Вы находитесь на странице: 1из 241

Баммес Изображение животных

Готтфрид Баммес

Изображение

ЖИВОТНЬIХ

/

.

"'

~

\

\

Gottfried Bammes.

Тiеге zeichnen.

Готтфрид Баммес.

Изображение животных.

Перевод с немецкого языка: Балаева С.В.

Все права защищены. Исключительное право на русскоязычное издание 000 <<Дитон>> . Лицензионное соглашение NQ 02 от 01.12 . 20 10

Отпечатано в типографии 000 <<ДитОН>>.

Тираж 1000 экз. Подписано в печать 27.07.2011 . Заказ NQ 149.

000 <<Дитон>>, 194044, Санкт -Петербург, Б. Самсонневский пр., д. 60, лит . М

тел. (812) 333 -15-42, факс (8 12) 333 - 15-41

www.diton.гu

ISBN

978-3 -86230 -16 2-1 (нем.)

ISBN

978 -5-905048 -0 8-1 (рус.)

По вопросам оптового приобретения обращаться:

тел. (812) 333 -1 5-42

bammes@diton.гu

баммес.рф

Ни одна часть книги не может быть опубликована, воспро и зведена или размножена

r<аким бы то ни было способом без письменного разрешения владельцев авторских пр ав.

© Christophorus Verlag GmbH & Co.KG, Freiburg, 2009

© 000 <<Дитон», издание на русском языке, 2011

Содержание

 

7

9

95

12

12

106

12

23

 

110

 

31

36

114

Констр у ктивное построение фиг у ры животного 38

 

121

 

38

45

48

121

 

124

 

50

   

127

 

52

56

129

56

58

133

   
 

65

74

149

77

 

151

 

80

 

156

 

80

 

160

 

83

86

160

91

 

164

 

91

167

Содержаиие5

 

174

198

174

176

198

 

183

201

184

203

187

 

204

192

208

 

223

 

195

227

 

233

б Содержание

Пре д исл овие

Предлагаемое базовое пособие по рисунку

животных создавалось с учетом того, что художе ­

ственное изучение природы всегда должно ориен­

тироваться на суть, связанную с ее внешним видом.

Сверхзадача этой книги состоит в том, чтобы позна­

комить читателя с существенными, в данном случае

телесно-природными, особенностями животных,

рассказать о положении вещей и закономерностях

и объяснить, насколько их можно и нужно учиты ­ вать в рисунке. Книга << Изображение животных >> представляет собой необходимую квинтэссенцию

моих главных мыслей по художественной анатомии

человека и животных.

Во всех органических образованиях мы ощу ­ щаем образность, а не конгломерат неких внеш ­ них проявлений. Можно согласиться с высказыва­

нием философа-экзистенциалиста Генриха Барта:

<< Явление проявляется не в бесформенности mateгia

pгima, а в определенности и сообразности. Встреча

с ним не оставляет нас равнодушными - гляд им ли

мы на человека или на животное >> .

Содержание и цель этой книги, само собой, не

может состоять в представлении << Мешанины бес­

форменных и разрозненных элементов сущего >>

(Г. Барт). Скорее, речь идет о том, чтобы оказаться

внутри великих, высших закономерностей и соот­

ветствий, которые проявляются, например, в экзи­

стенциально необходимом соотношении образа

жизни и пропорций.

Так, существует неразрывная связь между типом

телосложения и добыванием пропитания. Траво­ ядный специалист по бегу (например, лошадь или крупный рогатый скот) обладает только ему п ри ­

су щими пропорциями и существенно отличается от

плотоядного крад у щегося или загоняющего охот­

ника (кошачьи и собачьи). Образ жизни определяет

строение органов , которые , в свою очередь, также

определяют образ жизни. Детали упорядочены в единое целое, и каждая деталь связана с образом и качеством жизни. В свою очередь, здоровое единство целого немыслимо без

полноты свойств его особенных составляющих.

И поэтому неизбежно придется принимать то

или иное свойство целого и частного, естественно,

в мере, полезной для рисунка. Нельзя позволить

себе пройти мимо этого, поскольку предметно внеш­

нее - это только покров, поверхность, веществен­

ность и потому не имеет значения для творящего

субъекта.

В данной работе, как следует из названия, речь

идет не об анатомии животных в кратком изложе ­

нии, а о рекомендациях к рисунку предмете, кото­

рый знаком нам еще хуже и поверхностнее, чем

анатомия человека.

кого

или живопись - хобби, преподаватели художествен­ ных вузов и их ученики сетуют на недостаток обу ­ чающих пособий по рисунку животных! При этом

данный дефицит возник не из-за отсутствия про ­

Как

часто студенты

те,

для

фессионального интереса, а по причине любовного

отношения к животным, этического и эстетическо­

го наслажде н ия их красотой. Так что если книга

предназначается в помощь художнику, то необхо­

димо устранить неопределенность и неуверенность,

которые сегодня более, чем когда-либо, отягощают

попытки изображения животных. И, наконец, посе­

щение пастбищ, стойл и зоопарков должно стать для художника не обязанностью, а приятным вре ­

мяпровождением.

В этой книге я попытался исходить из тех прове ­

реиных дидактических и методических принципов ,

которые основываются на понимающем наблюде­ нии . Я надеюсь, что во многих случаях мне уда ­

лось нагляд но по казать, насколько информационно

насыщенным может быть внешний вид, какие эсте­ тические качества он может иметь . Своими подроб­

ными рекомендациями и художественными упро­

щениями я пытался как можно более четко пока­

зать, какой разнообразной может быть анатомия

животных. При этом обнаружилось, что упроще­

ние и разложение формы на элементы имеют свои

научные и художественно обусловленные границы. Невнимание к ним привело бы к дешевому схема­

тизму и к поверхностному подходу в художествен­

ном отношении .

Само собой, в книге много внимания уделяет­ ся широким обучающим возможностям анатомии для художников. При этом я снова привлек свои

многолетние испытанные наглядные пояснения,

и

они

в

смысле

повышения

наглядности

и легкости понимания - доработаны или перера­

ботаны, а также дополнены новыми примерами. Вследствие этого все иллюстрации выполнены

заново. Результаты работы в зоопарках и на скот­

ных дворах стали основой книги . Делая подписи к иллюстрациям, я посгоянно

должен был помнить о вдумчивом читателе. Это

означало,

что

эскизы

животных,

выполненные

в свободной форме, должны были в достаточной

мере сохранить

наглядность и дидактическую

составляющую. Обучающийся читатель не должен забывать о важном решающем факторе: художе­ ственное действие - быстрый росчерк как основа

рисунка - доверено только ему одному. Рисунок -

это результат долгих проб и накопленных знаний

при хорошей практике рисования, опыта наблюде­

ний и увеличения силы переживаний.

Все рекомендации по практическому рисова­

нию снабжены необходимым кратким пояснением

по анатомии, которое, с одной стороны, исполняет

функцию имитации наглядного материала (напри­ мер, в случаях с формами скелета), а с другой сто­

роны, одновременно указывает дальнейшие пути

изучения предмета.

Все объяснения по специальным областям мате ­

риала сопровождаются практическими примерами

и набросками, для которых прописаны отдельные рабочие шаги и фазы. С тем чтобы отдельные, но связанные между

собой области, как например, расчет пропорций,

определение конструкции, форм положения покоя

и движения в пространстве, туловище и голова не

распадались на части, я всегда стараюсь держать

в поле зрения настолько, насколько это возможно,

образ животного целиком. В заключительной главе

все рабочие этапы рисования будут сведены воеди-

но в последовательном описании процесса.

Выбор образов животных говорит сам за себя .

Так как невозможно обратиться ко всем образам,

я ограничиваюсь стандартными типами лошади

и крупного рогатого скота как представителей тра­

воядных, собаки и льва как хищников, как охот­

ников - загоняющего и крадущегося. Иногда воз­

никают отсылки к человеку и человекообразным

обезьянам. Так как пояснения по пропорциональ­

ности и по конструктивному построению находят ­

ся в начале книги, становится возможным работать методом сравнения и таким образом обратить вни­

мание на тех животных в загонах зоопарков, кото ­

рые не относятся к стандартным типам, но в случае

с зарисовками которых можно использовать советы

этой книги. Представленные в книге рекоменда­

ции по рисунку животных не являются утопиче ­

скими, абстрактными конструкциями, они возник­ ли из большого количества учебных работ, которые

выполнялись по курсам: Баммес Г. « Курс Vl >> (1988)

и <<Сравнительная анатомия животных>> в Высшей

школе искусства и дизайна г. Цюриха . Я сердечно благодарю моих студентов за их прилежную, безза ­ ветную работу. Нельзя смотреть сквозь пальцы на угрожающую,

постоянно усиливающуюся утрату основных навы ­

ков рисования. Эта книга ставит для себя задачу побороться с этой утратой и приглашает к доброт­ ному, плодотворному обучению.

Дрезден, август 2000 г.

Д-р Готтфрид Баммес Профессор анатомии для художников Высшей школы изобразительных искусств г. Дрездена.

Основные понятия

Построение и структура рекомендаций в этой книге ориентированы на те проблемы, которые играют при рисовании особую роль, имеют особую специ­

фику и степень трудности. Отсюда возникают мето­

логически необходимые предпосылки для отгра­

ничения одной области предмета от другой, как,

например, определения пропорций от конструи­

рования. Подобное разделение дарит обучающе­

муел простоту усвоения знаний и их переработки, а также в необходимой степени подготавливает к работе, так как начинающий художник не сразу сталкивается со всей полнотой проблематики, свя­ за нной с зарисовкой животного. Обучающийся смо­ жет распределить свое время и сохранить необхо­ димую концентрацию на избранном круге проблем, которые, будучи связаны между собой, постоянно

друг друга определяют и друг от друга зависят.

Именно это обстоятельство определяет содержа­

ние книги, и расположение в ней материала пред­

ставляет собой важный методический принцип.

Систематизация и планирование являются первой гарантией успеха и первым якорем в обучении. Взаимозависимость пояснений, уп ражнений и примеров, а также необходимая для обучения планомерность будут рассмотрены в конкретных

случаях.

Перед всеми пояснениями мы ставим задачу

определения пропорций, в котором мы выделяем

наиболее явные, простые и важные соотношения в образе животного, в отношении между высотой

и длиной туловища. Тут же даются особые реко­ мендации. Учитывается, что именно закономерно

определяет весь образ млекопитающих как в целом,

так и в их разновидностях. Выяснение закономер­ ных отношений означает также необходимость

учитывать образ жизни и приспособленность пред­

ставителей разных пропорциональных типов, как,

например, загоняющих и крадущихся хищников.

Первый и решающий шаг состоит в том, чтобы иметь представление об общем виде и соотношении частей. Определение пропорций создает порядок, иерархию в многообразии форм. Это и только это

образует ядро первой проблемы, и читатель будет

удивлен полнотой и многообразием связанных с этим задач. В начальных плоскостных примерах

(рис. 1-9) делаются первые подступы к изображе-

нию тела (рис. 10-22) , что опять же будет способ­ ствовать тому, чтобы повысить желание работать.

В определении пропорций мимоходом сооб­

щаются новые аспекты, которые прои звод ны из

уже имеющихся знаний и умений и которые пред­

ставлены в качестве отдельной темы: конструктив­

ная композиция (рис. 1-9, 29-35) и основанные на ней формы исходного положения (рис. 36 и далее)

и движения в пространстве (рис. 69-73).

