Richard Wagner

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Richard Wagner
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Informaci�n personal
Nombre de nacimiento Wilhelm Richard Wagner
Nacimiento 22 de mayo de 1813 Ver y modificar los datos en Wikidata
Leipzig (Confederaci�n del Rin) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 13 de febrero de 1883 Ver y modificar los datos en Wikidata (69
a�os)
Venecia (Reino de Italia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de la muerte Infarto de miocardio Ver y modificar los datos en Wikidata
Lugar de sepultura Wahnfried (Alemania) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Alem�n
Religi�n Luteranismo Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Familia nobiliaria �rbol geneal�gico de la familia Wagner Ver y modificar los
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C�nyuge Minna Planer (1836-1866)
C�sima Liszt (1870-1883)
Hijos
Siegfried Wagner
Isolde Wagner
Eva von B�low Ver y modificar los datos en Wikidata
Educaci�n
Educado en
Universidad de Leipzig
Kreuzschule Ver y modificar los datos en Wikidata
Informaci�n profesional
Ocupaci�n Compositor, director de orquesta, poeta, dramaturgo y te�rico musical.
Empleador
Universidad de M�sica y Arte Dram�tico de Viena Ver y modificar los datos en
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Alumnos Anton Seidl Ver y modificar los datos en Wikidata
G�neros �pera, Sinfon�a coral y m�sica cl�sica Ver y modificar los datos en
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Instrumento Piano Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
La prohibici�n de amar
El anillo del nibelungo
Lohengrin
Rienzi
El holand�s errante
Los maestros cantores de N�remberg
Parsifal
Trist�n e Isolda Ver y modificar los datos en Wikidata
Miembro de
Real Academia de M�sica de Suecia Ver y modificar los datos en Wikidata
Distinciones
Orden b�vara de Maximiliano para la Ciencia y las Artes (1873) Ver y modificar los
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Firma Richard Wagner Signature.svg
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Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Reino de Sajonia, Confederaci�n del Rin, 22 de
mayo de 1813-Venecia, Reino de Italia, 13 de febrero de 1883) fue un compositor,
director de orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y te�rico musical alem�n del
Romanticismo. Destacan principalmente sus �peras (calificadas como �dramas
musicales� por el propio compositor) en las que, a diferencia de otros
compositores, asumi� tambi�n el libreto y la escenograf�a.

En sus inicios, fundament� su reputaci�n como compositor en obras como El holand�s

errante y Tannh�user, que segu�an la tradici�n rom�ntica de Weber y Meyerbeer.
Transform� el pensamiento musical con la idea de la �obra de arte total�
(Gesamtkunstwerk), la s�ntesis de todas las artes po�ticas, visuales, musicales y
esc�nicas, que desarroll� en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y que plasm�
en la primera mitad de su monumental tetralog�a El anillo del nibelungo. Sin
embargo, sus ideas sobre la relaci�n entre la m�sica y el teatro cambiaron
nuevamente y reintrodujo algunas formas oper�sticas tradicionales en las obras de
su �ltima etapa, como en Los maestros cantores de N�remberg. Las obras de Wagner,
particularmente las de su �ltimo periodo (que se corresponden con su etapa
rom�ntica), destacan por su textura contrapunt�stica, riqueza crom�tica, armon�a,
orquestaci�n y un elaborado uso de los leitmotivs (temas musicales asociados a
caracteres espec�ficos o elementos dentro de la trama). Wagner fue pionero en
varios avances del lenguaje musical, como un extremo cromatismo (asociado con el
color orquestal) o la ampliaci�n del cosmos arm�nico a trav�s de un continuo
desplazamiento de los centros tonales, lo que influy� en el desarrollo de la m�sica
cl�sica europea.

Su �pera Trist�n e Isolda se describe a veces como punto de inicio de la m�sica

acad�mica contempor�nea. La influencia de Wagner se extendi� tambi�n a la
filosof�a, la literatura, las artes visuales y el teatro. Hizo construir su propio
teatro de �pera, el Festspielhaus de Bayreuth, para escenificar sus obras del modo
en que �l las imaginaba y que contienen dise�os novedosos. All� tuvo lugar el
estreno de la tetralog�a del Anillo y Parsifal, donde actualmente se siguen
representando sus obras oper�sticas m�s importantes en un Festival anual a cargo de
sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre la direcci�n orquestal
tambi�n fueron muy influyentes. Escribi� ampliamente sobre m�sica, teatro y
pol�tica, obras que han sido objeto de debate en las �ltimas d�cadas, especialmente
algunas de contenido antisemita, como su ensayo El juda�smo en la m�sica y por su
supuesta influencia sobre Adolf Hitler y el nazismo.1?2?

Wagner logr� todo esto a pesar de una vida que se caracteriz�, hasta sus �ltimas
d�cadas, por el exilio pol�tico, relaciones amorosas turbulentas, pobreza y
repetidas huidas de sus acreedores. Su agresiva personalidad y sus opiniones, con
frecuencia demasiado directas, sobre la m�sica, la pol�tica y la sociedad lo
convirtieron en un personaje pol�mico, etiqueta que todav�a mantiene. El impacto de
sus ideas se puede encontrar en muchas de las artes del siglo.

�ndice
1 Biograf�a
1.1 Primeros a�os
1.2 Dresde
1.3 Exilio en Z�rich: inspiraci�n en Schopenhauer y Mathilde Wesendonck
1.4 Patrocinio de Luis II
1.5 El ciclo del Anillo y Bayreuth
1.6 �ltimos a�os
2 Obras
2.1 �pera
2.1.1 Primer periodo (hasta 1842)
2.1.2 Periodo medio (1843-1851)
2.1.3 �ltimo periodo (1851-1882)
2.1.3.1 Comienzo del ciclo del Anillo
2.1.3.2 Trist�n e Isolda y Los maestros cantores
2.1.3.3 Finalizaci�n del ciclo del Anillo
2.1.3.4 Parsifal
2.2 Composiciones no oper�sticas
3 Producci�n literaria
4 Influencia y legado
4.1 Influencia en la m�sica
4.2 Influencia en la literatura, la filosof�a y las artes visuales
4.3 Detractores y partidarios
4.4 Dise�o y pr�ctica teatral
4.5 Influencia en el cine
4.6 Influencia en la m�sica popular
5 Ideolog�a y controversias
5.1 Ideas pol�ticas
5.2 Monarqu�a
5.3 Religi�n
5.4 Antisemitismo y racismo
5.5 Otras interpretaciones
5.6 Apropiaci�n nazi
6 Wagner en la cultura popular
7 Wagner y Liszt
8 V�ase tambi�n
9 Notas
10 Referencias
11 Bibliograf�a
11.1 Prosa de Richard Wagner
11.2 Fuentes
12 Enlaces externos
Biograf�a
Primeros a�os

Richard Wagner naci� en el n�mero 3 de la calle Br�hl, en la juder�a de Leipzig.

Wilhelm Richard Wagner naci� el 22 de mayo de 1813 en el n�mero 3 de la calle
Br�hl, en la juder�a de Leipzig (Confederaci�n del Rin, actual Alemania). Fue el
noveno de los hijos de Carl Friedrich Wagner (1770-1813), un modesto funcionario de
polic�a que muri� de tifus seis meses despu�s del nacimiento de Richard,3? y de
Johanna Rosine (de soltera P�tz, 1774-1848), hija de un panadero.4? Tras el tr�gico
fallecimiento de su padre el 23 de noviembre de 1813, su madre comenz� a vivir con
el actor y dramaturgo Ludwig Geyer, que hab�a sido amigo de su difunto marido.5? En
agosto de 1814, Johanna Rosine se cas� con Geyer y se traslad� con su familia a su
residencia en Dresde. Durante los primeros catorce a�os de su vida, Wagner fue
conocido como Wilhelm Richard Geyer.nota 1? Wagner, m�s tarde, sospech� que Geyer
era en realidad su padre biol�gico, y adem�s especul� equivocadamente con que
podr�a ser jud�o.6?

Ludwig Geyer, padrastro de Wagner.

La pasi�n de Geyer hacia el teatro fue compartida por su hijastro, que empez� a
tomar parte en las actuaciones. En su autobiograf�a, Wagner record� haber
desempe�ado en una ocasi�n el papel de un �ngel.7? Asimismo, el muchacho qued�
fuertemente impresionado por los elementos g�ticos de El cazador furtivo de Carl
Maria von Weber. A finales de 1820, Wagner fue inscrito en la escuela Wetzel de
Possendorf, cerca de Dresde, donde recibi� algunas lecciones de piano de su
profesor de lat�n.8? No era capaz de realizar una escala correcta, pero prefer�a
interpretar oberturas teatrales de o�do. Geyer muri� en 1821, cuando Richard ten�a
ocho a�os. En consecuencia, Wagner fue enviado a la Escuela de Gram�tica Kreuz en
Dresde, cubriendo los gastos el hermano de Geyer.9? El joven Wagner alimentaba sus
ambiciones como dramaturgo, constituyendo su primer esfuerzo creativo una tragedia,
Leubald (listada como WWV 1), que comenz� en la escuela y que estaba fuertemente
influida por Shakespeare y Goethe. Wagner, decidido a musicarla, persuadi� a su
familia para que le permitiese tomar lecciones de m�sica.10?

En 1827, la familia regres� a Leipzig. Wagner recibi� sus primeras lecciones de

armon�a entre 1828 y 1831 con Christian Gottlieb M�ller.11? En enero de 1828
escuch� por primera vez la S�ptima sinfon�a de Beethoven y, a continuaci�n, en
marzo, la Novena sinfon�a interpretada por la Gewandhaus. Beethoven se convirti� en
su inspiraci�n y Wagner escribi� una transcripci�n para piano de la Novena.12?
Tambi�n estuvo muy impresionado por la representaci�n del R�quiem de Mozart.13? De
este periodo datan las primeras sonatas para piano de Wagner y sus primeros
intentos con oberturas orquestales.14?

En 1829 vio a la soprano dram�tica Wilhelmine Schr�der-Devrient en escena y se

convirti� en su ideal de fusi�n de m�sica y drama en la �pera. En su autobiograf�a,
Wagner escribi�: �Si contemplo mi vida en retrospectiva como un todo, no puedo
encontrar ning�n acontecimiento que produjera una impresi�n tan profunda en m�.
Afirm� haber visto a Schr�der-Devrient en el papel de Fidelio; sin embargo, parece
m�s probable que viera su representaci�n como Romeo en I Capuleti e i Montecchi de
Bellini.15?

