número 12

editorial
número 11

Apartado de correos 392, 20800

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los firmados, que son responsabilidad de su autor.
Las suscripciones se renuevan automáticamente al inicio de cada año, a
no ser que recibamos orden contraria.

COMITÉ TÉCNICO ASESOR

Xavier Ferrés, Ignacio Fernández Solla, Guillermo Marshal, Ángel Lanchas, Ju-
len Astudillo, Jesús Cerezo, Cristina Pardal, Françesc Arbós, Zigor Marroquín,
Renato Cilento, Imanol Agirre.

Envolvente Arquitectónica 3
 s u m
número 12

Insemac Tools
06

Muro cortina: mucha luz, pero ¿son acústicos?

18

Edificio Geoda
38

Octavio Mestre Arquitectos SLP

Proyecto de disminuidos físicos de Balàfia

66

nsarquitectes

4 Envolvente Arquitectónica
a r i o

Puertas de vidreo para muros cortina

10

Caixa Forum Zaragoza

26

Carme Pinós Desplat

Parque Tecnológico de Óbidos

56

Jorge Mealha

Envolvente Arquitectónica 5
 Reportaje

Insemac te muestra
las nuevas tendencias
para paredes:
Piedra transformada,
madera, ladrillo y papel pinta-
do entre otros

Insemac Tools estuvo presente en la pasada

feria Marmomacc, el encuentro de referencia
para los profesionales del sector de la piedra.
Además de las novedades en maquinaria y
herramientas, es el lugar donde se dan a co-
nocer las últimas tendencias en decoración
relacionadas con la piedra, material presente
en todos los hogares y por lo tanto un ele-
mento decorativo de los más importantes. En
esta edición, la estrella han sido las texturas
en la piedra para paredes. Si quieres que tu
hogar esté a la moda ¡atrévete a probarlo!

PAREDES CON VOLÚMENES, RELIEVES Y

EFECTO 3D

La pintura plana en las paredes ha dado paso

a nuevas posibilidades, como los relieves y
6 Envolvente Arquitectónica
las formas en tres dimensiones. Se
trata de una opción atractiva, mo-
derna, sofisticada y muy funcional.
De hecho, si optas por este tipo de
decoración podrás prescindir de
elementos complementarios como
los espejos o los cuadros, ya que
las paredes adquieren tanta per-
sonalidad que se convertirán en el
foco central del espacio.
Para conseguir este efecto, una de
tus mejores opciones son las baldo-
sas 3D. Podrás elegir entre un am-
plio abanico de formas diferentes,
creativas y originales, como ondas
que sobresalen de la pared o for-
mas cúbicas que destacan unas so-
bre otras. La principal ventaja de
utilizar este material es su larga du-
ración y resistencia, especialmente
si las colocas en lugares como los
cuartos de baño.
APUESTA POR PERSONALIZAR LA
PIEDRA Y LOS PORCELÁNICOS
Además de las baldosas 3D, otros
materiales que te darán un gran re-
sultado son la piedra y los porcelá-
nicos. De hecho, la gran diferencia
respecto a las baldosas en tres di-
Envolvente Arquitectónica 7
 mensiones es que la piedra y los
porcelánicos te permiten “customi-
zarlos” o personalizarlos a tu gus-
to, es decir, puedes darles la forma
y las texturas que más te gusten.
Además, puedes utilizar piezas de
mayores dimensiones que las bal-
dosas, que te pueden ser de gran
utilidad para decorar espacios am-
plios.
Para poder adaptar las piezas a
tu gusto y darles la forma que de-
sees, sólo tienes que elegir la pie-
dra, escoger a un marmolista, este • Paneles 3D: los paneles 3D son
utilizará herramientas de corte y planchas cuadradas que simple-
transformación para la piedra y
los porcelánicos como el centro de
trabajo multifunción Quota de la
marca DENVER, del que ya os he-
mos hablado en otros post.
OTRAS SOLUCIONES PARA CON-
SEGUIR PAREDES CON RELIEVE
Aunque como te hemos comentado
los mejores materiales son las bal-
dosas 3D, la piedra y los porceláni-
cos, siempre puedes recurrir al otro
tipo de productos como pueden ser:

8 Envolvente Arquitectónica
mente se encolan una junto a otra que también tiene su encanto.
formando el dibujo que hayas esco-
• Papel pintado: el recurso del pa-
gido. Están a caballo entre el papel
pel pintado es el más utilizado en los
pintado y la baldosa 3D. Como ven-
hogares. Simplemente es cuestión
taja: son impermeables, fáciles de
de utilizar un tipo de papel que ten-
colocar y duran más que el papel
ga un efecto 3D. Puede incorporar
pintado.
un relieve real (motivos geométricos,
• Materiales vistos: es una de las op- molduras, efecto hormigón…) o si-
ciones más económicas. Si estás ha- mular un material, como pueden ser
ciendo una obra, aprovecha y deja ladrillos, listones de madera o inclu-
los ladrillos sin cubrir. Puedes darlesso libros.
un poco de alegría pintándolos de
En cualquier caso, tienes múltiples
color o simplemente, cubrirlos de
opciones para darle a tu hogar un
hormigón y dejarlos secar. Le darás
aire renovado y muy actual.
a tu espacio un toque muy industrial,

Envolvente Arquitectónica 9
 Reportaje

Puertas
de vidrio
para muros
cortina
Por Publiditec

Como medio de transición entre el

interior y el exterior, a las puertas de
las envolventes arquitectónicas les co-
rresponde un significado especial. En
primer lugar seguir manteniendo la
protección que se ofrece contra la in-
temperie y en segundo lugar que la
función estética sea de igual impor-
tancia que el resto del muro cortina.

10 Envolvente Arquitectónica
Sin embargo, no siempre es fácil marcar el
límite entre una puerta o cerramiento pasante
y el resto de la envolvente. Las reivindicacio-
nes severas de construcción empleando mate-
riales adecuados hacen que en estos tiempos
de grandes exigencias técnicas y de prescrip-
ciones de aislamiento más rígidas se emplee
cada vez más la seguridad de cara al usuario
final.

Envolvente Arquitectónica 11
 El vidrio templado como material de puertas

El vidrio templado es un tipo de vidrio de seguri-

dad procesado por tratamientos térmicos o quími-
cos para aumentar su resistencia en comparación
con el vidrio normal. Esto se logra poniendo las
superficies exteriores en compresión y las superfi-
cies internas en tensión. Tales tensiones hacen que
el vidrio, cuando se rompe, se desmenuce en tro-
zos pequeños granulares en lugar de astillarse en
fragmentos dentados. Los trozos granulares tienen
menos probabilidades de causar lesiones.

Actualmente el cristal templado se usa tanto en la

industria del motor como en la de la construcción.
En construcción, una de las características funda-
mentales de las puertas de cristal templado es su
seguridad. Se considera un vidrio seguro porque
en caso de rotura de las puertas, aquel reduce el
máximo de riesgo de heridas y daños materiales.

