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Televisi�n

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�Tv� redirige aqu�. Para otras acepciones, v�ase Tv (desambiguaci�n).
La televisi�n es un sistema para la transmisi�n y recepci�n de im�genes y sonido a
distancia que simulan movimiento, que emplea un mecanismo de difusi�n. La
transmisi�n puede ser efectuada por medio de ondas de radio, por redes de
televisi�n por cable, televisi�n por sat�lite o IPTV, los que existen en
modalidades abierta y pago. El receptor de las se�ales es el televisor.

Hoy en d�a la mayor�a de los televisores a la venta son planos y digitales con
tecnolog�as como LED, Plasma u otras.
La palabra �televisi�n� es un h�brido de la voz griega t??e (tele, �lejos�) y la
latina visionem (acusativo de visio �visi�n�). El t�rmino televisi�n se refiere a
todos los aspectos de transmisi�n y programaci�n de televisi�n. A veces se abrevia
como TV. Este t�rmino fue utilizado por primera vez en 1900 por el f�sico ruso
Constantin Perskyi en el Congreso Internacional de Electricidad de Par�s (CIEP). La
televisi�n es el medio de comunicaci�n de masas por excelencia. Como se ve en los
datos que demuestran que una persona promedio ve m�s de cuatro horas de televisi�n
al d�a1?. Tambi�n se estima que los ni�os pasan m�s tiempo viendo televisi�n (1023
horas anuales) que estudiando en la escuela (900 horas anuales)2?. Esto causa un
alto impacto a nivel social y pedag�gico. Por lo que es un objeto de estudio
bastante com�n de la Filosof�a y las Ciencias Sociales.

El D�a mundial de la Televisi�n se celebra el 21 de noviembre en conmemoraci�n de


la fecha en la que tuvo lugar el primer Foro Mundial de Televisi�n en las Naciones
Unidas en 1996.

Los servicios de provisi�n de contenidos en la modalidad de v�deo sobre demanda y/o


internet streaming no se clasifican como servicios de televisi�n. La aparici�n de
televisores que pueden conectarse a Internet en los �ltimos a�os de la primera
d�cada del siglo XXI abre la posibilidad de la denominada televisi�n inteligente en
donde se mezclan y conjugan contenidos de la transmisi�n convencional (broadcast)
con otros que llegan v�a Internet.

Televisor Braun HF 1, un modelo alem�n de los a�os 1950.

�ndice
1 Historia
1.1 Primeros desarrollos
1.2 Televisi�n electr�nica
1.2.1 Captaci�n de imagen
1.2.2 La se�al de v�deo
1.3 El desarrollo de la TV
1.3.1 La televisi�n en color
1.3.1.1 Sistemas actuales de televisi�n en color
1.3.2 La alta definici�n
1.3.2.1 La relaci�n de aspecto
1.3.2.2 El PALplus
1.3.3 La digitalizaci�n
2 Tipos de televisi�n
2.1 Difusi�n anal�gica
2.2 Difusi�n digital
2.2.1 Televisi�n terrestre
2.3 Televisi�n por cable
2.4 Televisi�n por sat�lite
2.5 Televisi�n IP (IPTV)
2.6 La televisi�n de 3D
2.7 Ultra alta definici�n 4K y 8K
3 Tipos de televisores
3.1 Funcionalidades
4 Presente y futuro
5 V�ase tambi�n
5.1 Emisiones televisivas populares
5.2 Emisoras de televisi�n destacadas a nivel internacional
5.3 Emisoras notables de los pa�ses de habla hispana
5.4 Emisoras notables de Brasil
5.5 Mayores fabricantes de televisores
6 Referencias
7 Bibliograf�a
8 Enlaces externos
Historia
Art�culo principal: Historia de la televisi�n
El concepto de televisi�n (visi�n a distancia) se puede rastrear hasta Galileo
Galilei y su telescopio. Sin embargo no es hasta 1884, con la invenci�n del Disco
de Nipkow de Paul Nipkow cuando se hiciera un avance relevante para crear un medio.
El cambio que traer�a la televisi�n tal y como hoy la conocemos fue la invenci�n
del iconoscopio de Vlad�mir Zvorykin y Philo Taylor Farnsworth. Esto dar�a paso a
la televisi�n completamente electr�nica, que dispon�a de una mayor definici�n de
imagen y de iluminaci�n propia.

Primeros desarrollos
En 1925 el inventor escoc�s John Logie Baird efect�a la primera experiencia real
utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor, que estaban unidos
al mismo eje para que su giro fuera s�ncrono y separados por 2 mm.

Las primeras emisiones p�blicas de televisi�n las efectu� la BBC One en Inglaterra
en 1927 la TF1 de Francia en 1935; y la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En
ambos casos se utilizaron sistemas mec�nicos y los programas no se emit�an con un
horario regular.

La primera emisora fue creada en agosto de 1931 en su casa por Manfred von Ardenne.
En 1928, se hizo cargo de su herencia con control total sobre c�mo podr�a gastarse,
y estableci� su propio laboratorio de investigaci�n privada Forschungslaboratorium
f�r Elektronenphysik,3? en Berlin-Lichterfelde, para llevar a cabo su propia
investigaci�n en tecnolog�a de radio y televisi�n y microscop�a electr�nica.
Invent� el microscopio electr�nico de barrido.4?5?En la Muestra de Radio de Berl�n
en agosto de 1931, Ardenne dio al mundo la primera demostraci�n p�blica de un
sistema de televisi�n utilizando un tubo de rayos cat�dicos para transmisi�n y
recepci�n. (Ardenne nunca desarrollaron un tubo de c�mara, usando la CRT en su
lugar como un esc�ner de punto volante para escanear diapositivas y pel�cula.)6?7?
8? Ardenne logra su primera transmisi�n de im�genes de televisi�n de 24 de
diciembre de 1933, seguido de pruebas para un servicio p�blico de televisi�n en
1934. el primer servicio mundial de televisi�n electr�nicamente escaneada comenz�
en Berl�n en 1935, con el establecimiento de la Fernsehsender �Paul Nipkow�, que
culmin� con la emisi�n en directo de los Juegos Ol�mpicos de Berl�n 1936 desde
Berl�n a lugares p�blicos en toda Alemania.9?10?