Minna Planer en 1835, un a�o antes de su matrimonio con Wagner.

Se matricul� en la Universidad de Leipzig en 1831, donde se convirti� en miembro
del Studentenverbindung de Sajonia en Leipzig. Tambi�n recibi� lecciones de
composici�n con el cantor de la iglesia de Santo Tom�s, Christian Theodor
Weinlig.16? Weinlig estaba tan impresionado con la habilidad musical de su alumno
que rechaz� cualquier remuneraci�n por sus lecciones y arregl� la Sonata para piano
en si bemol de Wagner (lo que hizo que este se la dedicara) para que fuera
publicada como el opus n.� 1 del compositor. Un a�o despu�s compuso su Sinfon�a en
do mayor, una obra de influencia beethoveniana interpretada en Praga en 183217? y
en la Gewandhaus de Leipzig en 1833.18? Tambi�n comenz� a trabajar en una �pera,
Die Hochzeit (La boda), pero abandon� la idea debido al desagrado de su hermana por
el argumento y nunca termin� dicha obra.19?

En 1833, su hermano mayor, Karl Albert, le consigui� un puesto como director del
coro de Wurzburgo.20? Ese mismo a�o, cuando ten�a veinte a�os, compuso su primera
�pera, Las hadas. Dicha obra, que imitaba claramente el estilo de Carl Maria von
Weber, no se estrenar�a hasta 1884 en M�nich, poco despu�s de su muerte.21?

Mientras tanto, Wagner acept� un breve cargo como director musical del teatro de la
�pera de Magdeburgo,22? durante el que compuso La prohibici�n de amar, �pera
inspirada en Medida por medida de William Shakespeare. Fue representada en
Magdeburgo en 1836, pero clausurada despu�s de la primera representaci�n, dejando
al compositor (como llegar�a a ser frecuente) con serias dificultades
financieras.23? En 1834, Wagner se hab�a enamorado de la actriz Christine
Wilhelmine �Minna� Planer. Despu�s del fracaso de La prohibici�n de amar, la pareja
se traslad� a K�nigsberg donde ella lo ayud� a encontrar un trabajo en el
teatro.24? Se casaron en la ciudad el 24 de noviembre de 1836.25? En junio de 1837,
Wagner se traslad� a la ciudad de Riga, entonces parte del Imperio ruso, donde se
convirti� en director musical de la �pera local.26? Tras algunas semanas, Minna
abandon� a Wagner por otro hombre.27? Poco despu�s ella regres�,28? pero la
relaci�n nunca se recompuso del todo y transcurri� penosamente durante las tres
d�cadas siguientes.

Sumidos en deudas, los esposos abandonaron Riga de manera furtiva en 1839 para
escapar de sus acreedores29? (las deudas acuciaron a Wagner durante la mayor parte
de su vida).30? Partieron hacia Londres y en el trayecto, con su perro terranova
Robber, fueron v�ctimas de una tormenta31? que inspir� a Wagner El holand�s
errante, basada en una obra de Heinrich Heine.32? Los Wagner vivieron una temporada
en Par�s, entre 1839 y 1842, donde Richard se gan� la vida escribiendo art�culos y
reorquestando �peras de otros compositores, en gran medida para la editorial
Schlesinger. Tambi�n complet� su tercera y cuarta �pera, Rienzi y El holand�s
errante, durante dicho periodo.33? Su alivio por abandonar Par�s y trasladarse a
Dresde lo mencion� en su Autobiographische Skizze (Esbozo autobiogr�fico), de 1842:
�La primera vez que vi el Rin, con c�lidas l�grimas en mis ojos, yo, pobre artista,
jur� fidelidad a mi patria alemana�.34?

Dresde

Richard Wagner en la d�cada de 1830.

En 1840, Wagner hab�a completado su �pera Rienzi. En gran medida gracias al apoyo
de Giacomo Meyerbeer,35? fue aceptada su representaci�n en el Teatro de la corte de
Dresde (Hofoper) en el estado alem�n de Sajonia. En 1842, se traslad� a la ciudad,
donde se estren� la �pera con un �xito considerable el 20 de octubre.36? Wagner
vivi� en la ciudad sajona durante los siguientes seis a�os, siendo finalmente
contratado como director de la Real corte sajona.37? Durante dicho periodo, puso en
escena El holand�s errante el 2 de enero de 184338? y Tannh�user el 19 de octubre
de 1845,39? sus primeras obras maestras y dos de las tres de su periodo medio.
Tambi�n frecuent� los c�rculos art�sticos de la ciudad, donde conoci� entre otros
al compositor Ferdinand Hiller y al arquitecto Gottfried Semper.40?

Su estancia en Dresde termin� por la implicaci�n de Wagner en un movimiento

pol�tico de signo izquierdista. En los estados alemanes independientes de la �poca,
se estaba haciendo fuerte un movimiento nacionalista, reclamando libertades
constitucionales y la unificaci�n nacional alemana. Wagner represent� un papel
entusiasta en el ala progresista de este movimiento, recibiendo invitados en su
casa como el anarquista ruso Mija�l Bakunin y el editor radical August R�ckel.
Tambi�n le influyeron las ideas de Proudhon.41? El descontento generalizado en
Dresde lleg� a su punto m�s alto en abril de 1849,nota 2? cuando el rey Federico
Augusto II de Sajonia rechaz� una nueva constituci�n. Estall� una insurrecci�n en
mayo, en la que Wagner tuvo un papel menor. La incipiente revoluci�n fue
r�pidamente sofocada por una fuerza aliada de tropas sajonas y prusianas,
emiti�ndose �rdenes de arresto contra los revolucionarios. Wagner tuvo que huir,
primero a Par�s y despu�s a Z�rich, donde se estableci�.42?

Exilio en Z�rich: inspiraci�n en Schopenhauer y Mathilde Wesendonck

Wagner pasar�a los doce a�os siguientes en el exilio. Tras terminar Lohengrin, la
�ltima de sus �peras de este periodo medio antes de la insurrecci�n de Dresde,
acudi� desesperadamente a su amigo Franz Liszt, a quien le pidi� velar para que
esta �pera fuera representada en su ausencia. As�, Liszt dirigi� en persona el
estreno en Weimar en agosto de 1850.43?

En la primavera de 1854, Wagner conoci� las obras del fil�sofo Arthur Schopenhauer,
acontecimiento que el compositor denominar�a m�s tarde como el m�s importante de su
vida.44?
En aquel tiempo, Wagner se encontraba en una situaci�n muy precaria, marginado del
mundo musical alem�n, sin ingresos y con pocas esperanzas de poder representar las
obras que elaboraba. Antes de abandonar Dresde, hab�a esbozado una obra que
finalmente se convertir�a en el ciclo de cuatro �peras El anillo del nibelungo.
Inicialmente hab�a escrito el libreto para una �nica �pera, Siegfrieds Tod (La
muerte de Sigfrido), en 1848. Despu�s de llegar a Z�rich ampli� la historia para
incluir una segunda �pera, Der junge Siegfried (El joven Sigfrido), explorando los
antecedentes del h�roe. Complet� el texto del ciclo escribiendo otros dos nuevos
libretos, para La valquiria y El oro del Rin. Adem�s, revis� los libretos
anteriores de acuerdo con su nuevo concepto, complet�ndolos en 1852.45? Mientras
tanto, su mujer, Minna, que hab�a apreciado poco sus �ltimas �peras despu�s de
Rienzi, cay� paulatinamente en una profunda depresi�n; la salud de Wagner se
resinti�, seg�n Ernest Newman �en gran medida debido a nervios sobreexcitados�, lo
cual dificult� que continuara componiendo.46?

Su principal producci�n editorial publicada durante sus primeros a�os en Z�rich

estaba formada por una serie de destacados ensayos: La obra de arte del futuro
(1849), escrito en el que describe una visi�n de la �pera como Gesamtkunstwerk, u
�obra de arte total�, en la que se unificaban varias artes tales como la m�sica, la
canci�n, la danza, la poes�a, las artes visuales y las esc�nicas; El juda�smo en la
m�sica (1850), un ensayo dirigido contra los compositores jud�os; y �pera y drama
(1851), que describ�a la est�tica del drama que estaba usando para crear las �peras
del ciclo del Anillo.

Wagner comenz� a componer El oro del Rin en noviembre de 1853, seguido

inmediatamente por La valquiria en 1854. Entonces comenz� a trabajar en la tercera
�pera, llamada Sigfrido, en 1856, pero solo termin� los dos primeros actos antes de
decidir dejar la obra a un lado para concentrarse en una nueva idea: Trist�n e
Isolda.47?

La casa de Villa Wesendonck donde Wagner residi� en Z�rich durante cinco a�os.
Wagner ten�a dos fuentes independientes de inspiraci�n para Trist�n e Isolda. La
primera le lleg� en 1854, cuando el poeta y amigo suyo Georg Herwegh le dio a
conocer las obras del fil�sofo Arthur Schopenhauer. Wagner lo denominar�a m�s tarde
como el acontecimiento m�s importante de su vida.44? Sus circunstancias personales
facilitaron que se convirtiera a lo que �l cre�a que era la filosof�a de
Schopenhauer, una visi�n profundamente pesimista de la condici�n humana. Mantendr�a
su adhesi�n a Schopenhauer durante el resto de su vida, incluso cuando mejor� su
fortuna.48?

Una de las doctrinas de Schopenhauer era que la m�sica ostentaba el papel supremo
entre las artes. Afirmaba que la m�sica es la expresi�n directa de la esencia del
mundo, que es una voluntad ciega e impulsiva.49? Wagner adopt� r�pidamente dicha
afirmaci�n, que debi� haber resonado con fuerza a pesar de su contradicci�n con su
anterior punto de vista, expresado en �pera y drama, de que la m�sica en la �pera
ten�a que estar al servicio del drama. Los expertos en Wagner han discutido sobre
esta influencia que Schopenhauer caus� en �l para asignar un papel m�s predominante
de la m�sica en sus �peras posteriores, incluyendo la �ltima mitad del ciclo del
Anillo, que a�n ten�a que componer.50? Muchos aspectos de la doctrina del fil�sofo
se encuentran sin duda en los siguientes libretos del compositor. Por ejemplo, el
abnegado zapatero-poeta Hans Sachs en Los maestros cantores de N�remberg,
generalmente considerado el personaje m�s amable de Wagner es, aunque basada
libremente en un personaje hist�rico, una creaci�n schopenhaueriana en su
quintaesencia.51?

