Arquitectura moderna

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Pabellón de Alemania en la Exposición Internacional de Barcelona (1929), del

arquitecto Mies van der Rohe.

Arquitectura moderna (distinto de modernista) es un término muy amplio que designa

el conjunto de corrientes o estilos de arquitectura que se han desarrollado a lo largo del
siglo XX en todo el mundo.1

Esta verdadera revolución en el campo de la arquitectura y el mundo del arte, tuvo su

germen en la Escuela de la Bauhaus y su principal desarrollo en el Movimiento
Moderno vinculado al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (1928-1959),
no sin diferencias, marcadas por las dos principales tendencias: el funcionalismo
racionalista y el organicista (racionalismo arquitectónico y organicismo arquitectónico).

Ese concepto de arquitectura moderna o arquitectura contemporánea entendida como

algo estilístico y no cronológico, se caracterizó por la simplificación de las formas, la
ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica,
que fue sustituida por una estética con referencias a la distintas tendencias del
denominado arte moderno (cubismo, expresionismo, neoplasticismo, futurismo, etc.).

INTRODUCCIÓN Acústica (ciencia) (del griego akouein, “oír”), término empleado en ocasiones para la ciencia
que se ocupa del sonido en su conjunto. Generalmente suele usarse para referirse a la acústica arquitectónica, la
rama especial de esta ciencia que trata de la construcción de zonas cerradas, de forma que se logre una buena
audición de las palabras o la música.
El sonido es cualquier variación de la presión en el aire que puede ser detectada por el oído humano.
El número de variaciones de la presión por segundo es lo que se llama frecuencia del sonido, y se mide en
Hercios (Hz). Cada frecuencia de un sonido produce un tono distinto. Se dice que un tono es grave cuando su
frecuencia es baja (aproximadamente menor de 250 Hz), y que su tono es agudo cuando su frecuencia es
superior a 2.000 Hz. Las frecuencias comprendidas entre ambas se denominan frecuencias medias.
El espectro normal de audición para un adulto joven sano va desde 20 Hz a 20.000 Hz (ó 20 KHz). El nivel de
ruido se mide en decibelios (dB). El dB es una relación entre una cantidad medida y un nivel de referencia
acordado.

PROBLEMAS DE DISEÑO

El diseño acústico tiene que tener en cuenta que, además de las peculiaridades fisiológicas del oído, en la
audición intervienen también peculiaridades psicológicas. Por ejemplo, los sonidos no familiares parecen poco
naturales. El sonido producido en una habitación normal se ve algo modificado por las reverberaciones debidas a
las paredes y los muebles; por esta razón, un estudio de radio o televisión debe tener un grado de reverberación
moderado para conseguir una reproducción natural del sonido. Para lograr las mejores cualidades acústicas, las
salas deben diseñarse de forma que reflejen el sonido lo suficiente para proporcionar una calidad natural, sin
que introduzcan una reverberación excesiva en ninguna frecuencia, sin que provoquen ecos no naturales en
determinadas frecuencias y sin que produzcan interferencias o distorsiones no deseables.
El tiempo que necesita un sonido para disminuir su intensidad original un millón de veces se denomina tiempo
de reverberación. Un tiempo de reverberación apreciable mejora el efecto acústico, especialmente para la
música; en un auditorio, un sonido intenso debe oírse ligerísimamente durante uno o dos segundos después de
que su fuente haya dejado de emitirlo. Acústica (teatro). En una vivienda, es deseable un tiempo de
reverberación más corto pero detectable.

VÍAS DE PROPAGACIÓN

El ruido puede transmitirse a través de múltiples vías. A través del aire o a través de un medio sólido en el que
parte del sonido se reflejará, parte será absorbida, y el resto transmitido a través del objeto. La cantidad de
sonido reflejado, absorbido o transmitido depende de las propiedades del objeto, su forma, del espesor y del
método de montaje, así como del ángulo de incidencia y de la onda acústica incidente. El nivel de intensidad
sonora al alejarse de la fuente de ruido disminuye en 6 dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente en un
campo libre.