Para fabricar vidrio templado térmicamente, el vi-

drio flotado se calienta gradualmente hasta una
temperatura de reblandecimiento de entre 575 y
635 °C para después enfriarlo muy rápidamente
con aire. De esta manera se consigue que el vi-
drio quede expuesto en su superficie a esfuerzos
de compresión y en el interior esfuerzos de ten-
sión, confiriéndole mayor resistencia estructural y

12 Envolvente Arquitectónica
al impacto que el vidrio sin tratar, drio, minimizando en consecuencia
teniendo la ventaja adicional de las heridas por cortes profundos. Es
que en caso de rotura se fragmen- por ello que lo convierte en un ex-
ta en pequeños trozos inofensivos. celente componente para la segu-
ridad y para todos aquellos espa-
Las puertas de vidrio
cios en los que se quieran eliminar
Generalmente, las puertas fabri- riesgos.
cadas a base de vidrios suelen
Las múltiples aplicaciones arqui-
formar un frente con ciertos com-
tectónicas y decorativas del vidrio
portamientos mecánicos, girando
templado hacen necesaria la utili-
sobre bisagras, puntos de giro, fre-
zación de piezas metálicas que so-
nos, etc... y van ancladas entre pa-
lucionen las necesidades básicas
ramentos verticales, entre sí a los
de unir, fijar o articular los vidrios.
propios vidrios, etc. Se suele utilizar
Por ello, es importante disponer de
el vidrio templado y en ocasiones
una completa gama de herrajes ca-
se le añade la técnica del lamina-
paces de dar respuesta a cualquier
do.
necesidad técnica y de satisfacer, al
La principal característica de este mismo tiempo, los criterios estéti-
tipo de puertas es una enorme re- cos y de calidad más exigentes.
sistencia a choques, llegando en
Por todo ello, los principales herra-
ocasiones a superar la potencia de
jes a tener en cuenta a la hora de
un impacto diez veces superior a la
prescribir una puerta de vidrio para
misma que recibiría un vidrio mo-
una fachada ligera son las bisa-
nolítico del mismo espesor.
gras, los frenos o cierrapuertas de
Tienen una fragmentación carac- suelo y las cerraduras.
terística en pequeños trozos de vi-

Envolvente Arquitectónica 13
 La importancia de los herrajes en este tipo de puertas

Para que el vidrio funcione bien y no se perjudiquen sus propie-

dades es fundamental elegir los herrajes y accesorios adecua-
dos y de alta calidad.

Por sus características, los herrajes para puertas de vidrio tem-

plado tienen que presentar una gran cantidad de soluciones
técnicas, adaptando este material a nuevas ideas de fijación y
seguridad. Estas puertas de cristal templado aportan un carác-
ter personal a cualquier espacio: son el comienzo para atribuir
nuevos conceptos a tu alrededor más próximo. Además, la re-
sistencia y flexibilidad del vidrio templado lo hacen adecuado
para su uso en puertas correderas tanto en exteriores como en
grandes ventanales, e incluso en acristalamientos plegables.

Los sofisticados herrajes para estas puertas de vidrio tienen que

dotar a los conceptos arquitectónicos de una elegancia trans-
parente, así como la doble acción de funcionalidad y seguri-
dad.

14 Envolvente Arquitectónica
Las bisagras

Las bisagras que se están desarrollando para las puertas

de vidrio se fabrican con un sistema de regulación hi-
dráulico bajo rígidas especificaciones técnicas. Si consi-
deramos los tipos de regulación que un sistema puede te-
ner, el más básico es el “inestable”. De hecho, el sistema
(el conjunto de herrajes), sólo proporciona limitación del
movimiento en unos ejes especiales, pero el movimiento
de la puerta no es estable, depende de la fuerza con la
que se cierre o se abra, la posición en la que se deje, o
fuerzas aleatorias aplicadas sobre ella (una corriente de
aire por ejemplo). Sería el caso de una puerta de vidrio
instalada con bisagras simples o con pernios o plintos
sólo con punto de giro, sin más.

Cuando se quiere controlar el funcionamiento de un sis-

tema de bisagra, desde electrónico a mecánico, hay que
dotar al mismo conjunto (puerta de vidrio y herrajes) de
un elemento de regulación. Los sistemas de regulación

Envolvente Arquitectónica 15
 y control son intrínsecamente com-
plejos, y es precisamente esta sim-
plicidad aparente otro de los pará-
metros de diseño; el objetivo es el
de desarrollar un producto funcio-
nal, limpio y que aporte sujeción y
regulación a la puerta.
Los frenos o cierrapuertas de suelo
El cierrapuertas de suelo de doble
acción ha sido desarrollado espe-
cialmente para la industria de las
puertas de aluminio y de vidrio
templado. Estos productos de pavi-
mento proporcionan confort en to-
das las puertas de vaivén y batientes
usuales en el mercado. De aspec-
to decente, polifacéticos y con una
funcionalidad discreta, es la solu-
ción perfecta para puertas de cris-
tal altas para fachadas o portales.
En especial confieren una libertad
16 Envolvente Arquitectónica
creativa en puertas sin bisagras o
puertas que sólo permiten el uso de
cierrapuertas de pavimento, p. ej.
Puertas semicirculares o puertas de
cristal, es decir, allá donde se de-
see un diseño disimulado.
Cierrapuertas de brazo articulado
Estos cierrapuertas son la solución
ideal para las puertas ligeras de vi-
drio. Su calidad de construcción le
convierte en el cierrapuertas más
fiable de su categoría. Dos fuerzas
de cierre que se eligen al posicionar
el brazo. La apertura puede llegar
a ser de hasta 180º. Dos válvulas
de control de la velocidad de cie-
rre y del golpe final hacen de este
sistema una solución ideal para las
puertas de vidrio.
Las cerraduras
Las soluciones que tiene que apor-
tar una cerradura son las que se le
exigen a una puerta que aguante
todas aquellas situaciones en que
el cristal requiera situaciones extre-
mas.
Todos los componentes del siste-
ma tienen que estar perfectamente
adaptados entre sí mismos y per-
mitir numerosas combinaciones
para las más diversas dimensiones
y espesores del cristal. Las solucio-
nes específicas tienen que ser ex-
cepcionales, como por ejemplo el
montaje sin tornillos del carro o la
amortiguación integrada en el per-
fil guía superior. Estas cerraduras
tienen que satisfacer las más al-
tas exigencias en lo referente a una
larga funcionalidad, un diseño es-
tético, una elevada seguridad y un
montaje sencillo.
Envolvente Arquitectónica 17
 Reportaje

Muro cortina: mucha luz, pero

¿son acústicos?

Por Publiditec

Los muros cortina basados en frentes de vidrio se con-

vierten en la elección de muchos proyectos y a veces,
las empresas constructoras deben resolver problemas de
transmisión provocados por el ruido exterior.
El rendimiento acústico de los muros cortina es princi-
palmente una función del acristalamiento y los sella-
dos internos para detener la fuga de aire. La capacidad
de atenuación de sonido de los muros cortina se puede
mejorar mediante la instalación de una atenuación de
sonido de relleno y haciendo la construcción lo más
hermética posible. La incorporación de diferentes espe-
sores de vidrio en una unidad de vidrio aislante tam-
bién ayudará a mitigar el ruido exterior. Esto se puede
lograr aumentando el espesor de uno de los vidrios o
mediante la incorporación de una capa intermedia en-
tre los vidrios llamada butiral de polivinilo o PVB.