Композиционный принцип при изображении

тел животных рассматривается как конструкция

моста с передними и задними парами мостовых

колонн, которые поддерживают и передвигают

туловище, словно арку моста. Знание о заложенных

в конструкцию моста точках движения и вращения

способствует постижению механических процессов

в состоянии покоя и в движении, разгадке конфи­

гураций форм и функциональных событий с пласти­

ческими следствиями и изменениями.

Конструктивная композиция - выразительная

конструкция для исходного положения и движения,

здесь на ум приходят законы механики, статики

и динамики (рис. 43-48), и это в постоянной и тесной

связи с навыком определения пропорций. То, что

в этих областях не должно быть сухих определений,

сложной на учной информации, докажут рабочие рекомендации (рис. 49-68) и выводы. К неожидан­ но многообразным формам присоединяются новые

упражнения, в которых продлевается линейка уже

имеющихся графических возможностей изображе­

ния и находятся новые точки зрения и новое каче­

ство выражения (рис. 74-80). Работа с моделью по

типичному плану особенно плодотворна, поскольку это делает различные образы животных вариация­ ми одной большой основной темы. Далее можно

переходить ко многим другим формам животных,

о которых здесь говорится вскользь, вернее, они

находятся вне нашего стандартного ряда, и с ними

читатель сможет познакомиться по собственному

желанию.

В отдельные главы выделены темы «Задняя

конечность» и <<Передняя конечность>> (рис. 81-11 0),

а также их <<Формы ступнеЙ>> (рис. 111-143). Это сде­

лано hринципиально, потому что постоянно делают­

ся оговорки о качестве, конструктивной концепции

и сочленениях строения скелета. В изображениях

форм скелета (рис. 84, 87-90) обыгрывается функци­

ональная сторона, устанавливается, в какой степени

и в каких направлениях должны выполняться дви­

жения . На этом основании на сочленениях (рис. 84,

88, 90, 97, 111, 121 , 134, 141) указывается направле­

ние движения . Далее следует расположение мышц

по функциональным группам, например, рис. 95-97,

99, 112, 166 и далее, -часто в сильном упрощении - в их отношении к суставам. Эти функциональные

системы состоят из строения скелета и сочленения

муск улов, они делают понятными не только систему,

но и линии и форму мышечного объема. Более того,

функциональная система дает возможность предви­

деть результат работы и отвечать за него. Следует

назвать закономерности единства форм и функций.

Наброски тут преследуют одну задачу - создать из многообразия форм скелетов и мышц нечто целое, которое весьма убедительно в своей абстракции

и которое дает возможность сделать следующий шаг

на пути к умению писать другие , новые формы.

Особый интерес представляют формы суста­

вов и конечностей. В то время как скелет конеч­

ностей имеет относительно общие черты, то вариа­

ции проявляются внешне, т. е. зависят от образа

жизни животного: отличие конечности животного­

<<бегуна » , копытного

(лошадь, бык) от многооб­

разных форм конечностей хищников (кошачьих, псовых). Далее необходимо определить различия

передней и задней конечностей, а именно форм лап.

Исследование передней лапы кошки (для удара при

нападении, для лазания) представлено не только

через констатацию наличия раскрывающегося боль­ шого пальца (рис. 134), но и прежде всего демон­ страцией в скелете изгиба лучевой кости вокруг локтевой (рис. 134). Далее следует подробно оста­

новиться на специфике форм конечностей парио­

и непарнокопытных, на их отличии от собак и кошек.

И будем честны сами с собой: кто сможет легко раз­

личить лапы кошек и собак, так, чтобы срисовать

их с натуры без труда и сообразно внешнему виду?

В предметных замечаниях и советах по рисунку на этом я останавливаюсь подробно. Кроме того, как

происходит, что так много нарисованных конечно­

стей животных оказываются такими неуклюжими,

бессвязными и словно бы резиновыми? Потом у что расстановка решающих акцентов, которые образу­ ют скелетные формы конечностей, либо совсем не

учитывается, либо эти акценты ставятся неопреде­

ленно и на неверных местах.

Обращаясь к формам ног и конечностей, мы вступаем на широкий путь. И если требуется еще

одно основополагающее пояснение для понимания

динамического аппарата, оно состоит в том, что

1 О

О

с

ио виые п о ия 11шя

можно забыть мышцы и их названия, но должна

сохраниться незамутненная ясность в отношении

основ конструкции скелета!

О формах туловища (рис. 144, 1 57 г) необходи­

мо сказать самые важные вещи. Ведь туловище по своему строению- сосуд, и потому оно более << моно­

тонно » , чем многосоставные конечности, которые

различным образом соприкасаются с землей. В изо­ бражении туловища все зависит от определения его пластического центра, гр удной клетки (рис. 144,

146-151). Предполагающая наличие хвоста, боч­

кообразная ширина грудной клетки травоядных

соотносится с наполняющими его внутренностями

и подвздошными костями, которые находятся по

бокам (рис. 81-83). узкой

Очень

и

высокой

грудной клетке

охотников-бегунов (собаки и собачьи) соответству­ ют большие легкие бегунов, более тупой грудной

клетке кошек соответствуют легкие прыгающих

охотников, залегающих в засаде. Ширина таза

и грудной клетки хищников мало отличаются друг

от друга, так как их подвздошные кости ориентиро­

ваны вертикально и не направлены в стороны .

По конкретным, предметным объяснениям

и зарисовкам необходимо отметить, что формы,

находящиеся рядом с центром тела, например,

лопатки,

мускулы туловища, являются

плечи

и

сочлененными формами, которые, однако, внешне

не заслоняют собой массу и объем пластического центра. Тут перед художником встает задача упо­ рядочивания. Подобные размышления являются предпосылками для обращения к формам черепа

и головы (рис. 159-186) . Форму головы определяет череп. Его форми­ рование зависит от образа жизни животного и его места в окружающем мире. Например, глаза у пугли­

вых травоядных расположены по бокам черепа, так

что при убегании они дают почти круговой обзор.

Пережевывание пищи у травоядных определяет

их череп как череп жвачных и перемалывающих.

У хищников, которые раздирают пищу когтями, -

череп животных, просто заглатывающих добычу. Сильная зависимость формы головы от формы

черепа иллюстрируется параллельными рисунками

в профиль (рис. 160, 164, 172, 174). Чтобы облег­

чить художнику работу с настоящими черепами,

пути соизмерения подчеркн уты красными линия­

ми на черепе и на голове по ширине и длине (рис.

161, 165, 17 3, 17 5) . Здесь же можно отметить чле­

нение черепа, соотношение лицевой и мозговой

частей (рис. 159). Чтобы наложить форму головы на форму черепа и добиться трехмерного изображе­ ния, даны основные аспекты вида черепа (рис. 162 ),

в которых подчеркнуты простые пути конструктив­

ного решения и распространенные линии плоскост­

ного решения.

Покрытие черепа такими мягкими тканями,

как шерсть, кожа, связки, хрящи и мышцы ведет

к созданию <<ЖИВОЙ>> головы (рис. 167, 176, 177).

В первую очередь речь идет о пасти, носе, глазах

и ушах, об их характерных свойствах . Здесь мы обращаем внимание, например, на форму передней

части головы, на тесную взаимосвязь пасти и носа,

на формы губ и носа у травоядных и у плотояд­

ных животных. Решая, на каком месте черепа могут

располагаться глаза всегда готовых к бегу пугли­

вых травоядных и готовых к нападению хищников,

в каждом

случае художник должен

исходить из

шарообразности глаза (рис. 167, 169, 170) и его бли­

жайшего окружения. Толщина века и его внешний вид накладываются на глазное яблоко и вступают

с ним в пространствеиные отношения, которые мы

должны реализовать с особым вниманием к пере­

сечениям осей.

Небрежное отношение и искажения при рисова­

нии головы человека и животного могут отразиться

на изображении ушей. Таким образом, мы пояс ­

ним не только различные позиции ушей на голо ­

ве (так, например, направленное вверх ухо лошади

или расположенное сбоку ухо быка), но и его форму

и шерсть на нем. Заостренные верхушки ушей лоша­ ди отличаются от округлых, тупых, ложкаобразных

ушей быка, заостренное или висячее ухо собаки - от коренастого округ лог о уха больших кошек.

В то время как нет острой необходимости раз­

бирать раскрывающие и закрывающие мышцы,

из-за их ограниченной пластической значимости,

мы не оставим без внимания мышцы по сторонам головы - это жевательные мышцы . Они, в совокуп­

ности со скелетным основанием, строят пластику

живой формы головы. Заключительная глава посвящена тому, чтобы

187-227),

представить животное целиком

(рис.

в его органических функциональных соответствиях,

а также возможности художественного изображе­

ния, причем на передний план выходят упрощенные

формы создания изображения (рис. 187, 188, 190, 192).

Они являются большим подспорьем для представле­ ния объемности, а также являются фундаментом для

построения рисунка. Далее идут задания, которые,

с одной стороны, содержат исследования по изо­

бражению объема и окружающего его и связанного

с ним пространства (рис. 193, 194, 196, 205, 206).

С другой стороны, этюды, прекрасно написанные

кистью или созданные пальцами, создают предпосыл ­

ки для перехода к работе с цветом (рис. 197, 200).

Что такое изображение животного целиком без обращения к цвету и структуре шерсти и кожи (рис. 203 и далее)!

При этом во многих случаях демонстрируется,

что при изображении шерсти пятна, штрихи и поло­

сы не всегда наносятся беспорядочно. Полосатость

зебры (рис. 227) или тигра (рис. 224,

225), напри­

мер, соотносится с длиной туловища и конечностей. Переходы от вертикально идущих полос на туло­

вище в горизонтальные на конечностях следуют не

внезапно, а непрерывно. Зоны перехода выполня­

ются перекрестиями, пронизывают друг друга.

Выполнение рисунка штрихами (рис. 207) или

полосами не должно отменять ощущения объемно­ сти. Они должны даже способствовать тому, чтобы придать округлость, подчеркнуть ее. Необходимо

обратить внимание на то, что посредством штри ­

хов

и

полос можно

подчеркнуть укорачивания,

утолщения или рыхлость. Важное значение для

создания образа имеет направление штриха и его связь с длиной шерсти (рис. 211 -215 ). Закономер ­

ность прорисовки шерсти, например, у орангутанга

(рис. 211 ), существа из тропических дождливых

лесов, основывается на таком поведении тела во

время проливных дождей, что его шерсть, в соеди­ нении с положением конечностей, создает отталки­

вающее воду покрывала.

Художник должен следовать за структурой шер­

сти на разных этапах реализации своего замысла,

то есть он должен следовать за богатством мате­

риала, используя подходящие средства выраже­

ния. Необходимо работать с найденными для этого

текстурами, рисуя толстые, густые, мягкие, редкие

или

короткие волоски,

в средствах .

художник свободен

На этом месте мы достигаем границ в методике

обучения. Здесь начинается индивидуальный путь

каждого творца.

Во всех частях книги, посвященных приемам

изображения животных, мы приближаемся к изо­ бражению сущности животного. Эта сущность

получает от творящего субъекта новое и богатое

содержание, потому что творец испытывает силь­

ные эмоции по отношению к такому объекту, как животное. Создаваемый образ складывается из раз­

личных переживаний, опыта, личных склонностей,

взглядов и интерпретаций художника.

При этом четко установлено, что дальнейшая работа художника по самосовершенствованию

может лежать не только в области изучения объек ­

тивных закономерностей. Непрерывность и интен­ сивность работы являются действующими силами,

которые ведут к творческой свободе.

