Hands Across The Sea

Volume 4
March, “Hands Across the Sea” (1899)
When played for the first time by Sousa’s Band in Philadelphia’s Academy of Music on April 21, 1899, “many
feet were beating a tattoo.” The band was obliged to repeat it three times. “Hands Across the Sea” was off to a good start,
and it has since remained a standard in band literature.
The march was addressed to no particular nation, but to all of America’s friends abroad. It has been suggested that
Sousa was inspired by an incident in the Spanish-American War, in which Captain Chichester of the British Navy came to
the support of Admiral Dewey at Manila Bay. A second (and more likely) source is a line by Frere, which was printed on
the front cover of the sheet music: “A sudden thought strikes me—let us swear an eternal friendship.”
The line by Frere apparently appeared in a play which Sousa read. In answering questions sent to him while
serving in the navy, he gave this account in the Great Lakes Recruit of March, 1918:
After the Spanish war there was some feeling in Europe anent our republic regarding this war. Some of the
nations...thought we were not justified while others gave us credit for the honesty of our purpose. One night I was reading
an old play and I came across this line, “A sudden thought strikes me,—let us swear an eternal friendship.” That almost
immediately suggested the title “Hands Across the Sea” for that composition and within a few weeks that now famous
march became a living fact.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 60. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without
marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying
dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as
adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented
his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his
frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The
Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the
“Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library
and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his
marches.
“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known
sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts
of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where
instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his
Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed
by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by
Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances.
The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars
combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the
exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel
Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul
Bierley.
Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in
the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this
edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent
in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the
bass drum part.
Introduction (m. 1-4): The recommended tempo is 120 bpm. The cymbal crash in the opening measure is traditionally
choked to clear the air for the vigorous eighth notes that open the march. Capped notes and accents are well marked at
fortissimo.
First Strain (m. 5-20): Although the dynamic doesn’t change here in Sousa’s original score, it is advisable to soften a bit
to a base dynamic of forte as indicated in this edition; this makes the original crescendi that follow in m. 10 and again in
m. 16-20 possible. It is also important to save some dynamic energy to give good punch to the sfz notes in this strain.
Second Strain (m. 21-53): The original repeat is written out here to capture the dynamic and orchestration changes
typically employed. Beginning with the pick-up notes in m. 21, piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals
are tacet, and all others play at mezzo-piano rather than fortissimo. Clarinets are written an octave lower than in the
original parts. Even at this softer dynamic, keep the accents audible and ensure the capped and staccato notes are
energized and short. All instruments are back in at fortissimo with the pick-up notes in m. 37. The two capped quarter
notes in the second half of m. 45, 47, and 49 should be well marked.
Trio (m. 54-69): E-flat clarinet, cornets, and cymbals are out once again, and clarinets are written an octave down from
the original. Piccolo should play the charming “call and answer” figures first time, and trombones may softly play their
harmonic underpinnings first time as well. All play at piano dynamic first time through, and be sure to follow the printed
dynamic shape. As was often the case in Sousa’s own performance practice, repeated trios were done even softer the
second time through. All should play pianissimo second time and this effect may be further enhanced by omitting the
piccolo and trombones second time, as well as ALL percussion, except for the triangle part.
Break Strain (m. 70-86): All instruments are back in at fortissimo starting with the pick-up notes in m. 70. Cymbals and
bass drum split parts here for added drama as indicated in the parts. The caps on the dotted half notes in the canon
between low brass and cornets/woodwinds should be slightly accented. The added diminuendo in m. 86 is to facilitate the
traditional piano dynamic employed for the first time through the final strain. Cymbals ring in m. 85, but are out starting
in m. 86 (bass drum may play this note in m. 86).
Final Strain (m. 87-103): The final strain is played at piano first time, and E-flat clarinet, cornets, trombones, and
cymbals are tacet, but piccolos may play the wonderful obbligato both times (ala “The Stars and Stripes Forever”). First
clarinets play down one octave from the original first time as indicated. All instruments are back in with the pick-up notes
to the repeat of the break strain in m. 102. The final time through the last strain is played at fortissimo, including the new
counterline in trombones and low winds, along with added percussion accents in m. 89-90 and 93-94 and even stronger
sffz accents traditionally added in m. 99 and 100.
March
HANDS ACROSS THE SEA

Full Score (1899) JOHN PHILIP SOUSA
2 3 4 5 6 7 8 9 10
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S.D./B.D./Cyms.
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This Edition in the Public Domain - 2018

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
Full Score
3
11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
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4 Full Score
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Drums ¢/ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
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6 Full Score
38 39 40 41 42 43 44 45
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Drums ¢/ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
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Full Score
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Drums ¢/ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
v v v v
8 Full Score
54 55 56 57 58 59 60 61
[Picc. 1st X only]
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[tacet]
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[ pp 2nd X]
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[ pp 2nd X]
[1st X only]
Bass Clar. & ™™ w w ˙ ˙ w w w ˙ ˙ w

p - [ pp]
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1st & 2nd Bssns. Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
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[ pp 2nd X]
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Ten. Sax. & J J ˙ ˙ J J ˙ ˙
[ pp 2nd X]
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Bari. Sax. ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p - [ pp]
TRIO.
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[ pp 2nd X]
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Solo Bb Cor. & J J ˙ ˙ J J ˙ ˙
[ pp 2nd X]
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1st Bb Cor. & J J ˙ ˙ J J ˙ ˙
[ pp 2nd X]
[tacet]
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Drums ¢ / Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
(Accents 2nd X only)[>] [>] [>] [>] [>] [>]
Full Score
13
96 97 98 99 100 101 102 103
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[2nd X] [sffz] [sffz]
March

