2.

Stefan Benchoam en Campo & ciudad

4. Édgar Sacayón participará en Photokina
8. Jacinta Escudos, Palabras blandas
12. 13. 14. Filgua 2010,
¿Por un país literario?

Otredad
Habla el lenguaje
del cuerpo 6.7.
 Magacín 2
a SeM
eST
ana
a rTe
El Buró de Intervenciones Públicas participará en la muestra
Campo & ciudad. Lucía León se entrevista con uno de sus
integrantes.
La intervención estética
de lo público
Stefan Benchoam / Artista visual
El área verde debajo de la
pasarela es invadida por
las carcajadas de unos
niños que juegan a volar
en unos columpios que
hace una hora no existían.
En otro punto de la ciudad
hay un grupo de amigos
que retozan en un resba-
ladero que un día apare-
ció por arte de magia en
un callejón gris. Mientras
tanto, los transeúntes de
la zona 13 son transpor-
tados instantáneamente
a una playa urbana que
encuentra su nicho entre
la arena volcánica que
cayó sobre la ciudad.
Cada uno de estos epi-
sodios no ha sucedido al
azar y guardan una íntima
relación ya que detrás de
los juegos y la recreación
se encuentra el Buró de
Intervenciones Públicas.
En un abrir y cerrar de
ojos, Stefan Benchoam y
Christian Ochaita pueden
transformar un lugar para
producir sonrisas en el
transeúnte o fomentar un
espacio de juego para los
infantes. Ambos son ami-
gos desde que cursaban el
bachillerato en el Colegio
Americano. Aunque cada
uno escogió una profesión
diferente al graduarse de
SIGLO21 DOMINGO 11 De juLIO De 2010
secundaria, la amistad
nunca se perdió y ahora
colaboran en el Buró de
Intervenciones Públicas.
Christian se dedica a la
arquitectura y Stefan es
un artista visual, pero los
dos coinciden en la inten-
ción de aprovechar los
vacíos legales para bene-
ficio de la comunidad. El
arquitecto sevillano San-
tiago Cirugeda inspiró su
primer intervención hace
dos años, cuando insta-
laron un resbaladero en
un sector de la zona 14.
Con esa instalación inicia-
ron una serie de protestas
artísticas por la falta de
interés de las autorida-
des municipales en pro-
piciar espacios públicos
que fomenten la recrea-
ción de los ciudadanos.
Stefan y Christian parten
de la siguiente premisa:
“Si la Municipalidad nos
dice que esta es nuestra
ciudad nosotros, como
ciudadanos, deberíamos
tener mayor incidencia en
el uso de la misma”. Es
por ello que su siguiente
intervención partió de la
idea original de Alejan-
dro Torún y consistió en
reutilizar neumáticos para
convertirlos en columpios
LA ExPOSiCión
CAMPO & CiuDAD Ex-
PLORA LA RELACión
EntRE LOS áMBitOS
uRBAnO y RuRAL A
tRAVéS DE SuS RELA-
CiOnES GEOGRáFiCA,
POLítiCA, ECOnóMi-
CA y CuLtuRAL.
PARtiCiPAn: An
AtLAS FOR RADiCAL
CARtOGRAPhy, EL
BuRó DE intERVEn-
CiOnES PúBLiCAS,
WiLBERt CARMOnA,
jOSé MAnuEL CAS-
tRELLón, yASMin
hAGE, ALEjAnDRO
MARRé, ARMAnDO
MiGuéLEz, OBSERVA-
tORiO MEtROPOLi-
tAnO DE MAnAGuA,
FELiPE RuSSO, DiAnA
VEGA & SiMón VE-
GA. juEVES 15. 7 P.M.
CEntRO CuLtuRAL
DE ESPAñA, 4º nORtE,
zOnA 4.
que han sido colocados en
10 diferentes puntos de la
urbe, con la colaboración
de Alejandro Bustamante,
también artista.
Si bien colocar los jue-
gos en la vía pública es
irreverente e ilegal, Stefan
T. Lucía León lleon@sigloxxi.com
F. Eny Hernández ehernandez@sigloxxi.com
asegura que con ello “lle-
namos necesidades que
la Municipalidad no está
cumpliendo porque no
hay suficientes parques
amplios en la ciudad”.
Aunque el resbaladero
aún permanece en la zona
14 y ha sido adoptado por
la comunidad, la mayo-
ría de columpios ha sido
removidas de los lugares
donde fueron colocados.
El único sitio donde toda-
vía se pueden observar es
debajo de una pasarela en
Vista Hermosa, punto en el
cual no habían pasado ni 10
minutos después de haber
sido colocados cuando ya
había niños retozando.
Según Stefan, cada
intervención es efímera
porque es un carácter que
no puede pasarse por alto
al modificar el entorno
urbano. Además, no todas
las expresiones artísticas
tienen que durar para
siempre y ahí es donde
radica la belleza de las
intervenciones. Los dos
artistas participarán en la
muestra Campo & ciu-
dad y se preparan para
replicar la última de sus
intervenciones, la cual
realizaron en la aveni-
da Las Américas, cuan-
do recreen, en el Centro
Cultural de España, una
playa urbana con parte
de la arena volcánica que
cubrió la ciudad a finales
de mayo.
DOMINGO 11 De juLIO De 2010 SIGLO21 3 Magacín
magacin-gt.blogspot.com
agenda
ViSitE SiGLOxxi.COM y COn-
SuLtE LA AGEnDA CuLtuRAL DE En Xela
MAGACín, COn 55 acTiVida- Ángel + Fernando Poyón FiLGua
juEVES 15, 7 P.M. EntRADA LiBRE. LA BOtiCA CuLtu-
Conversatorio
deS MáS PARA EStA SEMAnA.
RAL, 3A. CALLE 15-20, zOnA 1, QuEtzALtEnAnGO.
Los hermanos Poyón son SáBADO L7, 3 P.M. Q5, ADMiSión AL PARQuE DE LA
Teatro oriundos de San juan inDuStRiA, SALón DEL AiRE. ViSitE fiLgua.com.
La edad
Comalapa. ángel se ha
enfocado en dialogar acer- una invitación a compositores, intérpretes, grupos y
de la ciruela
ca de temas como el tiem- público interesado en la música. En La música y los
po, el vacío y los objetos. medios participarán especialistas de diferentes ramas
Fernando, últimamente, ha del arte y la comunicación. Panelistas: Oscar Conde
puesto interés en cómo la (autor y compositor), Elizabeth (cantante, locutora y
identidad se diluye en un conductora de tV), jorge Estrada (productor musical),
mundo globalizado. Paola Matheu (relacionista pública), haroldo Sánchez
(periodista), Celia Recinos (comediante), jorge Sierra
Taller (crítico de arte) y Víctor Valdez (gestor cultural).
Grabado
ViERnES 16, 9:30 A.M. Q740. MuSEO ixChEL, 6A. CALLE
FinAL zOnA 10. MuSEOixChEL.ORG. inSCRiPCiOnES:
2361-8088.
El artista Guillermo
Maldonado impartirá un
nuevo curso de grabado,
el cual constará de cinco
Eleonora y Celina vuelven al pasado a través de las cartas sesiones. El cupo es limi-
en las que cuentan su historia y la de su familia, compuesta tado y el costo no incluye
por mujeres niñas, viejas, jóvenes. Son mujeres a veces tris- materiales. Maldonado es
tes y abandonadas, a veces juguetonas y rebeldes. Mujeres grabador. Estudió arte en la
que huyeron en su momento y se quedaron prendidas en universidad de San Carlos y
el tiempo de la memoria. diseño textil en Costa Rica.
Los personajes viajan en el recuerdo hacia el mundo
perdido de la infancia. La ciruela es una pequeña fruta que Cine Música Sinfónica
madura, se arruga y envejece, y en la obra es la metáfora de El precio de la libertad Libro de canciones Conciertos
la vida de las féminas que habitaban la vieja casa. ViERnES 16, 6:30 P.M. PAtiO DE LA PAz, PALACiO nA- juEVES 15, 6 P.M. EntRADA LiBRE. BiBLiOtECA WALt didácticos
El grupo teatral Rayuela presenta nuevamente La edad CiOnAL DE LA CuLtuRA, zOnA 1. ViSitE ARtEnAtiVAS. WhitMAn, DEL iGA. RutA 1, 4-05, zOnA 4. 2422-5555, Del 13 al 15 de julio. 10
de la ciruela, una obra del dramaturgo argentino Arístides BLOGSPOt.COM. iGA.EDu. a.m. Q20. Auditorio del
Vargas, en quien es recurrente el tema de la memoria y Conservatorio nacional.
la muerte. Actúan: Mercedes Blanco, Patricia Orantes y una nueva aventura Recital y conversatorio. 3a. avenida y 5a. calle zona
Mercedes Fuentes. Dirección, Mercedes Fuentes. Diseño audiovisual de Sergio óscar Conde interpretará 1. Más información: 4904-
visual, Sandra Monterroso. Asistencia técnica, Gustavo Valdés Pedroni, junto a la los 18 temas que acom- 4300.
Santos. actriz Carmen Samayoa. pañan a la publicación
Adaptación cinematográfi- Libro de canciones. A los
DEL 16 DE juLiO AL 8 DE AGOStO. ViERnES y SáBADOS ca de La mujer esqueleto, primeros 30 asistentes se
(8 P.M.), DOMinGOS (5 P.M.). Q40, EStuDiAntES Q20. espectáculo teatral uniper- les obsequiará el material.
tEAtRO DE LA uniVERSiDAD POPuLAR. RAyuELAtEA- sonal de Samayoa. Filmada Conde es recordado por su
tRO.ORG en el Pasaje Rubio y en la participación en la banda
Costa Sur. Alux nahual.
iSión
TeleV
diarios de motocicleta dream of life nocturna
MARtES 13. 5 P.M. tnt juEVES 8. 10 A. M. CinEMAx MARtES 13. 2:30 P.M. The fiLm Zone
La Orquesta Sinfónica
En 1952, dos jóvenes argentinos, Ernesto Guevara y Documental sobre la cantante estadounidense Patty Cuando las sombras se alargan y los rincones pa- nacional ofrece una nueva
Alberto Granado, comienzan un viaje para descubrir Smith, que recoge parte de su vida, como su relación recen esconder algo misterioso sólo la luz de las serie de conciertos dirigida
Latinoamérica. El filme acompaña a estos dos hombres con la música, sus hijos, sus influencias y la forma en estrellas y de la luna consiguen ahuyentar nuestros al público estudiantil de
a medida que revelan la rica topografía humana y social que ve la vida en la actualidad. miedos. Esta es una aventura para todos los que primaria y secundaria, con
del continente como la gesta de una gran revolución. duermen y sueñan. la intención de acercarlos
a la música y despertar su
interés por este arte.
Magacín 64
edición: josé Luis Escobar Mejía redacción: Oswaldo j. hernández, Carla natareno, Lucía León FoTograFía: Cecilia Cobar, Eny hernández
Publicación dominical de Siglo 21 FoTo de porTada: Eny hernández colaboraron en eSTa edición: Bill Barreto, F&G Editores, jaime Barrios Carrillo, áxel Vicente, Luis
www.sigloxxi.com | magacin@sigloxxi.com | 2423 6392 Fernando Ponce iluSTración: Alejandro Azurdia diSeño: Luis Villacinda, André Gribble, javier Coque diagraMación: Alexander Mérida.
corrección: Dolores tumax, Servando Pineda, Orlando Rodas