Las emisiones con programaci�n se iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados


Unidos el 30 de abril de 1939, coincidiendo con la inauguraci�n de la Exposici�n
Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se interrumpieron durante la
Segunda Guerra Mundial, reanud�ndose cuando termin�.

Televisi�n electr�nica
En 1937 comenzaron las transmisiones regulares de TV electr�nica en Francia y en el
Reino Unido. Esto llev� a un r�pido desarrollo de la industria televisiva y a un
r�pido aumento de telespectadores, aunque los televisores eran de pantalla peque�a
y muy caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo del tubo de rayos
cat�dicos y el iconoscopio.

Captaci�n de imagen
El iconoscopio est� basado en el principio de emisi�n fotoel�ctrica: la imagen se
proyecta sobre un mosaico formado por c�lulas fotoel�ctricas que emiten electrones
que originan la se�al de imagen. Se us� en Estados Unidos entre 1936 y 1946.

El vidic�n es un tubo de 2,2 cm de di�metro y 13,3 cm de largo basado en la


fotoconductividad de algunas sustancias. La imagen �ptica se proyecta sobre una
placa conductora que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un rayo de
electrones muy fino.

El plumbic�n est� basado en el mismo principio que el vidic�n, sin embargo, su


placa fotoconductora est� formada por tres capas: la primera, en contacto con la
placa colectora, y la tercera est�n formadas por un semiconductor; la segunda, por
�xido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla polarizado
inversamente; debido a ello, la corriente a trav�s de cada c�lula elemental, en
ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del plumbic�n, bajo
estas caracter�sticas, muy elevada.

En la actualidad se usan c�maras digitales basadas en la tecnolog�a CCD que


consiste en sensores de circuitos integrados que reciben la imagen y la convierten
en se�ales el�ctricas digitales que pueden ser tratadas y transmitidas. Esta
tecnolog�a tiene las ventajas de un tama�o m�s compacto y la capacidad de manejar
altas resoluciones.

La se�al de v�deo
Art�culo principal: Se�al de v�deo
La se�al de v�deo es una se�al el�ctrica variable (an�loga) que contiene diferentes
tensiones (voltage) dependiendo de la luminosidad de la imagen a transmitir, y
se�ales de sincronismo de l�nea y cuadro. Es una se�al transducida de la imagen
contiene la informaci�n de �sta de forma anal�gica, pero es necesario, para su
recomposici�n, que haya un perfecto sincronismo entre la deflexi�n de exploraci�n y
la deflexi�n en la representaci�n. En los sistemas empleados la tensi�n var�a entre
0 y 1 V ( 0,7 para la se�al de imagen y 0,3 para sincr�nicos))

La exploraci�n de una imagen se realiza mediante su descomposici�n, primero en


fotogramas a los que se llaman cuadros y luego en l�neas, leyendo cada cuadro. Para
determinar el n�mero de cuadros necesarios para que se pueda recomponer una imagen
en movimiento as� como el n�mero de l�neas para obtener una �ptima calidad en la
reproducci�n y la �ptima percepci�n del color (en la TV en color) se realizaron
numerosos estudios emp�ricos y cient�ficos del ojo humano y su forma de percibir.
Se obtuvo que el n�mero de cuadros deb�a de ser al menos de 24 al segundo (luego se
emplearon por otras razones 25 y 30) y que el n�mero de l�neas deb�a de ser
superior a las 300.

La se�al de v�deo la componen la propia informaci�n de la imagen correspondiente a


cada l�nea (en la mayor�a de pa�ses europeos y africanos 625 l�neas y en gran parte
de Asia y Am�rica 525 por cada cuadro) agrupadas en dos campos, las l�neas impares
y las pares de cada cuadro. A esta informaci�n hay que a�adir la de sincronismo,
tanto de cuadro como de l�nea, esto es, tanto vertical como horizontal. Al estar el
cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un sincronismo vertical que
nos se�ala el comienzo y el tipo de campo, es decir, cuando empieza el campo impar
y cuando empieza el campo par. Al comienzo de cada l�nea se a�ade el pulso de
sincronismo de l�nea u horizontal (modernamente con la TV en color tambi�n se a�ade
informaci�n sobre la dominante del color).

La codificaci�n de la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el


blanco. Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una
amplitud total de la forma de onda de v�deo de 1 V. Los sincronismos verticales
est�n constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que proporcionan informaci�n
sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada uno de ellos. El sonido,
llamado audio, es tratado por separado en toda la cadena de producci�n y luego se
emite junto al v�deo en una portadora situada al lado de la encargada de
transportar la imagen.

El desarrollo de la TV

Control Central en un centro emisor de TV.

C�maras en un plat� de TV.


Es a finales del siglo XX cuando la televisi�n se convierte en una verdadera
bandera tecnol�gica de los pa�ses y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas
de TV nacionales y privados. En 1953 se crea Eurovisi�n que asocia a muchos pa�ses
de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces de microondas. Unos a�os
m�s tarde, en 1960, se crea Mundovisi�n que comienza a realizar enlaces con
sat�lites geoestacionarios cubriendo todo el mundo.

La producci�n de televisi�n se desarroll� con los avances t�cnicos que permitieron


la grabaci�n de las se�ales de v�deo y audio. Esto permiti� la realizaci�n de
programas grabados que podr�an ser almacenados y emitidos posteriormente. A finales
de los a�os 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros magnetoscopios y las
c�maras con �pticas intercambiables que giraban en una torreta delante del tubo de
imagen. Estos avances, junto con los desarrollos de las m�quinas necesarias para la
mezcla y generaci�n electr�nica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy
alto de la producci�n.

