NOTAS Sobre “Pluma en Mano” de Alain Derbez

Pág. 15 (sobre qué es el blues) "el blues es la historia no escrita de miles de negros iletrados
que contaban con lo que desde el principio contó el hombre: lo que el cuerpo sostiene"

Pág. 18. La tierra al igual que el blues, se mueve

Pág. 27. Escuchar a Big Joe Williams. A Larry Davis y Magic Slim. A Sylvia Embry. A
Bobby Dylan. A Walter McGhee. A Papa John, a Jean Lic Ponty( tocó con Zappa, Barbieri,
Elton John).Muddy Waters. Taj Mahal.

Pág. 34. Interesante capítulo sobre la grabación de Big Joe en México con Alain

Pág. 46. Sobre Brownie McGhee: "Yo soy mi rocanrolero favorito"

* No pudo presentarse a tocar en México. No lo dejaron 1982 *se canceló el festival de

blues.

Pág. 50. Sobre la prohibición del festival:

*1982. MIGUEL DE LA MADRID

"lo que pasa es que ya comenzó la renovación Moral"

"cuándo nos van a dar chance de oír a estos otra vez si ya están bien chochitos. Lo que
pasa es que unos si tienen lana para irse a estados unidos a escucharlos. Entonces les vale
que aquí no pase nada. Y es que... Nomás es cosa de aguantarnos a Parchís y a menudo o a
Rigo. O ya de plano las funciones de box y de fut... Chale..."

Pág.53. en el 2013, se supo la causa de la suspensión del IV festival de blues: "para evitar
algún disturbio” expresa Raúl de la Rosa.

Pág. 54. Sobre Blindado John Davis. "El blues es negro" "tú puedes oír a muy buenos
músicos que tocan blues y son blancos. Es una copia. Es una expresión que han tomado de
nosotros. Eso que tienen es nuestro".

*Era ciego.

Pág.59. festival de jazz y blues 1983. Sobre la actuación de PAPA John Creach.
Pág.65. Derbez cuestiona a papayon sobre lo que dijo John Davis de que el blues es
meramente negro. Papayón no coincide con John.

Pág. 76. Sobre la importancia de la música regional

Pág. 90. Sobre John Lee Hooker en México en el 81.

Pág.104. sobre real de catorce. José cruz en líder. "Es mucho más que un pueblo fantasma
en el desierto".

Pág. 107. Inicia a hablar de JAZZ. Inicia con Eubie Blake.

Pág. 111. El capítulo entero habla sobre la historia del jazz, un enfoque meramente social.,
La transformación del jazz con trasfondo de la transformación de los EUA.

Pág.121. todo en capítulo trata sobre el jazz contemporáneo.

Pág.138."Miles Davis, el hábito de retomarse"138-167

inicia la segunda parte de la historia del jazz contemporáneo. Gran parte del capítulo trata
sobre lo que hizo Miles Davis. Inclusive, ej. la pág. 146. Dice:"Davis y Dolphy caben entre
las influencias de primera importancia en los sacerdotes se la música negra
contemporánea". Además, habla sobre el acoplamiento de Miles a los diversos géneros de
finales de los 60's. (Miles vs el Funky y las ventas excesivas de los músicos blancos
(Dylan, Joplin, etc.).).

pág.149. sobre el surgimiento del Bossa Nova a raíz de la revolución cubana.

Pág.152. en los 50's el departamento de estado gringo patrocinaba viajes a jazzistas a todo
el mundo. "Embajadores de buena voluntad" era el nombre. La cosa era mostrar al mundo
lo bien que vivían los negros en EUA. ¡Tanto que hasta tocaban jazz! Mejor si eran grupos
mezclados entre negros y blancos, como símbolo de igualdad y cero racismos

Pág.178. capítulo subte Carla Bley. Derbez realiza una especie de cuento sobre Carla y sí
mítico LP del suéter Rojo.

Pág. 202. sobre la creación de la JCOA (jazz composers orchestra association); donde
figuran Russel, Carla, Ornette, Cecyl Taylor.
Pág. 216. Se habla sobre las diferencias mu$icales: "agradeció Eric Dolphy que los críticos
lo reconocieran como uno de los mejores jazzistas en EUA, cuando de todas formas no
había manera de conseguir empleo para ir sobreviviendo? ¿Cuánto dinero le habrán dado a
Archie Shepp cuando empeñó su instrumento para comer, el mismo año que los críticos de
la revista lo calificaban como el mejor tenorista del año?

*Sin embargo, Carla Bley y Zappa, optan por manejarse, encontrar ellos sus alternativas,
vender su producto, no su creatividad.

Pág. 245. Dentro del capítulo de Archie Shepp: al morir Coltrane, se buscó la manera de no
dejar que la música negra muriera, fue una lucha constante para no entrar a lo comercial.

