Cil de Castro no tendra seguidores: con la desaparicion de otros Angrand y Juan Mauricio Rugendas (1802-1858), quienes n:corren extensa-
pintores de su generacion, como Mariano Carrillo y Pablo Rojas, se cierra un ment,e el Perll a partir de la decada de 1830, y describen en dibujos y acuare-
periodo crucial de transicion entre la pintura colonial y la republicana. las los monul1lentos arqLlitectonicos y arqueol6gicos asi como las costumbres

de 1a region andina,
La ruptura final con la colonia se define con el fallecimiento, en la decada de

1830, de Francisco Javier Ccrtes (Ecuador, 1775-Lima, 1839), Jose del Pozo El costumbrismo local encarna un espiritu distinto, No forma parte de progra-
(Espana, 1757-Lima, c 1830) y Matias Maestro (Espana, I 766-Lima, 1835), mas cientificos, sino que surge de una preocupacion social, de un interes por
afirmar y definir el caracter de \0 nacional. Los trajes y costumbres tipicos,
peruana 10 lIeva a desarrollar las primeras imagenes emblematicas del indio pe-
ruano. Laso estab\ece tambien'un ejemplo pionero al recoger la tradicion oral
los eventos solemnes y festivos, Ios personajes de la vida callejera de Limase·.
andina y 11evarla a la pintura. Es el caso de El wtierro del IIIal cura (c (863), gran
convierten en los temas preferentes de la obra de Fierro, sin duda el princi-
composicion a manera de friso de la coleccion del Museo, que transbrma una
pal creador de! costumbrismo limeno. EI trabajo que Fierro desarrolla a par-
conocida leyenda andina en alegoria sobre el bien y el mal. En algunas obras,
tir de la decada de 1830 confluye con la preocupacion de escritores costum-

bristas como Felipe Pardo y Aliaga y Manuel Ascencio Segura. Vendidas en

como La lavurldera (c 1858, col. Museo de Arte de Lima), Laso parece ace rcar-

diversas tiendas y librerias de Lima, las imagenes costumbristas se difunden

se al cos~umbrismo, mientras que en otras, como Las tres razas [CAT. 55Jsu postu-

en la prensa popular, y se insertan en la vida cotidiana y <:n el mecenazgo de ra ~ritica se define con mayor claridad.

una burguesia local.

Los nuevos generos practicados por los pintores academicos, como el retrato,

la pintura costLlmbrista y 1~ de tema hist6rico, no consiguen el apoyo oficial

Ignacio Merino (1817-1876) serviria como puente entre <:sta tradicion y !a .
del Estado 0 de la Iglesia. El predominio del mecenazgo privado explica el to-
pintura academica. EI primer artista peruano formado en Europa, Merino re-
i
no menor y los pequeiios formatas que caracterizan la pintura del siglo XIX. I
gresa al Peru en 1838, y desarrolla a partir de entonces un trabajo de pintu-
I
ras de retrato y composiciones sobre costumbres limcnas. De familia aristo-
Existen por cierto excepciones, como el ambicioso retrata Mercedes Diez Catl- ,I

cratica, Merino representa tambien la transformacion de !a carrera de pintor

seco de lrigoyerl (c \861, co\. Museo de Arte de Lima), de Luis Montero, un ti-
po de obra que sirve como imagen de prestigio para las clases altas limenas.
en el siglo XIX. Ivlientras en la epoca colonial la pintura era considerada un
.'"
Tambien se da una tradicion retratistica mas modesta, vinculada alas dases ,
oficio manual limitado a las capas medias y bajas de la sociedad, empezand~ ~
con la generacion de Merino se inicia una nueva concepcion de la pintura co-
medias urbanas, hecha por artistas itinerantes como el quiteiio Iidefonso Paez .
•
I
mo arte liberal, que favorece el surgimiento de pintores de las clases altas de (activo c 1840-(860) ~ .j
la sociedatl peruana.
La persistencia del retrato al oleo, que mantiene su vigencia hasta inicios del

io-Io XX entra a competir a mediados de la decada de 1840 can el nuevo

Establecido como director de la Academia Nacional de Dibujo tras el falleci- S o '

mien to de Cortes en 1839, Merino fomenta las tempranas vocaciones de nue- invento de la fotografia. EI daguerrotipo

vos artistas academicos, como Francisco Laso (1823-1869), Francisco Masias desplaza it! retrato pintado en miniatura y