ci ne
res
eñ
a
Las películas de culto duran poco en las salas comerciales y eso
lo saben las protagonistas de este nuevo cortometraje, el cual
reseña Bill Barreto.
Cine de Lux, la
excusa cinéfila
Si el cine es la cultura de
masas por excelencia, el
cine minoritario o de au-
tor, como algunos prefie-
ren llamarlo, puede ser
la excusa perfecta para
el consumo de produc-
tos culturales que preten-
den volvernos críticos y
a la vez unirnos a una
comunidad de seguido-
res. Así, por ejemplo,
una discusión sobre las
versiones de Edipo Rey,
de Passolini o de Fan-
do y Lis, de Jodorowsky
permite sumar referen-
cias y proponer lecturas,
mostrar nuestro conoci-
miento sobre una filmo-
grafía, disertar sobre rea-
lismo frente al surrealis-
mo… jugar al onanismo
cinéfilo. Cine de Lux es
semejante a una de esas
discusiones cinéfilas pa-
ra matar el tiempo y acu-
ñar algunas frases; es un
divertimento con el cine
por coartada.
Este cortometraje es-
crito, protagonizado, diri-
gido y producido por Ca-
mila Urrutia (alias Cami-
la Camaleón en los crédi-
tos) parte de una premisa
muy sencilla: dos chicas
(Urrutia y Tatiana Palo-
mo) se dirigen a un cine
para ver una película de
culto (La batalla de Ar-
gel, de Gillo Pontecorvo)
y en su camino les suce-
de una serie de circuns-
tancias. En diez minutos
tenemos a dos actrices,
personajes contracultu-
rales de rigor, una pinta
a favor de la liberación
de Ramiro Choc y un de-
pendiente de taquilla con
habilidades musicales.
Siguiendo la premisa de
que este corto tiene un
carácter lúdico, podemos
jugar a detectar las refe-
rencias a géneros del ci-
ne: por acá una imagen de
Nosferatus al fondo, te-
rror; por allá un cartel de
I came, I saw, I shot, que
es una especie de spag-
hetti western (I tre che
sconvolsero il West - Va-
do, vedo e sparo, si que-
remos ponernos puntillo-
sos con los títulos); y más
allá, un drama histórico
español, Diez fusiles es-
peran. Un juego de este
tipo podría llamarse en-
cuentre las seis referen-
cias cinéfilas. La más in-
quietante es la motivación
de sus protagonistas para
ir al cine y es la inclusión
de una obra de cine social
o, si se quiere, de cine po-
lítico: La batalla de Argel.
Estética urbana contra-
cultural y declaraciones
de fidelidad incondicional
a una producción argeli-
na-italiana de los años se-
senta: punto de partida de
Cine de Lux.
¿Qué mejor lugar para
declararse fiel al cine que
Cine de Lux se ex-
hibirá eL jueves 15
a Las 8 p.m. jun-
to a otros Cor-
tometrajes. Cine
Lux, 6a. avenida
y 11 CaLLe, zona
1. admisión gra-
tuita. Los intere-
sados en sumar-
se aL proyeCto
pueden esCribir
a CamiLaCame-
Leon@gmaiL.
Com.
un cine en decadencia?,
sitio indicado para los
encuentros fortuitos y las
discusiones absurdas, fo-
togénico para solazarse
en la diferencia, en el no
soy un consumidor más,
en no soy un palomitero
de blockbusters. Para to-
do aquel con experiencia
en cines cochambrosos
el escenario es más que
conocido y el tono roji-
zo resultará familiar. El
gusto por la herrumbre,
ese sabor a óxido tan co-
nocido, parece salpicar
cada plano, gratuito o no;
lo cierto es que satura.
Bipolar incluso en su
iluminación, por otra par-
te bien lograda, el espacio
es una extensión de los
dos personajes principa-
les: hipertrofriada una, lo-
T. Bill Barreto billbarretov@hotmail.com
F. Cecilia Cobar ccobar@sigloxxi.com
I. Alejandro Azurdia aazurdia@sigloxxi.com
galerÍa
botomizada la otra. Nues-
tra pareja en la clásica ci-
ta al cine es interpretada
apelando a las persona-
lidades complementarias,
si se quiere, o al mero
contraste si se es más exi-
gente. Ese punto de so-
breinterpretación alcanza
otro nivel con los demás
figurantes, recortados con
patrones burdos que pre-
tenden ser iconoclastas, y
que desfilan cumpliendo
con el disparate que jus-
tifica su presencia en el
cortometraje.
Cine de Lux, que tam-
bién podría leerse Cine
deluxe, se solaza en paro-
diar el culto al cine, en la
entrega, a menudo acul-
tural y acrítica, a los pro-
ductos del cine de autor,
a las exigencias que des-
pierta en su público y las
pequeñas paranoias de
ambientes urbanos que
no pueden ser llamados
espacios de convivencia
sino de sobrevivencia. La
apuesta del corto, resolu-
ción sorpresiva incluida,
sigue una historia per-
sonal que pretende dar
cuenta de algo más allá
del mero egotismo y lo
que encuentra es una pe-
queña historia de desen-
cuentros. Las secuencias
se hilvanan, los minutos
transcurren y lo que resta
es imaginar a los espec-
tadores de este cortome-
traje con la misma expre-
sión de los personajes de
ficción que contemplan
en la pantalla.
Magacín 4 SIGLO21 DOMINGO 11 De juLIO De 2010
Sin Luz
infrarroja
Las cámaras lo han llevado a descubrir
la cultura maya precolombina y a
documentar el patrimonio intangible; en
agosto, lo llevarán a la feria alemana de
fotografía Photokina.
Édgar Eduardo Sacayón Madrigal se inició
en la fotografía en 2001, cuando, por azares
del destino, encontró un afiche para un curso
fotográfico en el cual aprendió a utilizar una
cámara de amplio formato.
“Quedé fascinado con la fotografía digital y el
siguiente año fui becado para el segundo curso,
con la condición de ayudar como asistente del
laboratorio. Esto me permitió tener acceso a
más instrumentos y a aprender más de foto-
grafía digital”, indica Sacayón, quien ha sido
seleccionado para participar en Photokina (lea
A Alemania). Todas las imágenes que el com-
patriota expondrá forman parte del patrimonio
cultural de Guatemala.
El primer trabajo de Édgar consistió en digi-
talizar los textiles del Museo Ixchel y una serie
de platos policromos del Museo Popol Vuh.
“Durante cinco años trabajé como técnico en el
Centro Tecnológico de Imágenes Digitales de
la Universidad Francisco Marroquín, en el cual
aprendí a utilizar herramientas para reproducción
de arte (Fine art giclee) y manejo de color (color
management). También hice la fotografía para
la exhibición Kakaw: El chocolate en la cultura
mesoamericana, del Museo Popol Vuh que luego
fue publicada por el Banco G&T Continental.
Además de fotógrafo Édgar es biólogo y
consultor independiente en temas de medio-
ambiente y en proyectos de desarrollo sos-
tenible. No es arqueólogo (aunque le habría
gustado) pero ha trabajado en la mayor
parte de los museos de arqueología, así
como en varios sitios arqueológicos, foto-
grafiando piezas y objetos.
Como biólogo ha participado en varios pro-
yectos de documentación de biodiversidad
en todo el país. “Acabamos de terminar un
proyecto acerca de la flora y fauna del Parque
Tikal”, indica quien en 2008 asesoró en técni-
cas digitales al fotógrafo Ange Bourda en el
libro Istmo y tuvo a su cargo la posproduc-
ción de las imágenes de dicha publicación,
captadas desde un helicóptero que sobrevoló
diferentes puntos centroamericanos.
En septiembre del año pasado trabajó junto
al Ministerio de Cultura y Deportes y la
T. José Luis Escobar jescobar@sigloxxi.com F. Cortesía de Édgar Sacayón
DOMINGO 11 De juLIO De 2010 SIGLO21 5 Magacín
apoyo
para completar su participación en Photokina, sacayón preci-
sa cubrir $11 mil de gastos para montar sus fotografías, enmar-
carlas y transportarlas, así como para costear su boleto aéreo
y hospedaje y alimentación de su estadía en alemania.
Los interesados en apoyarlo pueden contactarlo por medio
del correo electrónico edsacayon@gmail.com. el fotógrafo
también desea acercarse a las galerías, fundaciones y centros
culturales interesados en difundir su trabajo.
Unesco un fotodocumental acerca de La
Paach, un baile ceremonial precolombino
en San Marcos que está a punto de extin-
guirse. “Mis fotografías servirán como
parte de la documentación que se entre-
gará a la Unesco para la protección del
baile como patrimonio cultural intangible
de la humanidad”.
Édgar coordina los proyectos fotográ-
ficos de la Fundación Latinoamericana
para la Investigación Antropológica
(flaar.org), para la cual evalúa la tec-
nología tridimensional para la docu-
mentación del patrimonio cultural
y escribe reportes técnicos para los
sitios digital-photography.org, maya-
archaeology.org y 3d-scanners-3d-soft-
ware-reviews.org.
a alemania
“Fui seleccionado entre más de 60 fotógrafos del mundo
para exponer mis imágenes en Photokina 2010 (photokina-
cologne.com), una de las ferias internacionales de fotogra-
fía más importantes. se realiza cada dos años en Colonia,
alemania, y se puede decir que es la meca de la fotogra-
fía”, señala sacayón. La serie de fotografías que presentará
están tomadas con un escáner tri-linear adaptado a una
cámara de formato amplio. “Le he quitado el filtro de luz
infrarroja que poseen todas las cámaras digitales; de esta
manera la foto es en realidad luz a una mayor frecuencia”,
menciona Édgar. para el procesamiento utiliza 16 bits de
información y anula el canal rojo, con lo que se obtiene un
efecto en blanco y negro muy distinto al tradicional.

