2019

especial
décimo
anuario de
la música
en vivo

asociación de promotores musicales

S ólo para aplicacion es sin posibilidad de tram as
ejem lo: Un tam pón
LÍDER EUROPEO EN VENTA DE ENTRADAS

+ 250 millones de entradas vendidas en 2018

+240000 eventos a la venta

20000 puntos de venta físicos


BasolaVallés
CEO de entradas.com
L
os últimos diez años han pasado
volando. Pero son una eternidad si
medimos la evolución tecnológica
y de la gestión de las entradas.
En 2009, las giras de Bruce Springsteen,
AC/DC y Metallica provocaban ante las
taquillas, ya desde días antes, intermina-
bles colas de fans que ansiaban comprar
sus entradas. Millones de personas, mucha
pasión, gran demanda... Eso no cambia.
Pero la tecnología ha cambiado mucho el
cómo servir a esos fans y lo que ellos consi-
deran un buen servicio.
Desde el grupo CTS Eventim observamos
que el live entertainment es más popular
que nunca en todo el territorio europeo y
así lo demuestran los mercados: el valor
de la acción del grupo ha alcanzado cotas
máximas llegando a una valoración de
más de 4.000 millones de euros desde
que cotizó por primera vez en el 2000. Y
en apenas diez años, la música en vivo ha
visto crecer el ticket medio un 60 por ciento
(el 70 por ciento se adquiere online) y la
facturación agregada hasta los más de 333
millones de euros.
Es fascinante y esperanzador ver cómo
los seres humanos contrarrestamos un
día a día muy tecnológico, en el que las
relaciones son más distantes y basadas en
interacciones digitales, con un deseo de vivir
experiencias en vivo y en directo. Damos así
más valor a las experiencias y, poco a poco,
menos a la acumulación material de cosas.
Es este deseo de estar presentes el que
anima al consumo de la música en vivo.
Desde CTS Eventim hemos sido testigos y
partícipes de la gran demanda de entradas
para las giras de grandes artistas como Ed
Sheeran y los Rolling Stones, pero también
de otros muchos. La demanda por el long tail
publirreportaje
Gestión de entradas:
diez años entre la
tecnología y la emoción
de grandes artistas ha aumentado también dejando atrás la necesidad de los tickets en
gracias a la facilidad de divulgación de su
música. La demanda se ha diversificado y
papel. Eso convierte las entradas físicas en
un elemento romántico, para el recuerdo. El
la cultura musical también. La tecnología FanTicket es un lujo por su calidad y belleza,
y las plataformas de streaming han tenido pero la entrada digital es necesaria y es
mucho que ver en todo ello. preciso que se convierta en intransferible para
mayor seguridad y mejores experiencias.
En lo que respecta al proceso de compra de
una entrada, el consumidor ha cambiado De hecho, las plataformas de ticketing y venta
notablemente sus hábitos siguiendo la de entradas nos hemos convertido en facilita-
estela de los avances tecnológicos. El fan dores de esas experiencias. Avanzamos de ser
busca, compara y compra online; antes portales de entradas a portales de ocio, por
hacía colas en establecimientos offline y lo que es nuestra labor personalizar la oferta
ahora no considera aceptables las colas y el trato, usar los datos y la información para
de espera ni siquiera en la red. La venta dar recomendaciones individualizadas. El
digital ha potenciado las entradas digitales, consumidor no espera menos de nosotros. La
tecnología y la gestión de los datos avanzan
XEs nuestra labor rápidamente en esa dirección: podemos y
podremos cada vez más ofrecer experien-
personalizar la cias completas: antes, durante y después de
oferta y el trato, la compra de las entradas. No hay lugar para
mediocridades. El consumidor se vuelve
así como usar mucho más exigente, y la labor de compla-
cerle y atraerle se intensifica.
los datos y la
información La demanda es cada día más global, los
artistas también lo son, las fronteras se
para recomendar difuminan, y nosotros como proveedores
de servicio también debemos serlo. CTS
de forma Eventim vendió más de 800.000 entradas
individualizadaW en un solo día. Fue en un solo on sale, el de
la banda Rammstein, que abarcaba 30
conciertos, 24 ciudades y 17 países, entre
ellos España. Desde CTS Eventim no vemos
Europa como un conjunto de países aislados.
EMPRESA Cada vez más artistas, promotores y fans
entradas.com requieren servicios transfronterizos, así
como soluciones y experiencias completas.
OFICINAS CENTRALES
c/ Serrano Anguita, 8 28004, Madrid Creo que la tecnología será uno de los vec-
TELÉFONO tores que marcará el ritmo, simplificando
915 700 750 gran parte de los procesos actuales, aumen-
tando la seguridad para el consumidor y
CORREO mejorando las experiencias y posibilidades
comercial@entradas.com que ofrece la música en conjunto (como la
WEB virtualización de artistas y la inteligencia
www.entradas.com artificial). Se abre una época extraordina-
riamente atractiva. Si en algo coincidimos
DIRECCIÓN GENERAL todos es en que vienen nuevos retos y
Basola Vallés grandes oportunidades para este negocio. c
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GUIRAO
MINISTRO
DE CULTURA
Y DEPORTE
saludo
España es un país capaz de generar
los más grandes proyectos, pero la
experiencia nos dice que tenemos
también grandes dificultades para
mantenerlos en el tiempo. Por esto,
antes de nada, vaya por delante mi
felicitación por el décimo aniversario
del ‘Anuario de la música en vivo’ de la
Asociación de Promotores Musicales
(APM), un proyecto empresarial
dedicado, con tenacidad y esfuerzo, a
tomar el pulso al panorama de la música
en vivo en este país. Son diez años
transmiti endo los profundos cambios
que ha vivido la industria, siempre
con la ambición no solo de activar las
redes y alianzas entre profesionales
y artistas, sino de atraer a un público
cada vez más diverso, que va desde los
amantes del folk que tienen en Galicia
un centro neurálgico en Ortigueira, a los
chirigoteros que esperan cada año las
ironías de las peñas de Cádiz, pasando
por los clubes de jazz, los tablaos, las
salas de conciertos y las charangas
tradicionales de los cuatro puntos
cardinales de la península.
La música es una forma de expresión
universal conectada al ser humano
en todos los momentos de su vida y,
antropológicamente, es uno de los
aspectos más relevantes de la cultura de
todas las sociedades. Celebramos con
música los grandes acontecimientos
de nuestra vida, brindamos con música
las alegrías y con música espantamos
al miedo. La música, más aún desde
JOSÉ
el advenimiento del pop, refuerza
los lazos generacionales y se imbrica
irremediablemente con nuestra
realidad social y política.
El nuestro es un país de música en
directo, de escenarios en las plazas,
de compartir en vivo y con otros
los grandes éxitos, las canciones del
verano, la música minoritaria… y, hoy, es
además uno de los principales destinos
de los festivaleros, un nuevo género de
melómano que ha hecho de la música
en directo en España uno de los pilares
fundamentales del creciente sector del
turismo cultural.
La música en vivo facturó en 2018 en
España un 24 por ciento más que en
2017, superando los 333 millones de
euros, la recaudación más alta de los
últimos años. Desde el Ministerio
de Cultura y Deporte felicitamos
a todos los profesionales que han
hecho posible este crecimiento, no
solo de facturación, sino en número
de asistentes, con más de un millón de
visitantes a los principales festivales.
Reinventarse es un gran compromiso,
y la música en directo se enfrenta hoy
a una gran competencia a gran escala.
Nada oscurece más este paisaje que la
reventa incontrolada de entradas, que
pueden llegar a tener un sobrecoste
del 147 por ciento de media. Y por eso
trabajamos: para que esta realidad
deje de ser noticia. En este sentido,
NO España
es uno de los
principales
destinos de los
festivaleros, que
han hecho de la
música en directo
en nuestro país
uno de los pilares
fundamentales
del creciente
sector del turismo
musical Z
es importante recordar que en el mes
de octubre de 2018, el Ministerio en
colaboración con las comunidades
autónomas reunidos en la Conferencia
Sectorial de Cultura, acordamos
trabajar en una legislación estatal sobre
la reventa telemática de entradas.
Hoy, más que nunca, la tecnología se
ha puesto al servicio de la música, para
crearla y para escucharla, para llevarla
con nosotros y descubrir nuevos temas
y grupos. ¿Por qué seguimos, entonces,
yendo a conciertos? Pues porque son
experiencias colectivas de encuentro.
La música requiere del factor humano
porque es la abstracción total y, por
tanto, la emoción total. Las máquinas
no podrán transmitir las emociones
de un espectáculo en un gran estadio
ni la intimidad que se logra en una sala.
Enhorabuena por estos diez años. Que la
música nos siga guiando en este viaje. k
 ALBERT
SALMERÓN
PRESIDENTE
DE LA
ASOCIACIÓN DE
PROMOTORES
MUSICALES

presentación
En 2010, con motivo del décimo
aniversario de la Asociación de
Promotores Musicales (APM),
publicamos el primer ‘Anuario de la
música en vivo’, gracias a la decisión de
la junta directiva que entonces lideraba
APM y a la presidencia que creyó
firmemente en este proyecto. Durante
todos estos años, también gracias al
gran trabajo, esfuerzo y rigor de Pauta,
la agencia de comunicación de APM
encargada de su elaboración, el anuario
se ha consolidado como la publicación
de referencia del sector. No ha sido fácil
llegar hasta aquí, pero ha valido la pena.
No es sencillo hacer sostenible la edición
de un formato como este, pero hemos
encontrado las vías para conseguirlo.
El anuario es una auténtica radiografía
de la situación de esta industria y si
miramos atrás, a través de reportajes,
datos y análisis, podemos ver cómo
ha evolucionado la música en directo.
Por eso ahora este es un documento
imprescindible para entender la música
en vivo y, por qué no, incluso la cultura
de este país.
En este décimo anuario, los datos que
presentamos son más que positivos. La
facturación de la industria del directo
respecto al pasado año ha crecido un 24
por ciento, alcanzando la cifra récord de
más de 333 millones de euros. Podríamos
decir, contradiciendo la canción del
malogrado Germán Coppini, que por fin
empezamos a vivir buenos tiempos para
la lírica. Un ciclo económico general
más dinámico y algunas novedades
NO Un ciclo
económico más
dinámico y algunas
novedades como
la bajada del IVA
han propiciado
un cambio de
tendencia Z
específicas, como la bajada del IVA
cultural al 10 por ciento han propiciado
este cambio de tendencia que desde
APM anhelábamos y perseguíamos.
Si nos fijamos en las demandas
reflejadas en anteriores anuarios,
veremos que en los últimos años hemos
ido consiguiendo pequeñas mejoras
que propician grandes cambios:
desde el acceso de los menores a
conciertos a la reducción, aunque aún
hoy insuficiente e injusta comparada
con nuestro entorno, del canon de
derechos de autor. Pero los retos siguen
estando ahí, y para ello desde APM
realizamos una tarea didáctica ante
la administración pública para que
entiendan qué es esto de la música en
directo, pero también de presión para
alcanzar cada día nuevos avances. Para
conseguirlos necesitamos trabajar de
forma transversal. Por eso estamos en la
Plataforma Estatal por la Música, junto
a asociaciones de músicos y entidades
que representan a salas, festivales y
agentes, con el apoyo de organismos
públicos, para que la legislación en
materia de contratación de artistas nos
proteja a todos y refleje la realidad y
las casuísticas tan diversas y complejas
con las que trabajamos. También
estamos en la Mesa de la Música, que
acoge a todas las industrias del sector,
discográfica, editorial y autores, y por
supuesto el directo, con el objetivo
de analizar dónde estamos y realizar
un plan estratégico a medio y largo
plazo que nos ayude a trabajar con
perspectiva y nos fortalezca.
Necesitamos que el IVA del 10
por ciento se aplique también a
la contratación de los artistas y a
los servicios relacionados con un
concierto para evitar distorsiones en
el mercado, tal como se está haciendo
en otros países de la Unión Europea. El
Real Decreto del 28 de diciembre, que
contemplaba el IVA del 10 por ciento
en la facturación de artistas como
personas físicas solo en caso de hacerlo
directamente con el organizador, es
totalmente insuficiente y un parche que
no soluciona el problema. Con SGAE
tenemos que acordar una nueva tarifa
justa y proporcional. Y la reventa sigue
afectándonos a todos, desde al público
a los promotores, pasando por el
artista. Para solucionarlo necesitamos
lo antes posible una ley reguladora que
contemple sanciones. El camino está
marcado y vamos a recorrerlo. Y, en
cualquier caso, para nada nos vamos a ir
con la música a otra parte. k
 MACA
ARENA
DIRECTORA
EDITORIAL
ADJUNTA DEL
ANUARIO DE
LA MÚSICA EN
GIRAS · CONCIERTOS · FESTIVALES · BOOKING & MANAGEMENT VIVO

editorial
En la última edición de los Grammy,
Dua Lipa fue galardonada con el premio
artista revelación. Al ser nombrada y
con su natural emoción a cuestas, se
presentó ante el micrófono y dijo: “Me
siento honrada al ser nominada junto a
tantas artistas, supongo que se deberá a
que este año sí dimos ese paso adelante”.
La frase tenía un doble sentido.
El mensaje iba para Neil Portnow,
presidente de la academia, que en el
discurso de la edición pasada mencionó
que las mujeres tenían que dar un “paso
adelante”, que no existía ningún muro.
Un año después Portnow dio su
discurso de despedida y Emily Lazar
recibía el primer premio que la historia
le ha dado a una mujer de ingeniería
de masterización. Al parecer tuvo que
dar 4.000 pasos (álbums) para ser
reconocida por la industria.
Frances McDormand también
aprovechó la atención mediática al
recibir el Oscar a mejor actriz el año
pasado. “Pónganse de pie, todas las
A nuestra manera, el equipo de
redacción de APMusicales.com hemos
intentado a lo largo de este año hacer
lo mismo: dar visibilidad a todas las
mujeres que trabajan en la industria de
la música. Marcela San Martín, Ivone
Lesan, Beatriz de la Guardia, Alicia
Álvarez, Cristina Garrote, Carmen
Zapata, Xènia Rafí, Astrid Rousse...
La lista es larga y no pararemos hasta
agotarla. Aunque sea una labor ardua.
Buscamos que los nombres de estas
mujeres estén en el aire flotando, listas
para ser tomadas en cuenta. Esto,
justamente, es lo que está logrando la
asociación de Mujeres de la Industria
de la Música (MIM), con el directorio
de profesionales que comparte en
su página web, además de todas las
acciones reivindicativas que hace al
mostrar el camino de la equidad a una
industria que se resiste a dar el famoso
paso. María Ballesteros, Anabel Vélez,
Marta Pallarès y Julia Hernández
firman reportajes en este anuario,
constan en el directorio de MIM y
hacen de esta una publicación paritaria.
NO La industria
del directo debería
ser un buen
puente para que
el feminismo deje
de ser solo una
moda, y qué mejor
manera de recorrer
el camino que con
buena música de
fondo Z
en los últimos años de la industria. No
hace falta recalcar que, al igual que
en la historia de la humanidad, solo
los hombres han tenido visibilidad.
En los próximos años, ese monólogo
masculino acabará. Será una
conversación, mucho más interesante
que la situación anterior.
Ver una mujer en el escenario es
normal, pero detrás de los reflectores,
en un alto cargo o en un puesto técnico
se sigue considerando algo raro. Tanto
como ver a secretarios, responsables
de prensa y asistentes que resuelvan
los problemas a sus jefas. Sin actitudes
paternalistas de por medio.
La industria de la música debería de ser

LIVING LIVE MUSIC directoras, productoras, compositoras,

diseñadoras, escritoras… Miren
alrededor, colegas, todas tenemos una
historia que contar y un proyecto que
financiar”, afirmó. Más que aplausos
buscaba negocio, que esas mujeres
firmaran acuerdos, que hubiera
proyectos que hablaran en femenino.
Por esta búsqueda de representatividad
estoy yo aquí, escribiendo el editorial,
entre dos hombres, ministro y
presidente. Si este espacio lo firmara el
director editorial, tres de tres, señores.
El décimo aniversario del ‘Anuario de
la música en vivo’ analiza qué ha pasado
un buen puente para que el feminismo
deje de ser solo una moda, y qué mejor
manera de recorrer el camino que con
buena música de fondo. Solo queda
escuchar. Creo que se oye ya. Un buen
bajo y una batería acompañando cada
tramo. ¿Un paso adelante? Ja, llevamos
una vida avanzando. k
 18 Cronología 2018
48 Escenarios
54 Giras nacionales/
64 Giras internacionales/ 77 Festivales

índice
88 Facturación
90 Tendencias
92 Contratación de artistas/ 98 Mallorca/
104 Turismo musical/
112 Especial diez años
114 Historia del anuario/ 122 Diez años de
conciertos/ 128 Diez años de festivales/
134 Especial giras/ 142 Especial festivales/
154 La red de la música en directo en Europa/
160 Recintos/ 166 Medios de comunicación/
172 Géneros musicales/ 178 Patrocinios/
184 Oferta académica/ 190 Ticketing/
198 APM
214 Datos de
la música
en vivo

¡Lee! el anuario en la versión expandida

decimoanuario.apmusicales.com

JUNTA DIRECTIVA:
Sólo p a ra a p lica cione s sin p osib ilid a d d e t ra ma s

EDITA: Asociación de Promotores Musicales (APM)

e je mlo: U n t a mp ón
TICKETING PARTNERS VENUE PARTNERS
2019
especial
CONCEPCIÓN Y PRODUCCIÓN: PAUTA MEDIA S.L. (PAUTAMEDIA.COM) / P.POP LIVE CONTENT DIRECCIÓN: CASP, 54 1º 2ª 08010 BARCELONA
CONTACTO: PRENSA@APMUSICALES.COM TELÉFONO: (+34) 686 130 806 DIRECTOR EDITORIAL: GERARD DE JOSEP DIRECTORA EDITORIAL ADJUNTA:
MACA ARENA DIRECCIÓN EJECUTIVA Y COMERCIAL: FRANCESC CASTANYER Y CHECHU MARTÍNEZ ADMINISTRACIÓN: CLAUDIO LANDETE EQUIPO DE
Presidente Albert Salmerón
anuario de REDACCIÓN: GERARD DE JOSEP, MACA ARENA, PAULA PÉREZ Y ROGER FONT COLABORADORES: ANABEL VÉLEZ, JAVIER HERRERO, JON CHAPPLE,
la música MARÍA BALLESTEROS, MARTA PALLARÈS Y TOMEU CANYELLES CENTRO DE DATOS: VINÍCIUS MUNIZ DEPARTAMENTO COMERCIAL: MACA ARENA
Vicepresidente Tito Ramoneda en vivo
Vocales Carolina Rodríguez, Julio Martí y Maricruz Laguna FOTOGRAFÍA: ANA MÁRQUEZ, JAVIER ROSA, JUANLU VELA Y ARCHIVO APM DIRECTOR DE ARTE: FERNANDO CARBALLO MAQUETACIÓN: SOLEDAD
GERENTE: María Durán · gerencia@apmusicales.com CARBALLO INFOGRAFÍA: ORIOL VIDAL IMPRESIÓN: ROTIMPRES DEPÓSITO LEGAL: B-3559-2010 FEBRERO 2019
SECRETARIO TÉCNICO: Eduard Rodellar · secretaria@apmusicales.com
Asociación de Promotores Musicales (APM) CON LA
PRODUCCIÓN: COLABORACIÓN DE:
Rambla Catalunya, 135 3º 2ª 08008 Barcelona
www.apmusicales.com
 cronología

20
¿Cómo recordaremos, musicalmente, 2018?
No fue el año en el que perdimos a David Bowie, ni a
Leonard Cohen, ni a Prince, como ocurrió en 2016,
pero sí nos han dicho adiós Aretha Franklin, Charles
Aznavour, Dolores O’Riordan y Maria Dolores Pradera,
entre otras tristezas. Por suerte, la música no se apaga
cuando fallecen sus autores y sus intérpretes. Sigue
viva. En nuestras casas, coches, móviles y escenarios.
Las canciones nos siguen acompañando. Son el corazón
de todo. Resisten a esta era tan difusa y extraña en la
que la gente accede a la música sin orden, atención ni
contexto, lejos de nuestras ceremonias de los noventa,
donde escuchábamos un disco de principio a fin con
el libreto en la mano. Lo mejor es que ahora podemos
acceder a todo sin límites. Lo peor es eso también.

18
La revista Efe Eme, de la que estoy al frente, ha cumplido
20 años en 2018. La mejor lección que he aprendido en
la música –y en la vida– es que sobrevive el que mejor se
adapta. Son tiempos de creatividad y reinvención. Los
músicos saben que tienen tres minutos (o menos) para
conmovernos, emocionarnos y atraparnos en su red. Y cada
vez se ponen el listón más alto. Ahí están los nuevos discos de
Marlango, Tarque, Zahara, The New Raemon, Nacho Vegas
e Ilegales; la interesante generación de Morgan, Dolorosa y
Carmen Boza; y los magníficos discos en directo de Amaral,
Coque Malla, Robe, Miguel Ríos y Santiago Auserón. En lo
internacional, también han pegado fuerte Father John Misty,
Elvis Costello, Cat Power, Arctic Monkeys, Françoise Hardy…
y luego, lejos de unos y otros, tenemos a Rosalía. Nuestra
revolución mediterránea, la figura más impactante de 2018. Ha
llegado rompiéndolo todo el mismo año en el que Rosendo se ha
bajado de los escenarios. Uno y otro tienen poco que ver, pero
ambos encarnan un eclecticismo saludable. Abramos la mente a
todo lo que nos están ofreciendo los artistas. Sigamos disfrutando
de todos aquellos que conjugan talento, honestidad y emoción.

