Proyección Pedagógica en La Adaptación para Guitarra de 10 Aires Populares de Guillermo Uribe Holguín

PROYECCIÓN PEDAGÓGICA EN LA ADAPTACIÓN PARA GUITARRA
DE 10 AIRES POPULARES DE GUILLERMO URIBE HOLGUÍN
FABIO ALBERTO ZAPATA MARÍN
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2010
PROYECCIÓN PEDAGÓGICA EN LA ADAPTACIÓN PARA GUITARRA
DE 10 AIRES POPULARES DE GUILLERMO URIBE HOLGUÍN
FABIO ALBERTO ZAPATA MARÍN
Trabajo de grado para optar al título de Licenciado en Música.
DIRECTOR
OSCAR JAVIER GONZÁLEZ PRADA
Músico
COODIRECTOR
JAIRO CALDERON HERRERA
Músico
UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER
FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS
ESCUELA DE LICENCIATURA EN MÚSICA
BUCARAMANGA
2010
TABLA DE CONTENIDO
Pág.
INTRODUCCIÓN
1. PLAN DE TRABAJO 3
1.1 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA 3
1.2 OBJETIVOS 4
1.2.1 Generales 4
1.2.2 Específicos 5
1.3 JUSTIFICACIÓN 5
1.4 METODOLOGÍA 6
2. MARCO DE REFERENCIA
2.1 Biografía del maestro Guillermo Uribe Holguín 9
2.2 Escritos del maestro para la pedagogía musical. 10
2.3 Su obra musical para piano y guitarra. 11
2.4 Análisis general de la obra “300 trozos en el sentimiento popular” 14
3. TRABAJO DE ADAPTACIÓN DE LAS OBRAS DE PIANO A GUITARRA
3.1 Descripción general de las 10 obras adaptadas 16
3.2 Análisis de la adaptación para guitarra, 17
3.3 Presentación de cada una de las obras adaptadas. 20
4. Conclusiones 23
5. Solución de Continuidad 25
BIBLIOGRAFIA 26
ANEXOS 28
LISTA DE CUADROS
Pág.
Cuadro 1. Numeración de los “10 Aires populares para dos guitarras de 6

Guillermo Uribe Holguín.
Cuadro 2. Numeración de los “10 Aires populares para guitarra de 7

Cuadro 3. Metodología utilizada para la adaptación de las piezas 7

Para guitarra.
Cuadro 4. Cronograma de Actividades. 8
Cuadro 5. Lista descriptiva de los 5 aires populares para dos guitarras 16
Cuadro 6. Lista descriptiva de los 5 aires populares para guitarra 17

LISTA DE ANEXOS
Pág.
Anexo A. Aire # 1, adaptación para 2 guitarras (Score). 28

Anexo B. Primera adaptación - parte de la 1ª guitarra. 34
Anexo C. Primera adaptación – parte de la 2 guitarra. 39
Anexo D. Aire # 2, adaptación para 2 guitarras (Score). 44
Anexo E. Segunda adaptación - parte de la 1ª guitarra. 52
Anexo F. Segunda adaptación - parte de la 2ª guitarra 59
Anexo G. Aire # 3, adaptación para 2 guitarras (Score). 66
Anexo H. Tercera adaptación - parte de la 1ª guitarra. 70
Anexo I. Tercera adaptación - parte de la 2ª guitarra. 73
Anexo J. Aire # 4, adaptación para 2 guitarras (Score). 77
Anexo K. Cuarta adaptación - parte de la 1ª guitarra. 83
Anexo L. Cuarta adaptación - parte de la 2ª guitarra. 90
Anexo M. Aire # 5, adaptación para 2 guitarras (Score). 98
Anexo N. Quinta adaptación - parte de la 1ª guitarra. 103
Anexo O. Quinta adaptación - parte de la 2ª guitarra. 108
Anexo P. Aire # 1 adaptación para guitarra solista. 112
Anexo Q. Aire # 2 adaptación para guitarra solista. 117
Anexo R. Aire # 3 adaptación para guitarra solista. 121
Anexo S, Aire # 4 adaptación para guitarra solista. 127
Anexo T. Aire # 5 adaptación para guitarra solista. 132
TITULO: ∗ PROYECCIÓN PEDAGOGICA EN LA ADAPTACION PARA
GUITARRA DE 10 AIRES POPULARES DE GUILLERMO URIBE HOLGUÍN-
ENERO DE 2010 ∗
AUTOR:
ZAPATA MARIN, Fabio Alberto∗∗
PALABRAS CLAVES:
Adaptación guitarra, piano, Uribe Holguín, Colombia, compositor, pedagogo.
DESCRIPCIÓN:
El presente trabajo de grado consiste en la adaptación de algunas piezas de la
obra titulada “300 trozos en el sentimiento popular para piano” del compositor y
pedagogo Colombiano Guillermo Uribe Holguín, para que puedan ser
interpretadas a dos guitarras y guitarra solista, emulando su original escrita para
piano solista.
Se ha tomado como titulo de este trabajo “10 aires populares para guitarra” similar
a una anterior presentación de los “Trozos en el sentimiento popular para
piano”,en este caso dividido en cinco obras para guitarra solista y cinco para dueto
de guitarras.
El trabajo incluye aspectos biográficos del compositor, haciendo mención de sus

trabajos para piano, guitarra, y sus escritos para la pedagógica musical. Se
realizo un análisis general de la obra para piano mencionada y de esta adaptación
para guitarra.
Las adaptaciones se editaron en un software musical, con su respectiva notación