Определение пропорций

Какопределитьпропорции

отношения

высоты

Выразительные, важные

и длины туловища животного для определения

пропорций необходимо рассматривать в профиль. Стандарт изображения млекопитающих живот­

ных - не принимая во внимание шею и голову -

редуцируется до формы прямоугольника. Необхо­

димо сравнить длины его сторон. Для этого следует

показать, насколько длина и высота туловища иден­

тичны или отличаются друг от друга. Для этого нам

необходимо провести процедуру сравнения.

Отрезки на прямоугольнике образуются дли­

ной туловища (толстая красная горизонтальная

линия от передней выдающейся границы туло­

вища - «носа» или плечевых суставов - до задней

выступающей точки, до ягодиц). Высота тулови­

ща (толстая красная вертикальная линия) идет

от земли до холки (выступающий наружу переход от шеи в плечевой отдел), и сзади от земли до крупа (выдающаяся часть крестца).

Точное определение пропорций у живого животно­

го делается так:

Стандартыпропорций

Формы пропорций у новорожденного травоядного

(рис. 2, 3, 9) соответствуют маленькому прямоуголь­ нику с более высокими боковыми сторонами (боль­ шая длина конечностей), у детенышей прямоуголь­ ник более приземистый. Хищники-бегуны (собаки и собачьи) имеют <<легкоатлетическое >> строение по пропорциям (рис. 4, наверху), так как они заго­ няют свою добычу. Их длинные ноги делают пря­

моугольник похожим на квадрат. Крадущиеся хищ­

ники (кошки и кошачьи) более приземисты, это -

<<компактные>> спринтеры. Их прямоугольник ниже,

чем у собак (рис. 4, внизу).

Приматы (например, человекообразные обе­

зьяны) обладают длинными передними и коротки­

ми задними конечностями, а их туловище служит

раскачиваемым весом (рис. 5, наверху). Человек в положении стойки на четырех конечностях обра­

зует вследствие своих длинных ног узкий, высокий

(с поднятым туловищем) прямоугольник (рис. 5,

внизу). Членение контуров тела в простые, запо­

минающиеся, геометрические, плоскостные формы

(рис. 2, внизу, 9- наверху) помогает сделать первые

8

 

головы (Д Г) ( = от кончика морды до заднего

верхнего хряща, рис. 1, наверху).

нейшем в этюдах с натуры (рис. 6, 9, 15) . Связанные

8

8 Таким же способом измерь высоту холки

и крупа.

8 Соедини в прямоугольник найденную длину туло­

вища с передней и задней высотой туловища.

у ди совпадают между собой и образуют квадрат (рис. 1, внизу). Чтобы проще было определить

лоша­

Стороны такого прямоугольника

линию живота, мы разделили пополам линию высо­

ты (М), посредством чего выясняется, где проходит

линия живота- сверху, снизу или по линии раздела

(у лошади, например, немного сверху). Упрощенное и увеличенное быстрое определе­

ние пропорций можно провести посредством рас­

чета высоты туловища, чтобы сравнить ее непосред­

ственно с длиной туловища.

12 Опредеяеиие пропорций

рения. К тому же они облегчают понимание общего

конструктивного построения.

Первичную необходимую для продуктивной работы в зоопарке, можно прочитать на рисунках 1-9.

информацию о пропорциях,

У пр ажнения и пошаговые советы

для реализации пропорции

тельный материал и не касайся мелочей.

на рис. 11, на вписанные в тело геометрические

фигуры, при этом уверенно нанесите изобрази­

8 Придайте контуры образу, при этом они должны Приступать к работе
8
Придайте контуры образу, при этом они должны
Приступать к работе над заданием следует с помо­
сохранять четкие акценты (избегайте закруглен­
щью легко корректируемых материалов - каранда­
ных, сглаженных форм!).
ша или мела. Древесный уголь мы не использ уем,
8
потом у что он быстро становится похожим на вату .
Возьмите за принцип прорисовывать геометри­
ческие фигуры для плеч, груди и бедер (рис. 10,
внизу, рис. 11, наверху).
Для рисунка сухим материалом можно посоветовать
8
Примените эти приемы в прорисовке конечно ­
следующее:
8
Набросайте поверхность земли.
стей.Более или менее сильный нажим может обе­
спечить начальные контуры тела (рис. 10, внизу,
8
Измерьте и перенесите на бумагу соотноше­
рис. 11, наверху).
ние между длиной и высотой туловища и легко
нанесите найденный прямоугольник туловища
Рис. 11 наверху возник при соблюдении этих реко­
(рис. 1О наверху).
Набросайте длину шеи и ее направление из соот­
мендаций, использование мела различных величин
8
можно увидеть в вертикальных, разных по величи­
ношения к одной ДГ.
8
Придайте форму голове .
8 Прорисуйте линию
спины до
седалищных
не прямоугольниках (справа).
Чтобы еще сильнее вжиться в очертания объекта
и подчеркнуть отношение между фигурой объек­
8 бугров. Определите середину высоты туловища и прори­ та и фоном,
8
бугров.
Определите середину высоты туловища и прори­
та и фоном, рекомендуется закрасить оставшуюся
поверхность кругл ой акварельной кистью (рис. 11,
суйте линию живота .
8
Задайте линиями
направление передних
внизу).
Применеине круглой остроконечной кисти равно­
и задних конечностей. Если следовать данным
рабочим рекомендациям, то уже можно нарисо ­
вать типичн ую форму животного, идет ли речь
значно применению карандаша. Контур будет соз­
даваться маленькими, быстро наносимыми кистью
мазками . Они помогут избежать застревания на ана­

Далее

образом:

8 Уверенно нанесите изобразительный материал

необходимой длины (подходящей по величи­

не образа) и одним движением придайте форму

туловищу, шее и голове. Ориентируйся здесь

о лошади, корове, собаке или льве.

необходимо

действовать

следующим

томических подробностях. Геометрические фигуры

узнаваемы (см. рис. 2, внизу) в изображении тела.

Не нужно делать контуры и потом их зарисовывать . Иначе смысл упражнения будет потерян. Критерии реализации такие же, как на рис. 1 О и 11. Начиная с рис. 13, мы будем делать упражнения

с различными вариациями и с помощью иных изо ­

бразительных материалов.

Дальнейшее использование наших заданий состоит

8

Если чувствуете себя неуверенно без прямоуголь­

прежде всего в отказе от пропорций прямоуголь­

ника туловища, вернитесь к нему и тогда первым

 

делом схематично набросайте образ животного (рис. 15, наверху).

8

8

Исходите не из линейного контура, а из центра фигуры и дайте контуру вырасти из него (рис. 15,

 

(рис. 13, наверху).

8

 

формами, можно посоветовать следующее (рис. 16):

8

8

Постепенно совершенствуйте контуры и подчер­ кни выступающие части тела (рис. 13, внизу).

8

8

с помощью добавления небольших, но четких линий (рис. 13, внизу).

После закрепления форм тела мокрыми пальцами обратитесь к вспомогательным средствам (рис. 14) :

Постепенно зреет способность оценивать соотноше­ ния (рис. 17). Она является следствием тщатель­ ных измерений (рис. 18-22). Соизмеренные, вклю­

ченные почленно геометрические фигуры являются

прекрасной возможностью контролировать опреде­

8

ление соотношений (рис. 19, 20). Чтобы нажим был

слабым, можно использовать наполовину сухую, жесткую кисть и рисовать - без наброска - более

8

темпераментно, динамично (рис. 19, справа).

Более длительных наблюдений требуют беспо­

8

койные животные, например, волки (рис. 2 1), кото­

 

скаковой лошади, рис. 14, наверху, или полная,

8

 

исходя из перспективы (рис. 22).

Зам ечания о пропорциях на основе

u

внешнеи оценки

Постепенно мы отходим от определения пропо р ций

с помощью циркуля или карандаша. Мало-помалу

<<циркуль•• остается только в нашем глазу. Имея в

виду эту способность, мы станем свободнее в пере­

даче наших наблюдений и в других изысканиях.

По -прежнему мы задерживаем свое внимание на уже известных критериях (рис. 23, наверху):

избежать ее повторного использования на уже имеющихся формах (рис. 25) . 8 Проводники линейных решений (перо, каран­

даш, шариковая ручка), которые определяют твердый контур, должны создавать плавный

переход от формы к носителю переживаимя впе ­

чатления (рис. 26).

Следующий рис. 27 иллюстрирует рабочий резуль­

тат из четвертого учебного курса Г. Баммеса в Выс ­

шей школе искусства и дизайна в г. Цюрихе . Он

демонстрирует другой вариант индивидуальной

8 Различия типов фигур очевидны, если держать разработки
8
Различия типов фигур очевидны, если держать
разработки материала:
в уме форму прямоугольника туловища, и необ­
8
ходима большая осторожность, если мы решим
Эскизы пропорций с общей поверхностью
земли и общей для всех линией высоты туло­
отказаться от его использования.
вища одного и того же животного, причем
8
Контуры шеи и положения головы, расстановка
найдены подходы к различным положениям и
частей тела и их формы теперь становятся четче.
изменениям положения в пространстве (рис. 27,
8
Контур в крупных формах может быть создан
при помощи быстро применяемых изобрази­
наверху);
8
тельных материалов, которые могут подчеркнуть
Эскизы экспериментального характера при само­
стоятельно избранной перемене средств реали­

основной объем.

зации (рис. 27, внизу).

Дальнейшие шаги и новые приемы могут выгля­ деть следующим
Дальнейшие шаги и новые приемы могут выгля­
деть следующим образом:
Все иллюстрации исследований пропорций связы­
вает общая черта : они не сбиваются в одно, трудное
8
Первичная инемедленная реализацияобъемности
для новичка, сложно координируемое целое разно ­
без предшествующего четко очерченного конту­
ра. При этом следует остановиться на сменяющих
образных впечатлений, из которых в правило попа ­
дает только один экземпляр . Напротив, они пред­
друг друга основных объемах (рис. 23, внизу) или
ставляют собой решение, найденное посредством
линиями отметить пересе - чения в простра н стве ­
определенного ограничения одним, самое боль ш ее
в особенности при нечетком профиле (рис. 24).
двумя качествами выражения, именно - пропорци­
8
Рисование кистью - также при быстром исполь­
ональностью и, возможно, дополнительным, неиз­

зовании - закрепляет пересечения и позволяет

бежным динамическим мотивом в статике.

Печ ать с помощью подвижного штампа

v

пропорции

а потом наносят вверх последующие части конеч ­

ности, в соответствии с направлениями конечно ­

стей, и продолжают оттиском туловища.

8 Чтобы отрезки хорошо подходили друг другу, Некоторые художники
8
Чтобы отрезки хорошо подходили друг другу,
Некоторые художники ощущают себя неуверенно
для контрол я в просверлеиные дырочки встав ­
в изобразительном плане, они все еще теряются
перед прирадой и не умеют несколькими штрихами
ляют маленький гвоздь, его верхушку можно
увидеть на окрашенной стороне модели.
создать связное изображение животного. Если они
8
Затем
просверлеиную дырочку следующей

предпочитают экспериментальный подход к реше­

нию задач, то им пригодится умение производить

и использовать подвижный штамп пропорций. П ропорциональный оттиск состоит из несколь ­

ких одиночных отпечатков частей и отрезков тела

(из дерева, пробки, линолеума, картофеля, резины,

пленки П ВХ), которые покрыты печатной краской

(масляная краска в тюбике, морилка, штемпельная краска, красители для ткани и линолеума).