ARANCHA MORENO
EFE EME
eneroJ
✺ APM
Movidas Obituario Industria
01
La reina de Inglaterra
condecora con el
título de sir al exBeatle
Ringo Starr y al único
superviviente de los Bee
Gees, Barry Gibb
02
Fallece a los 74 años
Tony Calder, agente
clave en el desarrollo de la
carrera de los Beatles y los
Rolling Stones
04
Muere a los 76 años
el flautista, vocalista
y cofundador de The
Moody Blues, Ray Thomas
07
Fallece de cáncer
a los 70 años
la cantante francesa
France Gall, icono de la
generación yeyé
Radiohead
demanda a Lana
del Rey por plagio, aunque
la artista niega que se
inspirara en ‘Creep’ para
crear ‘Get free’, de su disco
Lust for life
08
Facebook y Sony
firman un acuerdo
que permitirá a los
usuarios de Facebook
e Instagram subir y
compartir vídeos del
catálogo de la discográfica
10
Muere por una
neumonía a los
67 años Eddie Clarke, el
último miembro de los
Motörhead clásicos
APM
11 18
El portugués
Salvador Sobral,
ganador de Eurovisión
2017, operado con éxito de
un trasplante de corazón
12
La empresa
19
promotora Live
Nation compra la
compañía de venta de
entradas Songkick por 110
millones de dólares
15
Muere en Londres a
los 46 años Dolores
O’Riordan, vocalista e
icono de los 90 como líder
de The Cranberries
20
Muere de cáncer a
los 74 años Edwin
Hawkins, músico de
gospel y conocido por una
22
jubilosa versión del himno
‘Oh happy day’
17
Renfe firma con
Starlite Festival un
acuerdo de colaboración
para comercializar
a precios especiales
paquetes de tren más
entrada al evento
18
A
M
P APM asiste a la
reunión de Girando
por Salas (GPS) con el
23
Instituto Nacional de las
Artes Escénicas y de la
Música (Inaem)
Podemos presenta
en el Congreso una
proposición de ley contra
el artículo 71 de la Ley de
Propiedad Intelectual,
que exige la cesión del 50
por ciento de derechos de
comunicación
2018 ha sido un año marcado por el éxito de nuevos artistas jóvenes y mayoritariamente
Un año mujeres: Amaia, Rosalía, Aitana, Ana Guerra, Lola Índigo, Miriam. En el mundo del live,
de artistas destaca el éxito del fenómeno televisivo OT, que se convirtió en la gira más importante del año . Pablo
jóvenes y López se posicionó como uno de los artistas más relevantes de nuestro país. Alejandro Sanz batió
mujeres otro récord histórico anunciando cuatro estadios que se agotaron en días. Morat se consolidó con
más de 500.000 entradas vendidas en todos los mercados de habla hispana. El consumo digital
Narcís Rebollo a través del streaming se impone, liderando Juan Magán como el artista español número uno en
PRESIDENTE DE UNIVERSAL MUSIC
PARA ESPAÑA Y PORTUGAL consumo digital y Aitana entró en el número uno como la mujer española que más se hizo oír.
Ringo Starr ofreció
cuatro conciertos en
España en 2018, año en el
24 31
Viajes Amaia recibe Fallece a los 76 Facua pide
el Premio Iberia años el compositor “sancionar con
como mejor agencia del que fue condecorado valenciano Jesús Glück, dureza” a las plataformas
norte de España 2017 por la reina de Inglaterra autor de bandas sonoras de reventa no autorizada
en el marco de la Feria de cine y consejero de la de entradas para
FOTO: CHEMA RÍOS
Internacional de Turismo junta directiva de SGAE espectáculos
(Fitur), en Madrid desde 2012
Muere a los 67
años Borja Zulueta,
Los Chichos ponen Muere a los 60 años pionero del rock vasco,
punto final a su el cantante británico road mánager de Los
carrera con un concierto Mark E. Smith, referente Piratas y parte de la
en el Inverfest tras 45 años del post-punk con la productora Get In
en activo banda The Fall
Los organizadores
Muere a los 27 años El cantante y
del polémico festival
Fredo Santana, compositor británico
de música electrónica en
rapero, trapero y miembro Elton John anuncia que se
la estación de Valdesquí
Chief Keef de Chicago retirará después de una
suspenden el evento
última gira mundial que
tras las protestas de los
Muere a los 76 años durará tres años
ecologistas
el músico británico
Enrique Iglesias
Jim Rodford, bajista de
The Kinks y The Zombies demanda a
Universal, su discográfica,
La SGAE reforma por haber “distorsionado”
sus estatutos para sus contratos en
reforzar ‘la rueda’ en la perjuicio del pago por la
junta directiva tras la reproducción digital de
expulsión de Peer Music, sus canciones
26
Warner y Emi/Sony
La banda irlandesa
El estadounidense U2 anuncia un
Neil Diamond segundo concierto en
anuncia que le han
Madrid tras agotarse las
diagnosticado parkinson, entradas en menos de
Mi 2018
que cancela la gira y que
deja los escenarios
diez minutos
Ramón García-Barros
28
Cávea Producciones
Bruno Mars arrasa
Muere a los 81 en la gala de los Para Cávea Producciones
años debido a una Premios Grammy 2018 2018 ha sido un año de
neumonía Carme Mateu, tras llevarse los premios
crecimiento, en el que
fundadora del Festival a álbum, canción y
hemos aumentado
Internacional de Música grabación del año
Castell de Peralada
significativamente tanto el
30
número de espectáculos
Nueva etapa de
y tickets vendidos como
la Rede Galega de
Música ao Vivo con 23
nuestra facturación. Se
salas que acogerán más percibe positivamente la
de 140 actuaciones de 48 bajada del IVA cultural y
grupos durante el primer los ajustes pactados desde
semestre del año APM con SGAE.
febrero
✺ J
Movidas Obituario Industria
01
Muere a los 74 años
Dennis Edwards,
el cantante solista que
encabezó el grupo The
Temptations durante sus
años más productivos
13
A
M
P
Se presenta
la Mesa de la
Música, que tiene por
objetivo defender los
intereses comunes de
las asociaciones más
representativas del sector
El guitarrista de la
banda británica
Judas Priest, Glenn Tipton,
se retira de la gira porque
padece parkinson
14
La banda de thrash
metal Metallica y
el Instituto Nacional de
Música de Afganistán
ganan el premio Polar,
considerado como el
Nobel de la música
Íñigo Méndez de
Vigo, ministro de
Cultura, anuncia en el
Congreso que Google
exigirá el nombre del
comprador para evitar la
reventa de entradas
15
Tidal, la plataforma
de música y
entretenimiento
impulsada por el rapero
Jay-Z, llega a España
aliada con Vodafone para
competir con Spotify
APM
APM
15
El productor musical
Chris Moon subasta
en eBay y por 490.000
dólares los derechos ‘Soft
and wet’, el primer single
editado por Prince y que
formó parte de For you
16
A
M
P La Audiencia
Nacional emite una
sentencia contra SGAE por
su posición de monopolio,
dando la razón a APM
La actriz Charlyne
Yi acusa a Marilyn
Manson de acoso sexual
durante una visita del
cantante al set de rodaje
de la serie House
18
Fallece a los 62 años
Didier Lockwood,
violinista reputado y
colaborador de Claude
Nougaro, Jacques Higelin o
Miles Davis, entre otros
20
El Tribunal Supremo
confirma la pena de
tres años y medio de cárcel
para el rapero Valtonyc
por enaltecimiento del
terrorismo, calumnias e
injurias a la Corona
21
Los Brit Awards se
unen al movimiento
Time’s Up, nacido el 1
de enero como parte de
la campaña #MeToo, y
reparten rosas blancas
a los asistentes a la gala
como muestra de apoyo
al movimiento contra los
abusos sexuales
Open
Club Day,
acercando a
la ciudadanía
Miguel Tudanca ‘Pinky’
PRESIDENTE DE ACCES
21
Radio 3 Extra celebra
en Madrid su V fiesta
de aniversario con La Casa
Azul, Nathy Peluso, Viva
Suecia, Belako, Neuman,
Ed is Dead, Trajano!, Tigres
Leones y Grises
El rapero Stormzy, la
cantante Dua Lipa y
la banda británica Gorillaz
se alzan como grandes
triunfadores en la gala de
los Brit Awards
27
A
M
P Se celebra en
Benidorm la
asamblea general de
APM y se aprueba la
entrada de la asociación
a la European Live Music
Association (Elma)
28
Spotify formaliza
la solicitud para
empezar a cotizar en
bolsa y espera recaudar
1.000 millones de dólares
MiPatxi
2018 Miranda
Doctor Music
El balance de 2018 para Doctor
Music se resume en el nombre de
algunos de los grandes artistas
que de nuevo nos eligieron durante
este año. Nombres como U2,
Bruno Mars, Katy Perry, Camila
Cabello, Kylie Minogue, Texas,
Ricky Martin, Jason Derulo, Parov
Stelar, y muchos más.
El 3 de febrero de 2018 ACCES participó en la primera edición europea del Open Club Day.
Era un paso importante en pos del reconocimiento de las salas de conciertos y los clubs: 125 de doce
países abrieron sus puertas en horario diurno invitando a vecinos y al público familiar a descubrir la magia
y los secretos de sus escenarios activos durante la noche. A pesar de su considerable impacto cultural,
económico y social en nuestra sociedad, la falta de reconocimiento de las salas y clubs persiste. Pero la
iniciativa supuso un acercamiento. Visitas guiadas, actividades y talleres para niños, pruebas de sonido
didácticas y charlas con vecinos y políticos locales para sondear sobre cómo se pueden establecer
colaboraciones entre unos y otros fueron algunas de las actividades propuestas.
Mi 2018
Luis Vaca
Montuno Producciones
Dos nominaciones al Grammy para
Fatoumata Diawara, más de 200
conciertos en todo el mundo realizados
con nuestros artistas y el sold out en la
gira de despedida latinoamericana de
Orquesta Buena Vista Social Club han
supuesto un gran año. Esperamos que
2019 sea incluso mejor.
MiCarlos
2018
Espinosa,
Riff producciones
Creo que este ha sido el año de la
consolidación de la industria del directo
en nuestro país. La asistencia ha
crecido, y la sensación generalizada es
que el sector madura y que las alianzas
estratégicas (al menos en nuestro caso)
han funcionado. Vamos a por el 2019
con la misma ilusión.
Mi 2018
Arturo Javier Cerviño
Grupo Cope
Leiva posa en De cerca, en grandes recintos, al aire
la alfombra roja libre… la música estuvo presente en
de los Goya con el todos los rincones del Estado con las
premio a la mejor marcas del Grupo Cope. El público
canción original disfrutó del contacto directo con sus
artistas favoritos y también nosotros
por La llamada bailamos al son de la música. La
FOTO: ACADEMIA DEL CINE/ amamos y respetamos, igual que tú.
ANA BELÉN FERNÁNDEZ
marzoJ
✺ APM
Movidas Obituario Industria
01
A
M
P APM reconoce los 25
años de trayectoria a
los asociados y directores
de las promotoras Riff
Producciones, Ibolele
Producciones, Concert
Tour y Postonove
Pablo Alborán
comienza la gira de
su último disco, Prometo,
con la que ofrecerá más
de 68 conciertos entre
Europa y América en 2018
05
Rosendo, ícono del
rock urbano español
y miembro de Ñu y Leño,
anuncia su despedida de
los escenarios con la gira
Mi tiempo, señorías… tras
46 años en activo
Ángel Martínez ‘Lito’,
conocido como el
rey de las verbenas en
Galicia, condenado a doce
años de prisión por fraude
fiscal y al pago de más de
36 millones de euros
06
A
M
P APM participa en la
cumbre europea de
asociaciones en el marco
de la edición número 30 de
la International Live Music
Conference (ILMC), que se
celebra en Londres
07
El icónico semanario
musical británico
New Musical Express
(NME) abandona su
edición en papel tras 66
años marcando el rumbo
de la industria y se centra
en su expansión digital
APM
08
Una subasta de
70 guitarras de Eric
Clapton recauda más de
1,5 millones de euros que
serán destinados a un
centro de rehabilitación de
drogas y alcohol
09
Fallece a los 84
años Gary Burden,
mítico portadista del rock
californiano y diseñador de
los grandes discos de Neil
Young, Eagles o The Doors
12
Muere a los 46
años el rapero Craig
Mack, conocido por ser el
segundo en debutar en
la discográfica Bad Boy
Records de Puff Daddy y
autor de ‘Flava in Ya Ear’
13
A
M
P La junta directiva de
APM presenta el IX
Anuario de la música en
vivo y da los datos anuales
del sector en 2017 ante
una gran presencia de
medios en el recinto de
Ifema-Feria de Madrid
14
Marcan la X edición
de la gala de los
Premios MIN los premios a
Maria Arnal i Marcel Bagés
y Belako, una potente
presencia femenina y las
reivindicaciones de los
artistas ganadores
El Primavera
Trompetera Festival
se aplaza a dos días de
su celebración por las
previsiones climatológicas
adversas, que podrían
poner en riesgo la
seguridad de los asistentes
Vuelve el
optimismo
en la música
Alba Molina
CANTANTE Y CANTAORA
15
BBK Live,
Resurrection Fest,
WAM Estrella Levante
y Tsunami Xixón, entre
los mejores festivales de
España y Portugal por los
Iberian Festival Awards
18
Fallece a los
55 años Teresa
Auserón, activista
cultural y vocalista de
Los Monos, IV Reich,
Desorden Social y Enano
y sus locas
22
A
M
P APM participa en
una reunión con
otras asociaciones del
sector con la finalidad de
unificar criterios sobre la
contratación de artistas
Muere por un infarto
a los 33 años Seo
Min-woo, actor y líder de la
banda surcoreana de éxito
K-pop 100%
La SGAE establece
una dirección
colegiada provisional,
compuesta por Carlos
López, Antonio Martínez
Bodi y Gerardo Rodríguez,
para hacerse cargo de las
funciones de la dirección
general de la organización
Para mí, 2018 ha sido un año con muchos conciertos preciosos. El Gran Homenaje a
Manuel Molina, en Sevilla, duró toda la noche y en él participaron muchísimos artistas y músicos
muy queridos. Otro, especial fue en el festival Mar de Músicas. Actué junto a mi madre, disfruté
y ha sido uno de los mejores conciertos del año según los Iberian Festival Awards. He tenido
conciertos por toda España, así como en Rabat, Londres, Francia y Viena. El broche de oro fue la
nominación a mejor álbum de flamenco en los Grammy Latinos. Había varias mujeres españolas
nominadas: Rosario la Tremendita, Rosalía, Rozalén y yo. Veníamos de unos años difíciles, pero ha
vuelto el optimismo en la música. Yo, por mi parte, seguiré trabajando y disfrutando.
Maria Arnal i Marcel Bagés
23
se abrazan en la gala de los MIN
tras ganar uno de los cuatro premios
Sony cierra su
última fábrica de
que se llevaron con 45 cerebros y un corazón cd en Estados Unidos, la
primera que produjo el
FOTO: JOSÉ BAEZ
formato y que se estrenó
con Born in the USA de
Bruce Springsteen
24
Muere a los 79 años
José Antonio Abreu,
creador del Sistema de
Orquestas Infantiles y
Juveniles de Venezuela,
Premio Príncipe de
Asturias de las Artes
en 2008 y maestro
del director Gustavo
Dudamel
26
Jordi Gratacós,
impulsor del
Festival BAM y
del Mercat de Música
Viva de Vic, es reelegido
como presidente
de la Associació
de Representants,
Promotors i Mànagers
de Catalunya (ARC) con
Judit Llimós, Antonio
Peral, Kiku Vallina y
Sergi Matas en la junta
directiva
29
La Fiscalía de
Valencia investiga
una posible conducta
abusiva de Viagogo en
la reventa de entradas
tras varias denuncias
de consumidores por
precios de 900 euros
para un concierto de U2
en Madrid
abril J
✺ APM
Movidas Obituario Industria
02
Se publica en
España La historia
del heavy metal, del
músico y humorista
Andrew O’Neill y que
repasa la importancia y las
anécdotas de los que han
hecho popular el género
03
Spotify se estrena en
Wall Street valorada
en 29.500 millones de
dólares y con el reto de
demostrar que su negocio
es rentable
Muere a los 88
años Antonio de
Canillas, padre de la saeta
malagueña y cantaor en
activo más veterano tras
más de 40 años de carrera
04
A
M
P APM asiste a la
presentación de la
propuesta para la creación
del Consejo de Cultura
de la Ciudad de Madrid,
un nuevo espacio de
participación en la política
cultural municipal
05
Muere a los 89
años el pianista
Cecil Taylor, pionero
de la improvisación
libre del jazz y uno de
los introductores de la
atonalidad y la paternidad
en el free jazz de los 60
11
A
M
P APM firma junto con
otras asociaciones
un manifiesto de apoyo a
la candidatura de Granada
como capital cultural
europea en 2031
APM
17 A
M
P
APM asiste al
concierto de fin de
gira del circuito Girando
por Salas (GPS), que
cuenta con Núria Graham
y The Limboos en la
madrileña Sala Sol
20
Muere a los 28
años el dj sueco
Avicii, uno de los artistas
de pop electrónico más
importantes del mundo
25
Muere a los 87
Alain Milhaud, el
productor francés que
modernizó el pop español
e internacionalizó artistas
como Los Bravos o Hilario
Camacho en los 60 y 70
Estados Unidos
aprueba la Ley
de Modernización de la
Música, un mega proyecto
cuyo objetivo es mejorar
y racionalizar el sistema
mediante el cual se paga
a los autores
26
Eventim es premiada
como mejor ticketera
en los Music Week Awards,
los premios del Reino
Unido que reconocen
el trabajo de todos los
actores del sector
El fenómeno
‘Despacito’, de Luis
Fonsi, Daddy Yankee y
Justin Bieber, consigue en
los Billboard Latin Music
Awards seis galardones
El Senado pide
al Gobierno una
regulación en la reventa
de entradas después de
aprobar una moción para
prohibir los bots de compra
automatizada
Una industria
de canciones
huérfanas...
Erika Ender
CANTAUTORA Y COAUTORA DE
‘DESPACITO’
Mi Luis
2018
Berlanga
Disorder Events
Este 2018 ha sido un año
perfecto para Disorder
Events. Empezamos el 2018
igual que lo terminamos,
colgando un cartel de
sold out. Un crecimiento
imparable con cientos
de miles de asistentes a
nuestros eventos confirman
el buen momento que vive
nuestra promotora.
Mi 2018
Marino González
Two Monkeys
Desde Two Monkeys
valoramos nuestro trabajo
en 2018 positivamente.
Por un lado, continuamos
con la programación
musical en distintos
puntos de Gijón. Asimismo,
inauguramos Gijón Life con
un buen balance y nos hemos
asentado con nuestro festival
Metrópoli como referente en
el ocio gijonés por quinto año.
Hace poco más de una generación atrás, aún se percibía a los compositores como
verdaderos magos... Y es que es realmente mágico traducir sentimientos en letras y melodías
capaces de conectar y tocar la fibra de millones de personas y de volverse la banda sonora de
momentos determinados en sus historias de vida. Eso no tiene precio, ¡y vaya si tiene mérito! La
canción es la fuente de esta industria. Sin ella, no hay artista. No hay disco. No hay promoción, ni
tour, ni conciertos. Pero parece que la industria lo ha olvidado. En el mundo digital solo aparece
el título del tema y el nombre del artista. Pocas plataformas dan el espacio que corresponde a
los compositores. Pero las canciones no merecen ser huérfanas, ni sus creadores invisibles.
Mi 2018
Javi Arnaiz
Mad Cool
2018 ha sido un año importante para
consolidar y dar forma al proyecto Mad
Cool. Han sido tres años para cimentar el
posicionamiento, siempre fieles a nuestra
filosofía, en un mercado volátil a nivel global.
Ahora toca hacer análisis y definir los retos a
conseguir. Entre las dificultades se esconde la
oportunidad y estamos dispuestos a buscarla.
Aún queda mucho por descubrir…
MiPaco
2018Martínez,
Live Nation Barcelona
Ha sido un año muy positivo: hemos ampliado
las operaciones con nuestros promotores
asociados en cada región, alcanzando la cifra
de 187 conciertos y otros eventos; y culminado
con la compra de la mayoría en Planet
Events, con la que habíamos ya colaborado
extensamente en el pasado.
MiHugo
2018
Albornoz
Sharemusic!
Charles Aznavour volvió
a España el 20 de abril para
ofrecer un único concierto en el
Sharemusic! ha realizado casi una veintena
de conciertos en 2018, tanto de Love the
Festival del Mil·lenni. En octubre 90’s como de nuevas marcas como Love the
se apagaba la voz del legendario Tuenti’s y Memory Park, reuniendo a cerca
de 200.000 espectadores. Además, Love
artista francés, con 94 años y más
the 90’s se ha expandido a nuevos territorios,
de 70 encima de los escenarios creando Love the 90’s TV, un programa con
FOTO: MARTA VILARDELL Mediaset, y el libro y el juego de Love the 90’s.
mayo J
✺ APM
Movidas Obituario Industria
01
Sony vende
aproximadamente
el 50 por ciento de sus
acciones de Spotify
Nace la Associació
de Músics d’Eivissa,
con más de 80 personas
y 37 bandas locales, para
defender la música en
vivo en locales y horarios
adecuados de la isla
ABBA anuncia para
2019 nuevo disco
y una gira virtual 37 años
después de la separación
del grupo que triunfó en
Eurovisión 1972
02
Live Nation, la
compañía más
grande de entretenimiento
en vivo, anuncia la compra
del icónico festival de
música Rock in Rio
03
Más de 270
creadores de las
artes escénicas firman un
manifiesto para rechazar
la propuesta de nuevos
estatutos de la SGAE
porque permitirían al
presidente “perpetuarse en
el cargo con el apoyo de los
músicos de ‘la rueda’”
04
Malú, primera estrella
española en escoger
el sistema verified fan
para evitar la reventa de
entradas de sus conciertos,
igual que hizo Taylor Swift
APM
05
Muere a los 75 años
el periodista musical
José María Íñigo, vinculado
a programas de radio y
televisión en España
07
La junta de la SGAE,
totalmente dividida
–19 votos a favor y 19 en
contra– ante los nuevos
estatutos propuestos por
el presidente José Miguel
Fernández Sastrón
08
A
M
P
APM se reúne
en Madrid con el
presidente del Parlamento
Europeo, Antonio
Tajani, con motivo de la
celebración del Día de
Europa para hablar de
los desafíos a los que se
enfrenta el sector
A
M
P
El concejal de
Benidorm expone,
en la rueda de prensa de
presentación del show
de Operación triunfo 2017,
los beneficios que ha
tenido para la ciudad la
asamblea anual de APM
09
La plataforma de
streaming Tidal,
acusada de falsificar
intencionadamente las
estadísticas de Beyoncé
y Kanye West, motivo
por el cual los pagos de
derechos de autor se
verían alternados
Guns N’ Roses
elimina la canción
‘One in a milion’ de la
reedición del álbum
Appetite for destruction
por usar un lenguaje
racista y homófobo
This is Spain
Yolanda Sey
ACTRIZ Y CANTANTE
11
El Constitucional
rechaza el
recurso del rapero
Valtonyc, acusado por
enaltecimiento del
terrorismo, calumnias e
injurias a la corona
12
Amaia y Alfred
quedan en el
puesto 23 en la edición
de Eurovisión que se llevó
Israel con la canción sobre
el bullying ‘Toy’, de la
cantante Netta Barzilai
14
Viagogo, investigada
de nuevo después
de la advertencia de la
Unión de Consumidores
por los precios de los
conciertos de la Feria de
Julio de Viveros
15
Los músicos
callejeros reivindican
en San Isidro sus
condiciones legales y
laborales compartiendo
escenario en el Festival
Plaza Sonora en Madrid
Marc Anthony firma
un acuerdo de 160
millones de dólares para
sus próximas giras, la
mayor compensación que
haya recibido nunca un
artista latino
Live Nation presenta
el Fondo Nacional
de Mujeres, fondo de
inversión especializado en
empresas de música en
vivo fundadas por mujeres
18
Taylor Swift usa
un software de
reconocimiento facial en
un concierto sin que los
asistentes lo sepan
Parece ser que EUA no solo nos supera en tecnología, música y tendencias, sino en poder
sentirse totalmente legitimado para utilizar la libertad de expresión y convertir una crítica a tu
país en arte. Este 2018 en nuestro país ha sido un año marcado por la situación política, por la
apropiación cultural, por el feminismo y por el auge de la extrema derecha. ¿En medio de todo
esto, nos podemos imaginar un ‘This is Spain’ como el de Childish Gambino? ¿Somos un país
suficiente maduro como para sostener la valentía de un artista a la hora de criticar el país y el
sistema, que no funciona y que solo favorece a las personas de ‘pura raza’? Y nosotrxs, como
artistas, ¿estamos dispuestxs a utilizar nuestro arte para abrir la caja de pandora?
Carmen Zapata
21 27
fue la encargada de Ed Sheeran y Evaristo Páramos,
recoger el Primavera Kendrick Lamar cantante de La Polla
Award a MIM triunfan en los Billboard Records y Gatillazo, es
Music Awards con retenido por la Guardia
FOTO: NÚRIA RIUS
mención especial para Civil al final de un
‘Despacito’, que ya arrasó concierto en el Festival
en los latinos Primavera Trompetera de
Jerez por sus canciones
Ocho festivales de
28
música crean la La banda BTS se
Asociación Empresarial convierte en el
Festivais de Galicia para primer representante
profesionalizar el sector, coreano en alcanzar por
impulsar un código de vez primera el número 1
buenas prácticas y realizar
en las listas de ventas
eventos adaptados a la estadounidenses con el
realidad social de la zona álbum Love Yourself: Tear
22
La compañía de Muere a los 93
ticketing Eventim años María Dolores
adquiere el 63,5 por Pradera, actriz de cine
ciento de las acciones de y teatro y cantante
Doctor Music, promotora que popularizó en
asociada a APM España buena parte
del gran repertorio
Sony compra por hispanoamericano
2.000 millones de
30 A
M
P
dólares el 60 por ciento APM organiza un
de la editora EMI y se hace
panel sobre la
con el control total de la contratación de artistas
compañía para consolidar en el Primavera Pro
su liderazgo en la industria
El Primavera Pro
24
entrega su galardón
Antonio Moral deja a la asociación Mujeres de
el Centro Nacional la Industria de la Música
de Difusión Musical con (MIM), reconociendo
una buena gestión y 300 su labor de potenciar la
espectáculos listos tras
presencia de las mujeres
ocho años en la industria de la música
31
Vevo anuncia
Nace el festival
el cierre de su
Elas Son Artistas,
plataforma y aplicación
iniciativa integral donde se
para enfocarse en la
combina lo público con lo
distribución dentro
privado para dar voz a la
del nuevo servicio de
mujer como profesional,
suscripción Youtube Music
como artista y creadora
Amaia de OT toca en
el Primavera Sound
con The Free Fall Band
junio J
✺ APM
Movidas Obituario Industria
01
Conferencia de
prensa del Primavera
Sound con C. Tangana,
Yung Beef y Bad Gyal
04
A
M
P cuando salía de una
APM se reúne con
Girando Por Salas
y el Instituto Nacional
de las Artes Escénicas y
la Música (Inaem) para
encontrar una solución
a las inspecciones de la
Seguridad Social que se
están recibiendo
Muere a los 73
años Jalal Mansur
Nuriddin, poeta, pionero
del rap y miembro de The
Last Poets
05
Los Mossos detienen
a dos personas por
una presunta violación
en la sala Razzmatazz de
Barcelona
07
La ticketera Ticketfly
sufre un ciberataque
y los hackers roban
información personal de 27
millones de clientes
Màxim Huerta,
nuevo ministro de
Cultura y Deporte
08
Ve la luz un disco
inédito del cuarteto
clásico de John Coltrane
grabado en 1963
11
Una manifestación
feminista precede
el concierto en París
de Bertrand Cantat,
condenado por el
asesinato de la actriz Marie
Trintignant después de
proporcionarle una paliza
en 2003
APM
11
Kanye West iguala,
con su noveno
álbum de estudio titulado
Ye, a Eminem y los Beatles
con ocho números uno
consecutivos en Billboard
Màxim Huerta
dimite como
ministro de Cultura por
fraude fiscal
13
Muere a los 46 años
Santos Blanco, actor,
bailarín e integrante de
la banda ochentera de
electro pop Locomía
14
José Guirao,
exdirector del Museo
Reina Sofia, nuevo ministro
de Cultura y Deporte
18
Llega a España
Youtube Music,
servicio de música en
streaming que reúne el
contenido musical oficial
disponible en Youtube
más el que aporten los
propios artistas
Trágico fin de
semana en
festivales de EEUU:
decenas de heridos en un
tiroteo masivo en Art All
Night Trenton; una joven
muere en el Firefly Music
Festival en Delaware y un
hombre se pega un tiro en
el Country Jam Colorado
El 43 por ciento de
las mujeres que
acuden a festivales en el
Reino Unido ha sufrido
acoso sexual, según una
encuesta publicada por la
consultora YouGov
Ifema crea en junio de 2018 una nueva dirección comercial específica de eventos
Una nueva musicales y culturales, en un año en el que la actividad en vivo en el recinto ha sido intensa. Hemos
etapa de acogido festivales como Mad Cool y Río Babel; citas electrónicas como Oro Viejo, Sensation, DGTL
espectáculos y Don’t let daddy know; y eventos de alcance cultural y entertainment como Circlassica, 33 el musical
en vivo y Banksy. Más de 500.000 nuevos visitantes a estos eventos confirman el potencial de Ifema.
Contamos con doce pabellones, así como espacios outdoor y mixtos con formato in and out para
Asier Labarga celebración de conciertos y festivales. En 2019 se suma Ifema Palacio Municipal, además de nuevos
DIRECTOR DEL ÁREA DE CONCIERTOS
Y FESTIVALES DE IFEMA anuncios ya en cartel fruto de nuestras facilidades a los promotores como venue partner de la APM.
José Guirao, nuevo ministro de
18 23 27
El rapero
Cultura y Deporte tras la dimisión Muere a los 40 años Muere a los 89 años
estadounidense de Màxim Huerta Edu Engonga del Joe Jackson, padre
XXXTentacion muere FOTO: MCD Prado, exmiembro de y promotor, además de
asesinado a los 20 años UPA Dance y artista de hombre que lanzó la
tras recibir varios disparos musicales como Grease, carrera de Michael Jackson
La magia de Broadway y
28
tienda de motos en Miami Notredame, entre otros The Yucaipa
19
24
Companies, fondo
Segundo homicidio
‘This is America’, el de inversión dirigido
de un rapero en
éxito de Childish por el multimillonario
EEUU en menos de 24
Gambino, acusado de Ronald Burkle, adquiere
horas: muere tiroteado
plagio por similitudes en un paquete de acciones
Jimmy Wopo, de 22 años,
letra, atmósfera y efectos minoritario del festival
en la ciudad de Pittsburgh
sonoros con la canción Primavera Sound
21
‘American Pharoah’ de
Primera sanción del Jase Harley Arranca el festival
Ministerio de Cultura
O Son do Camiño,
25
por piratería: 375.000
El portal punto de partida de la
euros y cese de actividad
ViajerosPiratas programación musical
tras la petición de la
selecciona el Arenal del Xacobeo 2021 con
asociación de productores
Sound como uno de los The Killers y Lenny Kravitz
de música de España
cinco mejores festivales como cabezas de cartel
(Promusicae)
de música de Europa,
22 A
M
P
junto al Rock in Rio Lisboa,
APM asiste a la
Tomorrowland, Secret
presentación del
Solstice y Glastonbury
proyecto Andalucía es
Música, un evento que
El colombiano
persigue promover la
J Balvin se convierte
oferta musical de la región
en el artista más
escuchado del planeta en
Los festivales
Spotify reemplazando al
de música de la
Comunidad Valenciana
canadiense Drake
MiPaco2018
Fernández
27
con aforo superior a
Nace en Vigo la Holy Cuervo
las 2.000 personas,
obligados a dar el dato marca Cabos
real de asistentes tras la Soltos, un paraguas
En la familia de Holy Cuervo
reformulación de la Ley de municipal que aglutina los recordaremos 2018 como un
Espectáculos conciertos y actividades gran año en todos los aspectos.
que organicen locales y Hemos saltado y cantado, puño
Muere a los 54 promotores privados para en alto, en más conciertos que
años Vinnie Paul, que puedan cumplir con la nunca, que además hemos
fundador y batería de nueva ley de espectáculos compartido con más gente y
Pantera y Hellyeah y en Galicia público que ningún otro año
maestro en el toque del y en más sitios del mundo de
bombo con doble pedal Ifema crea una los que podíamos imaginar. No
dirección comercial
23
hay ni un solo día en que no nos
Vetusta Morla cierra para eventos musicales
y culturales y da un paso
alegremos de seguir rockeando
la gira Mismo sitio,
distinto lugar ante 38.000 más en su apuesta por
y nos morimos de ganas de ver
personas en la Caja diversificar su actividad qué traerá este 2019.
Mágica de Madrid
julio J
✺ APM
Movidas Obituario Industria
02
Grandes
discográficas
internacionales retiran
su catálogo de la SAGE a
modo de protesta ante “el
maltrato” de su gestión en
lo referido a los derechos
en la televisión
Entra en vigor la Ley
de Espectáculos
que prohíbe la música
en directo en locales de
Santiago de Compostela
Asesinados los
raperos Smoke
Dawg (21) y Koba Prime
(28) a la salida de un club
de Toronto
03
Adiós a los 41 años
a Richard Swift,
cantautor, músico de The
Shins, The Black Keys y
The Arcs, y productor de
muchos artistas del indie
04
El Festival de Jazz de
Montreal cancela el
musical sin artistas negros
sobre la esclavitud Slav,
tras una ola de protestas
por apropiación cultural
05
El Parlamento
Europeo rechaza la
propuesta para regular
los derechos de autor que
obligaría a intermediarios
como Google, Facebook
y Youtube a supervisar
los contenidos que los
usuarios comparten
Polémica por la
canción ganadora
de Eurovisión, acusada de
plagio de ‘Seven nation
army’ de The White Stripes
APM
05
Amaya de Miguel
es nombrada
nueva directora general
del Instituto Nacional de
las Artes Escénicas y de
la Música (Inaem) para
impulsar la profunda
reforma que necesita
el ente al cargo de los
espectáculos públicos
06
El compositor
británico Elvis
Costello cancela los seis
conciertos restantes de su
gira europea debido a una
operación para superar un
cáncer agresivo
07
El fondo
estadounidense
Providence adquiere una
participación mayoritaria
de Advanced Music,
empresa propietaria y
organizadora del Sónar y el
congreso Sónar +D
10
Adriana Moscoso
promete el cargo
como directora general
de Industrias Culturales
del Ministerio de Cultura
el mismo día en que se
ha hecho el ultimátum
a la SGAE para que
apruebe cambios
estatutarios y ejecute
las recomendaciones de
buena gobernanza
El espectáculo
Music has no limits
y la promotora Proexa
cierran un acuerdo de
colaboración para hacer el
show en las comunidades
de Andalucía y Murcia
Avanzando
hacia la
unión del
sector
Paco López
PRESIDENTE DE
A.R.T.E.
10
El sello Glassnote
Records presenta
una reclamación
contra Childish
Gambino porque no ha
abonado los beneficios
correspondientes a los
derechos de autor de tres
álbumes
11
Universal Music
Group (UMG)
anuncia que expandirá su
presencia y operaciones
en las regiones de habla
francesa en África
12
A
M
P APM y Fitur firman
un acuerdo de
colaboración para la
organización de una
sección dedicada a los
festivales en el marco de
la próxima edición
13
Se entrega a la
policía Pity Álvarez,
cantante de Viejas Locas,
por un homicidio
14
Muere a los 101 años
Nancy Sinatra, la
primera mujer de Frank
Sinatra y madre de tres de
los hijos del cantante
16
Fallece a los 47
años Frank Romero,
miembro de Locomía, un
mes después de Santos
Blanco
18
La Erztaintza utiliza
en el BBK por
primera vez drones para
controlar eventos masivos
20
El presidente del
Gobierno Pedro
Sánchez asiste al FIB para
ver a The Killers
La música es esencial para nuestras vidas. Por todo ello, los que tenemos la suerte de
dedicarnos a ella también tenemos la obligación de valorarla, defenderla y respetarla. Debemos
darnos cuenta de que crear una fuerza conjunta y representativa como industria estratégica
es importante a nivel económico, social y cultural. Por eso es y lo consideramos un objetivo
imprescindible de todo el colectivo. Y en ese camino vamos avanzando, alejándonos del continuismo,
y acercándonos a metas impensables hace unos años. A lo largo de 2018, solo por poner algún
ejemplo, tomaron forma iniciativas como la Mesa de la Música. La unidad del sector de la música en
directo ya no es una expectativa de futuro. Es, desde ya, un hecho.
24
Mel B confirma el
retorno de Spice
Girls, sin Victoria Beckham
25
El Ayuntamiento de
Alcalá de Henares
veta la actuación de los
MiAlbert
2018Salmerón
Producciones Animadas
raperos Kidd Keo y Kaydy
Cain por el “contenido
Casi 100 conciertos y
machista y misógino” de
decenas de miles de
sus letras
espectadores en salas,
27
Tequila estrena su
plazas, playas y festivales.
Grupos emergentes de aquí
primera canción
en 35 años para poner y artistas internacionales de
referencia con conciertos
la banda sonora a
Superlópez destacados entre lo mejor
del año por publicaciones
28
David Guetta de prestigio. Compromiso
cancela una con los artistas y el público.
actuación en Santander
para la que se vendieron
10.000 entradas en el
marco del festival de Los
conciertos de La Campa
29
Muere a los 76 años
Tomasz Stanko,
trompetista polaco y uno
de los más emblemáticos
músicos de la historia del
jazz europeo Mi Marcos
2018 Calvo
31
L.A. Rock Entertainment
El Consejo de
Gobierno andaluz 2018, un año de
aprueba un nuevo consolidación de
decreto de regulación proyectos y un fuerte
de la música en directo
incremento de ventas
en pequeño formato,
una buena noticia
en general de todos
los espectáculos,
para los espacios que
programaban conciertos igualmente hemos
Amaya de en la clandestinidad podido experimentar
Miguel, nueva con nuevas tendencias
directora del mercado. Nos
queda saber si este año
del Inaem en será de transición o de
sustitución de vuelta a la crisis.
Montserrat Se admiten apuestas.
Iglesias
FOTO: INAEM
agosto
✺ J
Movidas Obituario Industria
02
La Orquesta del
Concertgebouw
(Amsterdam) despide
a Daniele Gatti como
director tras ser señalado
en un artículo sobre acoso
sexual en la música clásica
La promotora
Sharemusic!,
creadora de festivales
como Love the 90’s, Love
the Tuenti’s y Memory
Park, homologada por
Ifema para organizar
grandes conciertos
03
La guitarra que usó
George Harrison en
la último concierto en The
Cavern, a subasta desde
336.891 euros
07
Warner Music
vende todas sus
acciones en Spotify por
504 millones de dólares y
reparte alrededor de 126
millones a artistas
10
Demi Lovato cancela
su gira Tell me you
love me por Sudamérica
e ingresa en un centro de
rehabilitación para tratar
sus adicciones
13
Ticketmaster
cierra sus webs de
reventa, como Get Me in!
y Seatwave, y anuncia que
las sustituirá por una nueva
plataforma en la que se
impedirá la especulación
APM
APM
13
Muere a los 61 años
Paco Martín, director
de La Mar de Músicas y
del Festival de Jazz de
Cartagena
16
Nueva Zelanda
empieza un
procedimiento legal contra
la plataforma de reventa
de entradas Viagogo
Muere a los 76 años
Aretha Franklin, la
reina del soul y última gran
diva de la edad de oro de
la música afroamericana
21
Greatest hits 1971-75
de The Eagles supera
al Thriller de Michael
Jackson como el disco más
vendido de la historia
Los Kinks publican
‘Time song’, una
canción guardada en el
cajón durante 50 años
22
La promotora del
Urbana Wall Alcalá
Festival cancela las
actuaciones de los raperos
Kidd Keo y Kaydy Cain tras
la petición de cancelación
de la Consejería de Cultura
24
Sony Music admite
en un juicio haber
publicado canciones
falsas de Michael Jackson
para el álbum póstumo
Michael (2010)
Nuevos
horizontes
José María Barbat
PRESIDENTE DE SONY MUSIC PARA
ESPAÑA Y PORTUGAL
28
El grupo de pop
coreano BTS
destrona a Taylor Swift
en Youtube con el mejor
estreno de un vídeo
musical en la plataforma
31
La CMA británica
emprende acciones
legales contra Viagogo
para que el Tribunal
Supremo “revise la forma
en que opera” la web
MiMáximo
2018 Lario
Intromúsica
2018, el año de Intromúsica:
gran éxito de los festivales
CCME (octavo en el Wizink y
cuarto outdoor); la imponente
gira de Dorian y número 3 en
ventas de Justicia universal;
cuarta temporada de TRVMP
(el mejor escaparate de la
música urbana) y hemos
hecho posible el éxito de
‘El mundo entero’, spot
navideño de Coca Cola.
En un negocio que ya es eminentemente digital, necesitamos artistas capaces de ser
relevantes en Latinoamérica, una región con una pirámide demográfica muy distinta a la envejecida
Europa. Y ya no ocurre como antes, cuando Alejandro Sanz o Julio Iglesias tenían que establecer en
Miami su cuartel general para acabar convirtiéndose en artistas cien por cien latinos. Lo grande del
éxito de Rosalía, y de la carrera internacional de artistas como Rozalén y Vetusta Morla, es que ya no
es necesario diluir su identidad como artistas nacionales, al menos en lo que respecta a las audiencias
fuera de nuestro país. Rosalía ha de ser la punta de lanza que abone el terreno a los artistas que vienen
detrás, porque su descomunal triunfo no es una línea de meta, sino el punto de partida.
Joan Baez actuó en el
Festival de Cap Roig tras
anunciar su retirada de
los escenarios
FOTO: JOSÉ IRÚN
Mi David
2018
Charro
Brunch -In
El trabajo de nuestro equipo
durante 2018 se ha visto
reflejado en resultados muy
positivos, con una asistencia
de 90.746 personas y un
sólido compromiso social y
medioambiental siguiendo
nuestros tres pilares:
igualdad, sostenibilidad y
comunidad. ¡Volvemos en
2019 con mucho más!
Mi 2018
Juan Antonio Muñoz
Madness Live!
Más de 120.000 asistentes
en los más de 120 conciertos
a lo largo de 2018. Estas son
solo algunas de las cifras que
posicionan 2018 como el año
más importante de Madness
Live. Iron Maiden en Wanda
Metropolitano se ha situado
como uno de los 10 eventos
más importantes de todo el
año pasado. 2019 se presenta
aún mejor y estaremos
encantados de hacer llegar
el mejor rock y heavy metal a
todos los rincones de España.
septiembre
✺ J
Movidas Obituario Industria
04
Muere a los 75 años
la cantautora Elisa
Serna, parte del colectivo
Canción del Pueblo y
perseguida, detenida
y exiliada durante la
dictadura de Franco
Kanye West
confirma que
se presentará a las
elecciones presidenciales
de los EEUU de 2024
06
La Comisión Europea
aprueba la compra
de Shazam por Apple por
400 millones de dólares
07
Fallece a los 60
años a causa de una
leucemia Carlos Sánchez-
Pérez, Ceesepe, pintor e
ilustrador de La Movida
Más de 200 autores
como Leiva y
Nacho Vegas piden a
Cultura que intervenga
“temporalmente” la SGAE
Muere por una
sobredosis el rapero
estadounidense Mac
Miller a los 26 años en su
casa de California
La Generalitat
Valenciana
aprueba un acuerdo para
aumentar las exigencias
en materia de seguridad y
afluencia en los festivales
APM
APM
10
Instituciones
públicas y privadas
escriben conjuntamente
a Google para que deje
de aceptar publicidad
de Viagogo, “una de las
marcas menos confiables
del mundo”
12
El Parlamento
Europeo aprueba
la directiva sobre
derechos de autor que ha
enfrentado a los creadores
de contenido y a las
plataformas digitales
Expulsados de un
show de Dua Lipa
en Shangái varios fans por
mostrar banderas LGTBI
13
The Latin Recording
Academy anuncia su
nuevo equipo de cara a los
próximos Grammy Latinos,
y la española Eva Cebrián
será vicepresidenta
El presidente de la
SGAE, José Miguel
Fernández Sastrón,
llamado a declarar por la
trama de ‘la rueda’ de las
televisiones con la cual se
habrían defraudado 100
millones de euros
17
La Justicia belga
rechaza la orden
europea de entrega
contra el rapero Valtonyc
al considerar que sus
canciones se enmarcan en
la libertad de expresión
18
Detienen a 24
personas en Lisboa
por revender entradas de
U2 a 1.000 euros
Desde la asociación Mujeres en la Industria de la Música (MIM) velamos por la
Mujeres en el visibilidad a las mujeres tanto encima como detrás de los escenarios. En mi caso, como
backstage programadora de conciertos en la Sala 0 del Palacio de la Prensa de Madrid y mujer, es mi
deber llevar esta máxima a la práctica. Las salas de conciertos, como la Apolo y El Sol (Premio
Backstage 2018 y 2013, respectivamente), pertenecen al tejido de la industria musical. Son el
lugar donde las y los artistas pueden crecer y se desarrollarse al salir del local de ensayo, y antes
Marcela San Martín de iniciar las giras o tocar en los festivales. Es cierto, son un tejido frágil, pero muy vivo. Así que hay
PROGRAMADORA DE LA SALA 0 DEL
PALACIO DE LA PRENSA DE MADRID que promoverlo y protegerlo. Son el vivero que hace latir a las ciudades.
18
Una antigua
ejecutiva de ventas
de Spotify denuncia
a la compañía por
discriminación sexual por
Mi 2018
Juan Carlos Gutiérrez
excluir a mujeres de “viajes The Music Republic
de chicos” al Sundance
Film Festival Para The Music Republic,
organizadores de conciertos y
19
Telefónica se alía festivales como Arenal Sound,
en Brasil con Tidal, Viña Rock, Les Arts, Madrid
el Spotify de Jay-Z, y Salvaje, Granada Sound e
comercializará su oferta Interestelar Sevilla, 2018 ha sido
de música en el país positivo en cuanto a la venta
sudamericano
de entradas. Lo negativo es la
20
reventa y la inseguridad jurídica.
La ticketera
Eventbrite, empresa
estadounidense de venta
de entradas a través de
internet, se estrena en
bolsa con una subida del
56 por ciento
A
M
P Coincidiendo con
el festival BAM,
APM otorga el XI Premio
Backstage a la Sala Apolo,
destacando su trayectoria
y sus 75 años dedicados a
la música en directo
Wolf Alice gana
el Mercury Prize
por delante de Arctic
Monkeys, Florence and the
Machine y Noel Gallagher
Mi 2018
22
Pascual Egea
El músico
WK Entertainment
estadounidense
Paul Simon se despide Este 2018 ha sido para
de los escenarios a los 76 nosotros un año de expansión
años con un concierto en y de crecimiento. En WK
Nueva York Entertainment hemos aumentado
considerablemente el volumen
27
Se publica el anuario de facturación, así como el de
La mítica sala Apolo
de la SGAE: los conciertos y venta de entradas
ingresos de conciertos y ha celebrado en 2018 respecto a años anteriores. Solo
festivales alcanzaron 329 esperamos que la tendencia siga
millones en 2017
sus 75 años dedicados a
la música en directo en ese camino.
FOTO: ANE BARCENA
octubre
✺ J
Movidas Obituario Industria
01
Muere a los 69 años
en un incendio en
Madrid Jerry González,
trompetista, percusionista
e icono del jazz latino
Francisco Lorenzo
Fraile de Manterola
asume el cargo como
director del Centro
Nacional de Difusión
Musical, en sustitución de
Antonio Moral
02
Fallece a los 72 años
Geoff Emerick, el
ingeniero de sonido de los
Beatles y responsable de
discos como The White
Album y Abbey Road
Muere a los 85
años Menchi Sábat,
el genio uruguayo que
combinó jazz y caricatura
Nace La hora musa,
nuevo programa
de música en vivo en
la televisión pública
presentado por la artista
Maika Makovski
03
El Cuarteto Quiroga y
el compositor Javier
Darias, Premios Nacionales
de Música 2018
Muere a los 85 años
Manuel Ríos Ruiz,
poeta, periodista y crítico
de flamenco
04
El presidente de la
SGAE, José Miguel
Fernández Sastrón, se
desvincula de la trama de
‘la rueda’ en su declaración
ante el juez
APM
APM
04
La promotora
Intromúsica es
homologada por Ifema
para desarrollar eventos
musicales en el recinto de
Feria de Madrid
A
M
P
APM asiste a una
sesión de trabajo en
el Ministerio de Cultura
para elaborar un Libro
Blanco que sirva para
fomentar la creación de
públicos en espectáculos
06
Muere a los 85 años
Montserrat Caballé,
una de las sopranos más
grandes del siglo XX
09
Taylor Swift se
convierte en la artista
más premiada en los
American Music Awards
con 23 galardones
11
Christina Rosenvinge
gana el Premio
Nacional de las Músicas
Actuales por su “potencial
emocional”, y por su
“proceso de búsqueda de
una personalidad musical”
Billy McFarland,
promotor del Fyre
Festival, es condenado a
seis años de prisión por
lavado de dinero tras el
desastroso festival de lujo
en las Bahamas
Por unas
condiciones
óptimas para
los músicos
Rubén Gutiérrez
DIRECTOR GENERAL
DE FUNDACIÓN SGAE
15
Rocío Guerrero,
directora de
música latina en Spotify,
deja la compañía de
streaming y es nombrada
vicepresidenta de
Warner Music Group para
Latinoamérica y España
Lady Gaga recoge el
galardón a la Mujer
de Hollywood del año
concedido por la revista
Elle en Los Ángeles y
revela que fue violada por
“alguien de la industria”
Mad Cool, elegido
como el mejor
festival europeo con mejor
cartel del 2018, según
la revista New Musical
Express (NME)
17
El Ayuntamiento de
Benicàssim inicia el
proceso de compra del
recinto donde cada año se
celebran macroeventos
como el FIB, el Rototom y
el SanSan, entre otros
Londres acoge la
segunda edición de
Event Safety & Security
Summit (E3S) sobre la
seguridad y protección en
los eventos en vivo
Ellie Rowsell, líder de
la banda Wolf Alice,
pide a los músicos que
se unan a la lucha para
proteger las salas en el
Reino Unido
El grupo Vetusta
Morla, el cantautor
Manolo García y el
director de Radio 3 Tomás
Fernando Flores son
galardonados por los
Premios Ondas 2018
En los últimos 20 años la industria musical ha experimentado una gran transformación.
En el nuevo contexto, la música en vivo resulta un elemento fundamental para contribuir de manera
decisiva a que la creación y la interpretación puedan recuperar el carácter de alternativa profesional
perdido en estos últimos diez años. Afortunadamente, las principales cifras de la música popular en
vivo muestran indicios de recuperación desde el año 2015, pero se trata aún de una recuperación
tímida. Entre todos, debemos hacer un esfuerzo en reforzar la salud de este sector y asegurar que
nuestros creadores y artistas trabajen en unas condiciones óptimas, respetando sus derechos
autorales y laborales y alejándoles de la precarización que han sufrido en la última década.
Ain TheMachine, creador de la
19 24
“música biotrónica”, fue el encargado La controvertida Muere Tony Joe
de conducir la gala de la quinta cantante irlandesa White, cantante y
edición de los Premios Fest de 51 años Sinéad
O’Connor anuncia que
compositor de canciones
para Elvis Presley, Johnny
FOTO: JAVIER ROSA se ha convertido al islam Hallyday o Tina Turner
y que ha cambiado
25
su nombre por el de
Shuhada’ Davitt Izal recibe el Disco de
Oro por vender más
Detenido el presunto de 20.000 copias de su
último álbum, Autoterapia
autor de estafar
15.000 euros a decenas
30
de fans de U2 mediante
La Conferencia
la reventa de entradas
Sectorial de Cultura
para el concierto del 21 de
aprueba que se dicte una
septiembre en Madrid
legislación estatal sobre la
20
reventa de entradas
Muere a los 34 años
el rapero Jon James
El músico José Ángel
tras un truco aéreo fallido
Hevia es el elegido
mientras grababa su
entre sus compañeros
último videoclip
como aspirante a dirigir
el delicado futuro de la
18.000 personas
asisten al concierto SGAE, a falta de que se
someta a votación
de Radio 3 en Madrid por
el 40 aniversario de la
Constitución Española Pharrell Williams
amenaza a Donald
24
Trump con acciones
A
M
P
APM entrega el
legales por usar la
premio honorífico
canción ‘Happy’ sin su
de los Premios Fest al
consentimiento
promotor Gay Mercader
31
como reconocimiento a
A
M
P
toda una carrera musical APM felicita a
la Conferencia
A
M
P
APM participa en la Sectorial de Cultura por
sacar adelante un informe
organización de los
(con aportaciones de
contenidos del BIME Pro
APM) elaborado por una
Fests, además de tomar
comisión de estudio con
parte en algunas mesas
de debate y organizar un propuestas legislativas
encuentro de asociados contra la reventa
El Bilbao BBK
Live triunfa en los
Premios Fest como mejor
festival de 2018, al hacerse
con cuatro galardones
noviembre
✺ J
Movidas Obituario Industria
01
El promotor Walter
Kolm, fundador
y presidente de WK
Entertainment, nombrado
ejecutivo del año por la
revista Billboard
02
Muere a los 49
años Roy Hargrove,
trompetista privilegiado
que asombró al ilustre
Wynton Marsalis
Los40 Music Awards
consagran a Dua
Lipa como reina del
pop y Pablo Alborán se
convierte el artista más
galardonado en la historia
de los premios
M80 se convierte
en Los40 Classic,
cadena que se basará
en los grandes éxitos de
siempre, con especial
interés por las décadas 80
y 90 y el pop nacional
04
Bilbao es la tercera
ciudad española en
acoger la gala de los MTV
Europe Music Awards, y
corona Camila Cabella
como gran ganadora
05
Las Spice Girls
confirman su retorno,
pero sin Victoria Beckham
07
Inditex ficha a Rosalía
para diseñar una
colección de Pull&Bear en
su apuesta para apoyar un
movimiento generacional
que pone en valor la nueva
escena creativa española
APM
APM
07
La banda
Supersubmarina
reaparece en público
después del grave
accidente de hace dos
años para recoger un
premio del WiZink Center
Muere a los 86
años Francis Lai,
compositor y ganador de
un Oscar por la película
Love story
08
La ticketera CTS
Eventim vende más
de 800.000 entradas en
una sola acción de venta,
llegando a más de un
millón de intentos durante
la primera hora, para la gira
europea de Rammstein
09
A
M
P APM participa en
la mesa redonda
‘Informe festivales:
diagnóstico, crecimiento
y perspectiva’ en el marco
de la sexta edición de la
Feria Valencia de la Música
Trovam-Pro Weekend
10
Joe Perry, guitarrista
de Aerosmith,
ingresado de urgencia al
desplomarse tras actuar
en el show de Billy Joel en
el Madison Square Garden
12
José Ángel Hevia
es elegido nuevo
presidente de la SGAE,
con 20 votos a favor, doce
abstenciones y dos votos
en contra
13
Fallece en México a
los 90 años el actor
y cantante de boleros
chileno Lucho Gatica
Repítelo tantas veces como quieras, porque que si alguien ha encarnado el éxito en 2018 ha sido
Di su ella. Pese a que el calendario de los Latin Grammy no favorecía su álbum, El mal querer de Rosalía
nombre arrancó con cinco nominaciones y en la noche más importante de la música latina hizo historia
convirtiéndose en la primera española ganadora de dos premios por la misma canción, ‘Malamente’.
Como feliz consecuencia, empodera y representa a las mujeres que defienden su arte en libertad. En
su discurso de agradecimiento, recordó a cantantes como Lauryn Hill, Björk y Kate Bush. Tomemos
Eva Cebrián nota para que deje de ser noticia que una mujer sea cabeza de cartel de un festival. Este 2019 es para
VICEPRESIDENTA DEL CONSEJO
DIRECTIVO DE LOS LATIN GRAMMY más mujeres como ellas: mujeres que creen, que actúan, que crean y que lideran proyectos.
Dani Martín fue galardonado en
13 22
Spotify avanza en Los40 Music Awards con el premio Viagogo no podrá
sus iniciativas para a la gira del año con Grandes revender entradas
la igualdad de género: éxitos, pequeños fracasos para el concierto de
Rammstein en Alemania
lanza el EQL Directory, una
base de datos global de FOTO: LOS40 tras la prohibición de un
mujeres profesionales de tribunal de Hamburgo Mi 2018
Julio Martí
la industria de la música
28
Serious Fan Music
Críticas a Rockdelux,
14 A
M
P
APM participa una de las revistas
Este ha sido un año muy
en la fila cero de música con más
prestigio, por dedicar la
especial. Noches del
de la mesa redonda
sobre la contratación portada del número de
Botánico rompió récords en
la Complutense. Hicimos 250
de artistas, organizada diciembre a J Balvin
por el ayuntamiento de shows en territorio nacional,
Barcelona en el marco del Muere a los 76 años con Pat Metheny, Rubén
ciclo Coordenades Napoleón Beltrán Blades, Bobby McFerrin y
Segarra, destacado Chick Corea a destacar.
Se celebra la gala de promotor musical En 2019, a seguir la senda.
los Premios Ondas valenciano en los años 80 Os esperamos en el único
en el Gran Teatre del Liceu e impulsor del mítico local concierto en nuestro país de
Pachá Auditorium Tears for Fears.
15
29
Muere a los 53
años el promotor El reggae se
musical Manuel Lobo,
organizador de conciertos
en Extremadura
convierte en
Patrimonio Inmaterial de
la Humanidad y se suma
a músicas como el tango,
16
Jorge Drexler, gran el flamenco, el fado y la
triunfador de los rumba cubana, entre otras
Grammy Latinos con los
30
premios a mejor canción,
Pastora Soler
mejor grabación del año y
suspende un
mejor álbum de cantautor
concierto en Miami tras
19
Mi 2018
la publicación de unas
A
M
P APM participa en la
primera asamblea
general de la asociación
fotos comiendo langosta
con Mariela Castro, hija de
Juli Guiu
Clipper’s Live
Raúl Castro, en La Habana
europea de música en vivo
(Elma), celebrada en la
En este 2018 hemos
Milano Music Week La Unesco inscribe realizado más de 70
las tamborradas actuaciones, repartidas
como Patrimonio entre nuestros festivales
Cultural Inmaterial de la (Cap Roig Festival, Suite
Humanidad
Festival y Room Festival),
y más de 340 conciertos
con las giras de los artistas
que representamos:
Antonio Orozco, Antonio
José, Cepeda y Jaime
Buenaventura.
diciembre
✺ J
Movidas Obituario Industria
03
Radio Primavera
Sound inicia sus
emisiones de pruebas en
tres canales online: uno en
castellano, uno en inglés y
el último solo con música
05
Se anuncia el cartel
del Primavera Sound,
que será paritario por
primera vez en su historia
Primavera Sound se
alía con Pull&Bear
para lanzar su propia
colección de ropa
Mad Cool anuncia
que quiere celebrar
dos ediciones al año en
Madrid
06
Muere a los 63
años Pete Shelley,
cantante de Buzzcocks,
grupo fundamental del
punk rock británico
07
Download Festival
gana el premio a best
major festival en los UK
Festival Awards
08
Movistar Plus
estrena Canciones
que cambiaron el mundo,
un programa presentado
por Zahara que explora las
relaciones entre la música
y los movimientos sociales
10
El hombre más rico
de India paga una
actuación de Beyoncé para
la boda de su hija
APM
APM
10
Nace A Coruña
Respira Música,
evento dedicado a la
música en vivo y con el
objetivo de dotar a los
artistas de una visión
global sobre la industria
‘Bohemian
Rhapsody’, de
Queen, se convierte en la
canción del siglo XX más
escuchada del mundo
12
El Ministerio de
Cultura requiere a la
SGAE que confirme que
ninguno de los miembros
de la junta directiva se
encuentra en situación de
conflicto de intereses
Berri Txarrak anuncia
en su web un parón
indefinido tras 25 años
sobre los escenarios
14
Viagogo, acusada
de estafa por varias
organizaciones y empresas
deportivas y musicales,
pierde una ronda ante la
justicia francesa
16
Muere a los 70
años de un ataque
al corazón el cantante
Antonio José Cortés
Pantoja, más conocido
como Chiquetete
18 A
M
P
El Ayuntamiento de
Madrid reconoce los
festivales de APM como
uno de los principales
motivos para visitar la
ciudad en 2019
Con la estrategia digital del renovado OT dimos con la tecla. Pusimos el programa en el bolsillo
OT mobile de sus seguidores. El contenido se hizo accesible a través del móvil: ver el 24 horas en YouTube, votar
friendly por la aplicación, comentar en Twitter e Instagram, escuchar los temas en Spotify y poderlos comprar
en las plataformas a la vez que se cantaban en las galas. Fuimos a buscar a nuestros espectadores allí
dónde estaban y se lo pusimos todo muy fácil. Pero el reto era comprobar si el tirón de nuestros artistas
iba más allá del ecosistema digital, donde casi todo es gratis y está a un click de esfuerzo… y vimos
Tinet Rubira que los jóvenes volvían al prime time para seguir las galas, compraban discos físicos, hacían cola a la
DIRECTOR DE GESTMUSIC ENDEMOL
intemperie para las firmas y agotaban las entradas de sus conciertos… lo digital se hizo real.
18 24
Amaia, la ganadora Mariah Carey logra el
de Operación triunfo, récord de la canción
publica ‘Un nuevo lugar’, con mayor número
de reproducciones en
su esperado primer
Spotify a lo largo de una
single, producido por Raül
jornada con ‘All I want for
Fernández ‘Refree’
Christmas is you’
19 27
Muere a los 91 años Cultura se prepara
Norman Gimbel, para intervenir la
autor de ‘Killing me softly’ SGAE después de que la
y ganador de un Oscar por asamblea de socios haya
‘It goes like it goes’ de la rechazado modificar los
película Norma Rae estatutos a petición del
propio ministerio
Ed Sheeran se
28
corona como el Muere a los 78 años
cantante más taquillero Ramon Calabuch,
de los últimos 30 años conocido como Moncho,
el Gitano del Bolero
20
Muere a los 83
años Joana Biarnés,
primera fotoperiodista
española y recordada
porque consiguió
fotografiar a los Beatles,
Raphael, Lola Flores y
Joan Manuel Serrat
Robert Brufau
tomará el relevo de
Joaquim Garrigosa como
nuevo director del Auditori
de Barcelona
23
Rosendo Mercado
hace su último Mi 2018
Carolina Rodríguez
concierto y se despide de
Producciones Baltimore
los escenarios
2018 estuvo marcado por el
décimo aniversario del Low
Festival y por su sonado sold out.
También por la consolidación de
WARM UP Estrella de Levante,
el nuevo y espectacular recinto
Rosendo Mercado, histórico del Fuzzville!!!, el éxito rotundo
del GetMAD! y la llegada de otro
del rock español, dice adiós miembro a la familia:
a los escenarios tras 46 años Spring Festival.
FOTO: OSCAR LAFOX

Mi 2018
NO Los promotores hablan
en 280 caracteres del año que
vivieron en su empresay en
el que laindustriade lamúsica
envivo alcanzó un récord
histórico en facturación Z
En 2018 hemos confirmado
la tendencia del año
anterior: el público nos
sigue queriendo. Los
festivales crecemos en
número y en asistentes,
aunque el público nos va
poniendo nuevos retos.
Se nos quiere más, pero
también se nos exige más.
Por eso incorporamos
nuevas tendencias.
JUAN CARLOS DE LA
FUENTE, PLANETA
SONORO
En 2018, GTS se ha
posicionado definitivamente
como la compañía líder en
management y live, tanto
en nuestro país como fuera
de él. Un equipo en continua
evolución y dentro del que
se respira música unido a un
roster de artistas que son
unos auténticos triunfadores
lo han hecho posible.
MARICRUZ LAGUNA,
GTS
Nuestro objetivo para
2018 ha sido impulsar
la nueva gira nacional e
internacional de Alejandro
Sanz y el desarrollo del
posicionamiento de Niña
Pastori con su gira Bajo tus
alas. El resultado ha sido
positivo: cuatro sold out en
tiempo récord para Sanz y
hasta 50 conciertos para
Pastori.
JUAN CARLOS CHAVES,
MOW MANAGEMENT
Este último año significó
para el Mallorca Live
Festival el asentamiento
definitivo del festival dentro
de la isla. Conseguimos
vender todas las entradas,
por lo que vinieron unas
27.000 personas durante
todo el fin de semana.
Estamos muy contentos
con los resultados.
ÁLVARO MARTÍNEZ,
MALLORCA LIVE
FESTIVAL
Recordaremos 2018 como
el año en el que nos visitó
Sam Smith, en el que vimos
la increíble reacción de las
30.000 almas en O Son
Do Camiño y en el que
disfrutamos del precioso
entorno del Vida Festival.
Y New Blood nos confirmó
que tenemos el trabajo más
maravilloso del mundo.
BARNABY HARROD,
MERCURY WHEELS
Después de 26 años
haciendo conciertos de
rock, es todo un privilegio
poder seguir dedicándonos
a la música que amamos.
Este año disfrutamos del
desarrollo de Leyendas del
Rock, de la consolidación
del festival Rabolagartija y
de Iron Maiden en el Wanda.
Y hemos salido vivos.
MARCOS RUBIO
SUFRIENDO &
GOZANDO
2018 ha sido el año en el
que se consagró el Festival
Gigante, aumentando
en esta edición a tres
días y llegando a 21.000
asistentes. También
hemos creado un nuevo
sello editorial y estamos
muy felices de que
haya comenzado con lo
nuevo de Embusteros.
2019 se presenta muy
emocionante.
ALFONSO LÓPEZ,
SIDERAL
En el mercado local de
Barcelona, 2018 ha estado
marcado por una situación
política muy confusa desde
finales del año anterior.
Para el público pensar en ir
a un concierto era casi una
frivolidad. Debido a ello, nos
esforzamos en reajustar
costes y riesgos para dar
resultados positivos.
MARTÍN PÉREZ,
CONCERT STUDIO
El regreso a los escenarios
de Pastora Soler y la gira
La calma han confirmado
que está mejor que nunca y
que es una de las cantantes
más queridas de España.
Por otra parte, Adexe y Nau
han demostrado que son el
mayor fenómeno español
de la música digital de
todos los tiempos.
OSCAR PIÑUELA,
33 PRODUCCIONES
De este 2018 nos
llevamos un balance
positivo. Prevemos un
2019 muy activo, tanto
en programación de
espectáculos en recintos
exteriores como en teatros
en la isla de Mallorca.
También prevemos una
ampliación en gestión
de recintos, así como de
servicios audiovisuales y de
estructuras.
MIKI JAUME,
TRUI
Creamos en Navarra
el ciclo Con.Ciertos
Sonidos, abierto a todo
tipo de público y por el
cual desfilaron los más
importantes artistas
nacionales. Realizamos en
toda la península un total de
62 conciertos, reuniendo a
más de 75.000 personas y
cimentamos las bases de
nuestro Turmalina Fest, en
Pamplona.
JOKIN ZAMARBIDE,
IN & OUT
PRODUCCIONES
Ya somos 60.000 soders y
hemos alcanzado la cifra de
40.000 entradas vendidas.
Más de 4.000 propuestas
distintas convertidas en 45
conciertos, con un impacto
mediático de más de ocho
millones de euros y donde
la audiencia ha sido parte
activa de su creación. El
poder del fan en estado
puro.
ÁLVARO DE AZCÁRATE,
SHOWS ON DEMAND
Para Sweet Nocturna, sin
duda este año ha sido uno
de los más importantes
en sus doce años de
trayectoria. Más de 45
conciertos con artistas
de referencia como Ringo
Starr, Shakira, Maná y
Raphael, entre otros, en
las principales ciudades
de Galicia. Esperamos que
continúe así.
DAVID LAGO,
SWEET NOCTURNA
Ha sido un buen año,
seguimos subiendo
moderadamente de
forma constante. Estamos
contentos de la imagen de
confianza que proyectan
nuestras marcas, que
suponen una garantía de
calidad en la programación
para nuestro público.
Nos sigue preocupando
el criterio a seguir en las
contrataciones.
BELÉN CHANES,
OCHOYMEDIO
Ha sido un año muy bueno
para Proexa. Hemos
trabajado y disfrutado con
muchos artistas como
Pablo López, Alejandro
Fernández, Simple Minds,
OT 2017, Zenet, Maná… Y
así hasta alcanzar los 75
conciertos producidos
en 2018. Estamos ya
preparando la tercera
edición de Granada
Experience.
PEPE RODRÍGUEZ,
PROEXA
La bajada del IVA cultural
que tanto hemos aclamado
todos, por una parte, y los
más de 130 conciertos que
Miles Away ha realizado en
2018, por otra, conforman
un año excelente. A su vez,
creemos que la música en
vivo seguirá creciendo en
2019 y mantendremos esta
tendencia positiva.
DANIEL FAIDELLA,
MILES AWAY
Ha sido nuestro décimo
aniversario y lo hemos
cerrado con las mejores
cifras de nuestra
trayectoria. Con la bajada
del IVA hemos tenido
un impulso importante
en la actividad, tanto en
música como en teatro, así
como en cine y televisión.
Asimismo, este ha sido el
año del quinto aniversario
del Intro Music Festival.
JESÚS MARCOS
ANDRÉS,
ARTISTI-K
La celebración de las
bodas de oro del Festival
Internacional de Jazz de
Barcelona y de los 30
años de The Project han
marcado nuestro 2018.
También las giras de Serrat,
Manolo García y Loquillo.
Y la guinda: el Guitar BCN,
que vivió dos noches
inolvidables con Bob Dylan
en el Liceu.
TITO RAMONEDA,
THE PROJECT
apm10aNos*MI 2018 45
RLM ha cerrado el año
con 227 conciertos a nivel
nacional. Cabe destacar
la espectacular gira de
Rozalén, con 88 conciertos,
o del incombustible
Raphael, con un nuevo
sold out en el WiZink.
Gratificante ha sido
también ver la evolución
de Fredi Leis, con entradas
agotadas en la mayoría de
las fechas.
ROSA LAGARRIGUE,
RLM
El Festival Cruïlla continúa
ampliando su actividad
más allá del verano. Y
lo hace a través de sus
festivales Cruïlla Primavera
y Cruïlla Tardor. Ayudamos
a los artistas a desarrollar
sus carreras planificando
a largo plazo y ampliando
sus fans en Barcelona y
Cataluña.
JORDI HERRERUELA,
CRUÏLLA
Ha sido un año
espectacular y en el que
hemos consolidado fuertes
alianzas, como con The
Limboos. Destacaríamos
también la consolidación
definitiva de Udra
Producións, una nueva
marca para producir y
realizar eventos en Galicia.
Sin duda, 2018 ha sido el
año más productivo de la
última década.
PEPE RODRÍGUEZ,
I WANNA
Ha sido un gran año para
Live Nation, batiendo
récords en número de
shows y recaudación
gracias al éxito de giras
como las de Metallica, Lady
Gaga, Imagine Dragons y
Bruno Mars, entre muchas
otras. Pero si hay algo a
destacar es la consolidación
de un equipo eficaz en todas
las áreas.
CARLOS ASMARATS,
LIVE NATION MADRID

Mi
20
18
2018 ha sido un año de
crecimiento para nosotros,
pues los eventos en los
que participamos se han
consolidado. Buen ejemplo
de ello son el Festival Río
Babel de Madrid, el SanSan
Festival de Benicàssim y el
SonRías Baixas de Bueu.
Y nuestros primeros y
exitosos conciertos en el
WiZink.
GERMÁN QUIMASÓ,
SONDE 3
El año 2018 ha sido un
buen año para Forever
Project Music. Con muy
poco riesgo y muchos pero
que muchos conciertos
realizados. Comenzamos
2019 con gran confianza
puesta en este próximo
año y siempre con mucha
ilusión. Esperamos seguir
creciendo para superar los
números del pasado año.
FERNANDO DE GRACIA,
FOREVER PROJECT
MUSIC
Año con balance
positivo, en el que hemos
comenzado un proyecto
de gran envergadura:
un recinto para 25.000
personas durante las
Fiestas del Pilar de
Zaragoza. Por otro lado,
la concentración de giras
en manos de grandes
corporaciones puede
hacer que la APM se
reduzca a la mitad de
socios en pocos años, tono
irónico.
MICHEL PÉREZ,
EVENTOS MPH
Ha sido un año muy
positivo. A destacar: se ha
participado en dos de las
principales giras de 2018,
Pablo López (booking) y OT
(producción). Otro evento
muy importante para
nosotros ha sido la segunda
edición del Festival Jardins
Terramar y la creación de la
división Jet Events.
JUAN RAMON
RODRÍGUEZ,
JET ENTERTAINMENT
Este año hemos
consolidado nuestras
programaciones: Nuestras
Voces en Salamanca,
40.000 asistentes;
Atardeceres en el Archivo
Simancas, 14.000; Noches
en la Muralla de Ávila,
15.000; y el ya consolidado
Noches del Pisuerga
en Valladolid, 50.000
personas. Y nuestros
eventos ascienden a 150.
JUANJO RODRÍGUEZ,
PANDORA
PRODUCCIONES
2018 ha sido un año
inmejorable para la
promotora. El Resurrection
Fest sigue consolidado
como uno de los eventos
del país, Tsunami Xixón ha
terminado con entradas
agotadas y han nacido dos
nuevos proyectos: O Son
do Camiño, con los abonos
vendidos en 90 minutos, y el
Caudal Fest.
IVÁN MÉNDEZ,
RESURRECTION FEST
2018 fue un año clave
para la consolidación de la
compañía. Conseguimos
hacer sold out con Laura
Pausini en el WiZink,
pudimos disfrutar del éxito
de giras internacionales
tan importantes como
Morcheeba, Elvis Costello
y The Waterboys, y vimos
nacer Visor Festival con
una excelente salud.
DANIEL MOLINA,
JUST LIFE MUSIC
Ha sido un año
de crecimiento y
consolidación. El 4ever
Valencia Fest abrió sus
puertas por primera vez
con un cartel de primer
nivel. Por otra parte, el
festival Selecta Live en
Argentina, Chile y Brasil
continúa creciendo y
posicionando a Smile
Music en Latinoamérica.
MICHEL MESSINA,
SMILE MUSIC
Cerramos el año con lo
que mejor nos representa:
la organización de
giras de artistas latinos
internacionales como
Luis Miguel, Alejandro
Fernández, Maluma y Maná.
Además, comenzamos
este camino de unión en
nuestro 20 aniversario
asentando marcas como
Noches del Botánico.
CHEN CASTAÑO,
PLANET EVENTS
Este 2018 ha sido un año
muy positivo para Houston
Party Music. Hemos
celebrado el 20 aniversario
de la empresa, recibiendo
así un plus de atención
mediática y consiguiendo
consolidar nuestra ratio
de conciertos anuales: y
es que este año hemos
realizado 202 conciertos.
JAIME HERNÁNDEZ,
HOUSTON PARTY
MUSIC
En la mayoría de nuestros
conciertos hemos
mantenido un buen nivel de
asistencia, por lo que nos
encontramos satisfechos.
En nuestra opinión,
debemos apoyarnos
entre todos y seguir
trabajando para hacer de
nuestra pasión algo digno
y profesional, pues en
muchas ocasiones no lo es.
VIRGINIA BEZARES,
PROMOCIONES IREGUA
Aunque fue un año intenso,
en Sold Out destacamos
sobre todo el fenómeno
James Rhodes, que ha roto
las barreras de la clásica
en España para el gran
público: 25 conciertos
en 20 ciudades y más de
30.000 entradas vendidas
en poco más de dos años.
Todo un récord para un
pianista de clásica.
RAFA GIMÉNEZ,
SOLD OUT
Viniendo de otro tipo
de entretenimiento en
vivo, hemos empezado
nuestro primer año en
APM promocionando
Star Wars en concierto
en el Palau Sant Jordi y
WiZink Center. En 2019,
dejaremos un poco de lado
los conciertos de películas
para centrarnos en otros
estilos de música.
NICOLÁS RENNA,
PROACTIV
En 2018 acudieron al
Starlite más de 241.000
asistentes de 69
nacionalidadaes diferentes.
El festival genera adicción
por toda la experiencia
que envuelve. Este año
seguiremos apostando por
más música, creciendo en
conciertos y manteniendo
la esencia premium, así
como el aforo reducido.
SANDRA GARCÍA-
SANJUÁN,
STARLITE FESTIVAL
18 personas esmerándose,
444 conciertos, 206.014
asistentes, 1.634 consultas
en webs, 8.945 cafés,
2.161 rollos papel de baño,
tres festivales, 20 años
de Carballeira, 33 chefs.
Siete premios: un Latin
Grammy, un Ondas, cuatro
Premios Fest y un IFA. Una
serie documental. 57.633
mails, 149 notas de prensa,
13 países, 354 vuelos,
2.497 reservas de hotel,
122.340 seguidores y una
churrascada.
KIN MARTINEZ,
ESMERARTE
e
escenarios
Cualquiera que siga la actualidad de este país será plenamente
consciente de que vivimos en un tiempo en el que los acuerdos y los
consensos requieren de esfuerzos sobrehumanos, no ya para materializarse
o afianzarse, sino sencillamente para que todos los actores implicados se
dignen siquiera a plantear la posibilidad de que se conviertan en realidad.
Da la impresión de que, el asociacionismo, el sindicalismo y todos esos
movimientos que han buscado el sumar para crecer no pasan por su mejor
momento. Por eso uno se enorgullece al ver que, en el mundo de la música,
las cosas parecen ir a contracorriente
en ese sentido.

Desde las salas a los promotores, todo el mundo tiene claro que
esta es una carrera de larga distancia. No se trata solamente de
reclamar respeto para la industria de la música en directo –algo que,
desgraciadamente, no siempre existe–, sino de unir fuerzas para
normalizar y oficializar todo lo referente al sector.
Un sector cada día más profesionalizado y sólido que, por un
lado, genera gran cantidad de puestos de trabajo e ingresos
importantísimos para las arcas del gobierno; y, por el otro, ofrece
una de las más apreciadas propuestas de ocio para públicos de
distintas franjas de edad.

Por eso, les decía, uno se enorgullece de ser testigo de que

el Anuario de la música en vivo llegue a su décimo número,
respaldado en todo momento por una Asociación de
Promotores Musicales (APM) que no deja de sumar afiliados
desde sus inicios. Y lo hace pisando fuerte, alcanzando
acuerdos y consensos a favor de todos, al margen de la
competencia que, una vez fuera de las mesas de discusión,
pueda existir entre las distintas empresas. Y qué duda
cabe de que, como resumen del año que queda atrás y
de las cifras que maneja la música en directo en España,
el anuario es una herramienta fantástica, una pieza
que permite conocer en profundidad dónde estamos
y, al mismo tiempo, presagiar hacia dónde vamos.
En este número que tienen entre manos se incluye,
además, un especial de estos diez últimos años en
el que repasan las giras, los festivales, los géneros,
los recintos o la evolución del ticketing a lo largo
de ese tiempo. Espero que lo disfruten y que sea
solamente una meta volante más en esa carrera
de fondo en la que estamos todos metidos.

