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TRABAJO DE INVESTIGACION FORMATIVA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3

Constructivismo Ruso

Barreda Talavera, Víctor.


Márquez Herrera, Cristina
Paredes Navarrete, Stefani.
Mayo 2019.

Universidad Nacional de San Agustín.


Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Historia de la Arquitectura

CONSTRUCTIVISMO RUSO
TRABAJO DE INVESTIGACION FORMATIVA
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 3

Contenido

1. CRONOLOGIA .......................................................................................................................... 3
2. RESUMEN ................................................................................................................................ 3
3. DESARROLLO DEL TEMA ......................................................................................................... 5
3.1 CARACTERISTICAS..................................................................................................................... 5
3.2 PROPUESTA............................................................................................................................... 5
3.3 PRINCIPIOS................................................................................................................................ 6
3.4 EXPONENTES REPRESENTATIVOS............................................................................................. 6
3.5 ADOCTRINAMIENTO DEL PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO ................................................. 8
4. OBRAS: .................................................................................................................................... 8
4.1 EDIFICIO DE NARKOMFIN ......................................................................................................... 8
4.2 EL PROYECTO DE “TATLIN”..................................................................................................... 11
4.3 LA CASA MEHKOV................................................................................................................... 12
5. PRICIPALES APORTES............................................................................................................ 13
6. REFLEXION............................................................................................................................. 13
7. BIBLIOGRAFÍA....................................................................................................................... 14
8. TABLA DE ILUSTRACIONES.................................................................................................... 15

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1. CRONOLOGIA
En sí, se trataba de un enfoque nuevo para la creación de objetos, aunque tomó ideas del
cubismo, suprematismo y el futurismo. En resumen, su objetivo era abolir la preocupación
artística tradicional por la composición y reemplazarla por «construcción».

El constructivismo ruso exigía un análisis técnico cuidadoso de los materiales modernos.


Esta investigación debía finalmente producir ideas útiles para la producción en masa, al
servicio de los fines de una sociedad comunista.

 1917: El movimiento nace en el contexto de la Rusia postrevolucionaria. Se hizo


especialmente presente después de la Revolución de Octubre, la segunda fase de
la Revolución rusa.
 1919: La obra canónica del constructivismo fue la propuesta de Vladímir Tatlin para
el Monumento a la Tercera Internacional.
 1920: El nombre del movimiento artístico “constructivismo” se dio a conocer
públicamente.
 1922: Alekséi Gan utilizó la palabra como el título de su libro Constructivism

2. RESUMEN
Tras la Revolución de 1917, el estado soviético se enfrentaba al desafío de transformar un
país anclado en el feudalismo hasta convertirlo en potencia industrial. Reconstruir el país
desde sus cimientos, la visión comunista obligaba nuevas concepciones de la vida social y
administrativa, nuevas concepciones de la arquitectura para las nuevas infraestructuras:
centros de ocio, edificios del gobierno, centros de enseñanza, grandes fábricas.
La respuesta a esta necesidad llegó con el Constructivismo.
Se inició después de la primera guerra mundial como arte de vanguardia, junto
al suprematismo, no fue una vanguardia más, fue el único movimiento que llegó a realizarse
totalmente en la práctica.
Solución que surge de un doble rechazo; por una parte se el exceso de carga decorativa y
ornamentación, tan propio de la burguesía y de las clases altas y se abraza la tendencia