Otredad
Habla el lenguaje del cuerpo
estreno
El Laboratorio de Artes
Escénicas pretende la
renovación del lenguaje
escénico para abordar
problemáticas contempo-
ráneas a través de la inte-
racción interdisciplinaria. El
proyecto, en su cuarta edi-
ción, otorgó al colectivo
Otredad el desarrollo del
laboratorio. La pieza que
llevará a escena se titula
Hambre y se estrenará el
16 de julio a las 7 p.m. en
el Teatro de Bellas Artes
(Avenida Elena y 15 calle
zona 1). La presentación
inaugural es gratuita. Las
invitaciones se pueden
recoger en el Centro Cul-
tural de España (4 Grados
Norte, zona 4. 2385-9066 y
67) a partir de mañana.
Del 17 al 31 de julio la
obra estará en cartelera. La
admisión es de Q25, en las
siguientes fechas y hora-
rios: jueves 22 y 29; viernes
16, 23 y 30; sábados 17, 24 y
31 (a las 7 p.m.) y el domin-
go 18, a las 5 p.m.
Magacín 6 SIGLO21
DOMINGO1114de
Mientras el ruido habitual de la
ciudad sigue su ritmo, en uno de
los ambientes del Teatro de Be-
llas Artes las ideas y sentimien-
tos de un colectivo de danzantes
se encarnan en cada uno de los
movimientos de sus cuerpos. La
energía explota en sus gestos,
mientras se mueven descalzos
sobre el suelo. De pronto y de
golpe, caen al suelo y una imagen
de seres inertes se dibujan en la
escena... es tan sólo una parte de
la obra Hambre que subirá al es-
cenario de Bellas Artes el próxi-
mo viernes (lea Estreno).
Tres años atrás, cuatro jóvenes
prometieron ser diferentes en
sus presentaciones y montajes
coreográficos, y en su condición
individual de intérpretes, deci-
dieron llamarse Otredad. Este
grupo emergente tomó la danza
contemporánea como un medio
de comunicación y expresión de
sentimientos. Su objetivo: pro-
ducir cambios en una sociedad
destruida y desequilibrada como
la de Guatemala. Los integrantes
de Otredad, de la mano de Kazia
Orantes en la dirección, llevan a
escena Hambre, creación coreo-
gráfica en la cual se aborda una
de las realidades del país que es
reflejo de carestía y miseria.
Los primeros movimientos
La historia de Otredad se ini-
ció en la Escuela Nacional de
Danza Marcelle Bonge de De-
vaux. En este establecimiento
se formaron los integrantes del
colectivo: Marcio Santiago Cha-
malé, María José Aguilar, Luisa
María Serrano y Marta María
Ortiz. Del cuarteto, Marcio, Ma-
DOMINGO
dejulio
marzode 2010
de 2010
Por primera vez el Labo-
ratorio de Artes Escénicas
presenta una pieza de
danza. Áxel Vicente se
entrevista con el grupo
que llevará a escena la
obra Hambre.
ría José y Luisa María, integran
el elenco de Hambre, mien-
tras Marta María asiste a Kazia
Orantes en la dirección.
Cuando los integrantes se co-
nocieron, quizá sus proyeccio-
nes como bailarines eran muy
diferentes. Cada uno venía con
influencias artísticas de familia-
res que se dedicaban a la danza,
música o pintura. El arte había to-
cado sus puertas en la adolescen-
cia o aun en su niñez. “Desde pe-
queño me inculcaron actividades
físicas que tenían mucho que ver
con el cuerpo para desarrollar ha-
bilidades. Con la danza pude dar
seguimiento a esa primera escue-
la y trabajar directamente con mi
cuerpo, pero de una forma más
creativa”, recuerda Marcio.
El canal de expresión de ideas
y sentimientos que unió al cuar-
teto de bailarines lo encontraron
en la danza contemporánea, una
manifestación de expresión que
busca estimular y comunicar
mensajes por medio de la sincro-
nización musical con movimien-
tos corporales diferentes a los de
la danza clásica o el ballet.
La afinidad por este tipo de
danza los llevó a crear la pro-
puesta coreográfica Otredad.
“Desde que estudiábamos en
la Escuela Nacional de Danza
(Enad) hacíamos montajes para
las clases de composición co-
reográfica. Cuando experimen-
tamos los movimientos e investi-
gamos otras coreografías decidi-
mos crear nuestro propio grupo
en 2008”, dice Luisa María. “Es
muy difícil encontrar personas
dispuestas con los mismos gus-
tos, por lo que Otredad se ha
convertido en algo muy diferen-
te”, afirma María José. Ella junto
a sus colegas obtuvieron de la
Enad el título que los acredita como
bachilleres en arte con especializa-
ción en danza contemporánea.
Ser otro
La palabra otredad se entiende como
la condición de ser otro. “Queríamos
que el nombre representara nuestra
constante búsqueda de creación y
renovación de los trabajos creativos.
Nuestro enfoque es nunca repetir-
nos, estar explorando, crear nuevos
movimientos y propuestas artísti-
cas. Que cada creación sea un reto
para nosotros y también para el es-
pectador”, explica Marcio.
No es sólo una coreografía
Kazia Orantes, directora
Con su personalidad enérgica,
la quietud no encuentra espa-
cio en ella. Su imagen, serena
pero con una gran connota-
ción de actividad creativa,
refleja su formación y adap-
tación que para sí misma ha
hecho de la danza.
Kazia Orantes se inició en
la danza cuando tenía 8 años.
Asistió a escuelas forma-
les de bellas artes y talleres
libres, en México. Sus trabajos
han dejado huella en esce-
narios nacionales e interna-
cionales. En sus manos está
guiar el proceso y el orden
del IV Laboratorio de Artes
Escénicas. Es la primera vez
que este proyecto se enfoca
en la danza y que la direc-
ción está totalmente a cargo
de una mujer. Los anteriores
laboratorios han promovido
obras de teatro.
“Hambre, como Laboratorio
de Artes Escénicas no se limi-
ta a ser sólo una coreografía.
Es un enfoque multifacético,
en el cual todas las discipli-
nas tienen el mismo peso y
donde todos somos parte de
la creación. Hay danza, movi-
miento y música, pero de
la misma forma hay video y
poesía; eso lo hace diferente
“Otredad es un espacio donde
todos nos hacemos sentir muy
cómodos para que cada uno pue-
da exponer sus ideas y que sean
respetadas. Aquí somos más no-
sotros mismos”, comenta Marta
María. María Luisa agrega: “Es
un escape para dejar todos los
problemas, y compartir nuevas
ideas y sueños, acompañados
por gente que se estima y respe-
ta mucho”.
El colectivo busca la autosos-
tenibilidad; en la cimentación de
la misma, ha recibido apoyo del
Proyecto Cultural El Sitio, Arte-
proyecto, Momentum, Endanza,
la Escuela Nacional de Danza,
Bellas Artes, y el Centro Cultural
de España, gestor del Laborato-
rio de Artes Escéncias. “Seguire-
mos siendo los mismos y logra-
remos establecernos formalmen-
DOMINGO 11 de julio de 2010
a los laboratorios realizados ante-
riormente. El objetivo del labora-
torio es que Otredad, como grupo
emergente, cuente con el apoyo
de gente que tiene más trayec-
toria para nutrir el trabajo que se
eligió”, comenta. Entre este grupo
de apoyo se encuentran la poeta
Rosa Chávez, el músico y videasta
David Marín, la dirección técnica de
Josué Sotomayor, las fotografías de
Andrés Asturias y el punto de vista
sociológico de Silvia Trujillo.
Aunque ha sido un proceso muy
complicado el resultado es intere-
te como compañía por medio
de fondos o programas que nos
permitan recibir ingresos eco-
nómicos de lo que hacemos. Así,
podremos invertir más tiempo
en la danza, en la experimenta-
ción y el aprendizaje”, manifiesta
el colectivo.
El laboratorio Hambre
“Nos parece una vergüenza que
en un país donde uno de cada
dos niños está desnutrido no se
haga mucho al respecto. Vivir
con problemas de este tipo y
no decir nada, es como seguir
viviendo en ese gran silencio
que hubo durante tantos años.
Por eso decidimos abordar un
tema como este”, dice María
Luisa. Otredad propuso el ar-
gumento de Hambre como una
preocupación social sobre lo
que acontece en el país.
“Es muy difícil tratar estos
temas en danza, porque se con-
vierten en mensajes abstractos.
El movimiento no se puede tra-
ducir literalmente como la pala-
bra, sino que mueve sentimien-
tos más sutiles”, comenta Mar-
cio. Aun así, el proceso de crea-
ción de todos los implicados en
el laboratorio ha sido una expe-
riencia satisfactoria e interesan-
te. Hambre se convirtió en un
canal perfecto para desarrollar
nuevas formas de presentacio-
nes sociales y artísticas.
Esta no es la única repre-
sentación con mensajes socia-
les que Otredad ha realizado.
SIGLO21 7 Magacín
