Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
net/publication/316635759
CITATIONS READS
0 2,152
1 author:
SEE PROFILE
Some of the authors of this publication are also working on these related projects:
Desarrollo y publicación de obras de relevancia sobre educación humanística, científica y tecnológica en la Universidad Ecuatoriana, bajo los principios del Buen Vivir.
View project
Generación de productos tecnológicos/electrónicos y publicación de documentos de redacción científica; en el ámbito de la ingeniería, telecomunicaciones, procesos
industriales, telemática y tics. View project
All content following this page was uploaded by Andrés Santiago Cisneros on 09 May 2017.
El texto científico
Aval ESPOCH
Corrección y diseño:
La Caracola Editores
Impreso en Ecuador
CDU: 81’36+378
Introducción a la comunicación académica. El texto científico.
Riobamba: Escuela Superior Politécnica del Chimborazo.
Instituto de Investigaciones; 2016
92 p. vol: 17 x 24 cm
ISBN: 978-9942-14-341-9
1. Gramática, sintaxis
2. Escritura académica
3. Bibliografía, referencias, citas.
4. Comunicación académica
Unidad de análisis 1
Informes y ensayos con contenido crítico y original ................................ 9
Sesión 1. El texto científico ............................................................ 9
Sesión 2. Estructura de un texto científico ................................... 22
Sesión 3. Ensayos: tipo de párrafos, estructura ............................. 35
Sesión 4. Producción de ensayos................................................... 48
Sesión 5a. Probidad académica ..................................................... 59
Sesión 5b. Probidad académica..................................................... 62
Unidad de análisis 2
La comunicación y su relación en el quehacer universitario ................... 71
Sesión 6. Aprender a comunicarse asertivamente ......................... 71
Sesión 7. Comunicación oral y escrita .......................................... 84
UNIDAD DE ANÁLISIS 1
Introducción
1.Experiencia
10
Este satélite estará operativo hasta 2018, mientras que una segunda
nave, el Krysaor, que se lanzará el próximo agosto desde Rusia, dará servicio
hasta el año 2025. https://www.youtube.com/watch?v=Mt2BbkpIlAo
2.Reflexión
3.Conceptualización
11
12
- El resumen
13
unidos para hacer una versión más corta del mismo. Un resumen es la
representación abreviada y precisa del contenido de un documento, sin in-
terpretación crítica y sin distinción del autor del análisis. Un resumen no
debe contener más de 250 palabras, independientemente de la extensión
del documento. Se sigue el siguiente proceso:
- Síntesis
14
Tipología textual
15
Reseña Es un escrito breve con una visión panorámica y crítica de alguna obra.
Las realizan personas especializadas, de experiencia en la especialidad.
Ensayo Exposición escrita con valoraciones personales acerca de un tema
académico. Suelen ser explicativos. Lo ensayos se clasifican en litera-
rios o científicos, de acuerdo con el tema que abordan.
Resumen analítico El investigador hace una síntesis de documentos o informaciones
que ha estudiado: pueden ser fichas o anotaciones personales, fichas
de diverso tipo, esquemas, guías de exposición oral, etcétera.
Exposición Exposición oral de un trabajo científico ante un tribunal en una defen-
sa de tesis o ante colegas en un congreso, seminario o taller científico.
Se apoya en medios didácticos como carteles, papelógrafos, fotos, etc.
Con ayuda de la informática, mediante presentaciones de Power Point.
Un mismo trabajo podría adoptar formas diferentes.
4. Aplicación
Procedimiento:
16
ADN y genética
17
de las bases permite la separación de cada cadena y su enlace con los genes.
Estas unidades llevan el material hereditario que determina los caracteres de
un ser vivo y que se transmite de una generación a la siguiente.
Ejercicios propuestos:
1. ¿Cuál es el nombre del proceso por el 2. ¿Cuál es el rol de los genes en la consti-
cual los seres vivos transmiten las carac- tución de los organismos?
terísticas a sus descendientes? a. Manejan la reproducción de las moléculas.
a. Genética b. Controlan el oxígeno que dan a las células.
b. Herencia c. Dirigen el funcionamiento de las células.
c. ADN d. Distribuyen en cada célula la herencia.
d. Sexual e. Ofrecen nuevas posibilidades a los hijos.
e. Natural
18
Trabajo autónomo
Búsqueda de información.
Procedimiento:
19
3.Identificar la tesis o idea central del escrito. Señalar las ideas secundarias.
4.Elaborar la síntesis de cada párrafo. Concatenar las ideas, integran-
do en su totalidad.
5.Recomposición y comentario crítico. Complementar el texto con
ideas propias.
6.Anexos.
Referencias
Diario El Universo. (2013, abril 22) “Fue lanzado al espacio Pegaso, el pri-
mer satélite ecuatoriano”. El Universo. Guayaquil, Ecuador. Recu-
perado 3 de octubre de 2015 de https://www.youtube.com/watch?-
v=Mt2BbkpIlAo
20
Introducción
21
1.Experiencia
^)-5.),)-5-50(5'/35#-.#(.)5-5&5,,,_85-)5-#'*,5-5"5
-#)855(5&)5, ,(.55&5-,#./,5ï'#65-5-/*)(,ù5+/5.))-65
*,) -),-535-./#(.-65,ù(5-.,5-#'*,5(5&5,/)65-5#,65-
,ù(5.(,5/(5.#0#5*,'((.55( ,(.,5&5.),)55&5-,#./,85#(5
',!)65()5-5-ù95*,) -),-535-./#(.-5()5-.á(5.))-5(5&5,(#&&:5&)-5
profesores se encuentran observando a los estudiantes desde su barrera. Y
-5&&ù5.))5-505#-.#(.)5*),+/5-5'/")5'á-5 á#&5$/4!,5/()5-5.#-
(5&5Ě&.#'5*&,65)5-5&5().65)')5-5&5&&'5(5&5&(!/$5ï'#)8
)5-)(5*))-5&)-5*,)&'-5!(,)-5*),5-.5)(/.5&5*,)-
-),85 &5 #!(),,5 &5 *,)-)5 5 *,)/#ĉ(5 .2./&65 &-5 )'*&$#-65 &-5
#.,#-65&)-5,#-!)-65&)-5-.('#(.)-535).,)-5 (ĉ'()-5)(2)-5&5*,)-
-)55-,#./,65$/4!5'&55&)-5-./#(.-65+/#(-65*),5-/5*,.65&5()5
()(.,,5 , ,(.-5 *,ĉ2#')-5 -),5 &5 -,#./,65 /(5 5 -.,.!#-5 ()5
-#'*,5-(-65)')5*!,5(5-/5.,$)5.2.)-5$)-55#(.,(.85
/"-5
0-5-.5Ě&.#'5)(/.5()5-5*,##5*),5&)-5)(.-65*/-5&&)-65&5
0,5&5(.#55.,$)-5+/5(5,0#-,65&#'#.(5-/50&/#ĉ(55,5
22
/(5")$5,á*#55/()-5/(.)-5*á,, )-5-),5&)-5/&-5-#(.(65)')5
el más certero de los críticos taurinos.