Wagner tuvo un romance con la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, relaci�n que
inspir� los Wesendonck Lieder.
Su segunda fuente de inspiraci�n fue la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, la
mujer del comerciante de sedas Otto Wesendonck. Wagner conoci� al matrimonio en
Z�rich en 1852. Otto, un seguidor de la m�sica del compositor, puso a su
disposici�n una casa de campo en su finca.52? Durante el transcurso de los
siguientes cinco a�os, el compositor se fue enamorando de la esposa de su patr�n.
Aunque parec�a que Mathilde correspond�a parte de sus sentimientos, esta no tuvo
intenci�n de poner en peligro su matrimonio. Sin embargo, la relaci�n inspir� al
compositor para dejar a un lado su obra sobre el ciclo del Anillo (que no retomar�a
hasta doce a�os m�s tarde) y comenz� a trabajar en Trist�n,53? basada en la
historia de amor art�rica entre Trist�n e Isolda. Mientras planeaba la �pera,
Wagner compuso los Wesendonck Lieder, cinco canciones (lied) para voz y piano que
adaptaban poemas de Mathilde. Dos de estos arreglos fueron expl�citamente
subtitulados por el compositor como �estudios para Trist�n e Isolda�.54?

El dif�cil romance finaliz� en 1858, cuando Minna intercept� una carta de Wagner a
Mathilde.55? Tras la confrontaci�n resultante, Wagner abandon� Z�rich en solitario,
con destino a Venecia.56? El a�o siguiente, se traslad� una vez m�s a Par�s para
supervisar la producci�n de una nueva revisi�n de Tannh�user, estrenada gracias a
los esfuerzos de la princesa Paulina de Metternich. El estreno de esta versi�n en
1861 fue un fracaso total, debido a disturbios causados por miembros del Jockey
Club. Las siguientes representaciones fueron canceladas y el compositor tuvo que
abandonar apresuradamente la ciudad.57?

En 1861 levantaron la prohibici�n pol�tica que hab�a sobre Wagner en Alemania

despu�s de haber huido de Dresde. El compositor se estableci� en Biebrich
(Prusia),58? donde comenz� a trabajar en Los maestros cantores de N�remberg, idea
que hab�a tenido durante una visita que hab�a realizado con el matrimonio
Wesendonck a Venecia.59? A pesar del estreno fallido de la versi�n de Tannh�user de
Par�s, la posibilidad de que El anillo del nibelungo nunca fuera terminada y la
infeliz vida personal que ten�a en la �poca en la que la estaba escribiendo, esta
�pera es su �nica comedia madura.

Entre 1861 y 1864, Wagner intent� producir Trist�n e Isolda en Viena.60? A pesar de
los numerosos ensayos, la �pera no fue representada y se gan� la reputaci�n de ser
�imposible�, lo que increment� los problemas financieros del compositor.61? En
1862, el matrimonio se separ� definitivamente,62? aunque �l (o al menos sus
acreedores) continu� manteniendo financieramente a Minna hasta su muerte en 1866.
Wagner afirm� no estar capacitado para viajar a su funeral debido a un �dedo
inflamado�.63?

Patrocinio de Luis II

Luis II de Baviera en 1865, la �poca en la que conoci� a Richard Wagner.

La carrera de Wagner tom� un giro inesperado en 1864, cuando el rey Luis II de
Baviera accedi� al trono a la edad de dieciocho a�os. El joven rey, que admiraba
las obras de Wagner desde su infancia, invit� al compositor a M�nich,64? pag� sus
cuantiosas deudas,65? propuso la representaci�n de Trist�n e Isolda, Los maestros
cantores de N�remberg y la tetralog�a de El anillo del nibelungo y apoy� el
desarrollo de nuevas �peras.66? Seg�n Christopher McIntosh, el rey Luis II fue
conocido por sus tendencias homosexuales y habr�a tenido un reprimido deseo por
Wagner .67? Wagner tambi�n comenz� a escribir su autobiograf�a, Mein Leben, a
petici�n del rey.68? Parece que fue significativo para Wagner que el mecenazgo del
rey coincidiera con el momento en que le llegaron noticias de la muerte de su
supuesto enemigo Meyerbeer, lamentando, con mal gusto, que �este maestro de �pera,
que me hab�a hecho tanto da�o, no viviera para ver este d�a�.69?

A pesar de las graves dificultades en los ensayos, la presentaci�n de Trist�n e

Isolda el 10 de junio de 1865 en el Teatro Nacional de M�nich, el primer estreno de
Wagner en quince a�os, fue un �xito.nota 3? El director del estreno fue Hans von
B�low, cuya esposa C�sima (hija de Franz Liszt) hab�a dado a luz en abril a una
hija, llamada Isolde, que no era hija de B�llow sino de Wagner.70?

C�sima era 24 a�os m�s joven que Wagner y ella misma era hija ileg�tima de la
condesa Marie d'Agoult, que hab�a abandonado a su marido por Franz Liszt.71? Este
desaprobaba que su hija viera a Wagner, aunque los dos hombres eran amigos.72? El
indiscreto episodio amoroso escandaliz� a M�nich, y para empeorar las cosas, Wagner
cay� en desgracia entre los miembros de la corte, que desconfiaban de su influencia
sobre Luis II. En diciembre de 1865, forzaron al rey a que pidiera al compositor
que abandonara la ciudad.73? Aparentemente tambi�n se plante� la posibilidad de
abdicar para seguir a su �dolo al exilio, pero el compositor lo disuadi�.74?

La Villa Tribschen de Lucerna, convertida en Museo Richard Wagner.

El rey instal� a Wagner en Tribschen, en las cercan�as de Lucerna.75? En 1867
termin� su �pera Los maestros cantores de N�remberg, que fue estrenada en M�nich el
21 de junio del a�o siguiente.76? En octubre, C�sima convenci� finalmente a Hans
von B�llow para que le concediera el divorcio, pero no se materializ� hasta despu�s
de que ella tuviera dos hijos m�s con Wagner: una hija llamada Eva, despu�s hero�na
de Los maestros cantores, y un hijo llamado Siegfried, llamado as� por el h�roe de
la tetralog�a del Anillo. Minna hab�a muerto el a�o anterior, por lo que Richard y
C�sima pod�an casarse. La boda tuvo lugar el 25 de agosto de 1870.77? El d�a de
Navidad de ese a�o, Wagner le ofreci� el poema sinf�nico Idilio de Sigfrido con
motivo de su 33� cumplea�os.78? El matrimonio con C�sima dur� hasta el final de su
vida.

Durante varios a�os, en la d�cada de 1870, el entonces joven fil�sofo Friedrich

Wilhelm Nietzsche fue un amigo muy pr�ximo de los Wagner y asiduo visitante de su
casa; la relaci�n, sin embargo, termin� en una violenta enemistad.

El ciclo del Anillo y Bayreuth

En 1875, la familia Wagner fij� su domicilio en una villa de Bayreuth, a la que el

compositor llam� Wahnfried (Wahn significa �locura� y Friede significa �paz�, en
alem�n).
Wagner, asentado en su nueva vida dom�stica, dedic� sus energ�as a completar su
obra m�s ambiciosa: el ciclo de cuatro �peras (un �pr�logo� y tres �jornadas�) que
se conoce como El anillo del nibelungo, al que dedic� m�s de veinticinco a�os de su
vida. En 1869, Wagner volvi� a la composici�n de Sigfrido, terminando el acto III
en 1871. El ocaso de los dioses fue compuesta entre 1869 y 1874. Por la insistencia
de Luis II, se realizaron �prestrenos especiales� de las dos primeras obras del
ciclo, El oro del Rin y La valquiria, en M�nich en 1869 y 1870,79? pero Wagner
quer�a completar el ciclo para representarlo en un teatro de �pera nuevo y
especialmente dise�ado.

En 1871, eligi� el peque�o pueblo de Bayreuth como ubicaci�n de su nuevo teatro de

�pera.80? La familia se traslad� all� el a�o siguiente y pusieron la primera piedra
del nuevo teatro, el Festspielhaus de Bayreuth.81? Para obtener fondos para su
construcci�n, se formaron las �Asociaciones Wagner� en varias ciudades82? y el
propio compositor comenz� una gira por Alemania dirigiendo conciertos.83? Sin
embargo, solo obtuvieron los fondos necesarios despu�s de que Luis II realizara una
cuantiosa donaci�n en 1874.84? El a�o siguiente, la familia estableci� su domicilio
de manera permanente en Bayreuth, en una mansi�n a la que Richard dar�a el nombre
de Wahnfried (Wahn significa �locura� y Friede significa �paz�, en alem�n;
Wahnfried podr�a traducirse como �paz tras la locura�).85? Sin embargo, los gastos
de Bayreuth y de Wahnfried provocaron que Wagner buscara otras fuentes de
financiaci�n dirigiendo o aceptando encargos como la Marcha del centenario para
Estados Unidos.86?

El 13 de agosto de 1876 se estren� el ciclo completo, una vez terminada la

construcci�n del Festspielhaus,87? y el teatro ha continuado siendo la sede del
Festival de Bayreuth desde entonces (salvo los par�ntesis debidos a la Primera y
Segunda Guerra Mundial). Desde 1973 el Festival es supervisado por la Fundaci�n
Richard Wagner (Richard-Wagner-Stiftung), que incluye a varios descendientes del
compositor.88? Con esta obra, Wagner pon�a en pr�ctica su concepto de �obra de arte
total� (Gesamtkunstwerk), en la que el drama, la m�sica y las artes visuales se
combinaban arm�nicamente.

�ltimos a�os

Tumba de Richard Wagner en Wahnfried (Bayreuth).

