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UNIVERSIDAD NACIONAL ABIERTA Y A DISTANCIA – UNAD
ESCUELA DE CIENCIAS BÁSICAS, TECNOLOGÍA E INGENIERÍA
PROGRAMA DE INGENIERÍA ELECTRÓNICA
CURSO PROCESAMIENTO DIGITAL DE SEÑALES GRUPO 299004_31
mavergarac@unadvirtual.edu.co
Miguel Ángel Vergara Cod. 1.116.614.076
RESUMEN:
En este documento encontrara el informe sobre el
desarrollo del componente final del curso procesamiento
digital de señales, por medio del cual se afianza lo
aprendido a lo largo del curso y adquirir más
conocimientos a partir de los resultados obtenidos a lo
largo del desarrollo de la fase evidenciando las
simulaciones en simulink de cada uno de los efectos
realizados.
PALABRAS CLAVE: Digital, Señales, Simulink.
Simulaciones.
Abstract
In this document we will find the report on the
development of the final component of the digital signal
transmission course, the medium in which we can see
how it is learned in the future and in the future. Evidence
the simulations in each of the effects made.
KEYWORDS: Digital, Signals, Simulink. Simulations
I. INTRODUCCIÓN
La principal función de un procesador de efectos es
la de modificar las características de una señal sonora
mediante un muestreo, procesamiento y devolución de
señal.
Los procesadores de efectos tienen la
particularidad de que funcionan mezclando la señal
procesada (o lo que se denomina señal “húmeda”)
con la señal original (o señal “seca”). De esta manera
logran agregar características de espacialidad,
ambientación, expresión y movimiento facilitando a
los músicos conseguir nuevos estilos y sonidos con
que marcar su impronta personal o bien enriquecer
una obra musical para aumentar la experiencia
sensorial del oyente.
Estos pueden encontrarse comúnmente en
modelos de efecto único, preparados para
incorporarse a un equipo de audio o en forma de
pedales, cuyo uso es habitual para músicos que
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interpretan en directo. También existen los
procesadores multiefectos en los cuales se pueden
encontrar un elevado número de efectos diferentes
preprogramados o configurables y dispuestos para ser
utilizados. Estos últimos son generalmente, a
diferencia de los previamente mencionados,
utilizados por los técnicos o ingenieros de sonido
II. CONTENIDO
 Historia y definición teórica del efecto de
audio
El trémolo fue inventado por el compositor de finales del
siglo XVI Claudio Monteverdi y fue utilizado para los
efectos del stile concitato en Il Combattimento di
Tancredi e Clorinda escrito en forma de semicorcheas
repetidas. El trémolo medido presumiblemente tocado
con regularidad rítmica, fue inventado para añadir
intensidad dramática al acompañamiento de cuerdas y
contraste con los golpes ordinarios del tenuto. No
obstante, no fue hasta la época de Gluck que el trémolo
real se convirtió en un método aceptado de la
producción de tono.
Existen otros cuatro tipos trémolos históricos entre los
que se incluyen el obsoleto tremolo ondulante, el trémolo
de arco, el tremolo de dedos (o tremolo ligado) y el
trémolo de arco y dedos. El trémolo ondulante se ejecuta
a través de los dedos de la mano derecha, ejerciendo y
relajando alternativamente la presión sobre el arco para
crear un efecto "muy incierto-ondulad". Sin embargo, es
preciso decir que a menos que los violinistas hayan
perdido por completo el arte de este movimiento en
particular, el resultado es decepcionante e inútil en
extremo, "aunque se ha sugerido que se ejecute como
una serie de jetés en lugar de como un golpe de legato.
Los pasajes de trémolo, ya presentes en las sonatas de
Beethoven, se emplean con frecuencia en la música
para piano del Romanticismo. Destacan los estudios
sobre el trémolo de Franz Liszt, que son el «Estudio n.º
1» de los 6 Estudios de ejecución trascendental de
Paganini y el «Estudio n.º 12 Chasse-neige» de los 12
Estudios de ejecución trascendental, ambos de Franz
Liszt. La pieza n.º 60 de El pianista virtuoso de Charles-
Louis Hanon es una muestra de cómo ejercitar el
trémolo en el piano.
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El trémolo es uno de los efectos más antiguos y, como