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geometrizante y abstracta como rechazo del pasado figurativo, como lo hizo también el
futurismo.
La arquitectura se basó en la simplicidad, en líneas puras y formas geométricas. Pretendía
que el arte se extendiera a través del tiempo y del espacio, adaptándose a la ideología
comunista mediante espacios diáfanos, compartidos y simultáneos, haciendo un igual uso
de la luz, el uso de materiales pobres (hormigón armado, cristal, metal, ladrillo…) y la
búsqueda de un nuevo lenguaje para edificar.
La principal cualidad de la arquitectura constructivista rusa es que fue funcional, social y
práctica, que daba respuestas sencillas, económicas y originales a problemas urbanos
nuevos. Se construyeron grandes e impresionantes centros de ocio para los obreros,
“Clubes de Trabajadores”, como el club de trabajadores Rusakov (1927), en Moscú, obra
de Melnikov, uno de los arquitectos más importantes del constructivismo ruso; fábricas
como la de pan que construyó Guergui Marsakov, también en Moscú; obras públicas como
la presa hidroeléctrica DneproGES sobre el río Dnieper, de Alexander Vesnin; o complejos
residenciales de carácter comunista como la comuna de estudiantes del instituto textil de
Ivan Nikolaev.
En su momento el constructivismo llegó a ser un icono de la URSS, el movimiento artístico
ruso más conocido en occidente y una referencia clara para otras manifestaciones artísticas
posteriores como el cubismo o el minimalismo, pero sobre todo para la arquitectura
racionalista de Le Corbusier y la Bauhaus de Gropius.
Es una filosofía.- El arte para el cambio social y no como una expresión personal.
Arte y el diseño funcional en lugar del arte decorativo y expresivo.
Aceptación de la modernidad.- En general, se trataba de un arte abstracto, con énfasis
en las formas geométricas y la experimentación. Era optimista, pero no emocional,
privilegiando formas objetivas y universales.
Minimalismo.- Se buscaba un nuevo orden en el arte. Simplificando todo al nivel más
fundamental. (The Art Story, 2018)

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3. DESARROLLO DEL TEMA

El termino Construction Art fue utilizado de forma


despectiva por Malevich y Rodchenko (1917).
El movimiento en si surge en Moscú, después de la
Primera Guerra Mundial (1920). Los hermanos Naum
Gabo y Antoine Prevsner publicaron el “Manifesto
Realista” donde se exponía la ideología del
constructivismo. Se define como la aproximación al diseño
que se asocia con la producción industrial, con un enfoque
específicamente en el área de la construcción, su valor
estético se delimita por la relación que guardan las líneas
y planos con el espacio-tiempo. (Ortiz, Solano, Vargas,
s.f.)
Ilustración 1: Torre de Tatlin o Monumento a la
3.1 CARACTERISTICAS tercera Internacional. Fuente: La Guía de
El Constructivismo se destacó por su carácter utilitario y al Historia del Arte.com
servicio de la revolución. Los artistas buscaron producir
cosas útiles, en las áreas de diseño industrial, comunicación
visual y artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad
comunista. La imagen más representativa del movimiento
fue el Monumento a la III Internacional de Tlalín. (Costas,
2008)
Esta vanguardia se destacó por:

 Predomina lo tridimensional, la escultura, la


arquitectura y el diseño industrial. Ilustración 2: El Lissitzky. Fuente: Historia/Arte.com
 Se dedicaron al diseño de carteles, de moda,
tipografías, fotografía, arquitectura interior,
propaganda, ilustraciones, etc.
 La obra se comunica con el espacio que la rodea o
penetra. Se valora la simultaneidad del espacio, el
tiempo y la luz.
 Estilo basado objetos geométricos y funcionales,
líneas puras y formas geométricas y pesadas.
 Materiales simples: madera, metal, yeso, alambre,
plástico, cartón, vidrio y elementos modernos que
simbolizan el progreso. Ilustración 3: Wassily Kandinsky, Composición VII.
 Uso de los colores naranjo, rojo, azul, amarillo, Fuente: Historia/Arte.com
negro y blanco (tanto en afiches como en objetos).
(Costas, 2008)
3.2 PROPUESTA
Los constructivistas hablan del re-nacimiento del espacio y el tiempo. Plantea, de manera
revolucionaria, una revaloración de la vida y la importancia de que el arte se base en la
percepción del espacio y el tiempo, “las únicas formas sobre las cuales la vida se
construye”. (Palermo, s.f.)
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3.3 PRINCIPIOS
Hablan de la belleza como algo subjetivo y de la importancia de respetar el ritmo esencial
de los objetos.
1. Renunciamos al color como elemento pictórico
2. Renunciamos a la línea como valor descriptivo
3. Renunciamos al volumen como forma espacial pictórica y plástica
4. Renunciamos a la escultura en cuanto a masa entendida como elemento escultural
5. Renunciamos al desencanto artístico enraizado desde hace siglos según el cual los
ritmos estáticos son los únicos elementos de las artes plásticas
Afirman que en su nueva forma de arte se encuentra un nuevo elemento de ritmo y de
percepción del tiempo. Debe existir una relación entre pensamiento y producción. (Palermo,
s.f.)
3.4 EXPONENTES REPRESENTATIVOS
 VLADIMIR TATLIN (Padre del Constructivismo): Fue uno de los más importantes
constructivistas rusos. (Historia/Arte E. , s.f.)
En 1914 fundó, junto a otros artistas, el Constructivismo.

CUALIDADES
 Su arte iba a: Escultura Pintura Arquitectura Ingeniería Diseño
 Quiso promover algo tan radical como la muerte del arte del museo: «La Obra
debe participar en la vida y en la construcción del mundo».

Tatlin alcanzó la fama mundial por diseñar el colosal


Monumento a la Tercera Internacional, o Torre de Tatlin.
 Edificio mayor que la Torre Eiffel
 Construido con cristal y acero que giraría todo el
año. (Historia/Arte E. , s.f.)
A causa de los problemas económicos del país en ese
momento se quedó en un proyecto.

También le debemos a
Tatlin el contrarrelieve,
una escultura para colocar
en la esquina de una pared
que significó toda una
revelación escultórica. El
Ilustración 5: Monumento a la
Tercera Internacional. Fuente:
cristal y el acero
Historia/Arte.com significaban el futuro de su
país. (Historia/Arte E. , s.f.)

Ilustración 4: Contrarrelieve. Fuente:


Historia/Arte.com

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 ALEXANDER RODCHENKO: Fue uno de esos polifacéticos artistas de la Rusia de


los 20–30. Empezó su carrera fascinado por las vanguardias, fue marcado por
Malevich y Tatlin. (Historia/Arte, s.f.)
CUALIDADES
 Entró en contacto con: Futurismo y Suprematismo de Malevich
 Su uso desconcertante de la foto (abstracción, ángulos imposibles, mezclas,
fundidos, desenfoques…
Se encargó de la difícil tarea de reorganizar las escuelas y los museos de la enorme Unión
Soviética. Ahí descubriría la propaganda como forma de arte al servicio de la revolución.

Ródchenko retrata a «la musa de la


Vanguardia Rusa», Lilia Brik con
pañuelo de obrera y gritando bien alto:
«¡LIBROS!». Nunca se había visto
nada tan innovador y eficaz en
publicidad, y este nuevo lenguaje se
extiende por el mundo entero para
«adoctrinar a las masas», de la
España republicana a la Alemania
nazi. (Historia/Arte, s.f.)
Ilustración 6: La propaganda de Rodchenko. Fuente:
Historia/Arte.com

 EL LISSITZKY: Pintor, dibujante, diseñador, fotógrafo, tipógrafo, ilustrador,


arquitecto, publicista, editor, escultor. (Historia/Arte E. , s.f.)

CUALIDADES
 Era un constructor y un artista que dominó (y transgredió) casi todas las
disciplinas artísticas.
 Desde siempre supo que el artista podía ser un agente del cambio social.
También se interesó por los medios impresos y empezó a diseñar libros y periódicos
introduciendo innovaciones radicales en tipografía y fotomontaje. Veía a sus diseños como
objetos poderosos que podían cambiar el designio de la historia (hoy sabemos que sí).