JOAN S. LUNA
MONDOSONORO

Gerard De Josep
@gerarddejosep
R
ingo Starr (1940), Bob Dylan
(1941), Bono (1960), Mariah
Carey (1970), Laura Pausini
(1974), Beyoncé (1981), Lana del
Rey (1985), Lady Gaga (1986), Demi Lovato
(1992), Harry Styles (1994), Camila Cabello
(1997). Doce grandes nombres de artistas
internacionales de hasta seis generaciones
distintas pasaron por España en 2018 sin
llegar a entrar en el ranking de las diez
principales giras por número de asistentes.
A pesar de contar Causalidades y casualidades convergieron
con artistas para que el mercado de la música en vivo se
internacionales, mostrara en todo su esplendor. El resultado
Love the 90’s es una
fue un récord histórico en facturación.
gira diseñada por
Sharemusic!, una
promotora nacional En muchos casos ni siquiera se trató de
FOTO: LOVE THE 90’S los habituales viajes exprés. Dylan volvía
apm10anos* escenarios 51
Giras
Un mercado,
infinitos
universos
Los rankings por número de asistentes son
representativos del estado de salud del sector.
Pero más allá de las grandes cifras, hay músicos y
promotores que construyen la base de la industria
con conciertos por todo el territorio
después de tres años para hacer seis fechas
en tres ciudades. Pasó por el Multiusos
Sánchez Paraíso de Salamanca, el Auditorio
Nacional de Madrid y el Liceu de Barcelona.
Ringo Starr, el mítico batería de los Beatles,
visitó por primera vez España en 50 años
y lo hizo en cuatro fechas que le llevaron
al Sant Jordi Club de Barcelona, al WiZink
Center de Madrid, al Coliseum de La Coruña,
y al Palacio Euskalduna de Bilbao.
U2, en cambio, han tocado en escenarios
españoles en cinco de los diez últimos
años: 2009, 2010, 2017 y 2018. Pero esta
última era la primera vez que pisaban
Madrid después de trece años sin hacerlo.
Con el tiempo, según datos del Anuario de
la música en vivo, su público ha ido decre-
ciendo: de las 180.421 personas que reu-
nieron en 2009 con los dos conciertos de la
gira 360º en el Camp Nou; han pasado a las
30.248 que llenaron el WiZink Center en dos
noches consecutivas para ver el show de
Experience + Innocence. Esta vez, la ciudad
condal se quedó sin los irlandeses, pero
contó con la visita de Beyoncé y Jay-Z en la
segunda parte de su gira conjunta. Después
de que en 2014 hicieran una única parada
europea en París, finalmente aterrizaron en
el Estadi Olímpic Lluís Companys. Vender
45.000 entradas para un solo concierto
no fue suficiente para entrar en la lista. El
azar también jugó un papel importante a la
hora de definir 2018 como un gran año en
lo que respecta a la convocatoria de giras
internacionales. Tanto Shakira como Lady
Gaga tuvieron que posponer sus espectá-
culos previstos inicialmente para 2017 por
motivos de salud.
Más allá de las grandes cifras
Pero no solo las grandes estrellas con-
forman la realidad del panorama. Artistas
de jazz, como Pat Metheny y Chick Corea;
y de clásica, como James Rhodes, tam-
bién congregaron en 2018 a sus selectas
minorías. En este último caso, incluso llegó
a romperse una barrera. Rhodes, convertido
prácticamente en personaje público desde
el éxito masivo de su libro Instrumental, se
instaló en Madrid en 2017. En poco más de
dos años, el pianista inglés ha ofrecido 25
52 apm10anos*ESCENARIOS
conciertos en 20 ciudades y ha conseguido
vender más de 30.000 entradas, algo total-
mente inaudito para alguien que interpreta
a Bach.
Pero el riesgo parece asumible en tiempos
de vacas gordas. Barnaby Harrod, desde
Mercury Wheels, se decidió a impulsar New
Blood, una propuesta que buscaba hacer de
altavoz de grupos emergentes británicos:
Freya Ridings, Odina, James Coulden y
Bryde fueron algunos de los elegidos. Eran
nombres que sonaban muy poco, incluso
para melómanos. Para la promotora, la pro-
puesta se explica simplemente como signo
de los tiempos: “Es paralelo a la capacidad
instantánea que tiene la gente de ver en
YouTube o escuchar en Spotify”. “Pueden
tener estas mismas bandas en directo al
instante”, concluye Harrod. Houston Party,
hoy nueva promotora asociada a APM,
empezó asimismo 2018 con una agenda
llena de nombres desconocidos para la gran
mayoría. Celebraban 20 años de conciertos
con grupos independientes.
La brecha en el panorama nacional
Pero las buenas noticias, en oferta y cifras
globales, dejan entrever un año más un
problema que no desaparece: la brecha de
género. Tanto en el ranking nacional como
internacional, solo hay una mujer en cada
uno: Rozalén y Shakira, respectivamente.
Y eso que hubo conciertos de artistas
nacionales importantes como Malú, Alba
Molina, Niña Pastori y Pastora Soler. Esta
última, con La calma, actuó en recintos
como el Liceu, en Barcelona; el Palau de les
Arts, en Valencia; el Auditorio Rocío Jurado,
en Sevilla; y el Gran Teatro Falla, en Cádiz. Se
trataba aún de la gira de retorno a los esce-
narios que había empezado en 2017 tras dos
años de retiro personal, tiempo durante el
cual tuvo a su primer hijo. En 2018, también
Zahara volvió a tocar tras tener a un bebé,
aunque la gira de presentación de su nuevo
álbum dio el pistoletazo de salida en 2019.
Rozalén, por su parte, consiguió alcanzar el
octavo puesto de la clasificación tras realizar
un total de 67 conciertos, siendo la segunda
artista de las listas con más shows en 2018,
solo por detrás de Pablo López, con 71. La
cifra era compartida con El Kanka, otro de
los que han quedado fuera de la tabla. El
malagueño consiguió agotar entradas en una
treintena de ocasiones en una gira por teatros
XW
Si la gente tiene
la capacidad
instantánea de
escuchar algo nuevo
en Youtube y Spotify,
también se les debe
dar la oportunidad
de ver a esas mismas
bandas en directo
Barnaby Harrod
Director de Mercury Wheels
@ Live Nation
y festivales. Además, como Rozalén, acumu-
laba decenas de actuaciones por el mundo.
Hitos, premios y celebraciones
En cuanto a número de conciertos, fue El
Barrio quien cumplió una hazaña en 2018:
500 shows a lo largo de toda una carrera. Lo
celebró con un espectáculo en el WiZink y
una treintena de fechas por todo el país. Él,
por cierto, también es el artista español que
más veces ha tocado en el recinto madrileño.
Esta vez era la presentación de Las costuras
del alma, el duodécimo disco del cantautor
de Cádiz, que vio la luz a finales de 2017.
En la relación entre música grabada e
industria del directo, sobresalió en 2018 el
20 aniversario de Una semana en el motor
de un autobús, el tercer disco de Los Pla-
netas. En su momento fue mejor disco del
año y uno de los mejores del siglo XX, según
la revista Rockdelux. La efeméride de un
álbum que marcó toda una generación de
indies patrios se celebró con espectáculos
tan especiales como el que tuvo lugar en
su ciudad natal con la Orquesta Ciudad de
Granada y el Coro OCG. Prepararon una gira
con diferentes formatos de banda y pasaron
por festivales como el Low, el Vida y recintos
como el Palau de la Música de Valencia y
el Auditori de Barcelona en el marco del
Festival del Mil·leni. Pero los de J. también
estuvieron en la Sala Apolo, que en 2018
cumplió 75 años. Así, lo que empezó como
un recinto de baile a principios de los 40, ha
visto ya más de 7.700 conciertos de 11.000
grupos, además de 5.500 dj. Apolo, como el
resto de salas con aforos medianos del país,
es uno de los lugares idóneos para ver el
crecimiento de muchos artistas nacionales
e internacionales. En La [2], precisamente,
tocaron The Limboos, la banda asentada en
Madrid que de la mano de I Wanna realizó
a lo largo de 2018 unos 50 conciertos entre
Francia y España. También por Europa
giraron Toundra, presentando su último
disco Vortex. Alemania, Holanda, Bélgica,
Reino Unido y Francia son algunos de los
países por los que pasaron. Los catalanes
Maria Arnal i Marcel Bagés, por su parte,
dieron en 2018 carpetazo al disco 45 cere-
bros y un corazón. La primera referencia del
dueto la publicó la oficina de management
y sello Fina Estampa y fue galardonada en
los Premios MIN en marzo a mejor álbum,
mejor artista emergente, canción del año y
mejor álbum de pop.
La diversificación del sector
Pero el sector del directo ni siquiera acaba
aquí, ni siquiera se termina al entender que
hay distintas ligas paralelas que pueden
convivir perfectamente. Sino que va más
allá de los conciertos al uso. Solo con ver
la agenda de recintos como Ifema y Palau
Sant Jordi, uno ya puede hacerse la idea
de la diversidad y complejidad del sector.
Música en vivo también engloba espectá-
culos organizados por promotoras de APM
como Toruk de Circo del Sol, a cargo de Live
Nation Barcelona; La guerra de las galaxias en
concierto, de la mano de Proactiv; y Soy Luna
Live, el show vinculado a la serie de éxito de
Disney Channel llevado a cabo por Sold Out.
El debate ya había emergido en la rueda de
prensa del festival Primavera Sound. “A mí
me interesa un mercado real, underground,
de gente a la que le guste la música”, decía
Yung Beef. A lo que C. Tangana respondió:
“Solo hay un mercado y es donde está el
dinero”. El madrileño estaba en lo cierto.
Hay un mercado, pero infinitos universos. k

Amaia, la ganadora
de OT, es una de las
artistas que más
expectación levantó
durante la gira
FOTO: JUANLU VELA
Roger Font
@rogerdefont
2
018 ha sido un año revelador para
los profesionales del sector, que no
dudan en definirlo como uno de los
mejores de la historia.
Las giras de Operación triunfo, Pablo
Alborán y Fito & Fitipaldis, además de las de
Pablo López, Dani Martín, Manolo García,
Antonio Orozco y Loquillo han encabezado
un ranking que destaca por su variedad.
Las notas positivas llegan de la mano de
las colaboraciones, que siguen ganando
terreno, y de los nuevos formatos de gira,
como Love the 90’s, que dan casi todo el
poder de la programación al espectador. El
punto negativo, por otro lado, sigue siendo
apm10anos* escenarios 55
Giras
nacionales
la falta de presencia femenina: solo Rozalén “revolucionario” y lo compara con lo que OT Manolo García
RANKING Operación triunfo 2017 Geometría del rayo
1 6
aparece en el Top 10. supuso la primera edición de Operación
288.640 espectadores 128.348 espectadores
Cambio de paradigma
triunfo, cuando Bisbal, Rosa López, Chenoa
y Bustamante arrastraron a medio millón de
GIRAS GTS, Live Nation Barcelona No Es Nada Personal AIE
Tarde del sábado 3 de marzo de 2018 en personas en su recorrido por 29 ciudades. NACIONALES (The Project, Get In, Riff )
Barcelona. Todo está listo para el primer
2018 Pablo Alborán Love the 90’s
1 7
concierto del retorno de OT en el Palau Tras el éxito, el veterano promotor confirma Prometo Forever young
Sant Jordi. A los concursantes les espera que su alianza con GTS, TVE y Gestmusic 288.640 espectadores 125.000 espectadores
una catarsis colectiva que se alargará hasta continuará este 2019. “Seguiremos a su lado Get In Sharemusic!
el 28 de diciembre, cuando dos recitales siempre que nos quieran”, asegura Sagliocco.
en el mismo recinto les conviertan, junto Precisamente, en los dos últimos conciertos
Fito & Fitipaldis Rozalén
3 8
con Pablo Alborán, en la gira más seguida de la gira, los nuevos concursantes de la edi- 20 años, 20 ciudades Cuando el río suena...
del año en el panorama nacional. Así, las ción de 2018 tomaron el testigo al interpretar 264.410 espectadores 91.492 espectadores
buenas cifras de audiencia que cosechó el ‘Somos’, el himno de la nueva generación, Live Nation Madrid, Riff RLM
talent show se han traducido en numerosos a modo de tentempié de lo que estaba por
sold out durante los 24 conciertos que se venir. Y el WiZink Center de Madrid fue tes- Pablo López Antonio Orozco
4 9
organizaron para la ocasión. tigo de la primera fecha del nuevo tour de OT, Santa libertad Único
que espera repetir las cifras del anterior. 164.508 espectadores 87.900 espectadores
Aparte de las excepcionales cifras, el tour de GTS Clipper’s Live
OT ha traído consigo una novedad impor- Para seguir acumulando sold out, las redes
tante. Por primera vez, Live Nation Barce- sociales serán uno de sus mejores aliados. Dani Martín Joan Manuel Serrat
Mediterraneo da capo
lona se ha involucrado en una gira nacional
tan extensa. Pino Sagliocco, su presidente,
no duda en tildar el fenómeno televisivo de
Ya nadie duda de que hayan cambiado
el paradigma a la hora de crear y difundir
productos musicales. Desde Sharemusic!
5 Grandes éxitos,
pequeños fracasos
163.400 espectadores
10 78.045 espectadores
No Es Nada Personal AIE
Puercoespín (The Project, Get In, Riff )
56 apm10anos*ESCENARIOS apm10anos* escenarios 57
Ana Guerra y Aitana,
dos de las grandes
promesas de la música
española que auparon
01 OT OPERACIÓN TRIUNFO 2017 OT hasta el Top 1 de la

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asistentes

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aforo habilitado escena nacional

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* Roi, Mimi, Agoney y Ricky

** Ana Guerra, Roi y Ricky
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24 conciertos
10 sold out
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GTS,
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Live Nation Bcn
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J A
J Fuente: APM | Infografía: Oriol Vidal

XW
lo saben bien. Su marca Love the 90’s nació audiencias a artistas que hace un año eran
en un grupo de Facebook y, en el segundo completamente desconocidos, o a estrellas
año recorriendo España, ha sumado de otra época con los que un determinado
125.000 asistentes en catorce fechas. “Esto público tiene una conexión más nostálgica.
lo hemos logrado sobre todo por la satis- Son dos formatos que se están asentando y,
facción de nuestros espectadores, que se
convierten en nuestros principales prescrip- El público vive para Albornoz, demuestran que en el sector
“todo el mundo tiene su hueco”.
tores”. Son declaraciones de Hugo Albornoz,
CEO de la promotora, recordando que “el
el concierto Celebraciones y colaboraciones
público vive el concierto como una gran como una gran También ha sido un año digno de celebra-
experiencia creada por y para ellos”.
experiencia ción para dos Pablos. Alborán se ha situado,
junto a OT, en primera posición del ran-
¿Quién les iba a decir a leyendas de la
época como Fernandisco, Rozalla y OBK
creada por king de asistentes, y López ha presentado
Camino, fuego y libertad, siendo el artista del
que volverían a hacer bailar a miles de
personas 25 años después y en grandes
y para ellos ranking que más ha girado, con 71 shows. El
esfuerzo tiene premio.
recintos? Pues aquellos nostálgicos que
Hugo Albornoz
CEO de Sharemusic!
lo esperaban, preguntaron y Sharemusic! En los últimos seis años, Alborán ha hecho
cubrió el nicho que había en el mercado. tres giras multitudinarias: en 2013, cuando
reunió a 200.000 personas en 38 con-
Los formatos de gira de Operación triunfo y ciertos; en 2015, con 52 shows y 500.000
Love the 90’s han supuesto la consolida- asistentes; y en 2018, con 30 fechas y
ción de un modelo diferente al conocido 288.640 entradas vendidas. En esta última
hasta el momento. Acostumbrados al ocasión, además, ganó la encuesta ‘Ticket
crecimiento orgánico de los artistas, estas of the year’ de Ticketmaster, en especial por
propuestas sitúan delante de grandes su concierto en el Palau Sant Jordi. A estas
58 apm10anos*ESCENARIOS apm10anos* escenarios 59
01 PABLO ALBORÁN PROMETO

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asistentes
aforo habilitado
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Fuente: APM | Infografía: Oriol Vidal

XW
alturas nadie duda de que las voces mas- de artistas nacionales. “Cuando decidimos
culinas españolas tienen fieles seguidores. crear el área de management y booking de
Antonio Orozco, por ejemplo, decidió llevar artistas nacionales, valoramos con qué tipo
a cabo la segunda parte de su tour Único, de artistas queríamos trabajar y Fito estaba
con el cual logró unos números estratosfé- dentro de ese abanico”. Son palabras de
ricos entre 2013 y 2016.
El éxito está en Javier Arnaiz (Live Nation Madrid), que
confiesa que fue rápido y fácil llegar a un
Otra muestra fue Manolo García, que dividió
su gira Geometría del rayo en dos partes. La
saber decir que acuerdo con Xabier Arretxe ‘Polako’, quien
había sido su exsocio en Last Tour y actual
primera en teatros a lo largo de primavera, a no a tiempo y a no mánager de los bilbaínos.
cargo de Galea Producciones; y la segunda
en grandes recintos hacia finales de año, de dejarse llevar por Explicacaba Fito que, en la celebración de
la mano de No Es Nada Personal, la asocia-
ción de interés económico (AIE) formada
las emociones las dos décadas, lo que más le apetecía
era lo de “poder contar con invitados”. Esta
por The Project, Get In y Riff. Pino Sagliocco voluntad de compartir ha ido ganando
Presidente de Live Nation fuerza en los últimos años, ya sea en directo
Barcelona
Este 2018 contó además con distintas o dentro del estudio. Arnaiz, preguntado
conmemoraciones. Como la de Fito, que sobre el incremento de costes a nivel de
celebró sus 20 años con los Fitipaldis producción que puede suponer contar
junto a 264.400 personas repartidas en con varios artistas al organizar el tour, se
25 fechas y 20 ciudades. La gira fue la
Pablo Alborán es el
muestra contundente: “Cuando hacemos
artista español que
primera aventura conjunta de Live Nation una gira de estas características, pensamos
mas espectadores
Madrid y Riff Producciones tras su alianza más en que el resultado final del evento sea reunió en 2018
en marzo de 2017 para desarrollar la carrera el planificado que en el añadido de costes FOTO: JUANLU VELA

que puede suponer”. Un ejemplo de ello
es Dani Martín, que participó en la de Fito
y triunfó con la suya. El exlíder de El Canto
del Loco planteó una gira radicalmente
opuesta a la del año anterior. Grandes éxitos
y pequeños fracasos era la fórmula para
llenar pabellones. “Hemos enseñado a la
gente que se puede ir a un sitio a escuchar,
a emocionarse, a estar en silencio mientras
alguien está cantando”, comentó sobre su
gira por teatros de 2017, antes de reflexionar
sobre la que se acercaba: “Creo que el
regalo más bonito es hacerles una gira
para saltar”. Y vaya si saltaron. Los himnos
generacionales y, otra vez la nostalgia, lo
elevaron del noveno al quinto puesto con
163.400 espectadores en 22 fechas.
Martín también contó con colegas de pro-
fesión: Santi Balmes (Love of Lesbian), Iván
Ferreiro y El Drogas (excantante de Barri-
cada) fueron algunos de los nombres que
le acompañaron en este periplo. Se trata de
unos invitados que ponen en entredicho la
supuesta segmentación por géneros que
vive la música española. Si antes era difícil
imaginar asistentes habituales del Viña
Rock comprando entradas para un con-
cierto de Dani Martín, estas colaboraciones
ayudan a constatar lo contrario: el inter-
cambio de públicos es cada vez más fluido.
Otro ejemplo de la buena salud de esta
complicidad entre artistas es Rozalén. La
valenciana, única mujer en el ranking de las
giras más seguidas con 67 recitales y 91.492
espectadores, además de dos nomina-
ciones a los Grammy, ha realizado más de
30 colaboraciones durante sus seis años
de carrera. El Kanka, Amaia de OT y Kase.O
han sido algunos de los artistas con los que
ha compartido micrófono en estudios y
escenarios. En la mayoría de ocasiones, tal y
como comenta Óscar Piñuela, mánager de
Vanesa Martín –quién también cuenta con
decenas de colaboraciones–, se realizan
“más por motivos artísticos que por estra-
tegia”. Pero no es desdeñable el impacto
que tienen algunas de ellas, ya que permite
a los artistas llegar a públicos con los que
quizás no conectarían.
Veteranos y lesiones
Mientras que los jóvenes vienen pisando
fuerte, para los veteranos no ha sido un
buen año. Y no por su música, que sigue
en buena forma, sino por su salud. En 2017,
Joaquín Sabina situó su gira Lo niego todo en
Fito Cabrales ha
celebrado en 2018 el
20 aniversario con
los Fitipaldis
FOTO: LIVE NATION MADRID
segunda posición y solo registro una nota
discordante: un cuadro severo de gastroen-
teritis aguda le obligó a suspender dos
fechas. Pero en este 2018 tuvo que cancelar
hasta cuatro conciertos por una disfonía
aguda consecuencia de un proceso vírico.
Una suerte similar corrió Joan Manuel
Serrat. El catalán llevaba un gran ritmo
cuando una disfonía por laringitis aguda le
impidió realizar seis conciertos y tuvo que
posponer algunos más. Esto no le impidió,
por contra, situarse en el Top 10, gracias a
haber recuperado Mediterráneo, su disco
más emblemático, casi cincuenta años
después de su publicación. Malú, por su
lado, tuvo que suspender el inicio del tour
Oxígeno porque se rompió los ligamentos
de la rodilla en los ensayos. Tras la noticia,
se esperaba que en 2019 empezara a correr,
pero el último día de enero anunció que
cancelaba todos los conciertos.
Pino Sagliocco lanza un aviso para nave-
gantes: “La música en directo ha crecido, sí,
pero solo se aguantará lo bueno”. “El éxito
está en saber decir que no a tiempo y a no
dejarse llevar por las emociones, porque
todo lo que sube, baja”, añade. k
 apm10anos* escenarios 63
PRINCIPALES GIRAS NACIONALES 2018 DEL 3 AL 10 asistentes
aforo habilitado
sold out
cancelado
número de
año conciertos

3. Fito & Fitipaldis | 20 años, 20 ciudades Live Nation Madrid, Riff 7. Love the 90’s | Forever young Sharemusic!
20.000 20.000
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Madrid Valencia
Barcelona Madrid Madrid Valladolid Bilbao
15.000
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Santander

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264.410 espectadores 25 conciertos | 18 sold out 125.000 espectadores 13 conciertos | 6 sold out

4. Pablo López | Santa libertad GTS 8. Rozalén | Cuando el río suena... RLM
20.000 20.000

15.000 15.000
Madrid
Barcelona 10.000 10.000
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Chiclana de la F.
Salamanca Granada 5.000 San 5.000
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del Mar Badajoz
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164.508 espectadores 71 conciertos | 48 sold out 91.492 espectadores 64 conciertos | 49 sold out

5. Dani Martín | Grandes éxitos, pequeños fracasos Puercoespín 9. Antonio Orozco | Único Clipper’s Live
20.000 20.000

Madrid Madrid
Barcelona 15.000 15.000
Palma de Bilbao
Mallorca Granada 10.000
Valencia 10.000
A Coruña
Simancas Alicante Palma de Roses Linares Aranda
5.000 5.000
Mallorca del Duero
Torrevieja Mérida
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163.400 espectadores 22 conciertos | 4 sold out 87.900 espectadores 42 conciertos | 39 sold out

6. Manolo García | Geometría del rayo No Es Nada Personal AIE 10. Joan Manuel Serrat | Mediterraneo da capo No Es Nada Personal AIE
(The Project, Get In, Riff) (The Project, Get In, Riff)
20.000 20.000
Barcelona
Madrid
15.000 15.000
Murcia
Madrid
Málaga 10.000 10.000
Valencia
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5.000 Villareal Toledo 5.000
Huelva A Coruña Málaga Málaga Barcelona
Granada Elche Roquetas
Granada
Girona Palafrugell del Mar
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128.348 espectadores 32 conciertos | 29 sold out 78.045 espectadores 35 conciertos | 16 sold out | 7 cancelaciones

Datos detallados en las páginas 214-221 Fuente: APM (Vinícius Muniz) | Infografía: Oriol Vidal
 Iron Maiden ofreció el
concierto más grande en
sus 43 años de historia en
España llenando el Wanda
Metropolitano en Madrid
FOTO: JOHN MACMURTRIE

Giras
internacionales

asistencia y recaudación han sido excep- Metropolitano. Además, España fue el único Bruno Mars Morat
Roger Font RANKING
1 6
cionales. Y esto, por supuesto, también país europeo que acogió dos conciertos 24K magic world tour Des-concierto
110.000 espectadores
@rogerdefont incluye a los promotores que traen a los que
llenan estadios y grandes recintos. Así, han
de la gira 24K magic este 2018 y el autor
de ‘Just the way you are’ lo aprovechó para
GIRAS Live Nation Madrid,
52.271 espectadores
GTS
sido doce meses en que ha habido de todo inaugurar el coliseo madrileño como recinto INTERNACIONALES Doctor Music
y para todos. Se ha podido sudar la cami- para conciertos.
2018 Ricky Martin Iron Maiden
Legacy of the beast
2 7
S
seta con Bruno Mars, alzar los dedos con En concierto
on millones los aviones que han Iron Maiden y Metallica, sacar del armario El hawaiano fue el encargado de dar el 79.657 espectadores 52.113 espectadores
aterrizado en las pistas españolas aquella camiseta descolorida de Pink Floyd bautizo y Iron Maiden trajo a la bestia Doctor Music Madness Live,
Sufriendo y Gozando
este año. La mayoría son vuelos para ver a Roger Waters y bailar al son de los desde los infiernos. En la gira Legacy of the
comerciales que llevan a gente boleros y las rancheras de Luis Miguel. Beast, los británicos se apuntaron un hito
Shakira Metallica
3 8
corriente, pero hay aeródromos que son de la música heavy. Era su concierto más El dorado world tour Worldwired tour
pista de aterrizaje de los jets de los grandes Bautizos y bestias grande y ambicioso en 43 años de historia 71.000 espectadores 50.504 espectadores
artistas internacionales. Tras algunos años Bruno Mars, el artista que más recauda en y estuvieron muy cerca de llenar ellos solos Live Nation Barcelona Live Nation Madrid
en los que bajaron la cantidad de conciertos los conciertos según Forbes, vino y, como un gran estadio. La mayoría de cronistas
porque algunas estrellas preferían no hacer era de esperar, arrasó. De la mano de destacan que el sonido del Wanda deja Luis Miguel Guns N’ Roses
¡México por siempre!
4 9
parada en nuestro país por la crisis y la Doctor Music y Live Nation Madrid, aterrizó mucho que desear, pero las más de 52.000 Not in this lifetime... tour
subida del IVA, finalmente la situación se en Madrid y Barcelona por segundo año camisetas negras que se congregaron para 60.291 espectadores 50.000 espectadores
ha normalizado y ya no es nada extraño que consecutivo y sólo repitió dos elementos: escuchar a la mítica banda no dejaron de Planet Events, Live Nation Barcelona
Live Nation Barcelona
podamos disfrutar de las grandes voces del las ciudades y la rapidez con la que se vibrar ni un segundo con los himnos que los
panorama mundial. vendieron las entradas. Lo demás fueron han convertido en mitos vivientes. Roger Waters Alejandro Fernández
La mayoría de los profesionales del sector
llegan a la misma conclusión: las cifras de
multiplicaciones. El Palau Sant Jordi
transmutó en el Estadi Lluís Companys,
y el Palacio de los Deportes en el Wanda
Ya sea heavy, rock o hard rock, se puede
confirmar que el 2018 ha sido un año muy
5 Us + them
58.500 espectadores
Live Nation Barcelona
10 Rompiendo fronteras
46.892 espectadores
GTS, Planet Events
66 apm10anos*ESCENARIOS
01 BRUNO MARS 24K MAGIC WORLD TOUR asistentes

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aforo habilitado
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entradas
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2 conciertos
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Live Nation Madrid,
M
J A
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Doctor Music
J
Fuente: APM (Vinícius Muniz) | Infografía: Oriol Vidal

guitarrero. Al éxito de los londinenses,
cabe añadir dos más. El primero, el de
Guns N’Roses. El grupo de Los Ángeles
ensordeció a 50.000 personas durante
más de tres horas en el Estadi Olímpic Lluís
Companys después de haber alcanzado el
año anterior el segundo puesto. Y es que la
ocasión lo valía: Axl Rose, Duff McKagan y
Slash volvían a estar juntos tras 20 años. Y
llegaban a España habiendo encontrado,
con el reencuentro, una mina de oro: la gira
que hicieron en 2017 se alzó como la cuarta
más rentable de la historia.
Y el segundo, el de Metallica, que acumu-
laron el mismo número de fans (50.000)
en sus dos conciertos en el WiZink y uno en
el Palau Sant Jordi en el mes de febrero. Los
de San Francisco llevan décadas consa-
grados en el hall of fame de la música, pero
este año ha sido especialmente bueno para
ellos, ya que han recogido el Premio Polar,
considerado el Nobel de la Música. Este
galardón parece que les haya insuflado
energía, porque han decidido prolongar la
gira actual y atacar grandes estadios en
XW
2019. Así pues, para este año, el recinto de
Valdebebas y el Lluís Companys moverán
las melenas a ritmo de himnos como
‘Master of puppets’ y ‘Enter Sandman’.
Otra de las leyendas que también disfruta
Han cambiado de un Polar es Roger Waters. Los nostálgicos
de Pink Floyd lo pudieron ver hasta en cuatro
las alianzas entre ocasiones en nuestro país, y además, su gira
promotores, Us + them estuvo especialmente pensada
para ellos. Aquellas melodías que revolu-
pasando de ser cionaron la música en la década de los 70 y
80 llenaron, igual que sus fans, el WiZink y el
competidores Palau Sant Jordi en dos ocasiones. Además,
a socios puede que esos 58.000 espectadores
fueran testimonios del fin de una época, ya
Maricruz Laguna que el mismo Roger Waters dejó entrever
Directora de negocio de GTS que podría ser una de sus últimas giras. El
letrista de Pink Floyd lo avisó en Brisbane,
Australia, donde dijo al público que “uno
tiene que recordar que hay un fin para todo”.
Solo hace falta echar un vistazo en los
planteamientos de las giras de los artistas
latinoamericanos para ver cómo difieren de
los de habla inglesa. La disparidad principal
68 apm10anos*ESCENARIOS Ricky Martin regresó a
España para actuar en
nuevas ciudades tras el
02 RICKY MARTIN EN CONCIERTO éxito del 2017, cuando

N
asistentes lideró el ranking

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aforo habilitado FOTO: LEANDRO V COMISARENCO

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Fuente: APM (Vinícius Muniz) | Infografía: Oriol Vidal

se encuentra en la cantidad de conciertos
que llevan a cabo en nuestro país. Sha-
kira realizó cinco recitales, la que menos,
y ya fueron más que los cuatro de Roger
Waters, el que hizo más entre los de habla
no hispana. La otra diferencia es implícita
en el número de conciertos: los latinoa-
mericanos hacen más pero en recintos de
menos capacidad. Por ejemplo, Iron Maiden
acumularon 52.000 asistentes. Es la misma
cifra que Morat, pero los colombianos nece-
sitaron 20 fechas para ello.
Maricruz Laguna, directora de negocio de
GTS, asegura que Morat es la banda ibe-
roamericana del momento. Explica que su
crecimiento sintetiza de un modo muy claro
el cambio que se ha producido en la indus-
tria en los últimos años. “Han mejorado
las alianzas entre promotores, pasando
de ser competidores a socios. También
se nota que hay una mayor implicación
de los artistas, que además participan de
estas asociaciones”, agrega. Así, Morat han
recorrido 13 países con más de 500.000
espectadores, recogiendo algunos premios
y varios sold out, como en siete Auditorios los cinco recitales, la colombiana recogió un
Nacionales en México DF; y han colaborado sold out en Barcelona y consiguió buenas
con Juanes y Alejandro Fernández. cifras de asistencia después de siete años
sin actuar en España.
No hay duda de que se implican. Y, en
ocasiones, como le pasó a Shakira, esto Aún hay dos voces iberoamericanas más
les pasa factura. A finales de 2017 tuvo que que llevan toda la vida triunfando. Ricky
cancelar el inicio de El Dorado world tour por Martin lideró el ranking en 2017 con una
una hemorragia en las cuerdas vocales. Tras gira de conciertos por las grandes ciudades
algunos meses que definió como los “más españolas. Visto el éxito, en 2018 optó por
duros” de su vida, llegó a Madrid en julio. En aterrizar en diez ciudades no tan acostum-
bradas a recibir estrellas. Así, Tarragona,
Almería y Fuengirola vieron como, aunque
NO En solo un que cambie la receta, él sigue subiéndose al
pódium. La locura que desata el puertorri-
año, Bruno Mars queño allí donde va cuando está a punto de
celebrar 20 años encima de los escenarios
cambió el Palau se debe, seguramente, a que siempre ha
Sant Jordi por el estado dispuesto a evolucionar y crecer
para continuar en la cima de la música.
Estadi Olímpic y Y, por último, Luis Miguel. El mexicano
sabe que España es un territorio que tiene
el WiZink Center seducido. En sus ocho conciertos, recorrió
por el Wanda 36 años de carrera ante el disfrute de un
público que sabe perfectamente lo que va a
Metropolitano Z ver, pero aún así no deja de encandilarlo. k
70 apm10anos*ESCENARIOS
PRINCIPALES GIRAS INTERNACIONALES 2018 DEL 3 AL 6

3. Shakira | El dorado world tour 20.000 Bilbao Live Nation

3. Shakira | El dorado world tour Barcelona Barcelona
Live Nation
20.000 Bilbao
Madrid Barcelona 60.000
15.000 Barcelona Barcelona
A Coruña
Madrid Barcelona 60.000
15.000 45.000
10.000
A Coruña
45.000
10.000 30.000
5.000
30.000
15.000
5.000
15.000
E F M A M J J A S O N D

E F M A M 71.000
J espectadores
J A S O N D 5 conciertos | 1 sold out
71.000 espectadores 5 conciertos | 1 sold out

4. Luis Miguel | ¡México por siempre! Planet Events, Live Nation Barcelona
Luis Miguel | ¡México por siempre!
4.20.000 Planet Events, Live Nation Barcelona
60.000
20.000
15.000
Murcia Valencia 60.000
45.000
Madrid Sevilla
15.000
10.000 Murcia Valencia
Madrid Sevilla 45.000
Barcelona 30.000
10.000
5.000 Marbella
Barcelona 30.000
Calella de P. 15.000
5.000 Marbella
Calella de P. 15.000
E F M A M J J A S O N D

E F M A M 60.291
J espectadores
J A S O N D 8 conciertos | 4 sold out
60.291 espectadores 8 conciertos | 4 sold out

5. Roger Waters | Us + them Live Nation

Barcelona
5. Roger Waters | Us + them 15.000
60.000 Live Nation
60.000 Barcelona
Barcelona Madrid 45.000
15.000
10.000
Barcelona Madrid 45.000
30.000
10.000
5.000
30.000
15.000
5.000
15.000
E F M A M J J A S O N D

E F M A M 58.500
J espectadores
J A S O N D 4 conciertos | 0 sold out
58.500 espectadores 4 conciertos | 0 sold out

6. Morat | Des-concierto GTS

6. Morat | Des-concierto
15.000
GTS
Ponferrada 60.000
15.000
10.000 Laguna Ponferrada
Benavente Guadalajara 60.000
del Duero 45.000
10.000 Vigo Laguna
5.000 Benavente Guadalajara
Córdoba
Noia Cuenca
del Duero 45.000
Ceuta Jerez 30.000
5.000 Vigo
Noia Cuenca Córdoba
Ceuta Jerez 30.000
15.000

15.000
E F M A M J J A S O N D

E F M A M 52.271
J espectadores
J A S O N D 20 conciertos | 5 sold out
52.271 espectadores 20 conciertos | 5 sold out
Datos detallados en las páginas 214-221
72 apm10anos*ESCENARIOS publirreportaje
apm10anos* escenarios 73
PRINCIPALES GIRAS INTERNACIONALES 2018 DEL 7 AL 10 asistentes
aforo habilitado

Personalización
asistentes
sold out
aforo habilitado
cancelado
sold out número de

y servicio llevados
año
cancelado conciertos
número de
año conciertos

7. Iron Maiden | Legacy of the beast

al límite
Madness Live, Sufriendo y Gozando
7. Iron Maiden | Legacy of the beast Madness Live, Sufriendo y Gozando
60.000
Madrid
60.000
45.000
Madrid
45.000
30.000
Luis Shawa una de las organizadoras del festival, Emily Esto genera mayores ventas y atrae a todo
30.000
15.000
Country manager de Eavis. Fans de todo el mundo se desplazan
cada año hasta Somerset para disfrutar de
tipo de público, incluyendo el extranjero.

E F M A M J J A S O N D
15.000
See Tickets la música bajo la lluvia. Es esta mentalidad abierta lo que imprime
carácter. Por eso es tan importante el servicio
E F M A M 52.113
J espectadores
J A S O N D 1 concierto | 0 sold out See Tickets está en nueve países, pero de atención al cliente y postventa, atenderle

S
52.113 espectadores 1 concierto | 0 sold out ee Tickets nació con vocación no se trata de entidades aisladas, sino en su idioma, ya sea español, portugués,
de dar el mejor servicio a sus que funciona como un núcleo. Es decir, inglés, francés, alemán, italiano, holandés,
clientes hace veintisiete años en la plataforma está diseñada para que los ruso, chino, japonés y árabe. Además de
8. Metallica | Worldwired tour Live Nation Madrid una pequeña tienda de discos en promotores puedan internacionalizar sus ofrecer la posibilidad de realizar el control de
8. Metallica | Worldwired tour 20.000 Madrid Barcelona
Madrid
Live Nation Madrid
60.000 Nottingham, Reino Unido, regentada por conciertos, si quieren. Pueden cerrar un accesos a través de la aplicación.
20.000
15.000 Madrid Barcelona Rob Wilmshurst. A día de hoy mantiene ese acuerdo en España, poner las entradas a la
60.000
Madrid 45.000 espíritu, formando parte del gigante multina- venta desde la plataforma española, pero Incluso las herramientas tecnológicas de las
15.000
10.000 45.000 cional francés Vivendi. Factura más de 1.000 replicarlas a la vez en el resto de territorios. que dispone tienen esta misma vocación
30.000
10.000 millones de dólares anualmente, tiene más El promotor es quien decide dónde. de servicio. Como ejemplo, la plataforma
5.000
30.000 de 500 empleados, y oficinas en Reino Unido, de Fan Share: una comunidad de embaja-
15.000
5.000 Francia, España, Portugal, Benelux, DACH dores de festivales y eventos que funciona
15.000
E F M A M J J A S O N D
(países germanoparlantes) y Estados Unidos.
XSee Tickets mediante un sistema de recompensas. Son
embajadores porque hace tiempo que la
E F M A M 50.504
J espectadores
J A

50.504 espectadores
S O N D 3 conciertos | 0 sold out
3 conciertos | 0 sold out
Precisamente la integración dentro del
grupo Vivendi le ha permitido escalar hasta
no es solo un clave está en dar poder a la gente.

los primeros puestos como una de las prin- ticketing partner, Puede hacerse. La plataforma es intuitiva y

9. Guns N’ Roses | Not in this lifetime... tour Live Nation Barcelona

cipales empresas de ticketing mundiales.
Ya que tras haber adquirido la holandesa sino que además puede gestionarla cada uno: tanto grandes
promotores como pequeños organizadores.
9. Guns N’ Roses | Not in this lifetime...
Barcelona
tour Live Nation Barcelona
60.000 PayLogic y la francesa Digitick, cuenta con
más de 8.000 clientes en todo el mundo.
es un socio Cualquiera puede generar su propia cita y
ponerla a la venta en pocos clics. Es tan fácil
Barcelona
60.000
45.000
tecnológico de como entrar en la web y registrarse.
45.000
30.000
Hasta aquí, un breve resumen de su reco-
rrido. Lo que realmente le distingue de sus las promotorasW See Tickets no es solo un ticketing partner,
30.000 competidores es el gran abanico de posibili- sino que además es un socio tecnológico
15.000
dades y flexibilidad a la hora de personalizar de las promotoras. Puede integrar todas
15.000
E F M A M J J A S O N D la tienda de tickets e integrar su sistema las redes sociales, como YouTube, Spotify,
en las webs de sus clientes, ofreciendo un Google, Facebook, Songkick, Last FM e
E F M A M 50.000
J espectadores
J A S O N D 1 concierto | 0 sold out servicio y experiencia al consumidor como incluso proveedores de cashless. Es gracias
50.000 espectadores 1 concierto | 0 sold out nunca antes lo había experimentado. a esa gran librería de integraciones que
EMPRESA puede recoger hasta tres veces más datos

10. Alejandro Fernández | Rompiendo fronteras GTS, Planet Events Un ejemplo claro son los acuerdos que
mantienen con varios de los festivales más
See Tickets del comprador. Todo ello, claro está, son
datos que se comparten con los clientes.
10. Alejandro Fernández | Rompiendo fronteras GTS, Planet Events grandes e importantes del mundo, como OFICINAS CENTRALES
Madrid 60.000 Glastonbury y Tomorrowland. En el primer c/ Alcalá, 54 28014 Madrid Además, tras analizar como nadie sus
10.000 Fuengirola caso, además, se ha llegado a desarrollar gustos y comportamientos, se realizan
Madrid Torrelavega 60.000 TELÉFONO
10.000 Fuengirola 45.000 un sistema de entradas que podrían ser campañas de marketing y retargeting, hiper-
Murcia Granada 910 800 890
Valencia
Torrelavega validadas posteriormente por medio de segmentadas, con la intención de ofrecer
5.000 45.000
Murcia Las Palmas
Granada 30.000 CORREO
ValenciaA Coruña tecnología de reconocimiento facial. servicios y productos muy personalizados.
5.000
Las Palmas 30.000
15.000
ayuda@seetickets.com
A Coruña
Para la edición de 2019, por cierto, las WEB Esta búsqueda constante de mejoras
15.000
E F M A M J J A S O N D entradas regulares volaron en 36 minutos. www.seetickets.com tecnológicas es la que le lleva a basar su
“Estamos impresionados por la gran modelo de negocio en la paquetización.
E F M A M 46.892
J espectadores
J A S O N D 8 conciertos | 3 sold out demanda que ha habido, parece que hemos
DIRECCIÓN GENERAL Y aún hay algo más. See Tickets permite
46.892 espectadores 8 conciertos | 3 sold out llegado a números récord”, decía en Twitter
Luis Shawa pagar en PayPal y Amazon Pay. c

Fuente: APM (Vinícius Muniz) | Infografía: Oriol Vidal

 apm10anos* escenarios 77

Festivales
Peregrinaje hacia
la profesionalización
Han reinventado su modelo de negocio. Han crecido
hasta límites insospechados. Y se han convertido en
objeto de deseo de fondos de inversión, firmas privadas
y políticos. Pero aún siguen sin un marco regulatorio
propio. Las promotoras y APM se han propuesto como
objetivo encontrar la solución

PricewaterhouseCoopers, respectivamente. nicación. El festival Starlite en Marbella,

Gerard De Josep El gesto de contratar un servicio como por ejemplo, cerró su edición de 2018 con

@gerardejosep este no es baladí. “Los eventos privados

que cuentan con apoyos institucionales
debemos tener la capacidad empresarial
para generar una total confianza y transpa-
rencia en cada paso que damos”, afirma Javi
Arnaiz, uno de los dos directores al frente
241.000 entradas vendidas, una suma que
ha levantado suspicacias. Sin embargo,
desde la organización la defienden a capa
y espada: para entrar en el recinto hay
que comprar un ticket, y la gran mayoría lo
hace motivado por la propuesta musical.

E
n los últmos años, los festivales
han desbordado su propios
límites. Registran cifras astro-
nómicas, concentran cientos
de intereses y, consiguientemente, se han
convertido en el foco de todos los debates.
Cifras y credibilidad
Un primer frente abierto es la veracidad de
El Low Festival los datos. Por ejemplo, Sant Feliu de Guíxols
cumplió diez años recibe 19,5 euros por cada euro público
con Phoenix como invertido en el festival de Porta Ferrada.
uno de los cabezas Madrid, 50 por cada uno de los asignados
de cartel a Mad Cool. No son datos hinchados. Son
FOTO: JAVIER ROSA
cifras avaladas por dos auditoras: Gaps y
de la cita madrileña. Este 2018 han dado un
paso de gigante. Su presupuesto ha sido de
21,2 millones de euros, lo que supone un 126
por ciento más que en 2016; 64,6 millones de
actividad económica, un 179 por ciento más
que hace tres años; 240.000 asistentes,
un 134 por ciento más que en su primera
edición. Y así es como se han convertido en
el festival con más público por día.
La credibilidad es importante cuando se
manejan tales cifras. Pero todo el sector
tiene que tomar nota. Los datos relativos a
la cantidad de espectadores de los festi-
vales han sido puestos en duda tanto por
profesionales como por medios de comu-
La cuestión es el formato. Ubicado en la
cantera de Nagüeles, Starlite ofrece desde
espectáculos infantiles por la tarde hasta
sesiones de dj de madrugada. Y eso durante
más de cuarenta fechas. El aforo, afirman,
llega a renovarse hasta tres veces con gente
nueva en una jornada. Hagan las cuentas.
Propuesta artística
Las dudas son sólo un efecto colateral de la
eclosión de un sector que en las dos últimas
décadas no ha dejado de crecer y reinven-
tarse. “Por lo pronto, habría que definir qué
es realmente un festival y qué clase de regu-
lación debe tener”, apuntaba en octubre de
2018 Fernando Navarro en El País.
78 apm10anos*ESCENARIOS

Pat Metheny actuó

en el Grec como
uno de los primeros
actos de celebración
del 50 aniversario
del Festival
Internacional de
Jazz de Barcelona
FOTO: LORENZO DUASO

La suya no es una opinión aislada. Por
un lado, la discusión sobre qué debe ser
considerado festival ha generado contro-
versia. Incluso el anuario de SGAE incluye
de forma diferenciada los datos relativos a
macrofestivales, pero obvia los de formato
de ciclo, como Jardins de Pedralbes, Noches
del Botánico y Guitar BCN. Al frente de este
último está Tito Ramoneda, presidente
ejecutivo en The Project, galardonada en los
últimos Premios Fest como mejor promotora
de España. La compañía acaba de cumplir
XW
matazz. Sin duda, nombres destacados del
panorama musical, pero sin ninguna relación
destacada con la guitarra. “Guitar es un con-
cepto. Probablemente sea el instrumento
más universal que exista. Está presente en
Los festivales todos los estilos musicales y ha evolucio-
nado tecnológicamente. El debate de si la
son el principal tocan o no ya es historia. Todo el mundo ha
entendido y aplaudido esa evolución de la
patriomonio de marca. Y se trata de un festival, de eso no
The Project, pero hay ninguna duda”, afirma Ramoneda.

30 años habiéndose especializado en este

tipo de citas.
“Nuestra historia como empresa empieza en
1988 con el Festival de Jazz y al año siguiente
incorporamos el Guitar BCN. Así que son
nuestro principal patrimonio, pero en tér-
minos de facturación los conciertos y giras
superan a los festivales”, precisa. En 2018,
Guitar BCN acogía en su cartel a Benjamin
Clementine, Future Islands y Wim Mertens,
entre otros, en recintos como Barts y Razz-
en facturación, las Festivales y política
En 2018 los festivales empezaron a interesar
giras los superan incluso a nivel político: el año empezó con
Tito Ramoneda una proposición no de ley presentada por
Presidente de The Project Ciudadanos para realizar una guía online que
recogiera el conjunto de la oferta en España.
Según el diputado del partido naranja Félix
Álvarez, la iniciativa se sustenta sobre tres
puntos: dar información tanto al público
como a los músicos, reconocer el trabajo
hecho y reivindicar el potencial turístico de
estas citas.

