Вы находитесь на странице: 1из 105

1

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

2

Глава первая: три основных элемента чтения музыки по нотам с листа

5

Распознавание нот

7

Диезы и бемоли

10

Добавочные линейки

13

Глава вторая: исполнение на гитаре нот, указанных в нотах

15

Изучение грифа

17

Чтение нот с листа в других мажорных тональностях

20

Чтение нот с листа в минорных тональностях и знаки альтерации

22

Как практически отрабатывать упражнения

26

Глава третья: чтения ритма с листа

72

Глава четвёртая: тактовый размер

97

Заключение и дальнейшее изучение

102

Список всех книг* данной серии, запланированных для перевода на русский язык:

104

серии , запланированных для перевода на русский язык : 104

2

Почему чтение нот с листа?

Введение

В современном мире, где у нас есть прямой доступ к гитарной табулатуре, видео на YouTube, программному обеспечению, замедляющему темп воспроизведения, программным приложениям с уроками и миди, почему имеет смысл учиться свободному чтению музыки по нотам с листа на своём музыкальном инструменте?

Мы обсудим много причин, но самой важной из них является то, что нет более лучшего способа изучения и понимания вашего музыкального инструмента.

Как гитаристы, мы постоянно находится в окружении табулатуры. В этом нет ни чего плохого, но спросите себя, сколько других музыкальных инструментов имеют в свою распоряжении эту систему? Фактически любой другой музыкант, с которым Вы будете работать в реальной жизни, должен будет в какой-то степени уметь читать музыку по нотам с листа. Дело вот в чём, если Вы подойдёте к какому-нибудь скрипачу и укажите на какое-либо место на его музыкальном инструменте, он мгновенно будет знать название ноты, на которую Вы указываете. Скрипки, альты, виолончели и контрабасы даже не имеют ладов! Те, кто играет на этих инструментах, упорно работали для того, чтобы выучить наизусть гриф этих музыкальных инструментов, и в связи с чем, у них более глубокое понимание функций своих музыкальных инструментов.

Это значит, что большинство работающих музыкантов досконально знают свой музыкальный инструмент. Как гитаристы, мы называем ноты типа «10-ый лад на 2-ой струне». Если мы будем серьёзно относиться к этому, то на самом деле мы должны уметь просто сыграть ноту А (ля).

Исходя из вышеизложенного, ещё одной важной причиной того, что нужно знать свой музыкальный инструмент, является простая коммуникация с другими музыкантами. Допустим, Вы находитесь на репетиции какой-то группы, и Вы репетируете какую-то новую секцию. Вы являетесь единственным гитаристом, и Вас просят сыграть какую-то секвенцию нот в виде какой-то гармонии. Клавишник говорит: «ОК! Играй ноты F, C, BW, A, а затем G». Если Вы не знаете гриф своей гитары, то Вы будете вынуждены учить эту фразу нота за нотой, медленно и на слух. Если Вы находитесь в какой-нибудь студии, здесь ваше выступление будет сорвано.

Это просто один пример. Зачастую самым быстрым способом оформления какой-нибудь музыкальной идеи является её запись нотами, особенно находясь в среде студии. Если Вы не понимаете этот язык, то Вы всё ещё находитесь в «детском саду». И снова, выступление будет сорвано.

Далее, гитаристы очень неправы, когда мыслят категориями подвижных аппликатурных форм, шаблонов и аппликатурных сеток. Другие инструменталисты не мыслят подобным образом. Возможно, Вы мыслите боксом какой-нибудь минорной пентатоники, но саксофонист видит её нотами как «BW, DW, EW, F и AW». Тот факт, что гитаристы зачастую мыслят аппликатурными формами и визуальными шаблонами, может быть это и отлично, так как он позволяет нам играть весьма уникальным образом, но если Вы когда-нибудь попытаетесь сыграть что-то по нотам с листа, что написано для другого музыкального инструмента, то Вы уже будете знать ноты, которые обычно указываются на линейках нотного стана.