,)5'á-5&&á55&-5/-#)(-55/()535).,)5&)65-/,!(5#(.,,)-
!(.-95 ?*),5 +/ï5 &)-5 -./#(.-5 )*#(>5 ?),5 +/ï5 &!/()-5 *,) -),-5 ()5
*,#(5.&5)*#>5?/#ï(5()5-5"5()(.,)5(5/(5#&#).5&#,)-5
,3)-5)(5&-5',-5^-.)5-ù_65^-.)5()_65^-.5+/ù_6535).,-5-#'#&,->5
)5!,055()5-,##,65(5&5)(.6505&#!)55 ),'-55*(--
'#(.)85
/")-5()5-,#(5*/-5*#(-(5+/5()5.#((55+/ï5-,##,65
+/535.))5-.á5#(0(.)85,)65?*),5+/ï55-,##,5&5)(.>65?+/ï5&)5
)&#!55&&0,5-/5*(-'#(.)55&)5-,#.)>5,)$95/()5 /5-./#(.65
./0)5#ŀ/&.-5)(5&5-,#./,536535)(.65-5&5,5"á#&5(5&&8
#(5/(5$,##)5*,'((.55-,#./,65&5)(.5)'.5&#.)-5
ï'#)-5-#&(#)-)-65*/-5()5-5&5*/(5#'*/.,5-/-5)*#(#)(-65+/5-5
(/(.,(5-)(#-5(5&5#-/,-)5),&85),á5*)-,5,#-'65)()#-
'#(.)652*,#(#:5*,)5&$)55&5-,#./,65()5*),.5'3),5)-5&5
)()#'#(.)6535()5-.á5/.),#4)5*,5-,5'-.,)8
http://web.usbmed.edu.co/usbmed/mercatura/nro4/profesores.htm
2.Reflexión
?/á&5-5&5#5*,#(#*&5&5.2.)>
?5+/ï5-*.)-5"5, ,(#5-.5.2.)>
3.Conceptualización
?,5/-.5+/5&!Ě(5#(.ùŀ)5'(.#,ù5,-*.)55&)-5.)-5()(-
.,)->55()5-,5+/5-/'')-5+/5"35*,) -#)(-5+/5"(55&-5*,-)-
(-5'á-5)5'()-5")(,-65.(,')-5+/5'#.#,5+/55&5'#-'5 ),'5
23
+/5 "35 'á(#)-5 +/5 ()5 *)((5 &-5 *#4-5 +/5 ),(65 *,#)#-.-5 +/5
#(0(.(65*)&ù.#)-5),,/*.)-65,&#!#)-)-5+/5*,#(5/(5)-535*,.#(5
).,5)5ŀ((#,)-5+/5 ,/(65.'#ï(5",á5#(.ùŀ)-5.,'*)-)-85-
-/&.5# ù#&5.,'#(,5&5/(.ù55&-5*)-#&-5#,,!/&,#-85(5.)-5
&-5#-#*&#(-65"35)/'(.)-5-)-55 ,/-5#(.ùŀ)-85
&5#( ),'55#(0-.#!#ĉ(85,5&5,#ĉ(65*,-(.#ĉ(535*/&##ĉ(5
5.,$)-5-,#.)-5(5&5á'#.)5/(#0,-#.,#)65-5*&#,á5&5 ),'.)5&5'(/&5
&5')&)55)/'(.#ĉ(55&5-)##ĉ(55-#)&)!ù5',#(5BC5
(5-/5-2.5##ĉ(65(5&5#.#ĉ(535,!#-.,)55&-5 /(.-65#.-535&-5, ,(#-5
#&#)!,áŀ-65 ),'.)55,#ĉ(5.ï(#85Bĉ(535
)(.,)65gooo95ikgC8
El artículo científico.5(5,.ù/&)5#(.ùŀ)5-5ŀ(65-!Ě(5&)(-)5
35 #Ą#,)5 BhffkC65 )')5 /(5 #( ),'5 -,#.)5 35 */&#)5 +/5 -,#5 &)-5
,-/&.)-5),#!#(&-55/(5#(0-.#!#ĉ(85&5'#-')55-,5&)5-/ŀ#(-
temente claro como para que terceras personas capten el mensaje concreto
+/5-5-5.,(-'#.#,85-.52*,#(#5-5(,#+/),655,ł2#ĉ(535
,#'#(.)5-#!(#ŀ.#0)5)')5#(#0#/)535)')5*,.55&5-)#8
,#.,#)-55,#!),5(5&5#(0-.#!#ĉ(
&5,#!),5-5/(5)(*.)5.,(-0,-&5(5&5-,,)&&)55/(5*,)3.)55
#(0-.#!#ĉ(535*,'#.50&),,5&5*&##ĉ(5-,/*/&)-535#(.ùŀ55&)-5
'ï.))-55#(0-.#!#ĉ(65355&-5.ï(#-55(á&#-#-5*,5&5).(#ĉ(535&5
procesamiento de los datos.
24
/(.95),Ą5et al.65hfgh85
&),#ĉ(95-5/.),-
25
!&-5+/5.(,5(5/(.5*,5&),,5/(5,.ù/&)5#(.ùŀ)95
g85&5.ù./&)55+/,52*,-)5(5/(5'á2#')55gk5*&,-5+/5
-,#(5&5)(.(#)5&5,.ù/&)5(5 ),'5&,652.535)(#-85
h85().,5"-.5/(5'á2#')55-#-5/.),-5-!Ě(5&5),(55#'*),-
.(#55-/5)(.,#/#ĉ(5'.,#&535-#!(#ŀ.#055&5#(0-.#!#ĉ(8
26
i85 (.#ŀ,5&5#(-.#./#ĉ(5)5#(-.#./#)(-5)(5-5,ĉ5&5#(0-.#!#ĉ(85
j85 (&/#,5/(5,-/'(5-.,/./,)655(.,5gkf535iff5*&,-5+/5
#(.#ŀ+/55 ),'5,á*#5352.5&5)(.(#)5á-#)5&5,.ù/&)8
k855#(.,)/#ĉ(552*&#,5&5*,)&'5!(,&65&55#(0-.#!#ĉ(65&)5
+/5).,)-5-,##,)(5-),5&5'#-')535&)-5)$.#0)-55"#*ĉ.-#-5&5-./#)855
l85(5&5'.))&)!ù65-,##,5&5#-Ą)55&5#(0-.#!#ĉ(5352*&#,5
ĉ')5-5&&0ĉ55&5*,á.#65$/-.#ŀ()5&5&#ĉ(55'ï.))-535.ï-
nicas de forma tal que un lector competente pueda repetir el estudio.
m85,-(.,5&5-,#*#ĉ(5-!Ě(5&5-/(#5+/5-#!/#ĉ5&5#(0-.#!#ĉ(95
#-Ą)65*)&#ĉ(535'/-.,650,#&-65,)!#55.)-65(á&#-#-65.855
n85,-(.,5&)-5,-/&.)-5&5-./#)5'(#)(()5&)-5"&&4!)-5,-
&0(.-5 B#(&/-)5 &)-5 )(.,,#)-5 5 &5 "#*ĉ.-#-C65 #(&/3()5 .&&-5
suficientes para justificar las conclusiones.
o85.#,5&5'#)55*,-(.#ĉ(5'á-5/)65&,)535)(ĉ'#)95
*, ,#&'(.5&5.2.)5B(5.#'*)5*-)C65.&-535!,áŀ)-5B/.)2-
plicativos) e ilustraciones (solo las esenciales).
gf85(5&5#-/-#ĉ(65')-.,,5&-5,&#)(-5(.,5&)-5"")-5)-,0)-855
gg85-.&,5)(&/-#)(-5#(ŀ,#()5)5/#()5/(50,65,--
*)(#()55&5*,!/(.55#(0-.#!#ĉ(5*&(.5(5&5#(.,)/#ĉ(855
gh85 (5 &5 -#ĉ(5 5 !,#'#(.)-65 ,)(),5 &5 )&),#ĉ(5 5
*,-)(-5)5#(-.#./#)(-5+/53/,)(5,&'(.5(5&5#(0-.#!#ĉ(65
que colaboraron en la redacción del artículo o revisaron el manuscrito.
