UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA-SULLANA MINERIA REGIONAL

NOMBRE:

PATRICIA ELISABEL VALLADARES PALOMINO

PROFESOR:

ALEX DE LA CRUZ

CURSO:

MINERIA REGIONAL

TEMA:

OCRE DE MINERALES

FACULTAD:

ING. DE MINAS

AÑO:

2019
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La concepción de este proyecto está dedicada a mis padres, pilares fundamentales en mi

vida. Sin ellos, jamás hubiese podido conseguir lo que hasta ahora. Su tenacidad y lucha
insaciable han hecho de ellos el gran ejemplo a seguir y destacar, no solo para mí, sino para
mis hermanos y familia en general.

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AGRADECIMIENTO

A todas aquellas personas con sed de conocimiento y deseos de superación, que leen hoy
estas páginas y premian el esfuerzo de este trabajo.

Agradecemos en primer lugar, a Dios, único dueño de todo saber y verdad, por iluminarnos
durante este trabajo y por permitirnos finalizarlo con éxito; y en segundo lugar, pero no
menos importante, a nuestros queridos padres, por su apoyo incondicional y el esfuerzo
diario que realizan por brindarnos una buena educación.

Los esfuerzos mayores, por más individuales que parezcan, siempre están acompañados de
apoyos imprescindibles para lograr concretarlos. En ésta oportunidad, nuestro
reconocimiento y agradecimiento a nuestro profesor Alex de la cruz; por su oportuna,
preciso e instruida orientación para el logro del presente trabajo.

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Introducción

Hasta finales del siglo XIX se utilizaban tintes naturales para colorear los hilos. Se dispone
de escasa información sobre las técnicas de teñido anteriores al siglo XVI, pero se sabe que
los tintes procedían de pigmentos minerales, Los pigmentos minerales, como el ocre
(amarillo o rojo), la cal o piedra caliza (blanco), el manganeso (negro), el cinabrio (rojo), la
azurita (azul), la malaquita (verde), el óxido de plomo (rojo) y el lapislázuli (azul), fueron
probablemente los primeros materiales que se utilizaron para teñir.

Arcillas de color rojizo debido al óxido de hierro hidratado o anhidro, a veces en

predominio de estos minerales dando lugar a la limonita terrosa de color amarillo o
hematita terroza de color rojizo.

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OCRE
Es el nombre que se aplica típicamente a un mineral terroso consistente en óxido de
hierro hidratado, que frecuentemente se presenta mezclado con arcilla, y que suele ser
amarillento, anaranjado o rojizo.

«Ocre» es también la denominación del color de los minerales terrosos amarillentos

producto de la oxidación de menas metalíferas donde no interviene el hierro, como el ocre
de antimonio, de bismuto o de níquel.

El ocre se ha utilizado tradicionalmente como pigmento para pintura y para pintura

corporal, y su uso se remonta a la Prehistoria.

COMPOSICIÓN Y CARACTERÍSTICAS
Geológicamente, los ocres son depósitos
secundarios que pueden aparecer constituyendo el
suelo, o como capas superficiales y altamente
oxidadas de menas de algún mineral impregnadas
con una sustancia pigmentada de aquel; por lo
general esas sustancias son óxidos o hidróxidos de
hierro. El diminuto tamaño de las partículas
pigmentadas del ocre permite pulverizarlo hasta un
grado muy fino sin que pierda su color.

Dentro de los ocres naturales, los rojos

contienen hematita, mientras que los amarillos o
«limonitas» contienen goethita o minerales del
grupo de la jarosita. Por lo común se presentan mezclados con cuarzo,
arcillas, yeso, micas, feldespatos, etc., aunque también los hay sumamente puros.

El óxido y el hidróxido de hierro están presentes en la mayoría de los ocres asociados a

menas de hierro y de cobre, que constituyen depósitos primarios. Los depósitos
secundarios, que son los suelos ricos en óxido e hidróxido de hierro, pueden cubrir grandes
extensiones, pero el ocre que contienen suele ser menos puro. También las aguas
subterráneas ricas en hierro pueden dar lugar a la formación de ocre al filtrarse
hacia humedales, lagos y cursos de agua efímeros.

