Danzas Tradicionales para Los Actos Escolares PDF Hector Arico

Danzas Tradicionales Argentinas - Para Actos Escolares 1
Danzas Tradicionales Argentinas - Para Actos Escolares

Material musical - intérprete: Roque Martínez
1. Cielito (popular - recopilación de Andrés Beltrame)
2. Gato (popular - recopilación de Ventura Lynch)
3. Malambo (popular - estilo sureño)
4. Malambo (popular - estilo norteño)
5. Pericón - Pericón Nacional (popular - recopilación de Gerardo Grasso)
6. Candombe (adaptación de Héctor Aricó)
CD
ENTREGA
GRATUITA
con este ejemplar
7. Carnavalito - El humahuaqueño (Edmundo Zaldivar h.)

8. Chacarera - A Sumampa voy (Roque Martínez) [con vuelta entera de 8 c.]
9. Chacarera - Chacarera del Ytín (música popular - recopilación de Andrés
Chazarreta, letra - Marcos Figueroa) [con tres vueltas enteras de 6 c.]
10. Escondido (popular - recopilación de Carlos Vega)
11. Gato Cuyano - El Gato de la Mona (Roque Martínez)
(a partir de la p. 11 se encuentran las coplas de las danzas que contiene el CD)
Rayen Ediciones
2 Héctor Aricó
Roque Martínez
Estudió Música en el Instituto “Pedro Rojo” de
Córdoba y vocalización y canto con el Profesor
Horacio Aielo, maestro del Teatro Colón de Buenos
Aires. Entre los años 1964 y 1969 fue integrante
del conjunto “Los de Córdoba”, hoy “Los Cuatro de
Córdoba”. En 1970 fue consagrado Revelación del
Festival de Cosquín y Ganador del Premio OEA.
Desde entonces comenzó su carrera como solista,
cuya producción supera la decena de discos y CD
que fueron editados en Argentina, Chile, Perú,
Bolivia, Uruguay y Colombia; en este último país su
trabajo “Cosas del alma” obtuvo el Disco de Oro.
Autor y compositor de más de ciento setenta
temas, gran parte en colaboración con autores
como Marcelo Berbel, José Larralde, Ricardo
Sandoval, Carlos Paliza, Lina Avellaneda, Julio Urruty, Zaraik Gouluk, Ricardo
Romero y Argentino Luna, entre otros. Sus temas fueron grabados por artistas de
renombre como José Larralde, Los Tucu Tucu, Los Cuatro de Córdoba, Los del
Suquía, Los Hermanos Berbel, Rosendo y Ofelia, Argentino Luna, Marité Berbel,
Eduardo Ávila, Rosendo Arias y Los Hermanos Pachano. En los años 2002 y 2003
grabó seis CD que incluyen gran parte del repertorio de danzas que contiene el libro
Danzas tradicionales argentinas; una nueva propuesta del Prof. Héctor Aricó.
Actuó como Jurado en las instancias municipales y regionales de los Torneos
Juveniles y Abuelos Bonaerenses, Pre-Cosquín de Alberti, Tres Lomas, Campana y
Neuquén, Pre-Baradero de Tres Lomas y Pre-Laborde de Campana, entre otros.
Sus trabajos fueron premiados en el Festival de Viña del Mar (Chile), Festival OTI de
la Canción, Festival de Puerto Aysen (Chile), Festival de la Bondad (Bolivia), Festival
de Punta Arenas (Chile), Premios Candil Kilme y Kilme de Honor a la trayectoria,
ambos otorgados por la Municipalidad de Neuquén. Durante los períodos 1991-1995
y 2003-2007 se desempeñó como Director de Cultura del Municipio de Quilmes.
Más información en el sitio web: www.roquemartinez.com.ar
1ra ed. marzo 2009 (64 p.; 29 x 21 cm)

Impreso en Argentina - Printed in Argentine
ISBN Nº 978-987-23612-1-1
11. Ensayo Argentina I. Título CDD 793.31
Queda hecho el depósito que marca la Ley Nº 11.723
Rayen Ediciones
Himno Nacional Argentino

letra: Vicente López y Planes
música: Blas Parera (arreglo: Juan Pedro Esnaola)
El 30 de marzo de 1900 el Poder Ejecutivo decretó que se canten sólo la primera y

última cuarteta y el coro del extenso poema escrito por López y Planes.
Y en 1928 también el Poder Ejecutivo declaró versión musical definitiva al
arreglo del maestro Esnaola.
Oíd mortales el grito sagrado:

¡Libertad, libertad, libertad!
Oíd el ruido de rotas cadenas;
Ved en trono a la noble Igualdad.
¡Ya su trono dignísimo abrieron

Las Provincias Unidas del Sud!
Y los libres del mundo responden:
¡Al Gran Pueblo Argentino, Salud!

