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colonial hispanoamericana
Leonardo J. Waisman
Waisman, Leonardo J.
Una historia de la música colonial hispanoamericana / Leonardo Waisman. - 1a ed . -
Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Gourmet Musical Ediciones, 2018.
480 p. ; 23 x 15 cm.
ISBN 978-987-3823-24-4
1. Música Colonial. 2. Música Clásica. I. Título.
CDD 781.68
La publicación de este libro ha sido apoyada por el FONCyT, como parte del Proyecto de
Investigación y Desarrollo “Músicas del Virreinato” (2012-1311)
Partes de los caps. 1-4 publicadas con permiso del Instituto Complutense de Ciencias Musicales
Partes de los caps. 9-13 publicadas con permiso del Fondo de Cultura Económica - España
Introducción 11
Primera parte
La época de Felipe II: proyecto y resistencia en el siglo xvi 19
Capítulo 1. El imperio español en América 23
1.1. El proyecto español: las dos repúblicas 26
Capítulo 2. La república de españoles: música sacra 29
2.1. Las catedrales: logros y problemas 29
2.1.1. México, Puebla, y otras de la Nueva España 33
2.1.2. Guatemala 36
2.1.3. Santiago de Cuba y Santo Domingo 37
2.1.4. Cusco 38
2.1.5. Quito y Bogotá 38
2.1.6. Lima 40
2.1.7. La Plata, Santiago del Estero 40
2.1.8. La resistencia del medio 41
2.2. Parroquias y cofradías 43
2.3. Los conventos: el proyecto realizado 44
3.4. Los principales maestros de capilla/compositores 46
Capítulo 3. La república de indios 54
3.1. Los comienzos de la inculturación musical en Nueva España 54
3.2. El ordenamiento de Felipe II: la imposición del proyecto alrededor
de 1570 59
3.3. Las doctrinas del Perú 64
3.4. Pueblos de Guatemala 67
3.5. Las formas de apropiación y resistencia 71
3.5.1. Música milagrosa 73
3.5.2. Resistencias a la separación 76
3.5.3. Resistencias a la aculturación 79
3.5.4. El sonido euro-indígena 83
3.5.5. Rebelión a través de la música: el taki onqoy 85
3.5.6. Conclusiones: apropiación resistente 87
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Parece ser que los primeros usos de “colonias” y sus derivados aplicados a los Reinos de
Indias son, característicamente, de la época borbónica.
2 Mignolo, Walter. Local Histories / Global Designs: Coloniality, Subaltern Knowledge and
Border Thinking [Con un nuevo prefacio] (Princeton: Princeton University Press, [2000] 2012).
3 Tomlinson, Gary. The Singing of the New World: Indigenous Voice in the Era of European
Contact (Cambridge: Cambridge University Press, 2009).
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casi absoluta en los estudios previos, no solo del repertorio americano, sino
de toda la música vocal hispánica del siglo xvii. La musicología en lengua
española nunca pasó por un “período Adler”:4 saltó del positivismo de la pura
recolección de datos a las distintas modas posmodernas, sin haber formado
una escuela sólida de análisis musical que fuera más allá de rotular elementos.
La tercera parte tiene como eje la modernización, tanto de las prácti-
cas musicales como de los repertorios. Los síntomas de la descomposición
del precario orden logrado en el siglo anterior se insinúan en las primeras
décadas de este, tanto por el desarrollo de los conflictos internos como por
la asimilación de tendencias, ideologías y prácticas francesas e italianas, que
llevan a una secularización y modernización de muchos aspectos de la vida
social y artística. El punto de llegada del estudio es, con límites bastante
estrictos, el año 1808. Esto se debe a una decisión meramente de convenien-
cia: podría haber seguido adentrándome varias décadas en el siglo xix sin
encontrar cambios de fondo. Las prácticas musicales de los primeros años de
vida republicana no reflejaron una revolución (quizás esto debería hacernos
reflexionar sobre los alcances de los movimientos independentistas).
La primera parte está basada en un texto que escribí en el año 2000 para
un proyecto español sobre la música en los territorios de Felipe II (e influen-
cias allende esas fronteras); el libro, editado por John Griffiths y Javier Suárez
Pajares, fue publicado en 2004.5 La tercera también debe su existencia a la
musicología española: fue redactado originalmente en 2009 para el volu-
men sobre el siglo xviii de una nueva historia de la música española.6 La
segunda fue escrita especialmente para complementar los otros dos en tér-
minos tanto cronológicos como metodológicos. En todas ellas se presentaron
algunas dificultades comunes. En primer lugar, la ya mencionada persistencia
de amenazadoras zonas incógnitas, cuyo posterior llenado podrá desmentir
las generalizaciones que aquí se ofrecen; es un riesgo que tomo conscien-
temente como parte necesaria del proyecto. Después de todo, si un hecho
histórico no es un objeto dado, sino algo que el historiador construye a partir
de relacionar un manojo de datos7 de acuerdo con criterios que varían según
4Guido Adler formuló a fines del siglo xix una influyente visión de la musicología como
historia de los estilos musicales.
5 Griffiths, John / Suárez-Pajares, Javier. Políticas y prácticas musicales en el mundo de Felipe
II: Estudios sobre la música en España, sus instituciones y sus territorios en la segunda mitad del
siglo xvi (Madrid: ICCMU, 2004).
6 Vela del Campo, Juan Ángel (ed.). Historia de la música en España e Hispanoamérica
(Madrid: Fondo de Cultura Económica, 2009/2018), 8 vols.
7 Ver, por ejemplo, Veyne, Paul. Cómo se escribe la historia. Foucault revoluciona la historia
(Madrid: Alianza, 1984).
8 Parte de un proceso inquisitorial llevado a cabo por el obispo Diego de Landa. La quema
es relatada por el propio obispo en su manuscrita “Relación de las cosas del Yucatán”, cap. 6;
accesible en [http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/11530.htm]. Sobre el proceso, véase
Solís Robreda, Gabriela. Entre la tierra y el cielo: Religión y sociedad en los pueblos mayas del
Yucatán colonial (México: Miguel Ángel Porrúa, 2005), pp. 101-118.
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9Stevenson, Robert M. Music in Aztec and Inca Territory (Berkeley / Los Angeles: Univer-
sity of California Press, 1967).
10 Stevenson, Robert M. “The Music of Colonial Spanish America”, The Cambridge His-
tory of Latin America (Cambridge: Cambridge University Press, 1984), vol. 2: Colonial Latin
America, pp. 771-798.
11 Claro Valdés, Samuel. “Music in Sacred and Secular Establishments of the Viceroyal
Period (ca. 1492 - ca. 1810) – First Draft”. Copia mecanografiada de un trabajo preparado
para su presentación en el encuentro regional para Latinoamérica y el Caribe del proyecto
Music in the Life of Man (Ciudad de México, 1985). Consultada en la Biblioteca de la Pon-
tificia Universidad Católica de Chile (Santiago, Chile). Partes del texto están en castellano.
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