Подготовка печатной формы (формы для штампа):

8 Сообразно желаемому

виду (см. рис. 1-9) рисуется силуэт животного, а сверху кладется прозрачная бумага.

животного

8 На нее наносятся основные точки вращения,

которые н амечают части тела и отрезки конечно ­

стей (подобно основным геометрическим фигу­ рам - рис. 2, внизу, рис. 9, н авер ху), но нужно

печатной модели накладывают на отверстие

в п редыдущем отрезке, окрашивают модель,

продолжают делать так до тех пор, пока не будет создано изображение животного целиком.

На р ис. 28 сделаны оттиски с некоторых печатных

моделей, наверху справа собрана передняя конеч­

ность, включая плечо, внизу справа оттиски частей

задней конечности и далее справа - задняя конеч­

ность целиком. Белые точки возникают как след­

ствие сверления дырок для точек вращения, на

кото р ые накладывается следующая печатная модель

и через которые они соеди н яются гвоздями .

Ч итатель очень скоро заметит, как просто таким

образом моделировать движения (рис. 28, внизу).

Какие преимущества обучения связаны со штампом пропорций?

8 п омнить о наползании отрезков друг на друга. 8 Полученные таким
8
п омнить о наползании отрезков друг на друга.
8 Полученные таким образом отдельные формы
следует поодиночке нанести на печатный мате­
8
Углубление знаний о пропорциях как следствие
работы с частями конечностей.
Углубление знания о положении точек враще­
риал. П ри этом необходимо просверлить в нем
достаточные по размеру дырочки, чтобы суметь
ни я и их значении дл я движения.
8
просунуть сквозь них гвоздь.
8
Концентрация на реализации пропорций и ото­
бражении движения.
Знакомство с накладывающимися на туловище
Процесс печати:
частями конечностей .
8
Если животное должно стоять на поверхности
8
Обучение во время непринужденной игры.

земли, оттиск начинают с точек членения, с ноги,

36 Определеииепропорций

Конструктивное построение фигуры животного

Отрезки построения скелета

Качество и задачи свода моста (рис. 29 , 30):

• Плоское, в форме б ук вы « С », прогибание скелета Проще всего мы
Плоское, в форме б ук вы « С », прогибание скелета
Проще всего мы понимаем основы построения ске­
со стороны брюшной полости в части грудины
лета животного при помощи конструкции моста.
и в филейной части (см. также рис. 29,
внизу; рис. 30).
Задние остистые отростки различной длины
наверху,
Она состоит из мостовых опор - передних и задних
конечностей, и мостового свода - позвоночника.
и направлений на позвонках становятся плечом
Свойства и задача задней
(рис. 29, наверху):
<< Мостовой
опоры »
рычага мышц спины.
Остистые отростки елужат для закрепления
Образование более длинных костяных рычагов
по сравнению с передними конечностями и обра­
эластичных затылочных связок (коричневые),
которые поддерживают кривую линию от шеи
зование многочисленных суставных сочленений,
к грудном у отделу
позвоночника и
п омогают
которые при распрямлении задних конечностей
нести голову и шею.
увеличивают их (см. также рис. 32) и таким обра­
зом способствуют толчку вперед.
Затылочные связки и соединение друг с другом
остистых отростков соответствуют технической
Сообщение перенесения толчка через верхушки
тазобедренного сустава к вертлужной впадине,
конструкции моста (см . рис . 29, внизу).
Конструктивные элементы свода моста (позвон­
а
отсюда через кольцевую констр у кцию таза на
ки, см . рис. 29 в, нижний рис у нок) - имеют слег ­
крестец и на позвоночник.
ка коническую форм у, кроме того, они закрепля ­
На холостом ходу, наоборот, перенесение веса
ются с помощью хвостовых полых позвонков,
тела с позвоночника на конечности, так что таз
которые последовательно входят друг в д р у га
в направлении черепа. Чтобы далее уд ерживать
принимает перегрузку позвоночника при движе­
нии (черные стрелки) и передает ее дальше.
напряжение перегр у женного свода моста, точки
При этом задняя мускулатура таза, идущая от
опоры свода активно укрепляются мышцами

крестца к голени (красная стрелка и линия) слу­

жит для закрепления свода моста в задней части

живота (см. рис. 29 в), и пассивно поддерживают­

ся связками, идущими между позвонками .

конструкции.

Качество и задачи передней «мостовой опоры» (рис. 30):

Уже упоминавшееся неравномерное распределение

веса на конечностях ведет к следующим функцио ­

нальным особенностям:

• П ередняя опора туловища подобна задней, одна­ • Около двух
П ередняя опора туловища подобна задней, одна­
Около двух третей веса тела приходится
ко с тем отличием, что у передних конечностей
на передние конечности, одна треть - на задние
нет задачи двигаться вперед . Передние конечно­
(темно- и светло-серая окраска элементов скеле­
та на рис. 30 а).
сти только продолжают толчок сзади.
«Зеркальное положение» углов передних конеч­
Этим обусловлено ограниченное давление, кото­
ностей по отношению к задним, однако с важным
рое поддерживает движущую силу опорных ног.
отличием: предплечье и плюсна передней конеч­
ности
распрямл я ются
в
противоположность
На передних конечностях, включая плечевой
пояс, друг на друге вертикально лежат (красная
к голени и плюсне задней конечности (опоры
для большего веса).
отвесная линия) точки вращения лопатки, локте­
вого сустава и фаланг пальцев ноги. Такое состоя­
Направление движения лопаток аналогичное -
«отраженное>>. Искривленное направление
ние выдвинутой вперед передней опоры делает
ее более пригодной для принятия большего веса.
позвоночника продолжается спереди.
С одной стороны, больший вес ограничивается
Здесь работают мышцы шеи (красные стрелки)

в качестве закрепления свода моста на передней

краем грудного отдела позвоночника (пунктир­ ная вертикальная линия), а с другой стороны,

спереди - кончиком морды.

части мостовой конструкции .

38 Пос11!роепие фигуры

Шея и голова могут рассматриваться по аналогии

как один конец коромысла весов, а грудная клетка ­

как второй конец (рис. 31, наверху). Они находятся

в относительном равновесии.

Необходимо сделать некоторые уточнения в модели моста, а более всего в передней части тела, которая должна нести больший вес. Мы можем представить ее относительно изолированно (рис. 31):

Верхушка нагруженной задней опоры может • Лопатка образует
Верхушка нагруженной задней опоры может
Лопатка образует подвижную точку коромыс­
в положении покоя быть расположена вертикально
под тазобедренным суставом.
Баланс головы с ее сильно выдвинутой вперед
ла весов : голова/шея - грудная клетка (красное
кольцо). Вес с обеих сторон примерно равный.
Опущение одной стороны весов ведет к легко­
лицевой частью черепа и находящимся сзади сустав­
му поднятию задней части (красная изогнутая
стрелка, см. также верхние пометки).
ным соединением с позвоночником поддерживает­
ся расслаблением мышц шеи с помощью затылоч ­
ных связок (рис. 30 б), которые находятся при этом
в натяжении. Отсюда возникает необходимость
надежного крепления к особенно длинным ости­
стым отросткам загривка. Чем больше шея выдви­
Соединение передней части скелета туловища
и лопатки происходит с помощью веерной
мышцы (большая зубчатая мышца), основание
которой крепится на нижней стороне лопатки,
так возникает зубчатая веерная мышца, которая
гается вперед и чем тяжелее голова, тем длиннее
остистые отростки загривка. Эластичные затылоч­
крепится на несущие ребра и приобретает вид
эластичного мышечного пояса (рис. 31, в середи­
не и слева).
ные связки, которые покрывают расстояние между
задней частью черепа и загривком, образуют кон­
Держательной функцией обладает также пояс
тур затылка.
Как при постройке деревянного фахверкового
глубокой грудной мышцы, исходящей от плече ­
вой кости (см. также вид спереди, слева).
моста, конструктивные элементы которого выне­
Передняя часть туловища расположена между
лопатками и предплечьями - это дает большое
сены наружу, дополнительные элементы связок

(коричневые) находятся в промежутках между ости­

стыми отростками; речь здесь также идет о дальней­

шем эластичном стабилизирующем направлении.

Для того чтобы повысить и выдержать напря­

преимущества для упругого приземления при

прыжке.

Для стабилизации передних опор (рис. 31):

жение в своде моста (рис. 30 б), мышцы живота дей­ • В отсутствие
жение в своде моста (рис. 30 б), мышцы живота дей­
В отсутствие особых амортизирующих устройств
ствуют противоположно эластичным затылочным
связкам: мышечная цепь, идущая от лобковой кости
таза до грудной клетки (прямая мышца живота) рас­
слабляется и далее проходит от рукоятки грудины
до угла нижней челюсти (грудинно -подъязычная
существовала бы опасность повреждения углов
суставов из -за большой перегрузки передней
опоры. Такими устройствами являются жили­
стые, крепкие мышечные образования (напри­
мер, в бицепсах, коричневые), которые связыва­
мышца).
ют многие суставы. Бицепс начинается, напри­
Таким образом, таз и череп связаны друг
мер, на лопатке, пересекает плечевой сустав
и
прикрепляется к лучевой кости, однако отбра­
с другом широким,
размашистым сводом моста -
грудной клеткой. Так как этот
мост мышечной,
сывает еще одно отщепление в направлении
т. е. сокращающейся природы, на п ряжение, вернее,
основания плюсневой кости.
сжатие скелета туловища в каждый момент легко
Давление веса тела на передние конечности не
регулируется.
может привести к перенапряжению мышц перед­
Этот процесс можно представить себе на при­
мере модели лука (рис. 30, внизу). Мостовые опоры
сближаются посредством напряжения тетивы. Она
помогает совершить толчок. Если тетива лука сокра­
них конечностей. Угол лопаток остается зафик­
сированным с помощью запястья .
Локтевой сустав - защелкивающийся сустав,
он накрепко заскакивает в определенную точку
щается сильнее из-за движения головы, то и арка
(повторная экономия мускульной силы).
моста выгибается сильнее.
Жилистые образования в мышцах (поверхност­
ная и скрытая мышца - сгибатель пальцев ноги)

и их веревкаобразные продолжения на обратной

стороне конечностей также натягиваются сверху

вниз с конца плечевой кости до последнего суста­

ва пальца.

Таким образом, мы подходим к важному функцио­

нальному результату:

Именно посредством нагрузки передних конеч­

оказывается более сильной: конечности чередуются

в положении стоя для переноса веса, из-за чего воз­

никает смена опорных конечностей .

ностей сильно, словно канаты, натягиваются наруж­

ные и оборотные сухожилия, которые амортизи­

руют суставы, без чего невозможно применение

мышечной силы.

Функциональные амортизирующие устройства

имеют значимые пластические проявления: мышцы

на предплечье определяют расположение прибли ­ женных к туловищу точек вращения и образуют здесь конусообразный, сужающийся книзу объем. Выше лучезапястного сустава мышечный объем

практически отсутствует. Расположенные здесь

сухожилия ел ужат для приведения в движение запя­

стья и сокращения пальцев. Сухожилия, особенно

длинные на обратной стороне конечностей, дела­

Мышцы голени расположены вблизи туловища

подобно тому, как на передних конечностях рас­

полагаются предплечья.

В подколенной впадине берут свое начало сухо­ жилия поверхностных и глубоких мышц - сгиба­

телей пальцев, они достигают пяточной кости

и потом, как на передних конечностях, фаланг

пальцев . Здесь они становятся похожими на креп­ кие канаты, которые решающим образом определя­

ют пластику обратной стороны задней конечности

копытных.