El Lissitzky compuso este cartel, en el


lado derecho, un triángulo rojo invade
el círculo blanco con su arista afilada,
y hasta se rompe su punta, saliendo
volando varias esquirlas rojas. .
(Historia/Arte E. , s.f.)

Ilustración 7: Golpead a los blancos con la cuña


roja. Fuente: Historia/Arte.com
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3.5 ADOCTRINAMIENTO DEL


PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO
La arquitectura cobra un rol protagónico
donde esta tenía que mostrar la nueva
imagen del país. En los periodos de
formación de una nueva cultura, la visión
del arquitecto consiste, principalmente, en
inventar y dar forma a los condensadores
sociales de su época y en construir nuevas
estructuras arquitectónicas que sirvan a su
tiempo. Ilustración 8: Club Obrero Rusakov de Moscú.
Fuente: La Córnea Cubista.com
El resultado fue un movimiento
arquitectónico basado en la simplicidad, en líneas
puras y formas geométricas. Un movimiento que
pretendía que el arte se extendiera a través del tiempo
y del espacio, adaptándose a la ideología comunista
mediante espacios diáfanos, compartidos y
simultáneos, haciendo un igual uso de la luz, el uso
de materiales pobres (hormigón armado, cristal,
metal, ladrillo…) y en general la búsqueda de un
nuevo lenguaje para edificar. (La Córnea Cubista,
2014)

Pero la principal faceta de la arquitectura


constructivista soviética es que fue una arquitectura
funcional, social y práctica, que daba respuestas
sencillas, económicas y originales a problemas Ilustración 9: Club de trabajadores Zuev.
Fuente: La Córnea Cubista.com
urbanos nuevos. (La Córnea Cubista, 2014)

4. OBRAS:
4.1 EDIFICIO DE NARKOMFIN
Arquitectos: Moisei Ginzburg e Ignaty Milinis /
Asociación de Arquitectos Contemporáneos
Año Proyección: 1928

Año Inauguración: 1932


Ubicación: Moscú, Rusia (Ex- Unión Soviética)

Número de Unidades Habitacionales: 54


Tipos de Unidades Habitaciones: Célula K (2
dormitorios, baño y cocina)/ Célula F ( 1
Dormitorio, elemento de cocina y elementos de Figure 1Edificio del Narkomfin de M.
baño) Ginzaburg e I. Milinis
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Número de Pisos: 5

Equipamiento: (Proyecto) Lavadero, cocina y comedor comunitarios, gimnasio,


guardería, biblioteca, solárium y jardines. (Terminado) Lavadero, cocina y comedor
comunitario, guardería, jardines.
Estado: En Abandono hasta el año 2008, Restauración para convertirlo en Hotel.
Inauguración durante el 2010 (Pasini, 1928/29)
A finales de la década de 1920, aparecieron nuevos arquitectos que aunque defendían un
modo de vida colectivo, abogaban por una mayor libertad individual, ya que el sistema
imperante hasta el momento era difícil que funcionara de manera general debido a las
desigualdades de las personas. Detrás de la construcción del edificio se escondían ideales
utópicos y reformistas que pretendían mejorar la vida diaria de sus ocupantes.
Aunque las viviendas contasen con una serie de servicios y suministros colectivos, creían
que cada persona tenía que tener su “propio espacio individual” para pasar tiempo sólo o
con las personas más próximas. Como primer prototipo de este nuevo paradigma
“transicional” de vida colectiva, se construyó el Narkomfin (abreviatura de Comisariado del
Pueblo para las Finanzas) en Moscú entre 1928 y 1932.
En Narkomfin, Ginzburg, líder de los constructivistas, rompió con las formas tradicionales
de construcción, la composición espacial y la arquitectura del complejo demuestran la
búsqueda radical de una nueva forma para los bloques de apartamentos contemporáneos.
El edificio se convertiría en un prototipo de los modernos bloques de apartamentos y
urbanizaciones para toda Europa.
Fue el primer edificio construido según los cinco principios de Le Corbusier y el profesor de
la Bauhaus Hinnerk Scheper que trabajó con los esquemas de color.
Espacios
Según el proyecto, el complejo del Narkomfin tenía que estar compuesto por 4 edificios: un
comedor, con comida pre-cocinada, un gimnasio, solarium, jardines, un bloque de servicios
y una guardería. El bloque de servicios sólo se acabó a medias y el edificio de la guardería
nunca se construyó y ocupó el del gimnasio. Una biblioteca, un jardín de dos niveles en el
tejado y un solárium como áreas de ocio compartido conjuntamente con la cocina y el
comedor comunitario fueron terminados.
Al finalizar su construcción se trataba de un conjunto formado por tres edificios: el edificio
de viviendas, el bloque comunitario unido al primero por un pasillo cubierto en el primer
piso, y un edificio pequeño que cumplía las funciones de lavadero.