sante. “En el montaje se está utili-
zando otro lenguaje, otros movi-
mientos, otro estilo. El resultado “En Guatemala, si
ha sido un montaje de contenido las personas dejan
fuerte. Pero se debe decir que la de hacer arte, este
danza no necesariamente va dirigi-
da a tu razón, sino que puede ir a dejaría de existir. De
otra parte de ti, porque trabajamos la misma forma, si
con emociones, sensaciones y con Otredad no baila se
energía. Es algo que no se puede
hacer con la narración; es un trabajo dejaría un vacío en
la danza contem-
abstracto y no narrativo. Hambre
es una palabra simple pero que
puede decir muchas cosas”, comenta
poránea”.
la directora. María José Aguilar
“Danzar me ha favo-
recido para que sea
“Nuestros trabajos siempre se mejor persona. Si
han basado en obras literarias, todos conociéramos
experimentación y nuevas for-
mas de transmitir mensajes. un poco de todo lo que
Nunca hemos hecho movimien- ofrece la danza, todo
tos o bailes sin un trasfondo”,
asegura el colectivo. Los te-
caminaría mejor”.
mas que plasman en sus pre- Marta María Ortiz.
sentaciones están recubiertos
del contorno social o bajo una
línea literaria. Entre sus traba- “La danza es un len-
jos coreográficos se pueden guaje que no estamos
mencionar: Agitados, Vestigios
(basada en el libro de Franz
acostumbrados a
Kafka: Carta al padre), Grieta, usar, ni ver o enten-
Filamentos, Tal vez así. der. Es un modo de
“En cada presentación toca-
transmitir algo que no
mos temas como el hambre, la
escasez del agua, la represión, se puede decir con
las luchas, la feminidad y la otro lenguaje”.
masculinidad, ya que son con-
textos sociales que pueden re- Marcio Chamalé
sultar conflictivos y que además
vivimos, por eso los representa-
mos”, comenta Luisa María. “Cuando me paro en
“Es importante que empece- un escenario pienso
mos a reaccionar sobre lo que
acontece en el país. La danza
que puedo ser la ver-
puede ser un estímulo para dadera yo... auténtica
evidenciar que los problemas de hacer lo que ver-
sociales están presentes como
daderamente amo”
formas violentas y agresivas
que muestra la desigualdad. Luisa maría serrano
Ese es nuestro compromiso,
no sabemos cuánto tardaremos
en transmitir ese mensaje pero
seguiremos intentándolo”, ase-
gura el grupo Otredad.
T. Áxel Vicente axelvicente@yahoo.es
F. Eny Hernández ehernandez@sigloxxi.com
 Magacín 8
O
NT
CUE
Palabras
blandas
Jacinta Escudos*
—... vuelve a amar.
Giro la llave, empujo la
puerta, entro al corredor
oscuro del apartamento
y escucho la frase. Presu-
mo que está sentado en el
sillón del dormitorio, que
no se ha bañado aún, que
está rabiando, diciendo
frases en voz alta, como
le pasa cuando ha tenido
una mala noche.
Me esfuerzo por hacer
ruidos que él pueda oír,
para que sepa que ya es-
toy aquí, mientras acomo-
do la bolsa de las compras
en la mesa de la cocina.
Luego entro a la sala pa-
ra llegar a la puerta que
comunica con el estrecho
dormitorio.
Lo saludo sonriente,
tratando de disimular los
confusos sentimientos
que siempre me asaltan
cuando vengo a verlo.
Él no contesta, no me
mira siquiera, finge leer en
voz alta y me quedo parada
allí, esperando alguna se-
ñal suya, alguna petición.
Sé que está enojado con-
migo porque llegué tarde
y no lo llamé para avisar.
Deduzco también que tie-
ne otro ataque depresivo
y que va a estallar en cual-
quier momento, que toma-
rá el bastón y tirará los li-
bros de los estantes, y yo
tendré después que reco-
gerlo todo. Luego le pre-
pararé un té de manzanilla
para calmarlo y él lo tirará
sobre la alfombra, gritán-
dome “¡lo que necesito es
un whisky doble, no un té
para ancianas!”, y yo vio-
laré las prohibiciones de
SIGLO21 DOMINGO 11 de JULIO de 2010
Este fragmento per-
tenece al cuento Pa-
labras blandas, de la
escritora salvadore-
ña Jacinta Escudos.
La obra forma parte
del libro Crónicas pa-
ra sentimentales (pu-
blicado por F&G Edi-
tores) que la autora
presentará en la Feria
Internacional del Li-
bro, la cual se inicia
el próximo viernes en
el Parque de la Indus-
tria. Visite filgua.com.
los médicos y le concede-
ré sus deseos, todos sus
deseos. Buscaré la botella
que él mismo esconde pa-
ra que yo no la encuentre
pero que siempre termi-
na confesando dónde es-
tá, y me sentaré con él el
resto del día, bebiendo y
escuchándole escupir su
amargura.
—Llegaste tarde —me
dice al fin, sin levantar la
vista de su libro.
—Sí, tuve que ir al super-
mercado. No tenías nada
en la alacena.
Levanta la vista para
examinar mi rostro cuan-
do le respondo, para saber
si miento o digo la verdad.
Lo miro fijamente y él
me sostiene la mirada. Me
acerco. Me arrodillo junto
a su sillón para poder te-
ner su rostro un poco más
cerca del mío.
—¿Quieres que te pre-
pare un buen desayuno?
Apuesto que no cenaste
anoche, que hoy te levan-
taste tarde y que ni siquie-
donde esconde sus bote-
llas. “Esconder sus bote-
llas”. Tonto. La única per-
sona que viene aquí soy
yo. ¿Para qué esconder el
licor, de quién más que de
sí mismo?
Cuando termino, salgo
al pequeño balcón que
hay en la cocina.
Enciendo un cigarrillo.
La brisa se lleva el humo y
me despeina un poco. De
pronto tengo sed y pienso
que en vez de un desayuno,
lo que necesitamos ambos
es un buen trago.
Voy a evitar el capí-
tulo en el que tira los li-
bros, el té de manzanilla
y todo lo demás: entro al
dormitorio con el vodka
y un par de vasos.
Por primera vez, en
mucho tiempo, lo miro
sonreír.
Mira el vaso que tie-
ne entre sus manos. Hay
un silencio muy largo que
yo no deseo interrum-
pir. Creo que ni él tiene
claro por qué ha pasado
todo esto, por qué todo
21
ha llegado a este punto:
/S.
un hombre que a sus 56
rdia
años está encerrado en
Azu
su apartamento, enfermo,
dro
sin amigos, que se la pa-
jan
sa bebiendo y leyendo,
Ale
sin otro contacto humano
que el mío, la única perso-
na que ha podido sobrevi-
vir a sus sarcasmos y ma-
ra te has bañado. Tampoco los humores.
te has afeitado —lo com- Depende de mí. No pue-
pruebo pasando mi mano de hacer nada sin mí. Su
por sus mejillas ásperas—, vida soy yo. Yo traigo la
¿quieres que te afeite? comida, los medicamen-
—¡No me trates como a tos, el licor. Y los libros.
un inútil! Y a mí misma. Soy el úni-
Ya debería estar acos- co ser humano con el que
tumbrada, pero no sopor- conversa. Soy su único
to sus reproches. Me le- vínculo con el mundo ex-
vanto y voy a la cocina terior, con la vida afuera
sin decirle nada. Desem- de estas paredes. El te-
paco las cosas y trato de léfono lo tiene para eso,
tener paciencia. Tomo el para llamarme por las no-
vodka que compré y lo ches, cuando sufre de in-
guardo en el mismo lugar somnio. O para pedirme
que llegue los fines de
semana, cuando está de-
masiado deprimido como
para estar solo. O cuando
está borracho y tiene al-
gún acceso de ternura y
me agradece entre balbu-
ceos todo lo que hago por
él. Para decirme que si no
fuera por mí, ya hace mu-
cho tiempo que se habría
pegado un tiro.
***
Vivo en otra parte de la
ciudad, a media hora de su
apartamento. Necesito ese
espacio, esa distancia. Ne-
cesito salir de ahí por las
tardes, ver el sol, escuchar
la risa de las personas en
las calles, ver los edificios,
los coches, el bullicio de
la vida. Ese trayecto es el
único pedazo de vida que
me queda.
Varias veces me ha pe-
dido que busque un apar-
tamento más cerca del su-
yo, o que me mude al mis-
mo edificio. Que así yo
no tendría el inconvenien-
te de viajar todos los días,
que estaría más cerca de
él, cuando me necesite.
No tengo corazón pa-
ra decirle la verdad. Y la
verdad es que necesito
estar un poco lejos. Que
mi vida no es solo él. Que
afuera hay un mundo lle-
no de luz y movimiento
que a mí me gusta y en
el cual quiero vivir. Pe-
ro nunca va a dejarme.
Él me atará a su lado, me
tendrá con él hasta que
se muera.
No tengo corazón para
decirle que cuando entro a
su apartamento siento as-
fixia, angustia, opresión. Y
que también siento pena.
Y que cuando le hablo, lo
hago siempre con la inten-
ción de darle unas pocas
migajas de esperanza a su
oscura vida.
No. No somos amantes.
Nunca lo fuimos.
 Domingo 11 de JULIO de 2010 SIGLO21 9 Magacín