(1828-1894) Y Luis Montero ( 1826-1869) Todos ellos inician luego viajes de logra democratizar el genero; ya no sera

estudio a Europa, do fide definen sus carreras; Laso y l'v\asias se forman en Pa- solo el prfvilegio de u.nos pocos, sino que

ris, mientras que Montero logra una pension del gobierno peruano que Ie per- sc hara accesible a un publico mas amplio.

mite estudiar con el pintor Stefano Ussi en la conservadora Academia de Bellas La fotografia adquiere mayor importanci·a

Artes de Florencia (1847-1851). Montero mantiene una importante carrera a partir de la decada de 1850, convirtien-

como pintor de retratas y de escenas de genero. Su trabajo en el marco de \a dose en el medio principal para el registro

pintura de historia culmina con el gran lienzo de LosJl/l/ernles de Atalmalpa, su Cd- del entorno loc~1. AI servicio de viajeros y

tima y mayor obra en esta linea [CAT. 56]. Otros pintores, como M'lsias y Juan empresarios, la fotografia fue tambien pio-

de Dios fngunza (1824-1867), se distinguieron por desarrollJr una version nera en el desarrollo de una imagen del
;
10 atestiguJ
men or de la pinturaburguesa de bod<:gones y paisajes. i
..... i
paisaje andino, como el impor-
FIG. 81 1 Eugenio Courret, Anchi, c ,875·
i tante album Ciidemeister, que forma d eje
-.-:
.i.. Fotografia en albumina, 21 x 27 em.
De esta primera generacion de pintores form ados en Europa, Francisco Laso
de la coleccion de fotograffa del siglo XIX
Album Gildemeister.
es sin duda quien desarrolla un planteamiento mas orio-inal ya que loara ade'
Fondo de Adquisiciones, 1996 (V-2.n-Jj70).

euar la pinrura academica europ<:a al medio local. Su i~ter~s por una t:matica\
 Mientras la fotogl'affa se difunde cada vez grupos encumbrados de hacendados y pequenos comerciantes intentan se-

con mayor aniplitud, otros generos, co- guir las pautas artisticas de la capital, y recurren para ello a artistas locales que

mo el grabado, no alcanzan un desarro- formulan una pintura de costumbres y retratos, creando un arte singular, con

llo similar. A partir de la decada de 1850, rasgos propios. A diferencia de 10 ocurrido en Lima; donde la importacion ma-

la litografia logra establecerse como me- siva de objetos de lujo impidi6 el desarrollo de las artes decorativas, en pro-

dio de comentario politico en la prensa vincias estas adqllirieron particular vigor, logrando manifestaciones originales

popular, como 10 demuestra la serie de en 105 rejidos, la plateria, la ceramica y 105 mates burilados.

caricaturas del editor Leon \\?i1liez, tam-

iV\ientras, la fragilidad de las instituciones culwrales en la capital impide la
bien exhibida en el Museo [FIG. 83J Pero
consolidaci6n de un movimiento colectivo en Ias artes plasticas. A inicios de
este caso aislado no refleja las Iimitacio-
la decada de 1860 se intenta crear exposiciones periodicas con apoyo del go-
nes del genero, que solo logra desarro-
FIG. 821 Georges 8. von Grumbkow. bierno, pero no logran tener continuidad Hasta fines de siglo, los pintores se-
A!phons StUbel en la Puerta de! Sol, Tiahuanaco, Ilarse parcialmente a partir de la decada
guiran exhibiendo en las vidrieras de las tiendas de Lima y en el marco de
1877. Fotograffa en albumina, 16 x 21 em.
de 1870, can la fundacion de las prime-
Album Gildemeister. Fonda de Adquisiciones, eventuales exposiciones nacionales (1872, 1877, 1885, 1892) Entre tanto, la
ras revistas ilustradas con grabados.
1996 (V-2.11-54 )· modesta Academia de Dibujo, que habia flll1cionado desde la independencia
'

AI igual que el grabado 0 la pintura de en la Biblioteca Nacional, se clausura por ausencia de apoyo oficial Entre
I
p;lisajes, la ausencia de escultura republi- 1867 Y ! 876 fallecen, prematuramente, Inglll1za, Laso, Montero y Merino, 105

cana en la coleccion del tvluseo es un re- integrantes mas destacados de la primera generacion de pintores academicos,

flejo de la escasa produccion local en este medio EI auge economico de la era que desaparecen sin dejar seguidores Es s610 en la decada de J 870 que, bajo

del guano promovio la importacion masiva de cseultma en marmol de Europa, el impulso del critico y pintar aficionado Federico Torrico (1830-! 879), se
yen especial de Italia, y Iimito el desMrollo de una escuela local de escultura. crean la Sociedad de Bellas Artes y una Es-

