Nueva objetividad

La nueva objetividad (en alem�n: Neue Sachlichkeit) fue un movimiento art�stico

surgido en Alemania a comienzos de los a�os 1910 que rechaza al expresionismo. El
movimiento acab�, esencialmente, en 1933 con la ca�da de la Rep�blica de Weimar y
la toma del poder por los nazis. El t�rmino se aplica a obras de arte pict�rico,
literatura, m�sica, arquitectura, fotograf�a o cine.

�ndice
1 Arte pict�rico
2 Definici�n
3 Fotograf�a
4 Cine
5 M�sica
6 Arquitectura
7 Legado
8 Referencias
9 Enlaces externos
Arte pict�rico
Gustav Friedrich Hartlaub, que era el director del Kunsthalle de Mannheim, acu�� el
t�rmino en 1923 en una carta que envi� a colegas describiendo una exposici�n que
estaba planeando. En su posterior art�culo, �Introducci�n a la Nueva Objetividad:
la pintura alemana desde el expresionismo�, Hartlaub explic�,

lo que aqu� estamos mostrando se distingue por las � en s� mismas puramente

externas � caracter�sticas de la objetividad con la que los artistas se expresan
ellos mismos.

Identific� dos grupos: los veristas, que �rasgan la forma objetiva del mundo de
hechos contempor�neos y representan la experiencia corriente en su tiempo y febril
temperatura�; y los realistas m�gicos, quienes buscan el �objeto con la habilidad
eterna de encarnar las leyes externas de la existencia en la esfera art�stica�.

Para movimiento literario italiano de finales del XIX, v�ase verismo.

Para movimiento literario hispanoamericano de mediados del siglo XX, v�ase realismo
m�gico.
Aunque la distinci�n entre veristas y realistas m�gicos es de hecho bastante
fluida, los veristas pueden ser considerados el ala m�s revolucionaria de la nueva
objetividad, ejemplificada en Otto Dix y George Grosz. Su forma vehemente de
realismo distorsiona las apariencias para enfatizar lo feo. Era la realidad que
estos artistas deseaban exponer. Su arte era crudo, provocativo y �speramente
sat�rico. Otros importantes veristas fueron Rudolf Schlichter, Georg Scholz (en sus
primeras obras), y Karl Hubbuch. Max Beckmann, quien nunca se consider� a s� mismo
parte de ning�n movimiento, es un gigante entre los veristas, incluso aunque �l a
veces, se llame a s� mismo un expresionista.

En comparaci�n con los veristas, los realistas m�gicos ejemplifican con mayor
claridad el �regreso al orden� posterior a la Primera Guerra Mundial que se alz� en
las artes por toda Europa, y que encontr� su expresi�n en el neoclasicismo. Los
realistas m�gicos, incluyendo a Anton R�derscheidt, Christian Schad, Georg
Schrimpf, Alexander Kanoldt, y Carl Grossberg fueron un grupo diverso que abarcaba
desde el realismo casi fotogr�fico de Schad al neo-primitivismo de Schrimpf. Los
cuadros de R�derscheidt muestran ecos de la pintura metaf�sica de los italianos
Giorgio de Chirico y Carlo Carr�, y la influencia del pintor suizo F�lix Vallotton
es evidente en el agrio realismo de varios de los pintores de la nueva objetividad,
tanto veristas como realistas m�gicos. Entre los cultivadores de este realismo
m�gico estuvo Albert Carel Willink.
Otros pintores que cultivaron en alg�n momento este estilo fueron Oskar Kokoschka
(1886-1980), Ernst Barlach (1870-1938) y Conrad Felixm�ller (1897-1977).

Los pintores de la Neue Sachlichkeit se dedicaron sobre todo al g�nero del retrato
y autorretrato, con fisonom�as simples o tendiendo a la caricatura.

Definici�n
El cr�tico Franz Roh (1925) hizo una lista de las diferencias entre el
expresionismo y la nueva objetividad, que �l llamaba post-expresionismo:

Expresionismo Post-Expresionismo
Objetos ext�ticos Objetos simples
Muchos temas religiosos Pocos temas religiosos
El objeto reprimido El objeto explicativo
R�tmico Representativo
Excitante Absorbente
Din�mico Est�tico
Ruidoso Silencioso
Sumario Sostenido
Obvio Obvio y enigm�tico...
Monumental Miniatura
C�lido De fresco a fr�o
Coloraci�n espesa Fina capa de color
Rugoso Suave
Como una piedra sin tallar Como metal pulido
Conservado el proceso de elaboraci�n Eliminado el proceso de elaboraci�n
Dejando rastros Pura objetivaci�n
Deformaci�n expresiva de los objetos Limpieza arm�nica de los objetos
Rico en diagonales Rectangular en el marco
A menudo con �ngulos agudos Paralela
Trabajando contra los bordes del cuadro Fijado dentro de los bordes del cuadro
Primitivo Civilizado
(Kaes et al, 1994)
Fotograf�a
El principal representante fue Albert Renger-Patzsch. Entre sus propuestas se
encuentra hacer un empleo funcional de la luz, utilizar encuadres diferentes y usar
objetivos de diferentes longitudes focales. Werner Graff escribi� un libro en 1929
llamado Aqu� llega el nuevo fot�grafo (Es kommt der neue Fotograf) en el que trata
sobre las fotograf�as de la nueva objetividad. Se cre� el movimiento llamado �Nueva
Fotograf�a� que trajo consigo fotograf�as con un enfoque n�tido, con car�cter
documental frente al arte fotogr�fico anterior basado en la po�tica autoconsciente.