MATERIALES

Los materiales en acústica se pueden usar para reducir el tiempo de reverberación de un recinto o bien se usan
como barrera para reducir la intensidad del sonido que viaja de un punto a otro.
Tal vez los más importantes de estos materiales sean los materiales porosos, que están constituidos por una
estructura sólida dentro de la cual existen una serie de cavidades o poros intercomunicados entre sí y con el
exterior. Entre los materiales porosos están las lanas de roca, espumas de poliestireno, moquetas, etc.
Para modificar las reverberaciones, el arquitecto cuenta con dos tipos de materiales para cubrir las superficies de
una habitación: los que reflejan el sonido y los que lo absorben. Los materiales blandos como el corcho o el
fieltro absorben la mayor parte del sonido que incide sobre ellos, aunque pueden reflejar algunos sonidos de
baja frecuencia. Los materiales duros como la piedra o los metales reflejan casi todo el sonido que les llega. La
acústica de un auditorio de grandes dimensiones puede ser muy distinta cuando está lleno y cuando está vacío:
los asientos vacíos reflejan el sonido, mientras que el público lo absorbe.
En la mayoría de los casos, la acústica de una sala resulta satisfactoria si se logra un balance adecuado entre los
materiales absorbentes y reflectantes de sonido. Frecuentemente pueden producirse ecos molestos en una sala
cuyo tiempo de reverberación general es bueno si el techo, o una pared, tiene forma cóncava y es muy
reflectante; en esos casos, es posible que el sonido se concentre en un punto determinado y haga que la
acústica sea mala en esa zona. Igualmente, un pasillo estrecho entre dos paredes reflectantes paralelas puede
atrapar el sonido por reflexiones repetidas y provocar ecos desagradables, aunque la absorción general sea
suficiente. También hay que prestar atención a la eliminación de interferencias. Las interferencias se producen
por la diferencia entre las distancias recorridas por el sonido directo y el sonido reflejado, y produce las llamadas
zonas muertas, donde ciertas gamas de frecuencia quedan eliminadas. La reproducción de sonido captado por
micrófonos también exige la eliminación de ecos e interferencias

PANTALLAS ACÚSTICAS

Para evitar la transmisión de las ondas sonoras en campo libre, se puede intercalar un apantallamiento entre el
emisor y el receptor.
Existen muchas variantes de apantallamientos, plantaciones vegetales, pantallas acústicas propiamente dichas,
etc.

Puertas Acústicas

La gama de puertas acústicas AdB es el complemento ideal a toda instalación de insonorización o tratamiento
acústico.
El acceso a un recinto aislado requiere un buen sellado que iguale los niveles de aislamiento del resto del
cerramiento, necesitando para ello puertas de alta resistencia acústica.
Los materiales utilizados en las puertas acústicas han sido seleccionados y combinados para garantizar el
máximo rendimiento.

CAMPO DE APLICACIÓN

Las puertas acústicas AdB son absolutamente necesarias en todo recinto insonorizado y tratado acústicamente
como: Salas de máquinas, estudios de grabación, cabinas acústicas, locales públicos (discotecas, pubs, cines,
comercios), laboratorios, auditorios, teatros, etc.
Las puertas acústicas AdB se pueden fabricar adaptándose a cualquier requerimiento estético y decorativo.

CARACTERÍSTICAS
Prestación adecuada al uso de la instalación con dos niveles de aislamiento:
49 ó 53 dB (A) de aislamiento (ensayos realizados por el CSIC - Centro Superior de Investigaciones Científicas -
Instituto de Acústica Leonardo Torres Quevedo).
La terminación en acero galvanizado o con una aplicación a base de emulsión de resinas epoxy aseguran una
gran resistencia a la intemperie y al uso continuo.
Estanqueidad asegurada, con bastidor perimetral y doble burlete.
Grandes superficies de paso utilizando puertas de doble hoja.
Mínimo esfuerzo de apertura al estar dotadas de bisagras especiales con rodamientos de bolas.
Excelente resistencia al fuego.

Posibilidad de adecuación del producto a otras necesidades en colaboración con nuestro departamento de
diseño.
Al margen de la fabricación normalizada de las puertas AdB, se pueden acoplar distintos accesorios:
Cierre de presión.

AISLAMIENTO

Otro aspecto importante de la acústica de una sala es el aislamiento de los sonidos no deseados. Esto se logra
sellando cuidadosamente cualquier rendija que pueda dejar pasar el sonido, empleando paredes gruesas y
construyendo varios tabiques no unidos y separados por cámaras de aire.
El aislamiento acústico consiste en conseguir que la energía que atraviesa una barrera sea lo más baja posible,
lo que supone el instalar materiales que tengan una impedancia lo más diferente posible a la del medio que
conduce el sonido.
El aislamiento de un elemento constructivo es función de sus propiedades mecánicas y de la denominada Ley de
Masas, por la cual al aumentar de masa al doble, supone un incremento de 6 dB(A) en el aislamiento acústico.
Cuando las ondas sonoras entran en contacto directo con la estructura del edificio, transmitiendo la excitación a
esta, se habla de ruido estructural o de impacto. Estos serán ruidos generados por el impacto entre sólidos tales
como la caída de objetos al suelo, pisadas, etc.
El acondicionamiento acústico se debe tener muy en cuenta en la construcción y restauración de Iglesias,
Teatros, Auditorios, Bibliotecas, etc., en definitiva en todo tipo de recintos donde se va necesitar de una buena
inteligibilidad de la palabra o una buena audición de la música para su normal funcionamiento.
Cada local tiene unas características acústicas diferentes y particulares. Una de estas características es el Tiempo
de Reverberación que se mide en segundos. El tiempo de reverberación es el tiempo que se requiere en un
espacio cerrado, para un sonido de una frecuencia o banda de frecuencia determinada, para que el nivel de
presión sonora dentro de él decrezca 60 dB, después de haber cesado la fuente.