18 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 19
 Con el continuo avance de la tec-
nología de los muros cortina de
cristal, la popularidad de estos sis-
temas se ha disparado a un máximo
histórico. Los edificios con ventanas
en los grandes edificios han pasa-
do de moda y desde hace años se
eligen sistemas de envolventes con
montantes estrechos y vidrios de
alto rendimiento.
Mientras que las fachadas de vidrio
ofrecen una gran cantidad de be-
neficios a los ocupantes del edificio,
como la mejora de puntos de vista a
la luz del día, estos sistemas pueden
presentar problemas de construcción
debido a la transmisión de sonido
a las partes internas del edificio, es-
pecialmente en ambientes acústica-
mente sensibles, como las instalacio-
nes relacionadas con la música.
20 Envolvente Arquitectónica
Nos encontramos muy a menudo
con la condición de la moda, lo
más vistoso, proyectos de ofici-
nas corporativas que quieren ser
vanguardistas en lo estético, pero
que los muros cortina construidos
no son apropiados para aplica-
ciones donde se requiere un alto
grado de aislamiento de ruido.
Ahí está el problema: Cada vez
más arquitectos están especifi-
cando sistemas de muros cortina
de vidrio para edificios con am-
bientes sensibles al ruido, inclu-
yendo algunos edificios a media
y gran altura.
Estos edificios de muros cortina
se pueden proyectar sin proble-
mas cuando el uso está perfec-
tamente bien definido, esto es,
para edificios de oficinas, incluso
para las oficinas médicas don-
de las exigencias de ruido deben
quedar bien definidas. Pero en
los entornos más exigentes, como
las escuelas, conservatorios de
música, y otros edificios donde
el ruido influye en el uso diario
es necesario proyectar el edificio
con todas las garantías de aisla-
miento acústico.
Fugas de sonido
Cuando se va a proyectar un edi-
ficio con muro cortina, éste debe
desarrollarse con todas sus formas
creativas para controlar la transmi-
sión de sonido interno que pueda
darse tanto horizontalmente de una
habitación o compartimentación a
otra, como verticalmente de piso a
piso.
Aislamiento entre pisos
Una fuente de la fuga de sonido
es el vacío entre la pared del muro
cortina y los tabiques interiores.
Para ello es muy importante sellar
herméticamente la parte que une la
estructura portante del muro corti-
na con el forjado de cada piso.
Para evitar la pérdida de sonido
por el vacío entre el muro cortina
y los tabiques interiores se coloca
un relleno de yeso a las dos piezas.
La partición debe ser más delgada
que la pared interior y el muro cor-
tina. El primer compromiso acús-
tico que nos encontramos es que
esta sección de pared más delgada
reduce el rendimiento global de la
barrera de sonido de la partición
en la pared principal.
Cuando la partición de relleno se
encuentra con el parteluz se reco-
mienda colocar una tira de cinta de
neopreno de células cerradas para
acomodar el movimiento. “La fuer-
za del viento puede hacer que el
muro cortina se mueva, así que es
Envolvente Arquitectónica 21
 necesario tener cuidado al hacer esa conexión
demasiado rígida”.

Los componentes clave como el marco del muro

cortina, montantes, e incluso el cristal pueden ser-
vir como una vía de transmisión de sonido entre
habitáculos y pisos. Estos puentes acústicos son
especialmente críticos en proyectos sensibles, ya
que pueden influir negativamente en proyectos
comerciales o residenciales.

En algunos casos, a pesar de sellar los tabiques,

el sonido se va a transmitir a través de los com-
ponentes del sistema del muro cortina. Afortuna-
damente, hay varias maneras de minimizar estos
puentes acústicos. Una solución implica el aisla-
miento de los parteluces llenándolos con espuma,
arena, mortero sin contracción, masilla o cemen-
to de peso ligero. Es importante asegurarse de
que el relleno es químicamente compatible con

22 Envolvente Arquitectónica
el tipo de aluminio utilizado para los montantes, y elegir la sus-
tancia en función del nivel de aislamiento acústico requerido.

Reducción del ruido a través de la pared

Este aislamiento es el que se tiene que evitar a través de los

vidrios colocados en el sistema empleado como muro cortina.

El muro cortina tiene un sistema de acristalamiento que va en

consonancia con sus cualidades estéticas del sistema emplea-
do. Estos muros cortina ofrecen protección contra la intrusión
de sonido dentro del entorno de trabajo. Estos sistemas han
logrado una reducción de ruido ponderado promedio de hasta
42 dB en toda la gama de frecuencia común.

El rendimiento de reducción de sonido de una fachada es dic-

tada por un número de factores que individualmente pueden
tener diferentes efectos. Estos factores pueden ser fácilmente
resumidos en diferentes formatos como son cambio de dispo-
sición, perfiles y vidrio, y pueden tener un efecto importante en
el rendimiento global de la fachada.

Con el objetivo de compensar el efecto de coincidencia acús-

tica, y en el caso de considerar soluciones que implican el em-
pleo de dos vidrios, es conveniente que el espesor entre ambos
difiera en un 30%.

Existe una creencia indicando que poniendo triple acristala-

miento produce una mejor atenuación del ruido que un doble
acristalamiento. Hoy en día no existe nada comprobado que

Envolvente Arquitectónica 23
 nos indique que un triple acristalamiento aporte
mejores valores acústicos que un doble acristala-
miento, ya que el valor acústico viene dado por
múltiples variables que pueden influir en el aisla-
miento acústico, cómo puede ser la diferencia de
espesores entre los vidrios, la masa-espesor del
vidrio, etc...

A continuación indicamos en la siguiente tabla

las mejoras acústicas que se producen aplicando
diferentes combinaciones de vidrios en el sistema
de cerramiento empleado, combinando tipos de
capas y gas.

24 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 25
 Proyecciones

Caixa Forum
Zaragoza
Carme Pinós Desplat

FICHA

NOMBRE DEL PROYECTO: CAIXAFORUM ZARAGOZA

PROGRAMA: MUSEO, AUDITORIO, OFICINAS, AULAS, RESTAURANTE -
CAFETERÍA.
LOCALIZACIÓN: AV. JOSÉ ANSELMO CLAVÉ 4. 50004 ZARAGOZA
CLIENTE: FUNDACIÓN “LA CAIXA”
FECHAS:
PROYECTO: 2008 - 2010
CONSTRUCCIÓN: 2011 - 2014
SUPERFICIE:
CONSTRUIDA: 7.062M2
PARQUE Y ACCESOS: 8.486M2
COSTE: 13.637.000€
EQUIPO:
ARQUITECTO: CARME PINÓS DESPLAT
ARQUITECTO RESPONSABLE DE PROYECTO: SAMUEL ARRIOLA
ARQUITECTOS COLABORADORES: ELSA MARTÍ, ALBERTO FEIJOO, TERESA LLUNA,
DANIEL CANO
COLABORADORES EXTERNOS:
ESTRUCTURAS: BOMA (ROBERT BRUFAU I CLARA BRETÓN)
INSTALACIONES Y ARQUITECTURA TÉCNICA: INDUS INGENIERÍA Y ARQUITECTURA SA
INSTALACIONES DAVID PEDREROL
DIRECCIÓN EJECUTIVA JOAN MAS
ENERGÍA Y SOSTENIBILIDAD BELÉN GARCÍA
INGENIERÍA LEGAL ALBERT OLIVAS
ACÚSTICA: HIGINI ARAU
CONSTRUCTORA: DRAGADOS
PROJECT MANAGER: IDOM INGENIERÍA Y CONSULTORÍA
FOTOGRAFÍAS:
EDUARDO SANTONJA, JORDI BERNADÓ, ESTUDIO CARME PINÓS

26 Envolvente Arquitectónica
Eduardo Santonja
Envolvente Arquitectónica 27
 Eduardo Santonja

Sus formas sinuosas, su diseño eco-

lógico con absoluto respeto al medio
ambiente y las elevadas prestacio-
nes, singulares y a medida de su ar-
quitectura, convierten a esta vivienda
privada, Villa Serpentine, en uno de
los proyectos más destacados del Es-
tudio de Arquitectura francés If Archi-
tecture que ha trabajado de la mano
de KAWNEER, especialista en cerra-
mientos de aluminio y única marca
del sector de la construcción del gru-
po Alcoa.