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 Bloque residencial Los apartamentos, 54 unidades en total, fueron concebidos


como lugar de encuentro entre los vecinos.

 Apartamentos “tipo K” Tenían una pequeña


cocina, un salón comedor grande con doble altura,
en la planta superior dos dormitorios y un baño.
 Apartamento “tipo F” Para personas solteras o
parejas jóvenes, un dormitorio en la planta alta, un
“elemento de cocina” y en vez de baño, una ducha y
un water. La idea era que los ocupantes preferirían
preparar sus comidas en las cocinas comunales en
lugar de hacerlo en sus pequeñas “cocinas nicho”
 Unidades dormitorio En la terraza del edificio había
un conjunto de habitáculos para una o dos personas,
de doble altura como las células F con una ducha
para compartir entre dos habitaciones y sin cocina. Figure 2DEPARTAMENTO DEL
\»TIPO K\»
Estas unidades se beneficiaban de la terraza jardín que
había en la cubierta y sus dos ambientes, uno la sala de estar, miraban al oeste y el
otro, el dormitorio, al este permitiendo de este modo aprovechar la luz del sol durante
todo el día.

 Pabellón anexo Este edificio de amplias cristaleras se comunica con el edificio


central mediante un puente y en el se ofrecen servicios comunales, como cocina,
cantina, biblioteca, gimnasio y guardería infantil.
 Lavadero El lavadero se encontraba en un pequeño edificio frente al bloque
principal y se accedía por una vía especial a través de un pequeño parque.

Estructura
Se trata de una estructura porticada, sobre pilotes,
con interejes de 4 metros a excepción de los
extremos del volumen que tienen carácter singular,
realizada con hormigón armado in situ.
ALZADOS
 Cimentación La cimentación se ha
realizado con zapatas aisladas.
 Estructura vertical Pilares
 Estructura horizontal Vigas, zunchos
perimetrales y entrepaños
Figure 3Sistema estructural
Detalles constructivos
El edificio se levanta sobre pilotes, creando un amplio espacio colectivo cubierto en la planta
baja.
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La ubicación este, sudeste en las habitaciones hace que éstas se abran a la amplia zona
arbolada del centro de manzana.
Los accesos se realizan a través de dos núcleos localizados en los extremos del edificio
principal y otro en el edificio de servicios colectivos. La comunicación interna se desarrolla
en dos niveles, en el primer piso mediante un amplio pasillo por el que se accede a las
viviendas “tipo K” y que a la vez comunica los dos volúmenes y en la planta cuarta cuyo
pasillo da acceso a las viviendas “tipo F”
El edificio de servicios comunes, se encuentra separado del edificio principal en la planta
baja, lo que le da cierta independencia y permite su utilización por personas que no habiten
en Narkomfin.
El complejo cuenta con un amplio aparcamiento que da servicio a toda la manzana.
Materiales
El Narkomfin está construido en concreto reforzado. Todo en este edificio era innovador,
desde la técnica de imitar piedra partiendo del hormigón, hormigón similar al utilizado en la
construcción de la Bauhaus hasta el especial diseño de los marcos metálicos de las
ventanas. (https://es.wikiarquitectura.com/edificio/edificio-narkomfin/, 2010)