strac ¡llegó! ...y se fue

Ilu

ión
alejandro azurdia

Alejandro Azurdia es ilustrador. Su trabajo se puede apreciar en las diferentes secciones de Siglo Veintiuno.
 Magacín 10
BLOGósfera
IntelIgencIa
fInancIera
El estado financie-
ca-bi.com/blackbox
ro es una cuestión
que obedece a
infinitas variables,
y si no se cuenta
con suficientes
referentes acerca
del tema, uno
ya se siente un poco
perdido. Es un atino
encontrar un sitio
que pueda explicar,
de modo ameno y
transparente, la bursa-
tilidad y la tendencia a
la que puede dirigirse
el mercado de toda
Centroamérica, y no
solamente parar ahí,
sino analizar además
la situación económi-
ca de cada país en el
Istmo. The black box
(ca-bi.com/blackbox)
es un blog financiero
que en su contenido,
antes que nada, se en-
cuentra una didáctica
financiera fácil de en-
tender, con propuestas
y recomendaciones a
las cuales resulta vá-
lido prestar atención
a la hora de lidiar con
asuntos presupuesta-
rios, ya sea personales,
empresariales o guber-
namentales. De entra-
da hay que decir que
quienes gestionan tan
especial blog son, na-
da más y nada menos
que, las mismas perso-
nas detrás del Central
American Business
Intelligence, CABI. Por
ejemplo, ellos dicen:
“¿Cómo está el mer-
cado?”, y responden
con gráficas, números,
contexto político y
explicaciones bien
diseccionadas. Segura-
mente se trata de un
sitio al cual poner ojo
ante el pago del Bono
14 e invertirlo de modo
muy inteligente y pro-
ductivo.
T. Oswaldo J. Hernández
SIGLO21 DOMINGO 11 De juLIO De 2010
UeLT
a LaV
a
Carla Natareno recorre los ambientes de una
casa que ha recobrado su esplendor de antaño.
El legado de las
hermanas Cruz
Verena
7A. AvEnIDA 2-36, zonA 1.
Al cruzar la puerta de
Verena una serie de foto-
grafías antiguas recibe a
los visitantes. Más de 20
imágenes de diferentes
tamaños y personalidades
vinculadas con la familia
de Serapio Cruz (Tata
Lapo) nutren la sensación
de viajar al pasado.
Esta casa perteneció a la
familia Cruz Ruiz y sus pro-
pietarias tuvieron la visión,
o simplemente el cuidado,
de guardar cada uno de
los objetos del lugar y que
hoy engalanan los diferen-
tes ambientes de Verena,
que ha abierto sus puertas
para ofrecer un espacio en
el Centro Histórico para
realizar eventos sociales
íntimos o actividades for-
mativas y empresariales.
En el lugar también es
posible disfrutar de desa-
yunos y almuerzos.
El inmueble, de estilo
Art Nouveau, está reple-
to de los tesoros que tres
mujeres guardaron a lo
largo de su vida. El reco-
rrido al pasado se inicia
en la cocina, donde una
gran estufa de metal con
varias hornillas pareciera
estar lista para hacer deli-
ciosos guisos. También
se ven utensilios de la
época, como una vasija
de porcelana.
De la cocina el reco-
rrido invita al cuarto de
baño, que tiene una impe-
cable tina blanca y una
ducha con los grifos ori-
ginales que funcionan a la
perfección. Los detalles
de las paredes y el piso
se rescataron de capas
de pintura moderna que
ocultaban su belleza.
Las puertas de las habi-
taciones son las origina-
les de la casa, así como
sus cerraduras y vitra-
les. El comedor guarda
una impecable mesa y
un trinchante con fina
cristalería. En las habi-
taciones principales hay
armarios que conservan
en perfectas condicio-
nes abrigos, sombreros,
guantes y hasta maqui-
llaje de las antiguas pro-
pietarias. En una de ellas
se pueden observar las
impresionantes camas de
HOrariO
visitas guiadas a la casa
de lunes a viernes, de 8
a.m. a 6 p.m. Se cuenta
con amplio parqueo y
seguridad.
eVenTOs
Reservaciones: (con una
semana de anticipación)
2232-5846 y 2238-0849.
Hay servicio de cafetería
y venta de desayunos y
almuerzos, preparados
con recetas caseras.
aLmUerzOs
La carta mezcla platos de
la gastronomía guatemal-
teca y mexicana. El menú
del día cuesta Q25. A par-
tir de mañana el comensal
podrá incorporar una copa
de vino a su almuerzo
(Q40). la pared un reconocimien- y, si los novios desean pro-
to otorgado por la Alianza longar su estadía, se acon-
Francesa, entidad que dicionan las camas origi-
recién arribó a 90 años de nales y se les ofrece el ser-
trabajo en el país. En esta vicio de habitación, opción
bronce que solían usar misma habitación hay una que incluye las atenciones
las hermanas Cruz. caja fuerte similar a las que de un mayordomo para los
Todos los ambientes se exhiben en el Museo del recién casados.
sociales están comunica- Ferrocarril. Y al final de Verena cuenta también
dos entre sí. Casi al final esta melancólica casa hay con un café, cuyas paredes
del recorrido se llega al un piano que se acompaña están tapizadas con perió-
salón de reuniones y, a por partituras originales dicos de antaño, en los cua-
pocos pasos, a un estu- escritas con tinta. les se pueden encontrar
dio en el cual aguarda un El lugar es ideal para notas acerca de Winston
escritorio con artículos celebrar bodas. También se Churchill, Albert Einstein,
personales de las propie- ofrece el servicio de cate- Eleanor Roosevelt y Juan
tarias y una colección de ring, cristalería, mantelería José Arévalo.
libros en diferentes idio-
mas, que reflejan la educa-
ción con la cual contaban T. Carla Natareno cnatareno@sigloxxi.com
las hermanas. Destaca en F. Cecilia Cobar ccobar@sigloxxi.com