28 Envolvente Arquitectónica
Eduardo Santonja
Envolvente Arquitectónica 29
 Eduardo Santonja
30 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 31
 Memoria

Empezamos el proyecto planteándo-

nos dos retos:

Primero: un edificio capaz de hacer

ciudad, ya sea desde su singularidad
como desde los espacios públicos
que genere.

Segundo: un edificio que al recorrer-

lo conecte con perspectivas lejanas
pero, que al mismo tiempo, propor-
cione introspección en las salas de
exposiciones.

Es decir, un edificio que haga ciudad

y que al habitarlo nos sintamos parte
de ella.
32 Envolvente Arquitectónica
 Estudio Carme Pinós

Resolvemos estos dos planteamientos

elevando las salas para liberar con ello
la planta baja y situar en ésta las partes
más abiertas y transparentes; el lobby y
la tienda. Nuestra intención es generar
espacio público, hacer que el parque
llegue a la ciudad, pasando por de-
bajo del edificio, espacio que por la
noche quedará iluminado con dibujos
que se consiguen perforando la cha-
pa, que además esconde la estructura
que soporta las salas elevadas.

Bajo la sala elevada y semienterrado,

situamos un jardín para dar evacuación
al auditorio, pudiéndose entender tam-
bién como ante sala y zona de catering
al aire libre. Así el auditorio, situado
Envolvente Arquitectónica 33
 Estudio Carme Pinós
34 Envolvente Arquitectónica
Eduardo Santonja
 en el subsuelo y accesible desde el lobby, se
puede considerar semienterrado y conectado
directamente a la ciudad gracias a este jardín.

Las dos salas suspendidas se enfrentan a ni-

veles diferentes, para que al salir de una veas
la ciudad por debajo de la otra. Creemos que
entre una sala y otra tiene que haber zonas de
relajación y descompresión; entre una expo-
sición y la siguiente. Por eso la conexión en-
tre salas se resuelve con escaleras mecánicas,
recorridos que nos regalan vistas lejanas y no
como lo es a través de ascensores que te des-
contextualizan y no ofrecen el estado de des-
compresión antes mencionado.

36 Envolvente Arquitectónica
 Eduardo Santonja

En lo más alto del edificio y con vistas a la

ciudad se sitúan la cafetería y el restaurante.
En cambio, en el lado contrario y, debido a la
diferencia de niveles entre las salas, se genera
una terraza bar que, en continuidad con el res-
taurante interior, permite fantásticas vistas ha-
cia el meandro de Ranillas y la Expo Zaragoza

Nuestro proyecto gracias a una estructura sin-

gular y factible aparece como un elemento es-
cultórico en medio del parque.

Queremos que nuestro edificio sea símbolo del

progreso de la técnica y de la generosidad de
la cultura, que sea el reflejo sólo de lo mejor
que tiene nuestra época.

Envolvente Arquitectónica 37
Proyecciones

LISTA DE PARTICIPANTES EN LA OBRA DE TRAVESSERA - AMIGÓ

PROMOTOR: INMOBILIARIA COLONIAL
REPRESENTADA POR JOSE ALFONSO MARTINEZ, ALBERT ALCOBER Y JOSE LUIS PÉREZ
ARQUITECTOS OCTAVIO MESTRE ARQUITECTOS SLP
ARQ COLAB MANU PINEDA (ANTEPROYECTO)
ARQ JEFE DE PROYECTO CARLOS MAURETTE
OTROS ARQ: GUILLERMO DIAZ, ALBERT LLUCH,
FRANCESCO SOPPELSA Y JOSEP RIBAS
APAREJADORES XAVIER PIE / ORIOL CASTILLO
ESTRUCTURAS JAVIER MONTE
INGENIERÍA INSTALACIONES OTP (HECTOR FERNÁNDEZ)
ING CALENER GT OISKOSVIA (MARC EDO)
PROJECT MANAGEMET MACE (RAFA TONO, REBECA PACHECO Y JOSE ANTONIO GUTIÉRREZ)
FACILITY MANAGEMENT GRUP TBA (GERARD PARDELL)
SEGURIDAD Y SALUD INGEA (JOAN PINELL)
CONSULTOR ASCENSORES RESUELVE (LUIS SÁNCHEZ)
CONSULTOR LEED CBRE (FRANCISCO MARTIN)
CONSTRUCTORA OBRES I CONTRACTES PENTA SL REPRESENTADA POR DAVID DIEZ Y
DAVID POU
INSTALADORA SURIS REPRESENTADA POR IGNASI ALVÁREZ Y FELIP ORTÍN
INDUSTRIALES DESTACADOS
FACHADA ACIEROID (EMILIO GONZALEZ, JAVIER ALCARAZ Y VICENTE
VENTURA COMO JEFE DE OBRA)
ASCENSORES SCHINDLER (LUIS MARTIN FRAILE)
ILUMINACIÓN KORLED / LAMP / CA2L
SEPARACIONES BAÑOS CRISTALERÍA BLANES
IGNIFUGACION ROVIRAL
PUERTAS CORREDERAS GEZE
ENSAYOS APPLUS
TRAMITACIÓN LICENCIAS AB2 (XAVIER ALCALÁ, INMA POLO Y SERGI CANO)
ECA ADDIENT (FERRÁN DE LA TORRE)
FOTÓGRAFO JORDI MIRALLES
 EDIFICIO GEODA
Octavio Mestre Arquitectos SLP
PEQUEÑA HISTORIA, ESCRITA A POSTERIORI