para guitarra, dividida en Score y partes. Este trabajo pretende llegar a manos de
músicos interesados en adaptaciones para guitarra, interpretación, composición y
por ende llegar a oyentes y admiradores de la música colombiana del maestro
Uribe Holguín.
∗
Trabajo de Grado, proyección pedagógica en la adaptación para guitarra de 10 aires populares de
∗∗
Facultad de Ciencias Humanas, Escuela de Licenciatura en Música,
Director: Oscar Javier González Prada, Coodirector: Jairo Calderón Herrera.
TITLE: ∗ PEDAGOGIC PROJECTION IN ADAPTATION FOR GUITAR OF 10
POPULAR AIRS OF GUILLERMO URIBE HOLGUÍN - JANUARY 2010 ∗
BY:
ZAPATA MARIN, Fabio Alberto∗∗
KEY WORDS:
Adaptation, guitar, piano, Uribe, Holguín. Colombian, Composer. Pedagogic.
DESCRIPTION:
This research consist on the adaptation of some pieces of the work titled (300
trozos en el sentimiento popular para piano) from the Colombian composer and
pedagogic Guillermo Uribe Holguin (B. 1880 D. 1971), this work is made to be
interpreted in two acoustic guitar, and soloist emulating the original written for
soloist piano.
The title “10 aires populares para guitarra” was taken from the previous
presentation of the “Trozos en el sentimiento popular para piano” in that
opportunity the this case divided in two parts, five works for guitar soloist and the
others five for two guitars.
This work included the biography of the composer, mentioning his work for piano
and guitar, books for pedagogic music, general analysis of the mentioned work for
piano and also for this adaptation for acoustic guitar.
The adaptation is edited in a music software, with it`s respective notation, and
divided in Score and parts. This work pretend to arrive to guitarist musician,
interest in guitar adaptation, interpretation, composition, and listener admirer of the
Colombian music for the master Uribe Holguín.
∗
Pedagogic projection in adaptation for guitar, of 10 popular pieces of Guillermo Uribe Holguín.
∗∗
Faculty of Human Sciences, School of Music Licentiate
Director: Oscar Javier González Prada, Coodirector: Jairo Calderón Herrera.
INTRODUCCIÓN
En nuestro país la Guitarra y su música ha tenido una evolución importante,

evidenciada en las diferentes actividades culturales, recitales y conciertos,
académicamente sus talleres y seminarios han sido acogidos por las más
importantes instituciones y escuelas de música, contribuyendo en la formación de
nuestros instrumentistas.
Durante mas de 500 años de evolución, la guitarra ha sido adoptada por diferentes
estilos musicales, particularmente los aires populares de la zona andina
colombiana, géneros de canto y danza que acogieron este instrumento, dando
origen a otros propios que se encuentran impregnados en nuestra cultura musical.
El bambuco es una genuina expresión musical, la cual encontró en la zona andina

Colombiana sentimientos y alegrías para el pueblo, quien no dudó en aceptarla
como su música nacional. Ésta continuaría su evolución junto con grandes
músicos colombianos del siglo XX que cultivaron este género musical, entre ellos
Luís Antonio Escobar, Antonio María Valencia y Guillermo Uribe Holguín, quienes
se propusieron incorporar el timbre del piano al bambuco estilizando sus
elementos musicales, aprovechando los recursos técnicos del instrumento y
enriqueciendo su valor artístico.
Estos músicos nombrados desarrollaron sus técnicas instrumentales y estilos en

escuelas de música de alto prestigio internacional y de regreso a Colombia
crearon escuelas musicales de alto nivel, que hoy se mantienen en las grandes
ciudades del país.
En estos momentos, el estudio de la guitarra en nuestro país está siendo guiado

por profesionales de la guitarra, cuyas composiciones basadas en aires populares
Colombianos, muestran elevados estándares de calidad, como ocurre con los
maestros Gentil Montaña, Héctor González y Silvio Martínez Rengifo, grandes
pedagogos e intérpretes que con su extensa carrera continúan su labor musical
mostrando lo mejor de la música para guitarra en Colombia.
1
Realizar adaptaciones para la guitarra requiere conocimientos y aptitudes para la
composición y el análisis musical, herramientas necesarias para realizar el
correspondiente tratamiento técnico al instrumento, a las composiciones,
adaptaciones y arreglos.
En el caso de las obras escritas para guitarra del maestro Uribe Holguín, nos
ilustran un compositor dedicado ha aprovechar los recursos técnicos de este
instrumento al máximo, desarrollando un estilo personal denominado “idioma
nacionalista”1 el cual utiliza en el primer movimiento de su obra para guitarra
“Pequeña Suite Op 80 Nº 1” al igual que en los “300 trozos en el sentimiento popular
para piano” parte de esta obra adaptada a la guitarra, es el contenido de este
trabajo de grado titulado “10 aires populares para guitarra”.
El interés en el desarrollo del presente trabajo, surge a partir de la experiencia en

la elaboración de proyectos similares a menor escala, los cuales generaron
inquietudes que sirvieron de base para a ampliar horizontes y adquirir con esta
práctica los conocimientos al analizar las posibilidades armónicas, melódicas,
tímbricas y técnicas de la guitarra y presentar a manera de innovación una
adaptación de la obra enunciada anteriormente de Guillermo Uribe Holguín,
incluyendo puntos claves para su estudio y realizando un montaje instrumental, a
manera de muestra sonora.
La música para guitarra escrita por Uribe Holguín, consta de un par de obras “Tres
bosquejos Op 51 nº 2” a Gentil Montaña, y la “Pequeña Suite Op 80 Nº 1 para
Guitarra (Archivo Andrés Segovia)” en sus “300 trozos en el sentimiento popular”
las referencias a este instrumento, se registran en las únicas palabras que escribió
en las partituras al principio de cada “trozo” y son indicaciones de tiempo y
dinámica, descripciones del carácter de la obra, escritas por el compositor, en el
“trozo 195 Op. 55 N 12” se escribió: “Stac. como guitarra y cualleseo” y en el
“trozo 201 Op. 55 N 18” (dedicado al guitarrista Español Regino Sanz de la Mesa)
se escribió al empezar la partitura: “El bajo Stac. imitando la guitarra” una clara
1
DUQUE, Eliana, Guillermo Uribe Holguín y sus 300 trozos en el sentimiento popular, Patronato Colombiano
de artes y ciencias de Colombia, Bogota 1980
2
muestra del aprecio que pudo tener este compositor por la guitarra, o que su
música no tendría que estar encubierta exclusivamente por el piano.
La guitarra solista, y comúnmente la música escrita para guitarra en el siglo XX,

plantea una escritura muy similar al piano, el maestro Andrés Segovia la describía
como “la pequeña orquesta” dándole a su técnica el nombre “guitarra clásica”,
llevando la guitarra a las salas de concierto de música del mundo. Por su parte,
Uribe Holguín dedicó a Emilia Segovia, madre del maestro Segovia, y entregó a
este en su visita a Colombia la Obra Pequeña Suite para guitarra Op.80 Nº1, en la
que plantea un idioma musical Colombiano, explorando algunas posibilidades
como el cruce de ritmos de 3/4 y 6/8 característicos del repertorio Español y
Latinoamericano, utilizado en la mayoría de los “300 Trozos en el sentimiento
popular Colombiano”.
La incorporación del timbre de la guitarra en la adaptación realizada, le imprime