ANTE
EMIGR
Su trabajo como capacitador y gestor de proyectos de desarrollo lo ha llevado a 80 países.
Jaime Barrios escribe acerca de un consultor guatemalteco radicado en Suiza.
El mundo como
lugar de trabajo
Roberto Cordón | Consultor independiente y catedrático
Políglota, académico, investigador y
viajero. Roberto Cordón habla, ade-
más de español, cinco idiomas (inglés,
alemán, francés, italiano y portugués).
Ha sido catedrático en centros de es-
tudios como la Pontificia Universidad
Católica de Chile, Fundação Dom Ca-
bral, Belo Horizonte, en Brasil, y en la
Universidad de Pennsylvania. Su tra-
bajo como consultor internacional
lo ha llevado a visitar 80 países y por
cuenta propia ha viajado a otros 40,
lo que constituye un 80% de la geo-
grafía mundial.
Actualmente vive en Ginebra, don-
de se desempeña como consultor in-
dependiente desde el año pasado.
Cordón trabaja principalmente en
proyectos de capacitación y desarro-
llo estratégico; presta sus servicios a
varias agencias, incluidas la Organiza-
ción Internacional de Trabajo, la Con-
ferencia de las Naciones Unidas sobre
Comercio y Desarrollo (UNCTAD) y en
la Comisión Europea.
“Nací en la ciudad de Guatemala en
1965. Hice todos mis estudios en el Co-
legio Alemán, del cual me gradué en
1983. Durante esos años, con unos ami-
gos íbamos a distribuir en las Navida-
des bolsas con comida y juguetes en
las colonias Saker-Ti y Atlántida. Al ter-
minar el colegio postulé a varias uni-
versidades en Estados Unidos y obtuve
una beca en la Universidad de Prince-
ton, en New Jersey, en 1984”, cuenta es-
te guatemalteco cosmopolita.
Roberto comenzó a estudiar ingenie-
ría química en Princeton, pero como ya
había avanzado algunos cursos en Gua-
temala se decidió por una segunda línea,
Relaciones Internacionales y Estudios
Latinoamericanos: “Escribí dos tesis, una
en química orgánica, sobre la síntesis de
moléculas con aplicaciones farmacoló-
gicas y otra con el título Un Programa
de etanol, combustible para Guatemala:
Lecciones de la experiencia brasileña con
combustibles de alcohol. Además de
mis actividades académicas fui presi-
dente de la Asociación de Estudiantes
Internacionales y resulté seleccionado
por Time Magazine entre los 100 estu-
diantes con mayor logro, en 1987”.
En 1990 el compatriota se inició en
un programa de doctorado en Nego-
cios Internacionales en la Universidad
de Pennsylvania. Durante esos años
estudió los procesos de liberalización
económica, principalmente en México
y Chile, y fue profesor en los cursos de
pregrado. “Tuve algunos alumnos cha-
pines”, cuenta Roberto.
“En 1997, por pura casualidad, hablan-
do con una amiga, surgió la idea de tra-
bajar en organismos de la cooperación
internacional enfocados en el desa-
rrollo. Me contrataron en la firma Pri-
cewaterhouseCoopers. Durante casi dos
años me pasé del tingo al tango en va-
T. Jaime Barrios Carrillo. jbarrios@sigloxxi.com F. Archivo Siglo 21
Domingo 11 de juLio de 2010
Los bichos que atacaron
a los dinosaurios
rios proyectos, principalmente con la
Asociación Internacional de Transporte
Aéreo (IATA). Dejé ese trabajo en 1999
para tomar una temporada sabática en
Ginebra y dirigir un proyecto en la Orga-
nización Internacional de Trabajo (OIT)
que abordaba las condiciones laborales.
Cuando terminé me contrataron en el
Centro de Comercio Internacional (ITC,
una agencia vinculada con las Naciones
Unidas y la Organización Mundial de
Comercio) para desarrollar cursos de es-
trategia comercial, márquetin de expor-
taciones y análisis de mercados. Luego,
en la misma línea, me solicitaron que im-
plementara algunos proyectos en Asia
Central”, dice Cordón.
A pesar de ser un cosmopolita, Al-
berto no olvida a su país. Cordón de-
sea alguna vez retornar y trabajar en
proyectos educativos y de exportacio-
nes. “Tengo varios sueños para cuando
regrese a Guatemala: ayudar a peque-
ños productores a desarrollar produc-
tos especializados que generen mayo-
res ingresos. También, construir alber-
gues para la juventud (youth hostels)
en varios puntos turísticos de Guate-
mala. Pero mi gran sueño es crear una
escuela para jóvenes de alto rendi-
miento que a pesar su capacidad no
tienen la oportunidad de ir a un buen
establecimiento educativo”.
SIGLO21
Bichología
Jack Schuster *
Acabo de visitar el Museo
de Historia Natural de Cle-
veland. En el salón principal
a uno le da la bienvenida un
bebé, una cría de Tyranno-
saurus rex. ¡Puchis! Era más
grande que los velocirápto-
res de Jurassic Park. Jurassic
se refiere al Período Jurási-
co de la Era Mesozoica. El
Tyrannosaurus vivió en el
siguiente y último período
del Mesozoico, el Cretáci-
co. Los dinosaurios domi-
naron estos dos períodos.
Se extinguieron al final del
Cretácico y se presume que
fue debido a la caída de un
gran meteorito en Yucatán
hace 64.5 millones de años,
produciendo un gran cráter
llamado Chixalub. Las gran-
des erupciones volcánicas
que ocurrieron en la India
al final del Cretácico pudie-
ron contribuir también a esa
gran extinción. Por cierto, la
actual ocurre por factores
Homológicos. Me parece
ilógico que la especie de la
mayoría de nosotros (aun-
que dudo de algunos ami-
gos) se llame Homo sapiens,
o sea, “hombre sabio”, pues
somos la especie que está
destruyendo el mundo.
Pues el Cretácico duró
más tiempo que toda la era
siguiente, el Cenozoico, que
es nuestra era. Durante ese
período hubo muchos cam-
bios en la Tierra pero, en ge-
neral, era más caliente que
hoy en día. No había glacia-
res en los polos y dinosau-
rios vivieron en la Antártica.
Había mucho menos tierra,
por varias razones, entre
ellas las altas temperaturas,
las cuales causan la expan-
sión de agua. Había varios
mares sobre los continen-
tes; Norteamérica fue divi-
dida en dos por un mar epi-
continental que conectó el
Océano Ártico con el Golfo
de México. Y en las orillas
de ese mar vivió el volador
más grande que ha existi-
do, un terodáctilo llamado
Quetzalcoatlus, del tamaño
de una avioneta.
¿Pero, en verdad domina-
ron los dinosaurios? Igual-
mente como nosotros, fue-
ron atacados por bichos
molestos que les picaban,
chupaban la sangre, moles-
* El doctor Jack Schuster es director del Laboratorio de Entomología
Sistemática de la Universidad del Valle de Guatemala.
11 Magacín
taban las tripas (imagínese a
un dinosaurio con diarrea…
una muerte peor que la are-
na movediza). A propósito,
existen fósiles de pasteles
de dinosaurios; se llaman
coprolitos. Recuerdo un
cuento de ciencia ficción de
un viajero del tiempo que
regresó a cazar dinosaurios.
Mató a uno gigante. Cuando
se acercó, parásitos gigantes
lo atacaron y mataron.
Babosadas. No existieron
garrapatas del tamaño de un
hombre. Sin embargo, los di-
nosaurios tenían sus proble-
mas con bichos. Justamente
cuando visité la tienda en el
museo de Cleveland com-
pré un libro acerca de los
bichos que molestaban a los
dinosaurios. Habla sólo del
Cretácico, basado en mucha
evidencia de fósiles de bi-
chos preservados en ámbar
de Birmania, Líbano y Cana-
dá. Al principio del Cretáci-
co existieron muchos insec-
tos diferentes, más primi-
tivos que los de hoy en día
pero, hacia el final, los gru-
pos principales presentes ya
eran los que existen actual-
mente. O sea, los zancu-
dos y garrapatas. En verdad
existió más peso (biomasa)
de insectos en los ecosiste-
mas terrestres del Cretácico
que dinosaurios. Aun hoy en
día es posible criar más car-
ne de gallina ciega (larva de
los ronrones de mayo) en
un pasto que carne de va-
ca. Solución posible para
la hambruna; mis alumnos
han probado varias larvas y
dicen que algunas son muy
ricas. Yo no las comería cru-
das como ellos hicieron…
pienso en los parásitos que
podrían tener y no se me
antojan tanto.
Bueno, voy a tener que
terminar de leer el libro de
los bichos que atacaron a
los dinosaurios. Pero tam-
bién empecé otro. Tal vez
escriba sobre el primero,
el origen de la vida, en mi
próximo artículo. O no. Es-
toy leyendo como 5 libros
a la vez. Ya les comentaré.
Hasta la próxima.
 Magacín 12 SIGLO21 DOMINGO 11 De juLIO De 2010 DOMINGO 11 De juLIO De 2010 SIGLO21 13 Magacín