Mando Diao tocando
en el festival gallego
O Son do Camiño
FOTO: JAVIER BRAGADO
El interés político, sin embargo, también ha
llevado al uso partidista de los festivales
como arma arrojadiza. El Partido Popular
(PP), por ejemplo, atacó duramente la cele-
bración de la primera edición del Concert
Music Festival de Sancti Petri, en Chiclana
de la Frontera. La delegada municipal de
Turismo del Ayuntamiento del PSOE, Ana
González, les reprochó que durante “varias
semanas” hubieran puesto palos en las
ruedas y hubieran vendido mal lo que para
ella era una “apuesta de calidad”.
González explicó en declaraciones reco-
gidas por La Voz del Sur que el presidente
del PP chiclanero y candidato a la alcaldía
“se dedicó a intoxicar” con argumentos
como que se celebraban macrobotellones,
que la gente acampaba y que se trataba
de una ratonera, algo que dañaba “al
empresario que apostó por traer el festival
a Chiclana”. Lo mismo, pero con los signos
políticos cambiados, pasó en Galicia con
el que fue uno de los grandes aconteci-
mientos culturales del año, la primera
edición de O Son do Camiño, el festival que
tenía que servir como antesala del Xacobeo
2021. En este caso, la oposición formada por
el PSdeG, BNG y En Marea fueron los que
criticaron el procedimiento por el cual se
adjudicaron tres millones de euros a la UTE
conformada por la promotora del Resurrec-
tion Fest y Esmerarte Industrias Creativas.
En Marea, de hecho, tildó de “neofraguismo”
el proceder del Gobierno autonómico,
mientras que los socialistas lamentaron
que los beneficios se repartirían de forma
inadecuada. A su vez, sin embargo, afir-
maron que no dudaban “de la profesiona-
lidad de las empresas adjudicatarias ni del
interés del cartel” que pudieran presentar.
Efectivamente, el festival contó con
grandes nombres internacionales, que en
muchos casos visitaron Galicia por primera
vez: The Killers, Lenny Kravitz, Jamiroquai,
Martin Garrix, Two Door Cinema Club, Franz
Ferdinand y Mando Diao, entre otros. La
polémica no acabó allí. El día que salieron
las entradas, lograron vender sólo en media
mañana 20.000 abonos, 11.000 de ellos
en los primeros 40 minutos. Los primeros
en llegar los consiguieron a un precio de
39 euros más gastos. Tras unos minutos,
la siguiente promoción fue diez euros más
cara, y así hasta la quinta y última oferta,
que fijó un precio de 79 euros más gastos.
El problema fue entonces que rápidamente
los tickets pasaron a ser ofertados en las
páginas de reventa, a pesar de que el propio
festival había empleado sus redes sociales
para advertir de que las localidades solo se
podían adquirir en Ticketea. Pero el runrún
apm10anos* escenarios 81
PUBLICIDAD
ya estaba servido. Grandes cifras, interés
político y reventa eran ingredientes per-
fectos de un cóctel explosivo para un sector
con una regulación deficiente.
Festivales y consumo
Otro de los retos por abordar, otra vez por
la falta de regulación propia, es una prác-
tica que Facua ha considerado abusiva y
que durante el último año ha traído cola,
con la denuncia a promotoras como Live
Nation Madrid, Mad Cool y Last Tour, entre
otras: la prohibición de entrar comida y
bebida en los festivales. Justamente, el
Low Festival, como el Arenal Sound, el
BBK Live y el Sónar, entre muchos otros,
establecen entre sus prohibiciones acceder
al interior del recinto con alimentos de
fuera, a no ser que se trate de excepciones
como los potitos para bebés o las comidas
para personas con diabetes o celiaquía.
Para Juan Carlos Gutiérrez, director de
The Music Republic, este es un asunto de
“extrema gravedad”. En su opinión, Facua
esgrime dos argumentos falsos. El primero,
es que la actividad principal de un festival
es “la realización de conciertos y no la hos-
telería”, algo que Gutiérrez niega de plano.
“Es un porcentaje muy importante en la
cuenta de resultados. Lógicamente, una
empresa puede desarrollar más de una
82 apm10anos*ESCENARIOS
Rosalía interpretó
por primera vez su
disco El mal querer
en el Festival Sónar
FOTO: ALBA RUPÉREZ
actividad principal, pues en caso con-
trario habría que decidir entre la actividad
musical o la restauración, impidiendo a
cualquier organizador trabajar en una
oferta global de servicios interconectados
entre sí”, algo característico de la siempre
creciente oferta festivalera. El promotor
aún se defiende con dos argumentos más.
En primer lugar, asegura que el festival
permite al público salir y volver a entrar,
de manera que no impone ni fuerza la
adquisición de comida y bebida dentro del
recinto; y en segundo lugar, el impacto que
podría tener levantar esa prohibición ante
los patrocinadores de gran consumo.
Regulación del sector
En su papel de vicepresidente de la Asocia-
ción de Promotores Musicales (APM), Tito
Ramoneda apuesta porque los festivales y
el conjunto del sector del directo cuenten
con una regulación propia. Lo defendió
en una mesa sobre aspectos legales en
BIME Pro. “La industria de la música se ha
visto obligada a adaptarse hasta ahora
XW
a ámbitos que no le competían, como el
deporte, los toros y la restauración”, afirmó.
Una de las comunidades que más se ha
puesto las pilas para ofrecer un marco legal
Cuando te específico es Valencia. En marzo de 2018 la
Generalitat Valenciana aprobaba la refor-
especializas mulación de la Ley de Espectáculos, según
en festivales, la cual los festivales de música con más de
2.000 asistentes podrían tener que facilitar
prácticamente te por ley, y en todo momento, el número real
de personas que se encuentran en el interior
especializas en del recinto.
hacerlo todo Pero esta situación no sólo afecta a a los
Carolina Rodríguez proyectos de grandes promotoras. “Cual-
Codirectora de Producciones quier cita con más de un par de artistas o
Baltimore grupos puede pasar por un festival, gene-
rando una realidad ficticia. Toda industria
competente no se puede permitir reali-
dades ficticias porque se cuelan con más
facilidad las iniciativas mal gestionadas,
que terminan por cancelarse o cometer
errores fatales”, insistía en su texto en El País
Fernando Navarro. Su apreciación cobra
84 apm10anos*ESCENARIOS
sentido si se tiene en cuenta el suceso que
ensombreció la temporada de verano. En O
Marisquiño, en Vigo, 467 personas resul-
taron heridas tras ceder la plataforma de
madera del Puerto en medio de un con-
cierto de Rels B. El juzgado de instrucción
abrió inmediatamente diligencias para
establecer las causas.
Festivales e intrusismo
La APM lleva denunciando desde hace
tiempo el intrusismo y reclamando una Ley
de la Música. Por ese contexto de desregu-
lación a la vez que de importancia creciente
de los festivales, tanto en peso económico
como en impacto mediático, la APM ha
recuperado su división dedicada exclusiva-
mente a ellos.
Carol Rodríguez, vocal de la junta y al frente
de Producciones Baltimore, lo explica así:
“Es un proyecto que comenzó en 2014,
razón por la cual entramos como empresa
en APM en 2013 con Low Festival. Sin
embargo, después de haberse presentado
oficialmente, por diversas razones se quedó
en standby”. “Al entrar a formar parte de la
junta directiva en 2017 y al estar al frente de
PUBLICIDAD
20 años compartiendo música
XW
varios festivales, retomamos la iniciativa de
forma natural. El objetivo es ser la plata-
forma oficial que dé voz al conjunto de festi-
vales de toda España sirviendo de punto
de encuentro para atender las inquietudes y
Los eventos peculiaridades de los mismos”.
privados Rodríguez considera que, teniendo en
cuenta la relevancia que está teniendo el
con apoyos sector en España como detonante y altavoz
institucionales turístico, así como de la gran cantidad de
festivales que contiene la APM a día de hoy,
debemos ser retomar la iniciativa era solamente parte de
una evolución lógica.
totalmente
transparentes De hecho, Producciones Baltimore es, como
Bring the Noise (responsables del Resurrec-
Javier Arnaiz tion Fest, Tsunami Xixón y O Son do Camiño)
Codirector de Mad Cool y The Music Republic (Arenal Sound, Viña
Rock, Interestelar, etc.) entre muchas otras,
una de las empresas de APM especiali-
zadas en la organización de festivales. Solo
su existencia ya avala la profesionalización
definitiva de una parte de la industria que
cuenta con personalidad propia. Además,
para Rodríguez: “Cuando te especializas en
festivales, prácticamente te especializas en
ser capaz de hacer de todo”. k
7è
f e s t i va l
— jardins —
pedralbes
barcelona
 apm10anos* escenarios 87
RANKING DE FESTIVALES 2018
Distribución
Distribución por comunidadespordecomunidades defestivales
los principales los principales festivales de España
de España
8 8 8 8 4 2 1 1 1 1 1
17
11
15

14 7

9 10
Número
8 5
de festivales 21 6
3
8
4 6
4 Comunidad Comunidad Cataluña Andalucía Comunidad Galicia Castilla- País Castilla Región Canarias
7 Valenciana Valenciana de Madrid La Mancha Vasco y León de Murcia
13
18 5
25 1
Top 10 festivalesTop
de 10 festivales
ciclo1 de ciclo1
23
1 11 22 3
3 44 55 6
6 7
7 8
8 9
9 10
10
16
Festival Concert Mar Noches del Festival Festival Festival Voll-Damm Guitar Mare-
4 22 Festival
Starlite Starlite Music Abierto Botánico Jardins de Mil·lenni Cap Roig Festival BCN nostrum
Marbella Marbella Festival Pedralbes Barcelona Calella de Internacional Barcelona Music
19 2 Marbella Chiclana
Tenerife /
Las Palmas
Madrid
Barcelona de Jazz de
Palafrugell Barcelona Castle Park
de la Fuengirola
Frontera Barcelona
0
24 8
1 10
12 11/7 - 25/8 30/6 - 30/8 16/3 - 25/11 21/6 - 29/7 6/6 - 13/7 9/1 - 30/12 13/7 - 22/8 27/4 - 21/12 27/1 - 16/7 13/7 - 16/8

20 9 asistentes 121.036 100.000 76.200 70.000 59.800 57.850 56.260 51.234 50.114 50.000
2
conciertos

días 18 8
27 30 26 28
3 que dura 43 41 40
asistentes el festival
3 69
Top 25 macrofestivales
Top 25 macrofestivales
11 22 33 44 55 66 77 8
8 9
9 10
10 11
11 12
12 13 12 13
13 14
14 15
15 16
16 17
17 18
18 19
19 20
20 21
21 22
22 23
23 24
24 25
25

Arenal Medusa Mad Primavera Viña Rototom FIB Dream- Weekend Sónar BBK Cabo Down- Cabo Down- Sonorama O Son Low Resurrec- A Warm Los Festival Leyendas Mare- Granada Festival
Sound Sunbeach Cool Sound Rock SunsplashBenicàssim beach Beach Barcelona Live de Plata load de Plata load Ribera do Festival tion Fest Summer Up Álamos Cruïlla del Rock nostrum Sound de les
Burriana Festival Madrid Barcelona Villarro- Benicàssim Villaricos Festival Bilbao Barbate Festival Barbate Festival Aranda Camiño Benidorm Viveiro Story Beach Barcelona Villena XperienceGranada Arts
Murcia Festival
Cullera bledo Cuevas del Torre Madrid Madrid de Duero Santiago Arganda Valencia Valencia
Almanzora del Mar de Com- del Rey Estepona
postela
31/7 - 5/8 8/8 - 13/8 12/7 - 14/7 30/5 - 3/6 28/4 - 30/4 16/8 - 22/8 19/7 - 22/7 8/8 - 12/8 4/7 - 7/7 14/8 - 16/8 12/8 - 14/8 5/7 - 7/7 28/6 - 30/6 5/7 - 7/7 28/6 - 30/6 8/8 - 12/8 28/6 - 30/6 27/7 - 29/7 11/7 - 14/7 22/6 - 23/6 4/5 - 5/5 1/8 - 5/8 12/7 - 14/7 8/8 - 11/8 6/7 - 7/7 21/9 - 22/9 8/6 - 9/6

300.000 300.000 240.000 220.000 210.000 208.000 170.000 155.000 140.000 126.000 120.000 115.000 105.500 115.000 105.500 100.000 84.000 83.000 81.350 80.000 70.000 70.000 57.000 55.000 51.000 50.000 42.000

36 30 30
45 45 55 42 46
55 62 60 60
83
98 91 96 100
107
122 112
136 138
159 143

204

247 Fuente: APM (Vinícius Muniz) | Infografía: Oriol Vidal

261
 L RÍOS
88 apm10anos*ESCENARIOS M IGUE

FACTURACIÓN DE LA MÚSICA EN VIVO

FUENTE: APM / INFOGRAFÍA: ORIOL VIDAL

333.900.107€
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2014
2015
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AAA
-0,6 % -21,2 % -11,6 % -12,9 % +9,7 % +12,1 % +14,7 % +20,6 %
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Sube el IVA Baja el IVA
cultural al 21% cultural al 10%
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Facturación por meses (2009-2018)
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julio marzo junio
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BACKSTAGE BACKSTAGE
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noviembre septiembre noviembre mayo abril feb. nov.

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45
2016
agosto mar. mayo A L
2017 mayo
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diciembre junio enero feb. abril
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sep.
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septiembre octubre DAV
25 junio mayo marzo agosto mayo BISB ID
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10 2011 agosto abril

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noviembre

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diciembre septiembre diciembre nov. abril
mayo

julio

septiembre
octubre nov. ene. abr.
septiembre octubre agosto marzo enero
marzo diciembre
febrero
enero

agosto marzo
junio
feb.

junio junio julio mayo feb. junio

abril agosto mayo

El mejor año de la historia
La industria de la música en vivo ha
recaudado 333.900 millones en 2018. Se
trata de una cifra récord que confirma
la recuperación del sector tras la bajada
del IVA cultural en 2017. Según los
datos de la Asociación de Promotores
Musicales, la facturación en 2018 se ha
concentrado en julio y octubre, mientras
que febrero ha sido el mes con menos
actividad. En perspectiva, la música en
vivo acumula seis años de crecimiento
constante, tras tocar fondo en 2013,
cuando se registraron 158 millones,
menos de la mitad que en 2018. Desde año la facturación ha dado un salto de
los 269 millones que se recaudaron 64 millones de euros, pasando de los
en 2009, hasta la aplicación del ivazo, 269 millones de 2017 a los 333 millones
entre 2012 y 2013, el sector perdió cien de 2018, que representan un 24 por
millones de euros. Desde entonces, los ciento más de recaudación.
resultados mejoraron año tras año hasta
que en 2017 se presentó un balance de La acumulación de grandes nombres
269 millones de euros. como Iron Maiden, Guns N’ Roses, Bruno
Mars, Beyoncé y Jay-Z en estadios
Un 24 por ciento más como el Wanda y el Estadi Olímpic, así
La menor presión tributaria ha como otras estrellas que han pasado
beneficiado el retorno de grandes giras por grandes recintos y el crecimiento
internacionales y la reactivación del exponencial de los macrofestivales Tel. 91 744 55 00
sector, hasta el punto de que en solo un explican las cifras récord. contratacion.gts@umusic.com
t
apm10aNos*tendencias 91

tendencias
Parece ser que hablar de dinero en el mundo de
la música siempre es un tema escabroso. Aunque
ahora mismo estemos todos gobernados por un mar
bravo de streams, likes y views, y que eso cuente mucho
para labrar una carrera, los números del dinero son otro
cantar. Cuando una toma la decisión de dedicarse a esto
ya debe tener asumidas las condiciones de precariedad, la
lucha de cachés, el trueque de arte por superpromociones,
posicionamiento y todo ese intercambio girando más en
torno a las reproducciones que no a la propia calidad de
la propuesta. ¿Y por qué no un Estatuto del Artista que
defienda el fin de esa precariedad? ¿Que defienda al creador
y al intérprete? Sin lugar a dudas, son los eslabones más
importantes en esta cadena de valor. Sin compositor no hay
partitura y sin intérpretes no hay grabaciones ni conciertos.
Los festivales y macrofestivales han sido la base donde se ha
reconstruido la industria musical después de la introducción
del paradigma digital, y más ahora con el fenómeno del turismo
musical. Los festivales son interesantísimos para el desarrollo
de nuevas bandas, siempre y cuando se tengan en cuenta una
serie de factores. El más importante es la valorización del talento
propio. Y eso pasa por ofrecer oportunidades a los grupos locales
bajo las mismas condiciones con las que se valora a una banda
internacional. Cada uno con su caché pertinente. El éxito recae en
la capacidad de saber cuidar los proyectos con cariño. El cariño
y el respeto por uno mismo son el I+D necesario para progresar
hacia los objetivos que uno se propone. Hay que pensar a largo plazo
y agarrarse fuerte cuando vienen curvas. Ya lo decían AC/DC: “It’s
a long way to the top, if you wanna rock’n’roll”. Solo llegan aquellos
que aprenden a disfrutar del camino y del ahora. Vivir en el futuro
puede llevar a la frustración y al desasosiego. El pasado solo es útil si
podemos aprender de él. Seguro que ahora mismo Paulo Coelho se
está revolviendo en su sillón.

JOANA POL
DONALLOP

Contratación de artistas
En vías de
desprecarización
¿Relación laboral o mercantil? ¿Trabajadores o
empresarios? Muchas incógnitas y una ley que no cubre
las necesidades de los músicos ni las de los promotores
Paula Pérez
@ladyfraga
U
n bar que cuenta con un
pianista en plantilla para que
amenice las cenas del fin de
semana; Bruno Mars en el
Estadi Olímpic de Barcelona ante más de
50.000 asistentes; el primer concierto de
una banda emergente al que asisten 20
personas entre familiares y amigos… Estas
y otras casuísticas están a años luz unas de
otras. Pero todas se acogen a una misma
normativa que, además de estar desfa-
sada –data de 1985–, ya en su día era muy
básica. Solo contempla una posibilidad: el
músico es un trabajador por cuenta ajena y
debe ser contratado por el organizador. El
único convenio que podría aplicarse marca
incluso el sueldo por show: 114 euros. ¿La
consecuencia? Casi nadie lo cumple.
apm10aNos*tendencias 93
Que en algún momento llegará una nueva
legislación para resolver este problema,
y que tendrá cabida dentro del Estatuto
del Artista, se escucha desde hace años.
Pero, a la hora de la verdad, la adminis-
tración lo dejaba pasar. Se organizaron
charlas, se escribieron artículos, se presen-
taron informes… Y un runrún continuo fue
cobrando fuerza año tras año hasta que en
2018 se convirtió en ensordecedor. Los ins-
pectores de Trabajo y Seguridad Social (SS)
comenzaron a frecuentar los bares, clubs y
salas de conciertos con música en vivo.
Una situación insostenible
Los más afectados fueron y son los músicos
y empresarios que operan dentro de
circuitos emergentes. Ya sea por falta de
recursos económicos o humanos, ni los
locales pueden permitirse dar de alta a
todos los miembros de un grupo diferente
cada noche; ni las bandas, en su mayoría
amateurs, pueden costearse ser autó-
nomos. Las pérdidas son habituales y los
beneficios suelen ser bajos o inexistentes.
Rara vez un grupo de estas características
reúne suficiente público como para hacer
viable un show con la venta de entradas.
Explica Lluís Torrents, gerente de Miles Away
y Sala Razzmatazz, además de presidente
de la Associació de Sales de Concerts de
Catalunya (ASACC), que las salas con
aforos pequeños que ofrecen el local para
que grupos noveles realicen allí sus primeros
bolos “son imprescindibles para el sector”,
y enfatiza que deben seguir existiendo
“porque de ahí salen los futuros artistas”.
Pero es una actividad difícil de mantener. “Si
tienes que pagar más de 100 euros a cada
integrante del grupo, hacerles una nómina
a cada uno, y entran 30 personas sin pagar
y como mucho hay dos que se toman una
cerveza… para la sala es inviable a todas
luces”, continúa el promotor.
Defiende, además, que en ese caso se trata
más bien de un pacto de colaboración, ya
que “nadie está ganando dinero ahí”. Y no
se da una relación laboral, pues el grupo “no
está sujeto a las directrices de la sala, sino
que expone su trabajo de creación con el
94 apm10anos*TENDENCIAS
ánimo de desarrollar una carrera artística
propia”, añade Torrents.
Para los grupos que reúnen más gente
pero aún no se pueden dedicar a la música,
entraban en juego las cooperativas, una
opción que permitía a esas bandas estar
cubiertas en la SS sin unos costes des-
orbitados, ni para los músicos ni para los
promotores. Pero en 2018 fueron puestas
en entredicho. “Con la precariedad que
existe en el sector y las ganas de trabajar
que tienen tanto músicos como promo-
tores, lo más lógico es crear una normativa
que abra las posibilidades de contratación”,
reflexionaba Josep Reig, presidente de
la Associació Professional de Músics de
Catalunya (Musicat), en la charla organi-
zada por APM dentro de la edición de 2018
del Primavera Pro. La asociación catalana
ejercía como cooperativa al dar la posibi-
lidad a sus miembros de facturar a través
de ella, dando de alta a los músicos en la
SS solo los días de concierto.
En ese contexto, la reforma de la ley del
85 emergía como necesaria porque, entre
otras problemáticas, ni los inspectores apli-
caban un criterio unánime –los empresa-
rios afectados dicen que se cambia la inter-
pretación según el interlocutor de turno–, ni
los organismos públicos están exentos de
controversia. El Instituto Nacional de Artes
Escénicas y de la Música (Inaem), concre-
tamente su iniciativa Girando Por Salas
(GPS), fue foco de polémicas en 2018.
Después de una década operando, el pro-
grama fue puesto en tela de juicio debido
a la inspección realizada a la cooperativa
MUS21, pues afectaba a algunos músicos
que habían recibido ayudas de GPS. La
coordinadora de esta iniciativa, Herminia
Martínez, defiende que ellos “no son los
promotores”, ya que GPS es solo una
“ayuda económica” para que los artistas
XW
puedan girar y así “potenciar un circuito más
allá de las grandes ciudades”.
Ajenidad y dependencia
También hay contradicciones y discrepan-
cias sobre si un artista puede funcionar
Si tienes que pagar como una empresa o si, por el contrario,
más de 100 euros debe ser considerado como un trabajador
por cuenta ajena. Algunos músicos suelen
a cada integrante y quejarse de que la única opción que les
ofrecen salas y festivales es la factura, es
entran 30 personas decir, mantener una relación mercantil. Pero
sin pagar entrada... según el fundador del bufete de abogados
Sympathy for the Lawyer, Manuel Ángel
para la sala es López, la interpretación correcta de la nor-
mativa avala esa práctica.
inviable
En su opinión, los solistas y bandas que
Lluís Torrents tocan en los festivales son tratados como
Gerente de Miles Away
empresas o marcas porque funcionan como
y Sala Razzmatazz
tal. Es decir, tienen repertorio propio, no
reciben instrucciones acerca del contenido
de su actuación por parte del empresario
que los contrata y, en definitiva, son dueños
de su propio trabajo. Añade que el promotor
o sala contrata a una banda o solista con
una singularidad artística, independien-
temente de su calidad o fama, “estando
claro que esos músicos no trabajan en las
mismas condiciones que los artistas subor-
dinados a un empresario que les dice qué y
cómo tocar”. Al contrario, dice, esos músicos
capitalizan su nombre artístico y gozan del
poder de convocatoria del público, lo cual es
la principal motivación del organizador del
concierto al contratarles.
Ahora bien, López también avisa de que
“no se puede generalizar” y afirma que hay
casos en los que la relación laboral cobra
sentido. Pone como ejemplos un tablao
flamenco o una orquesta, donde el músico
debe estar contratado. La clave está en
el criterio de dependencia (el intérprete
no dispone de completa autonomía ni al
96 apm10anos*TENDENCIAS
escoger el repertorio ni al ejecutarlo, ya que
realiza el trabajo artístico bajo la dirección
y las instrucciones del empresario) y de
ajenidad (el empresario y el músico pactan
una retribución fija o variable en forma
de nómina por la prestación del servicio,
independientemente de los frutos y los
riesgos del espectáculo, ambos asumidos
enteramente por el primero). Además,
desarrolla el jurista, “en las inspecciones
de trabajo no se realiza una interpretación
de los conceptos ajenidad y dependencia
adaptada al funcionamiento de la música
en directo”.
Eduardo Maura, portavoz de cultura de
Unidos Podemos en el Congreso de los
Diputados, es uno de los impulsores de esta
nueva normativa. Él mismo explica el pro-
ceso: “El Estatuto del Artista y de las y los
profesionales de la cultura –el nombre que
le damos a un paraguas que engloba cues-
tiones del ámbito fiscal, laboral, sanitario,
de derechos intelectuales, etc.– se lleva
gestando desde hace dos años”. Su aplica-
ción no es exclusiva al ámbito musical, sino
que engloba situaciones comunes en todos
los sectores culturales. Maura lo ejemplifica
con los “problemas con la pensión por jubi-
lación, la baja por maternidad y paternidad
y el acceso a otros subsidios, además de la
intermitencia y la precariedad, cuestiones
que afectan a todos los sectores por igual”.
También Julián Galindo, socio de Carrillo
Asesores, insiste en que “la legislación debe
ser general” y que “todas las ramas de la cul-
tura tienen que regularse a la par”. A finales
de diciembre de 2018, se aprobaron ya en
un primer decreto “medidas de urgencia
sobre la creación artística y la cinemato-
grafía”. Para Galindo, “el cambio se consigue

2019, el año del cambio
A finales de 2018 el runrún se convirtió en
un tictac. Todo parece indicar que en 2019
el Estatuto del Artista está dejando de
ser un canto de sirena para convertirse en
una realidad. La Plataforma Estatal por la
Música, presentada a principios de año,
persigue ese hito. Esta agrupación trans-
versal representa los intereses de más de
8.000 músicos. Cuenta con varias asocia-
ciones de empresarios del sector como
ACCES, Fasyde y APM, entre otras, y con el
apoyo de numerosos organismos públicos.
En palabras de su portavoz, Guillem
Arnedo, el objetivo es “tener todos los
puntos de vista posibles y hacer un frente
común”, así como “conseguir un cambio
para acabar con la precariedad y la despro-
tección que provoca la normativa actual”.
Para revertir la situación, la plataforma está
siendo la interlocutora del Gobierno. Su
voluntad es “traducir todas las casuísticas
posibles en ley”.
XW
con pequeños pasos como este”. La nueva
norma, ya vigente, “da unas pinceladas de
por dónde irán los derroteros del Estatuto
del Artista”, añade.
El texto se centra en materia fiscal y laboral:
En las se establece que la relación entre artistas y
promotores podrá ser tanto laboral como
inspecciones mercantil, dependiendo del caso; se tiene
de trabajo no en cuenta la intermitencia; y se flexibiliza
la cotización a la SS. “Algo muy positivo
se realiza una porque la carrera de un músico tiene
muchos altibajos”, agrega Galindo.
interpretación
adaptada al Al cierre de esta edición, las esperanzas
están puestas en la siguiente ola legislativa
funcionamiento que podría ver la luz en primavera, aunque
un nuevo Gobierno lo puede condicionar
de la música en todo. El abogado anima a “ser optimistas
directo porque las perspectivas de futuro son muy
buenas para el sector”. Aunque esta nueva
Manuel Ángel López normativa “no será ni una revolución ni una
Fundador de Sympathy panacea, es un primer paso en la lucha
for the Laywer contra la precarización”. k

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La promotora del Mallorca
Live Festival, que vendió todas
las entradas para su edición
de 2018, es una de las nuevas
asociadas de APM este 2019
FOTO: ANDRÉS IGLESIAS
Ciudad de la Asamblea
Archipiélago
sonoro
Las Islas Baleares se sobreponen a sus límites
geográficos mediante nuevas iniciativas musicales
y una creciente cantera de talentos emergentes
Tomeu Canyelles
@tomeudeportol
E
n poco más de una década, las
Islas Baleares han visto emerger
todo un conjunto de proyectos e
iniciativas musicales que, además
de marcar una distancia significativa
respecto a propuestas predecesoras, han
permitido abrir un nicho de mercado capaz
de sobreponerse a la insularidad, la mayor
de las problemáticas a las que se enfrentan
los profesionales del sector.
La música en directo protagonizó buena
parte de la crónica del pasado 2018
mediante la celebración de festivales
anuales que, si bien distan de las grandes
audiencias de sus homólogos peninsulares,
permitieron materializar programaciones
para todos los gustos: yendo desde el metal
apm10aNos*tendencias 99
extremo (Mallorca Extreme Division) hasta
la canción de autor (Festival Maldito),
pasando por el folk rock (Summer Pie), la
electrónica (Origen Festival) y los sonidos
experimentales (Cul de Sac).
El festival insular que más atención ha
despertado ha sido el Mallorca Live, que ha
conseguido distinguirse como la iniciativa
de mayor proyección al haber incluido en su
cartel artistas de renombre internacional,
como The Prodigy y Primal Scream. Según
Andrés Cabanes, miembro de la promo-
tora, esta tercera edición “fue todo un reto,
pero supuso el asentamiento definitivo del
festival en la isla”. Y añade: “Conseguimos
hacer un sold out y que vinieran 27.000
personas durante todo el fin de semana.
Ahora tenemos que seguir creciendo de
manera sostenible y ofrecer una propuesta
de calidad a la altura de las expectativas que
se han generado”.
De forma paralela, el resto de las islas han
visto crecer sus propios festivales: mientras
el Cranc Festival tuvo lugar en diferentes
emplazamientos de Ciutadella (Menorca),
en Ibiza se realizó la cuarta edición de
Sueños de Libertad. Pero pese a su buena
acogida, la organización de festivales con-
tinúa siendo un camino lleno de dificultades
para los promotores: “La insularidad es un
problema grave para nosotros”, apunta Pere
Terrassa, organizador de la Fira Internacional
del Disc de Mallorca y Mallorca ‘n’ Roll.
“Salvo algunas excepciones, el público resi-
dente no responde de forma mayoritaria y la
gente de fuera que se anima a venir es poca:
la respuesta del turista a conciertos de pago
es prácticamente nula”, se queja Terrassa.
Año tras año, músicos y promotores se
han enfrentado a esta situación. Depender
del transporte aéreo o marítimo, sin otra
alternativa conlleva inconvenientes: “Los
aviones son una tragedia, ya no solo por los
costes, sino por la suma de los instrumentos
y las políticas de equipaje. Por esta razón
se nos hace muy difícil traer a bandas de
fuera”, explica Joan Andreu, fundador de la
asociación Pecan Pie e impulsor del festival
Summer Pie, que celebró su séptima edición.
100 apm10anos*TENDENCIAS
El mercado profesional Fira B! es una apuesta
del Institut d’Estudis Baleàrics (IEB) en el
marco de su estrategia de proyección exterior
FOTO: IEB
Ayudas institucionales
En este sentido, las ayudas institucionales
aportadas por el Institut d’Estudis Baleàrics
(IEB) como apoyo a la movilidad de artistas
se han convertido en una subvención clave
para el desarrollo de la música en las Islas
Baleares, así como para la proyección
exterior de su escena. “Debemos valorar
positivamente su labor”, afirma Joan
Cabot, responsable de la promotora y sello
Bubota: “Acumulan años de experiencia
en los que se han profesionalizado muchí-
simo y han estado muy en contacto con el
sector”. “Son permeables a nuestras opi-
niones, a la vez que escuchan y proponen,
porque han entendido que su trabajo es
que nosotros podamos llevar a cabo este
tipo de actividades”, agrega. En ese sentido,
una de las principales apuestas del IEB es
Fira B!, el mercado profesional de música
y artes escénicas de las Islas Baleares, con
showcases, conferencias y speedmeetings.
Desde el IEB, Xavier Barceló asegura que
su voluntad es demostrar que “las islas son
un espacio dinámico, con movimiento y
que merece la pena trabajar aquí”. Ahora
bien, diferentes promotores coinciden en
la necesidad de readaptar y actualizar las
ayudas económicas que aportan tanto los
ayuntamientos como los consells insulars.
Joan Andreu opina que, aún siendo vitales,
deberían ser reformuladas en el futuro:
“Resulta absurdo obligar a los participantes
a anticipar todo el dinero, arriesgándose a
no recibir la subvención o una gran parte de
ella”. “El modelo debería estar más abierto a
poder plantear propuestas, discutirlas y ter-
minar de definirlas con la ayuda de técnicos
culturales. No se ha hecho nunca… ¡pero
podría llegar a hacerse!”, afirma.
Palma, epicentro musical
Palma sigue siendo la ciudad que más
posibilidades ofrece tanto a grupos locales
como a foráneos, con recintos de gran
formato como Son Fusteret, gestionado
por la promotora Trui. “Ganamos el con-
curso público de explotación y en 2018 el
proyecto empezó a coger solidez”, dice
Miki Jaume, director de marketing y desa-
rrollo. Afirma, sin embargo, que llenar un
gran recinto es una tarea ardua, porque
Mallorca tiene un techo de público de unas
8.000 personas. A la vez, las inmediaciones
del barrio de Santa Catalina han desta-
cado por aglutinar un tejido de pequeños
escenarios como el Café Novo Lisboa, con
Ángel Romaguera al frente. “Como pro-
gramadores, nos enfrentamos a muchas
dificultades pero una de ellas es la falta de
una escena real”, subraya. Para eso, en su
opinión, habría que implicar a empresarios,
artistas y consumidores... “Si fuéramos
capaces de actuar en harmonía y tener un
objetivo claro podríamos hablar de forma
muy diferente a cómo funciona ahora”.
De hecho, uno de los debates más recu-
rrentes últimamente ha girado en torno a la
escasa afluencia de público en muchos de
los conciertos y festivales que se programan
en Mallorca, Menorca, Ibiza y Formentera,
lo que ha dado lugar a opiniones encon-
tradas. Pero en palabras de Cabot, debería
relativizarse: “Es obvio que contamos con
menos público al no tener la población
de las grandes ciudades, pero la situa-
ción tampoco es tan dramática”. Según el
promotor, también debe tenerse en cuenta
que la “oferta musical se ha quintuplicado
en estos últimos años y, muestra de ello, es
que no hay público suficiente para todos los
conciertos que se celebran durante el fin de
semana. Si seguimos montando conciertos
es porque tampoco nos va tan mal”.
Auge discográfico
La proliferación de las nuevas plataformas
de streaming ha conseguido traspasar cual-
quier barrera geográfica y proyectar hacia el
102 apm10anos*TENDENCIAS
exterior una escena que se ha caracterizado
en estos últimos años por una tónica de
alta creatividad. Durante el pasado 2018, se
publicaron en el archipiélago balear un total
de 91 referencias discográficas. Mallorca es
la que, en correlación a su mayor propor-
ción de habitantes, aportó más novedades:
desde veteranos como Joan Bibiloni o Joan
Miquel Oliver, a talentos emergentes como
los de Da Souza, Ombra y Salvatge Cor.
En Menorca, a su vez, fue un año espe-
cialmente prolífico con la aparición de 17
trabajos firmados por artistas tan diversos
como Leonmanso, Clara Gorrias y Marco
Mezquida. Al tiempo que en Ibiza, en menor
escala, se documentaron lanzamientos de
interés como los de Ocean’s Adrif y Res-
sonadors. El auge de la actividad musical
en el archipiélago se ha traducido en un
crecimiento exponencial de los catálogos
de sellos como Blau, Runaway, Espora
Records, Bubota Discos y Velomar Records.
Perspectivas de futuro
En conjunto, el 2018 representó un año
de maduración para diferentes proyectos
musicales que tienen su base en las Islas
Baleares. Uno de los mayores retos a los
Origen Fest, el primer gran
festival de música electrónica de
Mallorca, tuvo lugar en 2018 en el
recinto de Son Fusteret
FOTO: MARCELO CORRALES
NO 2018 que se enfrentan a partir de ahora es opti-
mizar su impacto mediante herramientas
representó un año tecnológicas e informativas que permitan
visibilizar, más y mejor, cualquier iniciativa
de maduración local. “Creo que se da la espalda a la música
para diferentes en directo desde nuestros medios genera-
listas. Como mucho, la música se reserva
proyectos para franjas horarias minoritarias,” concluye
Andreu, de la promotora Pecan Pie. Aun así,
musicales que insiste en que “debe destacarse la tarea
tienen su base en de dignificación que se hace en algunos
espacios, como el programa de televisión
las Islas Baleares Z Els entusiastes de IB3”.
Otro gran objetivo pasa por conseguir una
mayor correlación entre oferta y demanda,
elemento que podría dar lugar a un futuro
crecimiento de audiencias: “Hay que desa-
rrollar buenas propuestas y estar pendiente
de lo que demanda el público”, sentencia.
“La nuestra siempre ha sido una escena
difícil y tenemos asumido que siempre será
complicado movilizar a un gran número de
público”. El camino, de momento, parece
dirigido a continuar la labor de consolidar
este conjunto de iniciativas. Un marco, el
de las Islas Baleares, en el que, pese a sus
pequeñas dimensiones geográficas, todavía
quedan muchas cosas por hacer y decir. k

El Mad Cool reunió a
240.000 espectadores
en el 2018, de los cuales
el 30 por ciento vinieron
de fuera de España
FOTO: JAVIER ROSA
Paula Pérez
@ladyfraga
L
os primeros amantes de la música
que iban a Viena y otras capitales
europeas para disfrutar de las
nuevas composiciones de Mozart
y Rossini estaban inaugurando, probable-
mente sin saberlo, una nueva manera de
viajar. Desde entonces, el sector musical
y el turístico han evolucionado a pasos de
gigante. Lo han hecho siempre en paralelo,
y se han encontrado únicamente de forma
anecdótica. Pero esto ha cambiado con la
eclosión de los festivales.
Las cifras de afluencia y facturación de la
música en vivo han despertado el interés del
sector de los viajes. Datos como que los pri-
meros 25 festivales por número de especta-
dores reunieron a tres millones de asistentes
han llamado la atención de las agencias.
apm10aNos*tendencias 105
Turismo musical
Cuando la
experiencia va
más allá de la
música
Los festivales ya no son solo un line up,
sino que complementan su oferta con otras
actividades para mejorar su propuesta
Según cifras oficiales, 12’8 millones de
visitantes internacionales llegaron en 2018 a
nuestra geografía por motivos culturales. “El
sector turístico necesita encontrar y desa-
rrollar nuevos nichos de mercado para con-
tinuar creciendo y los festivales de música,
en todos sus formatos y características,
se han convertido en una de las mejores
opciones”, observa Ana Larrañaga, directora
de la Feria Internacional de Turismo (Fitur).
Poniendo en valor el territorio
Hasta hace relativamente poco parecía
que este potencial pasaba inadvertido,
expone Iñaki Gaztelumendi, presidente de
Spain Live Music, la asociación del turismo
musical en España. De hecho, fundó la
entidad para “estrechar relaciones entre las
dos industrias” porque veía “necesario para
uno y para otro establecer sinergias”. Fue en
Fitur, a principios de 2019, donde esa unión
finalmente se materializó. Ifema-Feria de
Madrid y la Asociación de Promotores Musi-
cales (APM), en colaboración con Spain
Live Music, impulsaron conjuntamente
la segunda edición de Fitur Festivales. En
una de las charlas organizadas por APM
en ese marco, Mercedes Menor, concejala
de Turismo de Villena (Comunidad Valen-
ciana), explicó que los festivales ponen en
valor el territorio donde se realizan porque
“Mejoran la convivencia y aportan cultura, ya
no solo por la oferta musical, sino también
por las actividades complementarias”.
Por ejemplo, hace siete años que Villena
acoge el Leyendas del Rock, un festival de
heavy metal y rock duro, organizado por
la promotora Sufriendo & Gozando. A lo
largo de este tiempo, explica Menor, se ha
generado una relación de “cariño” entre los
vecinos y los rockeros que acuden a la cita.
Según la concejala, cuando se planteó la
primera edición, muchos lo vieron como
la “llegada de los vikingos”, pero pronto se
dieron cuenta de que la relación era benefi-
ciosa: los restauradores contentos porque
los asistentes al festival querían probar
productos de gastronomía local y con-
sumir vino de la zona, las señoras mayores
contentas porque las ayudaban en el
supermercado y tomaban algo juntos en las
cafeterías de centro, los vecinos contentos
porque dormían en sus casas a falta de
El Red Pier Fest se
celebra en el Puerto
de Castellón con
una amplia oferta
gastronómica
FOTO: JAVIER ROSA
oferta hostelera… “Cuando el año pasado el
Leyendas amenazó con irse, el pueblo casi
organiza una revolución”, recuerda Menor.
Gaztelumendi habla de una situación
parecida en Benicàssim, donde hace quince
años había un elevado rechazo por parte de
la población local hacia el FIB y el Rototom.
“Dile tú hoy a alguien de Benicàssim que les
quitas sus festivales… a estas alturas se han
convertido en indispensables”, bromea.
Cada ciudad tiene su historia. En BIME Pro,
el director de Turismo de Madrid Des-
tino, Miguel Sanz, recordó que en verano
siempre hay un periodo valle en la capital,
pero gracias al Orgullo LGTBI y al Mad Cool,
julio de 2018 fue “el mejor de la historia”,
turísticamente hablando. El turismo
musical se ha vuelto un tema ineludible. Se
habló de él en todas las ferias y congresos
profesionales de música. El debate llevaba,
sobre todo, a la gestión correcta de ese flujo
de personas: ¿Es sostenible y responsable
con el medio ambiente en general y con el
territorio que acoge al festival en particular?
Ahí hay un reto por cumplir. Y para que el
impacto sea positivo a todos los niveles,
promotores musicales, técnicos de ayunta-
mientos y agencias turísticas deben trabajar
conjuntamente, “aunando esfuerzos,
facilitando infraestructuras y trabajando en
la organización y promoción de los eventos”,
defiende la directora de Fitur.
No solo música
Poco a poco se van tendiendo lazos. El
vínculo surge de manera natural, pero con
la sofisticación en la oferta musical, los
consumidores se vuelven más exigentes.
“Esperamos que los festivales nos propor-
cionen una experiencia única, una imagen
imborrable”, relata Marta Ruiz, responsable
de campañas de marketing en Festicket.
“Pero estos recuerdos no están hechos solo
de música, sino que incluyen otros factores”,
explica. Por eso cada vez son eventos más
híbridos: gastronomía, naturaleza, cultura,
deporte, patrimonio, ocio. Son numerosos los
elementos que se pueden incorporar.
Esta es la principal propuesta de valor de
las agencias especializadas como Festicket.
No se trata solo de proporcionar confort al
turista, paquetizando el abono con el trans-
porte y el alojamiento, sino de ofrecerle “la
posibilidad de vivir una experiencia más com-
pleta: con clases de surf, visitas a museos,
fiestas en barco, rutas locales…”, enumera
Ruiz. Uno de los últimos acuerdos a los que
han llegado ha sido en colaboración con el
Primavera Sound (PS) y el Unite Hotel. Según
ella, con ello se persigue “una experiencia
redonda PS”, pues el hostel está “bañado con
la esencia” del festival. Comparte elementos
estéticos, cuenta con una programación de
conciertos propia y, en general, está pensado
como una extensión del mismo en formato
alojamiento. Otros macrofestivales como
Mad Cool, Arenal Sound, Sónar y Bilbao
BBK Live también cuentan con acciones
complementarias como exposiciones de
arte, degustaciones, zonas de descanso y
concursos de fotografía.
Pero “no todo el turismo musical lo abarcan
los macrofestivales ni los festivales con
playa”, aclara Beatriz De la Guardia, direc-
tora de comunicación de Planet Events.
Para ella, “experiencias cercanas y exclu-
sivas” se pueden encontrar en conciertos y
festivales boutique, especialmente para un
determinado público con un poder adqui-
sitivo medio-alto. “Nosotros lo vemos en
nuestro ciclo Noches del Botánico, en el que
se puede disfrutar de conciertos al aire libre
y además en un formato reducido, de 2.000
a 3.600 personas, lo que facilita la visibilidad
y cercanía con el artista. Eso es algo único”.
Añade que de los 70.000 asistentes que
visitaron el festival en 2018, 66 por ciento
eran de Madrid y el 34 por ciento eran de
fuera. Como dato, menciona que la web se
visitó desde 154 países: “Lo vimos tan claro
que añadimos un apartado con planes para
hacer en Madrid”, agrega.
Casos de éxito
Otros festivales de mediano y pequeño
formato que destacan por su respuesta a la
nuevas necesidades de los asistentes son
Sonorama Ribera y PortAmérica, ambos
ganadores en los Premios Fest a mejores
actividades paralelas y mejor zona de
restauración, respectivamente. El también
gallego Resurrection Fest recibió asimismo
el galardón a la mayor aportación turística.
Juan Carlos de la Fuente, coordinador global
de Sonorama-Ribera, defiende que en su
caso la clave está en un producto local, el
vino, que “forma parte del ADN del fes-
tival”. Y agrega: “Desde el principio hemos
sido muy reivindicativos con los valores
de nuestra comarca”. Habla de Ribera del
Duero, que cuenta con una denominación
de origen a la que se acogen los viñedos
de la zona. “Fuimos un poco pioneros en
integrar el casco urbano en un festival de
nuestras características”. Incorporar esos
atractivos turísticos les ha permitido crecer
aún más sin contar con playa ni con las
facilidades de una gran ciudad. Algo pare-
cido a lo que le pasa a Guadalajara con el
festival Gigante, de Sideral Music. En 2018,
el 61 por ciento de los asistentes llegaron de
otras ciudades. Alfonso López, al frente de
la promotora, lo tiene claro: “Si una ciudad
108 apm10anos*TENDENCIAS
no quiere tener un festival, ese festival no
va a funcionar, porque la ciudad tiene que
ser acogedora con la gente que los turistas”,
decía en un vídeo promocional de Fitur.
PortAmérica, por su parte, también pone en
valor su territorio a través del paladar. Sobre
apm10aNos*tendencias 109
NO No se trata solo Sinsal, Revenidas, Festival de la Luz y WOS
Festival conformaron Fest Galicia en 2018.
de proporcionar Entre los objetivos iniciales de la marca
estaba promover el territorio como destino
confort al turista, musical siguiendo criterios de calidad, sos-
paquetizando el tenibilidad y responsabilidad social.

este festival de Esmerarte se suele hacer

desde hace tiempo la misma broma, y es
que ya no se sabe si es un festival musical
o gastronómico. Comisariados por Pepe
Solla, dueño del conocido Casa Solla de
Poio (Pontevedra), numerosos chefs de
prestigio elaboran platos gourmet a precios
populares con materia prima gallega. Se
trata de una oferta culinaria que ya se
ha convertido en uno de los principales
reclamos del festival. Solo eso ya atrae
turismo nacional e internacional. La soste-
nibilidad es otro de los ejes de PortAmérica,
que junto a Resurrection Fest, Ribeira Sacra,
Vive Nigrán, SonRías Baixas, Atlantic Fest,
abono del festival Son objetivos que podría hacerse suyos
Brunch -In, que mediante acciones dentro
con el transporte y fuera del perímetro delimitado en la
y el alojamiento, montaña de Montjuïc han defendido sus
valores sociales y medioambientales. Y el
sino de unir la Festival de Cap Roig, ubicado en Calella,
ha sido otro de los comprometidos con el
música con otras empleo, el comercio y la población local.
disciplinas para Así lo demuestra, al menos, la obtención
del sello Biosphere, una certificación que se
ofrecerle una basa en los criterios de sostenibilidad de las
Naciones Unidas y que otorga el Instituto
experiencia más de Turismo Responsable (ITR). Esta será la
completa Z clave de la incipiente unión entre sectores: el
respeto por el territorio y sus habitantes. k

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ahora, pero ese presente no se va.
No hay manera. Por eso solo podemos
sonreír. Porque aquí seguimos, juntos,
diez años después de publicar el primer
Anuario de la música en vivo de APM. Y
eso solo puede ser fruto de una fuerza
colectiva. ¿Suena raro? Pues lo hemos
hecho posible. Así que gracias.
CHECHU MTNEZ
ver
P.POP ANUARIO DE La clave no ha sido otra que la confianza y
LA MÚSICA EN VIVO
arrimar el hombro. No hay frivolidad ninguna
en la frase: si estamos aquí es porque
hemos sabido mantener el buen humor.
Solo así se puede crecer en los negocios
sin que un día alguien te señale como al
emperador desnudo. Romper el hielo;
entrar cuando toca; mostrar interés por el
otro; saber cuándo, cómo y qué ofrecer; y, si
es necesario en algún momento, retroceder
y pedir perdón. Podrían parecer claves para
moverse en nuestro sector, pero en realidad
son claves para el día a día. Para aplicar en
sa
cualquier sector, en cualquier ámbito, en
cualquier vida.
Si necesitamos sacar a pasear el ego,
hagámoslo, pero sepamos comérnoslo
también cuando empiece a molestar a
los demás. Intentemos aprender, tanto
de lo bueno, como de lo malo que ha
pasado en esta década. Utilicemos
la experiencia para conseguir que en
nuestro país haya artistas más libres, más
rio
ciudadanos corresponsables, así como
más profesionales y menos amateurs.
Luchemos para que las grandes
empresas contenten a sus accionistas
por el impacto social generado, por la
aportación de experiencias valiosas, por
abrir la puerta al cambio, y no solo por el
Ebitda cortoplacista del siguiente quarter.
Hay trabajo por hacer y lo podemos hacer
desde aquí. Aceptemos las regulaciones
y cargas impositivas necesarias para una
justa redistribución de la riqueza. Exijamos
a las administraciones que empujen para
que seamos finalmente reconocidos, con
datos en la mano, como una potencia
mundial en festivales y música en vivo.
Y obliguémonos a que cualquier mujer
disponga de las mismas oportunidades
que los hombres para ganar el mismo
sueldo, para liderar empresas e
instituciones y para disfrutar de los
conciertos sin miedo a ser acosadas.
En nuestro día a día tendremos que hablar
del IVA,de la reventa, de SGAE, de leyes,
de congresos, de formación... pero cuando
empiece el bolo, el tiempo se parará. Al
final, si estamos ahora aquí es justo por
ese momento.
Nos vemos el año que viene... y dentro de
otros diez, también.
#DécimoAnuario historia apm10anos*10 anos 115

* En la última
década, el sector
del directo ha
vivido un periodo
decisivo para su
historia. El anuario
ha sido termómetro
de su estado de
salud y vigía de su
transformación

aNos de
En los diez últimos años el sector superó
su propia crisis tras dejar atrás los tiempos
de los conciertos gratuitos promovidos por
ayuntamientos. Dejó una pero entró en
otra: la crisis general, agravada por unos

anuario
impuestos injustamente aplicados a las
entradas de espectáculos. Esto dejó a las
estructuras de la industria sin músculo ni
movimiento, cerca de la inanición.

Todo ello llevó a la realización de un histó-

rico Día Sin Música el 20 de mayo de 2015.

unmáster
Un grito silencioso convocado por promo-
tores y propietarios de salas –que llevó el
sello inconfundible de Neo Sala–, y que

enmúsica
contó con el apoyo de artistas, ciudadanos
y (algunos) partidos políticos. En esos años
los primitivos sistemas de reventa se con-
virtieron con internet en fructíferos negocios

envivo
que crecían en masa, a costa de los profe-
sionales y del público que, con su esfuerzo,
nutrían el cotarro.

