Joel Magny

1- ¿Cuál es el recorrido histórico que el autor le reconoce al término, “puesta en escena” y en qué
momento se termina de consolidar?

A Finales del siglo XIX surge el término puesta en escena. Al principio el término se aplica al trabajo
de los directores del cine primitivo, cuando se trata de filmar cuadros.
Con el sonoro, el término puesta en escena recupera su lugar, y se afianza cuando queda
evidenciado que existe un lenguaje (recursos organizados, códigos) propio del cine, que transmite
historias a un espectador que lo descifra gracias a un saber adquirido

2- ¿Qué relación puede establecerse entre los conceptos “puestas en escena”, “escritura y
lenguaje”?

Escritura y lenguaje remiten quizá demasiado a la idea de comunicación (conjunto de códigos), y la

realidad o un mundo imaginario pre construido en la conciencia del autor, es la técnica construcción
de comunicación (un conjunto de códigos).

3- Como podemos interpretar la expresión de Alexander Astruc , que dice, hacer cine es como
escribir con la pasta del mundo?

Alexander hablaba de “escribir con la pasta del mundo”. Frente al artista plástico o el músico, el
cineasta está imposibilitado, debe tener el cuenta la materia prima de sus imágenes: La vida. A
diferencia de los pigmentos (pintura ) o notas musicales.

Joel Magny
El término puesta en escena se generaliza a fines del siglo XIX, surge a partir de la necesidad de dar
cuerpo al texto teatral. En un principio la aplicación del término se refería al cine primitivo por el hecho
de filmar cuadros, escenas pantomímicas, rodadas ante telas pintadas. El término perdió vigencia
cuando se quiso separar al cine de sus orígenes teatrales y literarios, pero resurgió cuando apareció el
cine sonoro. Se usaron los términos lenguaje y escritura cinematográfica, estos remiten a una técnica de
comunicación (transmisión de un conjunto de códigos a un espectador, quien los descifra a partir de un
saber adquirido).Bazin sugiere que la puesta en escena es algo mucho más complejo. Astruc sugiere
"escribir con la pasta del mundo", el cineasta se ve limitado con lo que encuentra en la vida (materia
prima). A partir de los fragmentos capturados el autor puede volver al juego del montaje, al plano
secuencia. Realización puede ser equivalente a puesta en escena. Pero también ambiguo ya que el
realizador “hace real" algo que no lo era. El meteur en scene es aquel que pone en "lugar" (tiempo y
espacio) elementos preexistentes

4- ¿En qué comiste, concretamente, el trabajo de puesta en escena en la producción de un film?

Los críticos de ese tiempo vincularon a la puesta en escena como una especie de escritura
cinematográfica. La cámara pasaría a ser un equivalente de la "lapicera", escribiendo con los
elementos de la realidad que se posan frente a ella, y el cineasta vendría a configurar así la puesta
en escena.

5- ¿Qué relación se puede establecer entre puesta en escena y un guion?

La puesta en escena y el guion parten ambos de un gesto creador, solo que para la Nouvelle Vague
y para la política de los autores, la puesta en escena era lo esencial y el guion es un trabajo más, por
encima y por debajo de la puesta en escena.