4.2 EL PROYECTO DE “TATLIN”

Proyecto: Monumento a la iii internacional: Vladimir


Tatlin
Localización: prevista Moscú o San Petersburgo
Dimensiones: altura 400 m
Cronología: proyecto 1919-1920
Vladimir Tatlin fue un excelente pintor ruso, el más
ilustre representante del constructivismo pictórico
desde la época en que se formó el movimiento donde
estaban otros como Malevich, Rodckenko, Kandinsky
y Gan Lissitzky, entre otros, que crearon grandes
“obras” para el conjunto de las artes plásticas y el
diseño gráfico dentro del vanguardismo **(2). Esta
época estuvo muy caracterizada: los pintores
“proyectaban” y los los arquitectos “dibujaban”. De la pintura se llegó a la arquitectura. Se
puede decir que el símbolo del vanguardismo arquitectónico de los años veinte fue el
proyecto de Vladimir Tatlin para el edificio en la III Internacional Comunista. Aprovechando
los nuevos materiales de los últimos tiempos, y de las nuevas “estructuras” con el uso del
hierro, el cemento, y el nuevo estilo espectacular del concreto “armado”.
El “proyecto” de Tatlin es un proyecto fantástico: el arquitecto ha creado una nueva
imagen, un nuevo lenguaje para la arquitectura y para el arte. Era un “proyecto”
extraordinario, una visión filosófica nueva. Era un edificio que miraba hacia el futuro: la

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forma del edificio era una “espiral”. Una “espiral” que se


desarrollaba de abajo hacia arriba, un edificio inclinado
y con un ángulo de inclinación que coincidía con el
ángulo de inclinación de la tierra. El edificio de Tatlin
era una “estructura” que se desarrollaba y se lanzaba
hacia el futuro. La “espiral” nos hace recordar el
desarrollo de la humanidad de abajo hacia arriba, era
un icono simbólico del progreso. Era una visión del
“futurismo”. Sin embargo, este edificio era una
reminiscencia fiel a la imagen “historicista” de la Torre
de Babel, algo que nos remitía al Génesis –según el
designio divino de poblar la tierra de habitantes
reunidos en la llanura del Senaar-, después del Diluvio,
cuando decidieron construir aquella célebre torre
bíblica: donde Dios confundió milagrosamente el
lenguaje de los constructores de ese vasto monumento Figure 4: Maqueta en la Royal Academy,
llamado Birs-Nimrud; o un enorme parecido al “babélico” Londres ( 2012)
cuadro del holandés Brueghel llamado también “Torre
de Babel”. La misma congruencia edificable -era esa imagen de Tatlin-, que alternaba y
friccionaba muy bien -en altivez- con la Torre de Eiffel (a cuya fastuosidad “futurista” le
expresó más tarde su admiración Vladimir Maiacovski en su poema Conversando con la
Torre de Eiffel). (/el-revolucionario-proyecto-de-la-torre-tatlin-1919/, 2009)