(1899)
Piccolo JOHN PHILIP SOUSA
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March Tempo.
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2 HANDS ACROSS THE SEA
Piccolo
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[ Picc. 1st X only]

54 TRIO.
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[- Picc.] œ
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March

(1899)
1st Oboe JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. ^
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1st Oboe
54 TRIO.
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March

(1899)
2nd Oboe JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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2nd Oboe
54 TRIO.
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p - [ pp]
61
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1st X
2nd X
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[ p]- ff
91
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1. 2.
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March

(1899)
Eb Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
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Eb Clarinet
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47
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54
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p - [ pp]
[tacet]
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& J J J J J J J J J
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[ p]- ff
2nd X
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&
93
# œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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March

(1899)
1st Bb Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
^ .
March Tempo.
#C œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ. ˙ œ. œ. œ œ^ œ^
^ .
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1st Bb Clarinet
48 œ^ # œ^ œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ
# œ ‰ œ ˙ œ œ J J w œ
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-
p
54 TRIO.
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& ™™ œ™ œJ ˙ w ˙ ˙
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[ pp 2nd X]
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60
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66
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1. -
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[ pp] ff
72
w œ œ^ œ^ ˙ w œ œ^ œ^
& Œ Œ Œ Ó Ó Œ Œ Œ Ó
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˙™ œ ^ œ ^
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79 ˙™ œ ^ b œ. œ. œ. œ œ
∑ œ œ œ b œ œ^ Ó
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[lower notes 1st X]
86œ^ œ^ n œ^ œ^ œ™ œ œ™ œ ˙ ˙ w ˙ ˙ œ ™ œ œ ™™ œ
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1st X [ p]- ff
2nd X
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œ™ œ œ™ #œ œ™ #œ œ™ œ nœ ™ œJ œ ™ #œJ
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1. 2.
98
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& J J J ˙ w œ Œ Ó ™™ —œ Œ Œ
March

(1899)
2nd Bb Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
#C ^ ^ ^ ^ ^
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& œ. œ. œ bœ œ œ. œ. œ ˙ œ Œ œ œ œ Œ Œ ™™ Œ œ
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18 . .
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[ ff ] sfz [mp] ff
22 .
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# w œ œ^ œ^ œ # œJ ˙ œ œ œ^ œ^ œ ‰ œJ ˙ ^ ^
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35 .
# œ™ œ œ >œ™ ^ j œ. œ œ. ‰ œ œ ‰ #œj ˙
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[ ff ]
41
# Œ ^ œ^ œ^ œ. ‰ œ ˙ œ™ œ œ œ w œ œ^ œ^ œ # œJ ˙ œ œ œ^ œ^
& œ J J Œ ‰

2nd Bb Clarinet
48
# œ ‰ œ ˙ ^ ^ œ™ œ œ œ [play lower notes]
& J œ œ œ #œ œ ™ œJ œ œ J w œ
Œ ˙ n
-E
p
54 TRIO.
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& ™ e ™ e e ™ e ˙E
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[ pp 2nd X]
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60
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E ˙ e ™ eJ e ™ #eJ e ™ #eJ e ™ e ne ™ eJ e ™ #eJ e ™ #eJ e ™ eJ
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66
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[ pp] ff
72
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1st X [ p]- ff
2nd X
92
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98
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& J J J ˙ œ œ œ œ œ
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March

(1899)
3rd Bb Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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& œ. œ. œ bœ œ œ. œ. œ ˙ œ Œ œ œ œ Œ Œ ™™ Œ œ
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(1899)
Eb Alto Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
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March

(1899)
Bb Bass Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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(1899)
1st Bassoon JOHN PHILIP SOUSA
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2nd Bassoon JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
Eb Alto Saxophone JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
Bb Tenor Saxophone JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
Eb Baritone Saxophone JOHN PHILIP SOUSA
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Eb Baritone Saxophone
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March

(1899)
Eb Cornet JOHN PHILIP SOUSA
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1st Bb Cornet JOHN PHILIP SOUSA
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2nd Bb Cornet JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
3rd Bb Cornet JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
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2nd F Horn JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
3rd F Horn JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
4th F Horn JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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(1899)
Baritone JOHN PHILIP SOUSA
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(1899)
Baritone, T.C. JOHN PHILIP SOUSA
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1st Trombone
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March

(1899)
2nd Trombone JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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(1899)
Bass Trombone JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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TRIO.
50 [1st X only]
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(1899)
Tuba JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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March

Drums (1899)
JOHN PHILIP SOUSA
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(15)
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[sffz]

Hands Across The Sea

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Volume 4

March, “Hands Across the Sea” (1899)

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

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2nd & 3rd Bb Cors. & Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ Œ œœ œœ ™™ œœ œœ œœ Œ œœ Œ œœ œ ˙ œ œ Œ Ó ™™ œ Œ Ó

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HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

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HANDS ACROSS THE SEA

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This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

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HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

This Edition in the Public Domain - 2018

HANDS ACROSS THE SEA

HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA

HANDS ACROSS THE SEA

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HANDS ACROSS THE SEA