Часто я встречал, что другие инструменталисты имеют более глубокое понимание музыки, так как они владеют нотами на уровне «личного» восприятия. Они всегда знают, какую ноту они играют и никогда не видят ноту просто как часть какого-то геометрического визуального шаблона.

3

Вот менее очевидная причина другие музыканты часто понимают ритм, ритмическую запись в нотах и фразировку гораздо более собственным, внутренним способом. Наряду с тем, что табулатура чудесно может чудесно подойти для того, чтобы знать, где играть какую-нибудь ноту, часто она упускает много того, что нужно сказать Вам в отношении того, когда Вам нужно сыграть ноту.

Другие музыканты начинают с ритмический и нотной записи, которым их обязательно учат с самого их первого урока. Им для визуализации не нужно иметь компактные аппликатурные сетки грифа и аппликатурные формы, им просто нужно знать ноту и ритм для того, чтобы сыграть их.

Табулатура очень полезна для быстрой передачи какой-то идеи, но это палка о двух концах. В виду того, что мы слишком полагаемся на табулатуру, гитаристы часто быстро отстают от большинства других музыкантов по распознаванию и исполнению ритма, и фразировке.

Одной из причин, которая может встать перед вами является получение работы. Большинство сессионных записей будут предполагать наличие способности хоть в какой-то степени читать музыку по нотам с листа. Если звукозаписывающая компания платит «энное» количество тысяч долларов в день за аренду какой-то студии, то вам было бы лучше уметь достаточно быстро читать музыку по нотам с листа. Возможно, это не так сильно актуально, как это было 50 лет назад, но если Вы хотите иметь хорошую репутацию как гитарист, вам нужно иметь хорошую репутацию как человека, читающего ноты с листа. Есть не очень много гитаристов, обладающих приличными навыками чтения нот с листа, поэтому это лёгкий способ выделить себя из «общей массы».

В наши дни, не многие люди наймут вас только за то, что Вы можете сыграть триоли 32-ыми нотами в темпе 140 ударов в минуту, но Вы определенно получите разовую работу, если будете тем самым парнем, который всего за несколько минут сможет сыграть какую-то партию, записанную нотами.

Последнее, но определенно не менее важное это личное удовлетворение. Изучение чтения музыки по нотам с листа это изучение нового языка. Для того, чтобы уметь преобразовать несколько черных точек и линий, представленных в какой-нибудь пьесе, записанной нотами на бумаге, в какое-нибудь прекрасное музыкальное произведение это то, что больше всего приносит удовольствие и даёт специфический опыт, который у нас может быть как у музыкантов. Чтение музыки по нотам с листа это достижение, которое даёт фантастические ощущения и оно останется с вами на протяжении всей вашей жизни.

Настоящие музыканты общаются посредством нотной записи музыки. Это немного сложно, но проще, чем Вы думаете.

Что?! Нет мелодии?!

Вы быстро заметите, что большая часть этой книги строится из постепенно усложняющихся линеек с нотами и ритмами. Я намеренно записал эти линейки для того, чтобы по возможности избегать появления мелодий и песен. Причина этого имеет вполне преднамеренный характер. Если примеры чтения нот с листа записываются в виде песен, Вы легко запомните их и будете играть их на слух.

Избегая мелодики в данных упражнениях, Вы будете вынуждены фактически читать с листа каждую ноту, что лучше, чем дать вашему музыкальному слуху брать на себя выполнение этой работы. Это будет сохранять сфокусированное и активное использование вашего мозга при отдельном распознавании каждого звука. Если Ваш мозг начнёт связывать какую-нибудь ноту в виде какой-нибудь запоминаемой фразы, которую можно узнать по аппликатурной секвенции, то есть склонность прекращать чтение нот с листа и начинать играть на слух, и по памяти.

4

Каждая страница данной книги по чтению нот с листа фокусируется в одной тональности и начинается с нот, которые музыкально располагаются рядом. Когда Вы будете опускаться вниз страницы, примеры будут более сложными для чтения нот с листа потому, что расстояние в музыке между нотами (интервалы) постепенно увеличивается.