Para evaluar las propiedades acústicas de las salas y los materiales, los científicos emplean instrumentos como
las cámaras anecoicas o los medidores de nivel de sonido. La cámara anecoica es una habitación libre de ecos y
reverberaciones, en la que todo el sonido es absorbido por pirámides de fibra de vidrio colocadas en la superficie
de las paredes y el techo. Un medidor de nivel de sonido mide la sensación sonora o intensidad fisiológica, que
no es proporcional a la intensidad física (flujo de energía por unidad de tiempo). El medidor expresa el resultado
en decibelios (dB), una unidad logarítmica que se define a partir de cierta intensidad física umbral, I0, de tal
forma que el número de decibelios de un sonido de intensidad I es: nº dB = 10 lg (I/I0). En una vivienda
tranquila, un medidor de sonido marcaría unos 38 dB; una conversación normal aumentaría el valor hasta unos
70 dB; una alarma antiaérea puede alcanzar unos 150 dB; un avión a reacción, unos 120 dB. Cuando la
intensidad física de un sonido se duplica, la sensación sonora aumenta en unos 3 dB; cuando se cuadruplica, en
unos 6 dB,… Los niveles de volumen, que dependen subjetivamente del oyente, se miden en unidades llamadas
sonios y fonios.

Aislantes Acústicos

Los materiales aislantes se utilizan para reducir el paso del ruido de un recinto a otro.

Acústica arquitectónica
La acústica arquitectónica es una rama de la acústica aplicada a la arquitectura, que
estudia el control acústico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado
aislamiento acústico entre diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento
acústico en el interior de locales. La acústica arquitectónica estudia el control del sonido
en lugares abiertos (al aire libre) o en espacios cerrados.
Contenido
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 1 Evolución histórica
o 1.1 La acústica arquitectónica en la Antigüedad
 1.1.1 Acústica arquitectónica en Mesoamérica
o 1.2 Wallace Clement Sabine
o 1.3 Después de Sabine
 2 Acústica en espacios abiertos
 3 Acústica en espacios cerrados
 4 Características acústicas de los estudios de grabación
 5 Véase también
 6 Enlaces externos

[editar] Evolución histórica

[editar] La acústica arquitectónica en la Antigüedad

Los escritos más antiguos que se conocen sobre acústica arquitectónica datan del siglo
I a. C., más concretamente, el año 25 a. C. y se deben a Marco Vitrubio Polio, ingeniero
militar de Julio César. En estos escritos describen varios diseños para la acústica de los
antiguos teatros romanos. Por ejemplo, se utilizaban vasijas de bronce afinadas que
actuaban como resonadores, bajos o agudos. Aunque la vasijas servían para redirigir el
sonido en una dirección diferente a la inicial, no lo reforzaban.

En las iglesias cristianas, de bóvedas altas, con muchos problemas acústicos, sobre el
púlpito se colocaba un tornavoz, especie de marquesina, que evitaba que el sonido de la
voz del predicador se perdiese por las bóvedas. Se consiguieron resultados muy
notables.

Hasta el siglo XIX, el diseño acústico era puramente práctico y consistía,

principalmente, en imitar disposiciones de salas existentes en las que la música sonaba
bien. Además, había a veces, prácticas casi supersticiosas, tales como colocar alambres
(que no tenían ninguna función) en los lugares altos de una iglesia o auditorio.

[editar] Acústica arquitectónica en Mesoamérica

Más de 1000 años antes de la creación de la acústica arquitectónica moderna, en la boca

del pozo de los brujos de agua,Chichén Itzá, se estaba comenzando la creación de uno
de los fenómenos de acústica arquitectónica antigua más sobresalientes. Parándose a 40
metros del Templo de Kukulkán, en la perpendicular de la escalinata y produciendo un
sonido impulsivo ( de corta duración pero fuerte volumen) como un aplauso o tocar un
instrumento de percusión, se produce un efecto acústico denominado “La cola del
Quetzal”.
Templo de Kukulkán.