Incluso durante el slglo XX la mayoria de 105 monumentos pLiblicos de la ca- cuela Municipal de Pintura, esfuerzos que

pital se comisionan a artistas europeos. Entre estos destacan el 1v1OflUmento a se veran frustrados par el estallido de la

Simon BolIvar (1859) de Adamo Tadolini, el Mont/mento al 2 de j\,1ayo (1874) del Guerra del Pacifico ( 1879-1883).

escultor frances Leon Cugnot y el de Colon (1860) de Salvatore ReNelli, hoy

La ausencia de espacios regulares de ex-
ubicado frente al Musw de Ane en el paseo que Ilev~ su nombre.
posici6n,.de un mercado amplio y de una

EI gusto limCi'io por la escultura europea repl'esent~ba un abierto rechazo a l~ crftica de arte informada impulsa la emi-

tradicion de imagineria policroma de la epoca colonial y reflejaba el cambio gracion de una nueva generaci6n de artis-

de preferencias esteticas que empezaba a afectar todas las areas de la vida cul- tas academicos. Los principales artistas de

tural. Este nuevo gusto cosmo pol ita, que aspiraba a una puesta al dia con el la segunda mitad del siglo pasan Ia mayor

arte europeo contemporaneo, creo un abismo creciente entre el arte de la ca- parte de su vida en el extranJero. Pintores

pital y el que se producia en el resto del pais. Cada vez mas ai"lado, el arte en como Federico del Campo (1837-1923),
provincias mantiene un hilo de continuidad con las antiguas devociones y tra- Alberto Lynch (1851-1936), Abelardo Al-

diciones coloniales En !a esfera rural se desarrolla un arte directamente rela- varez Calder6n (1847-1911), Enrique Do-
FIG. 83 I Leon Williez, editor.
cionado con laslabores del campo, que estimula la transformaci6n de antiguas mingo Barreda (1879-1944), Carlos Ba- OereetlO de asilo en practica, C 1855.

form as de arte religioso como el exvoto y el retablo. En el ambito urbano, 105 ca-Flor (1864-1941) 0 Daniel Hernandez Litografia sabre papel, 43 x 31 em

(V-2.0-'3 7)·
'
 (1856- 1932) se afilian El establecimiento del Premio Concha en 1891 intenta fomentar las vocacio-
en Europa a una pintu- nes artfsticas. Pero la pintura sigue ocupando un lugar marginal en la actividad
ra amable de paisajes, intelectual. La discusion artfstica se renueva recien bajo el impulso de Teofilo
figuras cortesanas e in- Castillo (1857-1922), pintor peruano que regresa al Peru en 1897 tras haber
teriores domesticos, residido largo tiempo en Argentina. En 1905 Castillo establece un taller de en-
determinada por el sefianza en Lima e inicia una labor como crftico de arte, combatiendo el rea-
gusto de 10s circuitos lismo academico y defendiendo la idea de un arte nacionaL Su batalla a favor
oficiales europeos. AI- de la fundacion de una academia para la ensenanza artfstica se hace realidad
en 1918, cuando se establece finalmente la Escuela Nacional de Bellas Artes
Baca-Flor [FIG. 841, Convocado para dirigir la nueva institucion, Daniel Hernandez regresa de
Hernandez, Lynch y la Europa. Castillo, al sentirse marginado, abandona el Peru para regresar nueva-
pintora Rebeca Oquen- mente a la Argentina.
do de Subercasseaux
Aunque artistas como Castillo, Baca-Flor y Hernandez desarrollaron su traba-
(1850-1941), consi-
jo pictorico durante las primeras decadas del siglo XX, su obra en realidad per-
guen exito y premios
tenece al siglo XlX. E1 punto de quiebre de la historia del arte moderno en
significativos en estos(
el Peru es sin duda la fundacion de la Escuela Nacional de Bellas Artes, que ini-
salones y Exposiciones
FIC. 841 Carlos Baca-Flor, Autorretroto, 1395-
cia sus actividades en 1919 La creacion de este centro de ensenanza permite
U niversales.
Lapiz sabre papel, 53,3x 44 em (V-2.o-645)· revertir el proceso de emigracion que habfa caracterizado el desarrollo del ar-
El proceso de recons- te peruano hasta entonces. Tras un siglo marcado per la discontinuidad y Ias