Y, pese a todo, ha sido también la época

en la que, hincando la rodilla en el suelo, el
negocio ha comenzado a recuperarse y a
demostrar el vigor de antaño. Lo ha hecho
 apm10anos*10 anos 117
Música en directo y política
01
01 02 04 La exministra de Cultura socialista,
Ángeles González-Sinde firmó el
editorial de los dos primeros anuarios.
En 2011 presentó el circuito de músicas
populares Girando Por Salas
FOTO: ANA MÁRQUEZ
02
En marzo de 2014, Alfredo Pérez
Rubalcaba, entonces líder de la
oposición, citó los datos del anuario de
APM para denunciar las consecuencias
de la subida del IVA cultural al 21%
FOTO: ANA MÁRQUEZ
03
Habitual en conciertos y festivales,
Andrea Levy, vicesecretaria general de
Estudios y Programas del PP, hojea el
anuario que anunciaba el asalto de los
grupos indie a los grandes recintos
FOTO: PARTIDO POPULAR
04 05
Los diputados Eduardo Maura
(Podemos) y Marta Rivera
(Ciudadanos) participaron en una
mesa organizada por APM en el marco
del Primavera Pro de 2016
FOTO: ANA MÁRQUEZ
03 05
empujado por el auge de las grandes citas
y de los festivales, especialmente de los
veraniegos, con la esperanza de que ese
movimiento se traslade también a los
recintos más pequeños que crean circuito y
permiten desarrollar a artistas emergentes.
Todo aquello quedó recogido en el anuario.
“Hoy en día la publicación de referencia
para todo el sector”, ratifica Albert Sal-
merón, presidente de la Asociación de
Promotores Musicales (APM), la impulsora
de esta iniciativa. “Somos una industria
relativamente joven y el anuario ha sido una
herramienta muy importante en el proceso
de profesionalización. Año tras año se han
presentado datos más precisos, usando
mejores herramientas para recabarlos. Los
promotores, mánagers y agentes están muy
pendientes de lo que se publica y la prensa
lo reproduce porque es la voz oficial de la
industria. Sin olvidar, claro, el valor docu-
mental, tanto para melómanos como para
periodistas, investigadores y académicos.
Si queremos saber qué pasó en 2010 en el
mundo del directo, solo el anuario puede
responderlo con solvencia”, presume.
El origen
Corría precisamente el año 2010 cuando
vio la luz el primer número. En la portada
diseñada por el artista Antonio de Felipe
aparecía la infanta Margarita, sin meninas,
pero bien pertrechada de un micrófono
ante un público ávido de vatios y decibelios.
APM, impulsada por una nueva junta direc-
tiva, cumplía entonces 10 años de recorrido
velando desde la unión de esfuerzos por el
bien de todos sus participantes.
“Vimos que la asociación estaba creciendo,
pero de una forma interna, y que necesitá-
bamos abrirnos a la industria y al público
en general. Entre otras, surgió la idea de
crear un anuario para que todos supieran y
entendieran quiénes somos, qué hay detrás
de nuestro trabajo y cuáles son los agentes
que conforman nuestro negocio (promo-
tores, medios, productores, proveedores,
artistas, recintos… )”, rememora Pascual
Egea, entonces presidente de APM.
Para dirigir la construcción de esa publica-
ción “fuera de las instituciones” se contó
con un equipo de periodistas, entre los que
se encontraba Carlos del Amo, entonces
redactor jefe de Cultura de Efe. “Era la
primera vez que los promotores se metían
en un lío como este, el de mostrar cuál era
la situación de la música española desde
múltiples puntos de vista, con muchos
datos en un momento en el que la piratería
pegaba muy duro y el directo tomaba el
mando. Y siempre que se habla de datos, lo
complicado es encontrarlos”, recuerda Del
Amo, quien hoy en día es el director adjunto
de Nacional en la misma agencia.
Aquellas páginas, que entre otros saludos
institucionales recogían el de la exministra
de Cultura Ángeles González-Sinde –“El
promotor musical ha contribuido, poniendo
en juego el riesgo empresarial, tanto a la
creación artística, como a potenciar la acti-
vidad del sector”, escribía–, celebraban diez
años de evolución en positivo, con un 117
por ciento más de ingresos por la venta de
entradas respecto a los datos del año 2000,
hasta situar la cantidad en algo más de 150
millones de euros.
 apm10anos*10 anos 119

empresas y sus preocupaciones. Además,
es una herramienta para seguir de cerca la
evolución del sector y las nuevas tendencias
que pueden ser de interés, al tener también
presencia de proveedores en la misma”.
“Se ha superado cada año y eso es gracias
al hecho de que crecemos como asocia-
ción y a que crece también nuestra fuerza
comunicativa. Nuestro equipo ha aumen-
tado y se han podido hacer algunas cosas
excepcionales, como infografías detalladas
de las principales giras del año, en las que
podías ver por qué ciudades habían pasado
los artistas y en qué fechas, con el detalle de
cuántos espectadores consiguieron reunir
recinto a recinto”, señala Salmerón.
Retos de futuro
En opinión de la cara visible de APM, no
obstante, queda margen de maniobra y de
mejora. “Estamos en el buen camino, pero
aún queda mucho camino por recorrer. Pero
El presidente de APM, Albert eso pasa por que las administraciones se
Salmerón, atiende a los medios tomen definitivamente en serio la industria
tras la presentación del VIII
Anuario de la música en vivo
FOTO: OLIVIA LÓPEZ
de la música en vivo. Y el anuario puede
ayudar a empujar todos esos frentes”.
Entre las “áreas grises” a las que cabe poner
más luz, insiste, se encuentra el ámbito de
los festivales. “Si queremos explicar fuera
que España es un país líder en en este área,
necesitamos herramientas para hacerlo.
Hoy por hoy no se puede afirmar con
seguridad cuántos festivales hay y esto es
un trabajo que se puede hacer desde la aso-
ciación y desde el anuario; pero para ello,
hacen falta recursos y apoyo institucional”,
argumenta el presidente de la asociación.
Salmerón, para quien es igualmente impor-
tante “abrirse más a Europa y al mundo”,
también esgrime estas páginas como
necesaria punta de lanza de otras reivindi-
caciones clásicas del sector, como la Ley
de Música, “que reconozca el valor cultural
y social de la música en directo, con una
regulación que facilite la actividad profe-
sional y a la vez la proteja del intrusismo”. “El
objetivo y la orientación de la publicación,
anual, no permite llegar a temas que están
moviéndose (a una velocidad bastante limi-
tada, para nuestro deseo) y que preocupan
al sector por el impacto que puedan tener
en el futuro. Sería comentar asuntos que,
tal vez, en el momento de la publicación del
anuario o al poco tiempo podrían quedar
desfasados”, constata por su parte Cerviño,
periodista de formación.
Sea como fuere, desde el punto de vista de
otro comunicador como Carlos del Amo,
la línea que se ha ido siguiendo ha sido la
“adecuada”. “Ofrecer ese panorama de
datos y cifras de la música en vivo interesa
a todo el mundo, sobre todo a los medios
de información, que tienen ahí una herra-
mienta fundamental para saber cómo
tratar a la música y hablar de ella”, apunta.
En esa línea se inscribe Egea, quien cons-
tata que “hoy en día no hay mejor máster
que hacer un recorrido por todos los
anuarios que hemos editado para tener una
visión clara y global de nuestra industria”. k

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Así supimos también, por ejemplo, que en
esa década de existencia de APM se había
duplicado el número de conciertos, hasta
los 144.859 eventos de 2008, frente a una
industria hermana, la de la música grabada,
que había perdido un 64 por ciento de sus
ventas en ese tiempo.
Uno de los hitos de la publicación se produjo
cuando, en marzo de 2014, el entonces líder
de la oposición, Alfredo Pérez Rubalcaba,
apeló a los datos de la publicación para
conminar al gobierno de Mariano Rajoy a
Además de reducir el IVA cultural, uno de los principales
caballos de batalla de estas páginas desde

Hitos del anuario

En su denominación de anuario ya quedaba
clara su vocación de continuidad, “pero
con la incertidumbre de si sería posible”,
reconoce Egea. En estos diez números de
existencia, los responsables de su redacción
defender su subida al 21 por ciento en 2012. El artículo
de bienvenida del ejemplar de aquel año
sus intereses ponía negro sobre blanco un dato demo-
comunes, el ledor: la facturación de la música en vivo se
había reducido un 28 por ciento en el primer
anuario ha ejercicio con esa tributación fiscal.

han escrito largo y tendido sobre los temas
que interesan a uno y otro lado de los esce-
narios. Trataron aspectos como la necesaria
legislación sobre la reventa, la lucha de
APM para que la cuota que se pagaba en
concepto de derechos de autor se pareciera
cada vez más al entorno europeo y el patro-
cinio como una forma de paliar costes para
mejorar la experiencia de los espectadores.
“Principalmente ha servido para tener más
cercanía y contacto entre promotores, para
defender intereses comunes y además han
surgido muy buenas alianzas”, opina uno
de los históricos de APM y máximo res-
ponsable Get In, Íñigo Argomániz, quien no
solo celebra los diez años de anuario, sino
también los cerca de 20 de asociación.
acercado a los “Pero eso es solo la anécdota. No hay informe
promotores y oficial que mencione datos del sector que
no haga referencia al Anuario de la música en
ha propiciado vivo, ya sea para hablar de la facturación, de
los asistentes en giras y festivales, e incluso
buenas alianzas para recoger opiniones de profesionales. Es
el caso, por ejemplo, del último informe que
Íñigo Argomániz elaboró la Conferencia Sectorial de Cultura
Director de Get In
en relación a la reventa de entradas”, destaca
Salmerón sobre otra de las plagas que han
castigado al sector en estos años.
Hoy no parece necesario convencer a nadie
de la utilidad del anuario. Dice Arturo Javier
Cerviño, de Grupo Cope: “Es un medio para
dar a conocer nuestra faceta como pro-
motores y también la actividad de otras
 apm10anos*10 anos 121
En el año 2009, cuando asumí la
firma
presidencia de APM y muy cerca de
cumplir nuestro décimo aniversario,
sentíamos que habíamos crecido
internamente pero no hacia el exterior.
Las instituciones, la industria y el público
en general no sabían quiénes eran los
promotores de conciertos, cuál era su
cometido ni a qué dedicaban su día a día.
Desde la nueva junta directiva advertimos
de que necesitábamos abrirnos al exterior
e informar a todos de nuestro valor en la
cadena de la industria musical y nuestro
valor en la cadena de la industria musical.
Aunque APM era la voz de los
profesionales, la opinión pública, los
medios y las instituciones no nos
reconocían como tal. Así que teníamos
que buscar herramientas para amplificar
nuestro mensaje y darnos a conocer
públicamente. El camino era claro:
informar y comunicar. Cuantas más
acciones de comunicación lleváramos
a cabo, más atraeríamos la atención
de los medios y estos amplificarían lo
que teníamos que decir hasta límites
inalcanzables para nosotros en ese
momento. Era una cuestión matemática.
Nos pusimos manos a la obra y
empezamos a debatir cómo hacerlo.
Después de barajar múltiples iniciativas,
finalmente decidimos crear un Anuario
de la música en vivo. Teníamos que poder
mostrar nuestras inquietudes. Teníamos
que ofrecer datos fiables y contar con la
participación de todos los agentes del
sector. Juntos conseguimos hacer esa
idea realidad. Sin duda fue un acierto.
Recorrer los diez anuarios editados
hasta el día de hoy es como hacer el
mejor máster posible en la industria de la
música en vivo. Todos ellos, en conjunto,
ofrecen una visión clara y global de quién
PASCUAL es quién en nuestro sector y cómo hemos
EGEA evolucionado hasta nuestros días.
Presidente de Ahora bien, no fue fácil materializarlo.
la Asociación Sabíamos que nos encontrábamos dentro
de Promotores de un mercado muy cerrado. Estábamos
Musicales pidiendo a todos que nos abrieran las
2009-2017 puertas de sus casas. Íbamos a hurgar por
todas partes para explicar cada detalle
acerca de cómo funciona la industria.
Y, además, íbamos a hacerlo con datos
reales de lo que ocurría. Tuvimos que
hacer una dura labor de concienciación
para obtener toda la información
de la forma más fiable y, finalmente,
conseguimos que se entendiera la
NO Las instituciones,
la industria y el
público no sabían
quiénes eran los
promotores ni cuál
era su cometido. Nos
pusimos manos a
la obra y decidimos
crear un anuario Z
importancia de abrirnos al mundo.
Acabamos contando con el apoyo de los
medios especializados, la implicación de
los promotores, la voz de los artistas y la
ayuda de los recintos y proveedores. ¡Fue
todo un éxito!
Realmente, la industria de la música se
volcó con nosotros, y se sumaron incluso
las instituciones. La entonces ministra
de Cultura, Ángeles Gonzalez-Sinde; el
alcalde de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardón;
y el alcalde de Barcelona, Jordi Hereu;
abrieron las páginas de nuestro primer
anuario. Fue un primer paso ambicioso,
casi inconsciente, porque no sabíamos
qué acogida iba a tener. ¿Habría una
segunda edición? Teníamos que hacerlo
sostenible económicamente en el tiempo,
y los costes eran importantes. Pero al fin
encontramos la fórmula.
Diez años después, el anuario se ha
convertido en un medio de referencia y
un vehículo de promoción para empresas
y profesionales. Es un paso más en un
camino de crecimiento y expansión que
había empezado muchos años antes.
Incluso hemos llegado a ser la fuente
principal de responsables políticos a la
hora de analizar y argumentar a favor o
en contra de ciertas políticas culturales
y un referente para otras asociaciones
internacionales. Por eso este aniversario
es un hito en sí mismo. Cada ejemplar del
anuario ha sabido reflejar las inquietudes
del momento y el reto futuro es seguir
estando a la altura.
APM ha seguido creciendo, y tiene que
informar acorde con ese crecimiento
acerca de nuestras necesidades, las de
nuestros clientes, las de nuestra industria y
las de la música en directo.
#DécimoAnuario fotos
The Cranberries (Madrid, 2010)

fo Arctic Monkeys (Madrid, 2018)

tos
con Bruce

cier
Springsteen
(Sevilla,
2012)

tos Juanlu Vela

es un referente de la
fotografía musical. Su
objetivo ha capturado a

N juan
lu
10anos
artistas de la talla de Bob
Dylan, Rolling Stones,
Leonard Cohen, Foo
Fighters, Camarón y

vela
Enrique Morente, entre
otros. Y su obra se ha
publicado en medios
internacionales como
Rolling Stone, Time y
Billboard Z
Vargas (Cádiz, 2014) Sting (Madrid, 2017) Patti Smith (Madrid, 2013) Antonio Vega (2010)

The Rolling Stones (Madrid, 2014) Kiss (Madrid, 2010)

Steve Earle (Riaza, 2018) Bunbury (Madrid, 2016)

Concierto
XXX, XXXX

Red Hot Chilli Peppers (Madrid, 2016)

AC/DC (Lisboa, 2016)

 B. B. King (Madrid, 2010)

Elvis Costello (Madrid, 2014)

U2 (Barcelona, 2009) David Bisbal (Madrid, 2014)

Diana Krall (Madrid, 2015)

Luz Casal (Madrid, 2014)

Jerry González Madonna (Sevilla, 2008)

OT (Madrid, 2018) (Madrid, 2013)

Amy Winehouse (Rock in Rio, 2008)

Guns N’ Roses (Madrid, 2017)

N
#DécimoAnuario fotos

fo
Festival
Furia XXX, XXXX
Trinidad (Monkey Week, 2015)

tos
fes
tiva

N
rosa les
javier

10
FIB (2010)

091 (Granada, 2016)

anos
N
Javier Rosa 70-200mm
es un fotógrafo
todoterreno que se ha Nikon
forjado en centenares D5
de conciertos
durante más de
20 años. Con toda
probabilidad, a día
de hoy es uno de los
profesionales mejor
especializados en dar
cobertura gráfica a los
festivales Z
 Maria Arnal i Marcel Bagés
(Monkey Week, 2018)

Public Enemy (FIB, 2015) Festival En Órbita (2018)

The Hives (Donostia Kutxa Kultur Festibala, 2017) P. P. Arnold (BlackisBack Festival, 2018)
Fangoria (Low Festival, 2017)

León Benavente
(SOS 4.8, 2016)

Coque Malla (Oh, See! Festival 2018)

Love of Lesbian (FIB, 2010)

N
Love of Lesbian (Low Festival, 2014)

The Jesus and Mary Chain

(Donostia Kutxa Kultur
Festibala, 2017)
 Chick Corea, Kenny Garrett, Christian McBride & Roy Haynes
L. A. (Festival Tomavistas, 2010) (Festival de Jazz de Vitoria, 2010) All La Glory (Monkey Week, 2017) Féloche (Festival Boreal, 2018)

Toumani Diabate (Veranos de la Villa, 2012)

Pixies (Low Festival, 2017)

Low Festival Canela Party (2018)

Festival XXX,(2016)
XXXX

Festival XXX, XXXX Festival XXX, XXXX

Amaral (Cap Roig Festival, 2016)
 10 *
g i r as
#DécimoAnuario giras
aNos
Malú empezó el 9
de noviembre de
2018 en Málaga la
gira Oxígeno, en la
que presentaba su
undécimo disco
FOTO: DOWYLO
La crisis y el ivazo golpearon un sector de la música en
directo que en los últimos diez ha sabido aguantar el tipo
años también gracias a la constancia de artistas nacionales
Roger Font
@rogerdefont
E
s prácticamente imposible llegar
imaginarse la cantidad de kilóme-
tros que los artistas, nacionales e
internacionales, han recorrido por
España entre 2009 y 2018. Diez años dan
para escuchar casi dos millones de can-
ciones de tres minutos cada una. Y son diez
temporadas de unas promotoras abriendo
champán a fin de curso para celebrar cifras
redondas y de otras bajando la persiana por
haberse arriesgado demasiado.
Pero 2018 fue uno de los mejores años que
se recuerdan. “El momento actual del sector
es mejor que nunca”, afirma Pino Sagliocco,
presidente de Live Nation Barcelona y pro-
motor con más de 40 años en la industria.
Una conclusión compartida por muchos de
apm10anos*10 anos 135
los profesionales del sector que han cua-
drado las cuentas sin demasiados apuros
tras organizar centenares de giras.
Atrás quedan una crisis y una subida del IVA
que ayudaron, por un lado, a fortalecer el
sector y, por el otro, a destruir demasiados
puestos de trabajo. Tal y como recuerda
Julio Martí, de Serious Fan Music, el ivazo
supuso “el hundimiento del Titanic”, y se
llevó consigo ya no solo a promotoras, sino
también a pequeñas empresas de sonido,
de seguridad y de servicios. Para Óscar
Piñuela, de 33 Producciones, “afectó sobre
todo a la cantidad de recursos humanos” de
los que se podía disponer, cosa que supuso
una “ralentización evidente”.
Desde GTS, las dificultades supusieron
un reto y una motivación extra. Maricruz
Laguna, su directora de nuevos negocios,
recuerda cómo lo afrontaron: “A través de
la creatividad”. Y añade: “Intentamos que
el público, para cuyo bienestar en definitiva
trabajamos, no fuese el perjudicado y en
ningún caso dejase de asistir a un concierto
por motivos económicos”. Desde el lado
positivo también lo lee Martí, asegurando
que “ha nacido nuevo talento, mucho mayor
que el de los últimos quince años”.
Pero las vacas flacas se empezaron a
sosegar y la remontada culminó en 2017 con
el retorno del IVA al 10 por ciento. Al instante
aumentó la venta de entradas y el negocio
volvió a su cauce, no sin antes dejar algunas
lecciones. “Gracias a los años duros, todo el
mundo ha aprendido a ajustar los presu-
puestos y a trabajar con rigor”, manifiesta
el promotor de Serious Fan Music, antes de
lanzar una reflexión sobre el impacto de la
subida del IVA: “Si alguien auditara el valor
del 21 por ciento –el paro que ocasionó y la
reducción de ingresos–, dudo que el saldo
fuera positivo”. Según él, eso demostraría lo
mala que fue esa decisión política.
Década de cambios
Todo empezó a finales de la década pasada,
cuando ver un gran concierto en España,
con independencia de su naturaleza o
género musical, ya no era un milagro. El
136 apm10anos*10 anos
Vetusta Morla
congregó a 38.000
personas en la
explanada exterior
de la Caja Mágica
de Madrid, en el que
fue el concierto más
multitudinario de la
historia del grupo
FOTO: MARÍA MACÍAS/
PEQUEÑO SALTO MORTAL
crecimiento era exponencial: aumentaban
los espectadores, los conciertos, la recau-
dación… Así, el directo se convertía en el
pilar de la industria, una posición que antes
ocupaban las discográficas. “Si antes un
artista sacaba un disco y hacía una gira para
promocionarlo, ahora ocurre lo contrario:
el trabajo discográfico es una herramienta
para desarrollar una buena gira”, apunta
Laguna, pues “el público ahora quiere ver a
los artistas en directo”.
Muchos de estos espectáculos, a princi-
pios de la década, estaban sostenidos por
ayuntamientos y patrocinadores. Pero llegó
la crisis, recortaron los presupuestos en
cultura, subió el IVA y cayó la programa-
ción de conciertos gratuitos. En esta línea,
Piñuela considera que el mayor cambio en
los últimos diez años “ha sido la adaptación
del público, que ha sabido dar el salto del
modelo de conciertos gratuitos al de pago”.
Esta coyuntura propició que solo colgaran
el cartel de entradas vendidas aquellos que
eran capaces de ofrecer un show que tras-
cendiera lo musical, que quedara grabado
en la memoria de los espectadores. Y los
que cumplían con esta premisa eran las
estrellas internacionales. Para los grandes
promotores, contar con U2 o Bruce Springs-
teen minimizaba los riesgos. A día de hoy,
los foráneos de renombre siguen siendo
apuestas seguras, pero si es así es porque
alguien apostó por ellos cuando su nombre
no era una marca tan reconocida.
La radiografía, para entonces, era clara: sold
out para estrellas consagradas en grandes
recintos y declive del número global de giras
y asistencia en las salas de conciertos. El
panorama de música en directo en España
se empobrecía y artistas acostumbrados
a llenar en Francia y Alemania no lo hacían
en España. Esta pérdida de competitividad
también revertía en la oferta.
Los promotores no querían asumir riesgos
y dejaron de apostar por nuevas voces. En
2014, por ejemplo, Íñigo Argomániz, de Get
In, aseguraba que lo que mejor les había
funcionado era “lo clásico”, para confirmar
que fue un año basado en proyectos conso-
lidados y con amplias bases de fans.
La gestión de las carreras también ha
padecido cambios. Piñuela recuerda que,
antes, si el autor conseguía posicionarse
en las radios, el promotor tenía más de la
mitad del trabajo hecho. “Hoy en día hay
muchos más factores determinantes, como
la calidad del trabajo, las redes sociales,
saber medir los aforos, la propuesta del
directo y su calidad, etc”, expone. Martí, por
C
M
Y
CM
MY
su parte, repara en la aparición de nuevos
CY
retos. Cita, por ejemplo, la necesidad de
contratar seguros y la lucha contra la CMY
reventa de entradas, y afirma que desde el K
sector se trabaja para que las el público las
adquiera solo en canales oficiales. Según él,
los desafíos ayudan a “enriquecer la produc-
ción musical”, ya que exigen más “rigor y
calidad”, y llevan “hacia un mundo en el que
la música quede favorecida”, concluye el
también vocal en la junta directiva de APM.
Y década de éxitos
La lección, tras tantos años de penurias, es
que el esfuerzo y la perseverancia tienen
premio para los artistas. Y así intentan incul-
cárselo mánagers y promotores.
Malú, Pablo Alborán, Pablo López, Vanesa
Martín, Vestusta Morla y Christina Ros-
envinge son algunos de los ejemplos que
validan la teoría y en el 2018 recogieron
los frutos de lo que llevaban años sem-
brando. Todos ellos conforman, en diferente
grado, una pequeña muestra de cómo esta
década, al final, también ha conllevado
grandes éxitos. Quizá no todos han visto
cómo sus fans acampaban en las puertas
de los recinto para verles o cómo sus discos
les proporcionaban cifras récord, pero sí han
visto reconocidas sus carreras tanto por la
crítica como por el público.

Pablo López subió
el 31 de julio de 2018
al escenario del
Teatro Real para
acompañar a Pablo
Alborán en un tema
FOTO: JUANLU VELA
Pero antes, es necesario hacer una retros-
pectiva. La situación era complicada y
soplaban vientos de reinvención para los
españoles. Así, consolidados como Ale-
jandro Sanz, Miguel Bosé y Raphael apos-
taban por abrir nuevas plazas en América
Latina. “Es un mercado en constante evolu-
ción y entrar en él es una prioridad absoluta
para cualquier artista”, cuenta Laguna, que
pone como ejemplo a David Bisbal. En 2014
ya llevó la gira de presentación de Tú y yo por
México, EE.UU., Puerto Rico, Argentina, Chile,
Venezuela, Uruguay, Brasil, Perú y Bolivia.
Era un recorrido similar al que siguió Joaquín
Sabina en la celebración de los quince años
del 19 días y 500 noches.
Así, Latinoamérica sirvió para no quemar
al público patrio, para que sus canciones
conectaran con nuevos públicos y para con-
seguir más ingresos. Es por ello que durante
estos diez años, conseguir penetrar en ese
mercado se ha convertido en una obsesión
tanto de promotoras como de artistas.
Pablo Alborán lo tuvo claro desde que
empezó su carrera a finales de la década
XW
La asistencia a
los conciertos es
el resultado de
haber realizado
previamente un
buen trabajo para
posicionar al
artista
Óscar Piñuela
Director de 33 Producciones
pasada. Las redes sociales lo convirtieron en
un fenómeno global y en su primera gira a
lomos de su disco homónimo Pablo Alborán
ya visitó el otro lado del charco. En 2018
empezó la gira de presentación de Prometo
con 26 fechas en Latinoamérica y a finales
de año se alzó en España, junto a OT, como
el artista que más gente había congregado.
“Vamos a formar una tremenda. Si en la gira
pasada tocamos el cielo con las manos,
en esta queremos andar volando por ahí”.
Con esta ambición anunciaba Pablo López
el tour Santa Libertad de presentación de
su disco Camino, fuego y libertad, que ha
supuesto un gran paso en su carrera. Con
71 conciertos y 164.508 espectadores se
colocó en el cuarto puesto del ranking.
El de Fuengirola es uno de los paradigmas
de cómo puede ser el crecimiento orgánico
de un artista durante estos diez años. Surgió
de Operación triunfo en 2008 pero no fue
hasta 2013 que Universal editó Once histo-
rias y un piano. Esos cuatro años le sirvieron
para abonar el terreno a base de colabora-
ciones, participaciones en giras como la de
Bustamante y apariciones en programas de
televisión. Después de eso, ganó premios,
giró por Latinoamérica y trabajó con David
Bisbal, Jamie Cullum y Alejandro Sanz,
entre otros. Con esta fórmula, paso a paso
y con tenacidad, los teatros que en 2015
vivieron la puesta de largo de El mundo y los
amantes inocentes fueron sustituidos por
recintos como el Palau Sant Jordi en 2018.
Explica Fernando de García, director de
Forever Music Project, que hablando con
el cantante, pudo ver que tenía “una idea
muy clara de lo que quería”. Así, además,
defiende que Pablo López “sujetó con mano
diestra a los posibles intereses económicos,
para poder hacer lo que él sentía y quería”.
“Algo muy difícil y fruto de un buen trabajo
realizado por un artista que, si nada se
interpone en su camino, tendrá una larga
carrera”, añade el promotor.
La consolidación del indie
La noche de San Juan de 2018, la expla-
nada exterior de la Caja Mágica de Madrid
fue testimonio de un auténtico hito en
la historia de la música indie en España.
apm10anos*10 anos 139
J
Vetusta Morla consiguió vender 38.000
entradas para el último concierto de
presentación del disco Mismo sitio, distinto
lugar, que sumó un total de 135.000 asis-
tentes en 19 ciudades y 20 conciertos. Es la
oficialización, ya anunciada en 2015, de que
grupos alternativos como Izal y Lori Meyers
son capaces de asaltar grandes recintos.
Para el grupo de Tres Cantos, estas cifras
son el fruto de lo que empezó con su primer
largo en 2008. Entre un hito y otro, hay
escenarios pequeños, fiestas populares,
largas giras por festivales, la apertura hacia
América Latina y Europa y precaución a la
hora de pedir dinero a sus fans al convo-
carlos en recintos cerrados. Un ejemplo de
ello fue en 2005, cuando llenaron la madri-
leña sala El Sol a un euro la entrada.
Cuatro años atrás, cuando empezaron
a llegar a audiencias masivas, incluso al
director de Esmerarte y mánager del grupo,
Kin Martínez, le sorprendía la situación:
“Casi es un milagro que exista algo tan
inusual como Vetusta Morla. Nunca se res-
peta al nacional como al internacional”.
La mujer, el reto pendiente
La década ha modificado de manera con-
siderable el panorama, pero no ha roto el
techo de cristal para las artistas españolas.
Los rankings de asistencia a las giras sitúan
a muy pocas mujeres entre el Top 10. Desde
2013, solo cuatro de 28 nombres. Malú,
como nota disonante, aparece primera en
2014, con 450.000 entradas vendidas y 60
conciertos; segunda en 2016, con 280.000
espectadores y 47 shows; y cuarta en 2013,
cuando reunió a 125.000 personas en
36 fechas. En 2017 Vanesa Martín e India
Martínez entraron en el cuarto y octavo
puesto, respectivamente, en 2017. Y en 2018,
Rozalén alcanzó el octavo lugar, al con-
gregar a 91.492 personas. Ya en 2016 había
acumulado buenas cifras, con 53 conciertos
y 35 sold out, la mayoría de ellos en teatros.
Preguntada sobre esta cuestión, una de las
mujeres fuertes del sector, Maricruz Laguna,
de GTS, resalta la profesionalidad de las
artistas a la vez que muestra su preocupa-
ción. “Nos dice mucho sobre lo que aún nos
queda por hacer”. Y en este mirar al futuro,
pone sobre la mesa algunos de los nombres
140 apm10anos*10 anos
de mujeres que darán que hablar: Aitana,
Amaia, Ana Guerra y Miriam Rodríguez.
Por último, aprovecha para reconocer a la
asociación MIM (Mujeres de la Industria de
la Música), “quiénes están haciendo una
grandísima labor por la igualdad de género”.
Por su lado, Óscar Piñuela, director de
33 Producciones y también mánager de
Vanesa Martín, estima que “el talento se
abre camino por encima de cuestiones de
género y son muchas las mujeres con un
gran número seguidores”. “La asistencia
a los conciertos es el resultado de haber
realizado previamente un buen trabajo para
posicionar al artista”, reflexiona el pro-
motor, que añade que “ahí es donde habría
que poner el foco”.
El reconocimiento, por otro lado, también
va llegando poco a poco a las mujeres de
la industria. Es el caso de Christina Ros-
envinge, que recibió en 2018 el Premio
Nacional de las Músicas Actuales. La distin-
ción le ha llegado tras una carrera de más
de 30 años siendo una rara avis. Y es que
para llegar a ser un referente del pop rock
independiente las ha visto de todos colores.
PUBLICIDAD
XW
Tal y como declaró ella misma en una entre-
vista: “Ha habido muchos años en los que
lo tuve difícil por el camino que escogí. No
era placentero. Siempre me ha llamado ir a
un lado no tan popular ni con tanta recom-
Tenemos que pensa económica”. La experimentación que
imprimió en alguno de sus discos no gustó
buscar mejores a la crítica y la industria no lo entendió. Pero
al fin, y a pesar de haber bordeado el circuito
compositores, a través de caminos alternos, el talento y la
una función constancia encontraron su recompensa.
tan importante Es muy probable que en este 2019, las cifras
no alcancen cotas tan altas, después de
como la propia un récord como el 2018, pero es innegable
industria que los directos en España pasan por un
momento de buena salud. Para concluir,
Julio Martí Julio Martí lanza una petición: “Estamos
Director de Serious Fan Music obligados a hacer música y a buscar
mejores compositores, una función tan
importante como la propia industria“. No
hay que olvidar que ha sido una década
compleja y de aprendizaje. Con la crisis y la
subida del IVA aún presentes en la memoria,
las lecciones tienen que servir a profesio-
nales y artistas para que no pequen de
codicia. Y que así el público pueda disfrutar
 10
festi vales
#DécimoAnuario festivales
aNos
A Summer Story se
celebra en la ciudad
del rock en Arganda
del Rey, en el mismo
recinto que acogió el
Rock in Río Madrid
FOTO: GUILLERMO GS
*
Maca Arena
@arena_do
R
adiohead sonaba en el Fes-
timad. Lou Reed, Portishead y
Pixies en el Primavera Sound.
The Project traía a Kings of Con-
venience y Tortoise. Patti Smith inauguraba
la 45 edición de Jazzaldia. ¿Sabes de qué
época hablamos? Pues ya hace diez años.
En 2010, la ministra de Cultura de Jamaica
vino a España para celebrar el cambio de
sede del festival Rototom Sunsplash a
la playa valenciana. Venían huyendo del
ambiente hostil de la administración de
Berlusconi. “¿Será verdad que España se
ha convertido en el paraíso mundial de los
festivales musicales?”, dejó caer la ministra
en el evento de inauguración. Lo era. Lo que
no sabía es que el Rototom estaría en el
apm10anos*10 anos 143
Decenas de empresarios
afirmaron tener la receta secreta
de un festival. Una década después
solo han sobrevivido los mejores
Top 10 de festivales en la siguiente década.
Tampoco que a él se le sumarían el Low y
el Arenal Sound en los primeros puestos. Al
parecer algo más había en Valencia que la
ausencia de Berlusconi.
¿Todos son promotores?
Por esa misma época, los festivales que
jugaban las grandes ligas eran el Rock in Rio,
Primavera Sound, Sónar, FIB, BBK Live, Fes-
timad, Espárrago Rock y SOS 4.8. Al mismo
tiempo, el Cruïlla dejaba Mataró para ubi-
carse en el Fòrum de Barcelona y el Starlite
enseñaba al mundo lo que era Marbella.
Todos buscaban reunir cinco ingredientes:
historia, público, recinto, apoyo institucional
y un buen line up. Pero una buena receta
toma tiempo y la experiencia es lo que
marca la diferencia. Hay que saber diferen-
ciar un bluf de un promotor. Porque luego
habrá momentos de crisis. Y habrá que
buscar el elemento diferenciador. La meta
última es aunar una fan base que te siga allá
donde vayas... aunque te la juegues rem-
planteando qué es the new normal .
Carlos Espinosa, director de Riff Produc-
ciones y el cocinero detrás del Bluescazorla,
decía en 2011: “Hace cinco años, parecía
que cualquiera pudiese montar un festival
con dos grupos grandes, tres pequeños, un
descampado y mil metros de valla metálica.
Eso no es un trabajo bien hecho”.
Ese era uno de los objetivos de la Asociación
de Promotores Musicales (APM): defender
a los verdaderos profesionales frente a los
bulos y los presupuestos desorbitados. Y
si esto era una batalla, al menos tenía que
haber una estrategia. Los promotores que
no la tenían en 2010, cayeron ante la crisis
de 2012: las infraestructuras eran insoste-
nibles y el modelo de negocio se estaba
quedando obsoleto.
Alberto Guijarro, director del Primavera
Sound, sabía de lo que hablaba: “La com-
petencia en 2007 y 2008 fue feroz. Casi nos
lleva a la tumba a todos los festivales”. “La
competencia era doble, primero por fichar a
los grupos y luego porque compartíamos un
mismo público”, añade.
144 apm10anos*10 anos
Necesitábamos espacio y apoyo
Pero volvamos a la receta original. Si gusta,
más gente querrá comérsela. En 2004 el
Primavera Sound se celebraba en el Poble
Espanyol y el Sónar de día en el Centre
de Cultura Contemporània de Barcelona
(CCCB). Digamos que la capacidad de
espacio limitaba su proyección. El director
del Primavera fue el primero en insistir
que necesitaba un recinto más amplio. Lo
mismo que después dirían desde el DCode
en relación con las instalaciones de la Com-
plutense. Y ahí siguen a día de hoy. También
en Madrid, Arganda del Rey, con un recinto
de 200.000 metros cuadrados, cogía peso
gracias a Rock in Rio. Es el mismo espacio
que hoy acoge A Summer Story.
Otro ingrediente: el apoyo institucional. En
2010 el Ayuntamiento de Barcelona aprobó
una partida de 631.000 euros para ayudas
a los festivales que se celebraban en la
ciudad. La crisis hizo que los ayuntamientos
redujeran su presupuesto en cultura. Pero
los festivales no notaron el golpe. No en
ese momento. Roberto Medina, director de
Rock in Rio, proponía crear sinergias con los
consistorios. Vender el know how a precios
que pudieran pagar y generar propuestas
que sumaran valor social al ocio.
El Sónar celebró en 2010 una edición en A
Coruña y renovó el acuerdo por un año más
con la Consellería. “El festival electrónico
es el eje central de una acción de doble
alcance: dar visibilidad a artistas gallegos
dentro del panorama internacional, y crear
un evento de prestigio que repercuta en la
imagen de Galicia”, afirmaban.
En esa búsqueda de tener referentes se
pretendía ser como el Reino Unido, donde
el Estado apoya a la música por su vincu-
lación con el aumento del PIB. Pese a eso,
Vince Power, director del FIB entre 2010
y 2013, aseguraba: “El circuito inglés y el
español están al mismo nivel. Me parece
más sencillo montar un festival en este
país que en el Reino Unido porque los
municipios españoles son más tolerantes
TU PONES LA MÚSICA,
NOSOTROS EL VIAJE
en relajar los reglamentos”. Afirmaba que
“Inglaterra es un infierno de regulaciones
sobre ruido, tráfico, acampada y otras
cosas”, en cambio “España tiene a su favor
el buen clima y el nivel de las infraestruc-
turas para atraer público de fuera, espe-
cialmente británico”. Tres años más tarde,
Power se veía obligado a vender el 65
por ciento de las acciones del festival a la
empresa SJM Concerts, con Denis Desmond
al frente. Al parecer, montar un gran festival
no era tan sencillo como pensaba.
El lugar es una de las claves para mejorar
la experiencia del usuario. Martín Perez,
director de Concert Studio, supo verlo
cuando en 2001 fundó el Festival de Cap
Roig en los jardines de un castillo en la Costa
Brava. Cuando en 2012 el festival pasó a
manos de Clipper’s Live, Pérez inauguró el
XW
Festival Jardins de Pedralbes. La ubicación
volvía a primar por encima de todo. Mien-
tras, los gigantes seguían creciendo: el Low
ampliaba en 2010 un día más sus actua-
ciones, Jazzaldia recibía 106.000 especta-
lemusikfest.com
dores, demostrando que el jazz puede ser
En los próximos
mayoritario, y Arenal Sound crecía al año
siguiente en un 60 por ciento.
años existirán Todo era prometedor. A pesar de la crisis,
entre diez o los jóvenes seguían considerando los
quince festivales
festivales como una vía de escape. Guijarro
vendía el suyo como “una semana sin los
de alto nivel, y el padres”. Hasta que llegó el ivazo en 2012.
Era como ese invitado inesperado que te
resto tendrán que arruina la fiesta. No te la cierra, pero te pone
focalizarse más en a un vecino gruñón a un palmo de tu oreja.
Muchos respondieron al golpe, innovando.
la experiencia Y donde surgían estas ideas eran en las
ferias profesionales: Sónar Pro contaba con
Robert Grima 2.385 acreditados; Primavera Pro, con 1.414;
Presidente de Live Nation Madrid Monkey Week, con 487; y SOS Pro, con 300.
En este contexto la promotora Esmerarte
creó un nuevo modelo de festival. Instalado
en Caldas de Reis, en Pontevedra, PortA-
mérica estaba “basado en la cultura y en La solución de Ávoris para la industria musical
la música como elemento generador de
dinamismo socioeconómico”, afirmaba
entonces Kin Martinez. Tenía tres patas: un

NO El Rototom Sunsplash
llegó a España hace diez
años huyendo del ambiente
hostil de la administración
de Silvio Berlusconi Z
cartel con nombres como Love of Lesbian y
Julieta Venegas; un espacio gastronómico
con restaurantes de estrella Michelin y
Mercainnova, una plataforma de emprendi-
miento empresarial multisectorial.
Por aquel entonces, el Festival Internacional
de Jazz de Barcelona, veterano de la escena
otoñal, continuaba a paso firme. “Somos
consecuentes con la historia del festival y
continuamos programando en los mismos
espacios, pero lo hemos hecho crecer con
quince recintos por toda la ciudad”, decían
desde The Project. Quizá la clave estaba
en ser un festival de nicho. “La especializa-
ción se está convirtiendo en lo más usual.
Se trata de una profesionalización de la
escena de los festivales manteniendo la
especificidad de cada uno”, añadían desde
la organización del Sónar.
Al otro lado de la balanza estaba el codi-
rector del SOS4.8, Roger Dedéu, que
defendía la oferta ecléctica: “Es un estilo de
festival que, aunque repetido en el terri-
torio, me parece que ya es un género en sí
La ministra de mismo”. Hoy el Sónar cumple 26 ediciones.
Cultura de Jamaica El SOS4.8, en cambio, bajó la persiana en
vino a España 2016. Producciones Baltimore aprovechó
a celebrar el el hueco para fundar el WAM, que en 2018
cambio de sede pasó a llamarse WARM Up. “El mercado
del Rototom. En la español sigue muy castigado por la crisis,
foto, la cantante de
pero en este país los festivales continúan
dancehall Spice
funcionando”, decía Jordi Herreruela, pro-
FOTO: PATRICK ALBERTINI
apm10anos*10 anos 147
N
XW
motor al frente del Cruïlla, en 2013 –festival
que, por cierto, también cambió su nombre:
en sus primeras ediciones eran Cruïlla de
Cultures–. “Pocas veces nos paramos a
pensar los altos costes de contratación y
producción que tiene un evento de estas
En 2007 y 2008 la dimensiones”, reflexionaba Guijarro.
competencia era En 2014 se canceló de un día para otro el
doble, primero por festival Jiwapop de Montcada i Reixac. La
organización se quedó el dinero de hasta
fichar a los grupos 21.000 entradas vendidas. “La descomunal
crisis ha servido de sabio y cruel filtro para
y luego porque que solo sobrevivan los mejores festivales,
compartíamos los más atractivos, los más baratos, los que
fueron más profesionales en épocas de
un mismo público vacas gordas y los que siguen siendo sub-
vencionados de forma más o menos directa
Alberto Guijarro por determinados partidos políticos”, decla-
Director de Primavera Sound raba entonces Fernando Duentes, director
de DJ Mag España. Bilbao BBK Live y Low
Festival colgaban sus primeros sold out.
Pero en Madrid algo fallaba. Festimad,
Metrorock, Rock in Rio, Electric Weekend,
Sonisphere: ninguno de ellos acabó de
funcionar. “Madrid está a la cola. No tiene
el gran evento musical que tanto anhela”.
Curiosas palabras, teniendo en cuenta que
era Javi Arnaiz el que las decía. “Quizás el
espacio ya exista y no lo hemos descubierto
o quizás no haya llegado nunca un proyecto
ambicioso para crear una marca ciudad”. El
proyecto llegó en 2018: Mad Cool en Ifema.
El Arenal Sound
celebró en 2010 su
primera edición y
desde 2012 es el
macrofestival
más multitudinario
de España
FOTO: NEREA COLL
En 2016, la ciudad tenía confirmadas tres
nuevas citas: Mad Cool, Utopía y GetMad.
Ese mismo año cayeron nueve festivales
en el resto del país, la mayoría de ellos en
Andalucía. En la Comunidad Valenciana,
el Marenostrum se suspendía cinco días
antes de celebrarse al recibir una notifica-
ción del ayuntamiento. El Arenal Sound,
por su parte, vio peligrar su celebración en
la playa donde se había ubicado desde que
empezó en 2010 por una sentencia nega-
tiva del Ayuntamiento de Burriana.
“No hay una normativa clara, es ambigua y
se resuelve ‘al final de’ y no ‘al principio de’.
Estamos dentro del sector de la construc-
ción, cosa que no tiene ningún sentido.
Nuestra actividad está sujeta al criterio
subjetivo de un técnico municipal”, se que-
jaba entonces David Sánchez, director de
la cita veraniega en Castellón. Finalmente
salió adelante en el recinto de siempre.
Pero, en opinión de Sánchez, eso puso en
juego la credibilidad del festival.
Y mientras algunos promotores se
peleaban con la administración, el Rototom
Sunsplash registraba una ocupación hote-
lera que rozaba el 100 por cien. Era el primer
año en que colgaba el cartel de entradas
agotadas. A su vez, en Barcelona el Sónar
y el Primavera Sound registraban cifras
récords, el segundo agotando los abonos a
un mes de la celebración.
Especialización, la clave de todo
Viendo el panorama, para el siguiente año
había suficientes promotoras que tenían la
pauta marcada. “Una línea musical clara
y con un sentido propio totalmente defi-
nida, para que los más de 45.000 asis-
tentes tengan del todo claro lo que se van
a encontrar, conozcan la filosofía e incluso
puedan hacer la suya”, decía Jesús López
presentando el proyecto A Summer Story.
Dos ediciones después ya se había consoli-
dado como cita de referencia. Por su parte,
el Brunch -In se posicionaba como festival
de música electrónica con el valor añadido
de ser family friendly.
Y de Montjuïc a Peralada. De pasar un
domingo en shorts y en familia hasta
maquearse para ir a una cena de gala
en el casino antes de la ópera. Todo ello
puede hacerse en el marco de los festi-
vales de música. “Lo que empezó como
una aventura apasionada se ha convertido
en un evento consolidado de referencia
internacional que cuenta con un notable
prestigio y reconocimiento por parte de
artistas, público y crítica”, recordaba en
2016 Carmen Mateu, presidenta del festival
Castell de Peralada, fallecida este 2018.
“La tendencia en los próximos años es que
existirán entre diez o quince festivales de
alto nivel, y el resto tendrán que focalizarse
más en experiencia y entorno. España tiene
un gran potencial por su variedad cultural”,
apuntaba Robert Grima, presidente de Live
Nation Madrid. Es justo lo que ocurre. Martín
Pérez llevaba practicándolo desde el primer
día en Pedralbes: “Recibir a los asistentes
con una alfombra roja, abrirles la puerta de
su coche, guardar y limpiar los cascos de
la moto, vigilar la zona de aparcamiento,
entregarles un programa de mano de alta
calidad, facilitar la movilidad con coches
eléctricos dentro del recinto”. Eran detalles
que él enumeraba como importantes.
“Hasta ahora, una de las actividades princi-
pales de los promotores era la relación con
los artistas y los mánagers, con las salas y
las administraciones públicas, incluso con
los medios de comunicación y los patroci-
nadores. Ahora, deberíamos obsesionarnos
con el público, deberíamos conocerlo y
cuidarlo, dejarlo de ver como una masa de
personas para empezar a ponerles nombre
y apellidos”, añadía Herreruela.
Si esto fuera una serie, si esto tuviera fin, ya
sabríamos quiénes han logrado librar las
batallas de la última década. Pero la carrera
no acaba, ahora el futuro está en mejorar lo
inmejorable, en programar lo imposible, en
encontrar el detalle en cada servicio, que
cada minuto tenga un toque de innovación…
Conseguir el umami de la receta era más
fácil que todo esto. Pero bueno, el juego no
es para cualquiera y lo sabemos.k
150 apm10anos*10 anos
CRONOLOGÍA DE FESTIVALES 1989-2018 indie
rock

N
electrónica
festivales de ciclo
festivales boutique
música urbana
mainstream
sin categorizar

1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

WAM
Granada
Sound Caudal
Fest
Arenal
Fiz DCODE Ezcaray
Sound
Fest
Bilbao Spring Festival
Sonorama Socarrat BBK Live Festival ILIKE Interestelar O Son do
Gigante Sevilla carmiño
Primavera Low Donostia Bime
Actual FIB Festival Go
Sound Festival Festibala Live de les Arts Rural
Festival
Festival Tanned Vida Mad Cool O son do
Festimad Territorios SOS 4.8 Mulafest
Do Norte Tin Festival Festival camiño
de Sevilla
Santander Intro Music No sin Granada
Ebrovisión
Music Festival música Experience
Portamerica Mallorca
Live Festival
Coca-Cola Warm Up
Music Gijón Moto
Estrella de
Experience Weekend
Levante
Rivas Rock

Movember
Motorbeach FuzzVille
Food & Rock
Resurrection Ciudadela
Be Prog! Getmad
Santi Rock Fest Estrella Tierra
My Friend
Galicia de Rock
Espárrago Azkena Tsunami
Viña Rock Extremúsika Rabolagartija
Rock Rock Festival Xixón
Rock Machina Leyendas Okkult
Canetrock Session
2000 del rock
Download
DGTL Festival
Madrid
1966 1974
Hivernacle
Festival Festival A Summer
Internacional Internacional Sónar Aquasella Story
de Jazz de de Música Barcelona
Brunch In
Barcelona de Cambrils Beach Room Music
the Park
Festival Weekend Festival
Etnimusic/ Villamanuela beach festival
Etnimálaga Festival Torre del Mar Madtowndays
Festival Actual
Festival Festival Dreambeach Cita de
(Música
Mil·lenni Mar Abierto Villaricos Mairena
independiente)
Festival
Latino para
Vigo me voy
Guitar BCN 1958 1987
Los grandes
del gospel
Festival Festival Starlite Noches de Marenostrum
Castell de
de la Porta Cap Roig Festival botánico Music Castle
Peralada
Ferrada Universal
Músicos en Festival de Jardins de
Music Terramar
la naturaleza Pedralbes
Festival
Cabo de Tag Music
O plata Festival
marisquiño Festival
Cruïlla
Vive Hoky Pop!
la Feria Music
Música
en grande Mestiza
Womad Las
Doctor Music Rototom Flamenco Festival
Palmas de Bluescazorla
Festival Sunsplash on Fire Río Babel
Gran Canaria
Festival Hoky Popi
La Mar Internacional
de Músicas Music
de las culturas
Pirineos Sur
Fuente: APM (Maca Arena) | Infografía: Oriol Vidal

I
naugurando el milenio, con la pri-
mera gira de Operación triunfo –la
de Chenoa, Bisbal, Bustamante  y
compañía–, Dionís Aymar comenzó
su andadura como broker de seguros. Fundó
Araytor, su propia correduría, en 2004. Y
quince años después puede presumir de que
han resuelto todos los siniestros de forma
favorable para los intereses del promotor.
Dionís afirma que en este tiempo ha sido
testigo de la  evolución del sector. Pues
desde hace años se encuentran envueltos
en un círculo virtuoso: a mayor volumen de
trabajo por parte de los promotores, mayor
profesionalización de la industria y mayor
consciencia de los incidentes diarios. Tam-
bién se han estrechado lazos de confianza
e incluso de amistad con los promotores:
“Hemos conseguido que el precio de la
póliza no sea lo más importante. De hecho,
EMPRESA
Araytor Correduría de Seguros S.L.
OFICINAS CENTRALES
Gran Via de les Corts Catalanes, 565, pral.
08011 Barcelona
TELÉFONO
93 272 48 60
E-MAIL
araytor@araytor.com
WEB
www.araytor.com
DIRECCIÓN GENERAL
Dionís Aymar
Carmen Aguado y
Dionís Aymar
publirreportaje
“Nuestros clientes nos
consideran sus socios
frente al riesgo”
ya ni nos preguntan la prima, ya saben que
les vamos a dar el mejor precio posible”,
garantiza Aymar. Y sigue: “Nuestros clientes
tienen una confianza plena en nosotros, nos
consideran sus socios frente al riesgo”. Es el
caso de Kin Martínez, de Esmerarte, quien
narra así su experiencia: “Cuando más los
necesitas no te sientes abandonado y en
caso de siniestro superan las expectativas”.
En efecto, con una relación así, es primordial
la franqueza bidireccional y el trato perso-
nalizado porque “el propio negocio requiere
de situaciones estresantes y siempre hay un
punto de tensión...”, relata el broker.
El trabajo de toda empresa es buscar
soluciones a problemas. Pero en su caso
se eleva al paroxismo porque Araytor da
soporte en situaciones límite. “A veces les
hago de psicólogo”, bromea, y es que los
clientes llaman cuando tienen un problema
que se tiene que resolver en ese preciso
momento. Y el papel de Dionís es, en parte,
tranquilizarles: “Les tiendo una mano amiga
a los promotores cuando más lo nece-
sitan”. A efectos prácticos: “Les hago ver a
mis clientes que desde ese momento nos
convertirmos en socios y que se hará todo lo
posible para evitar la cancelación”, añade.
En este tiempo Araytor ha conseguido
aumentar su cuota de mercado hasta
alcanzar el primer puesto en el sector de los
espectáculos. La compañía aseguró ocho
de las diez principales giras nacionales por
número de espectadores, y también ocho
de las de internacionales. En cuanto a los
festivales, son el soporte de catorce de los
primeros 25 macrofestivales y de cuatro de
los diez festivales de ciclo. “Este ha sido un
año muy bueno, tanto para el sector como
para nosotros”, comenta Dionís Aymar. c
Araytor aseguró
ocho de las diez
principales
giras nacionales
por número de
espectadores,
y catorce
macrofestivales
“Les tiendo una
mano amiga a los
promotores cuando
más lo necesitan”
#DécimoAnuario Europa apm10anos*10 anos 155

La red de la
música en
vivo en
Europa
Jon Chapple
@jonchapple
El modelo español de las asociaciones de profesionales
del sector del directo, con un organismo representando a los
promotores (APM), otro a las salas (ACCES) y un tercero a los
mánagers (ARTe) es el habitual en muchos países, pero no es
universal. ¿Cómo se organizan el resto de estados del continente?