Вид скелета сзади позволяет заметить (рис. 32, слева

сверху):

ют поверхностные и глубокие сухожилия мышцы­ • Стабильную
ют поверхностные и глубокие сухожилия мышцы­
Стабильную замкнутую кольцевую конструкцию
сгибателя внешне натянутыми, они начинаются
с плюсны, это - тонкие гребни, которые художник
не может изобразить ясно и в достаточной мере
таза, в которой располагаются головки тазовых
костей.
Таким образом, достигается плавный перенос
точно .
усилия конечностей на крестец (черный) и позво ­
ночник (толчок).
Наша модель представлений о строении моста нуж­
Ход обоих бедер почти параллельный (вид
дается в дальнейших конструктивных пояснениях :
сзади).
Наклонное положение таза сохраняется связка­
Голень направлена немного внутрь по отноше­
ми, которые помогают переносить его с помо ­
нию к коленному суставу.
щью крестца (коричневый цвет) (рис. 32, справа
Во время прыжка конечность идет вперед, паль­
наверху).
цы также немного выдаются вперед.
К тазовой кости крепятся верхние части бедрен­
ных костей, выдерживающие вес туловища (чер­
ные вертикальные стрелки) (на противополож­
Нижний рисунок показывает, как вытягиваются
суставы передних и задних конечностей и какую
ное усилие вверх указывает красная стрелка).
фигуру они образуют:
Угол колена, находящийся под давлением,
сверху сдавливает вес тела, и в спокойном поло­
жении колено накрепко закрепляется особым
устройством: на переднем нижнем конце бедра
Возможность движения конечностей вперед
и назад увеличивает стабильность, так что они
принимают на себя давление свода моста позво­
ночника (белые стрелки).
находятся две путовые кости, которые настолько
Свод моста и его опоры образуют в этом елучае
стабильную замкнутую конструкцию от перед­
выдаются вперед, что коленная чашка закрепля­
ется на них, благодаря многочленным связкам,
крепящимсяк большой берцовой кости.
них до задних копыт.
Во время движения эту блокировку устраняет

бицепс, находящийся с внешней стороны.

Так как в противоположность к коленному суста­

ву на других суставах нет никаких разгрузочных,

вернее, амортизирующих устройств, то на задней

конечности необходимость в расслаблении мышц

Такое увеличение опорной поверхности обусловли­ вает возрастающую устойчивость, которая требует­ ся животному для нападения и защиты . Художник поступит правильно, если не будет избегать изобра­

жения положений тела, которые связаны с функци­

ональными событиями и сохранит выразительность

этих положений.

8 Общая конструкция в пространствеиной Впервые представлено
8
Общая конструкция в пространствеиной
Впервые представлено конструктивное построе­
ние таза, заштрихованы бедренные кости и кости
перспективе (рис. 33, 34)
таза.
8
Количество получаемой визуальной информации
обеспечивается тем, что тело предстает в таком
Наглядное изображение туловища, вернее ске­
лета ( = туловище + шея /голова) , демонстрир ует
три пластичных центра - череп, таз и грудн у ю
соотношении
перспектив , что
предлагает мно­
клетку, последняя- в форме закрытого сосуда.
жество возможностей для изображения в разных
8
ракурсах. Здесь рекомен ду ется определить единую
точку, которая объединяет в себе вид анфас и вид
в профиль, так, чтобы можно было выразить наи­
большее число существенных признаков, содержа­
Шейные позвонки упрощены до изогнутой четы­
рехсторонней формы, в которой они и входят
в верхнее отверстие грудной клетки.
8
Остистые отростки и позвонки представлены
тельных сторон и соотношений:
в соответствии с моделью дугообразно раскачи­
вающейся тавровой балки.
Тело животного приподнимается над опорной
8
Через комплекс соединенных вместе остистых
поверхностью со всеми четырьмя конечностями.
Они представлены линейно с помощью направ­
отростков (= позвоночник) проходит затылочная
связка (желтая), которая проходит через загри­
лений , характерных для конечностей.
вок к затылочной кости и поддерживает баланс
К том у же зд есь определены элементы (и их
суставные оси), которые указывают на тип и тече­
черепа.
8
Череп представлен как упрощенная констр у к­

ние движения.

ция в форме призмы, его покатости подчеркн уты

штриховкой.

33

Представление о конструктивном построении, на nримере лошади, в nространствеиной перспективе

Масса туловиша спереди эластично

подвешена между лопатками на

мышечных ремнях, сзади - тазовый пояс

поддерживается задними конечностями.

Схематично представлены формы суставов,

последовательно соединенных с костями

8 Лопатки редуцированы до слегка изогнутых треугольников (без ключиц).

изображения . Абстрактное изображение должно

сохранять элементарные узнаваемые при знаки

8 Верхний край лопатки расположен специфич­ но. На нашем рисунке
8
Верхний край лопатки расположен специфич­
но. На нашем рисунке лошади верхний край
8
свойства образа . Только учитывая это условие,
можно создать верное изображение.
Для исследований художника использование
и
Здесь необходимо сделать следующие указания:
упрощений должно усиливать желание создавать
лопатки не достигает равной высоты с загрив ­
более точные изображения. В ход е исслед ова­
ком (сравните представление пропорций других
типов животных ).
Обе лопатки в форме стрельчатого свода приле­
ний художник не только опред еляет критерии
обра з а, но и приходит к новом у пониманию
8
и знанию, что способств ует дальнейшей д ухов­
гают к бокам гр удной клетки , подобно открыто ­
ной работе.
м у готическом у стрельчатом у свод у.
8
Между обоими фрагментами стрельчатого свода
закреплены вытянутые,узкие бока грудной клет­
Чтобы создать четкий и верный рисунок, худож­
нику необходимо помнить о том, что и как может
ки и загривок.
и
должно ф ункционировать:
8
Эта пространствеиная перспектива позволяет
гр удной клетке быть в пластичном под вешен ­
ном состоянии: его обеспечивает большая веер­
8
Головка тазовой кости гл убоко входит в свою
впадину вн утри крепкого кольца, таза.
8
Повернутые назад каткавые кости бедренной
ная зубчатая мышца (красная), которая скрыто
кости в коленном су ставе мог ут ел у жить толь­
крепится к нижнем у краю лопатки и тянется по
ко для сгибания/разгибания , и они должны быть
бокам гр удной клетки.
выполнены с тем учетом, что на них накладыва ­
ется коленная чашка.
Принцип изображения всей конструкции вмеща­
ет в себя возможности изображения различных
8
Большая берцовая кость в коленном суставе схо­
дится с катками бедренной кости , чтобы служить
животных, в разных пространствеиных ракурсах
для нее двигательной и исход ной точкой.
8
Заплюсневая кость представляет собой крайнюю
и в разных пропорциях.
Содержащиеся в рис. 33 информативные кри­
кость, выдающуюся назад и вверх , на которой
терии делаются из перспективы чуть сзади и чуть
крепится ахиллово сухожилие.
сбоку , с легким акцентом на конструкцию скеле­
та, а именно конечностей. Высота линии горизон­
та наблюдателя находится почти на высоте спин ­
ного хребта, что, как представляется, существенно
8
Обратная сторона запястья представляет собой
глубокое ложе для закрепления сократительных
сухожилий.
8
Желобчатый сустав конца плюсны может ел ужить
укорачивает горизонтальный вид и вид опорной
для совершенного движения шарнира .
8
Закрытая лучевой костью локтевая противо­
поверхности.
Наблюдение конструкции скелета и связанных
положна заплюсневой кости, она действует как
с ним упрощений выявляет две важные детали:
плечо рычага.
8
зрения,
необходимо размышлять над правдивостыо
С учебно-психологической точки
8
Ответвляющиеся от костей хрящи сл ужат как
точки прикрепления мышц.

46 Построепиефиг:уры

Расположение точек вращения (рис. 35 )

Теперь осталось дать несколько последних советов,

перед тем как перейти к окончательном,у и просто­

му наброску.

Рисунок внизу демонстрирует основные точки дви­ жения (красные кольца с белым центром) и точки вращения (белое кольцо с красным центром).

Под основными точками движения подразумева­

ются те суставы, которые играют решающ у ю ро ль

в передвижении в пространстве:

Верхнее, весьма абстрактное изображение касается 8 Тазобедренный
Верхнее, весьма абстрактное изображение касается
8
Тазобедренный сустав делает возможным рас­
свободно движущейся передней и задней конечно­
стей (т. е. без лопаток и таза) и связи плеча рычага
прямление опорных ног дл я переноса или пере­
движения вперед всего свободного маятника
с относящимися к нему суставами:
конечности.
8
Бед ренная кость соединяет суставную головку у
8
Коленный сустав распрямляется при совместной
лопатк и и удаленн ый от туловища поперечный
работе с тазобедренным суставом и сгибается для
8
валик для образования локтевого сустава.
Лучевая кость обладает выступающими сустава­
сокращения маятника конечности.
8
Аналогичным образом работают остальные точки
ми, расположенными ни близко, ни далеко от
движения.
8
туловища .
8
Далее следует первый ряд запястного комплекса.
И здесь берет начало второй ряд запястного ком­
плекса рядом с первым (<<Скользящий» или пере­
менный сустав).
Кость плюсны удалена от туловища и далее,
пройдя через поперечный валик, образует суста­
8
В плечевом суставе передняя конечность высту­
пает вперед (разгибание) и возвращается на
место, принимая нагр узку (с гибание).
Аналогично работе в плечевом суставе, локтевой
сустав и последу ющие суставы ра зли чным обра­
8
зом ускоряют движение .
вы пальцев.
Наряд у с основными точками д вижения су ществ у­
8
П уто вая кость с удаленным от туловища попереч­
ют другие точки, которые повышают д инамичность
ным валиком проходит в направлении среднего
тела:
8
За поднятие и опускание шеи и головы отвечает
сустава пальца.
8
Венечная кость с удале нным от туловища попе ­
речным валиком ел ужит для образования сустава
точка в области перехода позвоночника от шей­
ного отдела к груд ном у .
8
копыта.
Точка вращения в области перехода от грудно­
Все поперечные валики, за исключением попереч ­
го отдела позвоночника к поясничному (фи лей ­
ному)
отвечает
за подвижность
туловища.
ного валика локтевого сустава, направлены назад
Это в большей степени относится к хищникам
и вниз:
(загоняющим и крадущимся).
8
Сплавление бедренной кости с прилегающей
8
За поднятие и опускание шеи и головы отвечает
к туловищу суставной головкой приводит к обра­
точка в области перехода позвоночника от шей­
зо ванию тазобедренного сустава, а с удален ным
от туловища двойным валиком - образованию
ного отдела к грудному.
коленного сустава.
8
У большой берцовой кости, как у лучевой кости,
нет выпуклых частей сустава.
8
Валик таранной кости относится к предплюсне.

Реальные объемы суставов, образованных шарика­

ми и валиками , обозначены красным цветом; таким образом определены направление и объем движе­

ния.

48 Построеииефигуры

Слияниепропорциональности

и конструкции в наброске с натуры

еще нет, то нужно еще раз пройти все предыдущие

этапы. Если умение достигнуто, то можно делать

следующий шаг:

• Использование элементов конструкции все еще Углублению
Использование элементов конструкции все еще
Углублению информации по предмету сопутствуют
видимо, но не так выпукло, как прежде.
систематические пояснения возможностей зарисов­
Внешние контуры набрасываются в сложном
ки с натуры. Развиваемые до сих пор навыки и уме ­
соотношении друг с другом.
ния в освоении пропорциональности необходимы
для этих упражнений. Суть состоит в развитии зна­
Для подготовки к рисованию кистью и для
быстрого этюда полезно сделать набросок штри­

ний о конструктивном построении:

хами, так что он станет средством перехода

 

ручка, тушь, рис. 38, наверху). Последний штрих

то н а (рис. 38, внизу).