En un sentido amplio, los suelos ricos en óxidos de hierro son también ocres, y pueden ser
utilizados como fuente del pigmento

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OCRES NO FERROSOS
Desde el punto de vista de la clasificación de los
pigmentos, los ocres son generalmente los de óxidos de
hierro, pues los de óxido de manganeso se consideran parte
del grupo de las tierras de Siena y sombras naturales. Los
ocres que resultan de la oxidación de otras menas
metalíferas también son técnicamente ocres, pero tienen
poca aplicación como pigmento y son menos frecuentes.

PROPIEDADES
Los ocres tienen excelentes propiedades como pigmentos:
son estables y resistentes a la luz, a la humedad y a la lejía, aunque vulnerables a los ácidos.
No son tóxicos.

LOCALIZACIÓN
Los pigmentos que entran en la denominación de «ocres» se encuentran en numerosas
localidades de todo el mundo. Algunos de los países que se destacan por su producción de
ocres son Francia, España, Chipre, Irán, Italia, Australia y Estados Unidos.

OBTENCIÓN
Los ocres naturales generalmente se obtienen mediante la modalidad de minería a cielo
abierto. Una vez lavado y molido el mineral, ya puede usarse como pigmento; para
convertirlo en pintura bastará con mezclarlo con el medio pictórico que se desee emplear.

TOSTADO Y OTRAS
MODIFICACIONES
Algunos procedimientos adicionales que se les
realizan a los ocres naturales son el tostado, que
modifica su color, y la mezcla con otros
pigmentos, ya sea con otros ocres o con óxidos
sintéticos.

La técnica de tostar el ocre amarillo para cambiar

su color se conoce desde el Paleolítico, aunque la
primera descripción escrita del proceso fue dada
por Teofrasto. Vitruvio también refirió que
calentando el ocre amarillo se producía un color purpúreo. En realidad, dependiendo de la

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temperatura aplicada se consiguen colores que varían entre el marrón, el rojo y el violáceo.
Esta técnica se encuentra descrita también en tratados y manuales para artistas de los
siglos XVI al XVIII, y sigue implementándose hasta nuestros días.

El proceso que se opera durante el tostado es la transformación térmica de

la goethita (αFeOOH) presente en el ocre amarillo, que se convierte en óxido (III) de hierro
(α-Fe2O3) debido a su deshidratación. Es entonces idéntico en composición a
la hematita (α-Fe2O3), aunque se diferencia de esta en que su estructura cristalina presenta
un patrón desordenado.

HISTORIA Y USOS
El uso del ocre es tan antiguo que antecede a la aparición de nuestra
especie. Se ha registrado su empleo por parte
de homínidos sudafricanos cuya antigüedad se ha datado en 270 000
a 170 000 años. También se halló ocre preparado deliberadamente
en forma de pigmento en un asentamiento Neandertal, aunque se
desconoce qué finalidad le daba aquella cultura.

En cuanto a nuestra especie, el uso del ocre está bien documentado

en el arte rupestre del Paleolítico superior del norte de Europa,
mientras que las culturas aborígenes de regiones muy diversas
(América, Australasia, África austral) también se sirvieron de él
para plasmar imágenes sobre roca. Se le ha identificado en obras
artísticas del antiguo Egipto y sobre pinturas murales, esculturas y arquitectura de
la antigüedad griega, helenística y romana.

El uso clásico del ocre fue descrito por Teofrasto, Vitruvio y Plinio. En Europa, el empleo
de ocres como pigmento ha sido ininterrumpido hasta el día de hoy. Desde la antigüedad
tardía en adelante se les usa en pinturas al fresco; más tarde
decoran manuscritos iluminados, y hoy día son de uso tradicional en pintura
de caballete. Fueron muy usados en los iconos ortodoxos de las
tradiciones bizantina y rusa, y aparecen también en manuscritos de Extremo
Oriente. En la América precolombina se usaron ocres para pintar códices,
para decorar edificios y con fines rituales.