En los a�os 70 se implementaron las �pticas Zoom y se empezaron a desarrollar


magnetoscopios m�s peque�os que permit�an la grabaci�n de las noticias en el campo.
Nacieron los equipos periodismo electr�nico o ENG. Poco despu�s se comenz� a
desarrollar equipos basados en la digitalizaci�n de la se�al de v�deo y en la
generaci�n digital de se�ales, nacieron de esos desarrollos los efectos digitales y
las paletas gr�ficas. A la vez que el control de las m�quinas permit�an el montaje
de salas de postproducci�n que, combinando varios elementos, pod�an realizar
programas complejos.

El desarrollo de la televisi�n no se par� con la transmisi�n de la imagen y el


sonido. Pronto se vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En
esta filosof�a se implement�, a finales de los a�os 80 del siglo XX el teletexto
que transmite noticias e informaci�n en formato de texto utilizando los espacios
libres de informaci�n de la se�al de v�deo. Tambi�n se implementaron sistemas de
sonido mejorado, naciendo la televisi�n en est�reo o dual y dotando al sonido de
una calidad excepcional, el sistema que logr� imponerse en el mercado fue el NICAM.

La televisi�n en color
Art�culo principal: Televisi�n en color

NTSC
PAL, o cambiando a PAL
SECAM
Sin informaci�n
Distribuci�n de los sistemas de TV en el mundo.
Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisi�n de im�genes en color en
los cuales tambi�n tomo parte el ingeniero escoc�s John Logie Baird. En 1940, el
ingeniero mexicano del Instituto Polit�cnico Nacional Guillermo Gonz�lez Camarena
desarroll� y patent�, tanto en M�xico como en Estados Unidos, un Sistema
Tricrom�tico Secuencial de Campos. En 1948, el inventor estadounidense Peter
Goldmark, quien trabajaba para Columbia Broadcasting System, bas�ndose en las ideas
de Baird y Gonz�lez Camarena, desarroll� un sistema similar llamado Sistema
Secuencial de Campos, que la empresa adquiri� para sus transmisiones televisivas.

Entre los primeros sistemas de televisi�n en color desarrollados, estuvo un sistema


con transmisi�n simult�nea de las im�genes de cada color con receptor basado en un
tubo electr�nico denominado trinoscope (trinoscopio, en espa�ol) desarrollado por
la empresa Radio Corporation Of America (RCA).11? Las se�ales transmitidas por este
sistema ocupaban tres veces m�s espectro radioel�ctrico que las emisiones
monocrom�ticas y, adem�s, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso. El
elevado n�mero de televisores en blanco y negro que ya hab�a en Estados Unidos,
exig�a que el sistema de color que se desarrollara fuera compatible con los
receptores monocrom�ticos. Esta compatibilidad deb�a realizarse en ambos sentidos,
de modo que las emisiones en color fueran recibidas en receptores para blanco y
negro y a la inversa. Este sistema fue abandonado.

Para el desarrollo de sistemas viables de televisi�n en color, surgieron los


conceptos de luminancia y de crominancia. La primera representa la informaci�n del
brillo de la imagen, lo que corresponde a la se�al b�sica en blanco y negro,
mientras que la segunda es la informaci�n del color. Estos conceptos hab�an sido
expuestos anteriormente por el ingeniero franc�s Georges Valensi en 1938, cuando
cre� y patent� un sistema de transmisi�n de televisi�n en color, compatible con
equipos para se�ales en blanco y negro.

En 1950, Radio Corporation of America desarroll� un nuevo tubo de imagen con tres
ca�ones electr�nicos, implementados en un solo elemento, que emit�an haces que
chocaban contra peque�os puntos de f�sforo de color, llamados lumin�foros, mediante
la utilizaci�n de una m�scara de sombras que permit�a prescindir de los voluminosos
trinoscopios, anteriormente desarrollados por la empresa. Los electrones de los
haces al impactar contra los lumin�foros emiten luz del color primario (azul, rojo
y verde) correspondiente que mediante la mezcla aditiva genera el color original.
En el emisor (la c�mara) se manten�an los tubos separados, uno por cada color
primario. Para la separaci�n, se hacen pasar los rayos luminosos que conforman la
imagen por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su correspondiente
captador.

Sistemas actuales de televisi�n en color

Barras de color EBU vistas en un monitor de forma de onda y un vectoscopio.


El primer sistema de televisi�n en color que respetaba la doble compatibilidad con
la televisi�n monocroma fue desarrollado en 1951 por la empresa estadounidense
Hazeltine Corporation, bajo la supervisi�n de Arthur Loughren, vicepresidente de la
empresa y Charles Hirsch, Ingeniero Jefe de la Divisi�n de Investigaci�n. Este
sistema fue adoptado en 1953 por la Federal Communications Commission (Comisi�n
Federal de Comunicaciones de Estados Unidos) y se conoci� como NTSC.12? El sistema
tuvo �xito y se extendi� a buena parte de los pa�ses americanos y algunos pa�ses
asi�ticos, como Jap�n.

Las se�ales b�sicas del sistema NTSC son la luminancia (Y) y las componentes de
diferencia de color, R-Y y B-Y (es decir el rojo menos la luminancia y el azul
menos la luminancia). Este par de componentes permite dar un tratamiento
diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es mucho m�s sensible a las
variaciones y definici�n del brillo que a las del color y esto hace que los anchos
de banda de ambas se�ales sean diferentes, lo cual facilita su transmisi�n ya que
ambas se�ales se deben de implementar en la misma banda cuyo ancho es ajustado.

El sistema NTSC emplea dos se�ales portadoras de la misma frecuencia para los
componentes de diferencia de color, aunque desfasadas en 90�, moduladas con
portadora suprimida por modulaci�n de amplitud en cuadratura. Al ser sumadas, la
amplitud de la se�al resultante indica la saturaci�n del color y la fase es el
tinte o tono del mismo. Esta se�al se llama de crominancia. Los ejes de modulaci�n,
denominados I (en fase) y Q (en cuadratura) est�n situados de tal forma que se
cuida la circunstancia de que el ojo es m�s sensible al color carne, esto es que el
eje I se orienta hacia el naranja y el Q hacia el color magenta. Al ser la
modulaci�n con portadora suprimida, es necesario enviar una r�faga o salva de la
misma para que los generadores del receptor puedan sincronizarse con ella. Esta
r�faga suele ir en el p�rtico anterior o inicio del pulso de sincronismo de l�nea.
La se�al de crominancia se suma a la de luminancia componiendo la se�al total de la
imagen. Las modificaciones en la fase de la se�al de v�deo cuando �sta es
transmitida producen errores de tinte.