Despu�s del primer Festival de Bayreuth, en 1877, Wagner comenz� a trabajar en su
�ltima �pera, Parsifal. Tard� en componerla cuatro a�os, muchos de los cuales los
pas� en Italia por motivos de salud.89? Durante ese periodo tambi�n escribi� una
serie de ensayos, incluyendo escritos reaccionarios sobre la religi�n y el arte en
los que se retractaba de sus opiniones anteriores. Muchos de ellos �incluyendo
Religi�n y arte (1880) y Hero�smo y cristianismo (1881)90?� aparecieron en la
revista Bayreuther Bl�tter,91? fundada en 1880 por el propio compositor y Hans von
Wolzogen para los visitantes wagnerianos de Bayreuth.92?

Complet� Parsifal en enero de 1882 y tuvo lugar un segundo Festival para el estreno
de la nueva �pera el 26 de mayo.93? En esta �poca Wagner estaba gravemente enfermo,
ya que hab�a sufrido una serie de anginas de pecho cada vez m�s severas.94? Durante
la decimosexta y �ltima representaci�n de Parsifal, el 29 de agosto, entr� en
secreto en el foso de la orquesta durante el tercer acto, tom� la batuta del
director Hermann Levi y dirigi� la representaci�n hasta su final.95?

Despu�s del Festival, la familia Wagner viaj� a Venecia para pasar el invierno. El
13 de febrero de 1883, Wagner falleci� a causa de una crisis card�aca en Ca'
Vendramin Calergi, un palazzo del siglo XVI en el Gran Canal.96? Su cuerpo fue
repatriado e inhumado en el jard�n de Wahnfried, su villa en Bayreuth.97? Las dos
piezas de su suegro, Franz Liszt, para piano solista tituladas La l�gubre g�ndola
evocan el paso de una g�ndola f�nebre cubierta de negro portando a Wagner por el
Gran Canal.98?

Obras
V�ase tambi�n: Anexo:Composiciones de Richard Wagner
�pera
Categor�a principal: �peras de Richard Wagner

Leitmotiv asociado con el h�roe de la �pera hom�nima, Sigfrido. Esta notaci�n

musical muestra un tema en fa y en un comp�s de 6/8 en clave de sol.
El principal legado art�stico de Wagner son sus obras oper�sticas. A diferencia de
otros compositores de �pera, que generalmente dejaban la tarea de escribir un
libreto (texto y l�rica) a otros, Wagner escribi� sus propios libretos, a los que
se refer�a como �poemas�.99? Adem�s, desarroll� un estilo compositivo en el que el
papel orquestal es igual que el de los cantantes. El papel dram�tico de la
orquesta, en sus �ltimas �peras, incluye el uso de leitmotivs, temas musicales que
pueden ser interpretados para anunciar a personajes espec�ficos, localizaciones y
elementos argumentales; su complejo entrelazamiento y evoluci�n ilustran la
progresi�n del drama.100? En �ltima instancia desarroll� un nuevo concepto de �pera
a menudo referido como �drama musical� (aunque no us� ni sancion� el t�rmino),101?
en el que todos los elementos dram�ticos y po�ticos musicales se fusionan en la
denominada obra de arte total.102?

Sus �peras se pueden dividir en tres periodos:

Primer periodo (hasta 1842)

Su primer intento de componer una �pera, cuando ten�a diecisiete a�os, fue Die
Laune des Verliebten.19? La obra se abandon� en los inicios de su composici�n, al
igual que Die Hochzeit (La boda), en la que Wagner trabaj� en 1832.19? Las primeras
que complet� fueron Las hadas (1833, no representada durante la vida del
compositor)21? y La prohibici�n de amar (1836, retirada despu�s de su estreno).23?
Trabaj� en el Singspiel abortado M�nnerlist gr�sser als Frauenlist (La astucia del
hombre es superior a la de la mujer).19? A continuaci�n compuso Rienzi (1842), su
primera �pera representada exitosamente.103? El estilo compositivo de esta obras
tempranas era convencional �Rienzi, la relativamente m�s sofisticada, muestra una
clara influencia de la Grand Op�ra al estilo de Meyerbeer� y no exhib�a las
innovaciones que marcar�an el lugar de Wagner en la historia. Despu�s afirm� que no
consideraba esas inmaduras obras como parte de su obra y ninguna de ellas fue
representada en el Festival wagneriano de Bayreuth.104? Estas �peras han sido
interpretadas en raras ocasiones en los �ltimos cien a�os, aunque la obertura de
Rienzi es pieza ocasional en conciertos.
Periodo medio (1843-1851)
En su periodo medio comenz� a mostrar la profundidad de sus dotes como dramaturgo y
compositor. Este periodo comienza con El holand�s errante (1843), seguida por
Tannh�user (1845) y Lohengrin (1850). Estas tres �peras reforzaron su reputaci�n
entre el p�blico alem�n m�s all� de lo que Wagner hab�a comenzado a establecer con
Rienzi. Sin embargo, durante su exilio tras el alzamiento de mayo en Dresde en
1849, comenz� a reconsiderar por completo su concepto de �pera y finalmente
decidi�, como explic� en su serie de ensayos entre 1849 y 1852, que esas �peras no
representaban lo que esperaba obtener.105? En su ensayo Una comunicaci�n a mis
amigos (Eine Mittheilung an meiner Freunde, 1851), concebido como un prefacio de
los libretos impresos de El holand�s errante, Tannh�user y Lohengrin, Wagner (para
confusi�n de muchos de sus amigos, ya que en esas fechas Lohengrin no hab�a sido
estrenado) hizo efectivo el repudio de esas �peras y declar� su intenci�n de
avanzar en nuevas direcciones.

Nunca escribir� ninguna �pera m�s. Como no tengo ning�n deseo de inventar un t�tulo
arbitrario para mis obras, las llamar� dramas [...]. Propongo plasmar mi mito en
tres obras de teatro completas, precedidas de un largo preludio (Vorspiel). [...]
Propongo, dentro de alg�n tiempo, producir, en un Festival especialmente dise�ado,
esos tres dramas con su preludio, en el curso de tres d�as y una noche. Considerar�
el objeto de esta producci�n bien conseguido si yo y mis compa�eros art�sticos, los
actores reales, en el plazo de estas cuatro veladas tenemos �xito en transmitir
art�sticamente la verdadera Comprensi�n Emocional (no la [Comprensi�n] Cr�tica) de
los espectadores que se han reunido expresamente para aprenderla.[...]106?

Wagner se reconcili� posteriormente con sus obras de este periodo, aunque reelabor�
tanto El holand�s errante como Tannh�user en varias ocasiones.107? Las tres �peras
de este periodo fueron las primeras incluidas en el Canon de Bayreuth, el cat�logo
de �peras maduras que C�sima a�adi� al Festival despu�s de la muerte del compositor
siguiendo sus deseos.108? Se contin�an representando regularmente y han sido
grabadas con frecuencia. Muestran un incremento de la maestr�a en el arte esc�nico,
la orquestaci�n y la atm�sfera.109?

�ltimo periodo (1851-1882)

Comienzo del ciclo del Anillo

Cabalgata de las valquirias

MEN�0:00
Interpretada por la American Symphony Orchestra
La valquiria
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Interpretada por la United States Marine Band.
Trist�n e Isolda - Vorspiel
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Interpretado por la Fulda Symphonic Orchestra. Al comienzo se oye el conocido como
acorde de Trist�n.
�Morgenlich leuchtend im rosigen Schein� (Canci�n de Walther)
MEN�0:00
Interpretada por Leo Slezak en 1910.
Acto I de Parsifal - Preludio (Vorspiel)
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Acto I de Parsifal - Escena de la transformaci�n
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Acto II de Parsifal - Escena de la doncella de las flores
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Interpretadas por la orquesta del Festival de Bayreuth y dirigidas por Karl Muck.
Acto III de Parsifal - Preludio
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Acto III de Parsifal - Escena de Viernes Santo
MEN�0:00
Interpretadas por la orquesta de la Staatsoper Unter den Linden y dirigidas por
Karl Muck.
�Problemas al reproducir estos archivos?
Los �ltimos dramas de Wagner se consideran sus obras maestras. Incitado por el
�xito de la trilog�a dram�tica de Friedrich Hebbel (1862) sobre los Nibelungos,
concibi� un gran proyecto. El anillo del nibelungo, com�nmente denominado el ciclo
del Anillo, es un conjunto de cuatro �peras basadas libremente en figuras y
elementos de la mitolog�a germ�nica �particularmente de la mitolog�a n�rdica
tard�a�, en concreto la Edda po�tica y la Saga Volsunga en n�rdico antiguo, y el
Cantar de los nibelungos en alto alem�n medio.110? Tambi�n tuvo influencias en los
conceptos wagnerianos el drama griego, en el que las tetralog�as eran un componente
de los festivales atenienses y que el compositor hab�a desarrollado ampliamente en
su ensayo �pera y drama.111?

Los dos primeros componentes de la tetralog�a fueron El oro del Rin (completada en
1869) y La valquiria (finalizada en 1870). En la primera, con su �implacablemente
locuaz "realismo" [y] la ausencia de "n�meros" l�ricos�,112? Wagner estuvo muy
cerca de su ideal musical puro contemplado en sus ensayos de 1849-1851. La segunda,
con el aria de Sigmundo (�Winterst�rme�) en el primer acto y la casi coral
aparici�n de las Valquirias, muestra rasgos m�s �oper�sticos�, pero se ha evaluado
como �el drama musical que m�s satisfactoriamente ha personalizado los principios
te�ricos de �pera y drama. Se consigue una s�ntesis de la poes�a y la m�sica sin
ning�n sacrificio importante en la expresi�n musical�.113?

Trist�n e Isolda y Los maestros cantores

Mientras compon�a el ciclo del Anillo, dej� por un tiempo incompleta la tercera
�pera de la tetralog�a, Sigfrido, realizando una pausa entre 1857 y 1864 para
componer la tr�gica historia de amor Trist�n e Isolda y su �nica comedia madura,
Los maestros cantores de N�remberg, dos obras que tambi�n son parte del cat�logo
oper�stico habitual.114?