Los ocres también han sido muy usados para pintar las paredes externas e
internas de viviendas y otros edificios.

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EL COLOR OCRE Ocre (estándar)

Por ocre se entienden los colores amarillo Coordenadas de color

parduscos, pardo amarillentos y pardo
amarillento claros.
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Ocre es también la denominación de un
color estándar amarillo naranja, semiclaro y RGB (r,g,b)B (185, 147, 90)
de saturación moderada, que se basa en el
aspecto cromático del pigmento ocre CMYK (c, m, y, k)C (0, 18, 60, 30)
amarillo (de óxido de hierro hidratado). Al
ser un color estándar, se encuentra HSV (h, s, v) (36°, 51 %, 73 %)
normalizado y aparece en catálogos y guías
de coloraciones. Los colores próximos al 7
Referencia
ocre estándar se denominan ocráceos.
B) Normalizado con rango [ 0 – 255 ] (byte)
Sinonimia C) Normalizado con rango [ 0 – 100 ] (cien)
Ocre amarillo, pardo amarillo, tierra de
Venecia, ancorca, ancorque, calamocha, habana y sil son sinónimos de ocre.

Ocres de uso artístico

Muchos colores de pinturas para artistas han llevado, y llevan aún, la denominación «ocre»;
algunos de estos son imitaciones de antiguos ocres pictóricos logradas con otros
ingredientes.

Ocre amarillo
Es el pigmento llamado ochra y sil por los autores clásicos (Plinio,
Vitruvio).3 Se obtiene moliendo y lavando algún ocre rico en
hidróxido férrico, como la variedad terrosa de limonita llamada
precisamente «ocre amarillo», o bien mezclando estos ocres
amarillos con tierras ferrosas de color amarillo anaranjado
pulverizadas.

El color «ocre amarillo» es naranja amarillento, semioscuro y de

saturación moderada, correspondiendo al del mineral homónimo;

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también se le llama «amarillo limonita» y «amarillo ocre».

Las muestras de la izquierda representan el color del ocre amarillo natural y el de la pintura
para artistas que se comercializa como «ocre amarillo».

El color ocre amarillo brillante es conocido como amarillo oscuro.

Ocre amarillo (especifico)

Ocre amarillo (pictórico)

Ocre amarillo brillante

OCRE ROJO

Es la denominación tradicional de los pigmentos naranja

rojizos que se fabrican calentando el ocre amarillo hasta los
250 °C. La composición del ocre original y la temperatura
alcanzada determinan variaciones de su color.

También se ha llamado «ocre rojo» a la hematita roja,

al almagre y a la tierra roja, que son pigmentos naturalmente
rojos, y al almagre artificial, imitación del almagre que se
logra por el procedimiento descrito arriba.

Los colores para artistas que se venden bajo el nombre de

«ocre rojo» son amarillo naranjas a rojo anaranjados,
semioscuros a muy oscuros y de saturación débil a moderada.
A la izquierda se proporcionan muestras de su aspecto

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Historia
El ocre rojo fue usado ampliamente en la antigüedad. Hay evidencias del
mismo en pinturas murales del sitio arqueológico de Çatalhöyük y en la
decoración de la cerámica de la cultura de Hacilar que data
del 5300 a. C.

En el mundo clásico, la denominación común de los ocres

rojos era rubrica (en latín) y miltos (en griego). Plinio,
Vitruvio y Teofrasto mencionan un ocre rojo
particularmente apreciado al que llaman sinoper o sinopia,
según Teofrasto debido a que provenía del puerto de Sinopia, en el Ponto
(Anatolia). Sin embargo, ese no era más que el lugar donde se lo embarcaba
para su comercialización. Estrabón, nativo del Ponto, clarifica el origen de
esta tierra «sinópica» indicando que en realidad se extraía en Capadocia,
fuente también de ocre amarillo.