El sistema de televisi�n crom�tica NTSC fue la base de la cual partieron otros


investigadores, principalmente europeos. En Alemania un equipo dirigido por el
ingeniero Walter Bruch desarroll� un sistema que subsanaba los errores de fase, y
que fue denominado PAL (Phase Altenating Line, L�nea de Fase Alternada, por sus
siglas en ingl�s). Para lograr este cometido, la fase de la subportadora se alterna
en cada l�nea. La subportadora que modula la componente R-Y, que en el sistema PAL
se llama V, tiene una fase de 90� en una l�nea y de 270� en la siguiente. Esto hace
que los errores de fase que se produzcan en la transmisi�n (y que afectan igual y
en el mismo sentido a ambas l�neas) se compensen a la representaci�n de la imagen
al verse una l�nea junto a la otra. Si la integraci�n de la imagen para la
correcci�n del color la realiza el propio ojo humano, entonces el sistema se
denomina PAL S (PAL Simple) y si se realiza mediante un circuito electr�nico, es el
PAL D (PAL Delay, retardado).

En Francia, el investigador Henri de France desarroll� un sistema diferente,


denominado SECAM (Siglas de S�quentiel Couleur � M�moire, Color secuencial con
memoria, por sus siglas en franc�s) que basa su actuaci�n en la trasmisi�n
secuencial de cada componente de color que modula en FM de tal forma que en una
l�nea aparece una componente de color y en la siguiente la otra. Luego, el receptor
las combina para deducir el color de la imagen. El PAL fue propuesto como sistema
de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo de 1966. Pero no se lleg� a un
acuerdo y como resultado, los gobiernos de los pa�ses de Europa Occidental, con la
excepci�n de Francia, adoptaron el PAL, mientras que los de Europa Oriental y
Francia el SECAM.

Todos los sistemas tienen ventajas e inconvenientes. Mientras que el NTSC y el PAL
dificultan la edici�n de la se�al de v�deo por su secuencia de color en cuatro y
ocho campos, respectivamente, el sistema SECAM hace imposible el trabajo de mezcla
de se�ales de v�deo.

El incidente del episodio animado Denno Senshi Porygon ocurrido el 16 de diciembre


de 1997, marc� un antes y despu�s en la industria televisiva. El mismo mostraba una
secuencia de luces parpadeantes rojo/azul que originaron ataques de epilepsia
simult�neos en aproximadamente 680 espectadores (casi todos ni�os) susceptibles, lo
que ocasion� una tragedia comentada en los d�as posteriores por numerosos medios
internacionales (aunque la histeria colectiva indujo a que m�s de 12.000 ni�os
presentaran s�ndromes similares a la epilepsia).13?. A partir de ese momento, el
episodio fue retirado del aire permanentemente y se impusieron ciertas reglas a las
cadenas televisivas para la emisi�n de series, como por ejemplo:14?

Las im�genes parpadeantes no deben brillar m�s de 3 veces por segundo.


Las im�genes parpadeantes no deben durar m�s de 2 segundos en pantalla.
Los c�rculos conc�ntricos y dem�s juegos visuales no deben ocupar todo el espacio
de la pantalla.
Estas normas siguen vigentes, sin embargo los nuevos receptores de televisi�n
digital (LCD, plasma, LED, OLED Etc.) poseen un riesgo mucho menor de provocar
estos problemas15?.
La alta definici�n
Art�culo principal: Televisi�n de alta definici�n
El sistema de televisi�n de definici�n est�ndar, conocido por la siglas "SD", tiene
en su versi�n digital, una definici�n de 720x576 p�xeles (720 puntos horizontales
en cada l�nea y 576 puntos verticales que corresponden a las l�neas activas de las
normas de 625 l�neas) con un total de 414.720 p�xeles. En las normas de 525 l�neas
se mantienen los puntos por l�nea pero el n�mero de l�neas activas es solo de 480,
lo que da un total de p�xeles de 388.800 siendo los p�xeles levemente anchos en PAL
y levemente altos en NTSC.

Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisi�n de alta definici�n. Hay


diferencias en cuanto a relaci�n de cuadros, n�mero de l�neas y pixeles y forma de
barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de los cuales dos
ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de la SMPTE 295M, 240M y
260M) manteni�ndose otros dos que difieren, fundamentalmente, en el n�mero de
l�neas activas, uno de 1080 l�neas activas (SMPT 274M) y el otro de 720 l�neas
activas (SMPT 269M).

En el primero de los grupos, con 1080 l�neas activas, se dan diferencias de


frecuencia de cuadro y de muestras por l�nea (aunque el n�mero de muestras por
tiempo activo de l�nea se mantiene en 1920) tambi�n la forma de barrido cambia, hay
barrido progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el segundo grupo,
donde las l�neas activas son 720 teniendo 1280 muestras por tiempo de l�nea activo.
En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.

En el sistema de HD de 1080 l�neas y 1920 muestras por l�nea tenemos 2.073.600


pixeles en la imagen y en el sistema de HD de 720 l�neas y 1280 muestras por l�neas
tenemos 921.600 pixeles en la pantalla. En relaci�n con los sistemas convencionales
tenemos que la resoluci�n del sistema de 1.080 l�neas es 5 veces mayor que el del
PAL y cinco veces y media que el del NTSC. Con el sistema de HD de 720 l�neas es un
50% mayor que en PAL y un 66% mayor que en NTSC.16?