Los milagros existen…

A finales del año 2008 Inmobiliaria Colonial nos

encargó estudiar la posible reforma de los dos
edificios que componen el conjunto, uno en el
encuentro de la calle Amigó con la Travesera de
Gracia y otro, su contiguo, en la calle Amigó (con
una superficie conjunta en planta
de 987,71 m2) y analizar la posibi-
lidad de hacer oficinas de alquiler,
viviendas o incluso un hotel, con el
acuerdo de caballeros de que una
u otra cosa haríamos, tarde o tem-
prano… Fue, de hecho, más bien
tarde…
Porque, tras las varias alternativas
analizadas, presentamos a licencia
la reforma para oficinas de alquiler
de ambos edificios, entre medio se
cruzó la posibilidad de hacer un ho-
tel en uno de ellos, posibilidad que
no se llegó a concretar y, al final,
llegó la crisis (ella sí se concretó) y
las obras de reforma, ya con la li-
cencia obtenida, renovada y vuelta
a renovar, incluso con el contratista
adjudicado, estuvieron a punto de
no hacerse. De hecho, estuvo tres
años parado el tema... y acabó sa-
liendo, cuando muchos habían ya
desesperado. Cabe decir que nun-
ca fue mi caso. La fe ayuda a que
se produzcan los milagros…
Este podría ser el principio de una
crónica de una obra anunciada
que estuvo a punto de no hacerse.
Por eso agradezco, sobremanera,
la determinación de la propiedad
en llevarla a cabo, cuando todos
los análisis apuntaban a lo contra-
rio, a que era mejor negocio ven-
derse el edifico y recuperar dinero
líquido. Claro que, como nos de-
cían desde el Departamento de Pa-
trimonio de la empresa, como se
fueran desprendiendo de todo el
Patrimonio, vaciaban de contenido
el propio Departamento. Bien mi-
rado, así era, pero no por ello era
tan evidente. Hasta 14 obras y pro-
yectos en macha se nos pararon al
inicio de la crisis y sólo algunos po-
cos se han acabado desarrollando,
con los años…
Porque, en muchos casos, no es
que se haya muerto, que haya des-
aparecido el tema, lo que ha desa-
parecido es el propio cliente… Pero
no nos vamos a quejar: aquí mu-
chos discutimos de la crisis, a mesa
puesta, cuando en otros lados a
los que la crisis nos ha llevado a
trabajar, las crisis son de no poder
comer. Cierto es que, antes, cada
arquitecto del estudio llevaba tres
temas y ahora cada tres comparten
un tema (es lo que hay). Esta es la
nueva condición a asumir… Se tra-
ta, pues, también, de canalizar esa
capacidad de trabajo hacia otros
mercados… el mundo, como de-
cía Gabriel Riuz Cabrero que decía
su abuelo de la vida es corta pero
ancha y por eso hay que vivirla al
través.
Otra explicación posible sería de-
cir que, a cierta edad, los proyectos
se concatenan, que no tiene senti-
do hacer algo que no se explique
dentro de la propia trayectoria de
uno y la haga avanzar, que lo que
no cabe en uno salta, a veces, a
otros (con la obligación moral de
no repetirse nunca) y que, tras no
haber podido implantar esa solu-
ción de vidrio en masa (lajas ter-
mo soldadas a caras de un cm de
espesor) en un pabellón de fiestas
de una vivienda unifamiliar, cuan-
do el sector de la construcción era
una fiesta y, tras haber construido
apenas unas separaciones de unas
duchas, en otro piso de lujo de la
zona alta, nos quedamos con las
ganas de utilizar esa solución de vi-
drio en masa. Teníamos las varias
maquetas de las varias combina-
ciones posibles en el despacho y a
la propiedad (otros empecinados,
también, como nosotros) le gustó
una de ellas… Como le pasaba a
Silvio Rodriguez con su unicornio
azul, que sólo quería aquel… Y
así empezamos a plantearnos qué
ocurriría si aquella solución la apli-
cábamos a gran escala…. Colo-
nial quería hacer de este edificio el
buque insignia de la nueva singla-
dura de la empresa y ésta parecía
una buena ocasión. Hicimos, con
otros industriales varias pruebas a
tamaño 1/1 de otras soluciones
alternativas, pero el efecto no era
el deseado, como no es lo mismo
vivir la vida o vivirla, de segunda
mano en la gran pantalla o la li-
teratura y tomar prestadas las his-
torias de nuestros héroes que no
son nuestras.
Estaba la necesidad de cumplir
con los coeficientes de aislamien-
to térmico y acústico de un vidrio
sin cámara (al no ser un produc-
to normalizado, no disponíamos
de un DIT que lo avalara, lo que
complicaba mucho validar cual-
quiera de nuestras propuestas). La
propiedad quería, además, hacer
del edificio un modelo de soste-
nibilidad (de hecho, el edificio ha
obtenido el certificado LEED Oro
en rehabilitación), lo que obliga-
ba a ser extremadamente cuida-
doso en estos aspectos. Así, una
vez determinado el grueso de cris-
tal necesario que establecimos
por cálculo, según los programas
CALENER GT en 16 cm, estaba, el
problema del sobrepeso: una pa-
red de vidrio macizo de ese grosor
pesaba hasta 1,8 Toneladas / ml
en punta, lo que obligó, no sólo
a reforzar todos los forjados, si
no a encamisar todos los pilares
para poder asegurarnos del co-
rrecto descenso de cargas hasta
la cimentación… Para ello tuvi-
mos que poner collarines y unas
presillas en cada uno de las cua-
tro caras de todos los pilares que
luego quedarían disimuladas con
el correspondiente falso techo y el
falso suelo…
Estaba, también, el cómo sujetar
los vidrios entre sí… Por la cues-
tión del peso ya aludida, el auto-
clave de la única empresa que se
vio con tripas y corazón de fabri-
cárnoslo, a un precio razonable,
no podía hacer módulos de más
de 40 cm lo que obligó a estu-
diar un sistema de unión mediante
juntas autoadhesivas a dos caras,
tipo 3M, que fueran resistentes a
los rayos ultravioletas y que garan-
tizasen la estanqueidad al aire, sin
disminuir los coeficientes de asila-
miento antes referidos…
Esos módulos se unirían luego a
los marcos metálicos en taller (ver
imágenes) y vendrían en camiones
a la obra, en unidades de no más
de 4 / 6 metros de fachada, por-
que no había camión que aguan-
tara el sobrepeso… Muchas veces
y muchos camiones... Fue, enton-
ces, cuando nos dimos cuenta de
la desmesura que habíamos pro-
yectado: el papel lo aguanta todo,
pero la materia tiene sus propias
 reglas que conviene no traspasar.
O estar dispuesto a pagar el pea-
je.
En el caso del edificio con frente a
la calle Amigó, el vidrio en masa
sería sustituido por un vidrio seri-
grafiado (luego, incluso, se des-
echó esa opción), por un tema de
peso y de coste, pero las alas pa-
sarán por delante de los balcones
para garantizar la unidad la con-
junto, integrándolos en un todo.
También, para que el tratamiento
no quedase limitado a las facha-
das, las serigrafías o el vidrio en
masa entrarán en algunas de las
paredes o falsos techos de los res-
pectivos vestíbulos, así como en
los lavabos del edificio Travesera,
con la intención de garantizar la
unidad entre la actuación interior
y el exterior.
Para agilizar la tramitación de la li-
cencia (aspecto que tiene su coña
dado que, luego, la obra estuvo
parada tres años) y dado que se
trataba de un proyecto de refor-
ma de dos edificios de oficinas,
sin cambio de uso, dos edificios
que ya disponían de sus permisos
en regla y sus accesos indepen-
dientes, por más que comparten
un mismo parking subterráneo de
cuatro plantas, se pensó en tro-
46 Envolvente Arquitectónica
cearlo en sucesivas reformas de
Obras Menores, de concesión
inmediata, dejando a un lado la
sustitución de la fachada, que era
el único aspecto que nos parecía
que podría ser problemático.
Porque ese edificio es su facha-
da, de la manera en la que, en
otros casos, son otros los aspectos
a destacar. Al tratarse de oficinas
de alquiler en el que cada usuario
se hará su propia implantación,
acorde a sus necesidades, el es-
fuerzo más importante se concen-
tró en la transformación de la fa-
chada a la calle, una fachada que
debía de permitir diversos grados
de transparencias en el interior del
edificio y a la que se le superpon-
drían diversas alas metálicas que
la recorrerían, como si se tratase
de las venas del ser vivo que de-
biera de ser todo edificio, Las ve-
nas, saltando de planta en planta,
desmaterializan la idea del edi-
ficio, entendido como superpo-
sición de planos horizontales de
trabajo y se iluminarán, de noche,
por un sistema de leds. Así, todo
encendido, parecerá una caja de
luz, una geoda resplandeciente
(y de ahí el nombre con el que la
propiedad ha bautizado al edifi-
cio) mientras, apagadas las luces,
encendidas sólo la de la venas,
Envolvente Arquitectónica 47
 parece una pantalla de ordenador
apagada, cruzada por esas líneas
de cuando los ordenadores están
en stand by, como metáfora del
descanso nocturno.
Pero la concesión de la licencia
tampoco fue fácil... La técnico mu-
nicipal de turno entendió que ese
edificio podría está muy bien en
Berlín, Londres, Holanda, incluso
en el 22@ de Barcelona (la zona
que alberga una mayor experimen-
tación arquitectónica), según nos
dijo, pero no en este barrio burgués
de la zona alta de la ciudad… sólo
que uno tiene el solar que tiene y es
48 Envolvente Arquitectónica
ahí en el que tiene que decir lo que
tenga que decir… Lo cierto es que
la fachada anterior de los años se-
tenta (a base de paneles de poliu-
retano de cuando se puso de moda
el plástico) tampoco se integraba
mejor en su entorno, no estaba
protegida, la zona no era objetivo
de ningún “Plan Especial de pro-
tección” pero, aun así, se intentó
llevarlo a todas las Comisiones po-
sibles (parece que cuando las de-
cisiones se consensuan en Comité
son más fiables)….Y el proyecto fue
y volvió sin los requeridos informes,
porque esa comisiones no tenían
las competencias para opinar…
Pero las licencias, para bien y para
mal, son regladas, lo que quie-
re decir que tienen unas normas
de aplicación y no siempre están
abiertas a la interpretación, es de-
cir al arbitrio subjetivo del que las
aplica… No entraremos en deta-
lles, dejémoslo en que la tramita-
ción fue complicada, en que nos
salvó la apuesta por la sostenibili-
dad del edifico que coincide, ple-
namente, con las directrices de los
Servicios Centrales de Planeamien-
to… que salió bien (aunque pudo
haber salido mal)… Porque lo que
hoy es anécdota podía haber tira-
do al traste el proyecto, también.
No era seguro que Colonial estu-
viera dispuesta a invertir el dinero
que acabaría invirtiendo, si no éra-
mos capaces de hacer algo espe-
cial. Por eso iniciaba esta memoria
a posteriori, diciendo que los mila-
gros existen.
El edificio se inauguró con pompa
y honores el pasado nueve de octu-
bre. Anexo el texto que escribí y que
sirvió de base a mi contribución a
la hora del brindis y los discursos.
Envolvente Arquitectónica 49
 DISCURSO DE INAUGURA- de la administración en la tramita-
CIÓN DEL EDIFICIO “GEODA” ción de Licencia)… o Joan Pinell de
(09.10.14) Ingea, responsable de Seguridad y
Salud… Toda la gente sin la cual no
1- Sobre la representatividad (o no) se hubiera podido hacer el edificio.
de cada uno de nosotros La arquitectura es, cada día más,
Inmobiliaria Colonial me pide unas una disciplina coral. Está, sobre
palabras en condición de arquitec- todo y por encima de todo, Penta,
to del edificio… Pero detrás de mí, la constructora, magnífica, con sus
o mejor dicho, al lado, están los dos David… ¿cómo no íbamos a
arquitectos del despacho (desde vencer a Goliat? y sus industriales
Manu Pineda, con quien empeza- (a destacar el papel de Acieroid en
mos el tema, allá por el año 2008 la ejecución de la fachada)... Y está
“que éste es un proyecto de largo Suris, la instaladora, con Ignasi y
recorrido”… a Carlos Maurette, Felipe, al frente… No represento a
pieza fundamental en esta aventu- ninguno de ellos, pero sí me gus-
ra, pasando por Guillermo, Fran- taría que se sintieran identificados
cesco, Albert y Josep). con mis palabras.