OCRE ROJO TOSTADO

Con esta denominación se conocen los pigmentos pictóricos de ocres tostados naturales que
presentan un color rojo óxido (tonalidades marcadamente rojizas), como los llamados «rojo
de Marte», «tierra de Treviso» y «rojo de Nápoles

OCRE PARDO

Es la denominación de pinturas para artistas que presentan

coloraciones amarillas a naranjas, semiclaras a negruzcas y saturaciones semineutras a
moderadas.

Ocre pardo oscuro

Ocre pardo

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OCRE ORO

Según fuentes de principios del siglo XX, el «ocre oro» era ocre amarillo
aclarado con amarillo de cromo.3 Las pinturas que se comercializan
actualmente bajo este nombre son de color amarillo a amarillo anaranjado,
claras a muy oscuras y de saturación débil a moderada.

OCRE CARNE

«Ocre carne» fue un nombre tradicionalmente aplicado a los

ocres naturales de uso pictórico, al menos hasta principios
del siglo XX. En francés se decía ocre de chair, y en
italiano ocra di carne. Las pinturas que se comercializan
actualmente bajo este nombre son de color rojo a rojo naranja,
semioscuras a oscuras y de saturación débil a moderada.

OCRE NEGRO

El ocre negro es una variedad de arcilla usada tradicionalmente en pintura artística, que
incorpora dióxido de manganeso y grafito. Su color, llamado también «tierra negra»,
es naranja rojizo, muy oscuro y semineutro

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FABRICACIÓN DEL OCRE

LA EXTRACCIÓN

El ocre se extrae del mineral ocráceo. Este se presenta en capas bastante regulares de grosor
variables. Algunas pueden alcanzar hasta 35 m de alto.
En los yacimientos, el mineral es bastante compacto, lo que necesita el uso de una
excavadora para el corte. El mineral está compuesto de 80 a 90 % de arena silícea muy fina
y de 10 a 20 % de ocre.
En los yacimientos de Gargas, las galerías (antes explotadas) puestas de punta a punta,
representan alrededor de 40 Km, las dos terceras partes del mineral se quedaron como
pilares para asegurar su solidez. Lo que es notable, es que las galerías

Aunque de una altura de 7 m, no tienen ningún blindaje, ya que el mineral es muy

compacto. Así, podríamos comparar a esas galerías con catedrales góticas subterráneas.

Cada vez que la capa de tierra estéril que se encuentra encima del mineral ocráceo no
sobrepasa en grosor la capa del mineral, se procede a una explotación a cielo abierto. En
primer lugar, se quita la tierra que recubre el mineral con excavadora. Esta tierra es dejada
aparte para el arreglo futuro de la cantera.
Luego el mineral es a su vez talado con excavadora. Se deja bancos de cinco metros de
largo por quince de alto para asegurar el paramento y evitar la caída de piedras.
La evacuación del mineral se efectúa mediante el uso de camiones que lo transportan hasta
el área de lavado.

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EL LAVADO
Hasta 1960, la eliminación de las arcillas se hacía por medio de levigación: una corriente de
agua arrastraba el mineral por un dique. La arena, más pesada, se depositaba en el fondo y
el ocre que quedaba en suspensión en el agua era a su vez arrastrado a los tanques de
decantación de 200 m3. La operación se volvía a practicar cada día hasta que los tanques
estuviesen llenos. El rendimiento de este procedimiento era de 200 kilogramos por metro
cúbico de mineral.
A partir del mes de mayo, cuando el ocre había adquirido una consistencia firme, se hacían
paredes con los terrones de ocre alrededor de los tanques, lo que permitía el secado
completo bajo la acción del viento mistral y del sol.
Hoy en día, este modo de lavado ha cambiado. Los diques fueron Suprimidos.

La mezcla mineral/agua se manda hasta un separador que espesa a la vez (ciclón revestido
de hule para evitar la abrasión), por medio de una bomba también protegida con hule, hasta
la entrada del ciclón. La mezcla llega, bajo una presión de 500 g por cm2. Bajo la acción de
la fuerza centrípeta, la arena concentrada en el centro del ciclón cae, casi seca, y el agua
ocrácea sale por efecto de vertedero y está dirigida hasta la canalización que va a los
tanques de decantación.