La alta resoluci�n requiere tambi�n una redefinici�n del espacio de color cambiando
el espacio de color a Rec.709.

La relaci�n de aspecto

Televisor LCD de la compa��a Sony. N�tese la relaci�n de aspecto 16:9 adoptada por
los nuevos receptores de TV digital.
Art�culo principal: Relaci�n de aspecto
En la d�cada de 1990 se empezaron a desarrollar los sistemas de televisi�n de alta
definici�n. Todos estos sistemas, en principio anal�gicos, aumentaban el n�mero de
l�neas de la imagen y cambiaban la relaci�n de aspecto (relaci�n entre la anchura y
la altura de la imagen) pasando del formato utilizado hasta entonces de 4:3, al de
16:9. Este nuevo formato, m�s agradable a la vista se estableci� como norma,
incluso en emisiones de definici�n est�ndar. Este cambio fue influ�do por la
emisi�n y demanda cada vez m�s com�n de pel�culas (normalmente proyectadas en
pantallas de cine rectangulares) en la televisi�n17?. La compatibilidad entre ambas
relaciones de aspecto se puede realizar de diferentes formas:

Una imagen de 4:3 que sea observada en una pantalla de 16:9 puede presentarse de
tres formas diferentes:
con barras negras verticales a cada lado (pillarbox), con lo que se mantiene la
relaci�n de 4:3 pero se pierde parte de la zona activa de la pantalla;
ampliando la imagen hasta que ocupe toda la pantalla horizontalmente. Se pierde
parte de la imagen por la parte superior e inferior de la misma;
deformando la imagen para adaptarla al formato de la pantalla. Se usa toda la
pantalla y se ve toda la imagen, pero con la geometr�a alterada, ya que los
c�rculos se transforman en elipses con su eje mayor orientado horizontalmente.
Una imagen de 16:9 observada en pantallas de 4:3, de forma similar, puede ser
presentada en tres formas:
con barras horizontales arriba y abajo de la imagen (letterbox). Se ve toda la
imagen pero se pierde tama�o de pantalla. Hay dos formatos de letterbox (13:9 y
14:9) y se usa uno u otro, dependiendo de la parte visible de la imagen observada:
cuanto m�s grande se haga, m�s se recorta;
ampliando la imagen hasta ocupar toda la pantalla verticalmente, perdi�ndose las
partes laterales de la imagen;
deformando la imagen para adaptarla a la relaci�n de aspecto de la pantalla. Como
en el caso de la relaci�n de 4:3 la geometr�a es alterada, ya que los c�rculos se
convierten en elipses con su eje mayor orientado verticalmente.
Las adaptaciones pueden ser realizadas por el propio receptor, la cadena de TV que
emite la se�al o la fuente original. Existen casos en los que se usan dos o m�s de
las t�cnicas anteriores, como recortar un poco y estirar otro m�s para encajar la
imagen en otro formato. Asimismo, la cadena puede usar t�cnicas para disimular o
aprovechar el espacio normalmente desperdiciado al cambiar de formato, como repetir
porciones desenfocadas de la imagen donde aparecer�an las barras negras, colocar
decoraciones o fondos que correspondan al programa, o en casos m�s especiales
usarlos para mostrar informaci�n adicional como el tiempo y las �ltimas noticias.

El PALplus
Art�culo principal: PALplus
En Europa occidental, y dem�s pa�ses donde se utiliza el sistema PAL, se
desarroll�, con apoyo de la Uni�n Europea, un formato intermedio entre la alta
definici�n y la definici�n est�ndar denominado PALplus pero no logr� ser
implantado. El PALplus fue una extensi�n del est�ndar PAL para transmitir im�genes
con relaci�n de 16:9 sin tener que perder resoluci�n vertical. En un televisor con
relaci�n de aspecto 4:3, se recibe una imagen con franjas negras en la parte
superior e inferior de la misma con 432 l�neas activas. Un emisor PALplus enviaba
informaci�n adicional para rellenar las franjas negras llegando a 576 l�neas de
resoluci�n vertical. Mediante se�ales auxiliares que iban en las l�neas del
intervalo de sincronismo vertical, se indicaba al receptor PALplus si el barrido de
la imagen era progresivo o entrelazado. El sistema se ampli� con el llamado
"Colorplus" que mejoraba la decodificaci�n del color.

La digitalizaci�n

Televisi�n Digital Terrestre en el mundo.


A finales de los a�os 1980 se empezaron a desarrollar sistemas de digitalizaci�n.
La digitalizaci�n en la televisi�n tiene dos partes bien diferenciadas. Por un lado
est� la digitalizaci�n de la producci�n y por el otro la de la transmisi�n.

En cuanto a la producci�n se desarrollaron varios sistemas de digitalizaci�n. Los


primeros de ellos estaban basados en la digitalizaci�n de la se�al compuesta de
v�deo que no tuvieron �xito. El planteamiento de digitalizar las componentes de la
se�al de v�deo, es decir la luminancia y las diferencias de color, fue el que
result� m�s id�neo. En un principio se desarrollaron los sistemas de se�ales en
paralelo, con gruesos cables que precisaban de un hilo para cada bit, pronto se
sustituy� ese cable por la transmisi�n multiplexada en tiempo de las palabras
correspondientes a cada una de las componentes de la se�al, adem�s este sistema
permiti� incluir el audio, embebi�ndolo en la informaci�n transmitida, y otra serie
de utilidades.

Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la producci�n de TV se


desarroll� la norma de Calidad Estudio CCIR-601. Mientras que se permiti� el
desarrollo de otras normas menos exigentes para el campo de las producciones
ligeras (EFP) y el periodismo electr�nico (ENG).
La diferencia entre ambos campos, el de la producci�n en calidad de estudio y la de
en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la
digitalizaci�n de las se�ales.

La reducci�n del flujo binario de la se�al de v�deo digital dio lugar a una serie
de algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto en
el dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo
posibilitando la construcci�n de equipos m�s accesibles. Esto permiti� el acceso a
los mismos a peque�as empresas de producci�n y emisi�n de TV dando lugar al auge de
las televisiones locales.

