El diseño es un tema muy antiguo que si lo taremos al presente no podemos decir claramente

cuando empezó dicho termino como profesión, aunque podríamos decir que este término
comenzó en el año 1949 en una publicación realizada en un boletín de estudiantes de
arquitectura, el 1968 aparece el primer artículo sobre el diseño gráfico en argentina, gracias a este
artículo se relacionó la arquitectura y el urbanismo no solo de ese país sino de países
latinoamericanos como Brasil.

Ya que el primer país en tratar el tema del diseño fue argentina se empezó a estudiar su historia y
se pudo evidenciar que el diseño en argentina era de manera táctica y con escaza
problematización, que se inició la constitución y profesionalización del diseño en el ámbito
universitario, este se divide en dos líneas las producciones teóricas y metodológicas y los trabajos
históricos y críticos. a través del tiempo en otros países como Brasil, chile, México, cuba, ecuador
Colombia, Uruguay también empezaron a surgir investigaciones sobre diseño puesto que estos
países tienen rasgos culturales diferentes. Estos países se enfrentan al desafío de construir una
historia de algo que aún no ha terminado.

En la actualidad no se esta tan centrado en buscar que piezas debían entrar como piezas de la
historia del diseño, sino que se están mirando y estudiando los nuevos trabajos realizados en
américa latina, mirando en ellas que perspectivas teóricas y metodológicas son las más
interesantes. de acuerdo al análisis realizado se tienen perspectivas del diseño desde diferentes
puntos de la historia como por ejemplo desde el punto de vista social, cultural , entre otros.

PRIMER PASO, la critica a la historia prescriptiva

La primera critica fue para la historia clásica del diseño en Europa y en EEUU simultáneamente,
acusada de eurocéntrica, prescriptiva y excluyente. Las figuras consagradas del movimiento
moderno fueron cuestionadas por su simplicidad elitista. al ser excluyente este tipo de diseño no
aceptaban muchas piezas que viéndolas desde otro tipo de perspectiva podrían ser aceptadas,
aunque no todo es malo esto ayudo a que el termino diseño aparecía por primera vez como un
hecho singular y distintivo y que fuera un elemento central para realiza una historia de los saberes
y las disciplinas.

Segundo paso, ampliar las bases del diseño

El epicentro fue en EEUU y logro ampliar el universo de referencia del diseño, sus mayores
exponentes es reyner banhan el segundo autor habla de la producción tecnológica desde una
perceptiva ajena a consagración personalistas, después de esto siguen trabajos donde se
cuestionan características del movimiento moderno en arquitectura y en las artes constructivas.
En este tiempo se presentaba el diseño como un fenómeno auto explicativo, como si se tratara de
secuenciar sus movimientos, estilos.
 Tercera instancia, convocar a otras disciplinas

En esta parte de la historia se presenta una línea de trabajo heterogénea y ecléctica, se aportó por
la multidisciplinar, lo novedoso fue que sumo al campo del diseño historias que se habían
colocado en otros campos. Gracias a estas teorías estudiadas se pudo replantear las preguntas que
se planteaban y así fue que se pudo construir una historia social. En esta fase se les acusa de
desconocer la naturaleza del diseño puesto que ellos están viendo el arte desde enfoques
provenientes de otros diferentes tipos de estudios como terminación de este parte se dice que no
se ha encontrado un marco teórico que logre explicar y historiar el diseño.

Como sostenía Umberto eco, se trata de un problema mal planteado

La historia del diseño sigue estando abierta a las diferentes teorías y especulaciones, en américa
latina se ha construido la historia del diseño tomando otras historias como bases, no solo las ha
tomado también ha incorporado una línea particular para cada área del diseño como lo son la
arquitectura la tecnología y el arte. Gracias a esto se puede pensar que las formas de historiar al
diseño hacen evidente la convergencia sobre la que se construyó, gracias a esto se permite
entender la relación que tiene la historia del diseño con la historia de la tecnología, lo que plantea
nuevos interrogantes.

CONCEPTOS Y REFERENTES PROBLEMATIZAR EL LENGUAJE

El concepto de diseño se nutre de argumentos de otras áreas, ya en este punto el diseño como historia
se torna en un punto de vista controversial. Es así que se llega a pensar que el diseño no posee
argumentos por tal motivo se generan una infinidad de preguntas acerca del tema que son muy
importantes ya que involucran analizar el diseño de la historia de los diseños. La historia conceptual
permitirá analizar la transformación del sentido de conceptos claves como lo son proyecto, función,
utilidad, solución y todos aquellos que son necesarios para entender más completamente el término de
diseño.
 hitoria del diseño en america latina