Trist�n e Isolda tiene una l�nea argumental derivada del poema Tristan und Isolt de
Gottfried von Strassburg. Wagner destac� que �toda su envolvente tragedia [...] me
impresion� tan profundamente que qued� convencido de que deb�a mantenerse en un
lugar destacado, independientemente de los detalles menores�. Este impacto, junto
con el descubrimiento de la filosof�a de Schopenhauer en octubre de 1854, llevaron
al compositor a un �grave estado de �nimo ocasionado por las ideas de Schopenhauer,
intentando encontrar la expresi�n del �xtasis. Fue tal estado de �nimo el que
inspir� la concepci�n de Trist�n e Isolda�.115? Wagner realiz� una medio parodia de
la er�tica atm�sfera de la �pera en una carta a Mathilde Wesendonck:

�Ni�a! Este Trist�n se est� convirtiendo en algo �terrible�. ���Este acto final!!!
Temo que la �pera ser� prohibida [...] �S�lo las representaciones mediocres pueden
salvarme! Las que sean perfectamente buenas forzosamente volver�n loca a la
gente.116?

El estreno de la obra tuvo lugar el 10 de junio de 1865 en M�nich, dirigido por

Hans von B�low.

Se suele situar a Trist�n e Isolda en un lugar especial en la historia musical. Se

la describe como �cincuenta a�os adelantada a su �poca� por su cromatismo,
disonancias largamente mantenidas, inusual color y armon�a orquestales y el uso de
la polifon�a.117? El propio compositor cre�a que sus teor�as dram�tico-musicales
estaban m�s perfectamente desarrolladas en esta obra con su uso de �el arte de la
transici�n� entre los elementos dram�ticos y el equilibrio conseguido entre la
l�nea vocal y coral.117?

Wagner concibi� inicialmente Los maestros cantores de N�remberg en 1845 como una
especie de cl�max c�mico de Tannh�user.118? Fue estrenada en M�nich, tambi�n bajo
la batuta de B�low, el 21 de junio de 1868, y su accesibilidad la convirti� en un
�xito inmediato. Es �un drama musical rico y perceptivo ampliamente admirado por su
calidad humana�;119? pero, debido a sus fuertes matices nacionalistas alemanes, es
tambi�n considerada por algunos como un ejemplo de las ideas pol�ticas
reaccionarias y el antisemitismo del compositor.120?

Finalizaci�n del ciclo del Anillo

El interior del Festspielhaus, durante la primera representaci�n de El anillo del

nibelungo, en 1876.
Cuando Wagner retom�, con la experiencia adquirida en la composici�n de Trist�n e
Isolda y Los maestros cantores de N�remberg, la escritura de la m�sica del �ltimo
acto de Sigfrido y del El ocaso de los dioses, nombre que recibi� la �ltima �pera
de la tetralog�a, su estilo hab�a cambiado nuevamente a uno m�s �oper�stico� aunque
mejor provisto de su originalidad como compositor y te�ido de leitmotivs que el
mundo sonoro de El oro del Rin y La valquiria.121? Esto fue en parte debido a que
escribi� los libretos de las cuatro �peras del ciclo en orden inverso, por lo que
el texto de El ocaso de los dioses era m�s �tradicional� que el de El oro del
Rin.122? Aunque se hab�a relajado en el uso de las restricciones autoimpuestas de
la obra de arte total. Seg�n se�al� ir�nicamente (para Millington, un tanto
injustamente)123? George Bernard Shaw:

And now, O Nibelungen Spectator, pluck up; for all allegories come to an end
somewhere[...] The rest of what you are going to see is opera, and nothing but
opera. Before many bars have been played, Siegfried and the wakened Brynhild, newly
become tenor and soprano, will sing a concerted cadenza; plunge on from that to a
magnificent love duet[...]The work which follows, entitled Night Falls On The Gods
[Shaw's translation of G�tterd�mmerung], is a thorough grand opera.124?

Y ahora, oh espectador del Nibelungen, �lzate; porque todas las alegor�as llegan a
su fin en alguna parte [...] El resto de lo que vas a ver es �pera, y nada m�s que
�pera. Antes se han interpretado muchos compases, Sigfrido y la despierta Brunilda,
reci�n convertidos en tenor y soprano, cantar�n una cadencia concertada;
precipitada a partir de ese magn�fico dueto de amor [...] La obra que sigue,
titulada La noche cae sobre los dioses [traducci�n de Shaw de G�tterd�mmerung], es
una grand op�ra completa.

Sin embargo, las diferencias tambi�n se deb�an al desarrollo de Wagner como

compositor durante el periodo en el que compuso Trist�n, Los maestros cantores y
tambi�n la versi�n parisina de Tannh�user.125? Desde el tercer acto de Sigfrido en
adelante, el ciclo se convierte en crom�tico, arm�nicamente m�s complejo y m�s
desarrollado en su tratamiento de los leitmotivs.126?

La tetralog�a supone quince horas de representaci�n, que fueron concebidas en el

transcurso de veintis�is a�os desde el primer borrador de un libreto en 1848 hasta
la finalizaci�n de El ocaso de los dioses en 1874. Es la �nica obra de tal magnitud
que se representa con regularidad en los escenarios de todo el mundo.127?

Parsifal
Su �pera final, Parsifal (1882), fue la �nica escrita especialmente para su
Festspielhaus de Bayreuth y descrita en su partitura como un �B�hnenweihfestspiel�
(obra de festival para la consagraci�n del escenario), tiene una l�nea argumental
sugerida por elementos de la leyenda del Santo Grial. Aunque tambi�n toma elementos
de la renuncia budista inspirados en sus lecturas de Schopenhauer.128? Wagner la
describi� a C�sima como su ��ltima carta�.129? El tratamiento del compositor del
cristianismo en la �pera, su erotismo y su supuesta relaci�n con el nacionalismo
alem�n (y el antisemitismo) han continuado la controversia por razones no
musicales.130? Sin embargo, se considera que representa el continuo desarrollo del
estilo del compositor y, seg�n Millington, es �una partitura di�fana de una belleza
y refinamiento sobrenaturales�.131?

Composiciones no oper�sticas

Wagner compuso Idilio de Sigfrido para el cumplea�os de C�sima, su segunda esposa.

Aparte de sus �peras, Wagner compuso un n�mero de piezas musicales relativamente
reducido. Entre ellas se incluyen una sinfon�a (compuesta cuando ten�a diecinueve
a�os), la Obertura Fausto (la �nica parte completada de una futura sinfon�a sobre
el tema), algunas oberturas, piezas corales y para piano.132? Su obra no oper�stica
representada con mayor asiduidad es Idilio de Sigfrido, una pieza para orquesta de
c�mara escrita para el cumplea�os de su segunda esposa, C�sima. La obra se basa en
varios motivos del ciclo del Anillo, aunque no es parte de la tetralog�a.133? Los
Wesendonck Lieder, conocidos como Cinco canciones para voz femenina, son tambi�n
obras habitualmente representadas, para voz y piano, que fueron compuestas para
Mathilde Wesendonck mientras Wagner estaba trabajando en Trist�n e Isolda.134? La
Marcha para el centenario estadounidense de 1876 es una rareza, encargada por la
ciudad de Filadelfia (por recomendaci�n del director Theodore Thomas, que
posteriormente se sinti� muy decepcionado con el resultado final) para la apertura
de la Exposici�n del centenario, por la que el compositor cobr� 5000 d�lares.135?

Das Liebesmahl der Apostel (La fiesta de amor de los ap�stoles), una obra
representada en raras ocasiones, es una pieza para coro masculino y orquesta,
compuesta en 1843. Wagner, que hab�a sido elegido a principios de a�o por una
asociaci�n cultural en Dresde, recibi� el encargo para evocar el tema de
Pentecost�s. El estreno, realizado en la Frauenkirche el 6 de julio de 1843, fue
representado por cerca de un centenar de m�sicos y casi 1200 cantantes con una muy
buena acogida.136?

Despu�s de completar Parsifal, Wagner expres� su intenci�n de volver a escribir

sinfon�as, aunque no se conservan bocetos de dichas obras, ni se tiene certeza de
que los llegara a realizar.137?

Las oberturas y pasajes orquestales de sus �peras de los periodos medio y �ltimo
son interpretados habitualmente como piezas de concierto. En la mayor�a de ellas,
Wagner escribi� pasajes cortos para concluir de forma menos abrupta. Otro pasaje
habitual es el �Coro nupcial� de Lohengrin, a menudo interpretada en ceremonias
nupciales.138?

Producci�n literaria

Portada de la primera edici�n de �pera y drama (1851).

Categor�a principal: Ensayos de Richard Wagner
Wagner, escritor prol�fico en extremo, es autor de cientos de libros, poemas y
art�culos, as� como una voluminosa correspondencia que abarca toda su vida. Sus
obras literarias cubren una amplia tem�tica, incluyendo pol�tica, filosof�a y
detallados an�lisis de sus �peras. Entre los ensayos destacan Arte y revoluci�n
(1849), La obra de arte del futuro (1849), �pera y drama (1851), un ensayo sobre
teor�a oper�stica y El juda�smo en la m�sica (1850), un pol�mico ensayo dirigido
contra los jud�os en general y contra Giacomo Meyerbeer en particular. Tambi�n
escribi� varias obras autobiogr�ficas, como Mein Leben (Mi vida, 1880). En sus
�ltimos a�os se convirti� en un en�rgico oponente de la experimentaci�n con
animales y en 1879 public� una carta abierta, Contra la vivisecci�n, en apoyo del
activista por los derechos de los animales Ernst von Weber.139?

Existen varias ediciones de las obras literarias de Wagner, incluyendo la edici�n

del centenario en alem�n editada por Dieter Borchmeyer (que sin embargo omiti� el
ensayo El juda�smo en la m�sica).140? Hay prevista una edici�n completa de la
correspondencia del compositor, que se estima ascender� entre los 10 000 y 20 000
art�culos, cuyo primer volumen apareci� en 1967.141?

Influencia y legado
V�ase tambi�n: Estilo wagneriano
Influencia en la m�sica

Gustav Mahler afirm�: �Solo hubo Beethoven y Richard [Wagner]; y, despu�s de ellos,
nadie�.
El estilo musical tard�o de Wagner, con su exploraci�n sin precedentes de la
expresi�n emocional, introdujo nuevas ideas en la armon�a, el proceso mel�dico
(leitmotiv) y la estructura oper�stica. En particular, desde Trist�n e Isolda en
adelante, explor� los l�mites tradicionales de la armadura tonal que da a las
tonalidades y acordes su identidad, marcando el camino de la atonalidad en el siglo
XX. Algunos historiadores musicales fechan el comienzo de la m�sica contempor�nea
en las primeras notas de Trist�n, conocidas como acorde de Trist�n.142?143?