FiLgUa vii

La VII Feria Internacional del Libro en Guatemala se iniciará el viernes 16 y finalizará el 25 de

julio. Esta edición, según la organización, busca sensibilizar al público al cuestionarlo sobre si
el estilo de vida que llevan es amigable con la naturaleza, pues con ello augura un buen futuro
para el medioambiente. La Gremial de Editores comenta que “Filgua tiene el objetivo de pre-
sentar soluciones aplicables a la realidad nacional y que van dirigidas a personas, empresas y
organizaciones”. La sede será en el Parque de la Industria (8a. calle 2-33, zona 9). Admisión Q5
Uno de los eventos más esperados por la cultura en el adultos; los niños entran gratis.
país, Filgua, está por iniciarse, aunque, como encuentra
Oswaldo J. Hernández, muchos de sus participantes participantes, todas esas edito-

¿Por un país
tratan de entender el significado de esta fiesta literaria. riales muy pequeñas de Centro-
américa, que tiran sus anzuelos
de producción esperando que pi-
que un pez gordo, de aquellos in-
ternacionales, y se establezca así
un vínculo primordial. Y a su vez
que el público lector los ubique
y les preste respetada atención,

literario?
La mitad del año trae consigo ex-
pectativa e ilusión entre intelec-
tuales y lectores de Guatemala.
Lo que llama su atención no es
filgua.com otra cosa que la esperada Feria
Internacional del Libro en Gua-
temala (Lea Filgua VII). Y esto
desde muchos aspectos.
Quizá el primero resulta de
aquello de ponderar una temá-
tica para saber de qué va todo
el asunto, y que luego haga la
síntesis sobre lo que se está pro-
duciendo, desde todo tipo de
género literario, con relación al
contexto guatemalteco.
Por un país de lectores, el te-
ma principal se interpreta como
el motor de la actividad. Hay
ferias literarias, en otras partes
del mundo, que no abordan un
tópico específico, no lo necesi-
tan, como la Feria Internacional
del Libro en Bogotá, Colombia;
otras, no obstante, como la Feria
Internacional del Libro de Gua-
dalajara, México, construyen un
contenido in situ y casi sin que-
rer: el caso del año pasado para
esta feria tapatía fue la Narcocul-
tura, por ejemplo.
Filgua VII se acerca al público
guatemalteco lanzando un gan-
cho que va de ecologista y se
remite al cambio climático. De
esta situación, los organizadores
explican: “Queremos abordar el
problema del cambio climático,
en la esperanza de ser parte de
los que ven el escenario ener-
gético del futuro como propio,
además de estar conscientes de
que es nuestra responsabilidad
social empresarial”.
A pocos días de comenzar
Filgua, ya se comenta el punto
irónico de yuxtaponer libros y
árboles; o como lo hacía hace
unas semanas el editor de Vuel-
tegato Editores, Pablo Bromo,
en una entrevista: “Eso sí que
es una paradoja y un descuido
de conceptos. Imprimir libros,
todos lo sabemos, es sinónimo
de talar árboles al por mayor,
¡y aquí están pensando en una
feria del libro con preocupa-
ciones ecológicas!”.
Entonces, siendo un poco críti-
cos, la pregunta sería ¿hay una te-
mática más adecuada para Gua-
temala desde el esquema edito-
rial? “El problema no es tanto el
tema en particular, sino la crea-
tividad con que éste se explote”,
comenta Raúl Figueroa, librero
a cargo de F&G Editores, quien
agrega que “hay otros temas, que
tal vez podrían atraer otros públi-
cos: derechos humanos, literatu-
ra indígena, o algo muy urgente
en Guatemala: la impunidad”.
Un por qué y para qué
Por supuesto que definir el tema
central es un acto colateral de la
Feria, una eventualidad por así
llamarle. El dedo en la llaga de
una exposición literaria consis-
te en su propósito. ¿Para qué un
evento de este tipo?, la pregunta.
Y la respuesta: gritar al mun-
do que existimos como país a
través de los libros. Lo que de-
viene de un encuentro editorial,
es decir, “una meta para el lanza-
miento de nuevas ediciones; una
tribuna desde la cual dirigirse a
funcionarios, autoridades y gran
público, con mensajes importan-
tes sobre la creación literaria, la
producción editorial, la impor-
tancia de las bibliotecas”, como
comenta Irene Piedrasanta, so-
cióloga y directora de editorial
“Entonces, siendo un Piedra Santa.
Ante este punto, Raúl Figueroa se
poco críticos, la pre- cuestiona la necesidad de una feria
gunta sería ¿hay una bajo el término “internacional” com-
temática más adecua- parada con algo “provincial”. Él dice:
da para Guatemala “Yo creo que Guatemala no la nece-
sita, pero Centroamérica sí. Tanto
desde el esquema autores como editores, con excep-
editorial?”. ción de los editores de texto escolar
(mayoría en la junta directiva actual
de la Gremial de Editores) persegui-
mos que nuestros libros vayan más
allá de las fronteras del país donde
editamos”.
Esta dinámica de la Feria es
quizá la más criticada de parte
del público y editoriales. Si bien
existe la presencia de empresas
de otros países, no son aquellas
que mueven el mainstream glo-
bal de la literatura. De esto, Ge-
rardo Guinea, de Magna Terra
Editores, apunta: “Uno esperaría
que la feria tuviera más participa-
ción internacional, es decir, escri-
tores y editoriales de otros países
(Planeta, Seix Barral, Anagrama,
Sudamericana, ERA, Mondadori,
entre otras). Además, mayor co-
bertura mediática y alguna vin-
culación con la provincia. Eso es
fundamental, traer a los estudian-
tes a la feria, por ejemplo”.
Pero cómo enmendar, si es po-
sible, la condición de llegar al es-
caparate mundial de la literatura.
La construcción de la estructura
editorial es un proceso de varios
años; la amplia distribución es
difícil, pero no imposible, como
lo sabe y sugiere el ingeniero
Anacleto Medina Gómez, ejecuti-
vo de Editorial Universitaria.
Medina considera la posibili-
dad de superar el conflicto con
una política de gobierno que es-
timule a pequeños y grandes em-
presarios de la industria editorial,
por medio de exposiciones inter-
nacionales de la producción del
libro guatemalteco. Quizá Pablo
Bromo expone este mismo senti-
do pero de un modo más ameno:
“El Gobierno debería invertir en
una campaña institucional, ami-
gable, que celebre el libro en to-
da la ciudad e inclusive el país
(vallas, publicidad en paradas de
buses, TV, radio, etc.). Algo muy
parecido a la temporada de elec-
ciones, cuando ves el país satura-
do de banderas políticas; en este
caso, una sola bandera: el libro”.
La pequeña estructura
La idea inicial de Filgua se da
en el año 2000. La mayoría sabe
que se originó previendo una fe-
ria cada 2 años, lo cual cambió a
partir del año pasado. Ahora se
realiza cada año.
“Era necesario crear una feria
anual debido al crecimiento edi-
torial en el país; no queríamos
que, debido al tiempo, un sinnú-
mero de publicaciones quedaran
fuera“, explica la actual Gremial
de Editores. Sin embargo, Raúl
Figueroa, uno de los gestores
y protagonistas inaugurales que
se retiró de la organización de
la Feria a principios de 2009, ex-
plica que “la idea era abrir un es-
pacio en donde autores y edito-
res de Centroamérica pudieran
sentirse seguros de que podrían
encontrar a alguien de fuera in-
teresados en su obra”. Sobre esta
marcha, la tesitura de la Filgua
no se ha visto afectada profun-
damente y resaltan, entre sus
que es de lo que trata todo.
En esta viñeta hay pequeñas
editoriales guatemaltecas, como
Catafixia Editorial, o la antes
mencionada Vueltegato Edito-
res, que este año comparten un
stand dentro de la feria. El re-
to más importante para ellas,
“por un lado lograr un puesto en
la Filgua, y en términos prácti-
cos, no es suficiente con agendar
actividades innovadoras y fres-
cas; también es fundamental que
sus libros se expongan y vendan
dentro de la feria.
Claro está que no sucede de la