27
gj852&/#,5, ,(#-5()5)(-/&.-5*),5&5/.),855
!Ě(57),.,#65&5'ï.))5#(.ùŀ)5^-5&5*,)#'#(.)5*&-
()5+/5-5-#!/5(5&5#(0-.#!#ĉ(5*,5-/,#,5&-5 ),'-552#--
.(#5 5 &)-5 *,)-)-5 )$.#0)-5 &5 /(#0,-)65 -(.,Ą,5 -/-5 )(2#)(-5
#(.,(-5352.,(-65!(,,535*,) /(#4,5&)-5)()#'#(.)-5+/#,#)-5
35')-.,,&)-5)(5,#!),5,#)(&65)'*,),&)-5(5&52*,#'(.)535)(5&5
.ï(#55-/5*&##ĉ(_8
5/,)554+/#&5(,5!!5B#.)5*),51&.65hfgiC65&5
'ï.))5#(.ùŀ)5-#!/5&5-#!/#(.5*,)-)95
R5 (.#ŀ#ĉ(5&5*,)&'
R5&(.'#(.)5&5*,)&'
R5),'/&#ĉ(55&5"#*ĉ.-#-
R5&!#,5&)-5#(-.,/'(.)-5'.))&ĉ!#)-5*,5,,5&5#(0-.#!#ĉ(
R5)'.,55*,/5&)-5#(-.,/'(.)-5&!#)-
R5.(#ĉ(5 5 &)-5 .)-5 +/5 -5 /-(5 '#(.5 &5 )(.,-.#ĉ(5
empírica
R5(,55#(.,*,.,5&)-5.)-5,)!#)-
R5-.#',5&50LJ&)-5,-/&.)-5).(#)-535",5#( ,(#-55
partir de lo que ha sido observado o experimentado
R5,#ŀ#ĉ(55&5"#*ĉ.-#-
2#-.(5'ï.))-5!(,&-535'ï.))-5*,.#/&,-85)-5*,#',)-5-5
28
/-(5(5.)-5&-5#(#-535(5&5ŀ&)-) ù:5&)-5-!/()-5-)(52&/-#0)-55
&!/(-5#-#*&#(-8
Métodos generales
a.Método inductivo -5/(5*,)-)5(&ù.#)5(5&5/&5-5*,.5&5-./#)55-)-65
"")-5)5 (ĉ'()-5*,.#/&,-5*,5&&!,5&5-/,#'#(.)55
/(5*,#(#*#)5)5&35!(,&5+/5&)-5,#!5B055-/-5*,.-5&5.))C8
b. Método deductivo 5*,-(.(5)(*.)-65*,#(#*#)-65ŀ(##)(-65&3-5)5(),'-5
!(,&-55&-5/&-5-52.,(5)(&/-#)(-5)5)(-/(#-5
+/65*),5'#)5&5,4)('#(.)5&ĉ!#)65*/(5/#,-50-
rias suposiciones que se aplican o se examinan casos particulares
(va del todo a las partes).
c. Método dialéctico -5,ù.#)535,0)&/#)(,#)65()5,)()5(5#('/.&5B-.á-
.#)65.,()C65-#()5+/5'á-5#(5.))5-.á5(5)(-.(.5'#)5
35.,(- ),'#ĉ(8
d. Método histórico )(-#-.5(50,#!/,5&)-5-/-)-5)5"")-5(5-/-5# ,(.-5'-
(# -.#)(-65 -5 -/5 !ï(-#-5 B),#!(C5 "-.5 -/5 /&'#(#ĉ(65
.,'#()5 &-5 .*-5 5 .#'*)5 35 -*#)5 ,)()&ĉ!#)5 &5
tema o problema con relación a las condiciones histórico-socia-
&-5)(5-5,,)(85
Métodos particulares
a. Histórico (0-.#!#ĉ(55"")-5*-)-65#'*/(5),(5&ĉ!#)535-#-.-
comparado mático como un relato histórico.
b. Descriptivo -,#535(-"")-535 (ĉ'()-5-/#)-5(5&5*,-(.8
c. Experimental &5#(0-.#!),5.Ě55&#,50)&/(.5-),5/(5-#./#ĉ(55-./#)65
es decir que modifica o altera voluntariamente la realidad presente.
Técnicas de investigación
-5.ï(#-55#(0-.#!#ĉ(5-)(5'(#-')-5(,!)-55,)-
&.,65-#-.'.#4,65*,)-,535&'(,5#( ),'#ĉ(535.)-5*,)0(#(.-5
&5*,)-)55#(0-.#!#ĉ(8
La observación.5-5#(#-65(5!,(5*,.65-5"(5-,,)&&)55
*,.#,55&5)-,0#ĉ(5*,) /(65-#-.'á.#535)(.,)&55&)-5 (ĉ'-
nos específicos de cada área del saber.
29
Tipos de observación
Según la planificación del trabajo:
a) Observación estructurada. 5,.,#45*),5*,)!,',5.(#'(.5&5.,$)5'-
#(.5&5&),#ĉ(5*,0#55/(5-#-.'55,!#-.,)535)(.,)&55&)-5-*.)-535-#./#)-
(-5+/5-50(55)-,0,5(5 /(#ĉ(55&)-5)$.#0)-535&(-55&5#(0-.#!#ĉ(8
b) Observación no estructurada. -55,á.,5/&#..#0)535-5,.,#45*),5$,5
#,.)-5&)-5)(.(#)-535'(#-')-55&5)-,0#ĉ(65*,5+/5-(5),!(#4)-65
-),5&5',"65*),5&)-5#(0-.#!),-85
Según el nivel de participación de los investigadores:
a) Observación participante. 5,.,#45*),5&5#(.!,#ĉ(5*&(65.#0535#(á'#5
&5#(0-.#!),5(5&)-5"")-535 (ĉ'()-5+/50(55)-,0,-85
b) Observación no participante.5/()5&5)-,0),5,!#-.,5&)-5.)-5-#(5)(-.#./#,-5(5
*,.5#'*),.(.5)5'#',)55&5*)&#ĉ(5)5&5'/-.,5)(5-5,-&5)-,0#ĉ(8
De acuerdo al número de investigadores:
a) Observación individual. (.,0#(5/(5-)&)5#(0-.#!),5(5&5.,$)65)(5&5,#-!)5
5#-.),-#)(,5&5,#)55&-5&#'#.-5*)-##&#-55)(.,)&,5&5'*&#)535
complejo panorama de la observación.
b) Observación colectiva. (.,0#((50,#)-5#(0-.#!),-5+/5*/(5)5,ù(5-,5
5# ,(.5-*##ĉ(5*,5,&5&5,á.,5#(.,#-#*&#(,#)55&5)-,0#ĉ(65
!,(.#4()5-/50ᆷ)(ŀ#͗
Por el lugar donde se realizan:
a) De campo.5/()5&5#(0-.#!),5)5+/#*)55)-,0),-5,(5&5)-,0#ĉ(55
(5&5&/!,55&)-5"")-85
b) De laboratorio. 5,-(5&/!,-5/)-65*,-.&#)-65)(5/(5*&(#ŀ-
#ĉ(5*,0#65-5'*&5#(-.,/'(.)-5*,)*#)-5*,5&5)(.,)&55&-50,#&-8
Instrumentos para recolectar la información observada
)-5*,#(#*&-5#(-.,/'(.)-5-)(5&-5ŀ"-55)-,0#ĉ(65&5/,()55().-65&5#-
,#)55'*)65&5,!#-.,)55)-,0#ĉ(65&)-5'*-535&)-5#(-.,/'(.)-5&.,)'á(#)-5
)')5!,),-65'á+/#(-5 ).)!,áŀ-535ŀ&'),-8
a. La ficha de observación. -5/(5.,$.5-#'#&,65)(5-5,!#-.,(5&)-5.)-535&5#( ),-
mación obtenida.