inicio diseño tras la corriente historiagrfica problema mal planteado

en argentina con una primer paso la critica de la historia segundo paso ampliar la base tercer paso convocar otras
el modo en que se ha
publicacion realizada en prescriptiva del diseño diciplinas
construido la historia del
1949 en el boletin de
diseño como generico o
centro de estudiantes de iniciada tanto en Europa como en
tuvo epicentro en EEUU y logró de los diseños como
arquitectura los EEUU una primera crítica fue mención aparte merece esta
ampliar el universo de especificidades se
destinada a la historia clásica del publicación en la medida en
referencia del diseño, En este verificaque estan parten
dos lineas diseño, que a partir de una línea de
segundo caso, el diseño el guion confeccionado
trabajo heterogénea y
aparece asociado tanto a en otras diciplinas
acusada de eurocentrica, ecléctica, y lejos de una visión
los procesos industriales como
producciones trabajos historicos prescriptiva y excluyente. normativa, apostó por la
a la cultura de masas.
teoricas y y criticos multidisciplina se puede pensar que las
ese canon se impuso en la formas de historiaral
construccion de una definicion del el Funcionalismo- sería diseño hacen evidente la
paises posteriores diseño como cuerpo particuar y entonces un episodio -entre Lo novedoso fue sumar al convergencia obre la que
distinguible de saberes. tantos- en la historia del campo del diseño historias se construyo y se
brasil diseño y no ya su fundamento que se habían colocado en construye en cada pais,
chile otros campos en cada region y en cada
mexico continenete
ecuador el diseño todavía no habría
colombia encontrado un marco teórico
uruguay que, ajustándose a su propia
especificidad logre explicarlo

BIBLIOGRAFIA

TACTICA: hace referencia a los diferentes sistemas o métodos para ejecutar o conseguir un
objetivo determinado.

ALGIDO: se emplea para calificar al instante crítico o más trascendente de un

determinado proceso o ciclo

HISTORIGRAFIA: es la disciplina centrada en el análisis de la historia. Se trata de una

serie de teorías y técnicas que se vinculan al estudio y a la interpretación de los
hechos históricos.

CAUDAL: Es la cantidad o nivel de una determinada sustancia que pasa por un

cierto lugar durante un cierto periodo de tiempo.
EUROCENTRICA: se aplica a cualquier tipo de actitud, postura o enfoque intelectual,
historiográfico y de la evolución social, que considera que Europa y su cultura han sido el centro
y motor de la civilización, y que por ello identifica la historia europea con la Historia Universal

ENTREVER: Se utiliza para expresar que se tiene alguna sospecha sobre algo.

DESDEÑABLE: El verbo desdeñar manifiesta una actitud desdén hacia una persona, esto es, un
comportamiento que expresa indiferencia, desprecio o distanciamiento con respecto a un
individuo

DISCURSIVO: Que tiene capacidad para discurrir, pensar y deducir unas cosas a partir de otras o
que suscita esta capacidad.

SEMIOTICA. ES la teoría que tiene como objeto de interés a los signos. Esta ciencia
se encarga de analizar la presencia de éstos en la sociedad

PRETERITAS: se utiliza como adjetivo para nombrar a aquello que ya aconteció (es
decir, que tuvo lugar en el pasado).

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

la investigación sobre el Diseño como campo genérico en Argentina tiende a desplegarse en dos
líneas de trabajo. Por un lado, las producciones teóricas y metodológicas que analizan la
especificidad del proyecto, por el otro, trabajos históricos y críticos donde –desde las
herramientas de la socio semiótica, el análisis cultural o la teoría crítica- se aborda al Diseño en su
diálogo con la sociedad.(devalle,2017,pag.2)

Simultáneamente, tanto en México, Cuba, Ecuador y Colombia las investigaciones sobre diseño
también han cobrado bríos fundacionales(devalle,2017,pag.3)

El debate se ha desplazado así hacia un lugar mucho más interesante pues ya no se discute tanto -
aunque aún persista un poco esta tendencia- qué autores o qué piezas son -en términos
bourdieuanos- “dignas” de ingresar en la historia del diseño o las historias de los
diseños(devalle,2017,pag.4)

ese canon se impuso en la construcción de una definición del diseño como cuerpo particular y
distinguible de saberes y buena parte de esos argumentos permitieron que el término “diseño”
apareciera por primera vez como un hecho singular y distintivo -diferenciándose de la ilustración,
la publicidad, la arquitectura y el arte(devalle,2017,pag.5)
Pero, aún en la riqueza y los matices que podían llegar a exhibir este tipo de lecturas no dejaban
de presentar al diseño como un fenómeno en cierta forma auto explicado (devalle,2017, pag.6)

Se les acusa de desconocer la naturaleza del diseño -su singularidad/especificidad/particularidad-,

como también de intentar llevarlo a un campo -por ejemplo la sociología- donde puede ser leído
pero donde es desnaturalizado (devalle, 2017, pag.7)

se ha construido tomando otras historias como referentes, en particular la historia de la

Arquitectura, la historia del arte y la historia de la tecnología (devalle, 2017, pag.7)

En este sentido se puede pensar que las formas de historiar al diseño hacen evidente la
convergencia sobre la que se construyó y se construye en cada país, en cada región y en cada
continente (devalle, 2017, pag.8)

Un punto de vista interesante pero también controversial, en la medida en que condiciona la vida
de los acontecimientos del pasado a su puesta en forma en una narrativa histórica4
(devalle,2017,pag.8)

En otros términos, el lenguaje y plano conceptual del lenguaje son materia del análisis histórico
bajo el supuesto de que –nuevamente- el lenguaje no es una herramienta que vuelva inteligible la
experiencia sino que construye el sentido de la experiencia(devalle,2017,pag.9)