Coro
Sean eternos los laureles

Que supimos conseguir;
Coronados de gloria vivamos,
O juremos con gloria morir.
* * *
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4 Héctor Aricó
Aurora
letra: Héctor Cipriano Quesada y Luigi Illica
música: Héctor Panizza
La ópera Aurora fue compuesta en el año 1908 y estrenada en el Teatro Colón de

Buenos Aires el 5 de septiembre del mismo año.
Alta en el cielo, un águila guerrera

audaz se eleva en vuelo triunfal.
Azul un ala del color del cielo,
azul un ala del color del mar.
Así en la alta aurora irradial.

Punta de flecha el áureo rostro imita,
y forma estela al purpurado cuello.
El ala es paño, el águila es bandera.
Es la bandera de la Patria mía,

del sol nacida, que me ha dado Dios.

* * *
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Mi Bandera
letra: Juan Chassaing
música: Juan Imbroisi
Esta marcha fue cantada por primera vez en Campo de Mayo, en 1906.
Aquí está la bandera idolatrada,

la enseña que Belgrano nos legó,
cuando triste la Patria esclavizada
con valor sus vínculos rompió.
Aquí está la bandera esplendorosa

que al mundo con sus triunfos admiró,
cuando altiva en la lucha y victoriosa
la cima de los Andes escaló.
Aquí está la bandera que un día

en la batalla tremoló triunfal,
y llena de orgullo y bizarría
a San Lorenzo se dirigió inmortal.
Aquí está como el cielo refulgente

ostentando sublime majestad,
después de haber cruzado el Continente,
exclamando a su paso: ¡Libertad!
¡Libertad! ¡Libertad!
* * *
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6 Héctor Aricó
Saludo a la Bandera
letra y música: Leopoldo Corretjer
Salve, Argentina, bandera azul y blanca,

jirón del cielo en donde impera el sol.
Tú, la más noble, la más gloriosa y santa,
el firmamento su color te dio.

Yo te saludo bandera de mi Patria,

sublime enseña de libertad y honor.
Jurando amarte como así defenderte
mientras palpite mi fiel corazón.
mientras palpite mi fiel corazón.
* * *
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Himno al Libertador General San Martín

letra: Segundo Argañaraz
música: Arturo Luzzatti
Yergue el Ande su cumbre más alta,

de la mar el metal de su voz,
y entre cielos y nieves eternas
se alce el trono del Libertador.
Suenen claras trompetas de gloria

y levanten un himno triunfal,
que la luz de la historia agiganta
la figura del Gran Capitán.
De las tierras del Plata a Mendoza,

de Santiago a la Lima gentil,
fue sembrando en la ruta laureles
a su paso triunfal, San Martín.
San Martín, el señor en la guerra,

por secreto designio de Dios.
Grande fue cuando el sol lo alumbraba,
y más grande en la puesta del sol.
¡Padre augusto del pueblo argentino,

héroe magno de la libertad!
A su sombra la Patria se agranda
en virtud, en trabajo y en paz.
¡San Martín! ¡San Martín!
Que tu nombre, honra y prez

de los pueblos del Sur,
asegure por siempre los rumbos
de la Patria que alumbra tu luz.
* * *
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8 Héctor Aricó
Marcha de San Lorenzo

letra: Carlos Benielli
música: Cayetano Silva (arreglo: Clemente Greppi)
Se estrenó el 30 de octubre de 1902 en ocasión de la inauguración del Monumento

al General San Martín en la ciudad de Santa Fe. Desde el año 1997 se adoptó para
rendir honores al Presidente de la Nación.
Febo asoma, ya sus rayos

iluminan el histórico convento;
tras los muros, sordo ruido
oír se deja de corceles y de acero.
Son las huestes que prepara
San Martín para luchar en San Lorenzo;
el clarín estridente sonó
y la voz del gran jefe a la carga ordenó.
Avanza el enemigo a paso redoblado,

al viento desplegado su rojo pabellón.
al viento desplegado su rojo pabellón.
Y nuestros granaderos, aliados de la gloria,

inscriben en la historia su página mejor.
inscriben en la historia su página mejor.
Cabral, soldado heroico,

cubriéndose de gloria,
cual precio a la victoria,
su vida rinde, haciéndose inmortal;
y allí, salvó su arrojo

la libertad naciente
de medio continente.
¡Honor, honor al gran Cabral!
* * *
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Himno a Domingo Faustino Sarmiento

letra y música: Leopoldo Corretjer
Fue la lucha, tu vida y tu elemento;

la fatiga, tu descanso y calma.
La niñez, tu ilusión y tu contento,
la que al darle el saber, le diste el alma.
Con la luz de tu ingenio iluminaste

la razón en la noche de ignorancia.
Por ver grande a la Patria tú luchaste
con la espada, con la pluma y la palabra.
En su pecho, la niñez de amor un templo