muchos de estos, surgió como un intento de simular
fenómenos auditivos “naturales”, al igual que la reverb o
el eco. Uno de las primeras unidades de trémolo que se
fabricaron como “efecto independiente” fue la
DeArmond, que empleaba un complejo sistema
mecánico para conseguir esa característica oscilación
cíclica del volumen. Sin embargo, fue la inclusión de
este efecto en algunos modelos de amplificadores lo que
facilitó su difusión masiva.
Conectado entre la guitarra y el amplificador, la unidad
usaba un motor para agitar un contenedor pequeño de
líquido electrolítico que rítmicamente cortaba la señal
que pasaba por el pedal. Extraño, pero estas unidades
pueden llegar a sonar increíble después de restaurarse,
cual es necesario la mayoría del tiempo después de
tantos años.

Podemos definir un trémolo como el efecto que permite

obtener una variación cíclica del volumen de una señal.
Sin embargo, esta modulación periódica puede estar
llena de matices que le darán un carácter
completamente distinto al sonido de la guitarra. Para
adentrarnos con más profundidad en los controles que
nos van a permitir modular el sonido a nuestro gusto,
necesitaremos conocer la arquitectura general de un
circuito de trémolo.

Básicamente, el circuito requiere de un oscilador (LFO,

Low-Frequency Oscillator, Oscilador de baja frecuencia),
de una etapa de audio y de un sistema que acople
ambos procesos. De esta forma, introducimos una
oscilación controlada en la señal de audio que nos
permitirá modularla en volumen.x.

 Ecuaciones que describan el

comportamiento del efecto

y(n) = sen(wn)*(n).

 Diagramas de bloque de un modulador en

amplitud para generar el tremolo

“Bang, bang, my baby shot me down…” Esa oscilación

rítmica en el volumen de la guitarra que acompaña a la
voz de Nancy Sinatra al comienzo de Kill Bill es,
efectivamente, un trémolo.

 Diseño en simulink de los 5 efectos mostrados

en la guía.

 Cualquier información adicional que consideren

agregar.

Hasta el día de hoy el tremolo es uno de los efectos más

atmosféricos e inquietantes en la caja de herramientas
de un guitarrista y le ha agregado poder a muchas
canciones desde "Rumble" de Link Wray hasta "Rebel
Rouser" de Duane Eddy y "How Soon Is Now" de los
Smiths. Aunque guitarristas habían imitado al efecto
mecánicamente (subiendo y bajando el volumen de la
guitarra o con un pedal) desde que la guitarra se usó
con un amplificador, el primer pedal disponible para el
público general fue el Tremolo Control de DeArmond
cual fue lanzado alrededor de 1941.

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 Diseño en simulink del efecto de audio

Múltiples Retrasos/Ecos.

 Diseño en simulink del efecto de Flanger

 Diseño en simulink del efecto de Panorama

Estéreo

 Diseño en simulink del efecto de audio

Reverberación Múltiple

 Diseño en simulink del efecto de Trémolo

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 Múltiples Retrasos/Ecos.

Análisis en frecuencia

 Procesador de efectos múltiple.

Análisis en tiempo

 Reverberación múltiple.

Análisis en frecuencia

Análisis en tiempo.

 Análisis de tiempo y frecuencia

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 Trémolo  Panorama Estéreo.

Análisis en frecuencia. Análisis en frecuencia

Análisis en tiempo. Análisis en tiempo

 Flanger.

Análisis en frecuencia III. CONCLUSIONES

Análisis en tiempo
IV. REFERENCIAS

[1] Miyara Federico. “Acústica y sistemas de

sonidos”. Editorial UNR. 1999

[2] Perez-Aranda, Jaime y Delgado Manuel

“Procesadores de efectos”.

[3] Grijota Delgado, J.M. “I.T.T esp. Sonido e

Imagen”

[4] Carrión Isbert, Antoni 1998. “Diseño Acústico de

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 .

espacios arquitectónicos”. Ediciones UPC. España.

1998.