Durante su vida, y algunos a�os despu�s, Wagner inspir� una devoci�n fan�tica.
Durante un largo periodo, muchos compositores se alinearon a favor y en contra de
su m�sica. En especial, Anton Bruckner y Hugo Wolf estaban en deuda con �l, adem�s
de C�sar Franck, Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet, Alexander von
Zemlinsky, Hans Pfitzner y muchos m�s.144? Gustav Mahler afirm�: �Solo hubo
Beethoven y Richard [Wagner]; y despu�s de ellos, nadie�. Las revoluciones
arm�nicas del siglo XX de Claude Debussy y Arnold Sch�nberg (modernismo tonal y
atonal, respectivamente) se asocian a menudo a Trist�n y Parsifal.145? La forma
italiana del realismo oper�stico, conocido como verismo, le debe mucho a la
reconstrucci�n wagneriana de la forma musical.146?

Wagner hizo una importante contribuci�n a los principios y pr�cticas de la

direcci�n orquestal. Su ensayo Sobre la direcci�n (1869)147? avanz� las primeras
obras de Hector Berlioz y propuso que la direcci�n era un medio por el cual una
obra musical puede ser reinterpretada, en lugar de ser un simple mecanismo para
conseguir la armon�a orquestal. Ejemplific� este enfoque en su propia forma de
dirigir, que era significativamente m�s flexible que el enfoque disciplinado de
Mendelssohn; su visi�n tambi�n justificaba pr�cticas que hoy estar�an mal vistas,
como la reescritura de partituras.148? Wilhelm Furtw�ngler cre�a que Wagner y Hans
von B�low, a trav�s de sus enfoques interpretativos, inspiraron a una generaci�n
entera de directores, incluyendo al propio Furtw�ngler.149?

En 1876 orden� construir la conocida como tuba Wagner, un nuevo instrumento para
entonar el motivo del Valhalla de la tetralog�a del Anillo m�s l�gubremente que un
tromb�n, pero con un tono menos incisivo, al igual que el de una trompa.

Influencia en la literatura, la filosof�a y las artes visuales

Friedrich Nietzsche form� parte del c�rculo �ntimo del compositor hasta que se
separ� de �l porque cre�a que las nuevas ideas de Richard Wagner representaban una
complacencia con la piedad cristiana y una entrega al nuevo Imperio alem�n.
La influencia de Wagner en la literatura y la filosof�a fue significativa.

[Wagner's] protean abundance meant that he could inspire the use of literary motif
in many a novel employing interior monologue; [...] the Symbolists saw him as a
mystic hierophant; the Decadents found many a frisson in his work.

La abundancia proteica [de Wagner] significaba que pod�a inspirar el uso del motivo
literario en muchas novelas empleando el mon�logo interior; [...] los simbolistas
lo vieron como un hierofante m�stico; los decadentes encontraron m�s de un motivo
para el escalofr�o en su obra.150?

Friedrich Nietzsche form� parte del c�rculo �ntimo del compositor durante la d�cada
de 1870 y su primera obra publicada, El nacimiento de la tragedia en el esp�ritu de
la m�sica, propon�a la m�sica de Wagner como el renacer dionis�aco de la cultura
europea en oposici�n del racionalismo decadente apol�neo. Nietzsche rompi� su
relaci�n con el compositor despu�s del primer Festival de Bayreuth, porque cre�a
que el periodo final del compositor representaba una complacencia para con la
piedad cristiana y una sumisi�n al nuevo Imperio alem�n. El fil�sofo expres� su
descontento con el tard�o Wagner en El caso Wagner y en Nietzsche contra
Wagner.151?

Charles Baudelaire, St�phane Mallarm� y Paul Verlaine adoraban a Wagner.152?

Edouard Dujardin, cuya influyente novela Les lauriers sont coup�s en forma de
mon�logo interior est� inspirada en la m�sica del compositor, fund� una revista
dedicada a Wagner, La Revue Wagn�rienne, en la que contribuyeron J. K. Huysmans y
Teodoro de Wyzewski.153?

En el siglo XX, Wystan Hugh Auden denomin� una vez a Wagner �quiz�s el mayor genio
que jam�s ha vivido�,154? mientras Thomas Mann151? y Marcel Proust155? estuvieron
fuertemente influidos por �l y analizaron a Wagner en sus novelas. Tambi�n es
analizado en alguna de las obras de James Joyce.156? Los temas wagnerianos se
encuentran en La tierra bald�a de T. S. Eliot, que contiene l�neas de Trist�n e
Isolda, El ocaso de los dioses y el poema de Verlaine sobre Parsifal.157? Muchos de
los conceptos wagnerianos, incluyendo su especulaci�n sobre los sue�os, son
anteriores a su investigaci�n por parte de Sigmund Freud.158? En una larga lista de
otras figuras culturales importantes influidas por Wagner, Bryan Magee incluye a D.
H. Lawrence, Aubrey Beardsley, Romain Rolland, G�rard de Nerval, Pierre-Auguste
Renoir, Rainer Maria Rilke y muchos m�s.159?

Detractores y partidarios

El cr�tico Eduard Hanslick fue uno de los principales detractores de Wagner.

V�anse tambi�n: Nueva Escuela Alemana y Guerra de los rom�nticos.
No todas las reacciones hacia Wagner fueron positivas. Por un tiempo, la vida
musical alemana estuvo dividida en dos facciones, los partidarios de Wagner y los
de Johannes Brahms; los segundos, con el apoyo del poderoso cr�tico Eduard Hanslick
(el personaje de Beckmesser en Los maestros cantores de N�remberg es en parte una
caricatura de �l), defend�an las formas tradicionales y lideraban el bando
conservador contra las innovaciones wagnerianas.160? Estuvieron apoyados por las
tendencias conservadoras de algunas escuelas musicales alemanas, incluyendo al
Conservatorio de Leipzig bajo la direcci�n de Ignaz Moscheles y el de Colonia,
dirigido por Ferdinand Hiller.161? Incluso aquellos que, como Debussy, se opon�an a
�l (�ese viejo envenenador�) no pod�an negar la influencia de Wagner. De hecho,
Debussy fue uno de los muchos compositores, incluyendo a Chaikovski, que sent�an la
necesidad de romper con Wagner precisamente debido a su influencia tan inequ�voca y
contundente. �Golliwogg's Cakewalk�, de la suite para piano Children's Corner de
Debussy, contiene una citaci�n deliberadamente ir�nica de los compases de apertura
de Trist�n e Isolda. Otros que resistieron la atracci�n de Wagner fueron Gioachino
Rossini (�Wagner tiene momentos maravillosos y terribles cuartos de hora�).162? En
el siglo XX, la m�sica de Wagner fue parodiada por, entre otros, Paul Hindemith y
Hanns Eisler.163?

Los seguidores de Wagner (conocidos como wagnerianos)164? han creado numerosas

�Asociaciones Wagner� dedicadas a la vida, obras y �peras del compositor. Existen
asociaciones de este tipo en lugares como Madrid,165? Barcelona,166? Canarias,167?
Toronto,168? Nueva York,169? Reino Unido,170? Nueva Zelanda,171? norte de
California,172? Israel,173? entre otros lugares.

Dise�o y pr�ctica teatral

Wagner dise�� el Festspielhaus de Bayreuth con el objetivo de representar sus

�peras.
Wagner fue responsable de innovaciones teatrales desarrolladas en el Festspielhaus
de Bayreuth para cuyo dise�o se apropi� de algunas ideas de su antiguo compa�ero,
Gottfried Semper, que hab�a solicitado un nuevo teatro de �pera en M�nich.174?
Estas innovaciones incluyen la oscuridad del auditorio durante las representaciones
y la ubicaci�n de la orquesta en un foso fuera de la vista del p�blico.175? Las
representaciones de Adolphe Appia de las �peras de Wagner en Bayreuth tuvieron
consecuencias de largo alcance en las pr�cticas teatrales en general.176?

Influencia en el cine
El concepto wagneriano del uso de los leitmotivs y la expresi�n musical integrada
ha sido asimilado por el cine como una de sus caracter�sticas propias. El fil�sofo
y cr�tico Theodor Adorno destaca que el leitmotiv wagneriano �lleva directamente a
la m�sica cinematogr�fica donde la �nica funci�n del leitmotiv es anunciar h�roes o
situaciones con el fin de permitir al espectador orientarse m�s f�cilmente�.177?

Influencia en la m�sica popular

El compositor de rock Jim Steinman cre� lo que �l denomin� rock wagneriano.[cita
requerida] Tambi�n se dice[cita requerida] que la m�sica heavy metal tiene
influencias de Wagner (as� como de otros compositores cl�sicos). En Alemania,
Rammstein y Joachim Witt, que llam� a tres de sus �lbumes Bayreuth, confirman la
inspiraci�n de la m�sica de Wagner. El compositor electr�nico alem�n Klaus Schulze
dedic� su �lbum Timewind de 1975 a la muerte de Wagner (consiste en dos piezas de
treinta minutos, tituladas �Bayreuth Return� y �Wahnfried 1883�). Tambi�n us� el
alias �Richard Wahnfried� para una parte de su discograf�a. El grupo esloveno de
vanguardia Laibach cre� la suite sonora VolksWagner en 2009 en colaboraci�n con la
Orquesta sinf�nica de la radio eslovena y el compositor-director Izidor Leitinger,
usando material de Tannh�user, Idilio de Sigfrido y Cabalgata de las
valquirias.178? La t�cnica de Wall of Sound de Phil Spector tiene una gran
influencia de Wagner.179?

Ideolog�a y controversias

Wagner en Lucerna (1868).

Sus �peras, escritos, pol�tica, creencias y estilo de vida poco ortodoxos hicieron
de Wagner una figura controvertida. Despu�s de su muerte, el debate sobre sus ideas
y su interpretaci�n, en particular en Alemania durante el siglo XX, mantuvo su
perfil controvertido. Sus comentarios sobre los jud�os han generado debates
acalorados, que contin�an influyendo en la forma de considerar sus obras por los
ensayos que escribi� de naturaleza racial a partir de 1850 y su supuesta influencia
en el antisemitismo de Adolf Hitler.