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LA DECANTACIÓN
La fase final del lavado del ocre es la decantación. Los tanques están llenos de agua y el
ocre, más pesado, se deposita en el fondo del tanque. Por un sistema de tapón “pocero”, el
agua se evacua, cuando el tanque llega a un espesor de 50 cm, o sea alrededor de 60
toneladas por tanque. El período de secado, de mayo a septiembre, puede empezar.

Posteriormente, el ocre será transportado a la fábrica para la finalización de su fabricación.

LA CALCINACIÓN
El óxido de hierro de los ocres crudos es un óxido hidratado (goetita). Calentando el ocre
entre 800 y 900 grados, el óxido de hierro se deshidrata y se transforma en hematites. El
color, normalmente amarillo se torna rojo.
La calcinación de los ocres amarillos o insuficientemente rojos en su forma natural se hacía
antes en horno de madera. Ahora, se lleva a cabo en hornos giratorios, calentados con gas.
Estos hornos tienen una longitud de 15 metros y un diámetro de 1 metro. Están recubiertos
de ladrillos, para mantener el calor.
El ocre se introduce en la cabeza del horno y sale del lado del quemador. Toma 15 minutos
para cruzarlo. En este momento está cocido en su punto. Después de algunos días de
enfriamiento, está listo para ser molido y empacado.

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LA MOLIDA - EL EMPACAMIENTO
Para conseguir los tintes deseados, hay que mezclar diferentes ocres oriundos de varios
yacimientos. Después la totalidad se conduce hacia un triturador pendular donde el ocre es
molido hasta 50µ, luego el embalaje se hace en bolsas de papel de 25 Kg.

¿PERO DÓNDE VA NUESTRO OCRE?

El ocre se utiliza en numerosas aplicaciones. En la industria de la construcción, para la

coloración de los revestimientos, los plastes, los concretos, etc. En las pinturas cocida,
coloración de las baldosas y de las tejas. En la cosmetología, coloración de los polvos y las
pinturas. Los servicios de EDF (Electricidad de Francia) y Telecom, utilizan también los
residuos ocráceos (arenas coloreadas) para el recubrimiento de los cables en las zanjas. El
ocre da también la vuelta al mundo con 60 % de su producción: Europa, EE.UU., África,
Medio Oriente...

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¿Y EL MEDIO AMBIENTE?
El otorgamiento del permiso de explotación de una cantera de ocre es sometido al mismo
procedimiento del código minero que rige las extracciones de gravas o de piedras: una
encuesta pública así como son necesarios un estudio de impacto.
La autorización de extracción es válida por quince años y se regula su volumen (12 500 m3
en Cargas). Una renovación del lugar es obligatoria al terminar la autorización de
extracción.

¿Y la contaminación?

Las aguas de lavado que se bombean hoy en día provienen de antiguas galerías de ocre y
regresan a después del lavado. No existe contaminación de las aguas por el ocre. En
Gargas, la Sociedad de Ocres de Francia utiliza, en circuito cerrado, más de 300 m3 de
agua por día para lavar su ocre.

En lo que concierne a la contaminación del aire, un dispositivo anti polvo está instalado
encima de las chimeneas de la fábrica de bálsamos para depurar los humos producidos por
la calcinación de los ocres rojos. Como puede apreciarse, esta industria no es
particularmente contraria a la protección del medio ambiente.

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CONCLUSIONES

Arcillas de color rojizo debido al óxido de hierro hidratado o anhidro, a veces en

predominio de estos minerales dando lugar a la limonita terrosa de color amarillo o
hematita terroza de color rojizo.

El ocre se ha utilizado tradicionalmente como pigmento para pintura y para pintura

corporal, y su uso se remonta a la Prehistoria.

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BIBLIOGRAFIA

 Htpps://es.wikipedia.org/wiki/ocre
 Ocredg.com/trabajos/


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