4.3 LA CASA MEHKOV


Uno de los propósitos de la arquitectura constructivista era inculcar la vanguardia en la vida
cotidiana. El constructivismo ruso buscaba construir los espacios en los que se podría lograr
la nueva utopía socialista.
Concebida como un modelo experimental repetible, la
casa que Konstantin Melnikov construyó para él y su
familia fue considerada durante mucho tiempo, por el
ambiente arquitectónico, como una “excéntrica
aberración”, llegando a convertirse con el transcurrir de
los años en un icono de la arquitectura rusa de
principios del siglo XX. El arquitecto y su familia se
trasladaron a la nueva vivienda experimental, pensada
como modelo para las nuevas casas obreras, desde un
piso comunal que ocupaban y en ella pasó Melnikov los
últimos 45 años de su vida.
El diseño consiste en dos torres cilíndricas entrelazas,
en color blanco de igual diámetro pero de diferente
altura. En el lado sur un gran ventanal central se levanta
desde el suelo hasta la terraza y en su tope se lee el
nombre y oficio del usuario de la casa, «Konstantin
Melnikov. Arquitecto». Sobre esta fachada principal se
Figure 5: la casa que Konstantin
encuentra la entrada a la vivienda. En el cilindro Melnikov cnstruyó
posterior se distribuyeron de forma simétrica varias
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ventanas hexagonales que rodean todo el perímetro. En la fachada no se aprecian líneas


verticales, cada hexágono coincide exactamente con un macizo entre dos vanos. El muro
macizo se convirtió en una especie de celosía pero usando solamente ladrillos y mortero.
(Archdaily, 2013)
5. PRICIPALES APORTES
– No ven sus obras como arte. La técnica y el proceso para elaborar el producto son de
gran importancia.
– Predomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y el diseño industrial.
– Se asocia a la producción industrial y sus composiciones son construidas
matemáticamente.
– Se dedicaron a l diseño de carteles, de moda, tipografías, fotografía, arquitectura interior,
propaganda, ilustraciones, etc.
– La obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra. Se valora la simultaneidad
del espacio, el tiempo y la luz.
– La misma consta de elementos (frecuentemente transparentes) de formas geométricas,
lineales y planas.
– Hace hincapié en lo abstracto, pero relacionado con la industria y la técnica.
– Estilo basado en líneas puras y formas geométricas y pesadas.
– Los objetos son geométricos y funcionales.
– Rechaza al arte burgués. Se evitó el ornamento.
– Materiales simples: madera, metal, yeso, alambre, plástico, cartón, vidrio y elementos
modernos que simbolizan el progreso.
– Uso de los colores naranjo, rojo, azul, amarillo, negro y blanco (tanto en afiches como en
objetos).
– Para la decoración se emplean motivos supremacistas, o sea formas geométricas sobre
un fondo blanco y plano (como en el caso de la cerámica). (Arnheim, 1999)

6. REFLEXION
Debido en parte a su compromiso político -y a su reemplazo por la arquitectura estalinista-
las formas mecanicistas y dinámicas del constructivismo no formaban parte del platonismo
apacible del estilo internacional como lo definieron Philip Johnson y Henry-Russell
Hitchcock. Su libro incluía solo un edificio de la URSS, un laboratorio eléctrico de un equipo
del gobierno dirigido por Nikolaev. Durante la década de 1960, el constructivismo fue
rehabilitado hasta cierto punto, y tanto los edificios experimentales más salvajes de la época
(como el Globus Theatre o el Tbilisi Roads Ministry Building) como los apartamentos sin
ornamentos de Khrushchyovka son, en cierto sentido, una continuación del experimento
abortado, aunque bajo condiciones muy diferentes. Fuera de la URSS, el constructivismo a
menudo ha sido visto como una modernidad alternativa, más radical, y su legado se puede
ver en diseñadores tan diversos como Team 10, Archigram y Kenzo Tange, así como en
muchos trabajos brutalistas. Su integración de la vanguardia y la vida cotidiana tiene un