te ha levantado, y en él sigues viviendo.
Y al latir su corazón va repitiendo:
"¡Honor y gratitud al gran Sarmiento!"
¡Honor y gratitud, y gratitud!
¡Gloria y loor! ¡Honra sin par

para el grande entre los grandes,
Padre del aula, Sarmiento inmortal!
¡Gloria y loor! ¡Honra sin par!
* * *
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10 Héctor Aricó
Marcha de Las Malvinas

letra: Carlos Obligado
música: José Tieri
¡Tras su manto de neblinas,

no las hemos de olvidar!
"¡Las Malvinas, Argentinas!",
clama el viento y ruge el mar.
Ni de aquellos horizontes
nuestra enseña han de arrancar,
pues su blanco está en los montes
y en su azul se tiñe el mar.
¡Por ausente, por vencido,

bajo extraño pabellón,
ningún suelo más querido
de la Patria en la extensión!
¿Quién nos habla aquí de olvido,

de renuncia, de perdón?...
¡Ningún suelo más querido
de la Patria en la extensión!
¡Rompa el manto de neblinas,

como un sol, nuestro ideal:
"¡Las Malvinas, Argentinas,
en dominio ya inmortal!"
Y ante el sol de nuestro emblema,

pura, nítida y triunfal,
brille, ¡oh Patria!, en tu diadema
la perdida perla austral.
¡Para honor de nuestro emblema,

para orgullo nacional,
brille, ¡oh Patria!, en tu diadema
la perdida perla austral.
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Cielito
El Cielito de la Patria
Hemos de cantar paisanos
Porque cantando el Cielito
Se inflama nuestro entusiasmo
Porque cantando el Cielito
Se inflama nuestro entusiasmo.
Cielito, cielo y más cielo
Cielito del corazón
Cielito, cielo y más cielo
Cielito del corazón
Que el cielo siempre proteja
A esta hermosa Nación
Que el cielo siempre proteja
A esta hermosa Nación.
Si de todo lo creado
Es el cielo lo mejor
El cielo ha de ser el baile
De nuestra hermosa Nación
El cielo ha de ser el baile
De nuestra hermosa Nación.
Cielito digo que sí

Cielito de la victoria
La Patria y sus dignos hijos
Vivan siempre en mi memoria
La Patria y sus dignos hijos
Vivan siempre en mi memoria.
Allá va cielo y más cielo

Cielo de la madrugada
Cielo de nuestra bandera
Siempre gloriosa y amada
Cielo de nuestra bandera
Siempre gloriosa y amada.
El Cielito de la Patria
Es el cielo más divino
Cielo del azul y blanco
Cielo de los argentinos
Cielo del azul y blanco
Cielo de los argentinos.
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12 Héctor Aricó
Gato
Primera
Dicen que no hay mujeres
Como las vascas
Como las vascas
Nianque sean más fieras
Que las tarascas.
Salta la infeliz madre
Salta la infeliz
Que se la lleva el gato
Y el gato mesmís.
Como las criollas
Salta la infeliz madre
Salta la infeliz
Que se la lleva el gato
Y el gato mesmís.
Son lo mesmo que un lazo
Con dos argollas.
Segunda
Como las gringas
Como las gringas
Nianque sean más flacas
que las jeringas.
Salta la perdiz madre
Salta la inferior
Que se la lleva a la flaca
El gato traidor.
Las mujeres son zainas
Como las mulas...
Salta la perdiz madre
Salta la inferior
Que se la lleva a la flaca
El gato traidor.
Yo no digo por todas
Digo de algunas.
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Carnavalito
Carnavalito
Llegando está el carnaval
quebradeño, mi cholitay.
Llegando está el carnaval
quebradeño, mi cholitay.
Fiesta de la quebrada
humahuaqueña para cantar;
erke, charango y bombo,
carnavalito para bailar.
Quebradeño, humahuaqueñito...
Quebradeño, humahuaqueñito...
Fiesta de la quebrada
humahuaqueña para cantar;
erke, charango y bombo,
carnavalito para bailar.
* * *
Rayen Ediciones
14 Héctor Aricó
Chacarera
Primera
Santiagueña, mi alegría,
que me robas la atención,
¡si eres, toda, corazón,
lo mismo que una sandía!
En otra tierra no hay,
mujer tan buena y sumisa,
que posea una sonrisa
tan dulce como el patay.
Mas, si por algo se enoja,
me dice de poco y todo,
con un tonito y un modo
chispeante como la aloja!
Pero, cuando ella se arroba
por una caricia mía,
se pone con la alegría
dorada como algarroba!
Entonces la digo: "sol!"...
ella, a hurtadillas me mira,
y despacito me tira
con granitos de mistol.
Segunda
En este instante en Dios creo;
mi cuerpo se desentume...
y me marea un perfume
de suncho, paico y poleo!
Por la cintura, de pronto,
la tomo desesperado,
pero me dice: -cuidado,
parece que no eres tonto.
Y algunas veces la digo:
-ñatita, estás muy fiera
se te marca cada ojera...
pero mi suerte bendigo.
Se enoja la pobrecita,
y la vuelvo a componer,
y así va nuestro querer
porque es buena mi vidita.
En amor no hay que quejarse
ni volverse cualquier cosa;
hay que deshojar la rosa
dejándola deshojarse.
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Escondido
Primera
Escondido me has pedido, Escondido te he de dar, (bis)