En Alemania los principales representantes son John Heartfield, Karl Blossfeldt,

Walter Peterhans, Helmar Lerski y August Sander. En la Rep�blica Checa se encuentra
Josef Sudek. En Rusia con presupuestos ligados al constructivismo se encuentra
Aleksandr R�dchenko. En Estados Unidos, se encuentran pr�ximos a esta corriente,
fot�grafos como Paul Strand, Edward Weston, Imogen Cunningham, Ansel Adams y Walker
Evans. Este grupo representa una nueva direcci�n que defiende a la fotograf�a no
manipulada.

Cine
En 1924, Gustav Hartlaub, director del museo de Manheim, acu�� la denominaci�n
"nueva objetividad" (Neue Sachlichkeit) para designar la nueva y vigorosa tendencia
del cine alem�n, de corte realista, bajo cuya bandera militar�an autores de la
talla de Georg Wilhelm Pabst. Con Bajo la m�scara del placer se abre el cap�tulo
del realismo y de la pol�mica sobre el cine alem�n prenazi.

M�sica
La nueva objetividad en m�sica, como en las artes visuales, rechaz� el
sentimentalismo del romanticismo tard�o y la agitaci�n emocional del expresionismo.
El compositor Paul Hindemith puede ser considerado tanto un expresionista como un
miembro de la nueva objetividad, dependiendo de la composici�n de que se trate, a
lo largo de los a�os 1920. Su m�sica se remonta t�picamente a los modelos barrocos
y hace uso de las formas tradicionales y de las estructuras polif�nicas estables,
junto con la moderna disonancia y los ritmos afectados por el jazz. Ernst Toch y
Kurt Weill tambi�n compusieron m�sica de la nueva objetividad durante los a�os
veinte.

Arquitectura

Panorama del Edificio IG Farben desde el sur, demostrando c�mo la forma curvada de
la fachada del edificio reduce el impacto de su tama�o.
La nueva objetividad en arquitectura, como ocurre en la pintura y en la literatura,
describe la obra alemana de los a�os de transici�n a principios de los a�os veinte
en la cultura de Weimar, como una reacci�n directa a los excesos estil�sticos de la
arquitectura expresionista y el cambio en el estado de �nimo nacional. Arquitectos
como Bruno Taut, Erich Mendelsohn y Hans Poelzig se volvieron hacia el enfoque
sencillo, funcional y pr�ctico de la nueva objetividad; su aplicaci�n a la
arquitectura dio como resultado que se conociera en Alemania como Neues Bauen
(�Nuevo edificio�). El movimiento Neues Bauen, que floreci� en el breve periodo
entre la adopci�n del plan Dawes y el auge del nazismo, abarc� exposiciones
p�blicas como el Weissenhof Estate, el amplio planeamiento urbano y proyectos de
promociones p�blicas de Taut y Ernst May, y los influyentes experimentos de la
Bauhaus.

Legado
Se considera normalmente que el movimiento nueva objetividad acab� cuando cay� la
Rep�blica de Weimar cuando los nacionalsocialistas bajo el liderazgo de Adolf
Hitler obtuvieron el poder en marzo de 1933. Las autoridades nazis condenaron gran
parte de la obra de la nueva objetividad consider�ndola arte degenerado; se
confiscaron y destruyeron muchas obras, y se les prohibi� exponer a muchos
artistas. A unos pocos, entre ellos Karl Hubbuch, Adolf Uzarski y Otto Nagel, se
les prohibi� totalmente pintar. Mientras que algunas de las grandes figuras del
movimiento se marcharon al exilio, no siguieron pintando en el mismo estilo. George
Grosz emigr� a Estados Unidos y adopt� un estilo rom�ntico, y la obra de Max
Beckmann para cuando abandon� Alemania en 1937 fue, en palabras de Franz Roh,
expresionista.

La influencia de la nueva objetividad fuera de Alemania puede verse en la obra de

artistas como Balthus, Salvador Dal� (en obras tempranas como su Retrato de Luis
Bu�uel de 1924), Auguste Herbin, Maruja Mallo, Cagnaccio di San Pietro, Grant Wood,
Adamson-Eric y Juhan Muks.