Dicho efecto es un sonido agudo, parecido al canto de un Quetzal, el ave sagrada de los
mayas. A primera consideración, el efecto peculiar acústico que se tiene en Chichén Itzá
parece ser producto de suerte y coincidencia, no obstante en el 2004 Nico Declerq y
varios científicos belgas de la Universidad de Ghent demostraron la forma en la cual las
ondas de sonido rebotadas alrededor de la escalinata, producían sonidos que se habían
interpretado en la antigüedad, como el canto de un Quetzal o el golpeteo de las gotas de
lluvia.

Tras varias simulaciones acústicas y cálculos, demostraron que si bien la predicción

exacta de los sonidos resultantes era probablemente imposible, la construcción peculiar
de la pirámide fue llevada a cabo de manera intencional, a fin de que produjera sonidos
sorprendentes.

El secreto del canto de la pirámide se debe a las largas y extrañas escaleras, en las
cuales los escalones son mucho más altos de lo normal y con una base mucho menor del
tamaño del pie completo de una persona en la actualidad. Dicha combinación de
medidas hace de los escalones una especie de filtro acústico que enfatiza algunas
frecuencias mientras suprime otras. Se tiene entonces que al producir un fuerte sonido,
este viaja chocando con múltiples “paredes” separadas por unos cuantos centímetros de
base, creando un eco múltiple, el cual regresa con un pequeño desfase con respecto al
sonido anterior. El resultado de dicho juego de geometría acústica, es la sucesión de
ecos casi pegados de distintos tonos (los tonos más bajos se dan por el rebote de los
escalones más altos y viceversa).

El oído humano no discierne las diferentes ondas sonoras que lo estimulan y por ello las
asimila como un sonido continuo que va cambiando el tono, creando el canto del
Quetzal. Con ello, la escalinata hace la función de difractador de sonido gigante.

Si bien es científicamente imposible el comprobar si la construcción de la pirámide

realmente fue un proyecto intencional de acústica arquitectónica, y resulta más plausible
la idea de que la idea principal detrás de la construcción era el juego de luces durante el
equinoccio, no se puede descartar la idea de que la construcción de escalones tan
incómodos tuviese un propósito más elevado.

Asimismo, la existencia de otros sitios con efectos similares en Mesoamérica, como en

Teotihuacán, da pie al estudio de la existencia de una relación explícita entre las
edificaciones en las cuales se presenta dicho fenómeno, sobre todo por que en toda la
región el Quetzal tenía un papel religioso-mitológico importante. El estudio de los
elementos específicos para la producción del fenómeno acústico, podrá llevar a la
comparación entre sitios arqueológicos, y el resultado podría tanto apoyar como
descartar la hipótesis de que el efecto fue incorporado de manera intencional por los
constructores.

Zona arqueológica en Palenque.

Otro fascinante fenómeno acústico , fue descubierto por la arqueóloga de la UNAM,

Francisca Zalaquett, la cual descubrió que los templos y las plazas de la ciudad maya de
Palenque en Chiapas, tenían como función secundaria la amplificación de las ondas
sonoras, para proyectarlas con nitidez a una distancia de al menos cien metros. Se llevó
a cabo un análisis arqueoacústico de los rituales públicos que se llevaban a cabo en el
área de las plazas, lo cual sugirió que los edificios funcionaban como amplificadores
sonoros y que la capa de estuco que los recubría era especialmente usada para estimular
dicho efecto acústico, ya que altera la reflexión y absorción de los sonidos.

Asimismo, Zalaquett y su equipo identificaron habitaciones que eran utilizadas de

forma exclusiva por músicos, sacerdotes y oradores. Dichos compartimentos jugaban un
papel clave en la estructura sonora de los edificios, ya que cualquier sonido que se
producía en ellos, era proyectado con mucha mayor intensidad y nitidez que si se emitía
desde otro punto de la construcción.

De igual manera, algunas de las múltiples plazas de Palenque parecen estar diseñadas de
tal forma que fungen como receptores de sonido y que de alguna manera son nichos de
destino en el viaje de las ondas sonoras.

[editar] Wallace Clement Sabine

La acústica arquitectónica moderna, nació a finales del siglo XIX gracias al físico
americano Wallace Clement Sabine.

En 1895, cuando se inauguró el Museo de Arte Fogg, los miembros del consejo de la
Universidad de Harvard, al comprobar que la acústica del recinto era pésima y que el
discurso de los oradores eran ininteligible, pidieron a Sabine que resolviera el problema.
Sabine llegó a la conclusión, que el problema residía en la excesiva reverberación de la
sala. Para reducirla, cubrió las paredes con fieltro que es un absorbente acústico.
Aunque no fue una solución ideal, la acústica mejoró y pudo utilizarse la sala.

Tras este logro, Sabine fue llamado para asesorar la construcción del nuevo Boston
Symphony Hall. En el desarrollo de este proyecto, durante sus investigaciones,
estableció una fórmula de cálculo del tiempo de reverberación que aplicó al recinto.

