UNC – Fac.

de Artes, Dpto de Teatro

FORMACIÓN SONORA II- Prof. Tit. Evert Formento; Prof.Asist. Lic.Mariel Serra-

Calidad Vocal

Traducido de Titze, I. (s.f.). Voice Qualities. Recuperado el 16 de Julio de 2016, de NCVS The National Center for
Voice &Speech: http://ncvs.org/e-learning/tutorials/qualities.html

¿Qué es la calidad vocal?

Las voces son tan distintivas como nuestras caras, no hay dos exactamente iguales.
Algunos de los rasgos que las hacen únicas pueden agruparse en categorías bien definidas:
frecuencia fundamental (alta o baja; grave o aguda); e intensidad o volumen (fuerte o suave) por
ejemplo. Otros atributos entran dentro de un grupo de características generales llamadas calidad
vocal. Los Registros son considerados dentro de la categoría de calidad vocal, aunque a
diferencias de otros, son fenómenos percibidos en forma discreta antes que continua. Otras
características –tales como la resonancia o la nasalidad– no pueden ser definidas fácilmente, quizá
justamente porque tienden a presentarse como un continuo.
Si pudiera crearse una ecuación para representar la voz única de un individuo es posible
que tuviera un aspecto así:
Calidad Vocal = configuración del tracto vocal + anatomía laríngea + componentes
aprendidos
La forma que tiene un tracto vocal individual se debe en parte a factores genéticos y en
parte al aprendizaje. Los cuellos son largos o cortos, las faringes pueden ser estrechas o anchas,
atributos de este tipo están genéticamente determinados –excepto cuando están alterados por
traumas o enfermedades– pero aun así la forma de nuestro tracto vocal puede ser manipulada. Los
cantantes altamente entrenados utilizan “trucos” para cambiar el contorno de sus tractos vocales y
así mejorar el sonido que sale de sus bocas. Los labios redondeados, por ejemplo, alargan el tracto
vocal.
De la misma manera la anatomía laríngea está parcialmente determinada en el momento
de nacer. El largo de nuestros pliegues vocales está determinado por nuestros genes, sin embargo,

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la hidratación general de nuestros pliegues o la agilidad muscular de nuestros músculos laríngeos

pueden ser, parcialmente al menos, controlados con higiene vocal y entrenamiento.
En la ecuación anterior, los componentes debidos al aprendizaje suelen llamarse hábitos.
Un ejemplo son el ritmo y la velocidad de pronunciación; el ritmo obviamente incluye gestos como
las pausas periódicas que solemos realizar para buscar una palabra adecuada. Por su parte la
velocidad de pronunciación se refiere a la cantidad de sílabas producidas por unidad de tiempo en
el habla (la velocidad promedio entre los hablantes de inglés en Estados Unidos es de 150 palabras
por minuto).
Los hábitos también influyen en cuanta presión de aire se utiliza para producir el sonido
y como se utilizan los músculos laríngeos para abrir y cerrar los pliegues vocales.
Entonces ¿es sorprendente que los miembros de una familia suenen parecidos? Después
de todo –la mayoría de nosotros –compartimos con nuestros padres e hijos tanto la casa como
nuestro patrimonio genético.
¿Cómo se describen las calidades vocales percibidas?
La respuesta corta es no demasiado bien. El promedio de las personas reconoce fácilmente
voces familiares o famosas, pero tienen dificultades para describirlas en palabras. El lenguaje no
está tan bien desarrollado para describir características vocales como lo está para las apariencias
físicas. Podemos decir que alguien es alto, calvo, arrugado, pero ¿podemos decir cómo suena su
voz?
A pesar del entrenamiento, los vocologistas e investigadores también discrepan en la
exacta descripción de las cualidades vocales. La siguiente tabla de términos fue sugerida por el Dr.
Ingo Titze en la 8va Conferencia de fisiología de los pliegues vocales en abril de 1994. La lista está
incompleta y no necesariamente refleja un consenso de la conferencia en el campo de la vocología
por completo. Idealmente un grupo de investigadores y vocólogos deberían organizar una
conferencia futura para lograr este consenso.