En cuanto a la transmisi�n, la digitalizaci�n de la misma fue posible gracias a las


t�cnicas de compresi�n que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s, hay que
recordar que el flujo original de una se�al de calidad de estudio tiene 270 Mbit/s.
Esta compresi�n es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s sin
p�rdidas apreciables de calidad subjetiva.

Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes �reas dependiendo de la forma


de la misma a�n cuando son similares en cuanto a tecnolog�a. La transmisi�n se
realiza por sat�lite, cable y v�a radiofrecuencia terrestre, �sta es la conocida
como TDT.

El avance de la inform�tica, tanto a nivel del hardware como del software, llevaron
a sistemas de producci�n basados en el tratamiento inform�tico de la se�al de
televisi�n. Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a ser
sustituidos por servidores inform�ticos de v�deo y los archivos pasaron a guardar
sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de v�deo incluyen
los metadatos que son informaci�n referente a su contenido. El acceso a la
informaci�n se realiza desde los propios ordenadores donde corren programas de
edici�n de v�deo de tal forma que la informaci�n residente en el archivo es
accesible en tiempo real por el usuario. En realidad los archivos se estructuran en
tres niveles, el on line, para aquella informaci�n de uso muy frecuente que reside
en servidores de discos duros, el near line, informaci�n de uso frecuente que
reside en cintas de datos y �stas est�n en grandes librer�as automatizadas, y el
archivo profundo donde se encuentra la informaci�n que est� fuera de l�nea y
precisa de su incorporaci�n manual al sistema. Todo ello est� controlado por una
base de datos en donde figuran los asientos de la informaci�n residente en el
sistema.

La incorporaci�n de informaci�n al sistema se realiza mediante la denominada


funci�n de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos inform�ticos o
son convertidas mediante conversores de v�deo a ficheros inform�ticos. Las
captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP se graban en formatos
compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes diferentes a la cinta
magn�tica, las tecnolog�as existentes son DVD de rayo azul (de Sony), grabaci�n en
memorias ram (de Panasonic) y grabaci�n en disco duro (de Ikegami).

La existencia de los servidores de v�deo posibilita la automatizaci�n de las


emisiones y de los programas de informativos mediante la realizaci�n de listas de
emisi�n.

La digitalizaci�n ha supuesto grandes ventajas para las cadenas y los usuarios.


Pues permite disfrutar de una mejor calidad de imagen y sonido y un mayor n�mero de
canales producto de la compresi�n de video y sonido. Asimismo, da a las cadenas y
compa��as de medios una mayor libertad y poder para producir sus contenidos, como
producir y emitir versiones remasterizadas de pel�culas o programas antiguos y una
libertad casi absoluta de modificar los contenidos audiovisuales de sus nuevas
producciones desde el cl�sico croma hasta animaciones digitales o efectos
especiales. Sin embargo esta libertad puede ser problem�tica para algunos g�neros
como los programas informativos y documentales, al permitir a los periodistas
deshonestos y gobiernos totalitarios alterar los contenidos para adaptarlos a sus
intereses. En respuesta han aparecido en muchos pa�ses leyes que regulan la
difusi�n de la informaci�n y mecanismos de denuncia ciudadana.

Tipos de televisi�n

TV anal�gica Sony.
Difusi�n anal�gica
V�ase tambi�n: Frecuencias de los canales de televisi�n
La televisi�n hasta tiempos recientes, principios del siglo XXI, fue anal�gica
totalmente y su modo de llegar a los televidentes era mediante el aire con ondas de
radio en las bandas de VHF y UHF. Pronto salieron las redes de cable que
distribu�an canales por las ciudades. Esta distribuci�n tambi�n se realizaba con
se�al anal�gica, las redes de cable pueden tener una banda asignada, m�s que nada
para poder realizar la sinton�a de los canales que llegan por el aire junto con los
que llegan por cable. Su desarrollo depende de la legislaci�n de cada pa�s,
mientras que en algunos de ellos se desarrollaron r�pidamente, como en Inglaterra y
Estados Unidos, en otros como Espa�a no han tenido casi importancia hasta que a
finales del siglo XX la legislaci�n permiti� su instalaci�n.

El sat�lite, que permite la llegada de la se�al a zonas muy remotas y de dif�cil


acceso, su desarrollo, a partir de la tecnolog�a de los lanzamientos espaciales,
permiti� la explotaci�n comercial para la distribuci�n de las se�ales de
televisi�n. El sat�lite realiza dos funciones fundamentales, la de permitir los
enlaces de las se�ales de un punto al otro del orbe, mediante enlaces de
microondas, y la distribuci�n de la se�al en difusi�n.

Cada uno de estos tipos de emisi�n tiene sus ventajas e inconvenientes, mientras
que el cable garantiza la llegada en estado �ptimo de la se�al, sin interferencias
de ning�n tipo, precisa de una instalaci�n costosa y de un centro que realice el
embebido de las se�ales, conocido con el nombre de cabecera. Solo se puede entender
un tendido de cable en n�cleos urbanos donde la aglomeraci�n de habitantes haga
rentable la inversi�n de la infraestructura necesaria. Otra ventaja del cable es la
de disponer de un camino de retorno que permite crear servicios interactivos
independientes de otros sistemas (normalmente para otros sistemas de emisi�n se
utiliza la l�nea telef�nica para realizar el retorno). El sat�lite, de elevado
costo en su construcci�n y puesta en �rbita permite llegar a lugares inaccesibles y
remotos. Tambi�n tiene la ventaja de servicios disponibles para los televidentes,
que posibilitan la explotaci�n comercial y la rentabilidad del sistema. La
comunicaci�n v�a sat�lite es una de las m�s importantes en la log�stica militar y
muchos sistemas utilizados en la explotaci�n civil tienen un trasfondo estrat�gico
que justifican la inversi�n econ�mica realizada. La transmisi�n v�a radio es la m�s
popular y la m�s extendida. La inversi�n de la red de distribuci�n de la se�al no
es muy costosa y permite, mediante la red de reemisores necesaria, llegar a lugares
remotos, de �ndole rural. La se�al es mucho menos inmune al ruido y en muchos casos
la recepci�n se resiente. Pero es la forma normal de la difusi�n de las se�ales de
TV.

