2018­9­27 Cómo serán los museos del futuro, desde la mirada de siete especialistas locales ­ Télam ­ Agencia Nacional de Noticias

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CULTURA

15/02/2016 ARTE

Cómo serán los museos del futuro, desde la mirada de siete especialistas
locales
Serán espacios livianos y mucho más populares, concebidos a escala humana, que privilegiarán la
experiencia y las emociones por encima de las obras de arte, y donde el “invitado” y ya no
“visitante” dejará su impronta, según destacados espacialistas locales.
Por Mercedes Ezquiaga

Como en una suerte de versión contemporánea de Julio Verne, los directores de museo Andrés Duprat, Victoria Noorthoorn, Agustín
Pérez Rubio, María José Herrera, Teresa Riccardi, el secretario de Patrimonio Nacional, Américo Castilla y la coordinadora general de
Typa, Florencia González de Langarica, se prestaron a vislumbrar -con una pizca de condimento lúdico y mucho de su ‘expertise’- los
museos del futuro.

Es sabido que el prototipo de museo decimonónico –creado para conservar y coleccionar- va quedando obsoleto y en los últimos
años las nuevas tecnologías, las obras interactivas, la participación efusiva del público y la fusión y exhibición de diversas disciplinas
se han combinado para renovarlo y sacudirlo de aquella imagen solemne y estática.

“En el futuro los museos no van a coleccionar objetos sino experiencias. Y no estoy diciendo que se va a erradicar el arte sino que el
punto no será el objeto, sino todo lo contrario, la desmaterialización de la mano de las nuevas tecnologías, las pantallas líquidas, el
sonido.. se crearán atmósferas, donde el visitante va a dejar su propia impronta”, apunta Agustín Pérez Rubio, director artístico del

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MALBA, en diálogo con Télam. 
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"Y esto se está viendo ya, aunque tímidamente, en la recuperación de obras de los años 60, que le permiten al espectador volver a
tener una experiencia, en relación con el hecho artístico. Y desde los museos somos conscientes de que la experiencia que eso
supone es más importante. Y al 韌�nal, una colección va a ser un registro de esas experiencias", reퟎ�exiona el español.

Algo similar opina Américo Castilla, actual secretario de Patrimonio Nacional -un cargo que ya ocupó entre 2003 y 2007- y quien
convocó en 2015 a especialistas de todo el mundo para “El museo reimaginado”, una plataforma de nuevas ideas y enfoques
creativos, que dejó asentado un mani韌�esto con ideas que todo profesional de este campo debería tener en cuenta.

“Imagino a los museos del futuro como vehículos emotivos, con o sin tecnología, con o sin patrimonio, mucho más líquidos y
livianos, sin el aparataje físico que tienen hoy en día, donde ퟎ�uya la comunicación de modo transversal”, sugiere Castilla.

"Ya no vamos a hablar de espectador, sino de invitado, lo que implica que es un transeúnte deseado por el dueño de casa, invitado
a que te cuente, que te narre lo que le está pasando. Veo los museos en base a un diálogo mucho más enriquecedor", vislumbra
Castilla, una eminencia en lo que re韌�ere al rol de los museos.

“Ningún museo será enteramente lúdico, porque corre el riesgo de lo super韌�cial, ni tan solemne que no invite a participar”,
sentencia el especialista, también autor y compilador del libro "El museo en escena" y ex director de Typa (Teoría y Práctica de las
Artes).

Para Victoria Noorthoorn, directora del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, “serán espacios cada vez más inclusivos y
amables, donde el espectador se sienta como en su casa, en un espacio que le pertenece y al cual quiera regresar una y otra vez".

Y advierte: “Los museos serán, desde ya, cada vez más populares. En este tránsito, las tecnologías (apps, tablets, señalización,
propuestas de interacción digitales) ayudarán a expandir la experiencia con las obras de arte, a pensar en diversos caminos del
imaginario o del conocimiento que una obra esté señalando. Pero las tecnologías jamás reemplazarán a la experiencia con la obra
de arte”.