Están, también, los aparejadores, 2- Las cosas son lo que son y lo

Xavier Pie y Oriol Castillo (que en que parecen…
esa obra han sido dos y muy buenos
Este edificio es un edifico de ofici-
ambos), las ingenierías (Héctor de
nas (que espero que nuestro cliente
OTP), Javier Monte, el calculista de
alquile a buen precio, porque ese es
estructuras, los Projects (MACE con
el objetivo final), pero es, también,
Rebeca, Jose Antonio Gutiérrez y,una “geoda cristalizada”. Desde
en su día, Rafa Tono), los Facilities
Bruno Taut y su Pabellón de cristal
(con Gerard Pardell de TBA), los en Colonia del año 1914, pasan-
tramitadores de papeles, que cadado por la Maison de Verre de Pie-
vez hay más papeles (AB2, para las
rre Chareau en Paris, a tantos edi-
licencias medioambientales, CBRE ficios modernos, el vidrio ha sido
para la obtención de los certifica-
una metáfora de la modernidad...
dos LEED, Applus como entidad de Y este edificio es una investigación
control, sobre las condiciones y usos del vi-
Addient, como entidad colaborada drio. Sainz de Oíza, decía que la
50 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 51
52 Envolvente Arquitectónica
manera en que los arquitectos te- por obstinación, porque no sabía-
níamos de hacer la sociedad más mos que no se podía...
transparente era hacer edificios
más transparentes. Pero también, por sutileza, por creer
que la arquitectura es cultura, por
Además, pasar al exterior condi- una cierta habilidad propia, por
ciones del interior forma parte de empatía para convencer a un clien-
nuestra sociedad moderna y nues- te y hacer que él haga suyas tus su-
tra cultura visual, en la que preva- gerencias… pero, sobre todo, por
lece la imagen sobre el fondo… obstinación. No sabíamos a dónde
Quien no ha oído decir que Una íbamos… claro que Einstein decía
imagen vale más que 1000 pala- que de saber a dónde iba no lla-
bras… sobre todo, digo yo, para maría investigación a lo que hacía.
los que no saben leer. El edificio no
es un edificio al uso (por más que 4- El Príncipe y el arquitecto
se pueda usar para aquello para La historia del Príncipe y su arquitec-
lo que ha sido proyectado), porque to es un clásico: clientes y arquitec-
nosotros no somos, tampoco, ar- tos nos necesitamos mutuamente…
quitectos al uso. Y pensar diferente sin cliente no hay obra y el cliente
conlleva a hacer las cosas de dife- necesita de aquel que traduce su
rente manera, también. sueño de poder en piedra. Pero no
3- El tamaño de mi esperanza le servimos mejor al cliente plegán-
donos a sus caprichos, sino intu-
Lo cierto es que hemos construido yendo necesidades que, a veces, el
una desmesura. Eso lo supimos al cliente no imagina tener. Y poten-
visitar la fábrica de Teruel en la que ciándonos mutuamente. El pájaro
nos han hecho el citado vidrio geo- se queja del aire, del rozamiento
da (el papel lo aguanta todo pero, que le cansa, sin ser consciente de
para aguantar el peso lineal de la que sin aire no podría volar… Así
fachada, ha habido que reforzar nos pasa, a veces, a los arquitec-
todo el edificio). Las últimas inves- tos… Y seguro que, también, a los
tigaciones de la NASA han confir- clientes con nosotros… Reivindico
mado que el abejorro no puede aquí, de todas formas, la arquitec-
volar y que, si vuela, es porque no tura como voluntad de servicio, al
sabe que no puede. Así nosotros... tiempo que reconozco nuestra ale-
Construimos lo que construimos gría cuando el cliente hace suyas
Envolvente Arquitectónica 53
 nuestras propuestas y todos caminamos hacia un
objetivo común. Esto ha pasado en este edificio.
Y esto se nota en el resultado. Si de alguien es el
edificio es, sobre todo, del cliente y a Colonial le
quiero dar, ahora y aquí, públicamente, las gra-
cias. Que a pesar de la crisis se haya podido lle-
var a cabo es un pequeño gran milagro. Porque
la gran diferencia no está tanto en la solución de
vidrio finalmente adoptada, sino en haberlo lle-
vado a cabo o no.

