Facoltà di Architettura - Università degli Studi di Genova

Laurea Magistrale in Architettura - III anno

“FONDAMENTI DI RESTAURO DELL’ARCHITETTURA”

Prof. Arch. Stefano Francesco Musso

RESTAURI
CONTEMPORANEI - 2
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IL PESO DELLA STORIA

- quale storia?
- storia o tracce della storia?
- storia o storiografia?
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I TEMPI E I MODI DELLA STORIA

- passato, presente e futuro

- antico, vecchio, nuovo
- originale, originario
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I danni e le distruzioni della guerra

•ricostruire e completare?
•Con quali forme, quali strutture, quali materiali e
tecniche costruttive?
•Con continuità o novità - tradizione o
ammodernamento?

L’ Alte Pinakothek di Monaco di Baviera (1826) - restauri 1950

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…. L’antico “sopravvissuto”….convive con un “moderno discreto”

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Il caso della Alte Pinakothek di Monaco di Baviera

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Il caso della Alte Pinakothek di Monaco di Baviera

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Il
Reichstag
di
Berlino
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La ricostruzione di monumenti distrutti
• tra restauro e progettazione: la fiducia nel presente e la speranza nel futuro
• tra conservazione dei resti autentici e costruzione di nuove parti espressivamente autonome
• ragioni della “ri-costruzione”: difesa della identità culturale e della memoria
• rivendicazione storica e il programma politico

Il Reichstag di Berlino
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La ricostruzione di monumenti distrutti dalla guerra

•

La “Chiesa della Rimembranza” di Berlino

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La ricostruzione di monumenti distrutti dalla guerra

• tra restauro e progettazione: speranza e illusione di “tornare indietro” nella storia, cancellandone le ferite

la Frauenkirche di Dresda
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La ricostruzione di monumenti distrutti

le ragioni della “ri-costruzione”:
•la difesa della identità culturale e della memoria,
•la rivendicazione storica e il programma politico
La ricostruzione è esito di un vero progetto?

La Frauenkirche di Dresda
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La ricostruzione di monumenti distrutti

•Tra un passato che non è più, un presente incerto e un futuro da inventare
•La via mimetica della ricostruzione integrale: “come era e dove era”

La Frauenkirche di Dresda
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La ricostruzione di monumenti distrutti

La via mimetica della ricostruzione integrale: “come era e dove era”

La “ Residenza” di Monaco di Baviera

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Genova, Palazzo Rosso - interventi di Franco Albini

…ciò che si guadagna …e ciò che si rischia di perdere…

con un restauro inteso come “viaggio a ritroso nel tempo”
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Genova, Palazzo Rosso - interventi di Franco Albini

…quando si demolisce ciò che sopravvive… per costruire il nuovo …

con un restauro inteso come libera invenzione
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Le nuove sfide e i “grandi

disastri”
•Ricostruire per conservare l’identità
•Risarcire i danni della natura
•Ricomporre i frammenti: quali certezze?
•Quale differenza tra l’autenticità perduta e il
nuovo monumento ricomposto?

Il Duomo di Venzone e il terremoto del Friuli

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…dal crollo improvviso… alla rinascita dell’architettura distrutta
…tra conservazione, modificazione e innovazione

La cattedrale di Noto - Siracusa

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La cattedrale di Noto - Siracusa

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La cattedrale di Noto - Siracusa

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La
La cattedrale di Noto - Siracusa cattedrale di Noto - Siracusa
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Le nuove sfide e i “grandi disastri”

• riparare, ricostruire, consolidare conservare,
restaurare… ?
•Memoria, storia, progetto….? Quali relazioni?
•Ricostruire o costruire imitando l’antico?
•Innovare e mettere in dialogo il moderno e
l’antico?

Il teatro La Fenice di Venezia

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Le nuove sfide e i “grandi disastri”

La Basilica Superiore di Assisi - dopo il sisma dell’Umbria

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Le nuove sfide e i “grandi disastri”

La Basilica Superiore di Assisi

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Le nuove sfide e i “grandi disastri”

La Basilica Superiore di Assisi - la ricomposizione dei frammenti

di affreschi recuperati dal crollo delle volte: “anastilosi
elettronica” e abilità manuale
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La tensione alla conservazione

• la conservazione è quasi sempre “tecnicamente possibile” ma
deve essere voluta come un elemento del progetto, come scelta
•solo dove si fermano le possibilità e la sostenibilità della
conservazione, si aprono gli spazi del progetto e il nuovo può e
deve convivere con le tracce autentiche del passato disegnando un
nuovo futuro per l’opera
• il restauratore tutela le tracce del passato, senza selezionare quelle
“degne” di conservazione da quelle “indegne”, affiancando loro i
segni del suo presente