Cuando llegó el momento de la inauguración en 1900, Sabine se llevó una gran

decepción, ya que el tiempo de reverberación de la sala no se ajustaba al que el había
predicho teóricamente. Fue muy criticado por los medios de comunicación y por otros
expertos en la materia.

Tras este fracaso Sabine abandonó sus investigaciones y volvió al mundo universitario,
dedicándose a la enseñanza hasta su muerte en 1919.

Sin embargo, la historia colocó a Sabine en el lugar que merecía. En 1950, cincuenta
años después de la construcción del teatro, se realizaron algunas pruebas y se pudo
contrastar que los cálculos de Sabine eran correctos. De hecho, hoy en día (2005), el
Boston Symphony Hall está considerado, desde el punto de vista acústico, como una de
las mejores salas del mundo.

[editar] Después de Sabine

Muchos autores intentaron mejorar la ecuación del tiempo de reverberación para una
sala y, aunque hay otras formulaciones que cuentan con aceptación, como la de Eyring y
Milligton, sin resultados mejores a los de Sabine; por lo que la fórmula de Sabine sigue
en uso.

En los laboratorios Bell, E. N. Gilbert demostró que gracias a la utilización de una

ecuación integral, se podía obtener un resultado por un procedimiento iterativo. Se han
obtenido buenos resultados para ciertas aplicaciones.

A partir de 1968, se han desarrollado métodos informáticos de trazado de rayos sonoros

con la idea de seguir todas las reflexiones que se producen y de esta forma calcular el
tiempo de reverberación.

Tampoco estas técnicas recientes han dado resultados mucho mejores que las de Sabine.
La fórmula de Sabine sólo ha sido mejorada al introducir un factor de absorción (x) del
aire para una determinada temperatura y humedad. Factor que tiene gran importancia si
se trata de grandes recintos.

Aunque Sabine es el padre de la acústica arquitectónico, se ha de tener en cuenta que la

fórmula de Sabine ni es la única, ni tampoco es absolutamente fiable. Sólo se trata de
una de las fórmulas más utilizadas.

[editar] Acústica en espacios abiertos

Esquema de teatro griego.

En los espacios abiertos el fenómeno preponderante es la difusión del sonido. Las ondas
sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones y sus
frentes de ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbación en todas las
direcciones. La acústica habrá de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el
acondicionamiento de los enclaves de los escenarios para aprovechar al máximo sus
posibilidades y mirar como redirigir el sonido, focalizándolo en el lugar donde se
ubique a los espectadores.

Los griegos construyeron sus teatros, donde las obras dramáticas y las actuaciones
musicales, en espacios al aire libre (espacios abiertos) y aprovecharon las propias gradas
en donde se ubicaban los espectadores (gradas escalonadas con paredes verticales)
como reflectores, logrando así que el sonido reflejado reforzase el directo, de modo que
llegaban a cuadruplicar la sonoridad del espacio que quedaba protegido por las gradas.
El tamaño de los teatros griegos, alguno de los cuales, gracias a sus propiedades
acústicas, llegó a tener capacidad para 15.000 espectadores, no ha sido igualado.

Teatro moderno al aire libre.

Los romanos utilizaron una técnica parecida, no obstante, la pared de las gradas no era
plana, sino curva, lo que permitía que se perdiese menor cantidad de sonido y lo
focalizaban mejor hacia un mismo punto (Planteamiento similar al del reflector
parabólico). Sin embargo los más grandes entre los romanos solamente tenían capacidad
para unos 5.000 espectadores. La pérdida de las condiciones se debió en gran parte a
que la orchestra, que el teatro griego servía para reflejar el sonido, en Roma fue el lugar
que ocupaban los senadores y otros cargos, con lo que empeoraron las condiciones.

Actualmente (2005), se aprovechan los conocimientos que la cultura clásica nos ha

legado y los recintos abiertos, se construyen con paredes curvas abombadas en forma de
concha o caparazón. Los materiales utilizados tienen propiedades reflectoras para
facilitar el encaminamiento del sonido hacia donde se ubican los espectadores. El
problema es que la respuesta en frecuencia no es uniforme y los graves llegan con
mayor dificultad hasta el auditorio que los agudos.

[editar] Acústica en espacios cerrados

En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener en cuenta es la
reflexión. Al público le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si van
en diferentes fases pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A la
hora de acondicionar un local, se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del
exterior (Aislamiento acústico).

Además, en el interior se ha de lograr la calidad óptima del sonido, controlando la

reverberación y el tiempo de reverberación, a través de la colocación de materiales
absorbentes y reflectores acústicos.