 

угольника туловища (рис. 36, наверху).

Далее рисунок совершенствуется (рис. 36, внизу,

Способность передавать движение и объем в упро­

рис. 37).

ще нной форме (см. также рис. 2, внизу и рис. 9,

Здесь же находятся предпосылки для большей

свободы художника. Поскольку нужно проверить,

можно ли действительно использовать упрощенное

изображение скелета тела, необходимо наметить точки вращения на живом теле. Если этого умения

наверху), приносит художнику радость, дает ему большую свободу и возможность экспериментиро­ вать и делать наброски (см. рис. 39, вниз у) . При ­ влекательной остается работа с большим форматом ,

при котором кисть определяет линии контуров

и задает направления конечностей (рис. 39).

Внесение первых

телеснопространственных мотивов

в эскизе с натуры

Определение <<Телесный » касается непосредственно пластических элементов тела. Пространственность

относится к положению тела в пространстве, на усе­

Не стоит останавливаться, если хочется исследо­

вать конструкцию образа спереди и сзади, т. е . при отклонении от четкого привычного изображения

в профиль. Если брать рис у нки 31-34 , то след ует

обратить внимание на конечности в рак урсе спе­

реди и сзади, на их скелетные формы и положение

в пространстве, а потом держать эти рисунки в уме

при взгляде на других животных (рис. 41):

 

8

для работы кистью (рис. 40):

8

8

пластику поступательного движения (рис. 41, 42)

8

8

8

8

должны быть нанесены точно. Эскиз кистью - это не замещение сухого изо­

 

8

8

 

вперед, а затем отступают назад (рис. 41, набросок

8

 

8

 

ты - исключения, которые препятствуют перете­

канию влажных пятен и форм. К этому приему

можно обратиться, когда необходимо изобразить

частично скрытые конечности.

Решающее замечание для эскиза кистью состо­

ит в след ующем: если пятна нанесены широкой,

заостренной кисточкой или сделаны круглой кисточ­

кой, то они должны быть определенной формы.

ходящимися передними и задними опорами моста.

Статическое и динамическое состояние покоя

Разъяснения о формах состояния покоя

Тела животных и человека находятся в состоянии

покоя , если у них нет таких динамических прояв­

лений, как перемещение в пространстве, падение

и подъем. Тела стремятся к тому, чтобы управлять

своими мобильными суставами, не дать им двигаться так, чтобы падение и перемещение в пространстве стали неизбежными . Это значит, что в положении

стоя и сидя, а также в положении лежа сохраняется

статическое равновесие. При этом нет нарушения

внутреннего равновесия, что случается, например,

из-за агрессии, чувства опасности, сопротивления,

страха, радости, ожидания или тяги к размноже ­

нию. В такой невозмутимости нет ощущения ско­

рого изменения внешнего поведения под влиянием

внутреннего настроения. По этому это соединение внутреннего и внешнего равновесия чаще всего обо­

значают как статическое состояние покоя .

Однако это не означает, что существует абсо­ лютный покой. Животное опускает голову, чтобы поесть, поднимает пищу, наблюдает, поворачивает голову или прислушивается, облизывается и роет

землю, принимает комфортные позы , попеременно

уменьшает нагрузку на задние конечности, потяги ­

вается, что -то хватает. Невозможно п еречислить все варианты положений, которые приближаются ко

многим возможным статическим положениям покоя.

Но даже во время сохранения равновесия работают,

часто незаметно, смещающие вес компенсаторные

силы: положение на трех конечностях при чистке

5б Состояииепокоя

шкуры или поворот шеи в сторону связаны с мно ­

жеством внутренних реакций. Постановка передних

конечностей не соответствует их постановке в состо­

янии покоя; оси таза отклоняются из горизонталь­

ного положения , если конечность сгибается и т. д. При этом следует запомнить, что у каждого животного существует собственное статическое

состояние покоя, но знание закономерностей формы

поможет в создании законченного образа.

В динамическом состоянии покоя механическое,

внешнее равновесие все еще сохраняется, но вну ­

треннее равновесие приходит в сильное движение

и предполагает скорую активность. Динамическое

состояние покоя становится сильным , э кспрессив ­

ным (рис. 64). Спокойствие утрачивается. В аффекте

ярости, сопротивления, готовности к борьбе, угро­

зы , права обладания добычей, будучи прижатым

к земле, в сильном упо р е на конечности для у вели­

чения опорной поверхности, в стремлении умень­

шить число своих уязвимых мест у животного более

выпуклой становится конфигурация тех частей тела,

которые прим ут участие в скором нацеленном де й­

ствии. Это- состояние тотального волнения.

Активность тела приостанавливается, проис­

ходит застревание н а месте , животное словно впа ­

дает в оцепенение. Это - наэлектризованное поло­ жение, которое требует разрядки. Само динами­

ческое состояние покоя или положение лежа тоже

не исключаются из этой наэлектризованной ситуа­

ции. Но переходы из статического состояния покоя

в динамическое

не стоит подчеркивать слишком

сильно.

Закономерные изменения формы

при изменении состояния покоя

В экстремальном случае, как, например , при подъе­

ме лошади на д ыбы (леваде), происходит уменьше ­

ние опорной поверхно сти и редукция самих опор

до двух задних конечностей. Следствие:

Опорная поверхность у человека (его ноги) мала, 8 Задняя часть
Опорная поверхность у человека (его ноги) мала,
8
Задняя часть туловища с его центром тяжести
у животного, как правило , очень велика, но не всег ­
перемещается н азад и вверх н ад д вумя зад ними
да постоянна .
Каждое тело может сохранять свое положение
конечностями. Лошадь << поднимается » (обратите
внимание на явное уме ньшение длины ног!).
8
Вся мышечная цепь от пяточных костей до затыл ­
покоя , т. е. оно не опрокидывается на зад и не пада­
ет, если центр тяжести S имеет опору. Для сохра­
нения покоя необходимо равновесие, это значит:
ка должна отводить назад массу тела
посред­
ством распрям ле ния тазобедренного сустава
центр тяжести находится над опорной поверхно­
и
по звоно чника.
8
Движение назад шеи и головы при такой
стью, а падающая от него вниз линия массы указ ы­

вает на опорную поверхность.

Положение центра тяжести животного находится

в точке пересечения трех уровней (рис. 43 а):

балансировке по зволяет сохранить равновесие ,

а передние конечности, напротив , прижимаются

к гр уди.

8

8

8

тальные линии на рис. 44). Серая тонировка скеле­ та маркир ует нес у щие кости, линейные доба вления

Центр тяжести находится рядом с передними конеч­

ностями и высоко над обширной опорной поверх­ ностью. Это объясняет больш ую устойчивость тела

животного. Такая большая опорная поверхность

по зволяет очень сильно продвигаться вперед или

назад (передвижение основной точки, рис. 43 б, в). На рис . 43 б рассматривается движение вперед, на рис. 43 в - упор сопротивления.

Н а всех трех рис унках точки опоры остаются на

месте. Они связаны между собой черной пунктир­

ной линией. Движения совершаются на одном и том же месте. Мера смещения центра тяжести над

сохраняющейся большой поверхностью прочитыва­ ется п утем от С (простого положения покоя) до Cl

и С2.

58 Состояи.ие no1foя

дают пре дст авление о вариантах.

Увеличение опорной поверхности при четы­

рехсторонней нагрузке конечностей (рис. 45, наверх у, см. серую опорную поверхность) дают телу преим ущества свободно дв игать д р уги ­

ми частями тела, как, например, дв ижение шеи

и головы в сторону.

Детеныши животных, которые после рожде­

ния впервые оказываются в ситуации, в которой

им необходимо контролировать их д вигатель ный

аппарат, сразу же, как правило , встают на рас­

топыренные конечности. Они повышают таким

обра зом свою устой чивость при все еще высоко

лежащем центре тяжести . Изображение состоя­ ния покоя в наброске за висит, таким образом,

от отношения положения центра тяжести и вели ­

чины опоры.

Речь идет об уравновешивании сил, которое начи ­

нается даже с самого простого движения головой,

которое может быть необходимым следствием сме­

щения центра тяжести (рис. 46, слева наверху):

Уже при одновременной и равномерной нагрузке на конечности сзади и спереди (например, поход ­ ка кошки) происходит соответствующее опущение

передней и задней оси тела на венагруженную сто­

• Передвижение центра тяжести сообщает вес рону (рис. 4 7 а) .
Передвижение центра тяжести сообщает вес
рону (рис. 4 7 а) .
только одной передней конечности , другая не
нагружена и по зволяет сохранять равновесие
Перехо д от стоячего в сидячее положение покоя
(конечность, находящаяся впереди).
происходит так (рис. 48 , наверху):
Обе верхушки лопаток составляют ось, падаю­
8
щ ую на сторон у конечности , наход ящейся вп е­
Задние конечности расслабляются при при­
седании, когда они приближаются к передним
ре
д
и.
конечностям (положение сидя), точки передних
Аналогичный процесс при нагрузке задней
конечностей сохра н яют то же положение, кото ­
конечности (рис. 46, справа наверху).
рое имели при положении стоя.
8
Центр тяжести находится вблизи опорных перед­
На задних конечностях лошади разгрузка принима ­
ет особую форму:
них конечностей .
8
Перемещение центра тяжести от С 1 на С2 выно ­
сит наружу опорную конечность в область таза
(косое положение!).
При переходе от гр удного к поясничном у отделу
позвоночника возникает сильный изгиб (красная
стрелка, горб при сидении особенно выражен
у кошек).
Ось тазобедренного сустава опускается от одной
тазовой кости к другой, аналогичным образом -
Переход от положения сидя в положение лежа
суставные точки конечности , находящейся впе­
(рис. 48, вниз у ):
8
Углы суставов задних конечностей увеличивают­
ре
д
и.
Постановка на кончики копыт приводит к рассла­
блению мышц - сгибателей пальцев конечности.
ся и остаются на том же месте, в то
время как
пере д няя часть туловища вместе с передними
конечностями выдвигается вперед.
Эти процессы в задней части туловища соответству­
8
Передние конечности спокойно вытягиваются
ют закономерным изменениям формы контрапоста
вперед от локтей до ступней на земле.
человека (рис. 46, внизу справа).
8
Часть гр удной клетки и живот принимают поло ­

После схематичного рассказа об и зменениях форм

и ф ункций в передней части тела (слева на рис. 46)

следу ет еще од на иллюстрация (рис. 4 7, в середине

жение лежа.

В спокойном положении лежа, с поднятой голо­

вой животное сохра н яет бдительность . Внимание

и слева вниз у ): притупляется, если голова опускается на землю •
и
слева вниз у ):
притупляется, если голова опускается на землю
Перемена опоры при ходьбе анатомически ведет
между лапами . При ис п уге достаточно одного толч­
ка конечностей для того, чтобы встать . Переход от
к перемениому передвижению центра тяжести с
положения лежа на животе в положение на боку
уже упоминавшимися последствиями .
Опорная поверхность принимает форму тре­
угольника.
сообщает о ненарушаемом покое.
Каждое положение тела в положении покоя -
В этой фазе опоры на три точки можно без уси ­
это не только состояние тела, но и выражение пси­

лий замереть.