un carácter “nacionalista”, debido a que tradicionalmente este instrumento es
característico de los aires populares colombianos, en particular de la zona andina,
siendo ésta a la que se refiere el autor en el titulo de la obra y en la estilización
que hace de aires típicos de canto y danza (Bambucos, Pasillos y Joropos) en
Cundinamarca, Santander y los Llanos Orientales.
1. PLAN DE TRABAJO
1.1 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
Teniendo como referencia la obra pianística de Guillermo Uribe Holguín, “300

trozos en el sentimiento popular para piano” como fuente de estudio de las
posibilidades técnicas, tímbricas y manejo de recursos para la guitarra, adaptar
esta obra, respetando en lo posible la obra original, siendo la excepción el timbre
del instrumento que la interpreta.
3
Las posibilidades técnicas de los instrumentos son diferentes hablando de la
Guitarra y el Piano, este último por su parte tiene un alto registro y un manejo de
recursos diferente, mas en su escritura y musicalidad comparten algunas
similitudes, una diferencia notable es la poca sonoridad de la guitarra en
comparación al piano, esta condición de la guitarra ha venido cambiando con el
avance en la fabricación de las cuerdas tanto como la posibilidad de amplificar el
instrumento utilizando medios electrónicos tal como lo realizan las grabaciones de
audio.
Para realizar una adaptación de piano a guitarra, como primer paso tenemos el
cambio de dos claves (como se escribe para piano) a clave de sol, y dado que la
escritura del compositor es muy particular, crea mayor dificultad a la hora de
mantener la consistencia armónica, melódica y rítmica.
Debido en parte a la dificultad técnica de la adaptación, ésta plantea tres formatos

instrumentales con la única participación de la guitarra y una guitarra denominada
(requinto) afinada una cuarta justa más alto (La-Re-Sol-Do-Mi-La).
El contenido de este trabajo además de la adaptación para guitarra, abarca temas

como el análisis de la obra, biografía del compositor, entre otros puntos necesarios
para guiar al intérprete a apreciar la estética planteada, que busca darle un sentido
como una obra creada por el compositor adaptada en la guitarra.
1.2 OBJETIVOS
1.2.1 Generales
Contribuir en el desarrollo del repertorio musical Colombiano con piezas

adaptadas para guitarra de la obra “300 Trozos en el Sentimiento Popular para
Piano” de Guillermo Uribe Holguín.
Resaltar y difundir la obra del compositor, la labor pedagógica y la importancia

histórica de su música en Colombia.
4
1.2.2 Específicos
Teniendo como referencia la obra pianística de Guillermo Uribe Holguín, “300

Trozos en el sentimiento popular para piano” adaptar 10 de estas obras para
guitarra solista y música de cámara (dueto).
Transcribir la adaptación para guitarra solista y dos guitarras (Score y partes)
Anexar al contenido de este trabajo, algunos ítems que permitan la comprensión

de la obra y la música para guitarra de Uribe Holguín.
Llevar a cabo una demostración sonora interpretando dos de las obras adaptadas.
1.3 JUSTIFICACIÓN
Este trabajo consiste en la realización de una adaptación para guitarra de la obra

del compositor Colombiano Guillermo Uribe Holguín, titulada “300 trozos en el
sentimiento popular” escrita para piano, cuyo desarrollo implica adaptar algunas
partituras de manera que puedan ser interpretadas en la guitarra.
La adaptación titulada “10 aires populares para guitarra” del compositor

mencionado, se divide en cinco obras para guitarra solista y cinco para dos
guitarras, esta última se presenta en partituras separadas Score y partes.
Esta adaptación de piano a guitarra de la música de Uribe Holguín no cuenta con

antecedentes conocidos y su música para guitarra la constituyen dos obras, que
se caracterizan por su alto nivel de dificultad técnica, razón por la cual para este
caso, se enfocaron los esfuerzos en reducir esta dificultad técnica para que sea
asequible a un mayor numero de interpretes.
La obra musical de Guillermo Uribe Holguín es considerada parte importante en la

historia musical de nuestro país, su arte está refinado con los más altos estándares
de la composición erudita de comienzos del siglo XX,
5
Su extensa obra tiene suficiente contenido para realizar este trabajo, el cual
propone difundir su música aun mas entre la comunidad guitarrística y músicos en
general, al adaptarlo a este instrumento musical tan popular en nuestra región.
Para este trabajo se cuenta con la orientación de los maestros de Instrumento

“Guitarra Clásica y Piano”, Oscar Javier González Prada y Jairo Calderón Herrera,
Docentes de la Universidad Industrial de Santander quienes aportaron sus
conocimientos e influyeron en la inquietud por realizar este trabajo.
1.4 METODOLOGÍA
PLAN DE TRABAJO
Para la realización de este trabajo se han tenido en cuenta 3 grandes etapas:
1. La elección de las piezas musicales para adaptar en la guitarra.
A continuación se enumeran las obras adaptadas para dos guitarras, y

guitarra solista.
Numeración de los “10 Aires populares para guitarra de Guillermo Uribe

Holguín”.
Cinco aires populares para dos guitarras :
AIRE # Numero del trozo y del Opus.
1 1 Op .22 Nº 1
2 2 Op 22 Nº 2
3 4 Op. 22 Nº 4
4 12 Op. 32 Nº 6
5 14 Op. 32 Nº 8
6
Cinco aires populares para guitarra :
AIRE # Numero del trozo y del Opus.
1 6 Op 22 Nº 6
2 16 Op. 32 Nº 10
3 21 Op 32. Nº 14
4 23 Op 32 Nº 17
5 189 Op. 55 Nº 6
2. La segunda etapa consiste en la adaptación de las piezas musicales

teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
Análisis armónico.
Adaptación de la pieza.
Digitación.
Ensamble Instrumental.
Cada una de las anteriores fases comprende una serie de dificultades de tipo
musical y técnico, que fueron resueltas adoptando una estética, acorde a las
necesidades instrumentales que identifican y equilibran el estilo de la adaptación,
buscando aproximarse a lo que el compositor quiso plasmar en su obra.
7
3. La tercera parte consiste en un montaje de dos de las adaptaciones,
teniendo como uno de sus objetivos, el comprobar la viabilidad de la
adaptación realizada.
• 1 Aire Popular para dos guitarras Op. 22 Nº 1.
• 2 Aire Popular para guitarra Op. 32 Nº 10.
Cronograma de Actividades.
ACTIVIDAD
Elección de las piezas a adaptar.
Análisis Armónico.
Trabajo escrito.
Adaptación de las 10 piezas musicales.
Trascripción en software musical.
Digitación.
Montaje instrumental (2 obras).
8
2. MARCO DE REFERENCIA.
2.1 Biografía del maestro Guillermo Uribe Holguín.
Guillermo Uribe Holguín nace en Bogotá el 17 de marzo de 1880, desde sus 11