b. El cuaderno de notas.5-5/(5&#,.5*,5-,##,5&)-5.)-652*,#(#-65)*#(#)(-65, ,(-
#-65&5&/!,65&5 "535&5"),55&5)-,0#ĉ(8535)'(.,#)-55#(.,ï-5*,5&5#(0-.#!#ĉ(855
c. El diario de campo.5 -5 /(5 ,&.)5 -,#.)5 ).##()5 -#-.'á.#)65 &,)65 )'*,(-#0)65
-#(.ï.#)535)$.#0)55&)-5"")-5)-,0)-5+/5-5&),5)(5&5ŀ(7).(,5
/(50#-#ĉ(5.&&535,)()&ĉ!#55+/&&)5+/5-5)-,085
85&5,!#-.,)55)-,0#ĉ(855&),5*,0#'(.5)(5&5ŀ(7*,#-,65),-
(,535$,,+/#4,5&)-5-*.)-5)5-#./#)(-55+/5-5+/#,(5)-,0,85,5&5 .)65-5
#-Ą(5/,)-55)&5(.,65)&)()5(5&-5)&/'(-55/()55&)-5"")-5)5
(ĉ'()-5+/50(55)-,0,-5365(5&-5ŀ&-65&5 ,/(#5)5,*.##ĉ(535-/5)(.(#)8
30
Entrevista.5-5/(5.ï(#55#(0-.#!#ĉ(5#55).(,5#(-
),'#ĉ(5'#(.5/(5-#-.'55*,!/(.-5+/5/(5(.,0#-.),5"55
/(5(.,0#-.)85&5(.,0#-.),55)(),5)(5&,#535*,) /(#5
&)-5*,)&'-65)$.#0)-65"#*ĉ.-#-535)(.(#)-55&5#(0-.#!#ĉ(65&)5/&5
le permitirá orientar adecuadamente la entrevista.
31
La encuesta
El cuestionario Tipos de preguntas
-5/(5.ï(#55#(0-.#!#ĉ(5#5 Un formulario se puede estructurar con varios
a obtener información a través de un .#*)-55*,!/(.-65-#()5&-5*,#(#*&-9
-#-.'55*,!/(.-5-.,/./,-65(5 R5,!/(.-55"")
formularios impresos que el informante R5,!/(.-55#(.(#ĉ(5
responderá por sí mismo. El cuestionario R5,!/(.-55#( ),'#ĉ(5555555555555555555555555555555555
es una técnica más cuantitativa que cua- R5,!/(.-55.#./55
&#..#065&-5*,!/(.-5-.á(5,&#)(-5 R5,!/(.-55)*#(#ĉ(5555 5
)(5&5*,)&'65)$.#0)-55"#*ĉ.-#-5 R5,!/(.-55#ĉ(
,&.#0-5&5.'55#(0-.#!#ĉ(85
4. Aplicación
5),!(#4(5/.,)5!,/*)-55.,$)8555/()5-5*#5+/5&-
),5/(5#(-.,/'(.)9
R5#"55)-,0#ĉ(
R5/-.#)(,#)55(.,0#-.
R5/-.#)(,#)55(/-.55
R5/-.#)(,#)55.-.5
Trabajo autónomo
&5 $,##)5 *,)*/-.)5 )(-#-.5 (5 ,,5 &5 *&(#ŀ#ĉ(5 5 5
/()55&&)-65)(5&)-5-#!/#(.-5,+/,#'#(.)-9
32
Referencias
)(4á&465
85BhffhC85^-*.)-5ï.#)-55&5#(0-.#!#ĉ(5/&#..#0_85Re-
vista Iberoamericana de Educación652965nk7gfi8
áĄ465865,..65
865)(-65865
,.ù(4658535,465
85BhffkC8 En-
señanza de las ciencias65B(Ě',)52.,5 5)(!,-)C8
,#5
/..65
8585BhffjC85Manual de Redacción Científica85
3!Ĝ465/,.)5
#)95*,.'(.)55#)&)!ù65(#0,-#55&&á85
33
34
Introducción
1.Experiencia
Observa el gráfico y coméntalo:
35
2. Reflexión
3. Conceptualización
¿Qué es un párrafo?
36
5ŀ(5)')5*á,, )55&5),#ĉ(5)'*/-.5/5),#)(-5+/5!#,(5
en torno a un mismo tema o lo explican. En cuanto a su extensión, no tiene
normas, todo dependerá de la necesidad del escritor; bien puede tener entre
mk535gkf5*&,-85)(-.59
R5(5#5(.,&65&5),#ĉ(5+/5,5/(5-(.#)5&ĉ!#)535á-#)5
sobre el tema.
R55-/'(5&-5#-55*)3):5-.-5#-5-&,(5&5#5(.,&8
R5 ,(#-65-5*,-(.(5&-5#.-5+/5-)(5&5-)*),.5)5-/-.(.)55
la idea central.
37
Características
Unidad.5-,,)&&,5/(5-)&5#85),5&)5.(.)55/(55&-5#-5
expresadas en las oraciones del párrafo amplían esa idea; dicho en otras
palabras, todas las oraciones del párrafo tratarán sobre el mismo tema. En
los siguientes ejemplos de párrafos, se resaltan las expresiones que denotan
unidad o falta de ella.
El siguiente párrafo tiene unidad: El siguiente párrafo carece de unidad:
En este lugar se erige la vieja casona. Su fachada Me gusta ir a la playa y sentarme a tomar el
está carcomida por el tiempo que todo lo gasta. sol. Pero me gusta leer libros de poesía. En
Sus puertas y ventanas son vetustas. Sus pisos &5-/&5.(!)5'/35/(-5().-85'-
están ya gastados por los millares de pisadas #ï(5 '5 !/-.5 '/")5 #,5 &5 #(85 5 *-)5
que han soportado. Ahí están sus paredes con '/35#(5(5&)-5)(#,.)-85
Ą(5.(,ï5
arrugas y manchas propias de su vejez. Esta es dos boletos para el concierto de Ednita.
la vieja casona, vieja por fuera y vieja por dentro.
38
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
Tipos de párrafo
5&-#ŀ#ĉ(55*á,, )5-5,-.)'()5(5)(-#,#ĉ(5.,-5
puntos de vista:
R5!Ě(5-/5)(.(#)
R5!Ě(5-/5),(5&ĉ!#)
R5!Ě(5-/5/##ĉ(
39
40
5)&)#ĉ(55-.5Ą)5"5*,-/'#,5+/5&)-5,)-
manos debieron de conocer las virtudes de las aguas
termales de Alange. En el día, son todavía muy re-
)'(-6535"5*))-5Ą)-5-5"5)(-.,/#)5(5
el centro de un vergel espesísimo de naranjos, a la
(.,55&5*)&#ĉ(65/(5-55Ą)-65)(5&)-5
( ,')-5)5&-5*,-)(-5+/5-5Ą(5*),5!/-.)65*/-
den permanecer alojados y asistidos decentemente
/,(.5&5.'*),5B
,#()5
)-ï55,,C8
41
42
(5 (ĉ'()5 5 &)-5 Ą)-5 -.(.5 "5 -#)5 &5 5 &5
nivelación en el índice de consumo de alcohol entre
los adolescentes de uno y otro sexo; así, mientras que
unos y otros muestran un aumento continuo, en los
Ě&.#')-5hf5Ą)-65&5,#'#(.)5),,-*)(#(.55&-5
chicas es mucho más acelerado.