Según Noorthoorn, "los grandes museos del mundo –más grandes o más pequeños, en nuevos o viejos edi韌�cios– buscan enmarcar
esa experiencia única con la obra de arte sea cual fuere: visual, sonora, performática, literaria, histórica, contemporánea, y brindarla
a todos los públicos".

En esta línea, el director del Museo Nacional de Bellas Artes, Andrés Duprat, asegura que “los museos debieron aggiornarse y dar
respuestas a las nuevas demandas sociales, proponiendo a sus visitantes múltiples posibilidades y experiencias variadas”, opina.

Por otra parte, en materia de nomenclaturas, el arquitecto y curador bahiense señala que “no hay que darle demasiada importancia
a las disciplinas y a los soportes, las primeras son categorías que sirven para organizar y las segundas medios para expresarse. La
creación artística está por encima de eso y en general cualquier herramienta para concretar las ideas es válida”.

La museóloga Florencia González de Langarica, una de las fundadoras y miembro de Remcaa (Red de educadores de museos y
centros de arte en Argentina) y actualmente coordinadora general de Fundación Typa –en reemplazo de Castilla-, sostiene que el
visitante ocupará “un lugar más legitimado como co-creador de contenidos y co-diseñador del tipo de experiencias que quiere
tener”.

“Pero –reconoce Langarica- llevar este deseo a la práctica es mucho mas difícil. Muchas veces se trata de un tema de poder, de
cuanto quiere mantener el museo la multiplicidad de voces, relatos, puntos de vista que no solo provienen de la construcción
colectiva de los especialistas diversos involucrados en sus proyectos sino en conjunto a los visitantes".

Para Langarica, se trata de "imaginar que el museo se da vuelta como un guante, se vuelva poroso; que permita en sus espacios, a
través de sus colecciones y propuestas seguir ensayando otros modos de convivencia social, otras maneras de construir el
conocimiento, compartirlo, ponerlo a discusión.

Un museo del futuro, es un museo que se sigue haciendo y pensando, no solo para sí mismo sino especialmente para las
comunidades que le dan sentido".

Por su parte, la historiadora Teresa Riccardi, directora del Museo de Arte Contemporáneo de Buenos Aires (MACBA), precisa que "las
nuevas tecnologías tendrán un espacio signi韌�cativo. Es claro que estamos en la era sel韌�e en el museo, y en ese sentido, Internet

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cumple un papel importante para seguir conectándonos". 
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"Lo que quizás comience a ocurrir en el futuro es que los cibernautas provean más contenidos virtuales que te permitan visualizar
espacios que hasta ahora los historiadores por ejemplo imaginamos pero que desconocemos. Si estos objetos
materiales/inmateriales entran al museo, habrá que pensar las formas en que el arte se irá transformando también en esta nueva
era de la internet y sus posibles representaciones", reퟎ�exiona Riccardi.

"La participación activa parece ser un leitmotiv propio de la contemporaneidad", se explaya la especialista: "Si pensamos en la
interactividad, en la performance y en actividades procesuales o en obras que se basan en tecnologías que exploran en tiempo real,
o en vivo, y que promueve la curaduría contemporánea, creo que en un futuro la obra podría ser transformada e intervenida por el
espectador".

"Creo que el futuro ya está a la vista", sintetizó, en tanto, María José Herrera, directora del Museo de Arte Tigre (MAT) y con una
trayectoria de 27 años en el Museo de Bellas Artes, alude a "un museo con múltiples ofertas, que reúne gente, foro de encuentro
para el conocimiento y el esparcimiento".

"Espero que esto no afecte a la calidad de las muestras", se sincera y apunta que ya no se tratará de "'sacralizar' a los objetos, sino
ofrecerlos a la contemplación y la reퟎ�exión".

Experiencia parece resumir la palabra idónea para referirse a los museos del futuro, especialmente si se piensa que hace tan sólo
dos meses, en Río de Janeiro, sobre la bahía de Guanabara, abrió sus puertas el Museo del Mañana, dedicado a la ciencia
experimental. Allí, se puede hacer un viaje en el tiempo mediante audiovisuales, instalaciones interactivas y juegos, desde el Big
Bang hasta la actualidad.

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