años estudia en la Academia Nacional de Música armonía y contrapunto con el
pedagogo y teórico Santos Cifuentes y Augusto Azzali, Violín con Ricardo
Figueroa, y mas adelante con el panameño Narciso Garay.
Tras un ligero paso en 1903 por la ciudad de Nueva York, donde proyectaba
continuar su actividad musical, no obstante se ve obligado a regresar a Colombia
en 1904 encontrando la Academia Nacional de música clausurada, la cual un año
después abre sus puertas designándolo profesor de solfeo, armonía y encargado
de crear y dirigir la Orquesta de la Academia Nacional.
Provisto de un cargo consular Uribe Holguín partió en 1907 a Paris a estudiar

música en el Shola Cantorum. Alli tuvo como maestro de composición a Vincent
D`Indy y violín Armant Parent, en algunas oportunidades viaja a Bruselas para
tomar clases de violín con Cesar Thompson y Emile Chaumont.
Uribe Holguín conoció en Paris a la joven pianista Lucia Gutiérrez con quien
contrajo matrimonio, al volver a Bogotá en mayo de 1910, Uribe Holguín tenía
como proyecto viajar a Argentina a continuar su carrera musical, evento que
canceló al ser nombrado Director del Instituto Oficial de Música. El 2 de Noviembre
de 1910, Uribe Holguín elevó la Academia a nivel de Conservatorio, nombrando un
buen profesorado, y creando la revista del conservatorio y la entidad coral.
En 1934 Uribe Holguín renuncia a su puesto como Director del Conservatorio

Nacional tras 25 años de haberlo dirigido, este mismo año recibe la medalla de
Boyacá, y más tarde la medalla cívica General Santander, además fue nombrado
director honorario de la Orquesta Sinfónica Nacional y profesor honorario de la
Universidad Nacional de Colombia.
En su autobiografía “Vida de un músico Colombiano” (publicada por la editorial

Voluntad en 1941) hace un recuento de su trabajo y expresa su gran deseo de crear
9
en Colombia un ambiente musical de alto perfil, aportando para ello su labor
profesional como pedagogo, con la fundación del conservatorio nacional de música
y la creación de la sociedad de conciertos sinfónicos, aquella que por más de 25
años funcionó bajo su dirección interpretando un repertorio musical universal en las
salas de concierto de diferentes partes del país, trabajo que es reconocido en los
inicios de la música en Colombia.
Fue renombrado director del Conservatorio Nacional desde 1942 y se mantuvo

hasta 1946, después se refugia en su cafetal y en la composición musical antes de
que una seria afección visual lo incapacite para seguir componiendo en la década
de 1960, Guillermo Uribe Holguín muere a sus 91 años, el 26 de junio de 1971 en
su ciudad natal Bogotá.
Uribe Holguín realizo una extensa obra musical, numerada hasta el Opus 120, esta
última consiste en 12 canciones basadas en textos de poesía francesa, Entre sus
obras se encuentran sus 11 sinfonías, 3 poemas sinfónicos, 5 conciertos para
instrumento solista, 10 cuartetos de cuerdas, 7 sonatas para violín y piano, una
misa de réquiem, 7 colecciones de canciones, cientos de piezas para piano, obras
para agrupaciones mixtas, para coro con orquesta y a capella , su ópera “Furatena”
basada en mitología indígena, entre algunas otras, cabe nombrar sus ensayos,
libros y artículos en los que resume su actividad pedagógica.
“La labor pionera de Uribe Holguín puede compararse, aunque se da mas

tardíamente con aquella de Alberto Willians en Argentina, Manuel M. Ponce en
México, Humberto Allende en Chile y Alberto Nepomuceno en Brasil” 2
2.2 Escritos de del maestro para la pedagogía musical.
La extensa producción musical de Uribe Holguín incluye sus escritos para la

pedagogía musical, estos se encuentran documentados en artículos, ensayos y
libros.
2
DUQUE, Eliana, Guillermo Uribe Holguín y sus 300 trozos en el sentimiento popular, Patronato Colombiano
de artes y ciencias de Colombia, Bogota 1980
10
A continuación algunos títulos de los escritos del maestro Uribe Holguín en artículos
publicados en revistas, periódicos y boletines:
- Como piensan los artistas Colombianos.
- Contra el Nacionalismo Musical.
- De la Cultura Musical en Colombia.
- Defensa de una Escuela.
- La música nacional.
- Nacionalismo en la música.
Uribe Holguín con su vasta experiencia de más de 25 años de Director del

conservatorio y de su orquesta en este tiempo dicto las cátedras de armonía y
solfeo, basado en ésto organizó su libro ”Manual de Armonía”, donde redacta un
material pedagógico musical con temas tratados en diferentes conferencias
realizadas en el Conservatorio Nacional de Música.
Otro de sus interesantes escritos nos presenta Uribe Holguín en su autobiografía

dedicada a sus discípulos llamada “Vida de un músico colombiano” en la que
recopila su actividad en el Conservatorio y la Orquesta Nacional, entidades que
dirigió por más de 25 años hasta el momento de su renuncia, esta extensa
autobiografía nos ilustra las posiciones del maestro con respecto a la música no
solo en el ámbito nacional, tratando temas de interés musical de actualidad y de
alto valor pedagógico importantes para el análisis de su obra.
2.3 Su obra musical para piano y guitarra
La obra para piano del maestro Uribe Holguín está compuesta por preludios cortos
donde el compositor muestra prodigios de armonización y trabajos temáticos
desarrollados, dos Suites para piano “Paroles Cachees Op. 6” escrita en su época
11
en el Shola Cantorum, “Impresiones Op 28” su Op54, “Sonatina Op.57”, “tema y
Variaciones Op.66”, y sus ”Doce variaciones sobre un tema a la clásica.
“Su labor pianística más grande la hallamos en sus “250 trozos en el sentimiento
popular” trabajo que no vacilamos en calificar de monumental, han sido escritos al
correr de muchos años, una revisión del volumen nos convence en primer término,
de que todos los trozos muchos de ellos muy desarrollados, conservan idéntico
valor de construcción de inventiva y de habilidad temática y rítmica, no empleo
Uribe Holguín temas provenientes del cancionero popular. Digamos que el
trasunta estas ideas-células, dándoles una forma artística notable, se destaca su
poderoso instinto rítmico, llevado como lo diremos en el correspondiente capitulo
con una sutileza nada común y a recursos sin fin”3.
El anterior párrafo referente a la obra de Uribe Holguín publicado en 1936 en el