5- La belleza nos salva

Akbar, el gran emperador mogol, decía: “si no

creéis en la fuerza de nuestros ejércitos mirad,
la belleza de nuestro edificios”… ¿Puede alguien
decir algo más bonito de nuestro trabajo de ar-
quitectos? Por eso, quienes separan y oponen lo
estético a lo funcional, se equivocan, porque la
belleza es la más importante de las funciones…
Sobre todo, si la entendemos en su dimensión
hegeliana que iguala belleza a verdad… llenar
el minuto de esos 60 segundos que te llevan al
cielo, que decía Kipling. Por eso os digo que la
belleza nos salva… Nos hace la vida más ama-
ble… como los días con sol. Y, sobre todo, nos
emociona (la única arquitectura interesante es la
emocionante, dijo EMM, cuando le concedieron
un FAD que olía a póstumo). En esas estamos.

54 Envolvente Arquitectónica
6- El tiempo, el implacable

Los griegos distinguían dos tipos de tiempo, el

Cronos y el kairos… el cronos viene determina-
do por el avance de las manecillas del reloj... el
kairos es el tiempo que da sentido a las cosas…
Convertir cronos en kairos debería ser obliga-
ción de todos nosotros. A cierta edad, uno no
está para perder el tiempo… Los arquitectos
trabajamos con espacios pero, sobre todo, tra-
bajamos, también, con los tiempos. Y hay un
tiempo para cada cosa. Os decía, antes, que
habíamos construido una geoda: el tiempo de
este edificio es, por tanto, mineral y, por ende,
eterno. Estará aquí cuando nosotros ya no este-
mos. Reconocer nuestra pequeñez ayuda a no
creerse nada, a disolverse entre todos, a ser uno
más de entre los que hacen posible las cosas.
Porque la gente se divide entre los que hacen…
y los que no. Nosotros queremos estar entre los
primeros. Larga vida, pues, al edificio.

Dic 2014 / OM

Envolvente Arquitectónica 55
Proyecciones

Parque Tecnológico
de Óbidos
Jorge Mealha
EQUIPO: ANDREIA BAPTISTA (COORDINADOR), CARLOS PAULO, DIOGO
OLIVEIRA ROSA, FILIPA FERREIRA DA SILVA, FILIPA COLLOT,
GONÇALO FREITAS SILVA, INÊS NOVAIS.
INGENIERÍA ESTRUCTURAL: JFA ENGENHARIA, JOSÉ FERRAZ, LÍVIO OLIVEIRA,
BRUNO SANTOS.
CONSTRUCTORA: MRG ENGENHARIA E CONSTRUÇÃO S.A.
CLIENTE: PARQUE TECNOLÓGICO DE ÓBIDOS
FOTÓGRAFO: JOÃO MORGADO
Envolvente Arquitectónica 59
 En 2010 el Municipio de Óbidos lanzó un con-
curso internacional de arquitectura. El objetivo del
concurso fue diseñar los edificios centrales y la
plaza principal del Parque Tecnológico de Óbidos.

La estrategia de diseño propone una solución que

trata de revertir el proceso de pavimento en cur-
so en este territorio, aumentando tanto como sea
posible la superficie verde. Más que el diseño de
un edificio, la estrategia adoptada trata de recrear
un lugar donde el paisaje es determinante para la
estructura espacial.

La plaza, como concepto, no puede estar separa-

da del ámbito urbano que conforma y da forma a
sus límites y propósito. Así que, ¿cómo dibujar una
plaza sin ciudad, sin su tejido urbano generador?
La insuficiencia de tratar de diseñar una plaza sin
un tejido urbano, ha sido un factor clave para bus-
car espacios públicos alternativos. Así, la estrate-
gia de diseño cambió y trató de buscar otro tipo
de espacios de convivencia que permitan obtener
el espacio público destinado sin diseñar una plaza
como tal.

En varios lugares de la campiña de Portugal toda-

vía existen algunos espacios públicos interesantes
llamados “Terreiros”. Son espacios de convivencia
que van desde un tipo de forma casi sin relación a
los edificios que les rodea, a pequeñas construc-
ciones completamente integradas y desarrolladas.

60 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 61
62 Envolvente Arquitectónica
Los “terreiros”, ese tipo de grandes
espacios libres, son bastante efi-
caces como espacios públicos a
pesar de sus fronteras a menudo
sin forma. Entonces, en lugar de
proponer una plaza urbana como
tal, el proyecto tiene como objetivo
desarrollar un gran espacio públi-
co con características similares de
convivencia como una plaza, pero
mucho más flexible hacia las rela-
ciones con un entorno de construc-
ción o geometría.
También fue posible notar que,
aparte de los pequeños asenta-
mientos construidos que de algu-
na manera marcan este territorio
lujurioso, algunas granjas grandes
o conventos y monasterios crean fi-
nas líneas horizontales en el paisa-
je que sigue siendo principalmen-
te verde. Esas grandes estructuras
marcan la perspectiva del territorio
con finas líneas horizontales de cru-
cial importancia para el desarrollo
del diseño. Así, el diseño trató de
dibujar un edificio que aparecería
en el paisaje como una fina línea
horizontal, como una pared larga
y continua.
Por otro lado, la investigación y el del edificio.
estudio de las estructuras religiosas
más grandes de la región, es de- La decisión de incrustar parte del
cir, el Monasterio de Batalha y el programa bajo el paisaje preten-
Convento de Cristo en Tomar, re-
velaron aspectos interesantes hacia
el programa de competición. Una
estructura claustro es muy eficaz
a la hora de posibilitar una fuerte
interacción visual. Así, el proceso
de diseño también buscaba una
solución en la que una especie de
claustro pudiera estar relacionado
con todas las demás premisas de
diseño.
La propuesta de diseño resultante es
al final bastante simple y de alguna
manera literal hacia las referencias
tratadas. Una superficie interior de
la parcela fue parcialmente pavi-
mentada con sus límites, lo que su-
giere el resultado de un proceso de
erosión de las fronteras. Parte de
esta zona pavimentada, el “terrei-
ro”, tenía algunos ojales con el fin
de aumentar la permeabilidad del
suelo.
Rodeando el espacio, dos paredes
largas sostienen la tierra e incorpo-
ran parte del programa. En la es-
quina sureste, una nueva colina se
crea reutilizando los movimientos
de tierras necesarios para incrustar
todo el programa de la planta baja
de varios objetivos. Uno de ellos
Envolvente Arquitectónica 63
 es aumentar las superficies verdes en bruto fue visto como una ca-
dentro de la parcela. El otro es dis- racterística de expresión hacia la
minuir las necesidades de energía identidad espacial.
en términos de sistemas de AVAC
del edificio. Por último, la creaciónLas paredes internas y los suelos
de la nueva colina, sugiere de al- son de hormigón. Unas citas en
guna manera un límite natural al madera (paneles OSB) y elementos
sureste del “terreiro”. pintados de negro (contadores de
recepción, falsos techos acústicos,
El programa se distribuye de una escaleras) proponen un marco in-
manera muy clara y sencilla. En la terno de perspectivas, equilibrando
planta baja se encuentran todos los la expresión del hormigón.
espacios de apoyo como soporte
principal de reuniones y el salón de Externamente, en la planta baja,
usos múltiples, un FabLab, un pe- además de ventanas de vidrio tér-
queño restaurante, algunas tiendas mico doble con color natural mar-
y las principales áreas técnicas. En co de aluminio, se utilizan dos ma-
el claustro flotante se encuentran teriales: hormigón y acero corten.
todas las unidades de oficina para El piso de hormigón está texturiza-
las empresas de inicio y algunos do con polvo de metal con el fin
laboratorios. Ambas plantas pre- de oxidar un poco al azar. Parte de
sentan grandes áreas organizadas las paredes están cubiertas por pa-
a través de una estructura modular neles de acero corten oxidado. Es-
que proporciona la enorme flexibi- tos paneles están hechos utilizando
lidad para adaptarse en relación módulos estándar.
con las necesidades. El primer piso tiene que ver con la
geometría y la claridad. Un conjun-
Materiales
to de cerchas metálicas enormes se
Principalmente se utilizan tres ma- reunieron para crear cuatro pris-
teriales: Hormigón, acero y vidrio. mas anulados e interconectados,
Básicamente la planta baja es de construyendo un claustro grande y
hormigón en bruto, expresado en flotante. En esta planta la circu-
una estructura telúrico. Actúa como lación se realizó a través de una
una textura mural y una memoria circulación interior y ventilación
del guión gráfico. También a pro- natural, protegida por una superfi-
pósito, la plasticidad del hormigón cie de cristal enorme. Las paredes
64 Envolvente Arquitectónica
exteriores están realizadas con paneles de luz a
prueba de aislamiento y se han construido pare-
des húmedas internas con el sistema de paneles
de yeso seco.