Ideas pol�ticas
Desde un principio, Wagner fue arrastrado por las ideas de la revoluci�n y el
anarquismo (fue compa�ero de barricadas de Mija�l Bakunin durante el alzamiento de
mayo en Dresde), as� como por las ideas socialistas. Dijo sobre el desarrollo del
socialismo en Inglaterra: �El esfuerzo no apuntaba acaso contra la propiedad, sino
a que todos tengan algo�180? o �la propiedad ha recibido en nuestra conciencia
social estatista una santidad casi mayor que la de la religi�n�181? En sus �ltimos
a�os se hizo presente en �l un renovado cristianismo, mostr�ndose a favor de la
fraternidad de los pueblos.

Muchos autores han cre�do en la idea de un nacionalismo alem�n en Wagner,

llev�ndolo a sus �ltimas consecuencias y vincul�ndolo al nacionalsocialismo de m�s
de medio siglo despu�s. Aunque Wagner reneg� innumerables veces de �lo alem�n�,
estando su pensamiento m�s dirigido hacia la idea de la fraternidad y el socialismo
que a cualquier forma de nacionalismo (y menos de racismo). Con relaci�n a su
posible nacionalismo, Wagner dijo sobre Bismarck (paradigma del nacionalismo alem�n
de su �poca): �Despu�s de Sed�n ten�a que haber hecho la paz con los franceses. Con
la prosecuci�n de la guerra hasta las puertas de Par�s ha separado a las dos
naciones un siglo�. Fueron innumerables las muestras de desprecio hacia la forma
que estaba tomando la naci�n alemana (en concreto hacia el, seg�n �l, �absurdo
rearme� prusiano). Otros de sus comentarios fue: �El mundo, y sobre todo tambi�n
'Germania', resulta cada vez m�s desagradable�182? �De los alemanes [...] no cabe
esperar gran cosa en ning�n caso [...] un pensamiento grande y de alto vuelo, si no
es ordenado de arriba abajo �a la manera de Bismarck�.

A pesar de esto, una idea que repiti� frecuentemente fue la de las colonias
alemanas, como puede verse en su obra p�stuma Religi�n y arte.

Monarqu�a
Richard Wagner siempre defendi� el concepto de monarqu�a absolutista, aunque
defend�a el derecho a la libertad del pueblo. Es decir, que aspiraba a una
aristocracia y un gobierno que tuviese la autoridad para hacer lo que considerase
oportuno y al mismo tiempo el pueblo no estuviese tiranizado.

Religi�n

H. S. Chamberlain en 1895.
Acerca de este tema dijo H. S. Chamberlain:

La religi�n es, seg�n Wagner, para la vida interior, lo que la monarqu�a es para la
exterior. Incluso en aquellos a�os (1848-1852), en los cuales Wagner estaba casi
directamente enemistado con el cristianismo ya hist�rico, no existe ni un escrito
suyo en que no hable de la religi�n como fundamento de �la propia dignidad humana�,
como �la fuente de todo arte�, etc. Las iglesias, por el contrario, y la
cristalizaci�n de la revelaci�n en dogmas �aunque en su mayor�a son tratadas por
Wagner con gran respeto y le dan la oportunidad de tratarlas llenas de luz�, parece
que personalmente le son ajenas, de manera que se pueden leer todos sus escritos
sin adivinar a qu� confesi�n cristiana pertenece y ni de sus doctrinas, ni de sus
obras art�sticas, ninguna forma concreta de cristianismo tiene el derecho de
atribu�rselo.

Houston Stewart Chamberlain, Richard Wagner. Ideolog�a

Aunque seg�n Hirschberger en su libro The History of Philosophy,183? Wagner
finalmente se convirti� al cristianismo, para gran desilusi�n de Nietzsche, quien
se inspir� en �l antes y hasta su conversi�n.

Algunos autores le han situado en la esfera de la religi�n profunda y el simbolismo

religioso, as� el escritor Max Heindel en su obra Misterios de las grandes �peras,
analiza el simbolismo esot�rico y astrol�gico/astron�mico impl�cito en sus
composiciones oper�sticas, en concreto las relacionadas con la mitolog�a n�rdica o
el Fausto de Johann Wolfgang von Goethe. Otro fue Mario Roso de Luna que en su
obra, Wagner, mit�logo y ocultista, hace un estudio de la relaci�n de las obras de
Wagner con los mitos y la tradici�n de oriente y occidente. El escritor Samael Aun
Weor en su obra El Parsifal develado184? estudia el lenguaje inici�tico de las
obras del maestro as� como el significado simb�lico de los personajes de esta obra
wagneriana.

Antisemitismo y racismo

Portada de la versi�n de 1869 de El juda�smo en la m�sica.

Las obras literarias de Wagner sobre la raza y su antisemitismo185? reflejan
algunas tendencias del pensamiento en Alemania durante el siglo XIX.

En 1850 public� en la revista Neue Zeitschrift f�r Musik bajo el seud�nimo K.

Freigedank (K. Librepensamiento) su ensayo El juda�smo en la m�sica (Das Judentum
in der Musik). En �l, atacaba a sus coet�neos (y rivales) jud�os Felix Mendelssohn
y Giacomo Meyerbeer, deploraba lo que consideraba �la judaizaci�n del arte
moderno�, adem�s de acusar a los jud�os de ser un elemento da�ino y extra�o en la
cultura alemana, advirtiendo a los jud�os �que existe un solo medio de conjurar la
maldici�n que pesa sobre ustedes: la redenci�n de Ahasvero: el Exterminio�.

Wagner sosten�a la tesis de que �el jud�o [es] intr�nsecamente incapaz de

expresarse art�sticamente a trav�s de su apariencia exterior ni por su discurso y
a�n menos por su canto� y que, no obstante, aquel ha llegado en la m�sica al
dominio del gusto del p�blico. Wagner afirm� que los alemanes se sent�an repelidos
por la apariencia y comportamiento de los jud�os: �a pesar de todo lo que hemos
dicho y escrito en favor de la emancipaci�n de los jud�os, siempre nos sentiremos
repelidos instintivamente por cualquier contacto real y operativo con ellos�.
Argument� que, debido a que no tendr�an conexi�n con el esp�ritu alem�n, los
m�sicos jud�os s�lo podr�an estar capacitados para producir m�sica superficial y
artificial. Por tanto, que compon�an m�sica para conseguir popularidad y, por
consiguiente, �xito financiero, en oposici�n a crear aut�nticas obras de arte.186?

Volvi� a publicar el panfleto con su propio nombre en 1869, con una extensa
introducci�n, dando lugar a varias protestas p�blicas en las primeras
representaciones de Los maestros cantores de N�remberg. Repiti� un punto de vista
similar en art�culos posteriores como en su ensayo �Qu� es alem�n?, de 1865 pero
publicado en 1878, donde Wagner intent� explicar el fracaso de la Revoluci�n de
1848 debido al hecho �de que el alem�n genuino se encontraba �y encontraba su
nombre� representado tan s�bitamente por una raza de hombres que eran totalmente
ajenos a �l�.187?

Algunos bi�grafos188? sugieren que los estereotipos antisemitas est�n tambi�n

representados en sus �peras. Los personajes de Mime en El anillo del nibelungo,
Sixtus Beckmesser en Los maestros cantores de N�remberg y Klingsor en Parsifal son
tomados a veces como representaciones jud�as, aunque no son identificados
expresamente como tales en los libretos. Por otra parte, en la mayor�a de escritos
sobre sus obras, no hay ninguna menci�n a la intenci�n de caricaturizar a los
jud�os en ellas; ni aparece ninguna menci�n similar en los diarios escritos por su
esposa, que recogi� su punto de vista en un diario durante un periodo de ocho
a�os.189?

Caricatura de Wagner de Karl Clic en la revista sat�rica vienesa Humoristische

Bl�tter (1873). Las facciones exageradas del compositor aluden a los rumores de que
ten�a antepasados jud�os.
Sin embargo, algunos autores reclaman una contradicci�n de los argumentos sobre
este tema. A pesar de sus conocidos puntos de vista sobre los jud�os, a lo largo de
su vida tuvo amigos, compa�eros y seguidores jud�os.190? Entre otros conocidos
jud�os del autor destacaron su ayudante Carl Tausig, Joseph Rubinstein, Angelo
Neumann y la famosa cantante Lilli Lehmann. El estreno de su �ltima obra, Parsifal,
se lo confi� al director de orquesta Hermann Levi en Bayreuth. En su autobiograf�a,
Mein Leben, Wagner mencion� numerosas amistades con jud�os, refiri�ndose a la que
mantuvo con Samuel Lehrs en Par�s como �una de las amistades m�s bellas de mi
vida�.191?

El tema de Wagner y los jud�os se complica a�n m�s por las acusaciones, que han
sido acreditadas al propio compositor, de que �l mismo era descendiente de jud�os,
por la supuesta paternidad de Ludwig Geyer,192? aunque Geyer no era descendiente de
jud�os, ni tampoco el padre oficial de Wagner. Frecuentemente se realizaron
referencias a sus supuestos or�genes jud�os en dibujos del compositor en las
d�cadas de 1870 y 1880, y m�s expl�citamente por Friedrich Nietzsche en su ensayo
El caso Wagner, en el que escribi� �un Geyer (buitre) es casi un Adler
(�guila)�193? (tanto �Geyer� como �Adler� eran apellidos jud�os comunes).
Algunos bi�grafos aseguran que en sus a�os finales comenz� a creer en la filosof�a
racista de Arthur de Gobineau y seg�n Robert Gutman esto se refleja en
Parsifal.194? Otros bi�grafos como Lucy Beckett195? creen que esto no es verdad.
Wagner no mostr� un inter�s significativo por Gobineau hasta 1880, cuando ley�
Essai sur l'in�galit� des races humaines (Ensayo sobre la desigualdad de las razas
humanas),196? pero Wagner hab�a completado el libreto de su �pera en 1877 y los
borradores originales de la historia datan de 1857. Los escritos de sus �ltimos
a�os indican alg�n inter�s por las ideas de Gobineau de que la sociedad occidental
estaba condenada por el mestizaje entre las razas �superior� e �inferior�.197?
Aunque Wagner nunca termin� de estar de acuerdo con las posturas de Gobineau: �Va
tan lejos con sus ideas que hasta le reprocha al Evangelio haber asumido la defensa
de los pobres�180? El antisemitismo de Wagner trascendi� hac�a el siglo XX, Hitler
fue un gran admirador de la m�sica wagneriana y fue un permanente visitante de su
casa en Bayreuth cuando ascendi� al poder.