43
44
"..*9II1118')()!,ŀ-8)'I.,$)-oiI.#*)-7*,, )-7-!/(7-/7)(-
tenido-su-estructura-logica-y-su-ubicacion/tipos-parrafos-segun-su-conteni-
)7-/7-.,/./,7&)!#737-/7/##)(8-".'&.#*)-*#244i)1i4
Ejercicio:
R5,5.,-5),!(#4),-5!,áŀ)-5,55&-5 ),'-55&-#ŀ-
cación del párrafo.
4. Aplicación
45
Trabajo autónomo:
)'()5(5/(.5&-5,.,ù-.#-5&5*á,, )65,.5$'*&)-5
por cada uno de los párrafos según su contenido, en el contexto del Proyec-
to Integrador de Saberes.
Referencias
ù465
85BhffnC85^#-/-#)(-5,55&5#á.#535*!)!ù55&5
lengua”. En Reunión del Seminario Cervantes85(#0,-#5 -#8
1&.6585BhfgiC855^
ï.))-535.ï(#-55#(0-.#!#ĉ(5-)#&85ĉ')5),-
!(#4,5&5.,$)55#(0-.#!#ĉ(_85/&#)5&5m55!)-.)5&5hfgi85
/*,)5 95 "..*9II$#.-"#-.),#8&)!-*).8)'IhfgiIfnI
ezequiel-ander-egg-metodos-y-tecnicas.html?view=sidebar
46
Introducción
1.Experiencia
Lee el siguiente texto:
47
2. Reflexión
R5^&5.)55-,##,5&5)()#'#(.)5,ù50,-5)')5/(5 /,45
naciente del entendimiento, de la claridad, de la luz” (Alexander Ar-
bey Sánchez Upegui).
R55 .2.)5 3I)5 ,.ù/&)5 ï'#)5 5 #(0-.#!.#0)5 /(.5 &!)5 (5
relación con sus autores, el contexto social, su concepción de ciencia
y el conocimiento: somos lectores y escritores de estos relatos; pero,
¿de qué tipo de relatos o textos estamos hablando?, ¿cuáles son sus
estructuras?, ¿cuáles las estrategias de producción y de visibilidad…?
R5^-,##,5-5.)',5&5*&/'5D")35(5ù5&5.&)E5*,5#/$,55
interpretar el mundo desde la propia subjetividad. Escribir con liber-
tad es uno de los métodos de conocimiento más sorprendentes. Lo
grandioso en la escritura es que se convierta en puente para llegar a
otros” (profesor Óscar Henao Mejía).
R5^-,##,5-5/(5.#./5&5&':5-5.,(-#.,5*),5&)-5'#-.,#)-55&5
palabra. Crear imágenes e hilar ideas será siempre una conquista del
espíritu” (profesor Héctor Gómez Gómez).
R5^-,##,5-5/(5.#0#5&(.535)'*&$95,+/#,5.#'*)65#-
cación y paciencia. Un escritor experimentado puede escribir hasta
seis borradores durante más de un día, para elaborar un texto de 20
líneas” (profesor Daniel Cassany).
48
R5^-,##,5-5-/",8885-/",5&5#.)55&5)-,0#ĉ(5&(.65
minuciosa de la realidad y de la imaginación, que también es real”
(poeta Juan Manuel Roca).
También nos damos cuenta de que ese texto que hemos escrito y que
aún está en obra negra, no es más que un castillo de citas más o menos acu-
mulativas, en las cuales no se posiciona nuestro pensamiento: por ningún
lado aparece nuestra propia voz. El tiempo apremia, y hay otras cosas por
escribir... definitivamente estamos bloqueados; es decir, inmovilizados, in-
49
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
50
3. Conceptualización
El ensayo
Tipos de ensayo
R5#&)-ĉŀ)5)5,ł2#0)85-,,)&&5.'-5ï.#)-535'),&-8
R5-,#*.#0)855/.#-*,5)(,.,5.'-5#(.ùŀ)-535-),5&)-5
fenómenos de la naturaleza.
R5#.,,#)5 *)ï.#)85 -,,)&&5 .'-5 5 (.-ù65 #'!#(#ĉ(5 )5 5
crítica literaria.
R5,-)(&5)5 '#&#,85-5&5-,#.)5+/5()-5,0&5&5,á.,535&5*,-
sonalidad del autor.
R5ï'#)855&),55*,.#,55/(5.'5#(0-.#!)85)(5ŀ(-5
didácticos, al ensayo académico lo consideraremos de cinco párrafos:
1 de introducción
3 de argumentación
1 de conclusión
51
R5,5/(5&&/0#55*)-#&-5.ù./&)-5&5,.ù/&)5355&-5-#)(-5#(-
ternas. Es conveniente decantar la lluvia de títulos mediante una lista,
comenzando por los más adecuados. Trate de discernir un patrón entre
los títulos, para identificar palabras o ideas imprescindibles.
R5(5.ù./&)5*,)0#-#)(&5,-/&.5)(0(#(.5*,5&-5*,#',-5.*-5
del proyecto. La secuencia evolutiva de un título refleja la dinámica y
el enfoque investigativo.
R5,.65(5&)5*)-#&655#(#,5/(5#ĉ(5(5&5.ù./&)85-.)5*/5
ayudar a que el significado sea más claro y concreto (diseño de...,
análisis de...). Si el título da cuenta de la formulación del problema,
del enfoque y es atractivo, tanto mejor (un título debe ser completa-
mente lo más explicativo posible).
R5(5&)-5.ù./&)-5"35+/5.(,5/#)5)(5&5-#(.2#-535&5*,#-#ĉ(5
léxica. La mayoría de los fallos gramaticales de los títulos se deben a
un orden inadecuado de las palabras o a la polisemia del enunciado.
R5)-5.ï,'#()-5&5.ù./&)5(5&#'#.,-55+/&&-5*&,-5+/5-/-
rayen el contenido significativo del trabajo.
R5(5&)5*)-#&65&)-5.ù./&)-5()5(5)(.(,5,0#./,-65*,ï(.-
sis, fórmulas, caracteres desconocidos o palabras complejas de difícil
pronunciación.
R5&5,.,5&5.ù./&)65&5/.),55*,!/(.,-95^?ĉ')5/-,ù53)5
esta información en un índice o en una base de datos científica?”. Los
títulos se indexan y se compilan en numerosos trabajos de referencia.
Por ello, evite palabras que no sirvan para propósitos útiles, que au-
menten la extensión y puedan confundir a las personas que elaboran
los índices.
R5-5*&,-5'ï.))-535,-/&.)-5(),'&'(.5()5*,(5(5/(5
título, y no deben hacerlo tampoco redundancias como «Un estudio de»
o «Una investigación experimental de», como principio de un título.
R552.(-#ĉ(55/(5.ù./&)5-55'á2#')5gh5*&,-5B#(&/35,.ù/-
los, conjunciones y preposiciones) (APA, 2010: 23). Luego de redac-
tar el título, evalúe si es demasiado corto, y posiblemente genérico e
impreciso; o demasiado extenso, casi que un resumen del artículo.