Pág.246. algunos recurrieron a la fusión. Al jazz se le agregó algo que lo hiciera digerible,
accesible, vendible. Por esa razón, ahora el jazz es toda esa indefinible mescolanza:
simplemente hay que hacerlo accesible para que se venda. pero la verdadera musgos negra
sigue ahí., En lo subterráneo, en la marginalidad, expresando algo cierto, una realidad que
no se puede comprar o vender.

Pág. 249. El capítulo habla sobre Albert Ayler y su manera de tocar el free-jazz.

Pág. 258. "El Jazz fin es el Jazz". en este capítulo, Alain se da a la tarea de hablar sobre el
jazz en Finlandia, y de la presentación del trío: Tóykeät en la CdMx.

Pág. 267. "Todo se escucha en silencio". en este capítulo, se habla sobre la literatura en el
jazz, diversos poemas, escritos, etc. Aparece Gaspar Aguilera en el capítulo.

Pág. 277 a 287. en estas páginas, podemos apreciar tres capítulos: el primero habla sobre
Miles Davis y el 68, una especie de comparación de su música, ventas y el free jazz de la
época y el 68 en la cabeza de Alain., en el segundo, se habla sobre Billie Holiday, su
biografía y su vida. en el tercero se habla sobre Sun Ra y la plática de Alain con uno de sus
músicos.

Pág. 288. "Olivia Revueltas". es un capítulo dedicado a la pianista y compositora del jazz,
hija del gran escritor José Revueltas. sin duda es un capítulo muy interesante, conocer ese
intercambio fraternal, es de lo más grato para los lectores.
Pág.296. "Julio Cortázar". Sin duda es uno de mis capítulos favoritos. imaginar al cronopio
mayor en Coyoacán, rodeado de gente y de un Alain Derbez pidiendo fuese a platicar con
él a la radio es maravillosos. el final sin duda es mágico, ese final agridulce, melancólico
que nos regala Alain, es fenomenal: " Julio: ¿de qué quieres hablar? Alain: de jazz,
literatura, rayuela, primera guerra mundial.... *-Muy bien- me interrumpe con tono amable
y apaciguando a sus cuidadores como a mi furor-. No ahora, no pronto pues tengo
compromisos y me marcho luego, pero me encantará. *Alain: Yo puedo ir- añadí-. Yo
viajo. Dime a dónde... *Julio: De acuerdo: la cita es en París el 15 de febrero del 84. Que
sea al día siguiente del 14 como para que oigamos Gerry Mulligan a dueto con Chet Baker
interpretando Sax barítono y trompeta "My Funny Valentine"... y también "Four" con Miles
Davis y "Four on Six" con la guitarra de Wes Montgomery, porque miro también que igual
que uno sos cuatrero. Lo demás fue la inoportunidad y una mañana en Montparnasse. una
administración que desconocía la manera en que se enterraba a la gente en Nueva Orleans
de entonces... - ¿Y ese quién es?... -Ah, ése es Johnny Carter tocando en el entierro de Julio
Cortázar. La fotografía está algo borrosa. Lloviznaba. era el 14 de febrero de...

sin duda un final magnifico!

Pág. 304. "Octavio de Paz y Hendrix". un capítulo divertido, un robo a la casa de Alain por
ladrones de buen gusto. Pudieron robar los discos de Hendrix, pero la edición de Paz, no.

Pág. 309. "Más mezcla maistro o le remojo los adobes". desde mi punto de vista, es un
capítulo muy completo e interesante. Alain hace una especie de historia del jazz en la
ciudad de México. desde su llegada, la prohibición de Vasconcelos, el desprecio de Lerdo
de Tejada y Manuel M. Ponce, hasta la consolidación de los primeros jazzistas de la cárcel
de Belén y diversas agrupaciones del país. una nueva prohibición por Uchuruntu, y la nueva
generación de jazzistas, como Chilo Morán, Tino, la negrita Rodríguez, etc. una nueva
decadencia en los 60´s y una nueva consolidación con los nuevos jazzistas, entre ellos, Juan
José Calatayud. Es un capítulo muy acertado, donde es posible separar la historia del jazz
de la CDMX en 4 partes. el inicio con el Charleston y las orquestaciones que amenizaban el
cine; 2: jazzistas en forma de cuarteto o quinteto con Chilo, Patrón, Tino, etc. 3: jazzistas
como Calatayud, los Toussaint, etc. y 4: entran ya artistas como Infanzón, Alain, Aymes,
etc. un buen capítulo.
pág. 330. "Jazzamoart". Poemas, pinturas y jazz. una hermosa combinación para este
hermoso género. Jazzamoart ha estado presente en diversos trabajos de Alain, por ello la
dedicación de este capítulo en su libro.

Pág. 335. "Mínima historia de un Saxoservidor y su instrumento". Para finalizar el libro,

Alain escribe un capítulo acerca del saxofón en la historia del jazz. los grandes virtuosos
del instrumento y un sin fin de romanticismos entre él y su instrumento.