Austria
Los promotores de conciertos de Austria
están representados por la Veranstalter-
verband Österreich (VVAT), que significa
asociación de organizadores de Austria. La
entidad tiene alrededor de 55.000 miem-
bros de los nueve estados austríacos. Entre
los socios de VVAT también hay salas de
conciertos, clubs, bares, así como empresas
de hostelería y tiendas de ropa que ponen
música de fondo. Por otra parte, el Music
Manager Forum (MMF) de Austria, presi-
dido por Sandra Walkenhofer (fundadora
de la agencia Earcandy Entertainment),
representa a los mánagers de artistas.
www.vvat.at
www.facebook.com/MMF.Austria
Dinamarca
El sector de la música en directo danés está
representado como colectivo bajo el para-
guas de la organización Dansk Live, una red
de salas de conciertos, centros culturales y
festivales. Dinamarca no tiene una orga-
nización especifica dedicada a los promo-
tores de conciertos, pero ICO Concerts, la
compañía líder del país en la organización
de giras, está representada en el consejo
asesor de la asociación Dansk Live. Por
último, el Music Managers Forum (MMF) de
Dinamarca, presidido por Jeasper Krøll de
Clockwize Management, es la organización
que agrupa a los representantes de artistas.
www.dansklive.dk
www.immf.com/membership/mmf-denmark
156 apm10anos*10 anos
francia
Si bien Francia tiene una gran cantidad de
asociaciones que representan a todos los
participantes de la industria de la música en
vivo, el mayor organismo profesional para
los promotores de conciertos es Prodiss, el
sindicato nacional del espectáculo musical
y de variedades (syndicat national du
spectacle musical et de variété). Cuenta
con 350 miembros, entre los que están Live
Nation France, AEG Presents France, Miala,
Corida, Inter Concerts y Vivendi’s Olympia
Production. Los representantes franceses
de artistas pueden escoger entre la Alliance
des Managers d’Artistes (AMA) y la Music
Managers Forum (MMF) de Francia. La pri-
mera es parte de International Music Mana-
gers Forum (IMFF), mientras que la segunda
lo es de la rival European Music Managers
Alliance (EMMA). Otras asociaciones
francesas incluyen el sindicato de música
contemporánea (Syndicat des Musiques
Actuelles, SMA), el cual representa a más
de 300 salas de conciertos, festivales,
productores y promotores, sellos disco-
gráficos y emisoras. Y el Centre national de
la chanson, des variétés et du jazz (CNV),
respaldado por el gobierno, representa al
sector más amplio del entretenimiento
en vivo. Por otra parte, los miembros de
la Association des Scènes Nationales son
principalmente salas de arte, centros cultu-
rales y teatros. Por último, algunos festivales
de música de Francia están representados
en De Concert!, una entidad internacional
que engloba asimismo proyectos de Suiza,
Bélgica, Alemania, Canadá, Dinamarca,
Hungría, Islandia y Japón.
www.prodiss.org
www.ama-france.com
www.facebook.com/musicmanagersforumfrance
www.sma-syndicat.org
www.deconcert.org
FINLANDIA
En Finlandia, una sola asociación, LiveFin,
representa a promotores, agencias de con-
tratación, festivales y salas de conciertos.
Entre sus miembros están tanto grandes
promotores como Live Nation Finland y
Fullsteam (propiedad de FKP Scorpio,
de CTS Eventim); independientes como
Sunborn Live, Nem Agency y TMH Produc-
tions; festivales (Flow Festival, Provinssi,
Nummirock, RuisRock), y una gran cantidad
de recintos. Los mánagers finlandeses se
reúnen en la sección local de Music Mana-
gers Forum (MMF). Así, MMF Finlandia está
presidida por Virpi Immonen, que es tam-
bién vicepresidente de la European Music
Managers Alliance (EMMA).
www.livefin.fi
www.mmffinland.com
REINO UNIDO
La llamada Concerts Promoters Association
(CPA) representa y procura por los intereses
de la mayoría de los promotores británicos,
incluidos SJM Concerts, Live Nation, AEG
Presents, Metropolis Music, Kilimanjaro
Live, Marshall Arts y Broadwick Live.Por
otra parte, la Association of Independent
Promoters (AIP) celebró su primera asam-
blea en diciembre de 2018. Las pequeñas
salas de conciertos pueden unirse a la Music
Venue Trust de la Music Venues Alliance
(MVA), que tiene más de 400 miembros;
mientras que las salas de conciertos con
una capacidad mayor de 5.000 localidades
están representadas por la National Arenas
Association (NAA), afiliada a la European
Arenas Association (EAA). Los mánagers
británicos están dentro del Music Managers
Forum (MMF) del Reino Unido, una de las
asociaciones fundadoras de la European
Music Managers Alliance (EMMA), tras
haber roto con la International Music Mana-
gers Forum (IMMF). Por último, el Reino
Unido tiene una asociación para agentes
de contratación, la Entertainment Agents’
Association –antes Agents’ Association.
Están en ella X-ray Touring, Coda, Solo,
Primary Talent, ITB, WME, CAA y UTA.
www.concertpromotersassociation.co.uk
www.aiporg.com
www.nationalarenasassociation.com
www.themmf.net
www.agents-uk.com
A
BÉlgica
N EC T
Tras la extinción de la Belgische Schou-
CO
wspelvereniging (BSV), la sociedad belga
de espectáculos, Bélgica se ha quedado
sin asociación de promotores activa. No
obstante, los organizadores de eventos con-
AL
tinúan trabajando conjuntamente de modo
TIV
informal. Recientemente, una coalición
ES
de promotores de conciertos y festivales
F
–incluidos Live Nation Belgium, GraciaLive,
TU
PSE i Pukkelpop– impulsaron una acción
legal contra Sabam, la sociedad belga de
derechos de autor después de que esta
intentara subir las tarifas unilateralmente.
De manera similar, los mánagers también se
encuentran sin representación formal, con
la Music Managers Forum de Bélgica (MMF
con
Belgium) actualmente en espera. Refle-
jando la naturaleza de la división lingüís-
tica de Bélgica, Valonia, la parte de habla
francesa; y Flandes, la de habla holandesa,
tienen cada una su propio organismo de
salas de conciertos. De acuerdo con la
asociación europea Live DMA, el flamenco
Clubcircuit tiene quince miembros, mientras
que su homólogo de Valonia, Court-Circuit,
tiene once (según datos de 2015).
www.clubcircuit.be
www.court-circuit.be
Ofrecemos soluciones en telecomunicaciones especializadas en el
desarrollo e implementación de elementos tecnológicos en el ámbito
portugal
de eventos musicales, deportivos y congresos.
La asociación de promotores portugueses
(Associação de Promotores de Espetáculos,
Festivais e Eventos) surgió a finales de 2016.
Sus miembros –entre los cuales se encuen-
tran los cofundadores George Lopes (PEV
Entertainment / Marés Vivas festival), Paulo
Dias (UAU), Álvaro Covões (Everything is
New / NOS Alive festival), Sandra Faria DAMOS SERVICIO DE CONECTIVIDAD A:
(Força de Produção) y Ana Rangel (Plano
6) –son responsables colectivamente del
90 por ciento de los festivales de música y
conciertos en Portugal. En el sector de los
festivales, hay también la Associação Portu-
guesa Festivais Música. Conocida como
Aporfest, organiza la conferencia Talkfest
y los Iberian Festival Awards. Sin embargo, BACKSTAGE CASHLESS STREAMING GIRAS
aparte de la European Arenas Association
(EAA), no hay una asociación nacional para
salas de conciertos. Mientras tanto, los
mánagers están representados por Music
Managers Forum (MMF) de Portugal.
info@apefe.pt
www.aporfest.pt SPONSORS TICKETING WI-FI PÚBLICO
www.immf.com/membership/mmf-portugal
www.labinnova.net
info@labinnova.net
158 apm10anos*10 anos
grecia
Grecia no tiene asociaciones que repre-
senten a mánagers, promotores y salas de
conciertos. La asociación panhelénica de
organizadores de eventos culturales (Pane-
linios Syndesmos Diorganotón Ekdiloseon)
nació en 2011, aunque sus miembros traba-
jaban principalmente fuera de la industria
musical. No obstante, hay planes para esta-
blecer una marca griega del Music Mana-
gers Forum (MMF) como parte del Inter-
national Music Managers Forum (IMMF),
mientras que la organización MESO (Music
Events Coordination and Organisation) par-
ticipa en iniciativas internacionales como la
European Live Music Association (ELMA), el
European Music Day y la Live DMA.
www.immf.com
www.mesoevents.eu
suecia
Con más de 200 miembros, Svensk Live
(antes Live Musik Sverige) representa a la
mayor parte de la industria de la música
en directo, incluyendo promotores, agen-
cias de contratación, festivales y salas de
conciertos. Son miembros de la asociación
todos los promotores principales, incluidos
Live Nation Sweden / Luger, FKP Scorpio,
Maloney Concerts y Blixten & Co (ambas
empresas ahora parte del megapromotor
nórdico All Things Live). También hay
recintos que van desde el Sticky Fingers de
Gotemburgo, con 400 localidades; hasta
el estadio Friends Arena de Estocolmo,
con aforo de 65.000. Varias compañías
de mánagers de artistas, incluida Lifeline
Management, son miembros de Svensk
Live. El Music Managers Forum (MMF) de
Suecia, por su parte, conforma una gran
red de profesionales y está dirigido por Per
Kvimen, presidente también de la European
Music Managers Alliance (EMMA).
www.svensklive.se
www.mmfsweden.se
holanda
Similar a Dinamarca, la asociación de
música en vivo más importante de los
Países Bajos representa a festivales y salas
de conciertos más que a promotoras. De
Vereniging Nederlandse Poppodia en Festi-
vals (VNPF), cuya traducción sería asocia-
ción holandesa de salas de pop y festivales,
nació en 1993. En enero de 2018 contaba
con 104 miembros y dirige los esfuerzos de
la industria para influir en cambios legis-
lativos relacionados con la seguridad, los
derechos de autor y la prohibición de fumar
en Holanda, entre otros. Por otro lado,
la Vereniging van Evenementen Makers
(VVEM), o asociación de productores de
eventos, representa a los promotores (inclu-
yendo Mojo Concerts, ID&T, Jan Smeets
Productions / Pinkpop y Alda Events), orga-
nizadores de eventos, agencias de venta de
entradas, proveedores y empresas de servi-
cios. VVEM –que trabaja en estrecha cola-
boración con VNPF, incluida la producción
conjunta de un anuario del sector del entre-
tenimiento holandés–, también cuenta
entre sus miembros con varias grandes
salas de conciertos como el Ziggo Dome,
Gelredome y Rotterdam Ahoy. Peter van der
Veer, copropietario de Ahoy, con capacidad
para 15.000 personas, es el presidente de
la European Arenas Association (EAA),
que incluye más de 35 recintos en todo el
continente. Por último, el Music Managers
Forum (MMF) de Holanda, presidido por
Rob Kramer de ArtEZ University of Arts en
Enschede, representa a los mánagers.
www.vnpf.nl
www.vvem.nl
www.mmfnl.com
suiza
La asociación de promotores musicales
suizos (SMPA), fundada en 1991, representa
a la mayor parte de los organizadores de
conciertos, espectáculos y festivales de
Suiza, que suman aproximadamente el
80 por ciento de las entradas vendidas en
el país. Además, la asociación de salas de
conciertos Petzi representa a otros 190
festivales y clubes suizos, mientras que el
Music Managers Forum (MFF), formado en
2007, defiende a los mánagers de artistas.
Yourope, la asociación europea de festi-
vales, tiene su sede en Suiza. Su cofundador
y secretario general, Christof Huber, es el
director del festival Openair St Gallen.
www.smpa.ch
www.petzi.ch
www.mmfsuisse.ch
www.yourope.org
alemania
A partir de este 2019, los promotores de
conciertos alemanes están representados
por un organismo único conocido como
Bundesverband der Konzert und Veranstal-
tungswirtschaft (BDKV), es decir, la asocia-
ción federal de la industria de conciertos y
eventos. La nueva entidad fue creada el 1 de
enero de 2019 con la suma de la asociación
federal de la industria de eventos (BDV)
y la asociación de gestión de conciertos
(VDKD), con el presidente de BDV, Jens
Michow, y el de VDKD, Pascal Funke, como
presidentes conjuntos. Más de 500 salas de
conciertos independientes son miembros
de LifeKomm, la LiveMusikKommission
(o comisión de la música en directo), una
asociación financiada parcialmente por
el gobierno que trabaja para fortalecer la
escena en Alemania. LiveKomm también
actúa como paraguas para varias redes de
salas regionales, incluidas Clubcommission
Berlin, Clubs am Main Frankfurt, Clubkom-
binat Hamburg y Klubkomm Cologne. La
Interessenverband Musikmanager und Con-
sultants (IMUC), asociación de mánagers y
consultores de artistas, fue creada en 2002
para representar a los agentes alemanes.
Es el representante local del International
Music Managers Forum (IMMF).
www.bdkv.de
www.livemusikkommission.de
www.imuc.de
italia
Assomusica (Associazione Italiana Orga-
nizzatori e Produttori Spettacoli di Musica
dal vivo), la asociación de organizadores
y productores de conciertos de música en
directo, defiende los intereses de los pro-
motores italianos. Cuenta con más de 100
miembros y organiza más del 80 por ciento
de todos los conciertos de Italia. Reciente-
mente logró aprobar una ley que reconoce
la música en vivo “como un componente
fundamental de la herencia cultural, artís-
tica, social y económica del país”, lo cual fue
fundamental en la reducción del IVA en los
conciertos hasta el 10 por ciento. Era una
victoria similar a la conseguida por APM en
España. En el sector de la salas pequeñas
de música, la asociación cultural KeepOn
Live actúa en nombre de casi 300 clubes
italianos, mientras que el Music Managers
Forum (MMF) de Italia representa a los
mánagers del país.
www.assomusica.org
www.mmf-italy.com
 #DécimoAnuario recintos apm10anos*10 anos 161

Versatilidad
Los organizadores del
polémico festival de
música electrónica en la
y renovación
Ante la diversificación de la oferta, los recintos han tenido
estación de Valdesquí
suspenden el evento
que adaptarse para dar respuesta tanto a las nuevas deman-
tras las protestas de los
ecologistas
das sociales, como a los múltiples tipos de shows posibles

Muere a los 67 años Borja

Zulueta, pionero del rock
vasco, road manager de
Los Piratas y parte de la
productora Get In

Diversidad
AnabelVélez También han tenido que adaptar su idiosin-
crasia. De las salas de Acces, solo el 11 por
@lenoreanabel ciento se dedica únicamente a la música.
Más de la mitad programan cine, teatro,

31
danza y otros eventos. Las salas forman
parte de un entramado cultural y tienen un

T XW
papel importante en nuestra sociedad.
ras unos años bastante difíciles
parece que salimos del túnel Alonso Remedios, de Last Tour, programa
de la crisis. Las salas vuelven a en Zentral Pamplona y manifiesta que
Facua pide llenarse de música pero el pano- cuando plantearon la sala siempre tuvieron
“sancionar rama ha cambiado: se han visto obligadas a claro que tendría que ser “un espacio mul-
con dureza” a
plataformas
renovarse, tanto por dentro como por fuera.
La capacidad tidisciplinar, con un escenario muy vivo en
el que pasen cosas todo el rato”. Haberla
de reventa no
autorizada de
En el último estudio de la asociación estatal
de salas de música en directo (Acces),
de celebrar construido de cero, en un local diáfano, les
permitió adaptarla y hacerla muy versátil.
entradas para
espectáculos
se constata que la mayoría de sus salas conciertos que “También era importante para nosotros
asociadas son de pequeño formato. Por su
parte, la Associació de Sales de Concerts pueden ir de que la sala formara parte de la sociedad
navarra, así como que colectivos sociales y
de Catalunya (Asacc) lo cifra: 80 por ciento
son de foro reducido . “Las salas pequeñitas
2.000 a 18.000 agentes culturales de todo ámbito enten-
dieran que es un buen lugar para trabajar, un
pican mucha piedra. Son las que acogen personas es lugar que aporta algo a la calidad de vida de
a los artistas cuando están empezando
y difícilmente tienen un retorno; además una opción la ciudad”, añade.

Tras siete años sin

de todos los hándicaps que tienen por su
tamaño y falta de visibilidad y del poco
magnífica para los Desde Proexa, en Granada, también han
ampliado su oferta. Gestionan la plaza
actuar en Barcelona,
en el 2018 Shakira
valor que se les da como parte importante
de la industria, aunque son el germen donde
promotores de toros y colaboran con el palacio de
deportes: “Desde hace ya algún tiempo
recaló dos noches Carme Lanuza
seguidas en el Palau nace todo y sin ellas es imposible que empezamos a trabajar con teatro y otras
crezca nada más”, afirma Carmen Zapata,
Directora de la Anella Olímpica disciplinas. Creo que forma parte del actual
Sant Jordi y llenó
FOTO: PABLO GALLARDO presidenta de Asacc. modelo de negocio en el que todo está más
El Estadi Olímpic, fué el único
recinto de España en acoger el
concierto de Beyoncé y Jay-Z
FOTO: ANDREW WHITE
mezclado que antes. No tiene que ver tanto
con la crisis sino con programar más y de
diversa índole”, afirma Pepe Rodríguez.
Muchas promotoras deciden asociarse con
una sala para ofrecer una programación
estable como Zentral en Pamplona. Es el
caso de Ochoymedio con la sala But de
Madrid. Lo explica Belén Chanes: “Obvia-
mente estar asociados a una sala nos
facilita muchísimo las cosas, además de
la disponibilidad de fechas, por el conoci-
miento que tienes del personal, del equipo…
hace que todo en las producciones vaya más
rodado”. Esta es una fórmula que funciona
bastante bien en ambas direcciones. Otras
pequeñas promotoras también la usan,
como L’Afluent con VOL o Acaraperro en
Rocksound, ambas en Barcelona.
Los grandes recintos
Las ferias se han sumado con fuerza al
mundo de la música. Ifema en Madrid ha
acogido festivales como el Mad Cool y en
2018 crearon Fitur Festivales para promover
el turismo musical. Según Carlos González
García de la Barga, director de desarrollo de
negocio de Ifema, “el principal motivo de
la aceptación de los recintos de Ifema ha
sido la falta en Madrid de espacios que se
adaptaran a distintos formatos y aforos”.
Y continúa: “Precisamente la versatilidad y
C
M
XW
CM
diversidad de espacios que ofrece es la que MY
ha propiciado una entrada rápida y creciente
CY
de Ifema en el circuito de los promotores
musicales”. Concluye diciendo que se han CMY
puesto en marcha nuevas instalaciones para K
Ifema ha entrado acoger eventos, festivales y conciertos.
de manera rápida Esta versatilidad también la ofrecen recintos
como Fira de Barcelona a festivales como
en el circuito de los el Sónar y el BEC de Bilbao a BIME. Son
promotores por espacios que en un principio no fueron
creados para eventos musicales pero que
su versalidad se han adaptado. “La capacidad de celebrar
conciertos desde 2.000 a 18.000 personas,
y diversidad admitiendo cualquier tipo de formato, es sin
de espacios duda una opción magnífica para los promo-
tores”, declara Carme Lanuza, directora de
la Anella Olímpica, encargada de gestionar
Carlos González
Director de desarrollo el Palau Sant Jordi y el Sant Jordi Club.
de negocio de Ifema “Ambos recintos ofrecen gran flexibilidad
a la hora de adaptarse a cualquier tipo de
producción”, explica Lanuza.
Otro espacio que se ha adaptado de forma
excelente es el WiZink Center de Madrid,
que albergó 500 conciertos en 2018. Hace
diez años estaba en una situación bastante
precaria, pero actualmente figura en la lista
de Pollstar. Grandes aforos en Madrid como
la plaza de toros de Las Ventas, el Wanda
Metropolitano y la Caja Mágica continúan
también incrementando su oferta musical.
164 apm10anos*10 anos
El Palacio de la Prensa inaugura
la Sala 0, la primera de Madrid
que se une a ACCES
FOTO: SALA 0
Menores, sí
Pero sin público, no hay conciertos. La
necesidad de una renovación generacional
que cree un hábito de consumo habitual de
conciertos es esencial. Aunque cada comu-
nidad tiene su normativa y no son precisa-
mente coincidentes, ya son muchas las que
permiten la entrada a menores. En Cataluña
y Madrid, entre otras, los menores de 16
pueden ir acompañados por sus padres o
tutores. “Si queremos hacer esa pedagogía
para que los niños empiecen a valorar y en
un futuro a invertir en música tendremos
previamente que haberlos llevado a ver lo
que pasa en las salas”, enfatiza Zapata.
Alberto Guijarro, director de la barcelonesa
Sala Apolo, lo corrobora: “Hay promo-
tores que se animan y hacen conciertos
con públicos más jóvenes. Todos los que
crecieron con el rock and roll y las salas
conciertos ya son padres y traen a sus hijos.
Y funciona muy bien: tenemos sesiones de
500 y 700 personas casi siempre”, agrega.
Chanes también lo certifica: “Notamos
mayor afluencia de menores en los con-
ciertos desde que se les permite acceder”,
PUBLICIDAD
pero aún así se encuentran con muchos
casos de menores de 16 que quieren ir con
el padre de un amigo, por ejemplo, y no
pueden. Remedios cree “que sería bueno
que no hubiera restricciones a la hora de que
los menores pudieran entrar a ver un bolo.
Se trata de generar nuevos públicos, de ir
dándoles oportunidades de ocio y cultura
distintos”. Y Rodríguez se muestra alegre:
“Afortunadamente la ley de espectáculos de
Andalucía ha eliminado las restricciones para
los menores, estamos de enhorabuena por
esta decisión”.
Mejorando constantemente
Pero para dar buenos conciertos hay que
tener buenas salas. Como afirma Carmen
Lanuza, una de sus prioridades es el mante-
nimiento constante: “Y no solo mejorando
condiciones técnicas y de seguridad, para
nosotros resulta vital la escucha activa
de los promotores y público”. Apolo tam-
bién hizo una remodelación completa en
2018. Guijarro destaca que El avance tiene
que ser global. “Por ejemplo, en los temas
de igualdad o de acoso sexual estamos
dando pasos muy grandes también. Igual
tenemos una asignatura pendiente en
FEEL
THE
MUSIC
www.poble-espanyol.com
PALAU SANT JORDI
temas medioambientales”. En igualdad y
acoso sexual, muchas comunidades están
estableciendo normativas al respecto. El
ayuntamiento de Barcelona ha sido pionero
creando un protocolo en las fiestas de la
Mercè lo suficientemente amplio para que
se pueda adoptar (ya lo han hecho Apolo,
Razzmatazz, Cruïlla, Sónar y Primavera
Sound, entre otros).
Anna Almécija, abogada y miembro de la
asociación MIM (Mujeres de la Industria de la
Música) ha trabajado adaptándolo también
para grandes festivales y teniendo en cuenta
a la seguridad privada.
“En Madrid hay acciones de sensibilización
pero no una normativa concreta, aunque
el ayuntamiento ha colaborado con el Mad
Cool y el DCode, y Live Nation ha aplicado
un protocolo propio en el Download”, explica
Almécija. Y en Pamplona, por ejemplo,
Remedios ha participado en un borrador
que pronto se presentará y explica que en
su desarrollo han participado colectivos,
agentes sociales, grupos feministas, hos-
teleros... En este y en cualquier ámbito, la
mejora constante es la clave.k
 #DécimoAnuario medios

Música en vivo
El vínculo entre el medio audiovisual y el
sector del directo es como una de esas relaciones
tóxicas y adictivas en las que ambas partes dicen

y televisión: quererse mucho pero siempre se tratan fatal

la extraña pareja

El equipo técnico y
artístico de la gira
de OT antes del
gran concierto en el
Santiago Bernabéu
FOTO: JUANLU VELA
168 apm10anos*10 anos
María Ballesteros
@jesuispurple
E
l maestro Paco de Lucía dijo: “La
guitarra está cambiando y yo
tengo una obligación con la gente
que me sigue de abrir nuevos
campos”. Algo parecido debería suceder
con la relación entre la música en directo y
la televisión. Estas disciplinas complemen-
tarias, más que estar enfrentadas, deberían
servirse la una de la otra para dar testimonio
de la realidad y reflejar ese puñado de sín-
tomas, actitudes y expresiones que aglutina
ese concepto llamado signo de los tiempos.
Pero digamos la verdad: la música (en
directo, grabada, en un documental…) emi-
tida por televisión, en este país no funciona.
Pero, claro, ¿existe una manera de hacer
masivo lo que parece tener el tamaño de
un nicho? ¿Qué recursos habría que utilizar
para que aquello que no interesa se con-
vierta en algo apetecible y sexy?
A lo largo de la historia de la televisión con-
temporánea, los programas sobre música
–especialmente en el ente público– han
sido muchos y variados. Sean de música en
directo o grabada, con el playback como
emperador o con el archivo como prota-
gonista, los espacios musicales han tenido
mucha presencia en La 2 de Televisión Espa-
ñola. Ahí va una muestra representativa de
los últimos diez años: Los conciertos de Radio
3 (emitido desde 1998 hasta la actualidad),
Mapa sonoro (2012-2014), No disparen al
pianista (2009) y Cachitos de hierro y cromo
(desde 2013 hasta la actualidad).
El programa que parece haber traído (de
nuevo) la reconciliación de la música con la
televisión ha sido La hora musa: un espacio
con actuaciones en directo que comenzó a
emitir La 2 en septiembre de 2018 y que aún
no se sabe si tendrá segunda temporada.
Se ubicó en prime time, lo condujo la artista
mallorquina Maika Makovski y su propuesta
ha conseguido poner de acuerdo a un sector
de la industria. Urbana Gil, productora eje-
cutiva de cultura de Radio Televisión Espa-
ñola, valora esa relación: “Las audiencias
parecían haber abandonado este tipo de
espacios, y apostar por ellos suponía cierto
riesgo”. “Diez años después del último gran
programa No disparen al pianista hemos
decidido lanzarnos a esta aventura con
Cachitos de hierro y cromo y La hora musa.
Creemos que la apuesta ha salido bien, pero
también habríamos podido estrellarnos.
Son los primeros, pero no serán los únicos
en el futuro”, asegura Gil.
XW
Cada programa
de OT tiene como
hilo principal
la música. A
partir de ahí es
comprensible
añadir subhilos
que aporten
interés
Joe Pérez Orive
Director de marketing
Live Nation Barcelona
Clásicos de ayer y nuevos formatos
Los conciertos de Radio 3 cumplieron
20 años en 2018 y lo celebraron con un
concierto en el Circo Price de Madrid. Han
resistido en la parrilla de La 2 aunque con
una ubicación poco agradecida: la madru-
gada. Alicia Álvarez, directora de contenidos
de Radio Primavera Sound y codirectora de
El bloque –programa sobre música urbana
emitido online, inspirado en La edad de oro
y grabado en La (3) de Apolo– reflexiona
sobre el asunto: “¿Quién va a ver Los con-
ciertos de Radio 3 a las tantas de la madru-
gada cuando existe YouTube 24/7 con
todos los directos que te puedas imaginar?
La música indie en directo ya la hemos visto
en anteriores capítulos y no tiene nada
nuevo que pueda competir con YouTube y
con Instagram Stories”.
Para la celebración de los 40 años de la
Constitución, Radio 3 organizó en 2018 un
concierto en la puerta del Congreso de los
Diputados (Madrid) en el que participaron
Iván Ferreiro, Pedro Guerra, Niño de Elche,
Mikel Erentxun, Izal, Luz Casal, Ángel Sta-
nich, Zahara y Carlos Jean. ¿Es suficiente
esta selección para escenificar las dife-
rentes generaciones de artistas y de géneros
musicales, así como para representar el
papel de la mujer en la música desde que se
inauguró la democracia? Álvarez responde:
“Si estuvieran leyendo el tiempo en el que
nos enmarcamos ese cartel estaría lleno
de mujeres y de artistas nuevos. Operación
triunfo está reflejando la realidad del hoy y
toca temas que Radio 3 no sabe canalizar.
Es grave que en el ente público haya seme-
jante frenada de nuevos talentos”.
Quien sabe de qué va eso de los talent
shows es Joe Pérez Orive, director de mar-
keting de Live Nation Barcelona, jurado de
Operación triunfo (programa que lanzó las
carreras de artistas tan destacados como
David Bisbal y Pablo López) y más recien-
temente reportero junto a Jon Sistiaga en
una serie de reportajes llamados Joe & Jon
(Movistar +), cuyo primer capítulo trata
sobre el black metal en Noruega. Para Pérez
Orive, este tipo de programas entre los que
Los periodistas
Alicia Álvarez y
Madjody entrevistan
a Cecilio G en El
bloque, tras un año
de vida en Youtube
FOTO: ALBA RUPÉREZ
también están La voz (Antena 3) o Se llama
copla (Canal Sur) tienen “la música como
hilo principal. A partir de ahí es compren-
sible añadir subhilos que aporten interés,
como el humor”. Y los formatos, comenta,
“tienen distintas estrategias”. Por ejemplo:
en La voz el jurado es el protagonista mien-
tras que en OT lo es el concursante.
Virginia Díaz, directora del programa 180º
(Radio 3) y presentadora de Cachitos (La
2) considera que estos son “programas
concurso, no programas de música”. Y pro-
sigue: “Desde mi punto de vista, buscan el
entretenimiento. No pueden copar la cuota
de los programas musicales y vendernos la
moto de que sí hay programas musicales en
televisión”, recalca la periodista.
Por su parte, Iñigo López –periodista de la
sección de cultura de El País durante más
de una década, actualmente parte del
equipo de redacción de Icon y miembro de
la junta directiva de Periodistas Asociados
de Música (PAM)– realiza un paralelismo
entre los talent shows musicales y los reali-
ties: “Yo no los llamaría programas musi-
cales por el mismo motivo por el que no
considero Supervivientes un programa para
enseñar a sobrevivir en una isla desierta”.
“Siempre me ha parecido que Operación
triunfo, La voz y demás pretenden convertir
la música en una disciplina atlética, con
sus eliminatorias, sus finales, sus demos-
traciones de poderío, sus lágrimas y sus
lesiones”, bromea el periodista. Y añade
una anécdota: “Me decía un músico que
participó en uno de esos programas que
para lo único para lo que le había servido a
él era para multiplicar por diez el número de
seguidores en Twitter. Así que supongo que
sí habrá nuevos aficionados”.
Tirar de archivo, fortalecer la memoria
Fuera de los canales públicos, en plata-
formas de pago como Canal +, se emitió
Un lugar llamado mundo (2013-2014):
un espacio de actuaciones y entrevistas
patrocinado por una marca de cerveza,
dirigido por David Trueba, producido por
Toni Garrido y presentado por Javier Limón.
Tampoco funcionó. Más recientemente, en
Movistar + se emiten dos espacios dedi-
cados a la música: Sesiones Movistar Plus,
un programa de actuaciones, y Canciones
que cambiaron el mundo, una pseudoserie
documental que tira de archivo –al igual que
Cachitos y Ochéntame otra vez (La 1)– en
la que se ensalzan los temas que fueron la
banda sonora de algunos momentos desta-
cados de la historia contemporánea.
“Mira lo que hacen los british con sus repor-
tajes tipo Synth britannia: hablan de una
época, del sonido que la marcó…”, comenta
López. “Lo que me parece un horror es
convertirlo en comedieta. Una cosa es mirar
al pasado y otra muy diferente es creer que
Cuéntame es mirar al pasado”, sentencia.
Copiar a BBC
No es casualidad que López mencione un
programa de la BBC, pues la cadena parece
haber sido siempre un modelo de ente
público a seguir y Later… with Jools Holland
un formato digno de replicar. ¿Sería benefi-
cioso para la industria de música en España
reproducir un formato así? “Me parece que
esa obsesión por la música en directo, como
si fuera la culminación de la música, requiere
un esfuerzo que se podría repartir mejor.
Deja fuera cosas como lives de produc-
tores de electrónica”. “A mí me gustaría un
programa musical que pulse lo que pasa
más que ver a Izal tocando en una azotea”,
argumenta Iñigo López.
A pesar de sus palabras, lo cierto es que el
pasado mes de noviembre, se pudo com-
probar en Bilbao el poderío del vínculo entre
la música en directo y la televisión gracias
a la gala de los MTV Europe Music Awards.
La ciudad vasca se convirtió en el epicentro
de la industria, tanto por el despliegue de
medios sobre el terreno como por el nivel de
las puestas en escena.
Entre los artistas estaba Rosalía, rodeada
de multitud de bailarines. Y es que el cuerpo
de baile ya parece casi una seña de iden-
tidad de la artista catalana, tal y como se
pudo comprobar en la presentación de su
disco, auspiciada por Red Bull, en la plaza
de Colón de Madrid. El montaje fue llevado
a cabo por la productora Fazeta. Uno de
sus fundadores, Miguel Tortajada, lo relata
así: “Los productos diseñados por milenials
para milenials, funcionan”.
“Han conseguido crear unas bases de fans
autónomas con planes de marketing de
guerrilla que empiezan y acaban en ellos
mismos y en su entorno de colaboradores
que, generalmente, tienen el mismo rango
de edad y el mismo tipo de ideas acorde a
los proyectos que desarrollan”, comenta.
Sobre si hay una fórmula para reavivar la
llama de la relación entre televisión y música
en directo, Alicia Álvarez no duda: “Contratar
a gente joven. Es la fórmula que ha dado
el éxito a Operación triunfo”. Y abrocha así
su exposición: “El periodismo musical en
general no debería seguir cerrándose al
lenguaje y los formatos. Seguimos negando
que existe internet, haciendo como que
podemos seguir igual, sin cambiar la forma
en la que nos comunicamos”, remata. Y
hasta que eso no cambie, parece que esta
relación seguirá siendo de amor-odio. k
#DécimoAnuario géneros musicales
Una década
bajo los focos
¿Qué ha pasado con los géneros? Así han avanzado en
diez años los grupos y artistas de pop español, world music,
heavy, punk, indie y música urbana
Marta Pallarès
@marta_pallares
“A
sistir regularmente a con-
ciertos puede aumentar la
esperanza de vida hasta
en nueve años”. Este fue el
llamativo titular del estudio impulsado por
el estadio O2 (Londres) que corrió como
la pólvora en 2018. Pero más allá de darle
al botón de compartir, ¿cuánto estamos
dispuestas y dispuestos a invertir en la sen-
sación de bienestar que, dicen, nos causa la
música en directo?
La respuesta, sin ser absoluta, es propicia.
La estrella latina Recuperando las cifras precrisis, la recauda-
de solo 21 años ción en salas mantiene durante los últimos
Becky G actuó el años una tendencia al alza. En salas de
7 de octubre en aforo reducido y macrofestivales, entregán-
Razzmatazz donos a los placeres del pop, fieles al heavy
FOTO: JAVIER ROSA
y aventurándonos en los límites de lo expe-
apm10anos*10 anos 173
rimental, la música en vivo está aquí para
quedarse. Así que los conciertos parecen ser
la salvación de una industria que encara la
supervivencia por la reinvención.
La escena del ruido
Diversificación en la concreción. Desde Holy
Cuervo tienen claro lo que les gusta y toman
la belleza del ruido para organizar giras,
hacer management e incluso para estampar
serigrafías con denominación de origen
Malasaña. Tienen en su roster a bandas
como Biznaga y Toundra. El mánager de
ambas, Paco Fernández, es quien valora
la salud de la música instrumental: “Hubo
un momento en el cual surgieron muchos
grupos y ahora ya no hay tantos, pero
estamos viviendo un momento muy bueno”.
“La música en directo se ha consolidado
como la principal fuente de facturación,
desplazando total y definitivamente al
modelo discográfico”, apunta Fernández. No
obstante, eso no es necesariamente positivo.
Según él, “la industria del directo, en general,
no ha tenido ni la capacidad ni el interés para
desarrollar carreras de artistas como sí lo han
hecho tradicionalmente los sellos”, afirma.
Toundra viene de una gira maratoniana por
trece países, puede presumir de varios sold
out en España y afronta 25 fechas europeas
más a partir de febrero. El éxito de la banda,
considera Fernández, “ha dado exposición al
género porque llama la atención que hayan
llegado al segundo puesto en ventas sin tele-
visión ni rotación en radios”, aunque defiende
que “en el Reino Unido es donde mejor
funciona este estilo”. Aun así, el mánager no
ve limitaciones ni en circuito ni en público, ya
que ha constatado que hay fans “de todas
las edades y lugares”.
Un mundo de músicas
La world music es ese género de denomi-
nación espinosa al que seguimos afe-
rrándonos a falta de uno mejor, luce bien
gracias a una audiencia más que dispuesta
a hacerse suyas propuestas de orígenes
muy diversos. O así lo ve el director de con-
tratación de Montuno Producciones, Luis
Vaca, quien lleva trabajando desde 1996
con artistas de varios países africanos, así
como de Cuba y Brasil. Por aquel entonces,
a excepción de festivales como La Mar de
Músicas y Pirineos Sur, solamente algunos
programadores, entre los que él se incluía,
174 apm10anos*10 anos
La banda madrileña de
post-rock Toundra giró
en 2018 por trece países
FOTO: FRANK DÍAZ
hacían shows con este tipo de propuestas.
Era una situación arriesgada. “Ir a taquilla
con artistas desconocidos podía suponer
pérdidas solo compensadas con bolos
exitosos que, finalmente, te daban fe”.
El crecimiento al alza vino dado, principal-
mente, por la evolución social. “Los artistas
se han ganado un público que permite pro-
gramarlos en auditorios y festivales”, opina
Vaca. En ese sentido, y aunque nuestro país
está abriéndose, todavía vamos “un paso
por detrás de otros países europeos, por no
hablar de los Estados Unidos”, expresa.
La evolución también se percibe en el papel
de las mujeres en un género con una larga
tradición de intérpretes femeninas. “Por
supuesto que ha habido –Cesária Évora–
y hay –Omara Portuondo, Fatoumata
Diawara– enormes artistas en el género,
pero creo que lo han tenido igual de difícil en
este que en otros”. El objetivo: que en el 20
aniversario de este anuario ya no se tenga
que hablar de la brecha de género.
Veteranía pop
Una promotora que ha vivido varios ani-
versarios es RLM. Con artistas de géneros
variados en un marco popular, su funda-
XW
dora Rosa Lagarrigue empezó en 1980 con
el managament de Miguel Bosé, trabajando
también con Mecano y Alejandro Sanz.
Actualmente, con Raphael, David DeMaría
y Rozalén en su roster, Lagarrigue considera
En una que la gran evolución de los últimos 20 años
ha sido la profesionalización del sector.
generación Entonces se estaba “inventando” la indus-
sobradamente tria del directo y muy especialmente la de
preparada como los grandes conciertos: “Las infraestructuras
eran tan pobres...”, recuerda Lagarrigue. “O
la de hoy a veces te traías de fuera escenarios, luces y sonido
o te arriesgabas a cualquier cosa”.
siento que falta
pasión, intuición... Es evidente, pues, que en lo técnico solo se
podía ir a mejor, aunque Lagarrigue sigue
¡magia! apreciando lo “felizmente imperfecto”
que era. Y añade: “En una generación
Rosa Lagarrigue sobradamente preparada como la de hoy
Fundadora y directora a veces siento que falta pasión, intuición…
general de RLM ¡magia!”. La agencia siempre ha tenido en
cuenta los mercados internacionales. Y
si bien asegura que las redes sociales han
dado mayor visibilidad a ciertos artistas y
permiten “una comunicación más directa”,
no hay que tomarlas como un baremo
absoluto. Así, defiende, se pueden evitar
“falsas expectativas” y trazar carreras de
largo recorrido.
176 apm10anos*10 anos
El músculo incombustible del heavy
En un extremo de la fidelidad está el indie,
siempre al acecho del the next big sound;
en el otro, semper fidelis... el heavy metal.
Lo saben bien en Madness Live!, fundada
en 2004 y constituida legalmente cinco
años más tarde para gusto de los amantes
más duros del rock. Juan Antonio Muñoz es
el estandarte de una empresa que en 2018
organizó la friolera de 148 conciertos. Reco-
noce que “hoy la oferta en giras y festivales
es brutal, gracias a un público que sigue
comprando entradas”. Nombres desco-
nocidos para neófitos como Amaranthe y
Powerful son la base de una escena estable
“que no se mueve por modas y que ha evo-
lucionado mucho para profesionalizarse”.
El secreto de una industria tan viva, según
Muñoz, es el respeto al público, que confía
en los promotores y asiste regularmente
a sus shows. Esta es la clave de proyectos
impensables en otros géneros como el
club del socio de Madness. Estiman que, en
grandes ciudades, más de la mitad del aforo
es “repetidor”, fans que además fidelizan
con merchandising, sorteos y descuentos.
El debate lógico es, pues, la renovación del
público. “Necesitamos de las viejas glorias”,
reconocen desde Madness, “porque son
los que venden entradas”. Apuntan que
al público de 40 o 50 años le cuesta ir a
ver a nuevas promesas. Y “no hay tantos
Metallica o Iron Maiden, y otros como Black
Sabbath ya no están. El reto es saber quién
será el próximo cabeza de cartel”, reflexiona
el promotor. De momento, músculo no falta.
Pero… ¿qué es indie en 2019?
Si alguien puede responder a la pregunta de
qué significa ser indie actualmente es Keina
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festivalperalada.com | T. 972 538 292
APM_FALDÓ_FESTIVAL 2019.indd 1
García, directora de Artica, una agencia de
management que ha vivido una necesaria
revisión crítica: ¿Podemos hablar de música
independiente cuando sus adalides ya
llenan pabellones? La también mánager
lo tiene claro: “Si hablamos del indie como
género, siempre lo será. El nuevo mains-
tream son grupos que han salido de la inde-
pendencia para llegar a más público… lo que
seguro que no es el nuevo indie es la música
urbana, cada vez más masiva”, defiende.
Artica también ha evolucionado, conser-
vando a Triángulo de Amor Bizarro y Los
Punsetes, pero abriendo miras con grupos
como Zazo & Gxurmet. Ahora mismo tam-
bién trabajan con artistas de electrónica
y pop como Yall y Floridablanca. “Como
empresa tienes que evolucionar”, observa.
En estos años se ha vivido una crisis “que ha
afectado a artistas y promotoras”. Y en el
resurgir se vive un momento “quizá radica-
lizado: al que le va bien, le va muy bien... y
viceversa”. Y aunque considera que si bien
“no hay cultura de ir a salas para descubrir,
cada vez hay más sold out en artistas con-
solidados y en festivales”. Y estos últimos,
especialmente los multigénero, “son
necesarios para borrar etiquetas. ¡Hay que
disfrutar de la música y no de los estilos!”
Urban is the new… everything!
Pero si alguno encarna la gran evolución
de esta década, es esa música urbana en
la que caben hip hop y reguetón, dancehall
y trap, nuevos y nuevas enfants terribles
que están permeando capas hasta ahora
impensables. Grandes nombres en grandes
festivales, presencia estable en salas, la
atención de medios alternativos y no tan
alternativos... lo urbano ya fue indispen-
sable en cualquier programación que se
preciara de vivir en el 2018. Como la de las
fiestas Fuego, Trill y Suave, de las cuales
Miquel Sanahuja es booker en Razzmatazz.
“Hemos visto cómo artistas underground
llenaban salas considerables sin el respaldo
de discográficas o inversión en marketing,
todo gracias al poder de lo digital”, defiende.
Aunque considera que la música urbana ya
llevaba tiempo consolidada, en los últimos
años “ha habido un crecimiento exponen-
cial de la escena nacional con proyectos de
altísima calidad” que no solo triunfan aquí:
“Si preguntas por Europa, todo el mundo
conoce ya a Bad Gyal y Yung Beef”.
Los grandes nombres del género han des-
plazado –o se han situado al lado de– los
headliners habituales en festivales y en
popularidad. “¿Visteis a Drake cantando en
español junto a Bad Bunny o a J Balvin como
headliner en festivales de todo el mundo?”
Y culmina con humor: “Quien no haya
pasado página ya, lo tiene mal…”. C
M
Para el futuro de una escena en la que si
parpadeas puedes perderte el próximo Y
gran nombre, en ese mundo de streetwear, CM
cadenas de oro y uñas de gel que quiere MY
perrear, géneros como el afrobeat tendrán
CY
todavía mayor proyección. Y sorprenden-
temente, volviendo a los inicios, Sanahuja CMY
también pronostica que veremos más K
coqueteos del público joven con el har-
dcore de los 90, o reminiscencias metal en
proyectos de pop. Así que que vuelva lo que
tenga que volver, que llegue lo que tenga
que llegar. Pero que vuelva, y que llegue, a
nuestros escenarios. k
11/2/19 13:59
 #DécimoAnuario patrocinios apm10anos*10 anos 179
Las marcas
abriendo
camino
Los patrocinios son clave para el
avance de la música en vivo. Lo prueban
los casos de éxito de Loterías, Movistar,
Coca-Cola, Heineken y Tuenti
Gerard De Josep
@gerarddejosep
I
rene es milenial. Trabaja como
responsable de recursos humanos
en una agencia de seguros. Es fan de
Vetusta Morla y no suele jugar a La
Primitiva, pero hoy compra un boleto. Total,
son solo dos euros y dicen que uno de cada
cinco toca. Lo hace porque quiere ir al Joker
Festival, una cita con voluntad de sorprender.
Cinco grupos (Izal, Dorian, La Casa Azul,
Viva Suecia y Niños Mutantes) actúan en
cinco ciudades (Madrid, Barcelona, Bilbao,
Valencia y Sevilla). Los asistentes no saben
a quién van a ver hasta que suena la primera
nota. En su caso acaba siendo Izal, en la
Actuación de Sala 0 del Palacio de la Prensa de Madrid.
Lola Indigo en el
Coca-Cola Music “Al final tocó el grupo que más veces
Experience habíamos visto, pero igualmente estuvo
FOTO: NACHO NADSCAB muy bien escucharles en una sala pequeña”,
explica Irene. Una de las claves es ver a
bandas con gran capacidad de convoca-
toria en recintos de pequeño y mediano
aforo. Algunos compraron número pero no
tuvieron suerte. De eso iba el juego. “Fue
muy divertido. Sobre todo cuando está-
bamos esperando y se iban escuchando
rumores”, relata. La iniciativa de Loterías
y Apuestas del Estado, realizada junto a
Proximity Madrid y Live Nation Madrid, tuvo
lugar en noviembre de 2018. Se plantearon
dos retos: dar a conocer el Joker, un juego
asociado a La Primitiva desde 2012; y
comunicar que se había pasado de entregar
un premio de cada cien a uno de cada cinco.
Según datos de Proximity, 129.823 personas
se registraron para conseguir una de las
1.800 entradas disponibles; y las ventas
incrementaron en más de un 70 por ciento.
El ejemplo es una muestra más de cómo
la incursión en el mundo de la música en
vivo puede reportar importantes beneficios
comunicativos y económicos a una marca.
Así lo demuestra también un estudio publi-
cado en 2018 por Live Nation en el que han
180 apm10anos*10 anos
participado 22.500 personas de once países
a lo largo de cinco continentes. Según el
informe, que lleva por título The Power of
Live. Global Live Music Fan Study For Brands
(ver infografía), más de dos tercios de los
encuestados, entre 13 y 49 años, acuden
al menos a un evento musical al año. El 73
por ciento están “hambrientos” de expe-
riencias en “el mundo real”. Y el 71 por ciento
admiten que en festivales y conciertos se
sienten “más vivos”. El documento apunta
que esa realidad puede ser aprovechada
por las marcas para crear una conexión más
profunda con su público. Defiende incluso
que los espectadores a estos eventos son
la audiencia “más receptiva del mundo” a
la activación de patrocinios. Irene admite
que se le haría raro un festival sin marcas.
“Me gusta que estén y que organicen cosas.
Al final siempre acabas picando en alguno
de los stands, porque te hacen fotos o te
regalan algo”, relata.
En los últimos diez años, los patrocinios
se han ido perfeccionando, pero llevan
pautando el ritmo del sector desde hace
mucho más. En el 2000, los conciertos
Movistar traían a España a de The Corrs
junto a Presuntos Implicados y M-Clan. Dos
años más tarde, juntaron a The Cranberries,
Dover y Weezer en una misma gira. Shows
de Muse, El Canto del Loco, La Oreja de Van
Gogh, Travis, Garbage y Prodigy también
fueron cosa suya. Y lo complementaban
con artistas como Alejandro Sanz y Shakira.
Movistar venía de apostar por el cine y las
motos. Pero la voluntad era ser el operador
de entrada de los jóvenes a la telefonía
móvil y no estaban llegando a ese target. El
peso de Telefónica todavía era muy fuerte, y
los valores se contagiaban de una marca a
otra. Tras investigarlo, vieron que la música
era el mejor sector para hacer el cambio.
“Se creó ese concepto de mezclar artistas
en una misma gira que no necesariamente
ibas a ver juntos, con precios súper com-
petitivos. Éramos realistas y sabíamos
que entonces lo alternativo no resultaba
creíble”, explica Rocío Vallejo-Nágera, hoy
responsable de patrocinios en Live Nation
Madrid, pero entre 2001 y 2013 al frente
de ese mismo departamento en Movistar.
Entonces, “la marca tuvo el valor de asumir
el riesgo de la venta de entradas. Decidía
las fechas, las ciudades, los artistas, etc. El
precio del patrocinio no era fijo, pero hacerlo
así daba mucho más control”, continúa.
Para ella, todo eso estaba bien, pero lo más
importante era el deber de aportar algo:
una escenografía especial, descuentos para
clientes o contenidos para móviles que
ampliaran la experiencia después del show
eran algunas posibilidades. Esa relación tuvo
uno de sus puntos culminantes con la crea-
ción del Espacio Movistar en Barcelona, con
un aforo de 1.500 personas. Allí acogieron en
2008 la presentación del disco Viva la vida
de Coldplay. Los fans que eran clientes de
Movistar pudieron acceder mediante el envío
de un SMS. El caso de Movistar fue especial
porque, como operadora de telefonía móvil,
era una marca no endémica del sector, a
XW
Tenemos que
conseguir que la
música sea un
sector cada vez
más atractivo
y que aporte
credibilidad para
las marcas
Rocío Vallejo-Nágera
Patrocinios en Live Nation Madrid
diferencia de lo que podían ser las cerve-
ceras, el resto de bebidas y los sistemas de
audio. Consiguieron abrir camino. Cuando en
2017 Live Nation organizó el Ballantine’s True
Music Festival, con 140 artistas en cartel, la
promotora presentó a la marca un modelo
que seguía los mismos parámetros.
Pero entre el gran consumo también hubo
quien supo marcar perfil. Por ejemplo,
Heineken y Coca-Cola. La cervecera con-
siguió posicionarse en 2001, cuando se
incorporó como patrocinadora principal
del Festival Internacional de Benicàssim,
al que pasó a bautizar como FIB Heineken.
Inauguraron “una nueva forma de entender
la esponsorización musical en España, en
El lícor de hierbas
un momento en el que la financiación de la
Jägermeister ha
gestión cultural era una apuesta de riesgo”. seguido el camino
Así lo definían desde la propia organiza- de Heineken al optar
ción de la cita en un comunicado enviado por apoyar a grupos
en 2010. El festival Heineken Jazzaldia y emergentes. Gema
el Greenspace eran otras iniciativas que Perona, de Tuenti,
seguían asociando a la cervecera con la destaca además su
música en vivo. Pero aún hubo otra apuesta activación de marca
que marcó la diferencia. Consistió en apoyar en festivales por ser
a grupos emergentes, desconocidos para la “visualmente muy
mayoría. Junto a la promotora Music2Day,
espectacular”
FOTO: JÄGERMEISTER
lanzaron dos nuevas acciones: el Día de la
Música, que en 2010 incluyó por primera vez
bandas internacionales; y Heineken Music
Selector, que ese año programó a artistas
como The Pains of Being Pure at Heart, Best
Coast, Joy Orbison y School of Seven Bells.
“No buscábamos grandes nombres, sino
futuras promesas que sabíamos que iban a
empezar a tener cierta importancia”, explica
Diego Antoñanzas, entonces director de
patrocinios de la marca. “Tanto por calidad
como por precio, Heineken es una cerveza
premium, por lo que no podíamos casarnos
con cualquiera. Pero la gente que iba a
esos conciertos eran los que marcaban
las tendencias que luego seguía el resto
de la sociedad. La estrategia era buscar
públicos muy segmentados dentro de la
industria musical que sirvieran como iconos
y referentes. Hicimos escuela porque todo
esto fue antes de que existieran youtubers e
influencers”, argumenta Antoñanzas.