Milano, il Broletto - interventi di Marco Dezzi Bardeschi

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Milano, il Broletto :…quando

si conserva ciò che la storia ci ha consegnato…
…un restauro inteso come rispetto di “tutta la storia trascorsa”…
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Milano, il Broletto :…quando si

aggiunge il nuovo a ciò che la storia ci ha consegnato…
…un restauro inteso come apertura al presente e al futuro…
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La ricerca dell’unità e della dignità

architettonica del monumento”
• il restauro non può e non deve limitarsi a
“conservare”, ossia non deve semplicemente
identificarsi né con lo storico né con il chimico
• anzi, non tutto può o deve essere conservato
• il restauratore, in quanto architetto, deve saper
discernere ciò che può e deve essere mantenuto e ciò
che deve essere ricostruito, aggiunto, riparato per
riconquistare una unità leggibile e
architettonicamente sensata del monumento

Il Broletto di Brescia e i restauri di Paolo Marconi

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Il restauro del “moderno”

• “fedeltà” e “arbitrarietà”?
• rispetto del “documento-monumento” o “libertà progettuale”?
• il peso della storia e le esigenze della vita contemporanea
• storia e passato o presente e attualità?
• Architettura o costruzione?

La casa Steiner di Adolf Loos - prima e dopo “la cura”

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La ricerca di “perduti assetti” e di “nuovi splendori”:

•rispetto delle tracce del passato o “invenzione di un passato?
•di “cosa è traccia” il monumento restaurato? Quale storia racconta? Con quale voce parla?
•La demolizione è uno strumento della conservazione? La modificazione è un obiettivo del
restauro?
•Il restauratore agisce sulle tracce del passato per trasmetterle al futuro oppure “inventa” e “crea”
un passato? Perché? Con quale legittimità? Fino a dove può spingersi?

Il chiostro dei Canonici di San Lorenzo a Genova

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Verona, Castelvecchio - interventi di Carlo Scarpa

…quando si demolisce … per costruire il nuovo …

con un intervento di libera invenzione… “la potenza estetica”
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Parma, la “Pilotta” - Interventi di Mario Botta

….quando ci si ferma al “nuovo possibile”…

….arrendendosi di fronte all’impossibilità dell’integrazione ….
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Parma, la Pilotta -
Interventi
di Guido Canali

….quando il “nuovo”… si inserisce nell’esistente

…aggiungendo risorse e rendendo possibile l’uso degli spazi antichi…
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Nuovi problemi per il progetto di

conservazione/restauro:

• Il degrado come “ingrediente” del progetto

• nuovi materiali e nuove forme a simulazione
e sostituzione di elementi perduti
• nuovi elementi che modificano o integrano
l’antico
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…adeguamenti funzionali….dotazioni impiantistiche…nuova

accessibilità (interventi nel l’area del Foro di Traiano a Roma e nelle
“cento camerelle” di Villa Adriana Tivoli)
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..integrazioni e ricomposizioni ….virtuali, suggerite o effimere…

Cripta Balbi e Domus Aurea a Roma
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Nuovi problemi per il progetto di conservazione:

• Il degrado come “ingrediente” del progetto
• nuovi materiali e nuove forme a simulazione e sostituzione di elementi perduti
• nuovi elementi che modificano o integrano l’antico
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…ciò che a volte si guadagna …e ciò che si rischia di perdere…

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…. Il “restauro”….”secondo” Viollet…continua… - Notre Dame- Parigi

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…. l’eterna sostituzione…e…la nuova giovinezza -

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Baeza - Spain.

…. Il “completamento” moderno di un’architettura incompiuta …

…contraddizioni e conflitti…
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Baeza - Spain.
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Tempio egizio di Madrid - Spain.

…. la ricomposizione di un monumento in luogo diverso …

…contraddizioni e conflitti…
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Tempio egizio di Madrid - Spain.

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Buchares - edificio sede dell’Ordine Nazionale degli Architetti

….JPGdai resti di un’architettura distrutta … alla sua “rinascita”

…contraddizioni e conflitti…
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La Caixa di Madrid - Spain - Herzog & De Meuron.

…. Tra conservazione e ri-progettazione: “taglia e ri-cuci”…

Conflitti e contraddizioni
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La Caixa di Madrid - Spain

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…. tra conservazione e ri-progettazione: giochi di facciate!…

…conflitti e contraddizioni….
Ecolé d’architecture La Villette - Paris - France.
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…. La conservazione: il cantiere come occasione di conoscenza e come “attrazione”

Chiesa di san Carlo - Vienna …castello e ascensore per i restauri degli affreschi della cupola
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Chiesa di san Carlo - Vienna

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…dalla memoria di un’architettura distrutta … alla rinascita della sua

“immagine”… tra tutela e spettacolarizzazione del patrimonio…
Ocrid -Macedonia - Chiesa di San Clemente - costruita nel 2005 - datata IX secolo d. C.
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…dalla memoria di
un’architettura
distrutta … alla
rinascita della sua
“immagine”… tra
tutela e
spettacolarizzazione
del patrimonio

Mosca, Cattedrale della Resurrezione