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paralelismo con los situacionistas, particularmente con el proyecto New Babylon de Guy
Debord y Constant Nieuwenhuys.
La arquitectura de alta tecnología también tiene una deuda con el constructivismo, más
obviamente en el edificio Lloyd’s de Richard Rogers. Los primeros proyectos de Zaha Hadid
fueron adaptaciones de Malevich’s Architektons, y la influencia de Chernikhov es clara en
sus dibujos. El deconstructivismo evoca el dinamismo del constructivismo, aunque sin el
aspecto social, como en el trabajo de Coop Himmelb (l) au. A fines de la década de 1970,
Rem Koolhaas escribió una parábola sobre la trayectoria política del constructivismo
llamada La historia del estanque, en la que los constructivistas escapan de la URSS en una
piscina modernista autogestionada, solo para morir, después de haber sido criticados por
las mismas razones como lo fueron bajo el estalinismo, poco después de su llegada a los
Estados Unidos. Mientras tanto, muchos de los edificios Constructivistas originales están
mal conservados o en peligro de demolición inminente. (Preckler, 2003)

7. BIBLIOGRAFÍA

/el-revolucionario-proyecto-de-la-torre-tatlin-1919/. (07 de 01 de 2009). Obtenido de /el-


revolucionario-proyecto-de-la-torre-tatlin-1919/:
https://irreductible.naukas.com/2009/01/07/el-revolucionario-proyecto-de-la-torre-tatlin-
1919/

Archdaily. (26 de 04 de 2013). Obtenido de Archdaily: https://www.archdaily.pe/pe/02-


255298/una-vida-la-casa-melnikov

Arnheim, R. (1999). Arte y percepción visual. Editorial Alianza Forma.

Historia/Arte. (s.f.). Historia/Arte. Obtenido de Historia/Arte: https://historia-


arte.com/artistas/alexander-rodchenko

Historia/Arte, E. . (s.f.). Historia/Arte. Obtenido de Historia/Arte: https://historia-


arte.com/artistas/el-lissitzky

Historia/Arte, E. (s.f.). Historia/Arte. Obtenido de Historia/Arte: https://historia-


arte.com/artistas/vladimir-tatlin

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/edificio-narkomfin/. (marzo de 2010). Obtenido de


https://es.wikiarquitectura.com/edificio/edificio-narkomfin/.

La Córnea Cubista. (21 de Noviembre de 2014). Obtenido de La Córnea Cubista:


https://lacorneacubista.wordpress.com/2014/11/21/constructivismo-rusia-arquitectura/

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Ortiz, Solano, Vargas. (s.f.). SlideShare. Obtenido de SlideShare:


https://es.slideshare.net/seasondays/constructivismo-1557350?next_slideshow=1

Palermo, D. d. (s.f.). Universidad de Palermo. Obtenido de Universidad de Palermo:


https://fido.palermo.edu/servicios_dyc/blog/docentes/trabajos/7439_25352.pdf

Pasini, F. (1928/29). La “casa-comune” e il Narcomfin de Ginzburg. . Roma: Officina Roma 1980.

Preckler, A. M. (2003). Historia del arte universal de los siglos XIX y XX. Madrid: Complutense.

The Art Story, T. A. (2018). Constructivism Movement Overview and Analysis. de theartstory.org.

8. TABLA DE ILUSTRACIONES

Ilustración 1: Torre de Tatlin o Monumento a la tercera Internacional. Fuente: La Guía de Historia


del Arte.com........................................................................................................................................ 5
Ilustración 2: El Lissitzky. Fuente: Historia/Arte.com.......................................................................... 5
Ilustración 3: Wassily Kandinsky, Composición VII. Fuente: Historia/Arte.com ................................. 5
Ilustración 5: Contrarrelieve. Fuente: Historia/Arte.com ................................................................... 6
Ilustración 4: Monumento a la Tercera Internacional. Fuente: Historia/Arte.com ............................ 6
Ilustración 6: La propaganda de Rodchenko. Fuente: Historia/Arte.com .......................................... 7
Ilustración 7: Golpead a los blancos con la cuña roja. Fuente: Historia/Arte.com ............................. 7
Ilustración 8: Club Obrero Rusakov de Moscú. Fuente: La Córnea Cubista.com ............. 8

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CONSTRUCTIVISMO RUSO

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