Coca-Cola siguió un camino completa-
mente distinto. Cuando en 2011 la com-
pañía celebró sus 125 años de historia, lo
hizo pidiendo a grupos emergentes del pop
rock español que versionaran sus jingles.
Crearon Coca-Cola Music Experience con la
promotora Intromúsica y juntaron a todos
esos grupos en concierto en el Palacio de
Deportes. “Vimos que funcionaba, que la
gente lo acogía como si fuera suyo y nos
dimos cuenta de que teníamos que seguir
por ese camino”, dice Tania de Torres,
responsable de patrocinios de la marca.
Lo que nació como una celebración fue
creciendo año tras año, y lleva ya ocho
ediciones consecutivas con sold out en el
Wizink Center. Además, han congregado
a 75.000 personas en su versión playera:
Coca-Cola Music Experience on the beach.
Se trata, explica De Torres, de “un proyecto
enfocado al brand love”, que a través de
una primera experiencia con la música en
vivo consiguió una amplia cobertura entre
los adolescentes gracias a la generación de
contenido exclusivo. Para ello contaron con
la complicidad de los medios de comunica-
ción más relevantes para los jóvenes.
PUBLICIDAD
Otra vez la telefonía
Cuando parecía que las fórmulas estaban
controladas, llegó Tuenti y volvió a revolu-
cionar el panorama. La marca se había dado
a conocer como red social, pero en 2012 se
convirtió en un operador móvil virtual de
Telefónica, y esta acabó siendo su principal
área de negocio. El reto era comunicar ese
cambio, y los festivales de música emer-
gieron como el mejor sitio para hacerlo. “Lo
excelente ahí es que puedes segmentar
muchísimo el target. El primer año, fuimos
solo vendiendo tarifas móviles a un público
joven, por lo que nos asociamos al Arenal
Sound”, defiende Gema Perona, responsable
de comunicación y marketing en Tuenti.
Al sacar la fibra, su objetivo se volvió más
amplio, y optaron por otros festivales como
el Download (Madrid), “donde la media de
edad es mucho más alta”. Según cuenta, el
primer año la activación de marca no fue la
adecuada. Hasta que dieron con la fórmula
de los tuents. “Nos dimos cuenta de que
a mucha gente le sobraban tokens en los
festivales. Y a la mayoría no se les acaba
devolviendo el dinero”, observa. Así, vieron la
oportunidad de dar a conocer Tuenti como
apm10anos*10 anos 183
operador móvil poniendo nombre a las
monedas y ofreciendo un “valor adicional
una vez acabada la experiencia del festival”.
Por cada token se ofrecía un giga, de mucho
más valor. La acción, según pudieron com-
probar con un estudio, funcionó, pero eran
muchos los que, a pesar de valorar el gesto,
no veían factible cambiarse de compañía
Por eso en 2018, año en el que tuvieron
presencia en más de 20 festivales, Perona
apunta que dieron un más. “Ya no solo
ofrecemos gigas, sino que hemos llegado a
acuerdos con Uber, Just Eat y Ticketea para
dar la oportunidad de cambiar las monedas
por cosas adicionales, como pueden ser
descuentos en esas plataformas”. Como
afirma Vallejo-Nágera, “en música la crea-
tividad es infinita”. Y aún queda camino por
recorrer. Desde el departamento patrocinios
de Live Nation, asegura que las otras promo-
toras no son su competencia. Lo son otros
ámbitos, como el deporte. “Tenemos que
conseguir que la música sea un sector cada
vez más atractivo y que aporte credibilidad
a las marcas. Construir relaciones a largo
plazo. Si una marca decide apoyar la música
en vivo, ese beneficio es global”. k
#DécimoAnuario oferta académica
Julia Hernández
@jules_ruza
P
ocas profesiones provocan una
atracción tal como las que se
encuentran dentro de la industria
del entretenimiento: el glamour,
las fiestas, el dinero, las giras, los coches,
los videoclips, los festivales, los conciertos,
las promociones, las sesiones de fotos. Sin
embargo, esto es solo la punta del iceberg.
Detrás se esconde una ingente cantidad
de trabajo. Es mucho el esfuerzo que se
requiere tras los bastidores para lograr que
una experiencia en vivo sea exitosa, incluso
bajo los estándares más modestos.
A quienes les atrae la música desde un
punto de vista vocacional, con frecuencia se
preguntan cuál es el camino a seguir para
convertir su pasión en un oficio. Y la verdad
apm10anos*10 anos 185
Yo también
quiero
hacer
mi festi
Como parte de un proceso de
profesionalización global, en la última
década se ha multiplicado la oferta
académic avinculada a la música en vivo
es que en España oír hablar de programas
de formación en la industria de la música o
music business es un fenómeno reciente.
Hace diez años, el panorama era algo
bastante distinto al de hoy. Haciendo una
simple búsqueda en internet, se puede
constatar que de los siete programas que
existen en la actualidad, en aquel entonces
tan solo existía uno, el Postgrado en Gestión
Global del Negocio de la Música dirigido por
David Loscos, cuya primera edición se llevó
a cabo en 2004 en la Universitat Pompeu
Fabra de Barcelona (UPF). Fue uno de los
pioneros en formar a profesionales.
Según Julen Martín, director del Bime Pro,
“la gran mayoría de las personas se han ido
formando durante años a base de trabajar
duro y por amor a una industria que hace
25 años era muy amateur. Mucha de la
gente del sector venimos de curtirnos en el
ensayo-error”. Para revertir eso, los propios
profesionales han ido nutriendo iniciativas
de formación. Una de las más recientes, que
une actividades prácticas y networking, es
el Bime campus, un programa de muy corta
duración pero intensivo, desarrollado por la
promotora Last Tour. Martín explica que lo
impulsaron por el convencimiento de que la
formación continua es imprescindible en un
campo como este: creciente y cambiante.
Además, como ya habían demostrado otros
festivales, ubicarse en el marco de uno
permitía abordar la formación fuera de las
aulas, acercándola a la vida real y estimu-
lando la relación directa con iguales.
La fórmula del festival que cuenta con
unas jornadas profesionales, que incluyen
presentaciones, conferencias y mesas
redondas. ha ido creciendo en los últimos
tiempos. Los propios profesionales son las
principales fuentes de conocimiento de una
industria tan compleja como la del directo.
Es el caso de los más que consolidados
Primavera Pro y Sónar +D. Ambos arran-
caron en 2010. La utilidad en términos de
formación de estos congresos es más que
evidente. En Madrid, por su parte, el Dcode
Lab celebró en 2018 sus terceras jornadas
dedicadas a la comunicación en el marco de
186 apm10anos*10 anos
la Universidad Complutense. En el pasado,
el Sónar había ofrecido además un Máster
en Comunicación Avanzada para Industrias
Creativas en la Universidad Blanquerna, de
Barcelona, pero no llegó a asentarse.
Como este, son muchos los que han nacido
en estos últimos diez años pero no han
conseguido sobrevivir. Uno de los más pro-
metedores relacionado específicamente
con el sector del directo era ofrecido por la
Universidad Europea de Madrid en alianza
con Live Nation, pero ya no está disponible.
Lo mismo ha ocurrido con los programas
ofrecidos por la Universidad Santiago de
Compostela y el de la Universidad Católica
de Murcia. ¿Los motivos? Se desconocen,
pero según Jaume Colomer, socio fundador
y jefe de innovación de la International
Music Business (IMB), “el mercado de la
educación en music business en España
está saturado y hay demasiada oferta
formativa respecto a la demanda real”. A
pesar de ello, cada año siguen apareciendo
nuevas propuestas en un mercado muy
nicho para el cual posiblemente no haya
suficiente demanda que pueda soste-
nerlas. La IMB, sin ir más lejos, es el reno-
vado proyecto de Loscos tras su separación
en 2018 con la UPF.
El único programa que hace cinco años
ofrecía estudios sobre industria musical a
nivel de pregrado era el de Industria Musical
de SAE Institute, ofrecido en sus sedes de
Madrid y Barcelona. Cuando fue elevado
a grado universitario triplicó el precio de
su matrícula. “La preparación de nuestros
alumnos está enfocada a nivel interna-
cional, respetando las particularidades
de la industria local. Nuestros alumnos
son candidatos futuros con capacidades
completas, con habilidades profesio-
nales demostradas que satisfacen las
necesidades de los roles actuales”, afirma
Carlos Vinnuesa, jefe de Music Business
en España para esta institución. Aprender
sobre los conceptos y el funcionamiento
básico de la industria de la música ayuda
a entender que este es un negocio impla-
cable y de valientes. No en vano son pocas
las empresas que logran tener un éxito
considerable, ya sea en el sector disco-
gráfico o del directo, y cada vez más estas
grandes empresas se están consolidando
en grandes conglomerados internacio-
nales. Aun teniendo claro cómo funciona
el negocio, el simple hecho de conocer
a fondo las tendencias y escuchar esta
información directamente de los voz de los
expertos, constituyen una razón de mucho
peso al momento de decidir cursar estudios
sobre music business.
Así lo asegura Xènia Tena Cardenal, becaria
del Programa en Music Business de SAE
Institute y hoy parte de la empresa barcelo-
nesa Autoeditarte. Cursar estudios supe-
riores en este sector resulta provechoso
para aprender de forma práctica y teórica
muchos aspectos dentro del negocio, lo
cual obviamente abre las puertas a opor-
tunidades profesionales. Sin embargo,
al momento de salir al mercado laboral,
influyen factores como la actitud y cuánto
se ha aprovechado el grado, tanto en
conocimientos como en contactos, puesto
que un título no significa automáticamente
tener la capacidad de aplicar lo aprendido.
XW
Los conocimientos
teóricos son
deseables, pero
lo más importante
es la intuición,
las relaciones
humanas y
la pasión
Daniel Molina
Director de Just Life Music
Y esto, ¿cómo lo enseñamos?
Formar profesionales en music business, y
específicamente en el área de producción
de eventos y conciertos no es tarea fácil,
pues es un oficio que no sale en los libros
de texto y no tiene fórmulas específicas que
aplicar. “Si bien es cierto que unos cono-
cimientos teóricos son deseables para el
trabajo como promotor, lo más importante
no deja de ser la intuición, las relaciones
humanas, la pasión y, en definitiva, valores
más asociados a lo experiencial que a lo
que uno puede aprender en un aula”. Así
lo indica Daniel Molina, de Just Life Music,
y quien hace diez años cursó un máster en
Music Industry Studies en la Universidad de
Liverpool. Para entonces casi no existían
programas académicos que giraran especí-
ficamente en torno a esta industria.
Quizá por las razones expuestas por Molina,
algunos de los programas de más éxito
actualmente ponen su enfoque en gran
medida sobre los aspectos prácticos de
la industria, no solo en relación a la parte
del directo, sino en todos los ámbitos de
la misma. El ya mencionado Postgrado en
gestión del negocio de la música, actual-
mente ofrecido por la IMB en alianza con
el Conservatori del Liceu en Barcelona,
resalta por un importante factor de empren-
dimiento dentro de la propia propuesta
académica. Tal como lo explica Colomer,
el curso está especialmente diseñado para
que los participantes trabajen sobre un
proyecto específico que ha de completarse
para obtener el grado. “Hemos incorporado
el módulo práctico IMB Artist Talent, en
el cual los estudiantes pueden aplicar los
conceptos teóricos del máster a la gestión
de proyectos artísticos reales. Para la edi-
ción 2018/19 se está trabajando con nueve
artistas con un presupuesto real de 1.500
euros para el desarrollo de sus proyectos,
los cuales luego se presentarán en directo
en el IMB Festival, que tendrá lugar en Sala
Apolo. Los estudiantes también tienen la
oportunidad de participar en la organización
del evento, con un presupuesto real y en
condiciones reales”, relata Colomer.
La posibilidad de hacer networking es un
factor determinante dentro una industria
como esta. Eso y contar con una visión
188 apm10anos*10 anos

global son elementos clave para tener éxito
en la industria, dependiendo, claro, de los
objetivos individuales de cada quien. Así,
uno de los programas más ambiciosos
disponibles actualmente en España es
el Master of Arts in Global Entertainment
and Music Business, ofrecido por Berklee,
desde el 2012 en la ciudad de Valencia.
Este máster tiene la particularidad de ser
ofrecido enteramente en inglés, debido
a que su orientación es hacia una visión
internacional y global de la industria, lo cual
le aporta valor a la experiencia de estudiar
en Berklee, según cuenta Manuel Costa,
director de comunicación del campus.
“La razón por la que se elige Valencia como
sede del primer campus internacional de
Berklee es una combinación de varios ele-
mentos: la tradición musical de la ciudad,
el hecho de que aquí convergen diferentes
culturas musicales y el apoyo dado por el
gobierno regional”. El programa tiene un
carácter sobre todo práctico, puesto que
desde el primer día el participante está
realizando actividades, como dirigir un sello
XW
discográfico, montar un pequeño festival u
organizar una conferencia sobre la indus-
tria musical con invitados externos. En la
misma ciudad hay otras ofertas. Ofrecido
por la Universitat de Valencia en alianza
con Songsforever, el postgrado en Gestión
La gran mayoría empresarial de la música celebra este 2019
su octava edición online. Por una parte
se ha formado ofrece una mayor flexibilidad, pero por otra
parte le aqueja el no ofrecer oportunidades
durante mucho de interacción reales con profesionales.
tiempo a base de También existen cursos que enseñan espe-
trabajar duro y cíficamente habilidades técnicas, en su
mayoría de sonido e iluminación. Es el caso
por amor a una de la escuela audiovisual de Fluge, Trade
industria que hace Formación. Se trata de una opción que
permite una entrada casi directa al mer-
años era amateur cado laboral en oficios técnicos que tienen
bastante demanda, sobre todo en España,
Julen Martín que cuenta con un mercado de festivales
Director del Bime Pro cada vez más sólido. Sin embargo, esta no
es la ruta si lo que se busca es ser promotor,
mánager, entender el funcionamiento a
gran escala de la industria u obtener un
grado de educación superior. k

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La feria valenciana de la música

7ª edición
Del 7 al 10 de noviembre 2019
Castelló
Conciertos · Showcases · Debates
Jornadas profesionales · Encuentro de la industria musical

www.firatrovam.com
 #DécimoAnuario ticketing apm10anos*10 anos 191
la carrera
de las
ticketeras
Llevan diez años siguiendo el ritmo
de la evolución tecnológica. El camino
continúa. El objetivo: dar alternativas a
un consumidor cada vez más exigente
Maca Arena
@arena_do
E
n 1986 Ángeles adquirió una
entrada a un concierto en el
parque de atracciones de Madrid:
tocaba Joan Manuel Serrat. En
1996, miles de personas se agolparon ante
una tienda de discos de Barcelona porque
querían conseguir un ticket para ver a Bruce
Springsteen. Por esos años había también
La evolución quien se estaba horas al teléfono mientras
tecnológica ha una operadora le indicaba los pasos a seguir
provocado cambios
para comprar un boleto.
radicales en los
últimos diez años
en el sector del “En 1997 El Corte Inglés activó la venta de
ticketing, pasando entradas a través de internet, siendo una de
del print at home a la las empresas pioneras en establecer este
entrada inteligente canal”, asegura Ricardo Goizueta Sagüés,
FOTO: JAVIER ROSA director general de comercio electrónico
y clientes del grupo. Actualmente, es la
única ticketera omnicanal con más de
700 puntos de venta, contabilizando las
agencias de viaje. “Hemos conseguido unir
en una plataforma de venta y servicio a
los principales actores: el cliente compra
una entrada de manera segura, el artista
dispone de nuestros canales de comunica-
ción y espacios para promocionar el disco y
la gira, el recinto utiliza nuestra tecnología
punta para cubrir los más estrictos con-
troles de seguridad y el promotor tiene todo
el equipo de El Corte Inglés velando por el
proyecto”, agrega Goizueta.
A finales de la década los billetes ya podían
comprarse en el cajero de la esquina. Los
bancos acababan de entrar en el negocio, y
se multiplicaban así los puntos de venta.
Diez años más tarde, Ticketmaster anun-
ciaba que el print at home se sumaba a su
acuerdo con la cadena Fnac, y los puntos
de distribución se convertían en casi infi-
nitos. Ese mismo año, en 2009, la empresa
unía fuerzas con Live Nation, la promo-
tora líder del mercado a nivel mundial. La
fórmula tenía como resultado una oferta
global con datos globales.
192 apm10anos*10 anos
APM es una asociación plural en la
que conviven todo tipo de empresas,
desde pequeñas promotoras a
multinacionales que desarrollan su
negocio en el ámbito del 360, incluido
el de la venta de entradas. Por eso,
que APM integre por primera vez en
su historia a cuatro de las principales
empresas de ticketing, tanto como
partners del ‘Anuario de la música en
vivo’ como de la propia asociación,
responde a esta pluralidad del sector.
Todos nos sentimos más cómodos no
ligándonos a una única empresa.
Vender entradas es el objetivo
principal del promotor e implica una
responsabilidad ante artistas, locales
y espectadores. Una buena gestión
de ticketing empieza en el momento
de plantear un scaling, continúa con
el lanzamiento y termina el día del
show, para que el espectador viva la
experiencia sin contratiempos. Que
los promotores tengamos acceso a
los datos de los compradores para
conocer sus gustos y comunicarnos
Entradas.com cobraba fuerza y demos-
traba que para gustos colores y apostaba
por agregar la música en vivo a sus pro-
puestas de teatro, cine y deporte. Además,
ofrecían al promotor la información
recolectada en cada compra. La informa-
ción es poder y si el consumidor cambia,
la promotora debe saberlo. Así lo expresa
Basola Vallés, CEO de la ticketera: “Ha
cambiado el comportamiento y no solo
a la hora de comprar en una tienda física,
sino en la manera en que el producto se
acerca al cliente”. Gracias a ese punto de
vista, el promotor empezó a recibir datos,
pudo analizarlos y empezó a ofrecer un
producto de mayor interés para el usuario.
Acercarse al centro de la diana. A la par que
estos gigantes del sector consolidaban su
posición en el mercado, surgían startups
que aprovecharon la ola tecnológica para
sumarse al sector. En su momento eran
pequeñas. A día de hoy ya no lo son.
Por un lado, en 2009 Ticketea recibía una
ronda de financiación de la plataforma
Atrápalo. A los cuatro años añadía cuatro
millones más de Seaya Ventures. Ya
entrado 2018, la empresa dejaba de ser
definitivamente una startup al ser com-
prada por Eventbrite. Se trataba de un paso
estratégico más de la ticketera estadouni-
directamente es un valor añadido que
firma facilita nuestra labor y objetivos.
¿El negocio Esto es lo que nos ha traído la evolución
tecnológica, que parece no tener fin.
de los Pero también hay factores negativos,
como el preocupante tema de la reventa.
promotores? Es intolerable que después de dos años
TITO RAMONEDA de denuncia, las mal llamadas empresas
VICEPRESIDENTE DE APM del mercado secundario continúen
campando a sus anchas, estafando a
usuarios y lucrándose del negocio ajeno.
Otro punto negativo es la creciente
injerencia de los artistas interviniendo LA MONEDA DE LOS FESTIVALES
en la gestión de venta. Parece obvio
que si el promotor es el responsable
de la entrada en todos los sentidos,
las empresas de ticketing deberían
guardarse de negociar exclusivas y
condiciones directamente con el artista.
No debemos olvidar que las empresas
de ticketing nacieron en nuestro país Con la que pagas las cosas que molan durante el festival
en la década de los 90 impulsadas por
las propias empresas promotoras y
el futuro lo tenemos que continuar
construyendo juntos.
XW
dense para crecer en el mercado europeo.
Por otro lado, con las miras puestas en el
panorama internacional, Ticketbis copió
el modelo de reventa que había iniciado
Stubhub en el 2000 y Seatwave y Viagogo
en el 2006. Surgía así como la primera
La principal plataforma española de reventa. Aquello
preocupación del causó revuelo tiempo después. El modelo
funcionó suficiente como para que en
promotor tiene que 2016 eBay la comprara por 165 millones de
dólares, pasando a ser StubHub.
ser la protección
del consumidor En 2008 Ticketmaster ya seguía de cerca
esos movimientos y quiso explorar ese
modelo de negocio. Así que se unió a Seat-
Patxi Miranda
Responsable de nuevos wave. La compañía ya lo cubría casi todo:
proyectos y organización de giras promotora de conciertos, ticketera oficial
en Doctor Music y plataforma de reventa. Pero el público y
el sector no acogieron bien el movimiento
ni vieron clara la posición de Ticketmaster,
operando simultáneamente en el mercado
primario y secundario, y comprendieron que
había que acercarse al fan de otra manera.
“Desde Ticketmaster, tenemos una gran
Y una vez finalizado tus Tuents valen más
noticia que daros: se cierra Seatwave y
lanzamos Fan Marketplace, una plataforma
de intercambio de entradas entre fans sin +INFO EN: TUENTI.ES/TUENTS
ánimo de lucro y en un entorno 100 por
ciento seguro”. Así anunciaban en 2018 un
cambio estratégico para atender aquello
194 apm10anos*10 anos
que el mercado les pedía: respeto al precio
del espectáculo, transparencia y seguridad.
Paralelamente, la globalización de la
compra de entradas, la facilidad para
viajar a bajo coste y los propios atractivos
turísticos del país internacionalizaron la
oferta musical patria y la demanda se hizo
global. Eugeni Calsamiglia, director general
de Ticketmaster en España, afirmaba en
Fitur que en 2018 el número de entradas
vendidas por Ticketmaster a turistas se
había incrementado en un 116 por ciento.
La condición de compañía multinacional se
convertía en un valor añadido importante
para cubrir la demanda internacional de los
shows en España.
Viendo el panorama, Stubhub también
quiso poner el freno, por si acaso. Fue
entonces cuando contrató a Luis Shawa,
del departamento de marketing de Ticke-
tmaster para abrir el mercado primario de
la compañía. Poco después, Shawa pasó a
ser el Country Manager de See Tickets, que
abrió sus oficinas en España en 2018.
See Tickets rompió el hielo con un claro
mensaje al mercado: la integración de
todas las plataformas para ofrecer un
modelo “a demanda” tanto a promotores
como a consumidores. Era la introducción al
sector en España de otro gigante: el grupo
Vivendi SA, que abarca desde el ámbito de
las telecomunicaciones a los videojuegos, y
que incluye en su haber a compañías como
Universal Music Group. De hecho, ya habían
intentado entrar al mercado español com-
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prando un 30 por ciento de las acciones
de entradas.com, en una operación en la
que finalmente se impuso Eventim en 2014
dejando a Vivendi fuera del juego.
Ahora, con las oficinas ya instaladas con
su propio nombre en la puerta, acumulan
una experiencia de mil millones de ventas
anuales en los nueve países en los que
operan y se posicionan como una opción
más. “Nuestro modelo de negocio es el de
paquetizar y agrupar todos los productos
y servicios en una misma plataforma”,
afirma Shawa. Ya entrados en presumir de
tecnología, la ticketera ofrece a sus clientes
la oportunidad de separar el coste de las
entradas y pagar con Pay Pal y Amazon Pay.
Patxi Miranda, promotor en Doctor Music,
afirma que es responsabilidad del pro-
motor buscar la mayor eficacia en la
distribución de las entradas. “La protec-
ción del consumidor tiene que ser nuestra
principal preocupación”, afirma. Y agrega:
“Movimientos como el de Fan Fair Alliace
y Face-value European Alliance for Ticke-
ting (FEAT) son claras referencias de hacia
donde debe dirigirse el papel del promotor
en el desarrollo de la industria del ticke-
ting, utilizando la tecnología para tener un
mayor control sobre la venta y distribución
de las entradas, y provocando a los dife-
rentes gobiernos para tener una legislación
que controle la reventa de las mismas”.
Según Lola Pardo, profesora de ecommerce
en la BSM de la Pompeu Fabra, “la indus-
tria tendrá que reinventar la manera en la
¿ A QUIÉN LLAMAS
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PERSONAL DE APOYO?
C/ Zamora, 45 - 47 3º4ª - Barcelona
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info@grupopennywise.com
que vende música”. En su opinión, tanto las
aerolíneas, que funcionan con precios diná-
micos, como la banca, con sus controles de
seguridad para evitar la falsificación, han
abordado problemáticas parecidas a las
del sector del directo. Pero en ninguno de
los dos casos han cedido nunca los datos
de esas transacciones a una empresa
externa. Así, la evolución del mercado dicta
que, cada vez más, promotora y ticketera
tendrán que trabajar en conjunto.
“El verdadero reto del ticketing es entender
que la gran oportunidad del ecommerce
es reinventar los problemas de logística,
encontrar sinergias entre lo online y lo
offline, y descubrir la oportunidad de la
venta cruzada”, agrega Pardo. Al final,
no se trata solo de vender entradas, sino
de gestionar aforos y flujos de personas.
CTS Eventim lo ha entendido muy bien. El
pasado diciembre la compañía adquirió la
concesión provisional del cobro del peaje
de las autopistas de Alemania.
Año 2019. Ester (25 años) tiene tantos men-
sajes en su correo como gustos en música. Si
quiere comprar una entrada, solo tiene que
acceder a la aplicación que prefiera y si es
muy fan tendrá una alerta en el momento en
que salga a la venta. Compartirá el evento
en sus redes sociales. Su móvil incluso le
podrá servir como entrada en el momento
de acceder al recinto. Y si quiere una expe-
riencia completa, solo tiene que buscar en la
plataforma de su ticketera de confianza. Hoy
por hoy, ya no solo venden entradas y esto es
solo el comienzo. k
Eugeni Calsamiglia
Director general de
Ticketmaster
N
o hace tanto tiempo, el ver-
dadero fan se medía por la
capacidad de sacrificio que
estaba dispuesto a asumir
para ver a sus grupos y artistas favoritos.
Hacerse con un saco de dormir, un bocadillo
y muchas dosis de paciencia e ilusión eran
herramientas necesarias para adquirir una
entrada para un concierto.
La transformación digital registrada en las
últimas décadas ha supuesto un cambio
vertiginoso en nuestras vidas. La industria
musical no ha sido ajena a esta revolución.
La larga espera en el exterior de un recinto se
ha sustituido por una cola virtual en un orde-
nador. Es cierto que adquirir una entrada para
un show de alta demanda se ha convertido
en una verdadera lotería.
La buena noticia de la era tecnológica para
fans, artistas y promotores, incluso para los
nostálgicos del saco de dormir, es que la
industria musical no ha parado de evolu-
cionar en la última década.
Desde la llegada de la digitalización, Ticke-
tmaster hizo un esfuerzo de inversión y se
adaptó para ofrecer soluciones seguras y
fiables para los fans, con el objetivo de que
pudieran adquirir sus entradas de la forma
más sencilla y cómoda. Con dinero y creati-
vidad, Ticketmaster ha seguido innovando
en el desarrollo de herramientas para com-
batir el fraude y la especulación.
Es necesario incidir en que el trabajo para
una empresa que comercializa entradas
empieza en el momento en que los artistas
están diseñando sus giras. Firmas como Tic-
ketmaster tienen el deber de ofrecer a sus
promotores toda la artillería tecnológica que
ha desarrollado para evitar que los robots, o
intrusos de cualquier naturaleza, especulen
publirreportaje
La tecnología al
servicio de fans,
promotores y artistas
o cometan fraude con las entradas. En tickets, las entradas nominales, hasta los
este punto, es necesario reivindicar el papel
de artistas y promotores, ya que tienen la
sistemas de verificación de fans, entre otros.
primera palabra a la hora de elegir cómo Un lugar seguro para la compra-venta de
quieren que sus entradas sean comerciali- entradas de conciertos
zadas y en qué medida desean minimizar el Otra buena noticia es que 2019 viene car-
impacto de la reventa. gado de cambios en Ticketmaster España,
que inciden en mejorar los sistemas de
La especulación es sin duda un enemigo adquisición de entradas para favorecer a
feroz para los artistas, los fans y las propias los fans, y en última instancia a los artistas.
compañías de venta de tickets, pero hay Ticketmaster quiere que los fans que no
otro aún mayor: el fraude. Actualmente, puedan asistir a un concierto tengan la
existe un amplio abanico de posibilidades opción de venderlas a otros fans por un
al alcance de los promotores para evitar la valor igual o inferior al de la operación ori-
reventa y el fraude. El catálogo de opciones ginal y en un entorno totalmente seguro.
abarca desde la limitación en la venta de
La nueva plataforma de intercambio de
XTicketmaster entradas entre fans aportará una segunda
oportunidad para todos aquellos que no
ha seguido hayan podido conseguir entradas en los
eventos de alta demanda, sin tener que
innovando en pagar precios desorbitados.
el desarrollo de Se podría decir que, con esta plataforma, el
herramientas para gran objetivo común de artista, promotor y
Ticketmaster se cumple. Y es que los fans
combatir el fraude puedan acceder a la música en un entorno
y la especulaciónW seguro y transparente, con entradas válidas
en todo momento y al precio establecido
por el artista y el promotor.
El fin del código de barras
El siguiente paso en el que Ticketmaster
está trabajando es en el desarrollo del ticket
digital, eliminando papel y código de barras.
EMPRESA Gracias a los smarthpones y encriptando
Ticketmaster los códigos de las entradas, se apuesta por
OFICINAS CENTRALES
un futuro con entradas digitales, totalmente
seguras para los fans. Estos tickets además
c/ Pallars, 193 08005 Barcelona aportan trazabilidad completa de su
TELÉFONO
933 040 750
recorrido y la posibilidad de personalizar al
máximo la experiencia del usuario.
CORREO Son compromisos de Ticketmaster para
comercial@ticketmaster.es este mismo año, encaminados a perseguir
WEB el mismo objetivo que nos evocaba el ‘saco
www.ticketmaster.es de dormir’ junto a los estadios: conseguir
que los fans vivan con pasión y en posi-
DIRECCIÓN GENERAL tivo la música en directo desde el mismo
Eugeni Calsamiglia momento en el que adquieren su entrada. c
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A
APM
Diez años del anuario de la APM lo han convertido en un
referente para evaluar el estado de la música en directo en
nuestro país. La asociación que cataliza el trabajo de quienes
hacen posible que los artistas se suban a un escenario para
compartir sus emociones con nosotros: el público. Que se
consolide un proyecto como este es una excelente noticia.
Promotores grandes y pequeños que arriesgan para
permitirnos disfrutar de la experiencia de la creatividad.
Los músicos, los grupos, crean. Y cuando interpretan sus
creaciones elevan a categoría de experiencia única un
concierto, una gira, un festival. El encuentro mágico que
se produce entre los metros que separan una tarima
del suelo. Ese que amplifican un equipo de sonido que
revalida cada día la fuerza y la magia de la manifestación
artística y cultural mas dinámica de nuestro tiempo.
Contra viento y marea, contra la fugacidad del éxito,
contra la crisis, contra (o a favor) de las tendencias...
así es este mundo de la música en vivo. Desde Radio
3 lo apoyamos, lo convertimos en contenidos de
nuestra emisora, difundimos el valor de ese momento
emitiéndolos en directo. Y también informando en
nuestra programación de Radio 3 y Radio 3 Extra de
cuanto sucede en escenarios de todo tipo. Poniendo
en valor la emoción de la música de calidad. En
la heterodoxia y diversidad de sus propuestas.
Apoyando, como nadie, a los creadores
emergentes. Apoyando al sector desde una radio
pública tan especial. Visibilizando el trabajo del
sector del directo y procurando ser escaparate
de una felizmente enorme y cada vez más
vigorosa comunidad artística. Creciendo para
hacer más notable nuestro apoyo. Haciendo
radio al lado de los escenarios.

TOMAS FDO FLORES

RADIO 3
 apm10anos*apm 201
Quiénes
somos
JUNTA APM 2019

Óscar Piñuela Ventura Barba Keina García Jesús Marcos Andrés

33 PRODUCCIONES ADVANCED MUSIC ARTICA ARTISTI-K
En el sector desde: 1993 En el sector desde: 1994 En el sector desde: 1991 En el sector desde: 2000
Empresa desde: 2001 Empresa desde: 1994 Empresa desde: 2001 Empresa desde: 2008
Albert Salmerón Tito Ramoneda Sede central: Madrid Sede central: Barcelona Sede central: Madrid Sede central: León
PRODUCCIONES ANIMADAS THE PROJECT Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
Gamma Ray Festival Sónar The Kaisers, 1995, A Coruña Festival Kaña Kazurra
PRESIDENTE VICEPRESIDENTE
En el sector desde: 1991 En el sector desde: 1984
Empresa desde: 1991 Empresa desde: 1988
Sede central: Barcelona Sede central: Barcelona
Primer concierto: Primer concierto:
Las Cien Sillas, con Miqui Puig, Chet Baker, 1988,
Brighton 64 y Kamenbert Zeleste (Barcelona)

José Francisco Lapuente Iván Méndez François Jozic Ramón García-Barros

BIG STAR MUSIC BRING THE NOISE BRUNCH-IN Y DGTL CÁVEA PRODUCCIONES
En el sector desde: 1998 En el sector desde: 2006 En el sector desde: 2010 En el sector desde: 1990
Empresa desde: 2012 Empresa desde: 2010 Empresa desde: 2012 Empresa desde: 2006
Carolina Rodríguez Julio Martí Maricruz Laguna Sede central: Zaragoza Sede central: Gijón Sede central: Barcelona Sede central: A Coruña
PRODUCCIONES BALTIMORE SERIOUS FAN MUSIC GTS Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:  Primer concierto:
VOCAL Del Amitri Sick Of It All + Walls of Jamiroquai, 2010 Prince, 1990
VOCAL VOCAL Jericho
En el sector desde: 2006 En el sector desde: 1976 En el sector desde: 1992
Empresa desde: 2013 Empresa desde: 1979 Empresa desde: 2014
Sede central: Alicante Sede central: Valencia Sede central: Madrid
Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
Jessie Evans & Toby Dammit Stan Getz, 1979 David Bisbal y Manuel Carrasco

Juli Guiu Marquina Martín Pérez Rafael Casillas Jordi Herreruela

CLIPPER’S LIVE CONCERT STUDIO CONCERT TOUR CRUÏLLA BARCELONA
En el sector desde: 1996 En el sector desde: 1995 En el sector desde: 1992 En el sector desde: 1999
Empresa desde: 1952 Empresa desde: 1997 Empresa desde: 1992 Empresa desde: 2011
Sede central: Barcelona Sede central: Barcelona Sede central: Cádiz Sede central: Barcelona
S ó l o p a ra a p l i c a c i o n e s s i n p o s i b i l i d a d d e t ra m a s S ó l o p a ra a p l i c a c i o n e s s i n p o s i b i l i d a d d e t ra m a s
ejemlo: Un tampón ejemlo: Un tampón

Eduard Rodellar María Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
ABOGADO · FAUS & MOLINER Durán Antonio Orozco Los Tres Tenores, 1997, Dragon Rapide Cruïlla Barcelona
SECRETARIO TÉCNICO GERENTE Camp Nou (Barcelona)
 apm10anos*apm 203

Luis Berlanga Patxi Miranda Javier Ajenjo Kin Martínez Michel Pérez Oriol Aguilà Fernando de Gracia Íñigo Argomániz
DISORDER DOCTOR MUSIC EL PLANETA SONORO ESMERARTE EVENTOS MPH DIRECTO FESTIVAL CASTELL DE PERALADA FOREVER PROJECT MUSIC GET IN
En el sector desde: 1977 En el sector desde: 1999 En el sector desde: 1997 En el sector desde: 1998 En el sector desde: 1990 En el sector desde: 1987 En el sector desde: 1984 PRESIDENTE 2007-2009
Empresa desde: 1977 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 1987 Empresa desde: 1996
Sede central: Madrid Sede central: Barcelona Sede central: Aranda de Duero Sede central: Vigo Sede central: Zaragoza Sede central: Barcelona Sede central: Madrid En el sector desde: 1981
Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:  Primer concierto: Empresa desde: 1991
The Troggs, 1977, Testament Sonorama Ribera, 1998 Cultura Quente, 1998 Dover, 1999 Mozart por África, 1987 Ricky Martin Sede central: San Sebastián
Sala MM (Madrid) Primer concierto:
Tanita Tikaram

Arturo Javier Cerviño Juan Antonio Rodríguez Nacho Cabrera Jaime Hernández Pepe Rodríguez Carlos Peñalver Jokin Zamarbide Máximo Lario Rivas
GRUPO COPE GRUPO MUNDO HOLY CUERVO HOUSTON PARTY MUSIC I WANNA IBOLELE PRODUCCIONES IN & OUT INTROMÚSICA
En el sector desde: 1989 En el sector desde: 1980 En el sector desde: 2002 En el sector desde: 1991 En el sector desde: 1994 En el sector desde: 1993 En el sector desde: 1977 En el sector desde: 2000
Empresa desde: 1971 Empresa desde: 1950 Empresa desde: 2012 Empresa desde: 1998 Empresa desde: 1998 Empresa desde: 1993 Empresa desde: 1981 Empresa desde: 2000
Sede central: Madrid Sede central: Sede central: Madrid Sede central: Barcelona Sede central: Ferrol Sede central: Murcia Sede central: Pamplona Sede central: Madrid
Primer concierto: Málaga Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
Mikel Erentxun Black Lips The Posies, 1998 Rockaway, 1994 Farmacia de Guardia, 1993 Benito Lertxundi Los Planetas, 2002
La Riviera

Juan Ramón Rodríguez Daniel Molina Marcos Calvo Alfonso Santiago Pino Sagliocco Robert Grima Javier Arnaiz Juan Antonio Muñoz
JET ENTERTAINMENT JUST LIFE MUSIC LA ROCK ENTERTAINMENT S.L.U. LAST TOUR LIVE NATION BCN LIVE NATION MAD MAD COOL MADNESS LIVE!
En el sector desde: 1989 En el sector desde: 2011 En el sector desde: 1982 En el sector desde: 1987 En el sector desde: 1978 En el sector desde: 1986 En el sector desde: 2000 En el sector desde: 2004
Empresa desde: 2005 Empresa desde: 2017 Empresa desde: 2000 Empresa desde: 2002 Empresa desde: 1978 Empresa desde: 1986 Empresa desde: 2016 Empresa desde: 2009
Sede central: Barcelona Sede central: Zaragoza Sede central: Madrid Sede central: Bilbao Sede central: Barcelona Sede central: Madrid Sede central: Madrid Sede central:
Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Alhama de Murcia
Operación Triunfo, 2002 Sensation Barcelona, 2011 Funkapolitan Eskorbuto Alan Stivell, Thee Fourgiven, 1986 Mondo Fumatore Primer concierto:
Santa María del Mar Alhama Metal Madness
 apm10anos*apm 205

Luis Vaca
Álvaro Martínez Barnaby Harrod Daniel Faidella MONTUNO PRODUCCIONES Y EVENTOS Adolfo Britos San Martín Guillermo Vega Juan Carlos Chaves David Camín
MALLORCA LIVE FESTIVAL MERCURY WHEELS @ LIVE NATION MILES AWAY En el sector desde: 1996 MORGAN BRITOS MOURO PRODUCCIONES MOW MANAGEMENT NERVIÓN FLYN
En el sector desde: 2013 En el sector desde: 1998 En el sector desde: 2000 Empresa desde: 2000 En el sector desde: 1983 En el sector desde: 2002 En el sector desde: 1985 En el sector desde: 1985
Empresa desde: 2016 Empresa desde: 1998 Empresa desde: 2009 Sede central: Barcelona Empresa desde: 1999 Empresa desde: 2002 Empresa desde: 2016 Empresa desde: 2014
Sede central: Palma Sede central: Madrid Sede central: Barcelona Primer concierto: Sede central: Madrid Sede central: Santander Sede central: Madrid Sede central: Bilbao
Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Buena Vista Social Club, 2000 Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
Ibiza Roots Royal Trux, 1998 Saint Etienne Jarabe de Palo Hombres G, 2000 Hombres G David Bisbal

Belén Chanes Juanjo Rodríguez Chen Castaño Alberto Guijarro Nicolas Renna Pepe Rodríguez Virginia Bezares Carlos Espinosa
OCHOYMEDIO CLUB PANDORA PRODUCCIONES PLANET EVENTS PRIMAVERA SOUND PROACTIV PROEXA PROMOCIONES MUSICALES IREGUA RIFF MUSIC
En el sector desde: 2000 En el sector desde: 2002 En el sector desde: 1987 En el sector desde: 1991 En el sector desde: 2004 En el sector desde: 1991 En el sector desde: 1975 En el sector desde: 1991
Empresa desde: 2011 Empresa desde: 2006 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 1987 Empresa desde: 1995 Empresa desde: 1977 Empresa desde: 2002
Sede central: Madrid Sede central: Valladolid Sede central: Madrid Sede central: Barcelona Sede central: Badalona Sede central: Granada Sede central: Logroño Sede central: Córdoba
Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
Stereo Total David Bisbal Las noches del palacio Hombres G, 2000 Plácido Domingo Gabinete Caligari Joaquín Sabina 091

Rosa Lagarrigue Pedro López Hugo Albornoz Álvaro De Azcárate Alfonso López Michel Messina Juan Antonio Moral Germán Quimasó
RLM SAVORY DELICIOUS ARTIST & EVENTS SHAREMUSIC! SHOWS ON DEMAND SIDERAL MUSIC SMILE MUSIC SOLD OUT SONDE3
En el sector desde: 1978 En el sector desde: 2012 En el sector desde: 1999 En el sector desde: 2014 En el sector desde: 2000 En el sector desde: 1984 En el sector desde: 1995 En el sector desde: 2001
Empresa desde: 1982 Empresa desde: 2012 Empresa desde: 1999 Empresa desde: 2014 Empresa desde: 2017 Empresa desde: 2012 Empresa desde: 1995 Empresa desde: 2001
Sede central: Madrid Sede central: Madrid Sede central: Sede central: Madrid Sede central: Guadalajara Sede central: Madrid Sede central: Madrid Sede central: Madrid
Primer concierto: Primer concierto: Madrid Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto: Primer concierto:
Mecano, 1985 Alejandro Sanz Drexler, 2015, Festival Abeja Metálica The Lord of the New Church Elvis Costello, 1995 XIV Festival de Blues
La Riviera (Madrid) de Cerdanyola
206 apm10anos*APM
Juán Ignacio Santiesteban
SOAPSTONE PRODUCTIONS
En el sector desde: 2018
Empresa desde: 2018
Sede central: Palma
Juan Carlos Gutiérrez Barrero
THE MUSIC REPUBLIC
En el sector desde: 1998
Empresa desde: 1998
Sede central: Sede central: Palma de Mallorca
Valencia
Tete Montoliu y Dizzy Gillespie
Marino González
TWO MONKEYS
En el sector desde: 2004
Empresa desde: 2004
Sede central: Gijón
Primer concierto:
El Canto del Loco
Primer concierto: La Unión
Sandra García-Sanjuán
STARLITE FESTIVAL AVORY
En el sector desde: 1993
Empresa desde: 2012
Sede central: Madrid
Primer concierto:
Pet Shop Boys
Miki Jaume
TRUI
En el sector desde: 1998
Empresa desde: 1978
Primer concierto:
Pascual Egea
W.K. ENTERTAINMENT
PRESIDENTE 2009-2017
En el sector desde: 1987
Empresa desde: 1992
Sede central: Madrid
Marcos Rubio David Lago (Tibe)
SUFRIENDO & GOZANDO SWEET NOCTURNA
En el sector desde: 1993 En el sector desde: 1999
Empresa desde: 2007 Empresa desde: 2006
Sede central: Lorca Sede central: Vigo
Primer concierto: Primer concierto:
Ñu Estopa
Sí
gue
nos
en las redes
S ó l o p a ra a p l i c a c i o n e s s i n p o s i b i l i d a d d e t ra m a s
@apmusicales ejemlo: Un tampón
facebook.com/APMusicales
Web:
apmusicales.com
decimoanuario.apmusicales.com
 EMPRESAS ASOCIADAS APM apm10anos*apm 209

33 PRODUCCIONES CÁVEA PRODUCCIONES EL PLANETA SONORO GRUPO MUNDO JET ENTERTAINMENT MADNESS LIVE MOW MANAGEMENT PRODUCCIONES SHAREMUSIC! SUFRIENDO & GOZANDO
ÓSCAR PIÑUELA RAMÓN GARCÍA-BARROS JAVIER AJENJO JUAN ANTONIO RODRÍGUEZ JUAN RAMÓN RODRÍGUEZ JUAN ANTONIO MUÑOZ JUAN CARLOS CHAVES BALTIMORE HUGO ALBORNOZ MARCOS RUBIO SICILIA
Av. de la Albufera, 321, 2º, Plaza Chico Méndes, 1 local E La Sal, 9, 1º dcha. c/ Alejandro Casona, 42 FERRAN FANLO Torremesas 15, 3ª N. 30007 Serrano, 93 4ºB JOSÉ MANUEL PIÑERO TENDERO C/ Doctor Fourquet, 20 La Seda, 5, 1 esc., 4º C
oficina 7 15172 Oleiros (A Coruña) 09400 Aranda de Duero (Burgos) 29004 Málaga Muntaner, 269,5º 2ª (Murcia) 28006, Madrid CAROLINA RODRÍGUEZ 28012, Madrid 30800 Lorca (Murcia)
28031 Madrid +34 98 122 06 00 +34 94 750 36 38 +34 95 232 81 00 08021 Barcelona +34 635 316 430 +34 91 561 3236 C/ Manuel Antón, 13, 2º D +34 91 528 32 28 info@sufriendoygozando.com
+34 91 500 18 83 cavea@caveaproducciones.com javier@planetasonoro.es info@grupomundo.es +34 93 467 27 70 info@madnesslive.es Opción 2. Ext. 4 03004 Alicante info@sharemusic.es www.sufriendoygozando.com
info@33producciones.es www.caveaproducciones.com juancarlos@planetasonoro.es www.grupomundo.es info@jetmanagement.es www.madnesslive.es info@mowmanagement.com contratacion@lowfestival.es www.sharemusic.es
www.33producciones.es www.planetasonoro.es www.jetentertainment.es www.mowmanagement.com www.produccionesbaltimore.es

GTS SHOWS ON DEMAND SWEET NOCTURNA

MARICRUZ LAGUNA JUST LIFE MUSIC MALLORCA LIVE FESTIVAL NERVIÓN FLYN PROEXA ÁLVARO DE AZCÁRATE DAVID LAGO
CLIPPERS DAVID CAMÍN, ENRIQUE CAMPOS PEPE RODRÍGUEZ Calle Balbina Valverde 15, RAQUEL SEIJO
ADVANCED MUSIC ESMERARTE Torrelaguna, 64, 3ª pl. DANIEL MOLINA MORALES ÁLVARO MARTÍNEZ
JULI GUIU MARQUINA Hurtado Amézaga, 27 , 17º C/ Ancha de la Virgen, 27, Granada, 28002, Madrid Velázquez Moreno, 24, 1º derecha
VENTURA BARBA JOAQUÍN MARTÍNEZ SILVA 28043 Madrid Andador Palacio Larrinaga 5 5B Gran Vía Asima nº20, 2º, Oficina 19,
Aulèstia i Pijoan 21 48003 Bilbao 18009 +34 91 825 48 80 36203 Vigo
RICARD ROBLES Urzáiz 5, 5ºA +34 91 744 55 00 Zaragoza 07009, Palma de Mallorca
08012 Barcelona +34 94 410 09 09 +34 95 822 15 33 contacto@shosondemand.es +34 88 611 36 61
C/ Zamora, 45-47, 6º 1ª 36201 Vigo (Pontevedra) contratacion.gts@umusic.com +34 62 597 69 56 +34 971 153 842
+34 93 240 05 20 info@nervionflyn.com info@proexa.es www.showsondemand.es info@sweetnocturna.com
08005 Barcelona +34 98 613 58 84 www.umusic.com daniel.molina@justlifemusic.co.uk info@mallorcalivefestival.com
info@clippersmusic.org www.nervionflyn.com www.proexa.es www.sweetnocturna.com
+34 93 320 81 63 info@esmerarte.com www.mallorcalivefestival.com
www.clippersmusic.org
sonar@sonar.es www.esmerarte.com
www.sonar.es

HOLY CUERVO MERCURY WHEELS OCHOYMEDIO CLUB SIDERAL MUSIC

LA ROCK BELÉN CHANES, LUIS G. MORAIS, ALFONSO LÓPEZ
PACO FERNÁNDEZ SAÉZ @ LIVE NATION
CONCERT STUDIO MARCOS CALVO GONZÁLEZ DAVID PARDO PROMOCIONES MUSICALES Miguel Fluiters, 4, 1º, 19001, THE MUSIC REPUBLIC
NACHO CABRERA BARNABY HARROD, ELIE MUÑIZ
MARTÍN PÉREZ EVENTOS MPH Poniente, 31 posterior C/Espejo 2 3º Izq. IREGUA Guadalajara JUAN CARLOS GUTIÉRREZ
ARTICA Velarde, 13 Calle Petril de los Consejos, 7
Moià, 14 MICHEL PÉREZ 28290 Las Matas (Madrid) 28013 Madrid VIRGINIA BEZARES alfonso@sideralmusic.com DAVID SÁNCHEZ
KEINA GARCÍA 28004 Madrid Local Planta Baja
08006 Barcelona Nuestra Señora de los Ángeles, 3, +34 91 630 20 67 info@ochoymedioclub.com Parque San Adrián, 17, bajo www.sideralmusic.com TOÑO ROMERO
Avenida de Europa 16, chalet 2, paco@holycuervo.com 28005 Madrid
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28224 Pozuelo, Madrid www.holycuervo.com +34 91 547 67 62
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+34 91 531 91 30 info@mercurywheels.com
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San Jorge, 4, bajo izquierda Pamplona, 88, 1º www-pandoraproducciones.com www.smilemusic.es TITO RAMONEDA
JESÚS MARCOS ANDRÉS PERALADA (oficina 2) +34 94 415 45 51 CARLOS ESPINOSA
11540 Sanlúcar de Barrameda 08018 Barcelona JOAN ROSELLÓ
Alfonso IX, 9, 4º A ORIOL AGUILÀ I VILA 08019, Barcelona dudas@lasttour.net CHRISTOPHER ORTIZ
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ALBA MOLINA, ARTISTA // ALBA RUPÉREZ, FOTOGRAFÍA // ALBERT SALMERÓN, PRODUCCIONES ANIMADAS //
ALBERTO GUIJARRO, PRIMAVERA SOUND // ALFONSO LÓPEZ, SIDERAL // ALICIA ÁLVAREZ, RADIO PRIMAVERA
SOUND // ALONSO REMEDIOS, LAST TOUR // ÁLVARO DE AZCÁRATE, SHOWS ON DEMAND // ÁLVARO
MARTÍNEZ, MALLORCA LIVE FESTIVAL // ANA LARRAÑAGA, FITUR // ANA BELÉN FERNÁNDEZ, FOTOGRAFÍA
// ANDREA FONT, FOTOGRAFÍA // ANDRÉS CABANES, MALLORCA LIVE FESTIVAL // ANDRÉS IGLESIAS,
FOTOGRAFÍA // ANDREW WHITE, FOTOGRAFÍA // ANE BARCENA, FOTOGRAFÍA // ÁNGEL ROMAGUERA, CAFÉ
NOVO LISBOA // ANNA ALMÉCIJA, ASOCIACIÓN MIM // ARANCHA MORENO, EFE EME // ARTURO-JAVIER
CERVIÑO, GRUPO COPE // ASIER LABARGA, IFEMA // BARNABY HARROD, MERCURY WHEELS // BASOLA
VALLÉS, ENTRADAS.COM // BEATRIZ DE LA GUARDIA, PLANET EVENTS // BELÉN CHANES, OCHOYMEDIO
CLUB // CARLOS ASMARATS LIVE NATION MADRID // CARLOS DEL AMO, AGENCIA EFE // CARLOS ESPINOSA,
RIFF PRODUCCIONES // CARLOS GONZÁLEZ GARCÍA DE LA BARGA, IFEMA // CARLOS GUTIÉRREZ, EL CORTE
INGLÉS // CARLOS VINNUESA, MUSIC BUSINESS SPAIN // CARMEN LANUZA, PALAU SANT JORDI // CARMEN
MATEU (†), FESTIVAL DE PERALADA // CARMEN ZAPATA, ASACC // CAROLINA RODRÍGUEZ, PRODUCCIONES
BALTIMORE // CHEMA RÍOS, FOTOGRAFÍA // CHEN CASTAÑO, PLANET EVENTS // DANIEL FAIDELLA, MILES
AWAY // DANIEL MOLINA, JUST LIFE MUSIC // DAVID CHARRO, GRUPO CENTRIS BARCELONA // DAVIDARM
LAGO, SWEET NOCTURNA // DAVID SÁNCHEZ, ARENAL SOUND // DIANA CORTECERO, LA FONOTECA // DIEGO
ANTOÑANZAS, MADRID&YOU // DIONÍS AYMAR, ARAYTOR // EDUARDO MAURA, UNIDOS PODEMOS // ERIKA
ENDER, ARTISTA // EUGENI CALSAMIGLIA, TICKETMASTER // EVA CEBRIÁN, LATIN GRAMMY // FERNANDO DE
GARCÍA NAVÍO, FOREVER PROJECT MUSIC // FERNANDO DUENTES, DJ MAG ESPAÑA // FERNANDO NAVARRO,
EL PAÍS // FRANK DÍAZ, FOTOGRAFÍA // GERMÁN QUIMASÓ, SONDE 3 // GUILLEM ARNEDO, PLATAFORMA
ESTATAL POR LA MÚSICA // GUILLERMO GS, FOTOGRAFÍA // HERMINIA MARTÍNEZ, GIRANDO POR SALAS //
IHUGO ALBORNOZ, SHAREMUSIC! // IÑAKI GAZTELUMENDI, SPAIN LIVE MUSIC // ÍÑIGO ARGOMÁNIZ, GET
IN // ÍÑIGO LÓPEZ, EL PAÍS // IVAN MÉNDEZ, RESURRECTION FEST // JAIME HERNÁNDEZ, HOUSTON PARTY
MUSIC // JAUME COLOMER, IMB // JAVI ARNAIZ, MAD COOL // JAVIER BRAGADO, FOTOGRAFÍA // JAVIER ROSA,
FOTOGRAFÍA // JESUS LÓPEZ, A SUMMER STORY // JESÚS MARCOS ANDRÉS, ARTISTI-K // JOAN ANDREU,
PECAN PIE // JOAN CABOT, BUBOTA // JOAN S. LUNA, MONDOSONORO // JOANA POL (DONALLOP), ARTISTA
// JOE PÉREZ ORIVE, LIVE NATION BARCELONA // JOHN MACMURTRIE, FOTOGRAFÍA // JOKIN ZAMARBIDE,
IN&OUT // JORDI HERRERUELA, CRUÏLLA BARCELONA // JORGE IGLESIAS, EL CORTE INGLÉS // JOSEP MARIA
BARBAT, SONY MUSIC // JOSEP REIG, MUSICAT // JOSÉ BAEZ, FOTOGRAFÍA // JOSÉ GUIRAO, MINISTERIO DE
CULTURA // JOSÉ IRÚN, FOTOGRAFÍA // JUAN ANTONIO MUÑOZ, MADNESS LIVE! // JUAN CARLOS CHAVES,
MOW MANAGEMENT // JUAN CARLOS DE LA FUENTE, PLANETA SONORO // JUAN CARLOS GUTIÉRREZ,
THE MUSIC REPUBLIC // JUAN RAMÓN RODRÍGUEZ, JET ENTERTAINMENT //JUANJO RODRÍGUEZ, PANDORA
PRODUCCIONES // JUANLU VELA, FOTOGRAFÍA // JULEN MARTÍN, BIME PRO // JULI GUIU, CLIPPER’S LIVE //
JULIÁN GALINDO, CARRILLO ASESORES // JULIO MARTÍ, SERIOUS FAN MUSIC // KEINA GARCÍA, ARTICA // KIN
MARTÍNEZ, ESMERARTE // LEANDRO V COMISARENCO, FOTOGRAFÍA // LLUÍS TORRENTS, RAZZMATAZZ //
LOLA PARDO, UNIVERSITAT POMPEU FABRA // LORENZO DUASO, FOTOGRAFÍA // LUIS BERLANGA, DISORDER
// LUIS SHAWA, COUNTRY MANAGER // LUIS VACA, MONTUNO PRODUCCIONES // MANUEL ÁNGEL LÓPEZ,
SYMPATHY FOR THE LAWYER // MARCELA SAN MARTÍN, PALACIO DE LA PRENSA DE MADRID // MARCELO
CORRALES, FOTOGRAFÍA // MARCOS CALVO, L.A. ROCK // MARCOS RUBIO, SUFRIENDO & GOZANDO // MARÍA
MACÍAS // PEQUEÑO SALTO MORTAL //MARICRUZ LAGUNA, GTS // MARINO GONZÁLEZ ROZAS, 2MONKEYS //
MARTA RUIZ, FESTICKET // MARTA VILARDELL, FOTOGRAFÍA // MARTÍN PÉREZ, CONCERT STUDIO // MÁXIMO
LARIO, INTROMÚSICA // MERCEDES MENOR, TURISMO DE VILLENA // MICHEL MESSINA, SMILE MUSIC //
MICHEL PÉREZ, EVENTOS MPH // MIGUEL SANZ, TURISMO DE MADRID // MIGUEL TORTAJADA, FAZETA //
MIGUEL TUDANCA “PINKY”, ACCES // MIKI JAUME, TRUI // MIQUEL SANAHUJA, FUEGO, TRILL Y SUAVE //
NACHO NABSCAB, FOTOGRAFÍA // NARCÍS REBOLLO, UNIVERSAL MUSIC // NICOLÁS RENNA, PROACTIV //
NÚRIA RIUS, FOTOGRAFÍA // ÓSCAR LAFOX, FOTOGRAFÍA // ÓSCAR PIÑUELA, 33 PRODUCCIONES // PABLO
GALLARDO, FOTOGRAFÍA // PACO FERNÁNDEZ, HOLY CUERVO // PACO LÓPEZ, A.R.T.E. // PACO MARTÍNEZ, LIVE
NATION BARCELONA // PASCUAL EGEA, W.K. ENTERTAINMENT // PATRICK ALBERTINI, FOTOGRAFÍA // PATXI
MIRANDA, DOCTOR MUSIC // PEPE RODRÍGUEZ, I WANNA // PEPE RODRÍGUEZ, PROEXA // PERE TERRASSA,
MALLORCA ‘N’ ROL // PINO SAGLIOCCO, LIVE NATION BARCELONA // RAFA GIMÉNEZ, SOLD OUT // RICARDO
GOIZUETA SAGÜÉS, EL CORTE INGLÉS // RAMÓN L. GARCÍA-BARROS, CÁVEA // ROBERT GRIMA, LIVE NATION
MADRID // ROCÍO VALLEJO-NÁGERA,LIVE NATION MADRID // ROGER DEDÉU, SOS 4.8 // ROSA LAGARRIGUE,
RLM // RUBÉN GUTIÉRREZ, SGAE // SANDRA GARCÍA-SANJUÁN STARLITE FESTIVAL // TANIA DE TORRES,
COCA-COLA // TINET RUBIRA, GESTMUSIC ENDEMOL // TITO RAMONEDA, THE PROJECT // TOMÁS FERNANDO
FLORES, RADIO 3 // URBANA GIL, TVE // VIRGINIA BEZARES, PROMOCIONES IREGUA // VIRGINIA DÍAZ, RADIO 3
// WILL ANDERSON, MERCURY WHEELS // XAVIER BARCELÓ, IEB // XÉNIA TENA CARDENAL, AUTOEDITARTE //
YOLANDA SEY, ARTISTA //
d
datos
El Anuario de la música en vivo cumple diez años en 2019. Una
década en la que la Asociación de Promotores Musicales (APM) ha
dado voz a la industria musical española y recopilado anualmente
las principales cifras de nuestro sector. Desde La Fonoteca,
donde también soplamos diez velas precisamente el pasado año,
queremos subrayar la importancia de esta labor. Aunque con el
tiempo nuestro proyecto se fue diversificando hasta convertirse
también en promotora de conciertos, sello discográfico y
editorial de libros sobre música, lo cierto es que La Fonoteca
nació como una base de datos online en la que censar con
rigor el mayor número posible de grupos y solistas españoles
de todas las épocas y estilos. Creemos que el patrimonio
documental y la compilación de información son esenciales
no sólo como testimonio para la posteridad de la historia
musical de nuestro país, sino también como fuente de
conocimiento y herramienta de difusión de la cultura.
En la era del big data, la relevancia de esta labor de
recopilación y análisis de información es creciente y, hoy
por hoy, los datos se consideran un recurso estratégico
casi tan relevante como el capital y la mano de obra.
Anuarios como este son muy útiles para hacer una
radiografía de la industria que nos permita conocer
en qué punto nos encontramos, reflexionar sobre
nuestras debilidades y fortalezas y revisar nuestros
objetivos a medio y largo plazo. Durante 2018, los
nuevos hábitos de consumo de música se han
consolidado, hemos exportado artistas a lo más
alto de las listas internacionales, la polémica en
torno a entidades de gestión como la SGAE
se ha recrudecido, se ha seguido trabajando
por el acceso de los menores de edad a las
salas de conciertos en cada vez más regiones
de España y la música en directo ha vuelto
(tímidamente) a la televisión pública. Hay
mucho que analizar. Vamos a ello.

