Artísticos Camerata Fiorentina Grupo de artistas que discutiam uma saída para o problema da Conde Giovannni Bardi Il Conte Ugolino (cantata polifonia na sua relação com o texto Vicenzo Galilei adaptado de um texto de Desenvolvimento do stilo rappresentativo Caccini Dante para voz e tiorba Restauração das glórias da antiga tragédia grega Rinuccini Euridice de Peri (1600) A polifonia não permitia transmitir as palavras de maneira clara e Jocopo Peri Orfeu de Moteverdi (1607) distinta Strozzi Tratado do Conde Bardi: Rejeitaram o estilo polifônico em razão da relativa independência Discorso sopra La musica das palavras moderna Composições para uma só voz com acompanhamento de um Dafne de Peri (1597) único instrumento Publicou-se uma coletânea Le nuove musiche (1602 Repudiaram o drama popular Desenvolvimento dos Intermezzi (peça ou peças autônomas de música – bailados, madrigais, motetos seculares, solos de canto ou obras para conjuntos instrumentais para contrastar a peça principal) As partes vocais quase rejeitam a melodia: inexistência de contorno melódico coerente e atrativo; ênfase retórica às palavras Drama Artístico de Tropos que se expandiram em dramas curtos independentes da Saint Gall (século X) liturgia As mascherata (XVI) Representação dramática durante o carnaval Evoluiu para o balé como representação palaciana Ballet de cour (1570) Representação palaciana de temas da mitologia grega e lendas Pierre Guédron medievais Antecedente do teatro francês Preocupação com a integração entre música e poesia Encontros na Académie de Poésie et Musique Poesia fortemente ritmada e acentuada dramaticamente (vers mesures) Com Lully deu origem ao recitativo francês Consistia de entrées (entradas), dançadas ou representadas por mímicas, precedidas de versos cantados como recites ou falados Música coral, canto com acompanhamento de alaúde ou conjuntos instrumentais acompanhavam a dança e a mímica Cantores ou instrumentistas eram mantidos fora da cena O finale era um grand ballet Paulatinamente tornou-se mais estilizada eliminou a fala e ficou totalmente unificada pela música (depois da visita de Caccini) Ópera que sintetizou 1607 Claudio Monteverdi Orfeu de Monteverdi (1607) o estilo Dramma per musica Casamento entre música e texto Oratório Criada no Oratório de São Felipe Neri, em Roma Emilio de Cavalieri Rappresentazione di anima e Drama religioso falado nos serviços devocionais com pregação de corpo sermões e cantos de hinos entre atos da peça Aplicava o princípio da “nova música” Pode ser considerada como a origem do oratório (obra religiosa semi-operística) Era dançada e representada Emprega o stilo recitativo declamado, mas também canções, madrigais e danças Destinada a um público “popular” Orquestra: lira dupla, chitarrone, clavicembalo, duas flautas e dois trompetes e tocava nos bastidores