primer Boletín Latinoamericano de la música escrito por el Uruguayo Francisco
Curt Lange, incluido en el libro Historia de la música en Colombia, escrito por José
Perdomo Escobar, se encuentra sin vigencia, Uribe Holguín termino su colección
aumentando los trozos a 300 en el año de 1939, se continuaron publicando
catálogos de su extensa obra, la publicación mas actualizada de su obra para
piano se menciona en en el libro de Eliana Duque titulado “Guillermo Uribe
Holguín y sus 300 trozos en el sentimiento popular” bajo el titulo de “Catalogo de
la obra pianística de Uribe Holguín”4.
Su obra para piano además de los 300 trozos en el sentimiento popular, incluye
sus colecciones de canciones, algunas para soprano y piano, preludios, sonatas
para violín y piano, entre algunas otras.
3∗
PERDOMO, Escobar, Jose, Ignacio, Historia de la Música en Colombia, Capitulo XXI,
Conservatorio Nacional de Música, Guillermo Uribe Holguín, Biblioteca de Historia Nacional,
Bogotá Edit.ABC, 1963.
4
DUQUE, Eliana ,Guillermo Uribe Holguín y sus 300 trozos en el sentimiento popular, Patronato
Colombiano de Artes y Ciencias, Bogota 1980.Capitulo 1 pag`s 23- 27.
12
Uribe Holguín Y la Guitarra5
“Uribe Holguín compuso un par de piezas para guitarra, la primera la pequeña

suite Op. 80 nº1 terminada en abril 16 de 1946 y dedicada a Andrés Segovia. La
segunda, Tres Bosquejos Op. 51 nº 2 como una de sus tempranas obras y
dedicada al guitarrista colombiano Gentil Montaña. Ambas piezas concebidas en
tres secciones.
La pequeña Suite está escrita verdaderamente en su idioma nacionalista,

mientras Tres Bosquejos tiene un carácter abstracto.
Los tres movimientos de la pequeña suite son Allegretto capriccioso, Andante

expresivo y Allegro donde el compositor mezcla indicaciones de tiempos italianas
y españolas y utiliza esta serie de forma libre. Los movimientos externos se tocan
desde el efecto sincopa de la hemiola, características de un amplio repertorio de la
música española y latinoamericana. El andante es ciertamente la idea del
compositor de armonías coloridas, como también, sus exploraciones del idioma
escrito para la guitarra. Toda la pieza está compuesta en un modo armónico
modal, tanto sugestiva como ambigua.
Uribe Holguín, estaba convencido que el más grande potencial para crear un
idioma musical colombiano residía en la posibilidad de aprovechar esos rasgos
que tiene los más claros orígenes hispanos, como es el cruzar los ritmos 3/4 y 6/8.
En la pequeña suite, él demostró su tesis.”
La música para guitarra de Uribe Holguín.
• Tres bosquejos Op 51 # 2 .
• Pequeña Suite Op 80 Nº 1.
5
DUQUE, Ellie Anne ,Guillermo Uribe Holguín Pequeña Suite para guitarra Op. 80 nº 1, Uribe
Holguín and the Guitar, Berbén Edizioni, Ancona, Italia. Traducción Fabio A, Zapata.
13
2.4 Análisis general de la obra “300 trozos en el sentimiento popular para
piano”
Este trabajo para piano fue escrito (desde 1927 hasta 1939) después de la
prematura muerte de Lucia Gutiérrez, esposa de Uribe Holguín, este suceso se
convierte en fuente de inspiración a su deseo de expresar sentimientos. El
compositor experimentó con un nuevo estilo, encausado por su situación anímica
donde adopta un idioma nacionalista incorporando en su música elementos de
ritmos folclóricos de la región andina central y de los llanos orientales, inspirada en
aires Colombianos de canto y danza.
Los primeros veinte trozos aparecieron bajo el titulo de 20 Bambucos para piano,
incorporados luego como las 20 primeras piezas de la colección 100 Aires
populares. Estos a su vez llegaron a formar parte de los 250 trozos, finalmente
integrados en la colección de los 300 Trozos en el sentimiento popular Colombiano.
Esta obra mencionada de Uribe Holguín reúne elementos de aires Colombianos

propios de la zona andina y de los llanos, con un modelo de escritura de música
del siglo XX y sin una presentación de tipo folclórica, esto significa que aunque
está basada en aires nacionales, es una obra con características marcadas en la
técnica e interpretación musical de piano a nivel profesional. El estilo incorpora
elementos musicales de aires colombianos como bambucos, pasillos y joropos,
con notorias tendencias de composición universales las cuales enriquecen la obra,
tendencias impresionistas, elementos musicales de la escuela romántica, pero en
general “un idioma nacionalista muy peculiar, caracterizado por formulas rítmicas y
reminiscencias de melodías tradicionales”6.
La cita directa al folclor colombiano que hace Uribe Holguín se presenta de forma
alusiva en el caso de su obra “300 Trozos en el sentimiento popular para piano” el
carácter de cada pieza ha sido considerado por algunos críticos como una pieza
francesa de finales del siglo XIX y comienzos del XX, identificando características
6
14
musicales propias de este genero francés pero que son tratados por el compositor
como transformaciones estilizadas donde evoca material folclórico de la zona
andina colombiana.
Cada pieza contiene un motivo rítmico melódico central que aparece al inicio de
cada pieza denominado “idea germinal” que actúa como elemento de unión de
cada parte musical y se caracteriza por su melodía homofónica, los motivos se
encuentran con extensión vocal de relaciones modales claras, y siguiendo el
patrón clásico de pregunta respuesta y otros con mayor uso de disonancias y mas
atrevidos en su organización tonal, “el material melódico se desarrolla a través de
técnicas convencionales de variación, como la transformación rítmica, cambios de
textura, las modulaciones armónicas y la fragmentación”. “La continuidad melódica
es continuamente afectada por partes rítmicas siendo esto un rasgo estilístico
destacado de los trozos, la utilización de melodías en uso de modos producto de
sus contactos con tendencias modales del siglo XX y el canto gregoriano”. 7
“Los 300 trozos comprenden especialmente la utilización de medidas de 3/4 – 6/8