Escondido al medio día, Escondido al merendar. (bis)
Que la rosa es linda

Cuando brilla el sol
Pero al cerrar la noche
Nos oculta su color.
Salga el lucerito
Que se oculta el sol
Salga porque lo esperan
No desdeñe la ocasión.
Sale el sol a la mañana

Y se pone a la oración
Salí a la luz escondido
No desdeñes la ocasión.
Segunda
Lucerito de la tarde dame mucha claridad (bis)

y yo seguiré los pasos a mi amada que se va. (bis)
Que la rosa es linda

Cuando está en botón
Más linda es la naranja
Cortadita y en sazón.
Salga el lucerito
Que se oculta el sol
Salga porque lo esperan
No desdeñe la ocasión.
Salga pronto el escondido

Lo queremos conocer
Que la noche se termina
Cuando empieza a amanecer.
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16 Héctor Aricó
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República Argentina
Argentina
La República Argentina, nuestro país, es un Estado compuesto por la Ciudad Autónoma
de Buenos Aires y 23 Provincias que, en orden alfabético, son: Buenos Aires, Catamarca,
Chaco, Chubut, Córdoba, Corrientes, Entre Ríos, Formosa, Jujuy, La Pampa, La Rioja,
Mendoza, Misiones, Neuquén, Río Negro, Salta, San Juan, San Luis, Santa Cruz, Santa Fe,
Santiago del Estero, Tierra del Fuego - Antártida e Islas del Atlántico Sur y Tucumán.
Respecto del nombre debemos decir que la palabra adjetiva argentina proviene del sustantivo
argento (del latín, argentum) que significa plata. Esta denominación se remonta a los primeros
viajes de los expedicionarios españoles quienes encontraron aborígenes de la región que
poseían objetos de plata. De allí que finalmente llamaron Río de la Plata al “mar dulce”
descubierto por Juan Díaz de Solís en 1516 y además crearon la leyenda de la existencia
de la Sierra de la Plata, una montaña muy rica en este metal que pronto aumentó las
ambiciones de España. Por ello, los españoles rotularon de ‘argentinos’ a los propios
compatriotas que llegaron al río de Solís en los próximos viajes.
Tal vez, el antecedente más puntual sobre el origen del nombre de nuestro territorio es el
extenso poema épico titulado La Argentina, publicado en 1602. Esta obra, perteneciente al
poeta español Martín del Barco Centenera (1535-1605) -miembro de la expedición de Juan
Ortíz de Zárate-, relata la historia de la tierra por donde corre el Río de la Plata. Después de
dicho poema y simultáneamente con el apelativo oficial de Provincias Unidas del Río de la
Plata fueron varios los escritos y las instancias históricas que expandieron la palabra argentina
como nombre del país. Curioso paralelismo entre las decisiones políticas que se iban
sucediendo y los términos argentina y argentinos adoptados por poetas, escritores y hasta por
los mismos pobladores para referirse a la región y sus habitantes. Desde Bernardino Rivadavia
quien en 1826 -durante su presidencia- intentó imponer los nombres de Nación Argentina y
República Argentina, fue recién en 1862 que Bartolomé Mitre utilizó el apelativo ‘Presidente de
la República Argentina’, quedando así establecido el nombre definitivo de nuestra Patria.
Vamos a colorear
la bandera argentina
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18 Héctor Aricó
Himno Nacional
Argentino
Argentino
Vicente López y Planes (argentino, 1784-1856): Es el autor de la letra de nuestro
himno. La compuso en 1812 bajo el título de “Oíd mortales” y fue aceptada por el
Cabildo el 4 de agosto de ese mismo año.
Considerada canción patriótica, canción nacional o marcha patriótica, la Soberana
Asamblea General Constituyente de las Provincias Unidas del Río de la Plata del 11
de mayo de 1813 la aprobó como “canción oficial”.
Blas Parera (español): Casi no existen documentos históricos sobre su vida.