[editar] Características acústicas de los estudios de

grabación
Las características acústicas de cada sala serán específicas para el uso que se le vaya a
dar.

Es importante que el campo sonoro de la sala sea difuso. Con ese fin, se pondrán
difusores, absorbentes, aislantes que permitan redistribuir uniformemente el sonido y
aproximarse al campo difuso ideal.

Acústica y arquitectura. Materiales para aislamiento de edificios. La acústica arquitectónica

es una parte de la acústica que trata de manipular los efectos acústicos de lugares abiertos y cerrados. En los lugares
abiertos el principal fenómeno es la difusión del sonido. La acústica debe de tener en cuenta que las ondas del sonido
viajan en tres dimensiones y sus frentes salen directamente de la fuente de perturbación, todo esto se debe de tener
en cuenta para distribuir el sonido frente a un escenario. Los griegos crearon sus teatros al aire libre, en los mismos se
realizaban obras teatrales y presentaciones musicales, estos aprovecharon el reflejo de las gradas para duplicar el
sonido y de esta manera que la sonoridad quedase protegida por las gradas. El tamaño de los teatros griegos no ha
sido igualado con una capacidad de 15,0

FUNCION
La Función en la Arquitectura, Racionalismo. Este tipo de arquitectura se despoja de la
cantidad ornamento, y esta íntimamente ligada a la razón o función. Comparado con el la
arquitectura historicista del pasado, esta se desliga totalmente, creando un nuevo estilo
arquitectónico adecuado a las necesidades, y afrontando las exigencias socioeconómicas de la
civilización industrial surgiendo así en el tercio del siglo XX. La situación real del racionalismo se
encontraba en Europa, tratando de romper con un pasado rígido, e inmovilista. Esto provoca
una separación absoluta de tendencias como la cubista o el movimiento neoplasticista
generando planteamientos arquitectónicos como la distribución, la orientación y la economía de recursos. El
racionalismo como nuevo estilo se pone de manifiesto el uso de la función convirtiéndose luego en una imagen
arquitectónica poca usual para aquellos tiempos. Paralelo a esto, se le agregan las nuevas tendencias de los materiales
como el vidrio, hormigón armado y acero los cuales facilitan la ejecución de dichas obras.

 Precisamente, merece sin duda destacarse de la obra de Gropius la construcción de la sede en Dessau de la
Bauhaus, una de las obras emblemáticas del racionalismo, constituido por una serie de volúmenes puros y
grandes superficies acristaladas.
 Los Arquitectos como Adolf Loos, Tony Garnier y Theo van Doesburg crean las bases sobre las que se
asentará la obra de tres de los principales exponentes de la arquitectura racionalista: Walter Gropius, Mies
van der Rohe y Le Corbusier.
 Mies van der Rohe ,otro de los maestros del Racionalism, pero en esta ocasión con una personalidad más
autónoma. El cual utiliza un lenguajes un poco mas puro y como primordial, la busqueda de la síntesis.
Aportes a la arquitectura racionalista: Entre sus primeras obras representativas merecen citarse la villa Güben
y la villa Krefeld.
 Le Corbusier de igual manera fue considerado un maestro del racionalismo. Fue quien divulgará y
popularizará los principios del nuevo estilo donde expone sus llamados cinco puntos de la nueva arquitectura.
la casa sobre pilotis, para liberar el suelo-jardín; la cubierta ajardinada, aprovechando así las terrazas; el
plano-planta libre, no restringido ya por tabiquería rígida; la ventana corrida en horizontal, y la fachada libre
independiente de la estructura portante. Hasta la forma de acoplar las viviendas pasantes, el encanto
colorista de las terrazas o el carácter unificador de los brise-soleil (parasoles). Dentro de sus aportes se
encuentran: La villa Savoir , La casa para el pintor Ozenfan, la Unidad de Habitación de Marsella , entre otros.
 Giuseppe Terragni, al arquitecto italiano que dejó para la historia, entre otras, una obra tan emblemática
como la casa del Fascio

LA FORMA Y LA FUNCION EN LA ARQUITECTURA:

Forma y función arquitectónica, los conceptos más

importantes y relevantes en la arquitectura; la
forma caracteriza a una edificación, pero sin
embargo es la función lo que señala su utilidad y si
cumple con su cometido.
A continuación veremos los diferentes puntos de
vista de algunos arquitectos, que describen su
inclinación a uno que otro concepto, pero sin dejar
de un lado ninguno de los dos, ya que ambos son
importantes a la hora del diseño arquitectónico.

Lo cierto es que en la Arquitectura es inseparable de la

función y, según los funcionalista, la forma sigue a las
función, las experiencias estéticas de una arquitectura se
identifica con la experiencia de la función. La experiencia
estética de una arquitectura se identifica con la experiencia
de la función. La utilidad es una de las propiedades
fundamentales de un edificio, y éste no puede ser
comprendido si no se toman en consideración sus aspectos
funcionales.