52
Introducción
R5(5-/$.)5)(,.)955+/ï5)55+/#ï(5-5"&
R5(5.#./5&5'#-),95ĉ')5( ),á5&5-/(.)
R5(B)-C5&ù'#.B-C95&'(.)-5&#'#.),-
53
Ejercicio
R5/$.)5)(,.)
R5.#./
R5ù'#.-
Desarrollo o argumentación
Son los párrafos en los que se desarrollan los contenidos del tópico
y la idea central, se exponen causas, razones, ejemplos, clarificaciones o
puntos de comparación y contraste y también se pueden describir o narrar.
Conclusión
4. Aplicación
R5&#!5/(55&-5')&#-5*,5&5*á,, )55#(.,)/#ĉ(8
R5.5&5),#ĉ(5.-#-55&5#(.,)/#ĉ(
R5.5 .,-5 *á,, )-95 ,!/'(..#0)65 -,#*#ĉ(5 35 2*&#.#0)65
para el desarrollo del ensayo.
54
R5-/(5, /,4)55./5),#ĉ(5.-#-65*,5&5)(&/-#ĉ(
Una vez que hayas redactado tu ensayo, realiza una revisión en pares,
para la corrección y presentación definitiva.
Trabajo autónomo
Título
Introducción 1º párrafo Estrategia de introducción, elegir:
R5,-5#(.,,)!.#0
R5(ï).
R5#.
R5,-5)5*,!/(.5*)&ï'#
Oración tesis
(relación con el título):
R5/$.)
R5.#./
R5'#.)
Idea de apoyo 1
Idea de apoyo 2
Idea de apoyo 3
Desarrollo o 2º párrafo Desarrollo de la idea de apoyo 1 (párra-
argumentación fos por contenido) Desarrollo de la idea
de apoyo 2 (párrafos por contenido)
3º párrafo Desarrollo de la idea de apoyo 2 (párra-
fos por contenido)
4º párrafo Desarrollo de la idea de apoyo 3 (párra-
fos por contenido)
Conclusión 5º párrafo Síntesis de la idea u oración tesis
Afianzamiento de la actitud (criterio
personal)
55
Referencias
APA, 2010
56
1. Experiencia
2. Reflexión
57
Enumera las razones por las que se recurre el copy + paste en los tra-
bajos estudiantiles:
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
3. Conceptualización
4. Aplicación
R5#.5#,.5),.
R5#.5#,.5&,!
R5#.5#(#,.
R5 ,(#5#&#)!,áŀ
R5),'.)55.2.)
58
Trabajo autónomo
R5&5#(.,#),555!,/*)5-55)'(.,5-*.)-5,&0(.-55
los videos observados y luego elaborar una presentación (en Prezi,
Power Point o PowToon) basada en el tema “Privacidad e igualdad
en internet”.
Para efectuar este trabajo colaborativo, el grupo puede orientarse con
estas preguntas guías:
59
Introducción
61
Cita directa larga. Si la cita excede las 40 palabras, esta debe presentar-
se en un párrafo aparte, todo con sangría. En esta situación se omite el
uso de comillas. Al final, su cita parentética, después del punto.
62
Obra con tres autores o más. La primera vez que se cita se escriben
todos los autores, luego solo se escribe el primero agregado al término et al.
También en la cita parentética.
63
Cita parentética por primera vez: (Díaz Barriga, F., Hernández Ro-
jas, G., Ramírez Carbajal, A., 2005: 12).
Utilizada más adelante: Para ello se recuerda lo que citan Díaz Ba-
rriga et al. (2005), nos argumentaban que […]
64
65
Página web
Libro electrónico
Tesis
Apellido, Inicial del nombre. (Año). Título de la tesis. (Grado de la
tesis, no publicada).
Universidad. Ubicación.
66
Videografía o filmografía
Kasander, K. y Sainsbury, P. (Productores) y Greenaway, P. (Director).
(1986). Una zeta y dos ceros. Reino Unido y Holanda: British Film
Institute y Allarts Enterprises.
CD
Torrance, E. (Ed.). (1998). Test of Apa Style Helper Software [CD-
ROM]. London: Routledge.
Video blog
Gómez, P. P. (2011, abril 24). Estéticas ecoloniales Walter ignolo 3.f v [video
file]. Recuperado de http://www.youtube.com/watch?v=mqtqtRj5vDA
Formato de página
Portada. Tiene los siguientes elementos (en ese orden): título, autor e
institución.Van centrados. Cualquier otra aclaración (facultad, fecha,
docente) se alinea a la izquierda.
Índice. Los números de las páginas se separan de los títulos solo por
una tabulación. No llevan puntos o guiones.
67
Ejemplo:
- Encabezado de primer nivel
Está en negritas y centrado. No lleva punto final.
- Encabezado de segundo nivel
Está en negritas y alineado a la izquierda. No lleva punto final.
- Encabezado de tercer nivel.
Está sangrado, en negritas y termina en punto.
El texto continúa sobre la misma línea.
- Encabezado de cuarto nivel.
Está sangrado, en negritas, en itálicas y termina en punto.
El texto continúa sobre la misma línea.
- Encabezado de quinto nivel.
Está sangrado, no tiene negritas y termina en punto.
El texto continúa sobre la misma línea.
Notas a pie de página. Vienen al final del texto, después de las referencias.
68
Referencias
69
UNIDAD DE ANÁLISIS 2
LA COMUNICACIÓN Y SU RELACIÓN
EN EL QUEHACER UNIVERSITARIO
Introducción
71
1. Experiencia
#(.,-5&)-5)-5"#$)-5-5#,#!(5"#5&)5-#!()65&&5-)(,ùV
)-5#(0#.)-5)'(.(95^=/ï5"#$)-5/)-5.#((5/-.-<5=&#-
#.#)(-<_
72
2. Reflexión
¿Por qué los niños saben lo que quieren sus madres que hagan, con
solo la mirada de ellas?
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
3. Conceptualización
Definiciones previas
(!/$
-5/(5*/(.)550#-.5'á-5'*&#)65&5&(!/$5#(#5/(5,.-
,ù-.#5)'Ě(5&5")',5355&)-5(#'&-5*,52*,-,5-/-52*,#(#-535
comunicarlas a otros mediante el uso de símbolos, señales y sonidos regis-
.,)-5*),5&)-5ĉ,!()-55&)-5-(.#)-85&5-,5"/'()5'*&5/(5&(!/$5
)'*&$)5+/5-52*,-5)(5-/(#-5-)(),-535-#!()-5!,áŀ)-85),5-/5
parte, los animales se comunican a través de signos sonoros y corporales
que en muchos casos distan de ser sencillos.
Lengua
73
Habla
Ejercicio:
Comunicación
Elementos de la comunicación
74
CÓDIGO
CANAL
CONTEXTO
75
Ejercicio:
Código lingüístico
-5/(5ĉ#!)5)5)($/(.)55-#!()-5+/5(-#.5&5&(!/$6535-5
),&5)5-,#.)855-.5'))65&)-5ĉ#!)-5&#(!Ĝù-.#)-5-5#0#(655-/50465(9
R5ĉ#!)5&#(!Ĝù-.#)5),&855#5/.#-&5&(!/$5),&5
R5ĉ#!)5&#(!Ĝù-.#)5-,#.)855#5/.#-&5&(!/$5-,#.)8
Los idiomas que, como ya lo habíamos dicho, son los códigos más
comunes, corresponden a códigos lingüísticos que pueden ser orales o es-
critos si se trata del idioma en esa forma.
