las utopias del siglo XIX, las fantasías en los Carcieri de Piranesi

criterios de análisis inventarios e invenciones:

características de los espacios (dimensiones escalas disposición función relaciones

espaciales
que tipo de espacios se crean o sea se proyectan desde la gráfica
que tipo de arquitectura construyen,
cuales son sus niveles de aproximación y las condiciones de lo que esto significa, macro,
meso o micro
incluyen personas o posibles usuarios como parte de esta construcción
incluyen sugieren o contemplan el contexto, lo inventan lo inventariara lo generan?

que diferencia existe entre la materialidad implícita en las construcciones gráficas de

Piranesi y los dibujos generados por L.C. en Buenos Aires en 1929 y luego publicados en
el texto precisiones.

john berger “otra manera de contar” el dibujo y los hechos de la arquitectura y la

continuidad y discontinuidad en el relato

que relata un dibujo

que relata una conferencia con- fere ncia, trans fere ncia, de fere ncia, di fere ncia, algo
que porta que se transfiere que se comparte que se da o se produce.

que se encuentra en los substratos invisibles en la relación de materialidad, construye un

discurso que habla de la ciudad o de la arquitectura

el la linea de berger que cosas se quedan en este mundo de apariencias o de imágenes

aparente. “sin embargo no nos dice nada sobre el significado de su existencia” Berger
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el dibujo del croquis detiene el influjo del tiempo en función de la palabra hablada y se
convierte en la palabra de un eterno presente, dando presencia como acto o hecho
arquitectural. Si la desde la perspectiva de Berger entre la fotografía, como suceso o
hecho capturado y el otro respecto a la discontinuidad de tiempo. es claro que esta no es
mas que una falacia de la idea de continuidad desde el fenómeno de la percepción, no es
mas que ilusión, tenemos una sensación de continuidad de los femenomenos como
unidad cognitiva en la contu=inuidad del tiempo
pero partiendo de la premisa de la continuidad la idea clara de discontinuidad presente en
su antítesis en el dibujo como “memoria” está siempre presente mas allá de su autor.
ya que cualquier dibujo de arquitectura se crea para estar siempre presente, al contrario
de otro tipo de registrar que que hacen es perpetuar el sentido de la ausencia de lo
representado

mas allá de la condición de lo que se cuenta cualquier registro gráfico genera nuevas
fenomelogias a su alrededor de si

Peter Burque en Visto y No visto

podemos hablar de arquitectos que se valen de sus palabras para construir proyectos

las estrategias método de anales mecanismos, procedimientos paradigmas artilugios que

se valen para configurar ideas de lo contenido

la gráfica demanda de una correcta de construcción en si misma

los materiales y las herramientas de los que se vale esta construcción, apelando a
mecanismo u operaciones personalizados manipulando plantas secciones o
axonometricas, individualizando los procedimientos de caligrafía en el esfuerzo de la la
invención y creación del inventario en la cartografía y el territorio donde se construye
estas nuevas arquitectura y sus materialidades.

Para Le Corbusier su arquitectura es en la planta un construir, pero en la sección es un

dominar el espacio, esto significa que el arquitecto gobierna en cuando domina su obra
dese el plano horizontal.

Diseñar es el acto supremo de domesticar o sea dominar el arte de las distribución

generando jerarquías materializadas y relaciones vinculantes en mayor o menor medida
desde esta lógica la forma seguía a la función, en la sección quedan reflejados y
evidentes además de las cualidades espaciales del proyecto las dificultes técnico
constructivas que se resuelven y construyen desde la gráfica.

podemos encontrar el gran archivo del registro gráfico entonces diferentes categorías o
tipos de dibujo como un ejerccioo taxonómico estas gracias

Ideas
conceptos abstractos o figuraciones

Técnicos
artísticos
esquemas
diagramas
los de análisis entendimiento y aproximación a un territorio
estructura de campo, campo geométrico intuitivo, geometría
arquitectónicos, detalles , materialidad, constructividad.
los urbanos en sus tres niveles de aproximación ya mencionados

para Stan Allen el dibujo moderno posee una condición canónica

existiendo una dependencia de conceptos procedentes del exterior de la disciplina,

biología, ciencias sociales o filosofía

canon versus archivo demarcando una condición de jerarquía, como un gran “pantone” de
ideas que prevalecen sobre las ideas de la arquitectura misma, quizás estrictas y
apegadas a las realizaciones de la arquitectura como profesión, de lo que se crean que
era esta, la arquitectura como disciplina

por ejemplo en el texto de Peter Eiseman parte de ciertos presupuestos en el análisis que
deriva de su texto “Veinte edificios canónicos”. Claramente se puede inferir que cada
reflexión que se hace de los proyectos no diferencia ni se cuestiona si el dibujo es o no
arquitectura, claramente la arquitectura del mismo inclusive su materialidad se asumen
desde la gráfica o sea dibujo y arquitectura son la misma cosa.

los dibujos se asumen como edificios se asumen,los dibujos son arquitectura, de no ser
por estos acuerdo previos el texto producido no hubiera sido posible, tanto autor como
lectores asumen el mismo acuerdo.

las aproximaciones que se hacen tocan aspectos ideológicos, estilísticos y teóricos,

igualmente involucran programa materialidad y lugar
claramente habla el convenio de aquello que no está presente pero que se asume como
tal, no describe que se ve, lo implícito, lo óptico o lo visual.

el dibujo como manera de pensar ordena e instrumenta, media y crea desde su teché,
posee propiedades orientadoras que se mueven entre lo real y la figuración lo abstracto y
lo concreto y sin duda que fija los elementos en la memoria, pone en evidencia
situaciones
“El dibujo de una línea por lo general hace visible algo de la acción
que la hizo surgir, lo que nos permite atribuirle cualidades humanas a las
simples líneas — febriles, agitadas, delicadas, rápidas, vacilantes —. Porque
estos son dibujos arquitectónicos, hechos con instrumentos arquitectónicos,
porque las líneas son construidas, no arrojadas, se trata de algo imposible
de hacer.’ Robin evans FRENTE A LÍNEAS QUE NO DEJAN NADA ATRÁS
Dr. Robin Evans, Arquitecto
Traducción del inglés por Valeria Guzmán Verri

Las maquinaciones del lenguaje apreciativo

los fuerza a fabricar para los dibujos significados virtuales, que presentan
en lugar de aquello que, se sabe, no pueden encontrar —en eso son
extraordinariamente inventivos—

Cada una de las miríadas es una construcción

separada que inicia y finaliza a su propio tiempo, sin unirse con otra de su
tipo. El trabajo de una línea, sus funciones, las cosas que hace además de
ser una línea, son dividir un territorio del otro, encerrar áreas, unir puntos,
marcar recorridos.