Arco (m�sica)

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Para otros usos de este t�rmino, v�ase Arco.

Detalle del arco de un viol�n.

El arco es un elemento utilizado para tocar instrumentos de cuerda frotada �como el
viol�n, el violonchelo, la viola o el contrabajo� que permite que vibren sus
cuerdas.

�ndice
1 Fabricaci�n y materiales
2 Fabricaci�n y materiales
3 Uso del arco
4 V�ase tambi�n
5 Referencias
6 Enlaces externos
Fabricaci�n y materiales
El arco consta de una cinta, hecha con crines de caballo o cerdas, y de una vara
estrecha, de curva suave, normalmente de madera de pernambuco (recientemente se
construyen arcos de materiales compuestos, como la fibra de vidrio y la fibra de
carbono) que permite, por medio de un tornillo que se aprieta o afloja, asegurar la
tensi�n de las crines, las cuales frotan las cuerdas del instrumento para producir
el sonido.

La secci�n en donde se encuentra el tornillo se llama nuez, que es un elemento que

permite sujetar las cerdas para que mantengan su tensi�n, y tambi�n sirve para
apoyar los dedos del ejecutante. Las otras partes del arco son la punta (terminada
con un adorno de hueso o pl�stico) y la vara principal, que puede ser adornada en
su extremo inferior, cerca de la nuez, por un entorchado en plata, n�quel, seda o
pl�stico. Las crines o cerdas deben ser impregnadas con resina, con pez o con
colofonia, para asegurar el agarre a las cuerdas del instrumento.

Un m�sico tocando el chelo con el arco

Dependiendo del luthier y del instrumento para el que vaya dirigido el arco, el
n�mero de cerdas var�a, habiendo normalmente entre 150 y 250 cerdas. Tambi�n var�a
la forma de la vara del arco en redonda o hexagonal. El arco ha sufrido grandes
transformaciones a trav�s de la historia. Su forma y dise�o actual fue consolidada
por el gran arquetero franc�s Fran�ois Xavier Tourte, a finales del siglo XVIII.

Las longitudes de los arcos son, aproximadamente:

viola: 75 cm
viol�n: 74 cm
violonchelo: 72 cm
contrabajo: 70 cm
En los instrumentos de cuerda no siempre es necesario tocar con el arco, aunque con
�ste existen much�simas t�cnicas. En una partitura, arco o coll�arco (con el arco)
indica al int�rprete el fin de una parte en pizzicato.

En otro tiempo se cre�a que no pod�a conseguirse una buena ejecuci�n sino con un
arco muy tirante y para obtener esta tirantez imaginaron darle la forma de un
segmento de c�rculo del cual los crines eran la cuerda. Esta construcci�n del arco
produc�a efectos poco variados en el instrumento, pero cuando m�s adelante se quiso
que salieran sonidos m�s blandos y dulces se valieron de un arco m�s flexible,
dando a la varilla una forma casi recta y encorv�ndola un poco en su parte
superior, en la forma que tiene hoy d�a, modificando la tensi�n del arco por medio
de un tornillo, seg�n la calidad de la m�sica que se ha de ejecutar.1?
Fabricaci�n y materiales
El arco consta de una cinta, hecha con crines de caballo o cerdas, y de una vara
estrecha, de curva suave, normalmente de madera de pernambuco (recientemente se
construyen arcos de materiales compuestos, como la fibra de vidrio y la fibra de
carbono) que permite, por medio de un tornillo que se aprieta o afloja, asegurar la
tensi�n de las crines, las cuales frotan las cuerdas del instrumento para producir
el sonido.

La secci�n en donde se encuentra el tornillo se llama nuez, que es un elemento que

permite sujetar las cerdas para que mantengan su tensi�n, y tambi�n sirve para
apoyar los dedos del ejecutante. Las otras partes del arco son la punta (terminada
con un adorno de hueso o pl�stico) y la vara principal, que puede ser adornada en
su extremo inferior, cerca de la nuez, por un entorchado en plata, n�quel, seda o
pl�stico. Las crines o cerdas deben ser impregnadas con resina, con pez o con
colofonia, para asegurar el agarre a las cuerdas del instrumento.

