Rearmonización utilizando líneas de bajo.

A veces, la mejor manera de construir es desde cero. Musicalmente, uno podría comenzar
creando un contrapunto entre una línea de bajo y una melodía. Al escribir una nueva línea de
bajo, puede derivar varias opciones de cadencia, incluyendo dominantes extendidos y acordes
de intercambio modal, para completar la rearmonización.

Reharmonizar los estilos folk, rock, pop y clásico básicos normalmente requiere un centro
tonal claro. En estos estilos, la línea de bajos debe ser diatónica a la tecla o moverse
cromáticamente a un tono diatónico.

En un caso típico, la línea de bajo formará una línea descendente descendente paso a paso en
un acorde objetivo

La línea de bajo crea un fuerte movimiento de raíz para BbMaj7

Las líneas de bajos generalmente se mueven hacia los acordes de destino con un movimiento
fuerte y escalonado de la raíz. Los acordes construidos sobre estas notas tendrán un fuerte
flujo cadencial y sonarán más efectivos en los finales de las frases.

Acorde de destino

Resolución de la línea de graves por paso (movimiento fuerte de la raíz)

Al componer una línea de bajo, puede avanzar hacia el objetivo o retroceder desde él.

Para moverse hacia atrás desde un acorde de destino.

1. Identificar un acorde de destino.

2. Elija una nota de bajo directamente antes del acorde de destino que se acerca al objetivo
con un fuerte movimiento de raíz.

3. Cree una línea paso a paso de notas graves que se mueven hacia arriba o hacia abajo en la
nota cadencial.

Para avanzar hacia un acorde de destino

1. Identificar un acorde de destino.

2. Diríjase hacia este acorde de destino utilizando una serie de notas por pasos que se
aproximan desde arriba o desde abajo.

Asegúrese de mover sus líneas de bajos de manera consistente hacia arriba o hacia abajo en
el acorde de destino. Si no se mantiene una dirección consistente, se debilitarán las
posibilidades cadenciales de las progresiones de acordes derivadas de la línea de bajo.

Además, considera las combinaciones de intervalo entre la melodía y la línea de bajo. Si desea
una rearmonización suave, evite más de tres intervalos disonantes consecutivos entre la línea
de bajo y la melodía. (En este contexto, los intervalos disonantes son segundos, cuartos,
quintos y séptimos. Los séptimos menores, los segundos mayores y los cuartos aumentados /
quintos disminuidos son las combinaciones más disonantes)

Otra forma de encontrar los acordes relacionados con C en séptimo lugar es presentar el bote
un segundo menor por debajo de cada tono de acorde del acorde disminuido.

Reharmonizar con el séptimo acorde construido a partir del segundo menor debajo de cada
rendimiento de tono de acorde y

Ninguna de las cuatro opciones tiene una cadencia dominante obvia que conduce a la D-7 de
subv7 de D-7. En estas condiciones, busque el acorde que más se relaciona con la estructura
del acorde original del séptimo acorde disminuido.

Como Cb7 contiene casi todos los tonos de acorde de Ebdis7, se convierte en el principal
candidato para reemplazar a Ebdis7. Este razonamiento está respaldado por la teoría de la
música clásica tradicional, en la que los séptimos disminuidos se consideran formas
incompletas de los acordes de los séptimos dominantes. De acuerdo con este sistema,
EBDIS7 sirve como un acorde Cb7 con la raíz que falta.

A continuación, ambos acordes de séptima disminuidos originales se vuelven a armonizar. El

A7 contiene los mismos tritones que C y tira fuertemente hacia el acorde objetivo D-7. El B7
contiene el mismo tritono que Eb. Aunque no tira con fuerza hacia su acorde de destino D-7, el
b7 funciona en contexto porque suena similar a Eb. También forma una relación aceptable de
melodía / armonía.

Aquí, el C # original en la medida 1 se vuelve a armonizar con Eb contiene algo de tritono

como C # y funciona como un sustituto de séptimos dominantes que conducen a d-7

Para resumir:

1. Al volver a armonizar los acordes de séptima disminuidos, elija un acorde dominante que
comparta uno de los intervalos de tritono encontrados en el séptimo disminuido original.

2. Cuando sea posible, también elija un acorde que forme una cadencia dominante en el
acorde objetivo.

3. Cuando no esté disponible una cadencia dominante para el acorde objetivo, elija un acorde
dominante que comparta un número considerable de tonos de acorde con el séptimo original
disminuido. Asegúrate de que sea compatible con la melodía.

LOS ACORDES DOMINANTES Y SUS ACORDADOS 11-7 RELACIONADOS

En la figura 12.25, los acordes de séptima dominante utilizados como rearmonización están
acompañados por sus acordes 11-7 relacionados. El número total de acordes por medida (el
ritmo armónico) ha aumentado. El uso de los acordes 11-7 relacionados puede hacer que la
progresión parezca demasiado ocupada. Esto es especialmente cierto en los arreglos de ritmo.

Una variación adicional utiliza patrones cromáticos 11-v7 creados al insertar sustituciones de
tritono para A7 y B7 (un patrón cromático 11-v7 se compone de un acorde de séptima menor
o un 7 menor seguido de un séptimo paso medio por debajo). entre los dos acordes es
cromático y los dos acordes suenan subdominantes a dominantes en el mismo espíritu que el
11v7 normal)