Та же самая идея применяется и к упражнениям на чтение ритмов с листа, которые образуют третий раздел данной книги. Демонстрируется новый ритм (обычно каждые четыре линейки) и он постепенно комбинируется со всё более сложными ритмами, которые Вы уже видели. На бумаге это может выглядеть устрашающе, но все упражнения, указанные в данной книге, тщательно спланированы в конструктивной и реально выполнимой манере, для усложнения поставленной перед вами задачи по их выполнению.

Идея состоит в том, чтобы подготовить вас для чего бы то ни было, что возможно встретиться в 95% примеров на чтение нот с листа, с чем, Вы, возможно, столкнётесь в реальной жизни. Всегда будут встречаться более сложные примеры по чтению нот с листа, которых нет в этой книге, но в данной книге я преследовал цель подготовить Вас для большинства того, что в реальной жизни может «свалиться Вам на голову» в какой-нибудь профессиональной ситуации.

Параллельно с этой книгой, возможно, Вы захотите найти примеры реальных музыкальных произведений, чтобы увеличить свой интерес. Книги по скрипке это отличные источники такого музыкального материала, Вы можете даже использовать книги с гитарными табулатурами, так как большинство из них содержит стандартную нотную запись. Просто закрывайте линейку с табулатурой сложенным листом бумаги.

Все аудиопримеры, указанные в данной книге, можно скачать себе на компьютер с сайта www.fundamental-changes.com по следующей ссылке:

5

Глава первая: три основных элемента чтения музыки по нотам с листа

Сложный, как это может показаться на первый взгляд, процесс чтения музыки по нотам с листа, можно разбить на всего лишь три простых элемента:

1) распознавание нот; 2) определение нот на своём музыкальном инструменте; 3) распознавание ритмов.

Одной из причин того, что может быть сложнее читать музыку по нотам с листа на гитаре заключается в том, что на грифе гитары у нас есть до шести мест, в которых можно сыграть одну и ту же ноту (на гитаре, на которой есть 24 лада). Ноту Е (Ми) можно сыграть в следующих шести местах:

в следующих шести местах : Самая важная причина того , что

Самая важная причина того, что гитаристы прекращают заниматься изучением чтения музыки по нотам с листа, вызвана этой путаницей, но давайте рассмотрим это логически.

Голосоведение ноты, указанное во втором такте, вероятно, будет идти слишком высоко на грифе для частого применения при «обычном» исполнении, поэтому давайте не принимать их во внимание.

Открытая струна имеет очень характерный тембр звучания, который может звучать неуместно или «не сочетаться» с чем-либо другим, кроме классической музыки или акустических аккордов.

Возможно голосоведение на 4-ой струне, но это маловероятно, если только Вы уже не играли в такой позиции на грифе.

Два наиболее вероятных варианта голосоведения ноты Е встречаются на 2-ой и 3-ей струне. Они также довольно близко располагаются друг с другом физически и не слишком далеко находятся друг от друга с точки зрения тембра.

На самом деле, как правило, справедливо то, что «самая лучшая» зона для чтения нот с листа на гитаре находится между 3-им и 10-ым ладом. Разумеется, что это полностью субъективно, но большинство профессиональных музыкантов, похоже, согласятся с тем, что большая часть музыки, с которой Вы столкнетесь, как правило, комфортно располагается в этой зоне.

За исключением роковых соло на гитаре, я бы определенно сказал, что это был мой опыт профессионального чтения нот с листа, и с точки зрения фактической полезности 1 , обладание знанием этого диапазона грифа, определенно имеет огромный приоритет.

1 Не в обиду будет сказано роковым соло на гитаре, они чрезвычайно полезны, но часто не указываются в нотах в реальной жизни.