noche a la mañana. A la exigen-
cia de calidad de una feria del li-
bro y del profesionalismo de las
editoriales participantes se suma
el también novel profesionalismo
de las editoriales emergentes; es
un espacio para hacer negocios
y difundir el libro. Hay ciertos re-
quisitos que llenar en ese contex-
to que son un reto permanente
para una editorial”, así lo indica
Julio Serrano, cuya trinchera es
un poco más marginal debido a
que apuesta por algo que no se
encuentra en la Filgua en ningún
lado: el libro web.
“El libro es cada vez más una
abstracción que un objeto. Pode-
mos afirmar que Filgua se centra
casi exclusivamente en el arte-
facto-papel de esa abstracción.
Los audiolibros, los libros elec-
trónicos, los blog-libros, son aún
aves extrañas en la feria, aunque
no en el lector guatemalteco.
Hoy, al hacer una feria exclusiva
para el artefacto-papel te estás
quedando corto, claro, la limita-
ción está tanto en la feria como
en la industria, pero volvamos a
preguntarnos esto el otro año”,
comenta Serrano, cuya editorial
lleva por título Libros Mínimos.
Pero ojo con las editoriales
denominadas pequeñas, pues no
se adhieren a las imposiciones
de la feria como pagar por rea-
lizar una actividad dentro del
programa institucional, y su es-
trategia es otra, que no pelea,
como tampoco deja de estar
de acuerdo con la Gremial
 Magacín 14 SIGLO21
de Editores. “Nosotros deci-
dimos hacer un par de acti-
vidades tomando como marco
general la Filgua, pero las calen-
darizamos por nuestro lado, en
horarios nocturnos y en lugares
más amigables a nuestro público
objetivo”, comenta Luis Méndez
Salinas, de Catafixia.
Vueltegato comenta: “Es bas-
tante difícil. Los costos son de-
masiado altos y no existe el te-
ma de la negociación directa. No
existe un apoyo o colaboración
de parte de los organizadores de
dichos eventos para que tu edito-
rial exponga y contribuya al de-
sarrollo de lectores activos. En
Chile, por ejemplo, se realiza la
Furia del Libro, que es una ma-
nifestación de las editoriales in-
dependientes contra los grandes
monstruos de su entorno”.
Lo cierto es que a la feria se
llega por el gusto al libro. Y es
poco frecuente definir contratos
entre editoriales, librerías, au-
tores y agentes. “En este punto,
no sé cuál es el negocio. Es de-
cir, las editoriales independien-
tes venden (unas más que otras),
pero que sea el negocio del año,
difícil”, dice Gerardo Guinea.
El lector de actividades
Hace dos semanas Filgua em-
pezó a enriquecer el programa
de actividades en su sitio web.
Allí destacaban una docena de
eventos donde el libro era el gran
“Filgua no es únicamente una exposición-venta de
libros; es, antes que nada, un programa cultural
que incluye otras manifestaciones como teatro,
cine, música, conversatorios, mesas redondas...”.
DOMINGO 11 de juLio de 2010
ausente –hablamos de pintacari-
tas, globoflexia, o música para
neonatos–. “Las actividades que
Filgua realiza están relacionadas
con el libro, pero no sólo con la
literatura. Si algo distingue a Fil-
gua de otras ferias es su variado
programa cultural. Filgua no es
únicamente una exposición-ven-
ta de libros; es, antes que nada,
un programa cultural que incluye
otras manifestaciones como tea-
tro, cine, música, conversatorios,
mesas redondas, exposiciones”,
plantea Irene Piedrasanta, miem-
bro organizador.
Piedrasanta añade: “Filgua es
importante para los intelectua-
les y los lectores; pero probable-
mente lo sea más para quienes
no se atreven o no les gusta en-
trar a una librería, a una biblio-
teca, que no tienen libros en su
casa. Porque sólo un espacio de
feria los puede atraer y, eventual-
mente, llevarlos a los libros”.
A una semana de que se inicie
Filgua, ya las actividades de la
página tienen una intención más
literaria, aunque la respuesta an-
terior de Piedra Santa nos lleve a
preguntar: ¿cómo es entonces el
lector guatemalteco?
“No sé. Sólo voy a decir que
cada vez que voy a la Feria del Li-
bro me dan un poco de pena los
vendedores. Aunque están bajo
techo, están a la vez como a la
intemperie, como huérfanos de
algo. Por demás, asumo que exis-
ten los lectores pero jamás los he
visto. Constituyen una categoría
vaporosa, algo así como las tribus
perdidas de Israel. Al final supon-
go que lo más racional es incluir a
estos seres en El libro de los seres
imaginarios, de Borges”, indica
el escritor Maurice Echeverría.
Es cierto que este tema, el del
lector, es muy subjetivo. Sophos,
una de las librerías más impor-
AGENDA Y
NOVEDADES
Resulta interesante
que el programa de
actividades de Filgua
2010 aún está en
construcción. Falta
menos de una sema-
na y aunque hasta
el momento incluye
unas 200 dinámicas
puntuales, los orga-
nizadores aún prevén
el incremento en
este número.
La Gremial de
Editores, este año
ha incluido círculos
de lectores y clubes
universitarios como
novedades en su
agenda. Sin embargo,
el libro electrónico
sólo figura insipien-
temente en una
sola actividad. Visite
filgua.com para
conocer toda la pro-
gramación.
tantes del país, no figura dentro
de la feria, pues “la organización
de participación en una feria re-
quiere –a criterio de Sophos–,
una planificación de mayor tiem-
po; además vemos un cambio de
estrategia de parte de la Gremial
de Editores como gestores de
la feria, y que como librería in-
terpretamos un silencio que nos
preocupa”, explica Philippe Hun-
ziker, quien comenta que hablar
Lea en nuestra edición
digital la entrevista
Devolver a los bos-
ques lo que tomamos
de ellos, realizada por
la Gremial de Editores.
Visite sigloxxi.com.
del perfil de un lector es muy
arriesgado, y que no obedece a
una determinada circunstancia.
Anacleto Medina, sin embargo,
considera que “el perfil del lector
es muy variado, pues va desde la
persona que lee por placer sin
ningún nivel académico, hasta
el universitario o posgrado que
lee para adquirir conocimientos
en cierta profesión”. Contextua-
lizando, entender al lector, es
entender a su vez el concepto de
“fomento a la lectura” que pro-
fesa Filgua. “Como feria debería
plantear una estrategia de cap-
tación y formación de nuevos
lectores que, para el caso especí-
fico, son el mercado”, distingue
Julio Serrano.
Una sugerencia sobre cómo
ir “por un país de lectores”,
la ofrece Pablo Bromo: “Los
conversatorios con autores
son principales; esa sería mi
estrategia. Al lector se le llega
con presencia del autor, inte-
racción, honestidad, humildad,
cariño –por decirlo de algún
modo–… habría que proponer-
le al Ministerio de Cultura que
invierta en regalar libros. Ade-
más, se pueden realizar muchas
actividades paralelas a la Feria
del Libro, por ejemplo, en uni-
versidades. La educación, en lo
personal, es un lujo que mucha
gente no aprecia. La lectura,
por otra parte, debería ser un
asunto obligatorio”.
La Feria Internacional del Li-
bro en Guatemala, ya para su
séptima edición, carga la res-
ponsabilidad de haber cavado
brecha y no ver en la feria un ne-
gocio en sí mismo, sino un medio
para que los distintos actores de
la industria editorial promuevan
el aspecto guatemalteco; esto,
sin caer en la trivialidad de plan-
tear Filgua como algo “necesa-
rio”, mucho menos en hacer én-
fasis en aquella muletilla de que
“es importante y hay que hacer-
lo”, pues sería, como indica Raúl
Figueroa, caer en inercia.
T. Oswaldo J. Hernández ohernandez@sigloxxi.com
F. Archivo Siglo 21
 Domingo 11 de juLio de 2010 SIGLO21 15 Magacín
R
OG A

FÍA
FOT
Metálica
Luis Fernando Ponce

La fotografía muestra dos de las esculturas de Metálica, exposición de Luis Fernando Ponce (luisfernandoponce.com). La exhibición estará abierta
hasta el 31 de julio y se puede apreciar en galería El Áttico. Visite elattico.com y elattico.blogspot.com.