La tradición oral indica que era de origen catalán, nacido en Barcelona hacia 1777.
Llegó a Buenos Aires a fines del siglo XVIII y después de residir poco menos de dos
décadas en esta ciudad regresó a España en 1813, año en que se pierden los rastros
sobre su existencia. Es el autor de la música de nuestro himno, aunque se desconoce
el paradero de la partitura original. Sólo atestigua dicha paternidad un ‘recibo de
cuenta’ por valor de “ps. 100” que lleva su firma, enviado al Cabildo con fecha 2 de
octubre de 1812. Tal cual reza este documento que se encuentra en el Archivo
General de la Nación, el mencionado importe fue el que Parera cobró en calidad de
honorarios por la composición musical del “Hymno Patriótico Original”, tarea
encomendada por el “Excelentísimo Cabildo”.
Juan Pedro Esnaola (argentino, 1808-1878): Este destacado músico fue quien, en
1860, arregló la música original del himno y la publicó bajo el título “Himno Nacional
Argentino-Música del maestro Blas Parera”. Dicha adaptación, tal vez perfeccionada,
es la versión que perduró desde entonces, siendo oficializada como definitiva
por decreto del Poder Ejecutivo de fecha 25 de septiembre de 1928.
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Himno Nacional Argentino

Oíd mortales el grito sagrado:
¡Libertad, libertad, libertad!
Oíd el ruido de rotas cadenas;
Ved en trono a la noble Igualdad.
Se levanta a la faz de la tierra
Una nueva y gloriosa nación;
Coronada su sien de laureles
Y a sus plantas rendido un león.
De los nuevos campeones los rostros
Marte mismo parece animar;
La grandeza se anida en sus pechos,
A su marcha todo hacen temblar.
Se conmueven del Inca las tumbas
Y en sus huesos revive el ardor,
Lo que ve renovando a sus hijos
De la Patria el antiguo esplendor.
Pero sierras y muros se sienten
Retumbar con horrible fragor;
Todo el país se conturba con gritos
De venganza, de guerra y furor.
En los fieros tiranos la envidia
Escupió su pestífera hiel,
Su estandarte sangriento levantan
Provocando a la lid más cruel.
¿No los veis sobre Méjico y Quito
Arrojarse con saña tenaz,
Y cual lloran bañados en sangre
Potosí, Cochabamba y La Paz?
¿No los veis sobre el triste Caracas
Luto y llantos y muerte esparcir?
¿No los veis devorando cual fieras
Todo el pueblo que logran rendir?
A vosotros se atreve ¡Argentinos!
El orgullo del vil invasor,
Vuestros campos ya pisa contando
Tantas glorias hollar vencedor.
Mas los bravos que unidos juraron
Su feliz libertad sostener,
A esos tigres sedientos de sangre
Fuertes pechos sabrán oponer.
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20 Héctor Aricó
El valiente argentino a las armas

Corre ardiendo con brío y valor,
El clarín de la guerra cual trueno
En los campos del Sud resonó;
Buenos Aires se pone a la frente
De los pueblos de la ínclita Unión,
Y con brazos robustos desgarran
Al ibérico altivo León.
San José, San Lorenzo, Suipacha,
Ambas Piedras, Salta y Tucumán,
La Colonia y las mismas murallas
Del tirano en la Banda Oriental
Son letreros eternos que dicen:
Aquí el brazo argentino triunfó,
Aquí el fiero opresor de la Patria
Su cerviz orgullosa dobló.
La victoria al guerrero argentino
Con sus alas brillantes cubrió,
Y azorado a su vista el tirano
Con infamia a la fuga se dio;
Sus banderas, sus armas se rinden
Por trofeos a la Libertad,
Y sobre alas de gloria alza el pueblo
Trono digno a su gran majestad.
Desde a un polo hasta el otro resuena
De la fama el sonoro clarín,
Y de América el nombre enseñando,
Les repite: ¡Mortales, oíd!
¡Ya su trono dignísimo abrieron
Las Provincias Unidas del Sud!
Coro
Sean eternos los laureles

Coronados de gloria vivamos,
* * *
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El Atuendo Tradicional
Vamos a colorear el atuendo femenino de salón 1800-1820
(para los actos del 25 de mayo y 9 de julio)
peinado con torzada alta - adorno de perlas, cintas o diadema - pendientes, collar y
anillos - vestido liso línea ‘imperio’ - mitones o guantes - medias blancas - escarpines
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22 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo masculino de salón 1800-1820

camisa blanca sin cuello - jabot blanco - chaleco - levita - ‘culotte’ (pantalón corto) -
medias blancas - escarpines negros
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Vamos a colorear el atuendo femenino campesino 1800-1820