6

Наряду с тем, что нотная и ритмическая запись достаточно проста в изучении, большинство гитаристов, похоже, мучаются с применением этой информации на своём собственном музыкальном инструменте. В то время, как ноты на клавиатуре фортепиано просто идут в восходящем движении слева на право, на гитаре это менее проще, для того, чтобы изменить высоту звучания какой-то ноты, мы можем или сместиться вверх на одну струну или полностью перейти на другие струны. Этот «трёхмерный» аспект местоположения наших нот, к сожалению, может останавливать гитаристов. Тем не менее, если мы будем помнить о том, что большая часть музыки образуется от не сложных гамм, которые можно легко смещать по грифу, мы начнём представлять себе, что гриф гитары несколько менее сложен, чем мы представляли поначалу.

Первым шагом в изучении чтения музыки по нотам с листа всегда будет распознавание высоты звучания ноты на бумаге и её перенос на музыкальный инструмент, на котором мы играем. Используя это существенное понимание, мы можем начать логически подходить к рассмотрению данной задачи по чтению музыки по нотам с листа на гитаре.

7

Распознавание нот

Когда мы читаем какое-нибудь слово на бумаге, наш мозг распознаёт какой-то шаблон и придаёт ему смысл. Это тот процесс, когда Вы начинали учиться, когда Вам было всего несколько лет. Для того, чтобы свободно читать ноты с листа, сначала нам нужно будем полностью распознавать точки и линейки нотной записи также легко, как Вы читаете эти слова сейчас. Нам нужно просто придать смысл новым шаблонам.

Нотная запись музыки функционирует посредством предоставления почти графического вида высоты нот во времени. Когда Вы читаете ноты слева направо, вы можете видеть это как время, движущееся вперёд с постоянным темпом (управляемое темпом). Высота расположения определенной ноты на нотном стане (нотный стан это пять горизонтальных линеек) говорит нам о высоте её звучания.

Каждая линейка и пространство между линейками это своего рода группа, последующая нота, которая всегда имеет ту же самую высоту звучания. Вот четыре ноты из гаммы С-мажор с их буквенными обозначениями, указанными ниже.

, указанными ниже . До Ре Ми Фа СольЛя Си До Ре Ми

До Ре Ми Фа СольЛя Си До Ре Ми Фа Соль Ля Си До

Вначале этого может быть много, поэтому может быть легче отделить ноты, расположенные на линейках от нот, расположенных в пространстве между линейками:

пространстве между линейками : Первое , что Вы заметите – это

Первое, что Вы заметите это то, что ноты, расположенные в пространстве между линейками, дают произнесение слова «FACE». Это очень кстати, когда мы учимся мгновенно распознавать ноты.

Ноты, расположенные на линейках, не дают нам произнесение удобного слова. Вместо этого, большинство людей используют небольшую фразу, которая поможет запомнить их:

Every Good Boy Deserves Food.

Существует много фраз, которые Вы можете использовать для запоминания этих нот, поэтому попробуйте придумать свою собственную фразу.

Если Вы вернётесь обратно к гамме С-мажор, Вы увидите, что мы пока не охватили каждую ноту, но не беспокойтесь. Лучше всего разделять вещи на маленькие части. Попробуйте прочитать полностью ноты с листа на следующем примере (не используя свою гитару) для того, чтобы помочь развивать свои навыки по распознаванию нот.

8

Если у Вас есть сложности с запоминанием названий нот, смотрите их названия, указанные ранее.

Теперь перейдите к странице 28 ( Если вы читаете эту книгу на планшете Kindle, страница 28 это первая страница примеров в С-мажоре) и (не используя свою гитару) и прочитайте ноты с листа, указанные в верхней линейке этой страницы. Называйте вслух каждую ноту в тот момент, когда Вы читаете её с листа. Эту укрепит вашу ментальную связь между нотой и вашим распознаванием.

Поначалу потребуется какое-то время и усилия, поэтому нормально выполнять это очень медленно. Когда я учился читать музыку по нотам с листа вплоть до достижения высокого уровня чтения нот с листа, я часто терял ощущение реальности и был голоден, когда заканчивал, таковы были усилия!