Sin embargo es inevitablemente siempre se inclina la balanza

a uno u otro lado, según Vitruvio, en De Architectura (siglo I
a.C.), señalaba como características de la arquitectura
la firmitas, o seguridad a nivel técnico y constructivo, la
utilitas, o función a que se destina, y la venustas o belleza que
pose. Por lo cual mayormente existe una preponderancia de
una sobre la otra.
No hay mejor ejemplo de apreciar la forma sobre la función
que en el desconstructivismo. El cual se libera de la teoría
modernista de la forma sigue a la función. Primero se trata la
forma en relación a la función, y luego los espacios en dicha
forma.

FORMA Y FUNCION EN EL MODERNISMO:

Este movimiento se apoya en los principios de Le

Corbusier;
la casa sobre pilotes.
la planta libre.
la fachada libre.
la terraza jardín.
la ventana alargada.

Se apoya totalmente en el funcionalismo, simplificación

de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia
consciente a

VIENTOSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS
 Presentación del Tema Capítulo 2: El aire. Composición, temperatura y
humedad Capítulo 1: El aire y su definición Capítulo 3: El viento, su origen y
casos tipo Capítulo 5: Ventilación Interior. Conceptos Capítulo 7: Análisis de la
circulación de aire interna Capítulo 8: Sustentabilidad y generación de energía
Conclusiones Bibliografía Índice de contenidos Capítulo 4: Las barreras y su
influencia en el viento Capítulo 6: Ventilación Cruzada
 “ El gran libro, siempre abierto y que tenemos que hacer un esfuerzo para leer,
es el de naturaleza, y los otros libros se toman a partir de él, y en ellos se
encuentran los errores y malas interpretaciones de los hombres”. “ El arquitecto
del futuro se basará en la imitación de la naturaleza, por que es la forma más
racional, duradera y económica de todos los métodos”. Antoni Gaudí
Presentación del Tema: Naturaleza y Elementos
 http://www.alainpuyo.com/responsabilidad-medioambiental-vs-responsabilidad-
civil-medioambiental/ http://www.taringa.net/posts/solidaridad/4683115/Cuidar-
el-agua.html http://www.taringa.net/posts/ecologia/5409336/Contaminacion-
ambiental.html Agua Aire Tierra Presentación del Tema: Naturaleza y
Elementos El ser humano mas que aprender de la naturaleza se ha encargado de
consumir sus recursos y dañar de una manera importante el medio ambiente.
Existe la oportunidad de tomar conciencia y aprovechar los recursos, pero
claramente nos hemos encargado de cometer errores y mal interpretar las
señales.
 El aire es el resultado de la mezcla de gases que componen la atmósfera terrestre
y que gracias a la fuerza de gravedad se encuentran sujetos al planeta tierra
Nitrógeno (78%) Oxígeno (21%) Vapor de agua (varía entre 0 a 7%) Ozono,
dióxido de carbono, hidrógeno y gases nobles como pueden ser el criptón o el
argón (1%) Dependiendo de la altitud, temperatura y composición del aire, la
atmósfera terrestre está dividida en cuatro capas Troposfera Estratosfera
Mesosfera Termosfera Cuanto más alto nos encontremos menor peso o presión
tendrá el aire que respiramos El aire que se encuentra en la troposfera es el que
interviene directamente en el proceso de respiración El aire: Definición Fuente
de la Información: http://www.definicionabc.com/general/aire.php
http://www.enmicole.es/enlabuhardilla/?p=93

o 78,03% de nitrógeno + 21,00% de oxígeno + 0,04% de dióxido de
carbono + 0,93% de gases nobles
o Aire puro y utilizable Recintos interiores variaciones
o Respiración
o Combustión
o + CO2 – O2
o Ser humano:
o 37º Temperatura Interior
o 34º Temperatura Piel
o Habitabilidad: Entre 30% y 70% de humedad
o Los ambientes interiores tienen mayor humedad que los exteriores:
o Respiración y transpiración del ser humano
o Evaporación y ebullición de los artefactos
o *La velocidad de desplazamiento del aire en ambientes interiores
determina el grado de confort, considerando las variables ya
mencionadas
 El aire: Composición, temperatura y humedad