tlllccion nacional tras la guerra impulsa la pintUt'a de historia. S610 entonces figuras aisladas, se inicia una nueva etapa de institucionalizacion, que abre la
se deja sentir la influencia decisiva de Los Jamrales de Atahualpa de Luis Monte- posibilidad de pensar el arte en terminos nacionales y permite el surgimiento
ro. EI gobierno protege la representacion de asuntos de la historia patria y, en de una generacion de artistas form ados en el Peru
especial, de temas vinculados con las figuras heroicas de ia gLlerra con Chile.
Ramon Muniz -quien eG ia decada de 1870 habfa impulsado la pintura de
historia con obras como La muerte de Pizarro ( 1885)- define el curso que toma-
ra en adelante la pintura de tema historico en pintores como Jose Effio
Durante las primeras decadas del siglo XX surgieron en Europa una 'serie de
C::184QJ-c 1917) Y Juan B Leppiani (1864-1933)
movimientos artfsticos que revolucionaron las artes plasticas al romper con la
Localmente, el fin de siglo est a definido tambien por el desarrollo de una pin- tradicion y las instituciones estabiecidas. En el Peru, por el contrario, como en
tura intimista, de retratos y paisajes. Evaristo San Cristoval (1848-1900) des- toda America Latina, se comenzaba recien a crear espacios institucionales pa-
taca entonces como un prolffico dibujante y grabador, mientras que Carlos ra el arte y a formular una tradicion plastica propia.
Jimenez (1872-1911) desarrolla, en su breve carrera, una pintura de escena-
La fundaci6n de la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en 1919 significa
rios y marinas limenas. Sobresaie Iambien la Figura de Luis Astete y Concha
un hito en el proceso de institucionalizaci6n de las artes visuales en el pafs. La
(1867-1914), pintor fomudo en Espana, quien emprende, a su regreso al Pe-
sola presencia de la escueia transformo el espacio artfstico. Hasta entonces, los
ru en 1893, una prolffica carrer<l como retratista de sociedad y como autor de
artistas peruanos habfan trabajado aisladamente, refugiandose con frecuencia
pequenos paisajes de b campina limena
en la caricatura y la ilustracion de revistas. Daniel Hernandez fue Ilamado a
 EI interes que Sabogal y un numero im·portante de seguidoTes suyos -Camilo

Bias (1903-1985), Julia Codesido (1892-1979), Enrique Camino Brent (1909-

1960), Teresa Carvallo (n 1903-1988)- tuvieron par 105 hombres y el palsa-

je andino les vali6 el titulo de "indigenistas". EI nacionalismo pict6rico que di-

fundieron desde laescuela confluyo con el indigenismo oficialista del gobier-

no de Augusto B Leguia y tambien con proyectos mas radicales de vindica-

cion del campesinado indfgena, como el de la revista Amauta de Jose.Carlos

Ivlariategui, fundador del Partido Socialista del Peni Al margen de estas coin-
cidencias, el indigenisrno estuvo marcado por una pauta esteticista, _muy aleja-

da del rea!ismo social y de la evidente politizacion del movil!1iento mexicano.

Los indigenistas tam poco dirigieron su interes hacia el arte precolombino Se

volcaron, en cambio, a la busqueda de un mundo rural, interesandose en la

plastica popular de ios artesanos que continuaban las tradiciones coloniales

Tanto sus xilograffas, como las ilustraciones cTcadas para Ali/a'lta, sc basaron cn

un sintetico estilo lineal de asociaciones primitivistas inspiradas en 105 burila-

dores de mates del mundo rural andino [FIC. 86].

