Composición Herramientas de desarrollo

Desarrollo de materiales

• Desarrollo ritmico.

• Desarrollo melódico.

• Desarrollo armónico (Plan Tonal).

• Desarrollo tímbrico-dinámico.
Desarrollo ritmico

• Aumentación y Disminución tanto desde el punto de vista

medieval como esquemas mas libres.

• Valores añadidos, al estilo Messiaen y de la Música Indú.

• Microvariación, microcánones vs macrocánones (Bartok-

Stravinsky)

• Mallas de deformación armónico-melódicas.

Desarrollo melódico. Descripción.

• Una línea melódica sin importar su procedencia estilística, ni

época, es una ondulación del sistema de alturas.

• La ondulación es una constante pero son tanto, los componentes

rítmicos como el manejo de dichas alturas (grados conjuntos vs.
saltos) las que confieren las especificidades estilísticas y
expresivas.

• Una línea melódica solo tiene dos direcciones; arriba y abajo.

• Una línea melodica solo tiene dos componentes; grado conjunto y

saltos. Los grados conjuntos aportan estabilidad al discurso
mientras que los saltos aportan personalidad.
Características del sistema de altura

• Mientras que los grados conjuntos aportan estabilidad, los saltos

pueden ser divididos en carácteristicas de color:

• 3as y 6as, tonal al principio, colorístico después y finalmente

atonalismo libre blando por la naturaleza de los interválos.

• 4as y 5as, un tanto fanfarrioso y con alusión inconsciente a los

metales y a lo antigüo.

• 7as, 9as y tritonos duro o blando dependiendo de la dinámica.

Ante dinámica p y con entonaciones hacia abajo suena lamentoso,
hacia arriba, gritos famtasmales. En f, en general chillidos de
diversas índoles.
Numeración de las notas (Forte)

• 0= unísono, 1= medio tono o segunda menor, 2=ton o

segunda mayor, 3= segunda aumentada-tercera menor,
4= tercera mayor, 5= cuarta justa, 6= tritono, 7=quinta
justa, 8= quinta aumentada-sexta menor, 9= sexta mayor,
10 ó A= séptima menor, 11 ó B= séptima mayor.
Tipos de desarrollo melódico

• Simplificación

• Decoración

• Las veinticuatro variaciones rígurosas según las cuatro

operaciones medievales; p,q,b,d.

• Mallas de deformación interválica.

M.C.Escher

• Malla de deformación
Malla de deformación escalística

• 0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,A,B. = Original.

• 0,2,4,6,8,A,0,2,4,6,8,A = Sistema par (tonos enteros)

• 1,3,5,7,9,B,1,3,5,7,9,B = Sistema non (tonos enteros)

• 0,1,3,4,6,7,9,A,0,1,3,4 = Sistema octáfono (1.2.1.2...)

• 0,2,5,7,A,0,3,5,8,A,1,3...= Sistema multioctava (2.3.2.3...)

• El sistema también acepta estas operaciones con inversión.

Desarrollo armónico.

• El sitema acepta cambios diatónicos (modales) es decir,

cada transposición cambia de modo. ej. Fuga 1
Shostakovich cuyo tema solo pasa por teclas blancas es
decir todos los modos diatónicos.

• El sistema acepta cambios sintéticos (modos artificiales)

Pej. Messiaen (modos de tansposición limitada)

• El sistema acepta acordes, progresiones de omnibus pe.

Chopin-Liszt, acordes radiografiados entre mucho mas
opciones.
Cuadro de parentesco tonal
Tonalidad mayor. Tonalidad menor

Región subdominante. Región dominante. Región subdominante. Región dominante.

Primer grado de parentesco. Primer grado de parentesco.

Sistema diatónico. Sistema diatónico.
I. i.
IV y ii(-1), vi(0). V y iii(+1). VI y iv(-1) III(0), VII y v (+1).
iv(-4), V(+4).
Segundo grado de parentesco. Segundo grado de parentesco
SS y DD SS y DD
-VII, v(-2). II, vii(+2). vii, -II(-2). IV, ii(+2).

Tercer grado de parentesco. Tercer grado de parentesco

Sistema mayor-menor. Sistema menor-mayor.

i y -III(-3), VI(+3), iii(-3), I y +vi(+3),

-VI(-4), III(+4), vi ó +v (-4). +iii(+4),
-II y -vii(-5). VII(+5). II y +vii(+5).

Cuarto grado de parentesco.

Regiones remotas.
+iv(+3), +IV ó -V(-3),
+v(+5), +VII (-4),
+IV ó -V y +ii o -iii (-6 +6). +VI y +iv(-6 +6)
+I(+7), +(+7).
Progresiones de Omnibus

A la Choipin; parte de un acorde disminuido

con séptima disminuido y baja en un
conjunto numericamente ordenado,
cuaquiera que este sea. Pe. Cº7º, D2, dm2,
d7ø, Bº7º, G6/5, em4/3, #C2º, bBº7º, etc...
A la Liszt: Parte de la enarmonización del
acorde de séptima de dominante como acorde
de sexta aumentada.
I7, iii6/4, I2, VIDA7, +i6/4, VIDA2, +IV7, -VII6/4,
+IV2, -IIIDA7, v6/4, -III2, I7..... (Infinito....)
Ejemplos progresiones de omnibus
Acordes radiografiados

• De una armonía cien por ciento funcional y diatónica podemos deducir

los acordes radiografiados a partir de:

• Pe. Una cadencia perfecta del tipo: IV, V2, I6, IV, K6/4, V7, vi, IV, V2, I6,
IV, K6/4, V7, I.

• En vez de usar las notas del acorde, se usan las notas del tritono que
defina al acorde y su nota modal. Idea: se pueden pensar diversos
artilugios para deducir una cuarta nota.

• Se realizan los enlaces correspondientes según una armonía tradicional.

• Pe. En vez de sol mayor; Fa#, do, y si como nota modal.