Когда Вы закончили чтение нот с листа, указанные в верхней линейке на странице 28, читайте ноты с листа, указанные в верхней линейке на странице 28. Избегайте постоянного чтения нот с листа одних и тех же музыкальных произведений тогда, когда Вы закончите процесс запоминания определенного пассажа, он уже не принесёт пользу.

Если Вы чувствуете, что Вы готовы перейти ко вторым линейкам с нотами, указанными на данных страницах, без колебаний делайте это, тем не менее, Вы можете четыре раза извлечь пользу из любой линейки с нотами, указанной в данной книге, пытаясь использовать следующие идеи:

1)

Прочтите линейку с нотами с листа, двигаясь вперёд;

2)

Прочтите линейку с нотами с листа, двигаясь назад;

3)

Переверните страницу вверх ногами и прочтите линейку с нотами с листа, двигаясь вперед;

4)

Переверните страницу вверх ногами и прочтите линейку с нотами с листа, двигаясь назад.

Попробуйте полностью прочитать ноты с листа, указанные на первой линейке страницы 28, применяя все четыре метода, указанные выше. Если Вы чувствуете уверенность, переходите к чтению следующих линеек с нотами с листа. На данном этапе не нужно уходить слишком далеко.

Когда Вы достигнете уверенного выполнения, установите на метрономе темп, равный 40 ударам в минуту и называйте ноты вслух синхронно с каждым кликом метронома. На каждый клик метронома вы должны читать с листа две ноты. По прошествии периода в несколько дней, постепенно увеличивайте темп метронома в шаге, равном 5 ударам в минуту (bpm) до 60 ударов в минуту или выше.

Всё из вышеизложенного нужно выполнять, не держа гитару в своих руках. Мы лишь пытаемся запомнить значение каждой точки. Вы можете представлять, что вы словно какой-то играющий актёр, и вы пытаетесь запомнить свои слова и в тоже время, вы не отвлекаетесь на то, чтобы фактически продекламировать их.

Теперь, давайте расширим диапазон нот, мы читаем ноты как выше, так и ниже нотного стана:

, так и ниже нотного стана : Теперь мы рассмотрели каждую

9

Мы можем начать читать полностью все ноты с листа, которые были указаны на этих двух страницах. Так как со временем это будет получаться легко, не забывайте изменять выполнение чтения нот с листа, используя четыре метода, указанных выше, чтобы получался новый материал.

Установите обратно на метрономе темп, равный 40 ударам в минуту, и выполните отработку чтения нот с листа тем же самым образом, постепенно увеличивая свой темп распознавания нот.

10

Диезы и бемоли

Большинство, хотя не все ноты на нотном стане имеют дополнительную ноту, которая есть между ними. Например, нота СQ ( до диез) находится между нотами С (до) и D (ре). Нота СQ называется хроматической нотой.

хроматической нотой . Как Вы видите , нота С

Как Вы видите, нота С указывается на нотном стане вместе со знаком Q (диеза), который ставится перед ней. Недавно меня спросили на уроке: «Что этот хэштег с нотой С означаетЯ был недоволен.

Для наших целей, нота СQ это та же самая, что и нота DW (ре бемоль).

Ноты СQ и DW называются энгармоническими, что является более сложным способом обозначения того, что две ноты могут иметь одно и то же название.

В музыке следующие ноты являются энгармоническими:

CQ и DW DQ и EW FQ и GW GQ и AW AQ и BW

Они выглядят следующим образом на нотном стане:

образом на нотном стане : Каждая пара двух нот звучит

Каждая пара двух нот звучит идентично.

Диезы и бемоли регулярно встречаются в музыке и используются для альтерации некоторых нот в какой-нибудь мелодии или для обозначения тональности, в которой мы играем.

Посмотрите на страницу 52, Вы можете увидеть, что на протяжении данного примера часто встречаются диезы. Когда мы встречаем диезы или бемоли, мы вместо исходной ноты, играем альтерированную ноту.