хического состояния.

• Широкий выбор ср едств выражения перо или твердый карандаш -
Широкий выбор ср едств выражения
перо или твердый карандаш - четкая форма или
движение могут быть исполнены быстрым рос­
пр и схватывании состояния покоя
черком (рис. 52, 54, 55, 60);
большой к усок графита - для синтеза твер до го
Теперь мы отложим в сторону все пояснения
и обратимся к большому спектру образов животных
и свободному использованию возможных средств
и влажного, размашистого и четкого, линейного
и поверхностного (рис. 51, 59);
чистая линия - чтобы удостоверить стремление
реализации.
к
завершенности и точности в передаче движе ­
ния, иногда ее можно смягчить влажной расту ­
Существует масса различных технических под­
шевкой,
ходов к проблеме, но никакого раз и н авсегда
рисунки в различных техниках, чтобы придать
установл енного поря д ка не существует. По этом у
одному и том у же мотив у новые черты (деко­
ративные, интимные, всеобщие, специфические,
н уж но первым делом ответить на вопрос о целях,
рис. 52, 53);
к которым мы стремимся и для достижения которых
используем определенные материалы и техники:
• мел - первоетеленное средство для быстрой
кисть - чтобы быстро завершить постоянно изме­
няющийся обра з.

передачи (рис. 50 , 53) важнейших характеристик

телесности;

сильно смоченный черный карандаш - для того

чтобы сильнее по д черкн уть худ ожественность,

а именно - передать тяжесть, массивность или

силу тела и его движение (рис.57);

Все рекомендации только задают направления и должны возбуждать интерес. Конечно, в пре д­ ставленном материале мог ут быть лак у ны, пропу­

щенные места, потом у что границ для совершен ­

ствования не существ у ет.

49

Широко расположенные передние кон ечности при приеме IШЩи, пример - молодой лев

Сангина и перо, Ф. АЗ

• Рекомендуемые шаги . Закрепить плечевой отдел с изогнутой
Рекомендуемые шаги .
Закрепить плечевой отдел с изогнутой формой
лопаток .
при изображении сложных
П родолжить линию сп ины согласно ее простран ­
елучаев состояния покоя
ствеиному и функциональному положению .
Обозначить п ространственное положение уп ро­

При положении тела со сложным рак у рсом, как,

например, в комфортном движении при чесании,

когда одна задняя конечность выдвигается вперед

(рис. 61 -63), стоит пойти по пути радикального

упрощения.

щенной формы головы в ее отноше н ии к опорной

пове р хности .

Теперь можно переходить к остальным этапам

п остр ое н и я констр у кции тела и д алее к завершен ­

ной фо р ме (р ис. 62 и 63): Художник должен действовать следующим
ной фо р ме
(р ис. 62
и 63):
Художник должен действовать следующим образом
(рис. 61) :
О бр атить пр исталь н ое внимание на пересече н ия
(кто кого пр икрывает?) .
Оценить вид, при котором лапидарно будет пока­
Нанести широко и быстро округлые линии, кото­
зано движение задней конечности к соответствую­
рые будут контрастировать с угловатыми и четки­
щей
пе
р
ед
н
ей
.
ми ф ормам и ко н ечностей .
Далее наметить основные черты остальных тр ех
У ч иты вать , что и узкие об р атные стор оны конеч ­

ко н ечностей .

61

ностей имеют свою лицевую поверхность.

Бы стр ый н аб р осок положе ни я п арн око п ыт ного (здесь- север ный олень) на трех н огах

север ный олень) на трех н огах 74 Состояииеnо'Коя Для удачного

74 Состояииеnо'Коя

Для удачного рисунка рекомендуется

сначала наметить л инию

по звоночника и положение трех

опор ных точек при нем.

К оричневый мел , Ф. А4

• Мазок кистью в «молниеносном этюде» отказ у от второстепенных
Мазок кистью в «молниеносном этюде»
отказ у от второстепенных д еталей, из-за чего
образ в его сущностной форме становится выра­
зительнее ;
Использование кисти таким способом, чтобы как
можно быстрее создать рис унок, - не единствен­
ная любимая техника автора книги. Но кисть обла­
8
дальнейшей работе над изображением и стиму­
лированию визуальной памяти , когда передавае­
мое движение уже прекратилось;
дает высокой художественной ценностью. Вместе
8
направлен н ости взгляда на важнейшие особен­
с ней можно использовать и другие текучие сред­
ности движения и его изображения;
8
ства, которые помог ут след овать по следам виз у аль­
точную формулировку членения частей тела
но й памяти , воображения или инт у иции. Совершен ­
и одновременно их взаимосвязи;
8
но правомерно испол ьзование толстого фломастера ,
который я применяю для передачи э кспрессивного
стремлению к непременно быстрой и плавной
работе;
положения отдыха у льва (рис. 64) , который после
8
планомерному, целенаправленному оставлению

Если работа кистью действительно ловко усваи­

вается (для чего следу ет набраться техническо­ го опыта и выбросить много не удавшихся работ), то это средство б удет способствовать техниче­ ской и художественно-экспрессивной сноровке

р аз гр у зочного дня неистово и ш у мно ждет пищи.

незаконченными

(nonfinito );

некоторых мест на рис унке

8 возможности оставления открытым контура ,

из-за чего активируется работа глаз.

Необходимо избегать - в интересах поставлен­

ных целей - нанесения корректирующих штрихов

(рис. 65-68):

впечатляющего целого;

Впечатляющее и быстрое изображение

движ ения треб ует не только

«быстрых• средств. Н ельзя отказьmаться от силь1

воображения и от умения

восстанавливать образ по nамяти ,

которы е вод ят рук у художника

без наличествующей •модели•. Коричневый фломастер и мел , Ф. А4

б4

Движения

8 Во время распрямления угла сустава тазобедрен­ Действующие
8
Во время распрямления угла сустава тазобедрен­
Действующие силы при переходе от
ный сустав заметно движется вперед.
состояния покоя в движение
8
Движение идет через та з н а позвоночник и так
сильно, что центр тяжести выдвигается через
Ясно, что требуется переход от состояния покоя
в движение, нарушение равновесия посредством
передний край опорной поверхности (красная
пунктирная ли ния действия силы тяжести).
передвижения или падения. Тело теряет состоя­
8
Если
одна из двух передних
конечностей
ние покоя, когда его центр тяжести оказывается
не
перехватит движение,
шагнув
вперед ,

перенесенным за пределы опорной поверхности .

Оно падает или опрокидывается в сторону (ребро

вращения) , на которую приходится центр тяжести .

Этот неизменный факт действителен для всех орга­

то падение б уд ет неизбежным.

Если началось движение, толчок одной из задних

ног поддерживается (рис. 70, внизу):

нических тел, для животных это означает (рис. 70): 8 Задняя нога,
нических тел, для животных это означает (рис. 70):
8
Задняя нога, идущая вперед, называется опор­
8
Критическая точка перехода из положения
покоя в движен ие лежит на ребре вращения
ной ногой, резонирующая и качнувшалея вперед
ра згруже нная задняя нога - маховой ногой.
занимаемой площади в области передних конеч­
8
ностей (см.также рис. 43).
Отрезок пути, который проходит, благодаря
мышечной деятельности, тазобедренный сустав
8
Cl должен получить сигнал покинуть свое место­
над опорной конечностыо во время движения,
положение и сдвин уться вперед за ребро враще ­
ния (смотрите расстояние передвижения от Cl
до С2).
естественно, больше, чем при выходе из положе­
ния покоя.
8
Переход к движению начинается от задней
конечности и ее многочисленных изгибов, так
Можно для понимания происходящего действо­
вать проще. Планка или карандаш , поставленный
что мышечные силы выдвигают угол суставов
в
точке движения на тазобедренном суставе, помо­
вперед для толчка (красная стрелка).
жет ощутить амплитуду движения и отметить , что
8
По движная точка дл я этого процесса - одна из
крепко стоящих задних конечностей .
карандаш передвинется незначительно. Человеку
в
8
Как правило, у млекопитающих обе задние
его вертикальном положении также необходимо
немного сократить угол между обратной поверхно­
конечности
стоят
не
на
одной
высоте,
стью ноги и голенью, который сокращается также
незначительно. Чтобы качнуть вперед всю уходя­
т . е. не параллельно, а одна задняя нога немного
щую вверх «Колонну» человека, необходимо просто
выдвин ута вперед.
8
Эта выдвинутая вперед нога указывает на исхо ­
переместить центр тяжести вперед и перешагн уть

дящий сзади толчок.

80 Движения

ребро вращения (конец предплюсны).

3.

3-я главная фаза: диагональная опора ЗА, ПП .

Фазы движения лошади обычным

шагом, рысью, галопом и в прыжке

Главные виды перемещения в пространстве- обыч­

ный шаг и иноходь - с их различными скоростями

движения вперед, такие, как ходьба, рысь, галоп

и прыжок . В обычном шаге комбинации нагружен­

ных ног меняются, например, задняя правая (ЗП) и передняя левая (ПА), ЗП и передняя правая (ПП),

задняя левая (ЗА) и ПП и т. д .

Главные фазы ходьбы (рис. 71, верхний и следую­

щий ряд):

1. 1-я главная фаза : нагрузка на ЗП, ЗА и ПА;

ПП в махе вперед.

2. 2-я главная фаза: ЗА не нагр ужена, нагружена ЗП, ПА еще нагружена, ПП распрямлена и гото­

ва приземлиться. Диагональная опора.

4. 4-я главная фаза: фаза полета, ЗП и ПА готовы

приземлиться.

5. 5-я главная фаза: диагональная опора ЗП, ПА.

В рыси есть только перемежение диагональной двойной опоры и фазы полета, двойная диагональ­

ная опора перемежается.

Главные фазы в галопе (рис. 72, первый и второй

ряд). Возрастающая скорость движения вперед

принимает форму прыжков, когда опора переходит с трех на две и одну конечность, с последующей

фазой полета. Незадолго до перехода в фазу полета

опорная передняя конечность действует, как шест

для прыжка, который продлевает сильный мах

и потом переносит его на саму лошадь.

Прыжок лошади в длину и высоту (рис. 72, третий

ряд):

3. 3 -я главная фаза: ЗП нагружена и в конце своей

8

нагрузка ЗП и ПП) . 4. 4-я главная фаза: ЗА и ПП нагружены (диа­

8

8

фазе). 5. 5 -я главная фаза: ЗА и ПП , ПА нагружена (три

опоры).

6. 6-я главная фаза: ЗА и ПА нагружены (нагруже­

на одна сторона, противоположно 3-й главной

фазе).

немного прогибается внутрь, шея и голова идут

чуть назад.

Растянутый галоп собаки (рис. 72, самый нижний

ряд):

8 Ограниченная скорость при ходьбе требует Толчок сзади при
8
Ограниченная
скорость
при
ходьбе требует
Толчок сзади при поджатых передних конечно­
по меньшей мере две опорные конечности, никогда
стях.
8
не бывает одной опоры, ни ко гда не бывает фазы
Полет с выпрямленными передними и задними
полета.
конечностями, позвоночник вытянут.
8
Главные фазы рыси, вместе с возрастающей ско­
Приземлеине на передние конечности, причем

ростью передвижения, включают вторую главную

фазу, когда от земли отрываются все конечности

(фаза полета, рис. 71, третий ряд):

1. 1-я главная фаза: диагональная опора ЗП, ПА, в полете ПП, ЗА.
2. 2-я главная фаза: фаза полета, ПП и ЗА готовы

приземлиться.