Código no lingüístico
76
()-5)'/(#')-5)(5&5ĉ#!)5()5&#(!Ĝù-.#)50#-/&65-)&)5-.5)(50,85(5
$'*&)5.ù*#)55ĉ#!)5()5&#(!Ĝù-.#)50#-/&5-5&-5-Ą&-55.,á(-#.)8
Ejercicio:
Se organizan cinco grupos de estudiantes y realizan esquemas del
ciclo de la comunicación, en cada uno de los siguientes casos:
g85-5'*(-55/(5#!&-#
2. La sirena de la ambulancia
3. La correspondencia por carta
4. La publicidad
k85(5*)&#ù5#,#!#()5&5.,áŀ)
Observación
Instrucción
77
(5-/&.á(5-)Ąĉ5+/5"ù5*,#)5.))-5&)-5#(.-85-*/ï-55--
pertar, mandó llamar a un sabio para que interpretase su sueño. “¡Qué des-
!,#65'#5Ą),<55#(.5ù)5,*,-(.5&5*ï,#55/(5*,#(.5
5/-.,5
$-._65#$)5&5-#)85^=/ï5#(-)&(#<5?ĉ')5.5.,0-55
#,'5-'$(.5)->5=/,55+/ù<5=/ï5&5(5gff5&.#!4)-<_65!,#.ĉ5
&5-/&.á(5( /,#)85
á-5.,5),(ĉ5+/5&5.,$-(55).,)5-#)535&5)(-
tó lo que había soñado. Este, después de escuchar al sultán con atención, le
#$)95^=2&-)5Ą),<5,(5 &##5)-5"5-#)5,-,085&5-/Ą)5-#!(#-
ŀ5+/5-),0#0#,á-55.))-50/-.,)-5*,#(.-_855#&/'#(ĉ5&5-'&(.5
&5-/&.á(5)(5/(5!,(5-)(,#-535),(ĉ5+/5&5#,(5gff5')(-55),)85
/()5-.5-&ù5&5*&#)65/()55&)-5),.-()-5&5#$)5'#,)95^=)5
-5*)-#&<55#(.,*,.#ĉ(5+/5"ï#-5"")55&)-5-/Ą)-5-5&5'#-'5
+/5&5*,#',5-#)85)5(.#()5*),5+/ï5&5*,#',)5&5*!ĉ5)(5gff5&.#-
!4)-5355.#5)(5gff5')(-55),)85&5-!/()5-#)5,-*)(#ĉ95^'#!)5
'ù)65.))5*(55&5 ),'5(5+/5-5#85()55&)-5!,(-5- ù)-5
5&5"/'(#5-5*,(,55)'/(#,-855&5)'/(##ĉ(5*(-
de, muchas veces, la felicidad o la desgracia, la paz o la guerra. La verdad
puede compararse con una piedra preciosa. Si la lanzamos contra el rostro
5&!/#(5*/5",#,65*,)5-#5&5(0)&0')-5(5/(5&#)5'&$535&5
) ,')-5)(5.,(/,65#,.'(.5-,á5*.5)(5!,)_8
"..*9II1118*&##)(-8#( )I*-.#'*)-I*0"'fh8".'
78
2. Aplicación
a. ¿Cuáles son los aciertos y errores que comenten los sabios al comu-
(#,-5)(5&5-/&.á(>5ł2#)(55#(.#ŀ+/5&,'(.5&)-5#,.)-5
y errores de cada uno, piense en razones sólidas y pertinentes para
$/-.#ŀ,5+/5-(5,,),-5)5#,.)-85
b. ¿Cree usted que las personas cuidan más la forma de comunicar-
se ante la autoridad que ante alguien que carece de ella?, ¿por qué?
#(-5(5,4)(-5-ĉ&#-535*,.#((.-5*,5$/-.#ŀ,5-/5*(-'#(.)85
c. ¿Cuál de los dos sabios cumple con una comunicación asertiva?
Indague qué es la comunicación asertiva para que pueda establecer
*,)*#'(.5&5,&#ĉ(5)(5&5*,-)($8
##)(&'(.65&5.,$)55,-*)(,55/(5,ł2#ĉ(5*,-)(&5
en la que aplique (no reproduzca) lo indagado sobre la comunicación aser-
.#0855/'*&#,5)(5&)5-#!/#(.9
79
)'/(##ĉ(5##,#)(&1 e interactiva
Comprensión lectora
Observación
"..*-9II11183)/./8)'I1.">0 i'4!%
5)'/(##ĉ(535&-5)'/(#-55*,(#4$(5&5)(.2.)50#,./&
g5-5,.,ù-.#-55&-5# ,(.-5#'(-#)(-55#(.,#ĉ(5(5)(.2.)-5#,./&-55
*,(#4$5-5(.,(5(5.),()55&5.,55*,(#4$65&)5/&5)#(#5)(5&)5+/5)&&65)&)'-
#(65(,/#535)",5BgookC5ŀ((5)')5./#)(-5+/5.#((5-(.#)5(5,&#ĉ(5)(5&5
*,)!,-)55&)-5*,)-)-55(-Ą(4535*,(#4$65(.,)5&5)(*.)55#(.,.#0#5-)#&8
2 La asertividad confiere a la acción humana un soporte psicológico firme para la conducta pro
-)#&535&.,/#-.855&&)5-5-#!/5+/5/,5(5&5-,.#0#5 0),535*,*,5&5.,,()5*,5
formar las bases que favorezcan el desarrollo de una personalidad madura.
80
81
/.#(5&-5.()&)!ù-55&5#( ),'#ĉ(535&5)'/(##ĉ(95^V&)-5#0,-
-)-5&(!/$-5B/#)65-,#.)650#-/&65/#)0#-/&65-,#.)70#-/&65/#)7-,#-
to-visual) hoy más que nunca están presentes a través de las nuevas tecno-
logías, lo que exige de un docente que no solamente esté alfabetizado en los
-,#.)-65-#()5+/5.'#ï(5&535-,#V_5B!/,65hffjC8
Trabajo autónomo
R5.5-/5*/(.)550#-.5-),5&5.'8
R5-*)(5(5)-5*á,, )-5)(5/(5&ù'#.55lf55mk5*&,-5*),5
cada uno.
R5-5/(5&(!/$5&,)65*,#-)535*,.#((.85
R5
(.(!5&5)",(#65/(5/-)55&-5(),'-5),.)!,áŀ-535&5
orden de las ideas.
,(#-5
,,á65865#658535
)(#'ĉ65
85BhffgC85La incógnita de la educación a
distancia. Barcelona: Horsori.
82
,#.)6585Bhffj65',4)C65^&5 ),)5&.,ĉ(#)95/(5",,'#(.5.()&ĉ!#5
*,5 #&#.,5&5*,(#4$5)&),.#0)_65Edutec65gm585/*,)55
"..*9II1118/#8-I*,.I!.I/.7I,0&gmI,#.)Kgl8".'
3'-6585BgomjC855^5)'*.(#5)'/(#.#0535(á&#-#-5&5#-/,-)_85
Estudios Filológicos65il65gji7gkh
!/,6585BhffjC65^
)&)5)'/(#.#0)55&5/#ĉ(55#-.(#5*)-
35(5&-5 5(5&5),*),#ĉ(5(#0,-#.,#5/.ĉ()'55-
#(.6565K)&)'#_65Edutec65gm85/*,)55"..*9II
/.8,#,#-8-I0&hI,0&gmI-!/,Kgl8* 5
/á,46585Bhffj65$/(#)C85^54)(55-,,)&&)5*,ĉ2#')65.!),ù5*-
!ĉ!#5*,5&5(á&#-#-55&5#(.,#ĉ(5(5)(.2.)-550#,./&#_85
En Píxel-Bit, Revista de Medios y Comunicación65BhjC85/*,)55
"..*9II1118-08/-8-I*#2&#.I,.#/&)-I(hjI(hj,.I,.hjfg8".'