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - pañuelo o chal sobre los hombros -
blusa - falda fruncida (cortada al hilo o recta, no acampanada) - descalza
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24 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo masculino campesino 1780-1820

sombrero - arete - camisa blanca sin cuello - chaleco - chaqueta -

poncho al hombro - faja - calzoncillo blanco desflecado - pantalón ‘tipo andaluz’ -
botas de potro de medio pie
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Vamos a colorear otro atuendo masculino campesino 1780-1820

sombrero ‘panza de burro’ - pañuelo serenero - camisa blanca - chaleco -

chaqueta - faja - tirador de cuero sin rastra - calzoncillo blanco desflecado -
chiripá ‘a la oriental’ - botas de potro de medio pie
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26 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo femenino de estanciera 1810-1825

peinado a dos bandas con torzada - peineta - adorno de flor natural - blusa lisa -
chal - falda fruncida lisa - zapatos o escarpines
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Vamos a colorear el atuendo masculino de estanciero 1810-1825

sombrero - camisa blanca con cuello - pañuelo corbatín negro - chaleco -

chaqueta - poncho al hombro - tirador de cuero con rastra de metal -
calzoncillo cribado blanco - chiripá - botas de potro cerradas
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28 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo de la mujer negra 1810-1820

turbante o cofia - blusa lisa o rayada - falda fruncida rayada o lisa - descalza
Es importante aclarar que las telas "a lunares" -desde siempre tan usuales en los
actos escolares- no existieron hasta fines del siglo XIX.
Para completar el atuendo de la ‘reina’ del Candombe deben agregarse los
siguientes accesorios: corona confeccionada en papel dorado o plateado, capa roja,
varios collares dorados y plateados, y pulseras doradas y plateadas.
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Vamos a colorear el atuendo del varón negro 1810-1820

blusón liso o rayado - pañuelo al cuello - pantalón rayado o liso - descalzo
Para completar el atuendo del ‘rey’ del Candombe deben agregarse los siguientes
accesorios: corona confeccionada en papel dorado o plateado, capa roja, cinto
dorado o plateado y varios collares dorados y plateados.
El personaje del ‘escobillero’ debe portar una escoba construida con ramas secas y
adornada con cintas de distintos colores. Además, puede usar galera y levita.
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30 Héctor Aricó
Vamos a dibujar la coreografía del Gato (Primera parte)
Público Público Público

1 - Vuelta entera 8 c. 1 - Vuelta entera 8 c.
Ubicación Inicial
Recorrido de la mujer Recorrido del varón

2 - Giro 4 c. 3 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 4 - Media vuelta 4 c.
Recorrido de ambos Recorrido de ambos Recorrido de ambos
Público Público
5 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 6 - Giro y coronación 4 c.
Recorrido de ambos Recorrido de ambos
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Vamos a dibujar la coreografía del Gato (Segunda parte)

Ubicación Inicial

Público Público
5 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 6 - Giro y coronación 4 c.
Recorrido de ambos Recorrido de ambos
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32 Héctor Aricó
Vamos a dibujar la coreografía de la Chacarera (Primera parte)

1 - Avance y retroceso 2 - Giro 4 c.
Ubicación Inicial de frente 4 c. Recorrido de ambos
Recorrido de ambos

3 - Vuelta entera 8 c. 4 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 5 - Vuelta entera 8 c.
Recorrido de la mujer Recorrido de ambos Recorrido del varón

6 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 7 - Media vuelta 4 c. 8 - Giro y coronación 4 c.
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Vamos a dibujar la coreografía de la Chacarera (Segunda parte)

1 - Avance y retroceso 2 - Giro 4 c.
Ubicación Inicial de frente 4 c. Recorrido de ambos
Recorrido de ambos

3 - Vuelta entera 8 c. 4 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 5 - Vuelta entera 8 c.
Recorrido de la mujer Recorrido de ambos Recorrido del varón

6 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 7 - Media vuelta 4 c. 8 - Giro y coronación 4 c.
Rayen Ediciones
34 Héctor Aricó
Vamos a dibujar la coreografía del Escondido (Primera parte)

4 Esquinas (4 c. c/u) 4 Esquinas (4 c. c/u)
Ubicación Inicial
Recorridos de la mujer Recorridos del varón

5 - Vuelta entera 8 c. 6 - Escondimiento de la 7 - Vuelta entera 8 c.
Recorrido de la mujer mujer y zapateo Recorrido del varón
del varón 8 c.
Público Público
8 - Escondimiento del 9 - Media vuelta al
varón y zapateo encuentro 8 c.
de la mujer 8 c. Recorrido de ambos
Rayen Ediciones
Vamos a dibujar la coreografía del Escondido (Segunda parte)

4 Esquinas (4 c. c/u) 4 Esquinas (4 c. c/u)
Ubicación Inicial
Recorridos de la mujer Recorridos del varón

5 - Vuelta entera 8 c. 6 - Escondimiento del 7 - Vuelta entera 8 c.
Recorrido de la mujer varón y zapateo Recorrido del varón
de la mujer 8 c.
Público Público
8 - Escondimiento de la 9 - Media vuelta al
mujer y zapateo encuentro 8 c.
del varón 8 c. Recorrido de ambos
Rayen Ediciones
36 Héctor Aricó
Vamos a dibujar la coreografía del Gato ‘en cuarto’ (Primera parte)

Ubicación Inicial
Recorrido de la mujer Nº 1 Recorrido del varón Nº 1

Recorrido de todos Recorrido de todos Recorrido de la mujer Nº 1

4 - Media vuelta 4 c. 5 - Zapateo y Zarandeo 8 c. 6 - Giro y coronación 4 c.
Recorrido del varón Nº 1 Recorrido de todos Recorrido de todos
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Vamos a dibujar la coreografía del Gato Cuyano (Primera parte)

Ubicación Inicial

2 - Giro 4 c. 3 - Contragiro 4 c. 4 - Zapateo y Zarandeo 8 c.