 El viento, su origen y casos tipo La desigual distribución del calor producido por
el sol sobre la superficie terrestre produce variaciones en la densidad de la masa
atmosférica, produciendo un movimiento en el aire que se ve afectado además,
por la inclinación del eje terrestre. La desigual distribución de continentes y
océanos causa también distorsiones en los diferentes cinturones atmosféricos de
presión. A menor escala as características geográficas y topográficas propias de
cada lugar son el último factor a considerar en cuanto a los vientos
predominantes. Noche: Brisa tierra/mar Día: Brisa mar/tierra Brisa marina
Perpendicular a la costa El viento se produce cuando una masa de aire se vuelve
menos densa, al aumentar su temperatura, asciende y entonces, otra masa de aire
más densa y fría se mueve para ocupar el espacio que la primera ha dejado.
Mayor densidad / Menor densidad Menor temperatura / Mayor temperatura
 Las barreras y su influencia en el viento Las barreras que interfieren en la
dirección y velocidad del viento hacen alusión principalmente al relieve, a la
arborización y a las edificaciones. Estas barreras, por una parte, permiten
controlar la presencia de vientos molestos, mientras que por otra, se pueden
aprovechar para ventilar y refrigerar ante la existencia de altas temperaturas
o El viento al encontrarse con una barrera disminuirá siempre su intensidad
a la mitad hasta una distancia de 10 a 15 veces la altura de la barrera
o Para lograr una intensidad mayor, incluso hasta una cuarta parte, es
preciso construir una barrera continua no vegetal hasta una distancia de
10 veces la altura de la barrera

hh

 Ventilación Interior: Conceptos

o Definición
o Es cambiar en un recinto, el aire de determinadas características nocivas
o molestas en cuanto a composición, temperatura y humedad, por otro
que permita corregirlas, con la finalidad de:
o Mantener las condiciones higiénicas del local
o Lograr un nivel de confort térmico
o Eliminar componentes nocivos o molestos para los ocupantes
o Control de la temperatura
o Para recintos con temperaturas por debajo de los límites de habitabilidad
Calefaccionar
o Para recintos a rangos intermedios de temperatura Regular la velocidad
o Para recintos a temperatura más alta que la del cuerpo humano Refrigerar

Renovación horaria de Aire : es la cantidad de veces que es renovado el aire

interior en una hora y dependerá del tipo de recinto según lo que dice la
ordenanza. RENOVACIÓN HORARIA = CAUDAL / VOLUMEN DEL
RECINTO Estar – comedor 1 a 1,5 = 20 m3/h / 9 m3/persona

 Ventilación Cruzada Definición La ventilación cruzada es un tipo de ventilación

que permite refrescar la construcción en verano, aprovechando la ascensión
natural del aire caliente que se produce en el norte para sustituirlo por aire fresco
 de las zonas situadas al sur. Fuente de la Información:
http://www.ecoarquitectos.es/textos.php?accion=detallatexto&id=60
 Análisis de la circulación de aire interna Cuando la entrada de aire es inferior a
la salida se produce la mayor velocidad de aire y por lo tanto la mejor
ventilación. Se permiten elementos interiores mientras no intervengan el flujo
natural del aire. Cuando la entrada está ubicada más baja que la salida se logra
una curva en la ventilación. Un voladizo exterior recoge corrientes que de otro
modo escaparían. Variadas aberturas menores dirigidas hacia abajo logran un
modelo de aire bien dirigido.
 Las energías renovables no convencionales tienen la ventaja de pertenecer a
bienes inagotables con la capacidad de generar energías que no contaminan y
que reducen los gastos de consumo. La energía eólica funciona al captar el
viento predominante mediante una aerogenerador, el que a través del
movimiento de sus aspas acciona un generador eléctrico (un alternador o un
dinamo) que convierte la energía mecánica de la rotación en energía eléctrica.
La electricidad puede almacenarse en baterías o ser vertida directamente a la red.
Sustentabilidad y generación de energía
http://energiaenchile.com/EnergiaEolica.htm http://www.renovables-
energia.com/2009/05/funcionamiento-aerogeneradores-eolicos/

o Mediante la incorporación de estrategias pasivas incorporadas al diseño
de la vivienda se puede lograr una correcta ventilación interior,
permitiendo la renovación del aire y la refrigeración ante altas
temperaturas.
o El entorno debe ser considerado a la hora de buscar captar los vientos
predominantes para aprovecharlos o protegerse de ellos en casos
excesivos, encontrando amplias posibilidades de diseño dependiendo de
cada caso específico.
o La permeabilidad de la envolvente y su capacidad de mutar de acuerdo a
las estaciones, temperaturas y diferentes horas del día es fundamental
para lograr un ambiente de confort óptimo.
o Si bien el uso de aerogeneradores puede llevarse a una escala menor,
para uso domiciliario, me resulta más interesante pensar un diseño
arquitectónico desde sus inicios para favorecer la correcta ventilación y
refrigeración de los espacios.

Conclusiones


o Tecnología Ambiental Arquitectónica. Profesor Arquitecto Morris Testa
Santiago