Difusi�n digital

Barras de color EBU en formato YUV.


Art�culo principal: Televisi�n digital
Estas formas de difusi�n se han mantenido con el nacimiento de la televisi�n
digital con la ventaja de que el tipo de se�al es muy robusta a las interferencias
y la norma de emisi�n est� concebida para una buena recepci�n. Tambi�n hay que
decir que acompa�a a la se�al de televisi�n una serie de servicios extras que dan
un valor a�adido a la programaci�n y que en la normativa se ha incluido todo un
campo para la realizaci�n de la televisi�n de pago en sus diferentes modalidades.
La difusi�n de la televisi�n digital se basa en el sistema DVB Digital Video
Broadcasting y es el sistema utilizado en Europa, la mayor parte de Asia, �frica,
la mayor�a de Am�rica del Sur, la mayor parte de Ocean�a y Groenlandia. Este
sistema tiene una parte com�n para la difusi�n de sat�lite, cable y terrestre. Esta
parte com�n corresponde a la ordenaci�n del flujo de la se�al y la parte no com�n
es la que lo adapta a cada modo de transmisi�n. Los canales de transmisi�n son
diferentes, mientras que el ancho de banda del sat�lite es grande, el cable y la
v�a terrestre lo tienen moderado. Los ecos son muy altos en la difusi�n v�a
terrestre mientas que en sat�lite pr�cticamente no existen y en el cable se pueden
controlar. Las potencias de recepci�n son muy bajas para el sat�lite (llega una
se�al muy d�bil) mientras que en el cable son altas y por v�a terrestre son medias,
la misma forma tiene la relaci�n se�al-ruido.

Los sistemas utilizados seg�n el tipo de canal son los siguientes, para sat�lite el
DVB-S, para cable el DVB-C y para terrestre (tambi�n llamando terrenal) DVB-T.
Muchas veces se realizan captaciones de se�ales de sat�lite que luego son metidas
en cable, para ello es normal que las se�ales sufran una ligera modificaci�n para
su adecuaci�n a la norma del cable.

En EE.UU. se ha desarrollado un sistema diferente de televisi�n digital, el ATSC


Advanced Television System Committee que mientras que en las emisiones por sat�lite
y cable no difiere mucho del europeo, en la TDT es totalmente diferente. Este
sistema es usado en Norteam�rica, Corea del Sur y las colonias o territorios
influidos por Estados Unidos. Las deficiencias del NTSC han hecho que se unifiquen
lo que es televisi�n digital y alta definici�n. El peso de las compa��as
audiovisuales y cinematogr�ficas estadounidenses ha llevado a un sistema de TDT
caracter�stico en el que no se ha prestado atenci�n alguna a la inmunidad contra
los ecos.

Televisi�n terrestre
La difusi�n anal�gica por v�a terrestre, por radio, est� constituida de la
siguiente forma; del centro emisor se hacen llegar las se�ales de v�deo y audio
hasta los transmisores principales situados en lugares estrat�gicos, normalmente en
lo alto de alguna monta�a dominante. Estos enlaces se realizan mediante enlaces de
microondas punto a punto cuando se trata de una uni�n local. Si se trata de una
cadena nacional, la emisora principal emite su programaci�n hacia un sat�lite, que
luego es devuelta a la tierra para ser recibida por los transmisores, que pueden
agregarle contenidos locales como noticias y programas de la regi�n. Los
transmisores principales cubren una amplia zona que se va rellenando, en aquellos
casos que haya sombras, con reemisores. La transmisi�n se realiza en las bandas de
UHF y VHF, aunque esta �ltima est� pr�cticamente extinguida ya que en Europa se ha
designado a la aeron�utica y a otros servicios como la radio digital.

Art�culo principal: Televisi�n Digital Terrestre


La difusi�n de la televisi�n digital v�a terrestre, conocida como TDT se realiza en
la misma banda de la difusi�n anal�gica. Los flujos de transmisi�n se han reducido
hasta menos de 6 Mb/s lo que permite la incorporaci�n de varios canales. Lo normal
es realizar una agrupaci�n de cuatro canales en un Mux el cual ocupa un canal de la
banda (en anal�gico un canal es ocupado por un programa). La caracter�stica
principal es la forma de modulaci�n. La televisi�n terrestre digital dentro del
sistema DVB-T utiliza para su transmisi�n la modulaci�n OFDM Orthogonal Frecuency
Division Multiplex que le confiere una alta inmunidad a los ecos, aun a costa de un
complicado sistema t�cnico. La OFDM utiliza miles de portadoras para repartir la
energ�a de radiaci�n, las portadoras mantienen la ortogonalidad en el dominio de la
frecuencia. Se emite durante un tiempo �til al que sigue una interrupci�n llamada
tiempo de guarda. Para ello todos los transmisores deben estar s�ncronos y emitir
en paralelo un bit del flujo de la se�al. El receptor recibe la se�al y espera el
tiempo de guarda para procesarla, en esa espera se desprecian los ecos que se
pudieran haber producido. La sincron�a en los transmisores se realiza mediante un
sistema de GPS.

La televisi�n digital terrestre en los EE. UU., utiliza la norma ATSC Advanced
Television System Committee que deja sentir la diferente concepci�n respecto al
servicio que debe tener la televisi�n y el peso de la industria audiovisual y
cinematogr�fica estadounidense. La televisi�n norteamericana se ha desarrollado a
base de peque�as emisoras locales que se un�an a una retransmisi�n general para
ciertos programas y eventos, al contrario que en Europa donde han primado las
grandes cadenas nacionales. Esto hace que la ventaja del sistema europeo que puede
crear redes de frecuencia �nica para cubrir un territorio con un solo canal no sea
apreciada por los norteamericanos. El sistema americano no ha prestado atenci�n a
la eliminaci�n del eco. La deficiencia del NTSC es una de las causas de las ansias
para el desarrollo de un sistema de TV digital que ha sido asociado con el de alta
definici�n.

