How Octopath Traveler Changes Key

(https://www.youtube.com/watch?v=bPPqMnf91VY&t=329s)

Dice que la modulación puede generar un profundo sentimiento de que la música te lleva por
una aventura: por las sonoridades y por el camino que se recorre para llegar de un centro tonal al
otro.

- I → IV - Tressa, the merchant (https://www.youtube.com/watch?v=npWbowBP3QE)

Tiene una sección A en A (La), y la segunda (A’) en D (repite la misma melodía) → es una
modulación suuper común.
 Análisis progresión:
- Dm6/A: 4to grado, eólico
- B/D#: 2do grado, lidio

- Olberic, the warrior (https://www.youtube.com/watch?v=97MBLjbR2W0)

Tiene una introducción de 6 compases en Dm, y después salta a Fm (Im → bIIIm)
En este caso el cambio es dramático por dos razones: - por la distancia entre los tonos (en el
primer caso hay 1 nota de diferencia, en el segundo, tres!), - porque no se prepara la modulación,
sencillamente se salta a la nueva tonalidad.

Lo azul (el Em) corresponde a un intercambio: el E (2do) debería ser semi-disminuído: se altera el B
(que debería ser bemol), el G (?) y C , que aparece sostenido … no entiendo!
 EVITAR CAMBIOS DRAMÁTICOS!! (hacerlos más suaves)
1) Acordes pivot
- The frostlands (https://youtu.be/j3Y-kA8CCwI?t=45)
 El F, además de funcionar como el 5to grado de Bbm (no en eólico, sino en la armónica: fijarse
el becuadro en la nota A -que sería la sensible-), es el bVII de Gm! Es interesante cómo maneja la
deceptividad.

2) Hacer cambios más suaves (de clave) antes de llegar a destino

- How amusing! (https://www.youtube.com/watch?v=prWxNkfxVZo). De Dm a Bbm
En vez de saltar directamente de Bb a Dm:

Bbm (iv) → Fm (iv) → Cm (iv) → Gm (v) → Dm

En vez de pasar de 5 bemoles a 1, vamos quitando uno a la vez (utilizando la cadencia bVI-V-i
-muy común en tonalidades menores-)

A la vez, el compositor agrega a cada bVI, un dominante secundario:

Ese dominante secundario es, a la vez, un acorde pivot, ya que establece una cadencia válida en
ambas tonalidad:
- en la de origen: i-bVII-III
 - en la de destino: bVI-V-i

3) forshadow (¿?)
Dice que consiste en ir metiendo, antes de la modulación, alguna de las notas extrañas al
centro tonal actual -pertenecientes al nuevo-: lo que hace que cuando aparezca la modulación, no
suene tan sorpresiva (aún cuando no esté preparada).

- The flatlands (https://www.youtube.com/watch?v=xKsD2eTVcx8)

La canción presenta dos ejemplo muy comunes de intercambio tonal para “adelantar” una
modulación de D a Gm.

D → Gm/D → D → bIII → IV → V (se repite dos veces)

 Esto hace que cuando pasemos a la nueva modalidad, sin utilizar ningún tipo de acorde pivot,
no suene tan extraña: de hecho, los dos primeros acordes, ya fueron presentados.

Repite dos veces ésto, pero en vez del Bb, mete un D7 (?)

4) Cadencia deceptiva
Prepara el contexto para una modulación muy obvia (ii/V → I!), pero en vez de hacer eso, se va
al IV de la nueva tonalidad (si es mayor) o al bVI (si es menor)
Ophelia, the Cleric (https://www.youtube.com/watch?v=g5tH_EKwAys)
 El F, además de I, funciona como V de Bb → pero va a IV (con 9 y maj7)
También puede entenderse que va a Gm (el relativo menor!): de hecho, el lo explica así (por los
bemoles en la armadura!!!!) → pero se contradice al poner IV

Funky rutnaround
También llama la atención sobre esta cadencia (?) → que iría al IV?

H'aanit, the Hunter (https://www.youtube.com/watch?v=47zmaWuH6wc)

Va de Fm a Dm (utilizando un acorde pivot, y resolviendo deceptivamente al bVI)
Ese tournaround es para ir al bVI de nuevo (Bbm7, en este caso)