Dependiendo del luthier y del instrumento para el que vaya dirigido el arco, el
n�mero de cerdas var�a, habiendo normalmente entre 150 y 250 cerdas. Tambi�n var�a
la forma de la vara del arco en redonda o hexagonal. El arco ha sufrido grandes
transformaciones a trav�s de la historia. Su forma y dise�o actual fue consolidada
por el gran arquetero franc�s Fran�ois Xavier Tourte, a finales del siglo XVIII.

Las longitudes de los arcos son, aproximadamente:

viola: 75 cm
viol�n: 74 cm
violonchelo: 72 cm
contrabajo: 70 cm
En los instrumentos de cuerda no siempre es necesario tocar con el arco, aunque con
�ste existen much�simas t�cnicas. En una partitura, arco o coll�arco (con el arco)
indica al int�rprete el fin de una parte en pizzicato.

En otro tiempo se cre�a que no pod�a conseguirse una buena ejecuci�n sino con un
arco muy tirante y para obtener esta tirantez imaginaron darle la forma de un
segmento de c�rculo del cual los crines eran la cuerda. Esta construcci�n del arco
produc�a efectos poco variados en el instrumento, pero cuando m�s adelante se quiso
que salieran sonidos m�s blandos y dulces se valieron de un arco m�s flexible,
dando a la varilla una forma casi recta y encorv�ndola un poco en su parte
superior, en la forma que tiene hoy d�a, modificando la tensi�n del arco por medio
de un tornillo, seg�n la calidad de la m�sica que se ha de ejecutar.1?

Uso del arco

El arco ejerce sobre el arte de los instrumentos con que se toca una acci�n m�s
importante de lo que generalmente se cree. El manejo del arco influye en dar a los
sonidos m�s fuerza o dulzura o m�s dureza o blandura.1?

Una violinista ejercit�ndose con el viol�n.

La experiencia ha demostrado que no pueden ponerse en armon�a los movimientos del
arco y los de los dedos sino debilitando todo cuanto se pueda la acci�n del brazo
que dirige el arco de modo que la mu�eca obre con libertad. Vistos los movimientos
de un violinista h�bil, nada parece m�s f�cil que esta independencia de la mu�eca,
pero para adquirirla se necesitan muchos a�os de estudio. No consiste aun todo en
esto, el tirar y empujar el arco es susceptible de una infinidad de combinaciones
que tambi�n ofrece sus dificultades. Algunas veces se ligan muchos sonidos con un
mismo golpe de arco, y esto exige mucha econom�a en desplegar el brazo. Otras veces
se hacen todas las notas con un movimiento r�pido por un n�mero de golpes de arco,
igual al de las notas lo cual exige una perfecta simultaneidad entre los
movimientos de los dedos de la mano izquierda, y los del brazo derecho. Hay otras
combinaciones que ofrecen una serie de sonidos ligados y desligados
alternativamente y en fin hay sucesiones de notas que se pican con un movimiento
r�pido con una sola arqueada, ya sea tirando, ya sea empujando el arco: este �ltimo
paso, que se llama staccato exige una habilidad particular.1?

Por medio de este arco flexible y ligero en la mano de un artista h�bil se hacen
producir efectos de muchas especies.

Como las cuerdas tienen una tensi�n muy en�rgica cerca del puentecillo el arco no
puede ponerlas en vibraci�n sino con mucha dificultad resultando unos sonidos algo
nasales y semejantes a los de una gaita zamorana.
Si el arco se aparta un poco de esta posici�n, las cuerdas dan un sonido voluminoso
aunque poco agradable y aun algo duro, sin embargo se saca partido en los pasos
desligados que piden fuerza.
Cuanto m�s se acerca el arco hacia el mango es m�s blanda la calidad del sonido y a
medida que se va apartando del puentecillo el artista disminuye la fuerza de
presi�n sobre las cuerdas.
Modifica tambi�n la calidad de los sonidos la mayor o menor inclinaci�n que se da a
la varilla del arco.
De estos hechos y otros muchos que se han ido observando sucesivamente, resulta la
inagotable variedad de efectos que los grandes artistas saben sacar del viol�n.