Lima a diTigir la nueva institucion. La ENBA, cuyos metodos de ensenanzlse

basaban en 105 de la Academia francesa, recoge tambien las inquietudes nacio- Fueron tambien los pintores del grupo de Sabogallos que primero promocio-
nalistas que habfan sido desarrolladas desde la cTftica por Teofilo Castillo. naron la obl·a de un desconocido pintor provinciano, Mario Urteaga (1875-
Uno de sus primeros profesores, el escultor y arquitecto espanol Mamlel Pi- 1957). En Urteaga, un autodidacta que tTabajaba aisiadamente en la ciudad an-
queras Cotolf (Espana, 1886-Lima, 1937), diseno [a fachada del edificio en el es- dina de Cajamarca, los indigenistas vieron a un pintar intuitivo, cuyo arraigo
tilo que el Ilamarfa "neo-peruano", combinando elementos derivados del arte provinciano 10 acercaba mas alll1unclo que ell os intentaban vindicar.
precolombino y del arte colonial y para confirmar asl. desde un principio, las
Creada des-de la ciuclad, la ·arcadia an,
aspiraciones nacionalistas de la ENBA [FIC. 85].
dina de los indigenistas fue el primer
EI trabajo iniCiado en la escuela par Hernandez y Piqueras Cotolr'serfa pron- intento colectivo de forjar un arte
to reforzado con el regreso al Perll de Jose Sabogal (1888-1956). En 1919, tras- "nacional". Los pintores asociados a
afios de residencia en Argentina y una breve estancia en el Cusco, Sabogal Sabogal no fueron, sin embargo, los
presenta su primera exposicion en Lima, titulada "Impresiones del Ccoscco" unicos que se interesaron por desa-
Si biense dice que la exposicion de tenus andinos causo gran escandalo, 10 Trollar una tematica local Durante
cieno es que Sabogal inicia desde entonces una carrera mete6rica, que 10 con- las decadas de 1920 y 1930 el nacio-
viene en el primer profesor de pintura de la ENBA en [920, en su segundo di- nalisll10 sirvi6 de mal"CO para un gran
rector en 1933 Y en uno de 105 pocos artistas comercialmente exitosos de la nllmero de propuestas artfsticas cli-
primera mitad del siglo XX. Su estetica, basada en la demostracion de una cier- versas, como la Ilamada "Escuela
ta crudeza tecnica, Ie vali6 el tftulo peyorativo de "pintor de 10 feo". Rayando cusquefia" de fotograffa, la ilustraci6n
a veces en la caricatura, sus estilizaciones figurativas condensaban las ideas de de libros, la arquitectura, la literatura,
FIC. 861 Jose Sabogal, Indigena, 1925.
vigor y de fuerza bajo las cuales fue definiendo su discurso estetico. el teatro y la escultura. Incluso en la XiJograffa sabre pape! de arroz, 25 x 21 em.

Fonda de Adquisiciones, 1996 (V-2.0-16oo).