Прочитать полностью следующий пример:

альтерированную ноту . Прочитать полностью следующий пример :

11

Вместо того, чтобы называть F (Фа) во втором такте, говорите «Фа-диез». Это та нота, которую Вы бы сыграли на своём музыкальном инструменте.

Вот пример с использованием бемоля (W):

с использованием бемоля ( W ): В первом такте Вы бы назвали и

В первом такте Вы бы назвали и сыграли ноту ВW вместо ноты В.

Эти два примера показывает, как мы обращаемся с диезами и бемолями, когда они случайно попадаются в нотах. Тем не менее, ещё одним способом использования диезов и бемолей является определение тональности музыки.

Это не книга по теории музыки, поэтому это объяснение будет кратким, но используя определенные простые комбинации диезов и бемолей в начале какой-нибудь музыкальной композиции, мы сможем показать, в какой тональности находится музыка.

Например, записав в начале музыки ноту FQ, мы определили тональность как G-мажор 2 . Более подробную информацию о том, как диезы и бемоли определяют ключевые знаки, приобретите книгу «Практическое руководство по современной теории музыки».

Этот ключевой знак выглядит следующим образом:

выглядит следующим образом : Что это значит для нас , как

Что это значит для нас, как тех, кто читает ноты с листа, каждый раз, когда мы видим какую-нибудь ноту F в музыке, мы играем вместо неё ноту FQ. Эта нота FQ не только указывается на определенной линейке нотного стана, она изменяет любую ноту F в данной музыкальной композиции, в случае если в нотах нам не указано иное.

Ноты в следующем примере следующие:

в следующем примере следующие : В следующем примере , все ноты

В следующем примере, все ноты В будут играться как BW потому, что в ключевом знаке стоит нота BW:

в ключевом знаке стоит нота B W : Это ключевой знак для

Это ключевой знак для тональности F-мажор.

2 или Е-минор, но это прямо сейчас не имеет значения.

12

Всегда от нас, кто читает ноты с листа, зависит обращать внимание на диезы и бемоли в ключевых знаках и помнить об их применении в каждой ноте, которую они альтерируют.

Прочитайте полностью с листа ноты на страницах 52 и 53 и не забывайте альтерировать все ноты, как предписывается ключевыми знаками.

Не забывайте о том, что Вы можете читать ноты с листа в обратном порядке и переворачивать страницу вверх ногами с той целью, чтобы для отработки у вас было больше материала. Чем больше вы сделаете на данном этапе, тем легче вам будет, когда Вы начнёте играть эти ноты на своём музыкальном инструменте.

Занимайтесь под метроном, как было описано ранее для того, чтобы помочь себе развить мгновенную реакцию в знании названия любой ноты, указанной чёрной точкой. Не переживайте по поводу случайных ошибок, просто старайтесь сохранять ритм исполнения и периодически немного увеличивать темп исполнения на метрономе.

Когда Вы начинаете делать это впервые, я бы советовал вам заниматься чтением нот с листа не более 20 минут и делать это утром до того, как приступать к выполнению оставшейся части вашего регулярного занятия. Такой вид отработки может быть довольно таки изматывающим, поэтому важно, чтобы перед тем как приступать к его выполнению, вы не были уставшим. Когда Вы закончите свои 20 минут занятий, сделайте перерыв на 10 или 15 минут до того, как возьмёте в руки гитару. Пока мы не играем на гитаре ноты, указанные в нотах на нотном стане, тем не менее, в последующих главах будут продолжать применяться те же самые указания.

Если вы отрабатываете определение нот на гитаре, одним из преимуществ заниматься подобным образом является то, что ваши 20 минут занятия чтением нот с листа послужит хорошей и полезной разминкой до того, как с энтузиазмом приступать к своему обычному регулярному занятию.