integradas, que en contadas oportunidades mezcla con 7/8, 2/4 y 4/4. De la misma
manera que cada pieza esta globalmente realizada en una tonalidad mayor o
menor, utilizando todas las posibilidades existentes a excepción del Sol y Re
sostenidos menores, llegando muchas veces a la yuxtaposición de tonalidades, al
bitonalismo y con una exuberante libertad armónica”8 y algunas de las
características más importantes de composición utilizadas por la escuela musical
Francesa de comienzos del siglo XX. Esto lo nombra Eliana Duque en su libro
“Guillermo Uribe Holguín y sus 300 Trozos en el Sentimiento Popular”, resalta su
gran dimensión, recopilando información acerca de la vida del compositor, con un
análisis detallado de los 300 Trozos, donde analiza el estilo, manejo de los
7
8
AGUDELO, Osorio, Luis Eduardo, Guillermo Uribe Holguín, 300 trozos en el sentimiento popular
para piano, Patronato Colombiano de Artes y Ciencias Colombianas, Bogotá 1992.
15
elementos folclóricos y algunas consideraciones sobre la interpretación entre otros
puntos importantes para el estudio de la obra.
3. TRABAJO DE ADAPTACIÓN DE LAS OBRAS DE PIANO A GUITARRA
3.1 Descripción general de las 10 obras adaptadas
Descripción de 10 aires populares de Guillermo Uribe Holguín, adaptados a

la guitarra.
La adaptación está dividida en dos formatos instrumentales, cinco obras están

escritas para guitarra solista, y cinco para dúo de guitarras, excepto el aire popular
# 3 escrito para guitarra puntera y guitarra acústica.
A continuación una lista descriptiva de los cinco aires populares para dos
guitarras:
# Opus Tonalidad Tonalidad Indicación de Numero de

(guitarra) Original Tiempo Compases
(piano)
1 Op. 22 La La b Regularmente 74
Nº 1 movido.
2 Op.22 Mi Fa Calmado y 108

Nº 2 Expresivo.
3 Op.22 Mi Mi Tranquila y 46
Nº4 Dulcemente.
4 Op 32 La La Regularmente 107
Nº6 Movido
5 Op.32 Do Si b Rápido 83
Nº8
16
Lista descriptiva de cinco aires populares para guitarra:
# Opus Tonalidad Tonalidad Indicación de Numero de

(guitarra) Original Tiempo Compases
(piano)
1 Op22 La La Moderado. 72
Nº6
2 Op.32 Sol Sol Tranquilo y con 79

Nº10 hondo sentimiento
3 Op32 La Sol Pausadamente 79

Nº15
4 Op.32 Mi Fa Tranquilo 68
Nº17
5 Op.55 Do La b Tranquilo 32
Nº6
3.2 Análisis de la adaptación “10 aires populares para guitarra”
La adaptación intenta rescatar la sonoridad de la obra original para piano,

manteniendo el ritmo, la estructura, dinámicas, longitud, y el estilo en la medida de
lo posible, acorde a las necesidades instrumentales.
El análisis de la adaptación se realiza en comparación a la obra original, para

piano y corresponde al tratamiento de los elementos musicales en su nueva
realización instrumental.
Comparando cada adaptación con su original para piano notamos una división de
las partes, mano derecha para la primera guitarra y mano izquierda la segunda
guitarra, esta es una característica de las adaptaciones para dos guitarras, de este
17
modo no se ve afectado el ritmo, debido a que éste continuamente esta escrito
para más de una voz mezclada en un mismo compás.
Trozo en el sentimiento popular para piano Op.22 Nº1 para piano (c 1- 2)
Aire Nº 1 Op.22 Nº1 para dos guitarras (c 1- 2)
Estos primeros compases de la adaptación son una muestra idéntica una a la otra
piano y guitarra en la que la adaptación pretende realizar un cambio tímbrico a la
obra, mas no altera sus elementos musicales.
En el caso de la tercera adaptación para dos guitarras, la primera guitarra es

interpretada en este caso por el requinto, escrito como instrumento transpositor en
un intervalo de cuarta justa, esto quiere decir que el instrumento suena una cuarta
justa arriba de lo que está escrito.
18
AIRE No. 3 Opus 22 No. 3 para dos guitarras (c 1- 2)
Estos compases (primero y segundo) presentan en la ”Guitarra 1” lo que

interpretara el requinto y que está escrito una cuarta abajo con el fin de facilitar la
lectura haciéndola similar a la guitarra.
AIRE No. 5 Opus 55 No. 6 Adaptación para guitarra.(compás 1-3)
Trozo en el sentimiento popular para piano Opus 55 No. 6.
Este ejemplo anterior es el caso de las obras para guitarra solista, la adaptación
plantea un cambio mas considerable en la realización musical, los primeros tres
compases muestran la prioridad dada a la melodía tocada en el bajo, por la mano
izquierda en el piano, el ritmo se mantiene, se simplifica la armonía para lograr un
resultado timbrico mas sonoro. Un rasgo bastante notable, es la evocación
melódica que es necesario realizar en algunos extractos sonoros y que son tratados
19
a manera de cambio de octava, ligados y armónicos, en algunos como éste último
utilizados para aprovechar estos recursos en la guitarra.
3.3 Presentación de cada una de las obras adaptadas. (Solista y dueto)
Cinco aires populares para dos guitarras (partes) :
AIRE No. 1
TITULO: Opus 22 No.1
AIRE No. 2
TITULO: Opus 22 No. 2
20
AIRE No. 3
AIRE No. 4
AIRE No. 5
21
Cinco aires populares para guitarra :
AIRE No. 1
TITULO: Opus 22 No.6
AIRE No. 2
AIRE No. 3 :
22
AIRE No. 4 :
AIRE No. 5 :
4. CONCLUSIONES:
El proceso de adaptación instrumental de las 10 piezas mencionadas de piano a