DIANA CORTECERO
LA FONOTECA
 apm10anos*datos 217
Top 10 giras 2018 Datos de giras 2009-2018
Fuente: APM (Vinícius Muniz) Fuente: APM (Vinícius Muniz)

CRITERIOS: Conciertos de pago. Conciertos entre 1 de enero de 2018 hasta el 31 de diciembre de 2018. Sólo conciertos en España. No se tienen en cuenta eventos privados Los datos presentados recopilan lo publicado en las ediciones anteriores del Anuario de la música en vivo, entre los años 2010 y 2019. Pero en esta edición la información ha
o exclusivos para fans. No se tienen en cuenta festivales multiartista. sido complementada utilizando distintas fuentes: mánagers y promotores, prensa y otros datos de archivo.

Giras nacionales Giras internacionales Giras internacionales

Nº ARTISTAS
ARTISTAS CONCIERTOS ESPECTADORES
ASISTENTES SOLD
SOLD
OUTS
OUT Nº ARTISTAS
ARTISTAS CONCIERTOS
CONCIERTOSESPECTADORES
ASISTENTES SOLD
SOLDOUTS
OUT Nº ARTISTAS
ARTISTAS CONCIERTOS
2009 2011 SOLD OUTS
ASISTENTES
2010 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018
1 OPERACIÓN TRIUNFO 24 288.640 10 1 BRUNO MARS 2 110.000 1 AC / DC 169.241 (5) 99.000 (2) 150.000 (3) 62.000 (1)
1 PABLO ALBORÁN 30 288.640 27 2 RICKY MARTIN 10 79.657 0 AEROSMITH 1 CONC. 56.000 (2)
3 FITO & FITIPALDIS 25 264.410 18 3 SHAKIRA 5 71.000 1 ALEJANDRO FERNÁNDEZ 5 CONC. 3 CONC. 45.000 (8) 46.892 (8)
4 PABLO LÓPEZ 71 164.508 48 4 LUIS MIGUEL 8 60.291 4 ARCADE FIRE 55.000 (3) 2 CONC. 23.024 (2)
5 DANI MARTÍN 22 163.400 4 5 ROGER WATERS 4 58.500 0 ARCTIC MONKEYS 2 CONC. 27.000 (2) 1 CONC.
6 MANOLO GARCÍA 32 128.348 28 6 MORAT 20 52.271 5 BEYONCÉ 1 CONC. 46.000 (1) 45.685 (1)
7 LOVE THE 90’S 13 125.000 6 7 IRON MAIDEN 1 52.113 0 BOB DYLAN 2 CONC. 1 CONC. 30.000 (6) 15.405 (6)
8 ROZALÉN 64 91.492 49 8 METALLICA 3 50.504 0 BON IVER 11.800 (3) 1 CONC. 3 CONC.
9 ANTONIO OROZCO 42 87.900 39 9 GUNS N’ ROSES 1 50.000 0 BON JOVI 1 CONC. 75.790 (2) 55.000 (1)
10 JOAN MANUEL SERRAT 35 78.045 16 10 ALEJANDRO FDEZ. 8 46.892 3 BRUCE SPRINGSTEEN 354.830 (5) 225.464 (6) 30.000 (1) 160.000 (3)
BRUNO MARS 32.758 (2) 110.000 (2)
CARLOS VIVES 9 CONC.
CHAYANNE 145.000 (14)
Top 25 macrofestivales COLDPLAY
DADDY YANKEE
63.306 (1) 50.000 (1)
33.500 (3)
110.000 (2)
Fuente: APM (Vinícius Muniz) 124.203 (7) 47.000 (3) 31.820 (2)
DEPECHE MODE 1 CONC.
CRITERIOS: Festivales multiartistas de pago. Festivales entre 1 de enero de 2018 y 31 de diciembre de 2018 en España. Festivales con período ejecución de hasta 10 días ED SHEERAN 33.224 (2)
consecutivos. No se tienen en cuenta eventos privados o exclusivos para fans. No se tienen en cuenta los conciertos previstos en las versiones Pro de un mismo festival. Los ELTON JOHN 40.000 (3)
artistas contabilizados son los que se han publicado en el cartel oficial de cada festival. GUNS N’ ROSES 4 CONC. 91.200 (2) 50.000 (1)
HARRY STYLES 22.438 (2)
FESTIVAL COMUNIDAD ESPECTADORES
TOTAL ASISTENTES CANTIDAD
CANTIDAD CONC. CIUDAD DURACIÓN 31.697 (2)
IMAGINE DRAGONS
ARENAL SOUND C. VALENCIANA 300.000 98 CONCIERTOS BURRIANA 6 DÍAS IRON MAIDEN 1 CONC. 35.000 (2) 3 CONC. 52.113 (1)
MEDUSA SUNBEACH FESTIVAL C. VALENCIANA 300.000 159 CONCIERTOS CULLERA 6 DÍAS JENNIFER LÓPEZ 18.000 (1)
MAD COOL MADRID 240.000 143 CONCIERTOS MADRID 3 DÍAS JUAN LUIS GUERRA 100.000 (8)
PRIMAVERA SOUND CATALUÑA 220.000 261 CONCIERTOS BARCELONA 4 DÍAS JUSTIN BIEBER 2 CONC. 28.000 (2) 2 CONC.
VIÑA ROCK C. LA MANCHA 210.000 123 CONCIERTOS VILLARROBLEDO 3 DÍAS KISS 3 CONC. 32.000 (2) 2 CONC.
ROTOTOM SUNSPLASH C. VALENCIANA 208.000 247 CONCIERTOS BENICÀSSIM 7 DÍAS
LADY GAGA 33.000 (2) 18.000 (1) 18.000 (1) 1 CONC. 25.127 (2)
FIB C. VALENCIANA 170.000 136 CONCIERTOS BENICÀSSIM 4 DÍAS LEONARD COHEN 1 CONC. 36.000 (2) 47.765 (19)
DREAMBEACH ANDALUCÍA 155.000 112 CONCIERTOS CUEVAS DEL ALMANZORA 5 DÍAS LUIS FONSI 14 CONC. 4 CONC.
WEEKEND BEACH FESTIVAL ANDALUCÍA 140.000 91 CONCIERTOS TORRE DEL MAR 4 DIAS LUIS MIGUEL 60.291 (8)
2 CONC.
SÓNAR CATALUÑA 126.000 138 CONCIERTOS BARCELONA 3 DÍAS MADONNA 107.962 (3) 33.178 (2) 28.104 (2)
BBK LIVE PAÍS VASCO 120.000 96 CONCIERTOS BILBAO 3 DÍAS MALUMA 70.914 (9) 45.231 (6)
7 CON.
CABO DE PLATA ANDALUCÍA 115.000 45 CONCIERTOS BARBATE 3 DÍAS MANÁ 2 CONC. 120.000 (8) 41.266 (7)
DOWNLOAD FESTIVAL MADRID 105.500 55 CONCIERTOS MADRID 3 DÍAS MARC ANTHONY 90.000 (5)
SONORAMA RIBERA CASTILLA Y LEÓN 100.000 204 CONCIERTOS ARANDA DE DUERO 5 DÍAS MARK KNOPFLER 38.500 (6)
6 CONC.
O SON DO CAMIÑO GALICIA 84.000 36 CONCIERTOS SANTIAGO DE COMPOSTELA 3 DÍAS MAROON 5 33.000 (2)
LOW FESTIVAL C. VALENCIANA 83.000 107 CONCIERTOS BENIDORM 3 DÍAS METALLICA 3 CONC. 1 CONC. 1 CONC. 50.504 (3)
RESURRECTION FEST GALICIA 81.350 100 CONCIERTOS VIVEIRO 4 DÍAS 27.000 (2)
MICHAEL BUBLÉ 2 CONC.
A SUMMER STORY MADRID 80.000 62 CONCIERTOS ARGANDA DEL REY 2 DÍAS 25.000 (2)
MILEY CYRUS 1 CONC.
WARM UP MURCIA 70.000 60 CONCIERTOS MURCIA 2 DÍAS MORAT 51.067 (35) 52.271 (20)
LOS ÁLAMOS BEACH FESTIVAL ANDALUCÍA 70.000 83 CONCIERTOS ESTEPONA 4 DÍAS MUSE 2 CONC. 2 CONC. 1 CONC. 36.000 (1) 127.000 (3) 33.000 (2)
FESTIVAL CRUÏLLA CATALUÑA 57.000 42 CONCIERTOS BARCELONA 3 DÍAS ONE DIRECTION 40.000 (3)
LEYENDAS DEL ROCK C. VALENCIANA 55.000 60 CONCIERTOS VILLENA 4 DÍAS PAUL McCARTNEY 45.000 (1)
MARENOSTRUM XPERIENCE C. VALENCIANA 51.000 30 CONCIERTOS VALENCIA 2 DÍAS RAMMSTEIN 36.000 (3)
GRANADA SOUND ANDALUCÍA 50.000 46 CONCIERTOS GRANADA 2 DÍAS RED HOT CHILI PEPPERS 2 CONC. 66.000 (4)
FESTIVAL DE LES ARTS C. VALENCIANA 42.000 30 CONCIERTOS VALENCIA 2 DÍAS RICKY MARTIN 4 CONC. 115.806 (13) 79.657 (10)
RIHANNA 2 CONC. 33.000 (2) 1 CONC.
ROBBIE WILLIAMS 33.000 (2)
ROGER WATERS 4 CONC. 58.500 (4)
TOP 10 festivales de ciclo 2018 ROLLING STONES 57.000 (1)
10 CONC. 6 CONC.
56.338 (1)
Fuente: APM (Vinícius Muniz) ROMEO SANTOS 28.000 (2)
SCORPIONS 1 CONC. 39.000 (3) 2 CONC.
FESTIVAL COMUNIDAD
COMUNIDAD ESPECTADORES
TOTAL ASISTENTES CANTIDAD
CANTIDAD CONC. CIUDAD SHAKIRA 43.000 (3) 71.000 (5)
FESTIVAL STARLITE MARBELLA ANDALUCÍA 121.036 43 CONCIERTOS MARBELLA SILVIO RODRÍGUEZ 6 CONC. 50.000 (9)
CONCERT MUSIC FESTIVAL ANDALUCÍA 100.000 27 CONCIERTOS CHICLANA DE LA FRONTERA THE CURE 49.000 (3)
MAR ABIERTO CANARIAS 76.200 18 CONCIERTOS TENERIFE / LAS PALMAS U2 180.421 (2) 125.000 (2) 72.000 (4) 53.721 (1) 2 CONC.
NOCHES DEL BOTÁNICO C. MADRID 70.000 30 CONCIERTOS MADRID VIOLETTA 160.000 (22)
FESTIVAL JARDINS DE PEDRALBES CATALUÑA 59.800 26 CONCIERTOS BARCELONA
FESTIVAL MIL·LENNI CATALUÑA 57.850 41 CONCIERTOS BARCELONA
FESTIVAL CAP ROIG CATALUÑA 56.260 28 CONCIERTOS CALELLA DE PALAFRUGELL
FEST. INTER. JAZZ BARCELONA CATALUÑA 51.234 69 CONCIERTOS BARCELONA
GUITAR BCN CATALUÑA 50.114 40 CONCIERTOS BARCELONA
MARENOSTRUM MUSIC CASTLE PARK ANDALUCÍA 50.000 8 CONCIERTOS FUENGIROLA
 apm10anos*datos 219
Giras nacionales Facturación por provincias entre 2016 y 2018
Fuente: SGAE
Nº ARTISTAS
ARTISTAS CONCIERTOS
2009 2011 SOLD OUTS
ASISTENTES
2010 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018

En 2016 En 2017 En 2018

ALEJANDRO SANZ 8 CONC. 120.000 (24) 3 CONC. 22 CONC. 250.000 (22) 1 CONC. 270.150 (25) 155.400 (17)
ANTONIO JOSÉ 8 CONC. 24 CONC. 27 CONC. 54.419 (28)
ANTONIO OROZCO 15 CONC. 21 CONC. 85.750 (40) 80.173 (40) 87.900 (40)
DANI MARTÍN 5 CONC. 72..922 (43) 163.400 (22)
DAVID BISBAL FACTURACIÓN NETA FACTURACIÓN NETA FACTURACIÓN NETA
10 CONC. 32 CONC. 34 CONC. 28 CONC. 191.800 (28) 173.760 (28) 60.521 (10)
EL BARRIO 400.000 (100) 43 CONC. 336.850 (50) 35 CONC. TOTAL 100 %
223.161.815,29 € TOTAL 100 %
223.161.815,29 € TOTAL 100 %
333.900.107,44 €
ENRIQUE IGLESIAS 15.000 (1) 2 CONC. 30.000 (6) 1 CONC.
ESTOPA 10 CONC. 27 CONC. 15 CONC. 7 CONC. 5 CONC. BARCELONA 52.521.001,56 € 23,53 % BARCELONA 60.366.729,90 € 22,43 % MADRID 75.967.445,38 € 22,75 %
EXTREMODURO 8 CONC. 306.800 (39) 190.000 (36) MADRID 37.656.034,99 € 16,87 % MADRID 48.697.923,38 € 18,09 % BARCELONA 71.975.971,54 € 21,56 %
FITO & FITIPALDIS 22 CONC. 550.000 (73) 16 CONC. 33 CONC. 111.000 (15) 331.998 (34) 160.000 (3) 264.410 (25) SEVILLA 11.357.041,28 € 5,09 % SEVILLA 10.201.179,85 € 3,79 % SEVILLA 12.471.500,26 € 3,74 %
INDIA MARTÍNEZ 15 CONC. 20 CONC. 77.770 (45) MÁLAGA 10.171.271,85 € 4,56 % BALEARES 8.945.948,32 € 3,32 % VIZCAYA 12.157.211,28 € 3,64 %
JOAQUÍN SABINA 40 CONC. 30 CONC*. 4 CONC. 28 CONC. 172.755 (24) 12 CONC. GERONA 8.741.148,00 € 3,92 % VIZCAYA 8.834.994,08 € 3,28 % MÁLAGA 11.458.264,36 € 3,43 %
LOQUILLO 17 CONC. 20 CONC. 33 CONC. 20 CONC. 35 CONC. 55 CONC. 43 CONC. 165.300 (43) 20 CONC. 74.300 (22) BALEARES 7.605.973,69 € 3,41 % VALENCIA 8.780.372,06 € 3,26 % VALENCIA 10.916.016,41 € 3,27 %
LOVE THE 90’S 125.000 (13) CÁDIZ 7.040.471,48 € 3,15 % GIRONA 8.706.465,59 € 3,23 % GERONA 9.912.518,33 € 2,97 %
MALDITA NEREA 500.000 (100) VIZCAYA 6.565.034,10 € 2,94 % CÁDIZ 8.491.822,96 € 3,15 % BALEARES 9.902.281.54 € 2,97 %
MALÚ 17 CONC. 14 CONC. 21 CONC. 18 CONC. 125.000 (36) 450.000 (60) 2 CONC.
280.000 (47) 5 CONC. 64.947 (10) ZARAGOZA 5.557.139,96 € 2,49 % ZARAGOZA 8.275.006,05 € 3,07 % A CORUÑA 8.843.800,26 € 2,65 %
MANOLO GARCÍA 16 CONC. 50 CONC. 8 CONC.
15 CONC. 128.348 (23) VALENCIA 5.407.228,59 € 2,42 % MÁLAGA 8.273.578,01 € 3,07 % CÁDIZ 8.086.087,31 € 2,42 %
MANUEL CARRASCO 282.000 (48) 95.725 (16) ALICANTE 5.012.516,62 € 2,25 % ALICANTE 6.948.471,02 € 2,58 % MURCIA 7.372.828,46 € 2,21 %
MELENDI 20 CONC. 19 CONC. 9 CONC. 500.000 (70) 136.500 (37) 165.000 (32) 23 CONC. 208.972 (37) 64.016 (8) A CORUÑA 4.700.651,44 € 2,11 % 5.969.680,65 € ALICANTE 6.854.491,03 € 2,05 %
MURCIA 2,22 %
MIGUEL BOSÉ 13 CONC. 22 CONC. 92.000 (14) 63.959 (16) ZARAGOZA 6.733.433,97 € 2,02 %
LAS PALMAS 3.894.269,73 € 1,75 % A CORUÑA 5.857.228,14 € 2,18 %
MIGUEL RÍOS 75.000 (9) 11 CONC. CASTELLÓN
MURCIA 3.602.538,80 € 1,61 % ASTURIAS 4.632.536,88 € 1,72 % 6.715.750,77 € 2,01 %
OPERACIÓN TRIUNFO 288.640 (24)
GUIPUZCOA 3.501.915,56 € 1,57 % LAS PALMAS 4.459.160,86 € 1,66 % ASTURIAS 4.902.692,31 € 1,47 %
PABLO ALBORÁN 37 CONC. 200.000 (38) 500.000 (52) 288.640 (30)
ASTURIAS 3.199.575,38 € 1,43 % CANTABRIA 3.595.427,32 € 1,34 % NAVARRA 4.830.472,56 € 1,45 %
PABLO LÓPEZ 98.000 (76) 164.508 (71)
CASTELLÓN 3.175.815,04 € 1,42 % TARRAGONA 3.458.700,10 € 1,28 % TARRAGONA 4.281.616,03 € 1,28 %
RAPHAEL 27 CONC. 19 CONC. 52 CONC. 53.000 (48) 68.000 (39) 45 CONC. 33 CONC. 120.000 (32) 88.857 (40) 68.075 (19)
TARRAGONA 3.033.109,31 € 1,36 % GUIPUZCOA 3.401.591,77 € 1,26 % LAS PALMAS 4.080.328,33 € 1,22 %
ROZALÉN 53 CONC. 91.492 (67)
NAVARRA 2.739.921,63 € 1,23 % GRANADA 3.079.138,91 € 1,14 % GUIPUZCOA 3.962.590,26 € 1,19 %
JOAN MANUEL SERRAT 20 CONC. 37 CONC. 30 CONC*. 27 CONC. 13 CONC. 78.045 (35)
122.136 (48) GRANADA 2.659.914,05 € 1,19 % TENERIFE 3.073.784,56 € 1,14 % CANTABRIA 3.670.948,33 € 1,10 %
VANESA MARTÍN
CÓRDOBA 2.462.698,90 € 1,10 % CASTELLÓN 3.022.591,41 € 1,12 % GRANADA 3.543.577,05 € 1,06 %
VALLADOLID 1.966.062,29 € 0,88 % NAVARRA 2.928.004,73 € 1,09 % CÓRDOBA 3.231.987,56 € 0,97 %
TENERIFE 1.926.172,96 € 0,86 % VALLADOLID 2.662.467,13 € 0,99 % PONTEVEDRA 3.073,070,13 € 0,92 %
CANTABRIA 1.910.351,23 € 0,86 % ALMERÍA 2.650.361,60 € 0,98 % ALMERÍA 3.070.374,87 € 0,92 %
PONTEVEDRA 1.893.373,22 € 0,85 % PONTEVEDRA 2.644.982,62 € 0,98 % TENERIFE 2.903.537,56 € 0,87 %
VALLADOLID
Facturación neta mensual
HUELVA 1.705.079,26 € 0,76 % CÓRDOBA 2.579.843,63 € 0,96 % 2.809.725,00 € 0,84 %
BADAJOZ 1.646.390,18 € 0,74 % HUESCA 2.033.695,40 € 0,76 % SALAMANCA 2.508.930,38 € 0,75 %
Fuente: APM ÁLAVA 1.596.224,33 € 0,72 % JAÉN 1.832.540,18 € 0,68 % BADAJOZ 2.392.682,69 € 0,72 %
TOLEDO 1.576.104,97 € 0,71 % HUELVA 1.803.307,52 € 0,67 % HUELVA 1.744.751.28 € 0,52 %
2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 ALMERÍA 1.545.250,52 € 0,69 % SALAMANCA 1.672.261,77 € 0,62 % CÁCERES 1.722.243,21 € 0,52 %
TOTAL 262.233.504 € 260.584.314 € 205.385.169 € 181.114.865 € 158.114.865 € 173.546.920 € 194.576.362 € 223.161.815 € 269.168.730 € 333.900.107 € SALAMANCA 1.353.363,56 € 0,61 % ALBACETE 1.669.207,09 € 0,62 % HUESCA 1.617.723,59 € 0,48 %
LLEIDA 1.341.019,36 € 0,60 % BADAJOZ 1.597.436,68 € 0,59 % LA RIOJA 1.616.710,00 € 0,48 %
ENERO 10.096.260 € 12.550.169 € 11.548.605 € 13.396.183 € 12.114.704 € 7.966.628 € 14.369.337 € 6.853.930 € 10.098.665 € 16.083.193 € LA RIOJA 1.332.189,23 € 0,60 % LA RIOJA 1.591.985,71 € 0,59 % CIUDAD REAL 1.598.362,82 € 0,48 %
FEBRERO 9.912.238 € 8.700.826 € 10.541.615 € 8.662.942 € 7.438.260 € 11.008.767 € 8.940.106 € 12.172.530 € 17.701.440 € 14.760.326 € HUESCA 1.284.097,73 € 0,58 % CÁCERES 1.527.379,96 € 0,57 % JAÉN 1.568.125,51 € 0,47 %
MARZO 12.498.517 € 16.795.771 € 12.328.654 € 15.993.534 € 9.245.903 € 11.501.337 € 12.564.245 € 13.578.973 € 13.420.841 € 29.814.337 € ALBACETE 1.235.242,92 € 0,55 % TOLEDO 1.517.484,77 € 0,56 % LUGO 1.442.918,21 € 0,43 %
ABRIL 11.356.804 € 11.273.977 € 14.635.822 € 9.434.360 € 9.581.722 € 8.189.637 € 8.932.034 € 12.866.433 € 15.663.826 € 15.989.687 € JAÉN 1.211.659,36 € 0,54 % CIUDAD REAL 1.407.604,82 € 0,52 % TOLEDO 1.364.365,13 € 0,41 %
MAYO 19.143.203 € 15.193.186 € 11.971.181 € 13.510.937 € 8.183.353 € 7.826.258 € 11.237.459 € 13.427.127 € 16.412.112 € 28.995.797 € BURGOS 1.209.875,95 € 0,54 % LLEIDA 1.306.693,52 € 0,49 % ALBACETE 1.252.763,59 € 0,38 %
JUNIO 25.385.825 € 46.739.179 € 21.300.667 € 15.006.380 € 5.530.355 € 10.257.741 € 22.173.685 € 30.651.700 € 28.433.769 € 25.981.606 € CÁCERES 1.072.415,57 € 0,48 % BURGOS 1.092.302,10 € 0,41 % LÉRIDA 1.200.529,23 € 0,36 %
JULIO 36.911.599 € 15.105.207 € 17.383.893 € 16.846.523 € 20.708.124 € 25.449.080 € 20.694.400 € 21.378.722 € 24.727.004 € 51.066.625 € TERUEL 811.109,92 € 0,36 % PALENCIA 1.044.149,23 € 0,39 % LEÓN 1.144.177,69 € 0,34 %
AGOSTO 36.098.110 € 26.584.809 € 19.152.972 € 27.159.662 € 13.104.684 € 14.928.108 € 15.210.424 € 18.340.783 € 18.914.360 € 16.871.962 € LEÓN 780.037,51 € 0,35 % ÁVILA 971.517,12 € 0,36 % PALENCIA 1.135.977,69 € 0,34 %
SEPTIEMBRE 29.274.293 € 20.932.163 € 25.393.089 € 8.403.899 € 18.016.451 € 16.847.362 € 16.416.063 € 19.487.595 € 27.325.967 € 17.993.450 € LUGO 757.949,87 € 0,34 % LEÓN 958.266,66 € 0,36 % BURGOS 1.118.831,79 € 0,34 %
OCTUBRE 19.912.287 € 26.992.214 € 23.396.754 € 25.625.541 € 26.579.600 € 24.333.870 € 27.480.290 € 28.065.235 € 40.703.758 € 50.689.206 € GUADALAJARA 633.334,98 € 0,28 % ÁLAVA 880.619,82 € 0,33 % ÁLAVA 1.035.341,92 € 0,31 %
NOVIEMBRE 18.645.921 € 27.442.778 € 16.871.419 € 14.721.639 € 12.996.316 € 20.803.034 € 20.115.569 € 26.028.102 € 28.010.417 € 36.756.695 € ÁVILA 589.696,82 € 0,26 % 848.230,76 € 0,32 % TERUEL 952.114,36 € 0,29 %
GUADALAJARA
DICIEMBRE 32.998.448 € 32.274.034 € 20.860.499 € 12.748.178 € 14.615.395 € 14.435.101 € 16.442.750 € 20.310.685 € 27.756.565 € 28.897.218 € CIUDAD REAL 584.445,77 € 0,26 % 830.953,06 € ÁVILA 943.717,82 € 0,28 %
TERUEL 0,31 %
SEGOVIA 477.928,04 € 0,21 % LUGO 815.896,20 € 0,30 % SEGOVIA 783.482,69 € 0,23 %
PALENCIA 413.130,54 € 0,19 % SEGOVIA 772.384,27 € 0,29 % ZAMORA 665.000,64 € 0,20 %

Datos de la música en vivo en España Diferencia 2017-2018 ORENSE 402.494,98 € 0,18 % CUENCA 535.924,99 € 0,20 % CUENCA 643.367,69 € 0,19 %
ZAMORA 369.239,29 € 0,17 % ZAMORA 524.248,29 € 0,19 % GUADALAJARA 608.762,69 € 0,18 %
Fuentes: APM y SGAE CEUTA 313.129,55 € 0,14 % ORENSE 510.325,86 € 0,19 % SORIA 436.648,85 € 0,13 %
€ % SORIA 269.311,39 € 0,12 % SORIA 396.244,55 € 0,15 % ORENSE 286.296,67 € 0,09 %
AÑO CONCIERTOS FACT. NETA DIF. AÑO ANTERIOR SOCIOS APM TOTAL 64.731.377 € 24,05% CUENCA 223.452,45 € 0,10 % MELILLA 364.515,22 € 0,14 % CEUTA 194.557,18 € 0,06 %
2009 130.346 202.600.000 € -3,39- % 39 MELILLA 126.409,60 € 0,06 % CEUTA 125.563,57 € 0,05 % MELILLA 190.203,21 € 0,06 %
2010 126.907 205.800.000 € 1,58 % 42 ENERO 5.984.528 € 59,26 %
2011 121.722 205.383.189 € -0,20 % 40 FEBRERO -2.941.114 € -16,62 %
2012 116.44 181.509.777 € -11,62 % 43 MARZO 16.393.495 € 122,15 %
2013 103.208 158.114.865 € -12,89 % 38 ABRIL 325.861 € 2,08 %
2014 94.589 173.546.920 € 9,76 % 51 MAYO 12.583.684 € 76,67 %
2015 90.212 194.576.362 € 12,12 % 53 JUNIO -2.452.162 € -8,62 %
2016 88.259 223.161.815 € 14,69 % 58 JULIO 26.339.620 € 106,52 %
2017 86.348 269.168.730 € 20,62 % 64 AGOSTO -2.042.397 € -10,80%
2018 - 333.900.107 € 24,05% 71 SEPTIEMBRE -9.332.517 € -34,15 %
OCTUBRE 9.985.447 € 24,53 %
NOVIEMBRE 8.746.278 € 31,23 %
DICIEMBRE 1.140.652 € 4,11 %
220 apm10anos*DATOS
Top 10 Giras nacionales 2018
Fuente: APM (Vinícius Muniz)
OPERACIÓN TRIUNFO
BARCELONA (2/3): 6.550
BARCELONA (3/3): 17.780
MADRID (16/3): 11.000
LAS PALMAS (29/5): 5.820
S.C.TENERIFE (30/5): 4.940
MÁLAGA (1/6): 9.940
SEVILLA (2/6): 18.910
A CORUÑA (8/6): 9.190
VALLADOLID (9/6): 10.640
VALENCIA (16/6): 17.950
INCA (2O/6): 9.840
PAMPLONA (23/6): 11.850
BILBAO (24/6): 11.370
MADRID (29/6): 45.330
MURCIA (7/7): 13.080
GIJÓN (29/7): 9.450
BENIDORM (4/8): 8.910
VIGO (10/8): 4.600
PINEDA DE M. (15/8): 8.890
ALMERIA (25/8): 7.700
CALATAYUD (7/9)*: 2.600
ZARAGOZA (19/10)*: 7.220
BARCELONA (27/12): 17.540
BARCELONA (28/12): 17.540
288.640 ESPECTADORES
PABLO ALBORÁN
MÁLAGA (18/5): 9.800
MÁLAGA (19/5): 9.800
BILBAO (1/6): 7.800
VALLADOLID (2/6): 7.300
BARCELONA (8/6): 17.000
BARCELONA (9/6): 17.000
SEVILLA (16/6): 32.800
A CORUÑA (22/6): 8.500
MADRID (29/6): 15.500
MADRID (30/6): 15.500
VALENCIA (4/7): 7.800
VALENCIA (5/7): 7.800
LAS PALMAS (20/7): 6.800
S.C. TENERIFE (21/7): 5.900
SANTANDER (23/7): 7.200
GIJÓN (27/7): 6.750
MADRID (31/7): 1.590
MARBELLA (1/8): 3.000
PALMA (3/8): 8.800
S.F. GUÍXOLS (7/8): 3.100
TARRAGONA (8/8): 7.500
CHICLANA (16/8): 6.200
ALICANTE (18/8): 7.500
MÉRIDA (30/8): 3.000
MURCIA (14/9): 7.500
MURCIA (15/9): 7.500
GRANADA (22/9): 8.600
GRANADA (23/9): 8.600
MADRID (8/12): 15.500
BARCELONA (21/12): 17.000
288.640 ESPECTADORES
FITO & FITIPALDIS
SANTANDER (10/3): 6.016
GIJÓN (16/3): 6.875
GIJÓN (17/3): 7.056
A CORUÑA (24/3): 8.572
LAS PALMAS (7/4): 9.001
ZARAGOZA (13/4): 8.873
LOGROÑO (14/4): 8.778
BILBAO (4/5): 13.600
apm10anos*apm 221
Top 10 Giras internacionales 2018
Fuente: APM (Vinícius Muniz)
(cont.) PABLO LÓPEZ
FITO & FITIPALDISCOMUNIDAD TOTAL MANOLO GARCÍA
(cont.) ASISTENTES CANTIDAD ROZALÉN (cont.) CIUDAD
(cont.)CONC. ANTONIO OROZCO
DURA- (cont.)
BRUNO MARS MORAT
BILBAO (5/5): 18.369 PALAFRUG. (20/8): 1664 CÁDIZ (30/6): 5.300 ELCHE (3/6): 694 CÁCERES (22/12): 1.200
PALMA (19/8): 1.850
BARCELONA (11/5): 9.954 HUELVA (7/7): 2.800 LOGROÑO (8/6): 1.150 MÉRIDA (23/12): 1.000 BARCELONA (20/6): 53.000 CEUTA (24/7): 1.400
ALBACETE (30/8): 2.147
BARCELONA (12/5): 15.697 PALAFRUG. (15/7): 1.900 NARÓN (9/6): 900 MADRID (22/6): 57.000 TARRAGONA (26/7): 1.493
87.900 ESPECTADORES
SEVILLA (15/9): 8.000
VALLADOLID (18/5): 8.744 ALBACETE (1/9): 5.460 ALZIRA (19/7): 2.500 VALENCIA (27/7): 2.819
VALENCIA (22/9): 7.154
PAMPLONA (19/5): 11.640 SEVILLA (8/9): 6.430 VALENCIA (25/7): 2.432 110.000 ESPECTADORES
MADRID (29/7): 1.663
GRANADA (25/5): 8.543MÉRIDA (28/9): 2.669 MÁLAGA (22/9): 7.690 VERA (3/8): 1.358 JOAN MANUEL SERRAT VIGO (31/7): 4.600
MÁLAGA (26/5): 10.115A. HENARES (29/9): 2.922 MÉRIDA (29/9): 2.875 PLASENCIA (7/8): 1.535
RICKY MARTIN NOIA (1/8): 4.100
CÓRDOBA (1/6): 6.387 LEÓN (4/10): 1.224 MURCIA (6/10): 7.684 S.F.GUÍXOLS (13/8): 1.400 ROQUETAS (22/4): 1.220
ZARAGOZA (13/10): 5.670 ALPERA (15/8): 1.350 SALAM. (29/4): 1.876 HUESCA (4/8): 2.780
MADRID (2/6): 16.121 SORIA (5/10): 765
MURCIA (8/6): 8.955 VALLADOLID (6/10): 2.576 BCN (20/10): 17.000 ÁGUILAS (16/8): 1.560 VILLAREAL (4/5): 2.872 TARRAGONA (14/8): 7.039 PALAFRUGELL (6/8): 1.850
ALBACETE (9/6): 5.876MURCIA (11/10): 5.030 MADRID (27/10): 17.000 MARBELLA (24/8): 3.000 S. SEBASTIÁN (6/5): 1.764 FUENGIROLA (16/8): 10.450 JEREZ F. (11/8): 2.200
ALMERÍA (15/6): 5.865FUERT. (13/11): 1.144 VALENCIA (31/10): 7.800 CHICLANA (25/8): 1.994 BURGOS (18/5): 1.262 SANTIAGO C. (18/8): 7.412 VILLARROBLEDO (16/8): 1.650
FUERT. (14/10): 1.088
VALENCIA (16/6): 18.000 BILBAO (10/11): 5.852 MOLINA DE S. (1/9): 1.650 LOGROÑO (19/5): 1.186 S. F. GUÍXOLS (20/8): 3.893 BENAVENTE (18/8): 1.510
BADAJOZ (22/6): 4.430GRANADA (20/9): 5.037 MAIRENA DE A. (7/9): 2.409 C. REAL (1/6): 1.232 BENIDORM (22/8): 8.021 ÁVILA (19/8): 966
128.348 ESPECTADORES
MADRID (13/11): 10.869
SEVILLA (23/6): 14.115 UTIEL (8/9): 1.671 TOLEDO (3/6): 4.630 ALMERÍA (23/8): 9.059 CUENCA (25/8): 3.302
MADRID (25/6): 16.890LUGO (17/11): 1.475 ALBACETE (13/9): 2.746 PAMPLONA (9/6): 1.540
S. B. TIRAJANA (25/8): 3.880 TOMELLOSO (26/8): 2.629
MADRID (26/6): 15.938PAMPLONA (24/11): 2.574 LOVE THE 90’S LA CAROLINA (14/9): 1.357 SEVILLA (17/6): 3.190
BARCELONA (15/12): 8.375 ALCALÁ H. (15/9): 2.600 ZARAGOZA (21/6): 1.612 S. SEBASTIÁN (29/8): 3.904 LAGUNA D. (31/8): 1.970
264.410 ESPECTADORES VIGO (6/10): 1.421 CÁDIZ (31/8): 10.903 CALATAYUD (6/9): 3.350
BILBAO (22/12): 3.143 MADRID (12/5): 17.000 MADRID (26/6): 1.836
LOGROÑO (28/12): 2.111 SEVILLA (26/5): 12.000 ALCOY (6/10): 650 MADRID (27/6): 1.840 CÓRDOBA (1/9): 15.096 CÓRDOBA (7/9): 3.930
PABLO LÓPEZ ZARAGOZA (29/12): 3.010 VALENCIA (2/6): 18.000 BARCELONA (19/10): 1.864 MADRID (28/6): 1.844 PONFERRADA (9/9): 2.455
MURCIA (7/7): 12.000 ELDA (8/11): 665 ALICANTE (4/7): 1.192 79.657 ESPECTADORES
164.410 ESPECTADORES
ALBACETE (12/9): 1.399
ROQUETAS M. (10/2): 1.141 GIJÓN (21/7): 6.000 S. SEBASTIÁN (24/11): 1.800 PERALADA (6/7): 1.640 GUADALAJARA (14/9): 6.205
VALENCIA (16/2): 1.147 BADAJOZ (27/7): 8.000 TUDELA (25/11): 690 MURCIA (8/7): 1.730 SHAKIRA
GIRONA (17/2): 1.175 DANI MARTÍN PALMA (11/8): 4.000 SANTANDER (13/12): 1.479 BAEZA (11/7): 1.620 52.271 ESPECTADORES
GRANADA (23/2): 1.862 VALLADOLID (26/8): 8.000 SALAMANCA (16/12): 1.200 CÓRDOBA (13/7): 2.774
MADRID (24/4): 15.000 DAIMIEL (1/9): 8.000 ZARAGOZA (23/12): 1.557 BILBAO (30/6): 15.000
TARRAGONA (2/3): 2.312 HUELVA (14/7): 1.690
LOGROÑO (3/3): 1.150 SALAMANCA (5/5): 4.000 BARCELONA (6/10): 9.000 VITORIA (29/12): 984 A CORUÑA (20/7): 1.628 A CORUÑA (1/7): 9.000 IRON MAIDEN
SALAMANCA (9/3): 3.574 MURCIA (18/5): 6.000 ZARAGOZA (6/10): 8.000 VIGO (21/7): CANCEL. MADRID (3/7): 14.000
91.492 ESPECTADORES
CÁCERES (10/3): 1.259 VALENCIA (19/5): 10.000 A CORUÑA (17/11): 7.000 SITGES (31/7): CANCEL. BARCELONA (6/7): 17.000 MADRID (14/7): 52.113
GIJÓN (17/3): 1.383 BARCELONA (26/5): 14.200 BILBAO (1/12): 8.000 TORREV. (2/8): CANCEL. BARCELONA (7/7): 16.000
PAMPLONA (18/3): 1.568 SEVILLA (8/6): 7.000 ANTONIO OROZCO TARRAG. (4/8): CANCEL. 52.113 ESPECTADORES
125.000 ESPECTADORES 71.000 ESPECTADORES
CARTAGENA (23/3): 1.404 MÁLAGA (9/6): 5.000 S.F.GUÍX. (6/8): CANCEL.
ALICANTE (5/4): 1.224 BADAJOZ (23/6): 3.000 PALMA (13/7): 5.400 MARB. (8/8): CANCEL.
METALLICA
MURCIA (6/4): 1.570 POZOBL. (29/6): 3.000 ROZALÉN BENIDORM (20/7): 5.000 JEREZ F. (10/8): CANCEL.
ALBACETE (7/4): 1.068 SIMANCAS (30/6): 7.000 MEDINA R. (21/17): 5.000 ÁGUILAS (11/9): 1.120 LUIS MIGUEL
VITORIA (13/4): 899 PALMA. (28/7): 5.000 BADAJOZ (13/1): 950 PALAFRUG. (27/7): 2.000 S. CUGAT (13/9): 987 MADRID (3/2): 16.295
S. SEBASTIÁN (15/4): 1.727 CHICLANA (11/8): 4.500 S.C.TENERIFE (18/1): 800 ROSES (28/7): 5.000 VALLADOLID (15/9): 1.275 MADRID (1/7): 11.644 MADRID (5/2): 16.771
VALLADOLID (21/4): 1.300 ALICANTE (14/9): 7.000 LANZAROTE (19/1): 700 ÁGUILAS (9/8): 5.000 BILBAO (16/9): 2.009 MADRID (2/7): 9.618 BARCELONA (7/2): 17.438
BARCELONA (27/4): 2.080 TENERIFE (20/9): 5.000 S.C. TENERIFE (20/1): 800 HERRERA D. (10/8): 4.500 ALCALÁ H. (21/9): 2.150 SEVILLA (5/7): 10.764
ZARAGOZA (28/4): 1.586 LAS PALMAS (21/9): 2.900 LAS PALMAS (21/1): 1.200 QUINTANAR O. (11/8): 3.500 50.504 ESPECTADORES
MÉRIDA (22/9): 2.875 MURCIA (7/7): 7.047
BILBAO (29/4): 2.026 GRANADA (5/10): 8.000 ALICANTE (25/1): 925 VERA (18/8): 3.100 VALENCIA (25/9): 1.602 BARCELONA (8/7): 6.854
SEVILLA (4/5): 3.137 ZARAGOZA (11/10): 5.300 ALICANTE (26/1): 925 VILLAHERM. (24/8): 5.000 VALENCIA (26/9): 1.602
MARBELLA (11/7): 3.000 GUNS N’ ROSES
CÁDIZ (10/5): 1.039 TARRAGONA (19/10): 4.000 BURRIANA (27/1): 686 CABRA (25/8): 2.500 MÁLAGA (29/9): 2.720
CÁDIZ (11/5): 1.039 BILBAO (20/10): 9.000 GIJÓN (2/2): 1.000 UBRIQUE (31/8): 3.500 PALAFRUGELL (13/7): 2.118
GRANADA (30/9): 1.997
CÁDIZ (12/5): 1.039 A CORUÑA (27/10): 8.500 YECLA (4/2): 681 LINARES (1/9): 5.000 MADRID (12/12): 10.760 VALENCIA (14/7): 9.246 BARCELONA (1/7): 50.000
ÁVILA (19/5): 999 MADRID (16/11): 15.000 PALMA (16/2): 1.609 BINÉFAR (15/9): 3.500 BARCELONA (18/12): 2.910
60.291 ESPECTADORES 50.000 ESPECTADORES
PALMA (22/5): 1.353 MADRID (17/11): 15.000 VALENCIA (17/2): 1.427 A. DUERO (22/9): 4.500 BARCELONA (19/12): 2.930
TOLEDO (27/5): 958 BARCELONA (22/2): 1.865 REUS (28/9): 800 BARCELONA (21/12): 2.930
163.400 ESPECTADORES
CÓRDOBA (2/6): 3.833 GIRONA (23/2): 651 REUS (29/9): 800 ROGER WATERS ALEJANDRO FERNÁNDEZ
78.045 ESPECTADORES
CÓRDOBA (3/6): 3.204 ZARAGOZA (24/2): 500 MÁLAGA (3/10): 1.100
SANTIAGO C. (8/6): 1.547 MANOLO GARCÍA ZARAGOZA (25/2): 500 MÁLAGA (4/10): 1.100
BARCELONA (13/4): 13.500 MADRID (18/7): 10.357
VIGO (9/6): 1.547 VALLADOLID (3/3): 1.400 EL EJIDO (5/10): 1.000
VIGO (10/6): 1.424 GIRONA (6/4): 1.283 TORREVIEJA (7/3): 754 EL EJIDO (6/10): 1.000 BARCELONA (14/4): 14.000 MURCIA (20/7): 4.468
S.C.TENERIFE (16/6): 1.492 GIRONA (7/4): 1.283 GRANADA (8/3): 1.800 SEGOVIA (11/10): 1.000 MADRID (24/5): 15.000 VALENCIA (21/7): 3.500
LAS PALMAS (17/6): 1482 GRANADA (20/4): 1.990 SEVILLA (10/3): 3.019 ÁVILA (12/10): 1.100 MADRID (25/5): 16.000 TORRELAVEGA (18/7): 6.797
OVIEDO (29/6): 1.464 GRANADA (21/4): 1.990 CARTAGENA (22/3): 1.354 ÁVILA (13/10): 1.100 A CORUÑA (25/7): 6.174
SANTANDER (30/6): 3.361 ELCHE (28/4): 2.229 VILANOVA (7/4): 600 58.500 ESPECTADORES
BARCELONA (16/10): 600 FUENGIROLA (27/7): 5.324
A CORUÑA (6/7): 1.724 VALLADOLID (4/5): 1.282 TARRAGONA (8/4): 600 BARCELONA (17/10): 600 GRANADA (28/7): 5.768
A CORUÑA (7/7): 1.718 VALLADOLID (5/5): 1.282 VILLANUEVA S. (20/4): 850 BARCELONA (18/10): 600
LAS PALMAS (30/7): 4.504
JAÉN (14/7): 2.097 ROQUETAS (11/5): 1.226 SORIA (26/4): 500 BARCELONA (19/10): 600
CEUTA (18/7): 2.224 ROQUETAS (12/5): 1.226 BILBAO (28/4): 2.200 BARCELONA (20/10): 600 46.892 ESPECTADORES
GANDIA (21/7): 1.750 S. SEBASTIÁN (17/5): 1.806 CÁCERES (4/5): 500 BARCELONA (21/10): 600
MADRID (28/7): 1.502 SANTANDER (19/5): 1.479 MÁLAGA (5/5): 2.548 JAÉN (26/10): 900
SITGES (29/7): 2.100 SANTIAGO C. (26/5): 1.580 LINARES (6/5): 558 JAÉN (27/10): 900
ARAGÓN (1/8): 980 LOGROÑO (1/6): 1.223 LORCA (10/5): 500 FUERTEV. (2/11): 1.000
CHICLANA (3/8): 4.720 PAMPLONA (3/6): 1.500 ALMERÍA (11/5): 900 LAS PALMAS (3/11): 1.500
MARBELLA (4/8): 2.989 OVIEDO (9/6): 1.408 PATERNA (13/5): 535 S.C. TENERIFE (4/11): 900
TORO (11/8): 1.425 PLASENCIA (14/6): 2.700 MADRID (17/5): 7.020 TORREVIEJA (8/12): 1.300
ÁVILA (16/8): 701 SALAMANCA (16/6): 3.900 PAMPLONA (19/5): 1.000 TORREVIEJA (9/12): 1.300
PALOS (17/8): 2.729 JAÉN (21/6): 1.900 JEREZ F. (26/5): 1.130 BILBAO (13/12): 1.300
PALAFRUG. (19/8): 1.850 CÓRDOBA (23/6): 3.600 IBI (2/6): 641 BILBAO (14/12): 1.300
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