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Calidad vocal Percepción Componentes fisiológicos

Afónica Sin sonido ni Imposibilidad de colocar a los pliegues vocales en vibración
cuchicheo por causa de falta de energía (presión de aire) apropiada o por
problemas musculares o del tejido de los pliegues vocales
Bifónica Dos tonos Existencia de dos fuentes de sonido (por ejemplo, los pliegues
independientes vocales y las bandas ventriculares o los pliegues y un silbido
debido a remolinos en el flujo de aire)
Airosa El sonido del aire El sonido es causado por turbulencia en/o cerca de la glotis,
se escucha causada por débil acción valvular de los músculos laríngeos
(cricoaritenoideo lateral, interaritenoideos y cricoaritenoideo
posterior)
Cubierto Sonido sordo u Causado por labios redondeados y protruidos o por una
“oscuro” posición baja de la laringe para obtener una fundamental más
enérgica y un descenso de todos los formantes
Rechinante Sonidos similares Un complejo patrón vibratorio en los pliegues vocales crea una
al producido por formación intrincada de subarmónicos y modulaciones
dos superficies
duras frotando una
contra otra
Diplofónica Un tono es Aparece un período doble o un subarmónico de frecuencia
suplementado por Fo/2
otro, usualmente a
la octava, es
escuchable una
aspereza
Flameante A menudo llamado Cambios de amplitud o modulaciones de frecuencia de un
“balar” debido a rango de 8 a 12 hz
que parece un grito
de una oveja
Glótico Un sonido de Una aducción o abducción forzada durante el habla
“click” se escucha
durante la fonación

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Ronco (raspado) Sonido áspero Combinación de irregularidades en la vibración de los pliegues

y ruido de generación glótica
De bocina Excesivamente Excesiva energía acústica acoplada en el tracto nasal
nasal
Jitter (nervioso, Los tonos suenan La frecuencia fundamental varía de ciclo a ciclo
irregular) ásperos
Nasal (ver de
bocina)
Presionado Estridente, a Las apófisis vocales de los cartílagos aritenoides se presionan
menudo ruidoso entre sí, constriñendo la glotis y causando poco flujo de aire y
compresión medial de los pliegues vocales.
Pulso (frito) Sonido similar a Sonido entrecortado producido por paquetes intermitentes de
cocinar en una energía por debajo de los 70 Hz y, para los cuales, la energía
sartén caliente de los formantes se apaga antes volver a la excitación
Resonante Brillante, sonido La resonancia epilaríngea es aumentada produciendo un fuerte
que corre bien pico en el espectro a los 2500-3600 Hz; en efectos los
formantes F3,F4,F5 se agrupan
Áspero Desigual, lleno de Los modos de vibración de los pliegues vocales no están
baches que parece sincronizados.
ser inestable a corto
plazo, pero persiste
a largo plazo
Shimmer Zumbeante, de Variaciones a corto término (ciclo a ciclo) de la amplitud de la
chicharra señal
Forzado, tenso Voz sin esfuerzo Excesiva energía focalizada en la región laríngea
aparente, pero con
hiperfunción de los
músculos del
cuello, la laringe
entera puede
comprimirse

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Strohbass Frito vocal durante Sonido entrecortado producido por paquetes intermitentes de
el canto energía por debajo de los 70 Hz y para los cuales la energía de
los formantes se apaga antes volver a la excitación
Tembloroso Afectado por Modulación de 1 a 15 Hz tanto en amplitud como en frecuencia
temblores debido a causas neurológicas o biomecánicas
Gangoso Penetrante, sonido A menudo atribuido a nasalidad excesiva pero probablemente
brillante también tenga una base epilaríngea
Ventricular Muy áspero (como Fonación que utiliza más las falsas cuerdas que los pliegues
la voz de Louis vocales, a menos que sea intencional se debe a un daño en las
Armstrong) cuerdas verdaderas y es considerado un patrón muscular
anormal disfónico
Vacilante Ondulante o Modulación en Amplitud y/o frecuencia en el órden de 1 a 3
irregular variación hz
de sonido
De bostezo Calidad de voz La laringe es descendida la faringe es ensanchada como
parecida a la que se cuando la gente bosteza de allí su nombre
produce durante el
bostezo

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