Algunos autores sostienen que, cuando se afirma que Wagner no pod�a evitar que su
m�sica fuera utilizada por el nazismo se olvidan de que el nazismo no s�lo se
apropi� de su arte, sino tambi�n de sus ideas, ya que hasta sus escritos, las
razones del odio a los jud�os no eran biol�gicas, sino de orden religioso, pol�tico
o econ�mico mientras que es �l quien introduce la pretensi�n de que los jud�os son
intr�nsecamente irredimibles. De su racismo y odio dan testimonio, adem�s su
correspondencia, sus memorias (Mein Leben) y otros numerosos escritos.198?

Seg�n otros autores en el caso de existir una verdadera (no anecd�tica o

circunstancial) conexi�n entre Wagner y las ideas antisemitas, esta se ha producido
con posterioridad a su muerte a trav�s del llamado C�rculo de Bayreuth, creado en
torno a Richard y C�sima Wagner (y no del propio Wagner). En �l se introdujo, como
en gran parte de la sociedad alemana y occidental durante la segunda mitad del
siglo XIX, un racismo de una forma totalmente nueva: un racismo biologizante,
esencialmente representado por De Gobineau y por Houston Stewart Chamberlain. Ambos
propagaron la superioridad de una �raza aria� frente al juda�smo. Chamberlain se
cas� en 1908 con Eva, hija de Wagner.

La ejecuci�n de las obras de Wagner todav�a es controvertida en Israel. As�, por

ejemplo, la representaci�n del preludio de Trist�n e Isolda, dirigida por Daniel
Barenboim en julio de 2001, fue muy pol�mica.199?

Otras interpretaciones

Wagner por Julio Antonio

Las ideas de Wagner fueron susceptibles de tener interpretaciones socialistas, que
no sorprenden teniendo en cuenta sus inclinaciones revolucionarias en la d�cada de
1840; cuando muchas de sus ideas sobre el arte estaban siendo formuladas. As�, por
ejemplo, George Bernard Shaw escribi� en The Perfect Wagnerite (1883):

[Wagner's] picture of Niblunghome [Shaw's anglicization of Nibelheim, the empire of

Alberich in the Ring Cycle] under the reign of Alberic is a poetic vision of
unregulated industrial capitalism as it was made known in Germany in the middle of
the nineteenth century by Engels's Condition of the Laboring classes in
England.200?

El dibujo [de Wagner] del Niblunghome [anglicizaci�n de Shaw de Nibelheim, el

imperio de Alberich en el Ciclo del Anillo ] bajo el reino de Alberich es una
visi�n po�tica del capitalismo industrial desregulado tal y como fue conocido en
Alemania a mediados del siglo XIX por La situaci�n de la clase obrera en Inglaterra
(1845) de Engels.

Las interpretaciones izquierdistas de Wagner son tratadas en los escritos de

Theodor Adorno, entre otros cr�ticos.201? Walter Benjamin pone a Wagner como
ejemplo de �falsa conciencia burguesa�, alej�ndose del arte como contexto
social.202?

El escritor Robert Donnington elabor� una detallada y controvertida interpretaci�n

junguiana de la tetralog�a del Anillo. Tambi�n otros han aplicado t�cnicas
psicoanal�ticas para analizar la vida y obras del compositor.203?

Apropiaci�n nazi
Adolf Hitler fue un admirador de Wagner y vio en sus �peras una encarnaci�n de su
propia visi�n de la naci�n alemana. Sigue existiendo debate en torno a c�mo podr�an
haber influido los puntos de vista de Wagner en el pensamiento nazi.204? Los nazis
usaron la parte del pensamiento del compositor que les fue �til para su propaganda
e ignoraron o suprimieron el resto.205? Aunque el propio Hitler era un ardiente
seguidor de �el Maestro�, gran parte de la jerarqu�a nazi no lo era y, seg�n el
historiador Richard Carr, estaban profundamente resentidos con la posibilidad de
asistir a esas largas epopeyas debido a su insistencia.206?

Existen pruebas de que la m�sica de Wagner fue usada en el campo de concentraci�n

de Dachau en 1933-1934 para �reeducar� a los presos pol�ticos por la exposici�n a
�m�sica nacional�.207? Sin embargo, no existen evidencias que sustenten la
afirmaci�n, algunas veces sostenida,208? de que se us� su m�sica en los campos de
exterminio nazis durante la Segunda Guerra Mundial.209?

Wagner en la cultura popular

Sello postal emitido en Rep�blica Democr�tica Alemana en honor del compositor.

La vida de Wagner ha sido utilizada como argumento de varias pel�culas biogr�ficas.
En 1955, el director alem�n William Dieterle film� para Hollywood Magic Fire, una
pel�cula sobre la vida y obra de Wagner, desde sus inicios, pasando por su amistad
con Liszt, su romance con la hija de este, C�sima, y su matrimonio con Minna
Planer. En ella act�an, entre otros, Yvonne De Carlo, Carlos Thompson, Valentina
Cortese, Peter Cushing y Alan Badel, representando a Richard Wagner.210? En 1983,
el realizador brit�nico Tony Palmer realiz� una monumental producci�n de 600
minutos (10 cap�tulos de una hora), titulada Wagner, sobre el compositor con
Richard Burton como Wagner, Vanessa Redgrave como C�sima y Marthe Keller como
Mathilde Wesendonck.211?

Adem�s, numerosas bandas sonoras han usado temas wagnerianos y sus composiciones se
han utilizado en m�s de 600 pel�culas y series de televisi�n.212? Por ejemplo, la
mayor parte de las canciones de la banda sonora de Trevor Jones para Excalibur de
John Boorman est�n tomadas de �peras de Wagner, donde se pueden escuchar el
preludio de Parsifal y el de Trist�n e Isolda, entre otras.213?214?215? Dicha obra,
junto con el Coro nupcial, son dos de las obras del compositor m�s utilizadas en
obras cinematogr�ficas o televisivas.212?

Tambi�n se ha usado su imagen en la acu�aci�n de monedas o en la emisi�n de sellos

postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o
fallecimiento.

Wagner y Liszt

Franz Liszt y Wagner tuvieron una estrecha relaci�n, incluso el segundo se cas� con
la hija del primero, C�sima.
Franz Liszt apoy� la carrera del joven Richard Wagner y fue su m�ximo promotor. Se
conocieron en 1840 en Par�s, cuando Liszt ya era un pianista muy apreciado en toda
Europa. El compositor h�ngaro lo acogi� en su residencia de Weimar tras los sucesos
del levantamiento de Dresde y la posterior persecuci�n a la que se vio sometido
Wagner y organiz� su escapada a Suiza, corriendo con los gastos de establecerse en
Z�rich. Durante el periodo en el que Wagner estuvo en el exilio, Liszt se encarg�
de estrenar en 1849 en el teatro de Weimar Tannh�user y en 1850 el propio Liszt
dirigi� el estreno de Lohengrin. Tambi�n le envi� dinero de manera regular, le dio
consejos, contribuy� a la propagaci�n de sus ideas en ensayos, public� obras de
Wagner y transcribi� parte de su obra para piano. Fueron los a�os en los que su
amistad fue m�s fuerte. Liszt escribi�: �La obra de Wagner va a dominar nuestro
siglo, como manifestaci�n m�s monumental del arte contempor�neo. Es fulminante,
maravillosa y solemne. Su genio para m� era un foco luminoso que seguir�.216?

Por su parte, Wagner inici� una relaci�n extramatrimonial con su hija C�sima Liszt
(antes casada con el director de orquesta Hans von B�low, uno de los alumnos
favoritos de Liszt) en 1865 y se casaron en 1870 en medio de un esc�ndalo, que
provoc� el distanciamiento entre ambos compositores, unido a sus diferencias
pol�ticas. C�sima tuvo en su primer matrimonio cuatro hijos, dos de los cuales
fueron producto de la relaci�n extramarital con Wagner. Luego, ya casada con este,
C�sima dio a luz a Siegfried Wagner. En 1872 Liszt y Wagner hicieron las paces.216?

Tras recobrar su amistad, Liszt apoy� la construcci�n del Festspielhaus de Bayreuth

y el Festival, gracias a su fama y contactos y realizando donaciones. Tambi�n
contribuy� en la b�squeda de patrocinadores y actu� como pianista, algo poco
habitual en aquella �poca. Motivados por ello, actuaron juntos por segunda vez en
sus vidas en un concierto en Budapest que tuvo lugar el 10 de marzo de 1875.216?

Al final de sus vidas eran frecuentes sus encuentros, ya que Liszt sol�a visitar a
su familia durante sus estancias en Bayreuth y Venecia, aunque las reacciones de
Wagner hacia su suegro eran dispares, ya que pod�a llegar a pedirle que fuera a
vivir con ellos y le mostraba su gratitud y amor mediante abrazos si estaba de buen
humor; o mostraba celos con su esposa cuando el padre de esta pasaba demasiado
tiempo con ellos. Tambi�n le molestaba el modo de vida tan distinto al suyo que
Liszt llevaba, marcado principalmente por el catolicismo. En 1883, conmocionado
ante la muerte de su yerno, Liszt escribi� La g�ndola l�gubre n.� 1 y 2, R.W.
Venezia, y A la tumba de Richard Wagner.216?

Liszt muri� el 31 de julio de 1886 en Bayreuth mientras se celebraba el Festival

dedicado a la obra de Wagner. Seis d�as antes, estando ya muy enfermo, hab�a
encontrado fuerzas para asistir a la representaci�n de Trist�n e Isolda e incluso
circul� por Bayreuth el rumor (totalmente infundado, seg�n Walker) de que la �ltima
palabra de Liszt antes de expirar hab�a sido �Trist�n�.217? Tal rumor apareci�
recogido en la prensa internacional de la �poca.218?