EL ATSC estaba integrado por empresas privadas, asociaciones e instituciones


educativas. La FCC Federal Communication Commission aprob� la norma resultante de
este comit� como est�ndar de TDT en EE. UU. el 24 de diciembre de 1996. Plantea una
convergencia con los ordenadores poniendo �nfasis en el barrido progresivo y en el
p�xel cuadrado. Han desarrollado dos jerarqu�as de calidad, la est�ndar (se han
definido dos formatos, uno entrelazado y otro progresivo, para el entrelazado usan
480 l�neas activas a 720 p�xeles por l�nea y el progresivo 480 l�neas con 640
p�xeles por l�nea, la frecuencia de cuadro es la de 59,94 y 60 Hz y el formato es
de 16/9 y 3/4) y la de alta definici�n (en AD tienen dos tipos diferentes uno
progresivo y otro entrelazado, para el primero se usan 720 l�neas de 1.280 pixeles,
para el segundo 1.080 l�neas y 1.920 pixeles por l�nea a 59,94 y 60 cuadros segundo
y un formato de 16/9 para ambos). Han desarrollado dos jerarqu�as de calidad, la
est�ndar y la de alta definici�n. Utiliza el ancho de banda de un canal de NTSC
para la emisi�n de televisi�n de alta definici�n o cuatro en calidad est�ndar.

Los sistemas de difusi�n digitales est�n llamados a sustituir a los anal�gicos, se


prev� que se dejen de realizar emisiones en anal�gico, en Europa est� previsto el
apag�n anal�gico para el 2012 y en EE. UU. se ha decretado el 17 de febrero de 2009
como la fecha l�mite en la que todas las estaciones de televisi�n dejen de
transmitir en sistema anal�gico y pasen a transmitir exclusivamente en sistema
digital. El 8 de septiembre de 2008 al mediod�a se realiz� la primera transici�n
entre sistemas en el poblado de Wilmington, Carolina del Norte.

Televisi�n por cable


Art�culo principal: Televisi�n por cable
La televisi�n por cable surge por la necesidad de llevar se�ales de televisi�n y
radio, de �ndole diversa, hasta el domicilio de los abonados, sin necesidad de que
�stos deban disponer de diferentes equipos receptores, reproductores y sobre todo
de antenas.

Precisa de una red de cable que parte de una �cabecera� en donde se van embebiendo,
en multiplicaci�n de frecuencias, los diferentes canales que tienen or�genes
diversos. Muchos de ellos provienen de sat�lites y otros son creados ex profeso
para la emisi�n por cable.

La ventaja del cable es la de disponer de un canal de retorno, que lo forma el


propio cable, que permite el poder realizar una serie de servicios sin tener que
utilizar otra infraestructura. Otra ventaja es la facilidad y el bajo costo de
distribuir la se�al hacia m�s de un televisor para que varias personas consuman
contenidos distintos a la vez. Esto lo hace atractivo para los hogares con dos o
m�s televisores.

La dificultad de tender la red de cable en lugares de poca poblaci�n hace que


solamente los n�cleos urbanos y semi urbanos tengan acceso a estos servicios.

La transmisi�n digital por cable est� basada en la norma DVB-C, muy similar a la de
sat�lite, y utiliza la modulaci�n QAM.

Televisi�n por sat�lite


Art�culo principal: Televisi�n por sat�lite
La difusi�n v�a sat�lite se inici� con el desarrollo de la industria espacial que
permiti� poner en �rbita geoestacionaria sat�lites con transductores que emiten
se�ales de televisi�n que son recogidas por antenas parab�licas.

El alto coste de la construcci�n y puesta en �rbita de los sat�lites, as� como la


vida limitada de los mismos, se ve aliviado por la posibilidad de la explotaci�n de
otra serie de servicios como son los enlaces punto a punto para cualquier tipo de
comunicaci�n de datos. No es desde�able el uso militar de los mismos, aunque parte
de ellos sean de aplicaciones civiles, ya que buena parte de la inversi�n est�
realizada con presupuesto militar.

La ventaja de llegar a toda la superficie de un territorio concreto, facilita el


acceso a zonas muy remotas y aisladas. Asimismo hace la instalaci�n del servicio
m�s barata y sencilla que la del cable. Esto hace que los programas de televisi�n
lleguen a todas partes. La relativa facilidad de instalaci�n tambi�n ha permitido a
los proveedores ofrecer su servicio bajo el esquema de prepago sin necesidad de que
los suscriptores se comprometan en contratos con plazos obligatorios.

La transmisi�n v�a sat�lite digital se realiza bajo la norma DVB-S, la energ�a de


las se�ales que llegan a las antenas es muy peque�a aunque el ancho de banda suele
ser muy grande.

Televisi�n IP (IPTV)
Art�culo principal: IPTV
El desarrollo de redes IP administradas, basadas en accesos de los clientes a las
mismas mediante XDSL o fibra �ptica, que proporcionan gran ancho de banda, as� como
el aumento de las capacidades de compresi�n de datos de los algoritmos tipo MPEG,
ha hecho posible la distribuci�n de la se�al de televisi�n de forma digital
encapsulada en mediante tecnolog�a IP.

Han surgido as�, a partir del a�o 2003, plataformas de distribuci�n de televisi�n
IP (IPTV) soportadas tanto en redes del tipo XDSL, o de fibra �ptica para
visualizaci�n en televisor, como para visualizaci�n en computadoras y tel�fonos
m�viles.

Es frecuente emplear de forma equivocada el t�rmino IPTV para con cualquier


servicio de v�deo que utiliza el Protocolo de Internet IP. En t�rminos formales
debe utilizarse �nicamente para redes gestionadas de IP. No es el caso de una red
de tipo "best-effort" como Internet.

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