 pintura, la estetica de Sabogal co- se habia visto seriamente limitada par las funciones que debia cumplir. A partir
existio con orras manifestaciones de la decada de 1940, sin embargo, escultores como Joaquin Roca Rey (n. 1923),
independientes, que incluyen a fi- Alberto Guzman (n. 1927) y Jorge Piqueras (n. 1925) logran formular una obra
guras tan importantes como Ricar- marcada por la innovacion modernista.
do Florez (1889-1983), Alejandro
Pero es la carrera de Ricardo Grau Ia que quiza refleja mejor el cambio. AI lIe-
Gonzalez Trujillo (Apu-Rimak)
gar a~Lima, su pintura exhibia una vision refinada pero timida de la Escuela de
(1900-1985) Y Jorge Vinatea Rei-
Paris, pero como Figura representativa de la renovacion artistica, Grau inicia
noso (1900-1931), el pintar que
un proceso de cambios estilisticos repentinos que 10 lIevan hasta la abstraccion
quiza desarrolla el lenguaje mas
hacia 10s anos sesenta. Crau fue el maestro de toda una generacion, impulsan-
original en la decada de 1920.
do la renovacion de la ensenanza artistica descle su cargo como director de la
Hacia 1943, cuando Sabogal deja Escuela de Bellas Artes entre 1945 y 1949. Sus vastos conocimientos hicieron
la Escuela de Bellas Artes, sus plan- posible el inicio de un proceso de actualizacion de la plastica en el Perri
teamientos habian pasado a con-
Para c1iferenciarse del indigenismo, el interes por el paisaje local sera gradual-
vertirse en una nueva ortodoxia,
FIG. 371 Carlos Quizpez Asfn, Autorretrato, C '969.
mente depLlrado del referente andino. Signos de un localismo antiindigenista,
dominando el Llnico espacio impor-
Oleo sobre tela, 54 x 40 em. Fonda de I las imagenes de la arida costa peruana y de la Amazonia entraran desde enton-
Adquisiciones, 2.000 (V-2.o-1722).
tante para la creacion artistica y
ces con fuerza en la pintura. La selva como tema se agotara rapidalllente, pero
desplazando propuestas innovado-
la representacion de la costa se ira constituyendo en una tradicion pictorica
I·as como la postcubista de Carlos
que aun hoy se mantiene vigente Tambien el bodegon, el desnudo y el paisaje
Quizpez Asin (1900-1983) [FIG.87],
puro, temas relegados en la pintura indigenista, comienzan a definir un nuevo
la expresionista de Macedonio de la Torre (1893-1982) Y la sUITealista del pin-
cosmopolitismo en la plastica. Pretextos pictoricos sin alLlsiones locales son el
tor y poeta Cesar Moro (/903-1956) La creeiente hostilidad al indigenismo
reflejo de una vocacion por explorar los aspectos formales de la obra. Son es-
~ pronto se cohesiona en torno a Ricardo Crau (1907-1970), pintor nacido y
tos Ios remas principales que Servulo Gutierrez (1914-1961), Figura clave en-
edueado en Francia, quien asumiria la direecion de ta escuela. Acompanado
tre las decadas de 1940 a 1950, aborda en su piritura. La rigurosa constr-ucci6n
par el critieo Raul Maria Pereira, Crau apoyo la prirnera exposieion colectiva
de sus Iienzos iniciales, producto de su aprendizaje en Argentina con Emilio
importante fuera del ambito de la ENBA: el Salon de Independientes de 1937.
Pettoruti, comienza a ser progresivamente desmantelada y
EI terminG "independientes" no senalaba ni Ull esrilo ni un programa artistico,
IJega a Lina violenta desmaterializaeion de las formas en
pues muchos de los exponelltes trabajaban LLnapinrura convencional ligada
clave expresionista.
tambien a temas andinos. La que reclamaron fue la libertad para explorar esos
y otros temas a traves de fomlas distintas de las que habia definido Sabogal.
el muralismo ,mexicano, CUIno (iiovirniento latinoanlerica-
Por aquellos anos se dan tambien cambios significativos en e! campo de la es-
no de reconocimiento internacional, ejerce una poclerosa
cultura. Con ia excepcion de la obra de dos artistas espanoles que trabajaron
influencia. Artistas como Alfredo Ruiz Rosas (n 1926) tra-
en el Peru, Manuel Piqueras Cotoll y Victorio ("\acho (Espana, 1887-1966)
bajan por primera vez dentro del marco del realismo social,
[FIG.88},ia escultura no habra logrado 10 importancia de !a pintura, verdadero
tampo de batalla de la renovacion artistica. Dominada por el monumento pLI-
blieo convencional y sujeta alas limitaciones del encargo oficial, la escultLlra FIC. 881 Victoria Macho, Busto de Tereso Pereira, deeaed de 1940.