Rayen Ediciones
38 Héctor Aricó
Vamos a dibujar la coreografía del Gato Cuyano (Segunda parte)

Ubicación Inicial

2 - Giro 4 c. 3 - Contragiro 4 c. 4 - Zapateo y Zarandeo 8 c.

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Vamos a reflexionar sobre los textos del Martín Fierro
Los hermanos sean unidos,

porque esa es la ley primera
tengan unión verdadera
en cualquier tiempo que sea-
porque si entre ellos pelean
los devoran los de ajuera.
No te debés afligir
aunque el mundo se desplome-
lo que más precisa el hombre,
tener, según yo discurro,
es la memoria del burro
que nunca olvida ande come.
Dios formó lindas las flores,

delicadas como son-
les dio toda perfeción-
y cuanto él era capaz-
pero al hombre le dio más
cuando le dio el corazón.
Canta el pueblero... y es pueta;

canta el gaucho... y ay ¡Jesús!
Lo miran como avestruz
su inorancia los asombra;
mas siempre sirven las sombras
para distinguir la luz.
Rayen Ediciones
40 Héctor Aricó
El hombre no mate al hombre

ni pelee por fantasía-
tiene en la desgracia mía
un espejo en que mirarse-
saber el hombre guardarse
es la gran sabiduría.
Para vencer un peligro,

salvar de cualquier abismo,
por esperiencia lo afirmo,
más que el sable y que la lanza-
suele servir la confianza
que el hombre tiene en sí mismo.
Las faltas no tienen límites

como tienen los terrenos-
se encuentran en los más buenos
y es justo que les prevenga;-
aquel que defetos tenga,
disimule los ajenos.
Lo que pinta este pincel

ni el tiempo lo ha de borrar
ninguno se ha de animar
a corregirme la plana;
no pinta quien tiene gana
sino quien sabe pintar.
Rayen Ediciones
El primer cuidao del hombre

es defender el pellejo-
llevate de mi consejo,
fijate bien lo que hablo:
el diablo sabe por diablo
pero más sabe por viejo.
Un padre que da consejos

más que padre es un amigo,
ansí como tal les digo
que vivan con precaución-
naides sabe en qué rincón
se oculta el que es su enemigo.
A naides tengas envidia,

es muy triste el envidiar,
cuando veas a otro ganar
a estorbarlo no te metas-
cada lechón en su teta
es el modo de mamar.
Su esperanza no la cifren
nunca en corazón alguno-
en el mayor infortunio
pongan su confianza en Dios-
de los hombres, sólo en uno,
con gran precaución en dos.
Rayen Ediciones
42 Héctor Aricó
Bien lo pasa hasta entre Pampas

el que respeta a la gente-
el hombre ha de ser prudente
para librarse de enojos-
cauteloso entre los flojos
moderado entre valientes.
Hay hombres que de su cencia

tienen la cabeza llena;
hay sabios de todas menas,
mas digo sin ser muy ducho
es mejor que aprender mucho
el aprender cosas buenas.
Muchas cosas pierde el hombre

que a veces las vuelve a hallar-
pero les debo enseñar
y es bueno que lo recuerden-
si la vergüenza se pierde
jamás se vuelve a encontrar.
La cigüeña cuando es vieja

pierde la vista, -y procuran
cuidarla en su edad madura
todas sus hijas pequeñas-
apriendan de las cigüeñas
este ejemplo de ternura.
Rayen Ediciones
Si les hacen una ofensa,

aunque la echen en olvido,
vivan siempre prevenidos;
pues ciertamente sucede-
que hablará muy mal de ustedes
aquel que los ha ofendido.
Procuren de no perder
ni el tiempo, ni la vergüenza-
como todo hombre que piensa
proceder siempre con juicio-
y sepan que ningún vicio
acaba donde comienza.
Respeten a los ancianos,

el burlarlos no es hazaña-
si andan entre gente estraña
deben ser muy precavidos-
pues por igual es tenido
quien con malos se acompaña.
* * *
Rayen Ediciones
44 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo femenino de salón 1830-1860