guitarra, presenta una amplia gama de problemas musicales resueltos de forma
individual, pero tratados con métodos generales que le dan cierta identificación.
La adquisición de una estética que identifique la adaptación nos lleva por caminos
a un “minimalismo” en el sentido que éste significara una reducción en el numero de
notas escritas armónicamente, este aspecto presenta una constante en esta
realización pero solo resuelve la parte armónica, el registro de notas melódicas
como algunas muy altas y bajas, son planteadas en la adaptación con armónicos
para la guitarra, cambios de octava, incluso algunas veces es necesario una
realización musical basada en alusión al extracto sonoro que se trabaja, teniendo
como consecuencia un cambio más notable en las notas escritas; como
23
complemento, el ritmo contiene similar habilidad inventiva que los elementos
nombrados anteriormente, mostrando un poderoso tratamiento, que para la guitarra
es difícil de mantener comparada con el piano, este elemento necesita ser re-escrito
resolviendo vacíos armónicos, estos fueron tratados reorganizando y reemplazando
las notas musicales buscando un equilibrio y un desarrollo técnico para el
instrumento que permita mostrar el timbre característico de la guitarra.
La transcripción de las piezas en un software musical, tiene algunas dificultades

pero la hace más clara que un manuscrito lo que facilita su lectura y entendimiento.
La parte de interpretación de las piezas fue clave en el proceso de adaptación, las

dificultades fueron innumerables, igual que el trabajo realizado, mas la satisfacción
que produce escuchar esta música se intensifica con la posibilidad de poder
moldearla al adaptarla al instrumento, como al ser interpretada.
Este trabajo no difiere al plantear la música instrumental, como un arte abstracto en

el que su objetivo elemental es revelar la condición humana, y que mejor que
resaltar lo que nos identifica con nuestras raíces, nuestra música, digna
representante de nuestros pueblos, y en este caso elevada a la expresión de
música académica, manteniendo la inspiración nativista del compositor y
explorando los caminos más estudiados de la composición musical del siglo XX.
La obra de Guillermo Uribe Holguín especialmente sus “300 trozos en el sentimiento

popular para piano” merece reconocimiento y difusión, mas del que se le ha
brindado hasta el momento y es lo que “10 aires populares para guitarra” pretende
hacer, llevar a guitarristas y audio escuchas la posibilidad de apreciar esta obra
como parte importante de nuestra historia musical, cargada de sentimientos de
patriotismo e inspiración en las raíces musicales colombianas.
Esta adaptación de piano a guitarra se realizó intentando rescatar la sonoridad y el

carácter de la obra original, aprovechando características musicales que comparten
ambos instrumentos y que son continuamente cultivadas en la obra nombrada,
como el lirismo, su gran poder rítmico y las amplias posibilidades armónicas, estos
24
elementos recrean el color timbrico característico de cada instrumento, dándole a la
adaptación su particularidad.
5. Solución de Continuidad :
Este trabajo es una invitación para las comunidades educativas y músicos a

interesarse por la vida y obra de Guillermo Uribe Holguín, reconociéndolo como uno
de los músicos Colombianos con mayor prestigio en la música del Siglo XX a nivel
mundial, del mismo modo, proyecta promocionar los aires de música Colombiana e
impulsar el desarrollo de nuevos trabajos de adaptación.
Como Proyección Pedagógica, el trabajo deja las bases para la realización de una
cartilla guía en la escritura para la guitarra, desarrollando temas como la adaptación
de obras al instrumento, composición y el manejo de los recursos disponibles, que
sirva como motivación a la práctica instrumental como para la realización de
arreglos y composición de música colombiana.
De los 300 trozos en el sentimiento popular, obra escrita para piano, quedan a
disposición de músicos guitarristas, las partituras de 10 obras que podrán
interpretar en formato de solista y dueto, generando posibles presentaciones y
grabaciones de audio.
Para las posibilidades de continuidad, es necesario que las entidades

gubernamentales de todo orden, asuman el compromiso de abrir espacios que le
permita a los intérpretes presentar sus trabajos y divulgarlos entre el público en
general, con miras a despertar el interés y aprecio por la música Colombiana.
25
BIBLIOGRAFIA
Para la elaboración de este trabajo de grado se necesito como fuente primaria

algunas ediciones para piano de los 300 trozos en el sentimiento popular de
Guillermo Uribe Holguín, las obras publicadas en manuscritos, incluidos, textos,
notas y catálogos que se refieren directamente a la obra mencionada.
No se han incluido datos sobre la interpretación de la obra, estos se encuentran en

referencias bibliográficas acerca del autor, necesarias para la comprensión de la
obra.
Libros
• Cortez Polaina, Jaime, La Música Popular Colombiana, en la colección

Mundo al día (1924-1938).
• Duque, Eliana, Uribe Holguín, Guillermo, Y sus “300 Trozos en el

sentimiento popular”, Ediciones del centenario de Guillermo Uribe Holguín.
Bogotá 1980.
• Guestrin, Néstor, La guitarra en la música Sudamericana, Capitulo IV,

Compositores Nacionalistas.pag 48-57.
• Perdomo Escobar, José Ignacio, Historia de Música en Colombia, Biblioteca

de Historia Nacional, Bogotá Edit. ABC, 1963.
• Uribe Holguín Guillermo, Vida de un músico Colombiano, Editorial Voluntad

S.A. 1941.
• Uribe Holguín Guillermo, Curso de Armonía, Patronato Colombiano de Artes

y Ciencias, Publicación Nº 4 de la Fundación Guillermo Uribe Holguín,
Bogotá 1989.
• González, Héctor, 500 años de guitarra Iberoamericana, 1993.
26
Partituras
• Uribe Holguín Guillermo, 300 Trozos en el sentimiento popular, Para Piano,

Volúmenes I, II, III, IV, Colegio Máximo de las Academias Colombianas,
Patronato Colombiano de Artes y Ciencias.1992
• Uribe Holguín Guillermo, Cinco Piezas de los 300 Trozos en el sentimiento

popular, Fundación Editorial Epígrafe, primera edición digital 2006.
• Uribe Holguín Guillermo, Pequeña Suite Op 80 Nº 1 para Guitarra, Archivo

Andrés Segovia.
• Uribe Holguín Guillermo, Tres Canciones de Guillermo Uribe Holguín,

Patronato de Artes y Ciencias, Bogotá 1975.
• Uribe Holguín Guillermo, Preludio (Op 20 Nº1), Manuscrito.

www.facartes.una/edu.co/compositores.html/0011_1.html Biblioteca Virtual
Universidad Nacional de Colombia.
• Uribe Holguín Guillermo, Tres bosquejos para guitarra, Op.51 Nº2, dedicado
a Gentil Montaña.
• Uribe Holguín Guillermo, Tres Tríos Op 74,95 y 115. Patronato de Artes y

