Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
[…]
Беспокоился Моне и о судьбе своих картин. Враг стоял меньше чем в пятидесяти
километрах от Парижа, аэропланы бомбили столицу и сбрасывали мешки с песком, к
которым крепили листовки, сообщавшие, что скоро в городе будут германские войска;
мэтр боялся, что его холсты попадут в руки гуннов, и наверняка помнил, как в 1870
году были уничтожены многие произведения Камиля Писсарро: в доме художника в
Лувесьене пруссаки устроили мясную лавку, а холстами застилали пол. В последний
день августа в письме Жозефу Дюран-Рюэлю Моне спрашивал, нет ли у него на
примете «надежного места», где можно было бы разместить «часть картин…», и
подсказывал: «Вдруг вы найдете возможность арендовать автомобиль с надежным
водителем, который увез бы все, что удастся погрузить».[294] Если бы это получилось,
холсты Моне, как и сокровища Лувра, присоединились бы к массовому исходу.
В былые дни Мирбо ездил в Живерни вдоль Сены на велосипеде. В 1914 году
ему исполнилось шестьдесят шесть лет, и, как ни печально, он лишь отдаленно
напоминал себя былого: после перенесенного двумя годами ранее инсульта он был
частично парализован. Теперь его называли «отшельником из Шевершмона»,[308]
который с трудом передвигался и – что еще хуже – не мог держать в руке перо. Чтобы
содержать дом, Мирбо вынужден был продать столь дорогую ему коллекцию живописи.
Три картины Ван Гога попали на аукцион в 1912 году, среди них – «Ирисы» и «Три
подсолнуха», приобретенные через год после смерти художника у Папаши Танги,
портрет которого, написанный тем же Ван Гогом, также принадлежал писателю. «О да!
Как глубоко он постиг утонченную душу цветов!» – написал Мирбо в одной из ранних
хвалебных статей о Ван Гоге. [309] Ему не хотелось продавать картины, но 50 тысяч
франков, за которые ушли с молотка «Три подсолнуха», в сто шестьдесят шесть раз
превысили уплаченную за них сумму, и это стало для него хоть каким-то утешением.
И все же Мирбо, несомненно, рад был увидеть новые холсты Моне: друг наконец
вернулся к работе, и это обнадеживало, даже если сам он уже не мог писать. В очерке,
посвященном Мирбо и опубликованном в 1914 году, говорилось: «Благородство и
утонченность помогали ему замечать в помыслах и трудах других людей
недостижимую красоту, ради которой этот поборник всего справедливого и прекрасного
готов был снова и снова идти в бой». [313] Так и в Моне он прежде всего видел
художника, постигшего неуловимую красоту, и сломал немало копий, защищая его.
Многие годы из-под его пера постоянно появлялись ободряющие и хвалебные строки,
особенно когда Моне переживал очередной кризис. «Вы, бесспорно, величайший,
самый мощный художник нашего времени», – писал он, когда Моне в отчаянии отменил
выставку в 1907 году и искромсал холсты с водяными лилиями. [314] А летом 1913 года
Мирбо отправился вслед за художником в «Зоаки», где вместе с Гитри «дружески
увещевал» мэтра, пробуждая в нем интерес к живописи.[315]
Что именно увидел Мирбо и как далеко продвинулся Моне к началу сентября,
сказать сложно. В начале июля Моне сообщил, что трудится два месяца подряд
«беспрерывно, несмотря на неподходящую погоду».[317] Зной и грозы первых двух с
лишним июльских недель к концу месяца сменились более умеренной погодой и
частыми ливнями.[318] Но если тогда его труд был плодотворным, то в августе и сентябре
в обстановке паники и неопределенности он, похоже, приостановил свои штудии. А
значит, в тревожные первые дни войны Мирбо увидел новое произведение на
начальной стадии, но даже таким оно впечатляло, хоть и было отложено до лучших
времен.
[…]