Tierra cocida, 40 x 23 x 24 em. Donacion Teresa Pereira (V-2.1-95)·

mientras que, con apoyo oficial, pintores como Juan Manuel Ugarte Eles '.Estas propuestas surgen ante una coyuntura especifica, ya que como otras
(n. 191 I) y Teodoro Nunez Ureta (1914-1988) participan de un efimerp paises latinoamericanos a mediados de los sesenta, la escena peruana vive un
vimiento muralista. Sin embargo, son tendencias destinadas a desaparecer' .: Atmo acelerado de recepcion de tendencias internacionales Fomentaclos por
el embate del abstraccionismo. ~I critico Juan Acha, los grupos Sefial y Arte Nuevo intentaran, hacia fines
de 10s sesenta, crear una vanguardia asociada a los nuevos lenguajes artisti-
En 1951 Fernando de Szyszlo (n 1925) presenta su primera muestra de
cos.j..uis Arias Vera (n 1932), JeStlS Ruiz Durand (n 1940) y Rafael Hastings
dros abstractos en Lima. Con anterioridad, algunos artistas como Enrique
(n. 1942) son algunos de 105 artistas que incursionan en el Pop-Art, Op-Art,
ser (1905-1977) y Emilio Coyburu (1897~ 1958) habian incursionadoe.~
y luego en el no-objetualismo. En el marco de Ia apertura de la epoca, 10 "pop"
abstraccion. Pero porIa beligerancia de su postura y pOTel debate que 16
estuvo definido por las formas de la cultura de masas internacional, e ignoro
generar, Szyszlo sera el protagonista principal de la abstraccion en el Peru,cc.
las imagenes comerciales producidas en e1 mercado local
talizando las energias de todo un grupo social que buscaba la renovacion ITt.•
dernista. Arquitectos, empresarios e intelectuales se agruparon en torno a~arf EI golpe militar de 1968 rompio con esta modernizacion internacionalizante,
Caleria de Lima, D.lndada en 1946 y convertida luego en el Instituto de Arte' alentando un neo-indigenismo populista, que propicia una vue Ita a la figura-
Contemporaneo Desde alii fomentaran el mer-cado local y haran posible cion. Pero tambien se vive una gran efervescencia intelectual y un interes re-
'1legada de importantes muestras internacionales. novado y radical por aproximarse a Wl publico cada vez mas amplio. En 1976
el Premio Nacional de Arte es otorgado a un retablista, Joaquin Lopez AntilY.
EI debate en torno a la abstraccion se vio entonces polarizado entre el forma.;.,.
EI debate que surge entl-e artistas que rechazan 0 defienden la eleccion de un
lismo purista del arquitecto Luis Mira Quesada y las demandas nacionalist;{
"artesilno" para un premio de "arte" resquebraja la i1usion de la posible equiva-
pero renovadoras del critico Sebastian Salazar Bondy. Para 1958, cuando tiene ...·
- ..,.,.~'"~:,
.
lencia de estas dos esferas. La artesania rural ya no podra ser utilizada 0 admi-
ILlgarel I Salon de Arte Abstr?cto, la abstraccion empezaba a establecersecomc{
rada sin 1a carga de un cuestionamiento critico.
la tenden<;ia dominante del arte peruano. EI temprano exito de la abstraccion de
corte geometrico, ITpresentada a mediados de la decada de 1950 por artistas,. Surge entonces un nuevo paradigma de 10 popular, basado en la cultura urba-
como Benjamin Moncloa (n. 1927), Jorge Piqueras y Emilio Rodriguez Larrain.:, na, producto de migrilciones sucesivas de las provincias, que, desde la decada
(n 1928), se vera desplazada a inicios de la decada siguiente por la influenci'L de 1950, Iban transformando el rostra de la capital. De los eventos populares
del informalismo europeo y del expresionismo abstracto norteam~ricano masivos organizados durante la dictaclura militar (los festivales Contacta 1972
y 1979) emerge el grupo Parentesis -Lucy Angulo, Fernando Bedoya (n. 1952),
El uso de referencias a 10 precolombino, elemento facilmente identificable
Jose Antonio Morales (n 1954), Rosario Noriega (n 1957) y Juan Javier Sala-
nivel internacionaI, se convirtio en una importante estrategia de diferencia,."
zar (n 1953)-, y luego el taller Huayco EPS, liderado pOI' el artista SLlizo-
cion dentro de los nuevos lenguajes plasticos. Fernando de Szyszlo dcfineel,'
peruano Francisco Milriotti. Junto con l'vlariela Zevallos, Herbert Rodriguez
curso qU.etomara este ancestralismo dentro de la abstraccion lirica, inspiranc-~
(n. 1959) y Armando \XI'illiams (n. 1956),estos jovenes artistas se aproxima·
dose para ello en la poesia quechua y en la historia epica local. Hacia 1960,.:
..,..,,~,->~ ron a la nueva cultura urbana y experimentaron con tecnicas de praduccion
Alberto Davila (1912-1988) comienza tambien a darle a sus pinturas abstrac-".'::t •..
industrial como la serigrafia e intervenciones efimeras en espacios urbanos y
tas titulos evocadores de culturas precolombinas. Otros, como Caston C~:'::;:
perifericos, para crear la posibilidad de un arte radicalmente pllblico, con re-
rreaud (n. 1934), incluso incorporaron piezas arqueologicas a sus obras. Pero
sabio de pop local.
es Jorge Eduardo Eidson (n. '1923), poeta y pintor radicado en Europa, quien
COil mayor destreza logra combinar el referente precolombino con Durante los setenta, en el marco de la pintura de caballete, habia surgido tam-
contemporaneas. bien una nuevafiguracion, definida poi- artistas como TiIsa Tsuchiya (1929-
1984), Alberto Quintanilla (n. 1934), Carlos Revilla (n. 1940) y Gerardo Chavez
 En la Bienal de 1987 se presento, pOI' primera vez en el contexto amplio de