Ciencias, Bogotá 1975.
27
ANEXOS
Dedicado a la memoria de Guillermo Uribe Holguín
AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
Adaptación Guillermo Uribe Holguín
Fabio Zapata Marín
1 (1880-1971)
Nº 1 Op.22 Nº 1
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AIRE POPULAR
PARA GUITARRA
Adaptacion Guillermo Uribe Holguín
Fabio Zapata Marín
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AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
(1880-1971)
Fabio Zapata Marín
1
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AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
Fabio Zapata Marín
2 (1880-1971)
Nº 12 Op. 22 Nº2
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AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
(1880-1971)
Fabio Zapata Marín
2
Nº 2 Op. 22 Nº2
Calmado
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58
AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
Fabio Zapata Marín
2 (1880-1971)
Nº 2 Op. 22 Nº2
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65
AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
Fabio Zapata Marín (1880-1971)
3
Nº 4 Op 22 Nº 4
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69
Requinto
(la-re-sol-do-mi-la) AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
Fabio Zapata Marín 3 (1880-1971)
Nº 4 Op. 22 Nº 4
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AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
Fabio Zapata Marín
3 (1880-1971)
Nº 4 Op 22 Nº 4
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AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARAS
Fabio Zapata Marín
4 (1880-1971)
Nº 12 Op. 32 Nº 6
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AIRE POPULAR
PARA DOS GUITARRAS
(1880-1971)
Fabio Zapata Marín
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PARA GUITARRA Guillermo Uribe Holguín
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AIRE POPULAR
PARA GUITARRA
Adaptación Guillermo Uribe Holguìn
Fabio Zapata Marín
2 (1880-1971)
Nº 16 Op 32 Nº 10
Tranquilo y con haudo sentimiento

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AIRE POPULAR
PARA GUITARRA
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AIRE POPULAR
PARA GUITARRA
Fabio Zapata Marín.
4 (1880-1971)
Nº 23 Op 32 Nº 17
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AIRE POPULAR
PARA GUITARRA
Fabio Zapata Marin
5 (1880-1971)
Nº 189 Op. 55 Nº 6
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Proyección Pedagógica en La Adaptación para Guitarra de 10 Aires Populares de Guillermo Uribe Holguín

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PROYECCIÓN PEDAGÓGICA EN LA ADAPTACIÓN PARA GUITARRA

DE 10 AIRES POPULARES DE GUILLERMO URIBE HOLGUÍN

FABIO ALBERTO ZAPATA MARÍN

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER

FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS

ESCUELA DE LICENCIATURA EN MÚSICA

DE 10 AIRES POPULARES DE GUILLERMO URIBE HOLGUÍN

FABIO ALBERTO ZAPATA MARÍN

Trabajo de grado para optar al título de Licenciado en Música.

OSCAR JAVIER GONZÁLEZ PRADA

JAIRO CALDERON HERRERA

UNIVERSIDAD INDUSTRIAL DE SANTANDER

FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS

ESCUELA DE LICENCIATURA EN MÚSICA

1.1 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA 3

2.1 Biografía del maestro Guillermo Uribe Holguín 9

2.2 Escritos del maestro para la pedagogía musical. 10

2.3 Su obra musical para piano y guitarra. 11

2.4 Análisis general de la obra “300 trozos en el sentimiento popular” 14

3. TRABAJO DE ADAPTACIÓN DE LAS OBRAS DE PIANO A GUITARRA

3.1 Descripción general de las 10 obras adaptadas 16

3.2 Análisis de la adaptación para guitarra, 17

3.3 Presentación de cada una de las obras adaptadas. 20

Cuadro 1. Numeración de los “10 Aires populares para dos guitarras de 6

Cuadro 2. Numeración de los “10 Aires populares para guitarra de 7

Cuadro 3. Metodología utilizada para la adaptación de las piezas 7

Cuadro 4. Cronograma de Actividades. 8

Cuadro 5. Lista descriptiva de los 5 aires populares para dos guitarras 16

Cuadro 6. Lista descriptiva de los 5 aires populares para guitarra 17

Anexo A. Aire # 1, adaptación para 2 guitarras (Score). 28

ZAPATA MARIN, Fabio Alberto∗∗

El trabajo incluye aspectos biográficos del compositor, haciendo mención de sus

Las adaptaciones se editaron en un software musical, con su respectiva notación

ZAPATA MARIN, Fabio Alberto∗∗

En nuestro país la Guitarra y su música ha tenido una evolución importante,

El bambuco es una genuina expresión musical, la cual encontró en la zona andina

Estos músicos nombrados desarrollaron sus técnicas instrumentales y estilos en

En estos momentos, el estudio de la guitarra en nuestro país está siendo guiado

El interés en el desarrollo del presente trabajo, surge a partir de la experiencia en

La guitarra solista, y comúnmente la música escrita para guitarra en el siglo XX,

La incorporación del timbre de la guitarra en la adaptación realizada, le imprime

1.1 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA

Teniendo como referencia la obra pianística de Guillermo Uribe Holguín, “300

Debido en parte a la dificultad técnica de la adaptación, ésta plantea tres formatos

El contenido de este trabajo además de la adaptación para guitarra, abarca temas

Contribuir en el desarrollo del repertorio musical Colombiano con piezas

Resaltar y difundir la obra del compositor, la labor pedagógica y la importancia

Teniendo como referencia la obra pianística de Guillermo Uribe Holguín, “300

Transcribir la adaptación para guitarra solista y dos guitarras (Score y partes)

Anexar al contenido de este trabajo, algunos ítems que permitan la comprensión

Este trabajo consiste en la realización de una adaptación para guitarra de la obra

La adaptación titulada “10 aires populares para guitarra” del compositor

Esta adaptación de piano a guitarra de la música de Uribe Holguín no cuenta con

La obra musical de Guillermo Uribe Holguín es considerada parte importante en la

Para este trabajo se cuenta con la orientación de los maestros de Instrumento

Para la realización de este trabajo se han tenido en cuenta 3 grandes etapas:

1. La elección de las piezas musicales para adaptar en la guitarra.

A continuación se enumeran las obras adaptadas para dos guitarras, y

Numeración de los “10 Aires populares para guitarra de Guillermo Uribe

Cinco aires populares para dos guitarras :

AIRE # Numero del trozo y del Opus.

AIRE # Numero del trozo y del Opus.

2. La segunda etapa consiste en la adaptación de las piezas musicales