13

Добавочные линейки

Когда высота звучания какой-нибудь ноты становится очень высокой или очень низкой, нота будет покидать своё место на нотном стане и «плавно перемещаться» выше или ниже пяти основных линеек нотного стана. Мы уже видели это при использовании низких нот C и D и высоких нот G, A, B и С. Для того, чтобы помочь себе легко распознавать ноты, когда они указываются за пределами нотного стана, мы будем использовать систему небольших линеек, которые будут служить в качестве своего рода визуального ориентира. Эти линейки называются добавочными линейками. Добавочные линейки расширяют диапазон музыкального нотного стана.

Используя данные добавочные линейки, мы теперь сможем охватить каждую ноту на гитаре, от открытой 6-ой струны (нота Е) до 12-го лада на 1-ой струне (также нота Е).

Вот несколько нот, которые вам нужно будет запомнить:

вам нужно будет запомнить : Эти ноты были теми нотами ,

Эти ноты были теми нотами, которые потребовали самого большего времени у меня для запоминания до того момента, когда я начал мгновенно распознавать их. Возможно, это покажется глупым, но я помогал себе, используя небольшую рифму. Так как нота Е находится под третьей добавочной линейкой, я обычно говорил себе: «Ниже трёх равно ми (Е)». В случае с нотой ми (Е), которая находится над нотным станом, я обычно говорил себе: «Выше трёх равно ми (Е(».

Эти небольшие рифмы очень помогают, поскольку они дают вам прочный ориентир, от которого Вы можете быстро определить окружающие его ноты. Чтение нот с листа на добавочных линейках, к сожалению, несколько сложнее сделать, чем выполнить чтение нот с листа, расположенных на основном нотном стане, но это также имеет большое значение, когда это касается чтения музыки по нотам с листа. Если Вы сможете придумать свой собственный способ запоминания этих нот, Ваш прогресс в развитии своих навыков чтения нот с листа пойдёт намного быстрее.

Гитара, особенно электрогитара, имеет крайне большой диапазон, если сравнивать её с другими музыкальными инструментами и чтение с листа нот, расположенных на добавочных линейках - это только один из шагов, которые нам нужно преодолеть на нашем пути к обретению мастерства. Если это хоть сколь-нибудь Вас утешит, 80% чтения нот с листа, с которыми вы столкнётесь, как гитарист, находится между низкой и высокой нотой С.

Попробуйте прочитать полностью с листа ноты, указанные в следующих примерах. Не забывайте о том, что Вы можете читать их с листа в обратном порядке или перевернуть страницу вверх ногами с той целью, чтобы для отработки получился новый материал.

с той целью , чтобы для отработки получился новый материал .

14

14

Теперь сконцентрируйте своё внимание на странице 28 и начните с чтения нот на пятой линейке (для того, чтобы избежать отработки тех вещей, которые вы уже можете делать), полностью прочитайте ноты с листа каждого из примеров. Не забывайте говорить вслух название каждой ноты в тот момент, когда Вы её читаете. Это самое важное, что Вы можете сделать для закрепления связи между указанной нотой и вашим мгновенным распознаванием.

Следующие несколько дней, занимайтесь 20 минут отработкой чтения нот с листа, читая вслух, следующие друг за другом упражнения, начиная со страницы 28. Не забывайте использовать диезы и бемоли, предписанные ключевыми знаками. Определите для себя время и выполните это в темпе, при котором Вы сможете непрерывно читать ноты с листа, делая всего несколько ошибок. И снова, начинайте с установки на метрономе темпа 40 ударов в минуту и читайте две ноты с листа на один клик метронома.

Не начинайте каждый день читать ноты с листа на странице 28 с самого начала. Старайтесь находить то место, где Вы остановились в прошлый раз или произвольно выбирайте какую-нибудь страницу для чтения нот с листа. Постепенно увеличивайте темп на своём метрономе и каждый день Вы будете прочитывать с листа всё большее количество нот.

Здесь я рекомендую проявить терпение: Я уверен, что вам не терпится применить эту информацию на своей гитаре (которую мы рассмотрим в следующем разделе), но я обещаю вам, что время, которое было уделено здесь, намного