una exposicion de artes visuales, una muestra de fotografos peruanos. EI sur-

gimiento de este medio estuvo acompanado [lor la recuperacion historica de

FIG. 89 I Fernando La Rosa, figmas olvidadas del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX, como Eugenio
Lima-Penl / Nueva York, Courret y Martin Chambi (1891-1973). EI genera habia ganado impulso con
serie Disparita5. 1989-
Fotografia en blanco y la creacion de laFotogalerfa Secuencia (1977-1980), la primera sala dedicada
negro sabre papel gelatina, exclu9'ivamente a la fotograffa en el
47 x 110 em. Donacion del
.utor ('1-2.11-778). Peru. Bajo elliderazgo de Fernando
La Rosa (n 1943) se forma una ge-

neracion que, a partir de entonces,

(n. 1937), que completaron su educacion en Europa y adoptaron recreacio-
hizo de la fotograffa una de las areas
nes imaginarias de mitos y suenos derivados del surrealismo, movimiento que
mas dinamicas en el arte peruano
hasta entonces habia influido solo indirectamente en la pintura. En el marco
contemporaneo [FIGS. 89, 91]' Ellvlu-
de este retorno a la figuracion se renovo el interes pOI' entablar un dialogo
seo de Arte conserva la principal
consciente con la gran tradicion pictorica europea, citada con ironia pOl' Her-
coleccion de fotografia peruana
man Braun (n. 1933), con admiracion en el hiperrealismo surrealista de Hum-
contemporanea.
berto Aquino (n. 1947) y vislumbrada en las alusiones formales del realisn10

localista de Bill Caro (n 1949) A partir de la decada de 1970 el gra-

FIG. 91 I Javier Silva Meinel, Procesi6n, Arequipa,
dual fortalecimiento del mercado de
serie Los Encantados, '987. Fotograffa en blanco y
La vertiente expresionista de la figuracion, inaugurada par Servulo, fue tam-
arte local, la fundacion de nuevas negro sabre papel gelatina, 5' x 4' em. Oonaei6n
bien desarrollada can persistencia POI' David Herskovitz (n. 1925) explorada Armando Andrade (V-2.11-588).
galerias y el desarrollo de la crftica
con maestria en las esculturas de bronce y cuero de Cristina Calvez (1918-
de arte, logran imponer una dependencia menos estrecha con los movimientos
1982), renovada en la pintura de Jose Tola
artfsticos internacionales EI auge tardfo del surrealismo y una cierta pintur<l"
FIG. 90 I Billy Hare, Laguna Ramon, (n. 1943) e institucionalizada pOl' medio de
onfrica 'represent6 uno de 105 primeros desarrollos insulares, que empezaron a
Piura, serie Paisajes Circulares, 1987·
la labor pedagogiG) de Ada!fo Winternitz
Fotografia en blanco y negro sabre definir 105 contornos de un arte local. En la decada de 1980 se fue definiendo
papel gelatina, 47 x llQ ern. Donacion (t 906-1994) en la Escuelade Artes Plasticas
el paisaje de la costa desertica como un cjc tematico dominante -que logro
del autor ('1->:11-815).
de la Unive-rsidad Catolica.
abarcar practicamente todos 105 medios artfsticos- en la obra heterogenea de

La decada de 1980 marca tam bien el retorno, Eielson, la escultura monumental de Rodriguez Larrafn, la pintura, objetos y mu-

transitorio a definitivo, de un gran numero rales de Ricardo Wi esse (n. 1954), las instalaciones y dibujos de Esther Vains-

de artistas destacados que habian residido tein (n. 1947), la ceramica de Carlos Runcie (n 1958) y la fotograffa de Billy

durante largo tiempo en el extranjero, entre Hare (n. 1946) [FIG. 90]. Sin embargo, la pintura mantuvo a 10 largo de este pe-

elias, Cerardo Chavez, Jorge Eduardo Eiel- rfodo un lugar predominante en el arte peruano, .tanto en la obra abstracta de

son, Jorge Piqueras, Carlos Revilla y Emilio Julia Navarrete (n. 1937) y Ramiro L10na (n. 1947) como en el conceptual is-

Rodriguez Larrain. !,vluchos de ellos partici- mo pict6rico de Hernan Pazos (n. 1952) 0 la figuracion critica de artistas como

paron activamente en las Bienales de Trujillo Carlos Enrique Polanco (n 1953). Momento de busquedas individuales mas

(1983, 1985, 1987), que generaron un gran que de movimientos colectivos, las ultimas decadas han estado marcadas tam-

dinamismo en el medio artistico local. bien pOI' una creciente diversiFicaci6n del arte creado en el Peru.