83
Introducción
1. Experiencia
85
tos esperados para cada perfil profesional, la universidad debe incluir en los
contenidos de los planes de estudio la cultura escrita, de modo que puedan
-'*Ą,-5)')5*,) -#)(&-5&5á,55&5+/5*,.((85)5-5*/5
,5*),5)(&/#)5&5*,)-)55+/#-##ĉ(535*,(#4$55&5&(!/5'.,(5
cuando en el nivel universitario se demandan posibilidades y situaciones dis-
tintas a las que se exigieron en los niveles anteriores (Flores Aguilar, 2014: 46).
2.Reflexión:
?/á()5-5*/5#,5+/5&!/#(5-,#5'&>
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
?/á&-5-)(5&)-5'á,!(-5*,'#.#)-5*),5/(5-#-.'55/#ĉ(5
-/*,#),5*,5-.&,5&-50#(#-5'ù(#'-5+/5'/-.,(5+/5/(5!,-
sado es competente comunicativamente?
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
3. Conceptualización
La comunicación oral
86
5 )'/(##ĉ(5 ),&5 -5 .'*),&:5 *),5 -,5 -ù65 (5 &5 #,/#.)5 5 &5
comunicación, se pueden detectar a tiempo los errores y corregirlos si es
necesario. También cuando nos expresamos oralmente podemos comunicar
con mayor credibilidad nuestras emociones o sentimientos, que son deci-
-#)(-5*,)*#-:5*),5-)5&&'')-55-.5)'/(##ĉ(5*,-)(뗇+/5
-5*455&!#,5+/ï5#(.(#ĉ(5)'/(#.#05-)5'(# -.,85
R5,5-/5)'*,(-#ĉ(65(-#.5&5ĉ,!()5/#.#0)5B)ù,I-/",C8
R55)'/(##ĉ(5-5*,-(.5-!Ě(5&5),(5*,)!,-#0)5)5-/-#0)5
que ocupa cada palabra en la cadena hablada.
R5&5"&(.5*/5,0),5&)535#")65*,)5&5 .)5*,)0))5(5
el destinatario no se puede corregir.
R5(5&5'(#ŀ-.)5),&5-55&5,.,)&#'(.#ĉ(5#('#.535-5&)-
gra obtener conclusiones afirmativas o negativas de la conversación
entre interlocutores.
R55(,#+/5&5)'/(##ĉ(5),&5/()5-5'*&(5&'(.)-5
paraverbales (movimientos corporales o gestuales, observación de
#'á!(-5)5&5#(.,)'#-#ĉ(55&5.()&)!ù5)(.'*),á(C5(5/(5
conferencia, discurso, oratoria, conversación; para dar mayor com-
prensión a lo expuesto, pese a que las palabras se desvanecen con
ł/#45(5/(5.#'*)5#('#.)85
R55#( ),'#ĉ(5,*.5*),5&5)3(.5-5,*,)/5(5'3),5(-
tidad y en menor tiempo.
87
La comunicación escrita
La necesidad del ser humano por ser recordado a través de los tiem-
pos y de poder contar su historia y evolución, dio impulso a la creación de
los pictogramas (representaban palabras y objetos, pero no se trataba de
conceptos) que fueron los inicios de la escritura. Poco a poco, según su ne-
cesidad, se fueron creando los fonemas y luego las palabras que aparecieron
(5 ),'5-*)(.á(55#(#-*(-&5(.,)5&5#,/#.)55&5)'/(#-
ción. La creación de la escritura fue muy importante y esto obligó al ser
"/'()55(,65-./#,535),,!#,5-/5/-)535 ),'855
&5-,#.),5-5'(#ŀ-.5)(5,.#0#535-/5-,#.)5-5*,-)()85
Cuando el emisor redacta, lo hace con subjetividad porque suele impulsarse
por sus deseos, gustos, pensamientos en conformidad con las experiencias
vividas; por tanto, el emisor debe estar atento para no ser muy subjetivo en
sus relatos porque puede perder el valor estético en conformidad de lo que
quiere comunicar.
R550#-#ĉ(5-5&5-(.#)5)5#(-.,/'(.)5+/5 #&#.5&5)'*,(-#ĉ(55
lo escrito.
R55-,#./,5 /5,5*,5)(.,535,),,5&5"#-.),#5&5/(#0,-
so cronológicamente; por eso es permanente.
R5(5&5-,#./,65&5,.,)&#'(.#ĉ(5()5-5#('#.65.#'*)5+/5-5
*,)0")5*,5&5(á&#-#-535),,#ĉ(55&5'#-'85
R5(5/(5)'/(##ĉ(5-,#.5-5'(#ŀ-.5(5.2.)-5),!(#4-
)-5$,á,+/#'(.535#(5,.)-5B)",(.-535)(),(.-C65
de tal manera que el lector entienda el mensaje y pueda dar una res-
*/-.5,ù*,)55&)5(.-5'(# -.)85
88
R5&5'(-$5*,)/#)5(5&5)'/(##ĉ(5-,#.5-50,#ŀ&65&-
ro, lógico, siempre y cuando el mensaje trasmitido se base en argu-
mentos verificables y sean de fuentes confiables.
Comunicación
á2.,5ï,4585BgoooC5&5ŀ(5)')5&5*,)-)5*),5'#)5&5/&5
&5 ")',65 /.#()5 *&,-65 !-.)-5 35 -ù')&)-65 #(.,'#(5 /(5 #(-
formación o idea; o como la actividad consciente que se establece cuando
)-5)5'á-5*,-)(-5-5#(.,,&#)((65)(5/(5').#0)5ŀ(#)5'#(.5&5
lenguaje (bien sea oral o escrito).
89
Expresión
4. Aplicación
R5/!)550#-/,5&5),65&)-5-./#(.-5(5*,*,,5/(5!/#ĉ(5
-,#.)65(5!,/*)-65*,5/(5,'.#4#ĉ(5-5(5&5),.)'.,$5
animado de Clio Chiang y Kendelle Hoyer, Paperman5B"..*9II3)/./8
I2
%#1C85
R5)-5-./#(.-5(5.,.,55.,(-,##,&5)(5&5'3),5ŀ
posible. Es preciso que utilicen los signos de puntuación correcta-
mente, luego deben leer expresivamente para compartir con los com-
pañeros e identificar falencias comunicativas.
R5*,-(.,55/,)55-/5,.#0#8
Trabajo autónomo
90
Comic Mafalda
R55&),5/(5'(. .)5)(*./&65#(.#ŀ()5&-5,.,ù-.#-5
de cada uno de sus elementos.
&5 '(. .)5 -5 /(5 ),!(#4),5 !,áŀ)5 +/5 '*&5 ,&#)(-5 5
#!/&65# ,(#65*,)0(#(#65-/&--535,.,ù-.#-8
Ejemplo:
91
Arte
Referencias
á2.,5ï,465gooo85
Hymes, 1974
0)65
8585BhfgiC85Todo Mafalda. Buenos Aires: Editores de la Flor.
92
93
7.indd View
93 publication stats 02/06/16 16:45