(para el acto del 10 de noviembre)
peinado a dos bandas con torzada - peinetón de gran tamaño (se usó hasta 1840) -
pendientes, collar y anillos - vestido liso línea ‘romántica’ con falda fruncida -
varias enaguas - medias blancas - zapatos o escarpines
Rayen Ediciones
Vamos a colorear el atuendo masculino de salón 1825-1860

camisa blanca con cuello alto - pañuelo corbatín blanco - chaleco -

frac - pantalón con tirapié - botas fuertes o botines negros
Rayen Ediciones
46 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo femenino campesino 1830-1860

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - blusa lisa o floreada -
falda fruncida lisa o floreada - alpargatas o descalza
Rayen Ediciones
Vamos a colorear otro atuendo femenino campesino 1830-1860

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - vestido liso o floreado
con falda fruncida - zapatos de taco bajo
Rayen Ediciones
48 Héctor Aricó

sombrero - pañuelo serenero - poncho calzado - chiripá - botas de potro cerradas
Rayen Ediciones
Vamos a colorear otro atuendo masculino campesino 1825-1870

sombrero - pañuelo serenero - camisa blanca con cuello - pañuelo corbatín negro -
chaleco - tirador de cuero con rastra de metal - calzoncillo cribado blanco -
chiripá - botas fuertes
Rayen Ediciones
50 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo del gaucho federal 1832 y 1835-1852

gorro de manga rojo punzó - camisa blanca - blusa rojo punzó - faja -
tirador de cuero con botones de cuero - calzoncillo blanco desflecado -
chiripá rojo punzó con listas azules - botas de potro de medio pie
Rayen Ediciones
Vamos a colorear el atuendo femenino de estanciera 1840-1860

peinado a dos bandas con torzada - peinetón - vestido liso o floreado con falda
fruncida - prendedor debajo del cuello - medias blancas - zapatos de taco bajo
Rayen Ediciones
52 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo masculino de estanciero 1840-1860

galera - camisa blanca con cuello - pañuelo corbatín negro - chaleco -

chaqueta - tirador de tela o gamuza - calzoncillo cribado blanco - chiripá -
botas de potro cerradas o botas fuertes
Rayen Ediciones
Vamos a colorear el atuendo femenino campesino 1880-1900…

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - blusa lisa o floreada -
falda fruncida lisa o floreada con volado - alpargatas o zapatos
Rayen Ediciones
54 Héctor Aricó

sombrero - camisa lisa o rayada con cuello - chaleco - pañuelo al cuello -

tirador de cuero adornado con monedas y rastra de metal - calzoncillo blanco con
los perniles puestos adentro de las botas - chiripá - botas fuertes
Rayen Ediciones
Vamos a colorear otro atuendo femenino 1900…

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - blusa floreada o lisa -
falda fruncida lisa o floreada con volado - alpargatas
Rayen Ediciones
56 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo masculino 1900…

sombrero o boina - camisa rayada, lisa o a cuadros con cuello - pañuelo al cuello -
faja - bombacha - alpargatas
Rayen Ediciones
Vamos a colorear otro atuendo masculino 1900…

sombrero - camisa lisa o rayada con cuello - corralera - pañuelo al cuello -

tirador de cuero con rastra de metal - bombacha - botas fuertes
Rayen Ediciones
58 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo femenino coya 1900…

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - sombrero ovejuno -

bata o blusa de uno o más colores, adornada con puntillas -
‘chuspa’ puesta en bandolera - falda fruncida lisa - ‘ushutas’ (ojotas de cuero)
Rayen Ediciones
Vamos a colorear el atuendo masculino coya 1900…

‘chulo’ (gorro de lana) - sombrero ovejuno - camisa blanca con cuello -

poncho listado - pañuelo al cuello - ‘chuspa’ pendiente de la cintura -
pantalón de barracán - ‘carpachos’ (medias de lana) - ‘ushutas’ (ojotas de cuero)
Rayen Ediciones
60 Héctor Aricó
Vamos a colorear el atuendo femenino del litoral mesopotámico 1910-1920…

peinado a dos bandas con una o dos trenzas - adorno de flor natural - blusa blanca -
faja - falda fruncida floreada o lisa, con o sin volado - alpargatas
Rayen Ediciones
Vamos a colorear el atuendo masculino del litoral mesopotámico 1910-1920…

boina o sombrero - camisa a cuadros, rayada o lisa con cuello - pañuelo al cuello -
poncho anudado sobre el torso - tirador de cuero con bolsillos -
bombacha - polainas rayadas o lisas - alpargatas
Rayen Ediciones
62 Héctor Aricó
El Acompañamiento Musical
Vamos a escribir los nombres de
los instrumentos musicales
Rayen Ediciones
Vamos a escribir los nombres de

los instrumentos musicales
Rayen Ediciones
64 Héctor Aricó
Esta edición se terminó de imprimir en febrero de 2009

en los talleres gráficos Sevagraf S.A., Provincia de Buenos Aires, Argentina.
Rayen Ediciones

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