задние находятся сильно впереди, позвоночник

изгибается.

Иноходец в ходьбе (рис. 73, жираф, слон).

Характерная черта состоит в меняющейся двойной

опоре ЗП, ПП на ЗА, ПА. Отсюда появляется коле ­ бание в стороны.

8 Возм ожности перед ачи движ ения Выбрать любое животное, которое
8
Возм ожности перед ачи движ ения
Выбрать любое животное, которое оптически
не будет изображено разорванно. Пантеру поэ­
тому рисовать предпочтительнее, чем леопарда,
Так как важные рассуждения о статическом и дина­
мическом состоянии покоя уже сделаны и необхо­
димый выбор основных средств для передачи дви­
а льва предпочтительнее, чем тигра.
8
Согласно основам передачи движения в кон­
структивном построении следует придать ему
жения намечен, мы коротко можем остановиться
законченность и завершить образ (рис. 74,
на последующих упражнениях. Вообще, каждый
художник может выбрать те средства реализации,
которым он особенно доверяет и с которыми чув ­
ствует себя наиболее уверенно. Но чувство уве­
ренности, погружение и отработка одного и того
же средства заключают в себе опасность того, что
8
внизу). Из рисунка не следует делать силуэт!
Рисовать попеременно объем тела и контуры,
и заботиться более всего о формах напряжен­
ного шага, растянутых и сокращенных формах
(например, напряженный свод спины, растяну­
тость задней лапы, отставленной назад (рис. 75)).
художник весьма сильно ограничит возможности
Здесь нужно основательно подойти к важней­
своего индивидуального видения и наблюдения.
Здесь можно представить три технически раз­
шим моментам силы выражения.
8
Постараться ухватить сам момент движения,
личные возможности для работы: сухие, широкие
в который происходит кульминация схватыва­
и острые средства, которые являются «спокойны­
ния и распределения частей тела.
8
ми •• партнерами в руке новичка, они дают то, чего
Придать наброску объем посредством различно­
от них желают, и не дают непрошенных побочных
эффектов или сенсаций. Эти слова относятся к раз­
го по силе тона (рис. 77, 78).
8
личным видам мела, а также к острому материалу
Применить этот принцип для функционально­
го выделения нагруженных или колеблющихся
различных грифелей . С помощью их острого конца
конечностей.
8
передаются нюансы движения, жесты и структуры
Определить область эскиза кистью посредством
тела. По этим причинам два примера (рис. 79 и 80,
последний - ученическая работа) мы оставляем для
8
намека на окраску шкуры (рис. 77 , 78).
очень
Карандаш также
хорошо
подходит
конца главы . И снова мы видим в лице текучего
для
схватывания растянутых конечностей
средства для работы кисточкой доброго знакомо­
и для воссоздания структуры меха (рис. 79),
го, который, однако, охотно удивляет нас и хочет,
но для этого нужно иметь хорошую зрительную
чтобы его приручили.
память и уметь концентрироваться на резуль ­
тате .
Какой подход предпочтительней?
8
Остаются еще уроки по рисованию лисицы -

8 Ориентироваться для уверенности на основы

конструктивного построения и применить их

для изображения штрихами движений шагаю­

щей фигуры (рис. 74, наверху).

ученическая работа (рис. 80) , это небольшие,

сосредоточенные на главном зарисовки, плотно

собранные на бумаге.

Задняя конечность и формы ее ступней

Формы таза у травоядных и хищных

животных

Таз - а его формы могут быть различными - это

Разработанная автором конструкция изображает

скелет таза в образе цилиндрической рамки. С этой

основной формой соединены важные для нас пла­

стические явления (красные маркировки на высту­

пающих скелетных формах, рис. 81 в, д, 82 а, б):

8

8

8

к области таза косвенно относится большой вер- тел (рис. 81 д). Нижний рисунок отмечает отно­

соединения со скелетом туловища и функционирует

как часть свода моста, как носитель груза и силы

между позвоночником и скелетом конечностей,

а также как основа для закрепления подвешенно­

го внутреннего цилиндрического тракта органов

пищеварения.

шение пластических точек д руг к другу.

Форма таза травоядных (лошадь, рис. 81, 82) отли­ чается от его формы у хищников (собака, рис. 83)

более всего всем, что связано с величиной и позици­

ей подвздошных костей:

8 Травоядные для передвижения вперед их тяже­ Так становится
8
Травоядные для передвижения вперед их тяже­
Так становится понятно, что эти первичные задачи
лого кишечного тракта нуждаются в располо­
отражаются в таких выпуклых пластических фор ­
женных по бокам несущих << балках », которые
подобны крыльям и заканчиваются подвздош­
мах, которые стоит пояснить:
8 Основа определяющих формы тела прямых
ным бугром (непосредственно под кожей).
и непрямых ли ний - это стабильная конструкция
8
кольца, от которой отходят остальные пластиче­
Хищник с его более легким и узким пищевари­
тельным трактом обладает тазом, тонкие под­
ские скелет ные формы (рис. 81 а, б, в, 82 в , 83).
вздошные кости которого стоят почти верти­
8
Принцип конструкции, справедливый для всех
кально и всего немного открываются вперед
форм таза, состоит в бочкаобразно изогнутом
своде (красноватая тонировка), находящемся
8
под сильным давлением, в основании которого
8
находятся оба бедренных сустава.
Толчок бочкообразного свода на основание
свода перехватывает и заключает на себе лобко­
вая кость (голубоватая тонировка).
8
(рис. 83 г, д).
Крестцовый бугор травоядного (отсутств ует
у хищника) участвует в образовании крупа.
Седалищные бугры у лошади покрыты ягодич­
ными мышцами, у коров - видимо костлявые,
а у хищников четко очерчены.
8
На вершине суставной впадины находится седа­
Эта минимальная информация - важный ориентир
лищная кость, которая заканчивается седалищ ­
для рисования.
8
ным бугром.
У животного длинное, отходящее от лобковой

кости в сторону хвоста лобковое сочленение про­

ходит через оба седалищных бугра.

Скелет задней конечности копытных

и его влияние на пластику задней

конечности животного

н а расположенный выше акцент на п ротив внеш ­

них форм скакательного сустава!) С подобной

четкостью следует работать над пяточной костью

(рис. 85, 86, 88, 89, 9 1, ученические работы рис.

• а П ередняя сторона плюсны имеет костистую 94 и б). природу. Эта
а
П ередняя сторона плюсны имеет костистую
94
и
б).
природу. Эта узкая видимая поверхность долж­
Интеграция задней конечности уже была пред­
на быть четко прорисована и не должна сильно
ставлена как конструктивное целое. Последующие
отходить назад.
рисунки, которые изображают скелет задней конеч­
В соединении с сухожилиями-сгибателями, нахо­
ности, должны сделать нагляднее конструктивное
дящимися по сторонам, плюсна может сильно рас­
устройство, показать подход художника к нему, как
тягиваться в глубину и в ши рину (рис. 85, 91,
92).
того требует качество изображения скелета, и более
8
всего пояснить типичные признаки формы стопы
(рис. 84-94):
об р атной стороне кон ц а плюсны).
Все гда задавайте направления и длину отрезкам
8
П ереход от плюсны к лодыжке увеличивается
в объеме (расположение парных сесамовидных
костей на
Решающее р азличие между стопой не п арно­
скелета и обращайте внимание на особую длину
копытного и
пар н окопытного
состоит в уве-
плюсны у непарнокопытных животных (рис. 84,
личении
ш ирины
стопы
парнокопытного
87, 88-90).
в ее нижнем
конце: расхождение на парвые
Прорисовывайте образованную формами суста­
вов конструкцию каждый раз, и ногда в уп ро­
щенной форме, и даже настолько четко, насколь­
суставные ролики для обеих пе р вых фаланг
пальцев (рис. 88, 89). Это встречается также
у слишком тонких стоп антилопы (рис. 90).
ко это возможно по ее функции.
Остальные формы скелета также обладают теле­
К специфическим признакам различий в стопе
сным образом, точка зрения на них (спереди,
сзади, со стороны, изнутри и снаружи) требует
у
п арно - и непа р нокопытных относится двупалость
парнокопытных (рис. 88 г). Их роговая подошва
ясности в штриховке.
похожа на расколотое копыто непарноко п ытно ­
В особой штриховке нуждаются колени, ска­
го. П оверх парных членов копыта заключено рас­

Названные последними анатомические данности

особым образом придают живой форме ее пла ­

стические признаки рис. 94 а и б):

кательный сустав, пяточная кость и остальная

костистая нога.

(см. ученические работы,

щепление остальных суставов пальца пос р едством

кожи и соедин и тельной ткани (р ис. 88 г) . Понимается , что одно - и дву п алость имеет влия ­ ние на узость или ширину сухожилий сгибателей пальцев (рис. 89 а, б). П яточная мозоль ко р овы, особое образование

• Передний фронтон скелета колена в живом виде сохраняется в
Передний фронтон скелета колена в живом виде
сохраняется в неизменном виде (рис. 85, 88,
справа) и практически полностыо образует тон­
на заднем конце плюсны, - это образова н ие орого ­
вевшей кожи. У него нет скелетной основы.
8
кую переднюю сторо н у бедра.
Н епременно нар исуйте, как только возможно ,
скелет стопы!
Внутренняя кость скакательного сустава нуждает­

ся в особом подчеркива н ии. (Обратите внимание

Пр инцип расположения мышц

и изображ ение задней конечности

в соответствии с гр у ппами мышц

В соответствии с принцилом наглядности располо­

жения мышц в нитевидном изображении преследу­

ются следующие дидактические цели:

Чтобы полно понять мышечное действие, следует далее выяснить, качается ли конечность свободно (как в названных ранее примерах) или ставится на опорную поверхность. В последнем случае, напри­ ме р , сгибатели колена, которые сзади образуют подколенную впадину, становятся разгибателями

коленно го угла и при этом опорными мышцами для

движу щ ей силы тела (ягодичные мышцы лошади) .

8 предоставление упорядоченной системы, Сведение отдельных мышц
8
предоставление
упорядоченной
системы,
Сведение отдельных мышц в функциональные груп­
из которой мы сможем вывести закономерности
пы делает попятным их сжатие и объемы, а также
положения, формы и функции мышц;
различные силовые соотношения (рис. 96):
8
перенесение общего положения дел на специфи ­
8
У лошади решающий объем мышц для толч­
ческие детали и их возможные модификации;
ка вперед расположен в области, которая идет
8
обобщение
и
обзор
отдельных мускулов
от крестца и седалищных бугров вниз до верх ­
в функционально-мышечных группах, что позво­
ней половины бедра.
лит выработать комплексное понимание формы.
8
Ч етырехглавый разгибатель колена (квадрицепс)
по сравнению с этим - малообъемная мышца
Представление о положении отдельных осей суста­
8
(в отличие от квадрицепса у человека) .
П о сути ягодичные мышцы у четвероногих не
вов и прикрепленных к ним мускулов порождает
следующие принципы работы:
8
Мышцы с положением перед поперечной осью
тазобедренного сустава - это его сгибатели,
8
должны держать в равновесии таз и (в отличие
от ягодичных мышц человека) поэтому слабы .
Из -за естественного от природы п оложения на
а именно подииматели бедра, позади располо­
женные мускулы - разгибатели, а именно отво­
ко н чиках пальцев у ко п ытных животных отсут ­