En el claustro el pavimento está en unidades de

acero perforado cruzado, y su falso techo en hojas
de aluminio ligero. La fachada exterior está com-
pletamente cubierta por una membrana blanca
translúcida y transparente construida con lacados
y unidades perforadas de acero.

Envolvente Arquitectónica 65
 Proyecciones

Proyecto de
disminuidos físicos
de Balàfia
nsarquitectes
66 Envolvente Arquitectónica
ARQUITECTOS: NSARQUITECTES
EQUIPO: Mª ÀNGELS NEGRE Y FÉLIX SOLAGUREN-BEASCOA

EMPLAZAMIENTO: C/ VIC ESQUINA CON C/ MAIALS, LLEIDA
SUPERFÍCIE CONSTRUIDA: 3.501,70 M2
COLABORADORES: BERTA BARDÍ
FERRAN BADIA
JOAN DESCALS
ALBA PIJUAN

Envolvente Arquitectónica 67
68 Envolvente Arquitectónica
MEMORIA

El solar donde se ubica el edificio está situado

en una zona periférica de la capital ilerdense. Su
geometría trapezoidal responde a la radialidad
que genera la rotonda de la Rambla de Pardinyes
con la Avenida de Balàfia en las calle que conflu-
yen en ese punto y que seccionan las manzanas.
El aparcamiento se prevé en la parte inferior del
solar generando una vía de servicio tangente a la
parcela vecina.

El edificio y el programa funcional

El programa de necesidades definido por el clien-

te es de 60 plazas de acogida permanente para
disminuidos físicos (módulos de residencia) y una
zona de servicios de atención diurna. También 10
plazas de aparcamiento y un espacio exterior de
entretenimiento.

El edificio se organiza en dos volúmenes clara-

mente diferenciados.

El primero, un volumen en planta baja que ocupa

la mayor superficie y ofrece un final urbano como
edificio público. En esta planta se sitúan los servi-
cios públicos del programa (servicios de acogida
diurna) y los servicios comunes (administración y
gerencia, recursos humanos, cocina y salas téc-
nicas).

Envolvente Arquitectónica 69
 El segundo, un volumen de cuatro
plantas se superpone al primero
conteniendo los módulos de resi-
dencia (las habitaciones y zonas co-
munitarias de estar y comedor). Sus
fachadas principales se orientan a
este y oeste. Para optimizar los re-
corridos, los paquetes sanitarios se
han situado en una franja central
de la planta. En la parte este, me-
nos ruidosa, se sitúa el máximo nú-
mero de habitaciones y se reserva
la oeste para la zona comunitaria
añadiendo al programa una terra-
za por planta, de acceso desde el
comedor, que ayuda a controlar la
luz, el asoleo, y mejorar el com-
portamiento climático del edificio
mediante un filtro solar. Desde la
planta primera de habitaciones se
accede a la cubierta del paralepí-
pedo inferior. Esta cubierta se con-
diciona como solárium y como cu-
bierta vegetal. En la parte superior
del edificio se sitúan salas técnicas
y las placas solares que producen
la energía necesaria para suminis-
trar el agua caliente sanitaria.

La posición del edificio ha sido de-

terminada en base a criterios am-
bientales tales como el asoleo, el
ruido y el impacto visual del vo-
lumen (cubierta ajardinada del
volumen bajo). Asímismo, la im-
plantación del edificio incluye una
70 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 71
72 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica 73
74 Envolvente Arquitectónica
actuación que se extiende a todo el los sistemas de aire de manera que
solar y que incluye una duna verde las rejas de difusión y distribución
que genera un primer filtro vegetal del aire de renovación tratado en
de protección y control de asolea- cubierta se reducen al mínimo. El
miento e iluminación. sistema de techo radiante garanti-
za el confort a los usuarios con un
Criterios de ecodiseño ahorro ener- menor uso de calefacción o de re-
gético y sostenibilidad frigeración, consiguiendo un gran
ahorro y una integración del siste-
Los acabados de fachada han sido
ma.
elegidos por tratarse de materiales
industrializados considerando su La zonificación de las instalacio-
recuperación y posible reutilización nes, con sondas de temperatura
o reciclaje al finalizar la vida útil en cada espacio a tratar, ajustan
del edificio. las aportaciones a las necesidades
así como el control de la ilumina-
Durante la fase de construcción se
ción en función de la presencia en
usaron materiales pétreos recicla-
las zonas comunes. Así mismo, un
dos como relleno de excavación.
sencillo sistema de control de flujo
El edificio se diseñó incorporando regula la aportación de las lumi-
el uso de energías renovables y de narias cercanas a fachada de los
modo que el consumo de energía espacios comunes en función de
durante su uso fuera mínimo. la aportación natural existente en
cada espacio.
La energía se integra al utilizar
captadores solares y lamas de cie- Calificación energética A
rre, una cubierta técnica que incor-
pora los elementos de producción
de calor y frío, bombas de distri-
bución, unidades climatizadoras y
sistemas de generación y acumula-
ción de agua caliente sanitaria. Por
otro lado, en las plantas de hospi-
talización, el uso de un sistema de
tratamiento de aire mediante techo
radiante minimiza el impacto de
Envolvente Arquitectónica 75
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