JONATHAN CULLER Breve introduccton a la teoria literaria ‘Traduccién castellana de Gonzalo Garcia CRITICA BarcelonaPrimer cine Buon Hoss vite de 2000 Setumia ein cn Bsmocnts Bator Soo ‘Queda igaosamente proibids, inf autrzacda esr bajo las sancionesextablecias en las eyes a tepd Por cuakier medio o prcedimicno,comprendo ao {nformstico, ya distibuckin de cemplres delle mediate, it de os tates dl copyright otal o parcial de et ba prografay el atamiento sil prs pics, Tul eign: LITERARY THEORY Ary Shon tnidcon Das dacs: an al toompiier Foc, 3-4 © 1997; Jonathan Cutie. sts traduction Eaten se pubic pot xr Ofer Univeny Pes © 200 de a in alan pra opty Actos Caen, Si, Diagonal, 62 66 O80 Baa al tari tienes epwwnet-cace ISN" ae wna a3 Dept egal B 41532008 Impex Expat 2004, — AAM Gif, Santa Pepin de la Moguda (Barcelona) PREFACIO, La mayoria de introducciones a la teoria literaria describen una serie de «escuelas» de critica. Presentan la teorfa como una serie de «enfoques» que compiten entre si, cada uno con postulados y cometidos tedricos propios. Sin embargo, los, movimientos tedricos que se suelen identificar en esas intro- ducciones —como el estructuralismo, la deconstruccién, el feminismo, el psicoanélisis, el marxismo o el nuevo historicis- ‘mo— tienen mucho en comin; esa es justamente la razén de que se hable de «teoria» y no solo de teorias particulares.. Entiendo que, para presentar la teorfa, resulta mas prac- tico discutir las afirmaciones y cuestiones compartidas que repasar cada escuela te6rica, Ocupémonos preferiblemente de los debates importantes, que no enfrentan una «escuela» a otra pero s{ pueden marcar diferencias relevantes dentro de un mismo movimiento. Cuando se trata la teoria contempo- rrinea como un conjunto de enfoques 0 métodos interpretati- vos enfrentados se pierde gran parte de su fuerza y de su in- terés, que la teoria ha ganado a pulso con su enérgico reto a las ideas de sentido comin y sus investigaciones sobre la pro: duccién de sentido y la configuracién de la identidad huma- na. En este libro he preferido emprender el andlisis de una sucesin de temas de la teoria, centrindome en cuestiones y debates importantes y en lo que creo que hemos aprendido de ellos. Sin embargo, cualquiera que se acerque a un libro de teo- ria literaria tiene derecho a esperar que se le expliquen térmi- nos como estructuralismo y deconstruccion. En el Apéndice se hallaran breves descripciones de las escuelas 0 movimientos ctiticos més importantes; pueden leerse para empezar, al final 6 consultarse en caso de duda. {Que disfrutéis!AGRADECIMIENTOS Este libro debe mucho a los estudiantes de mis cursos de in- troduccién a la teoria literaria en la Universidad de Cornell, que me han permitido calibrar qué debe explicarse en una in- troduccién gracias a sus preguntas y consideraciones a lo largo de los afios. Me resulta un placer especial expresar mi agradecimiento a Cynthia Chase, Micke Bal y Richard Klein, quienes leyeron y comentaron el original y me invitaron a escribir 0 pensar de nuevo ciertos apartados. Robert Baker, Leland Deladurantaye y Meg Wesling me fueron de particu: lar ayuda y Ewa Badowska, que ha colaborado conmigo en la ensefianza de teoria literaria, hizo contribuciones cruciales en numerosos aspectos de este proyecto Tiras cémicas © The New Yorker Collection Pagina 37 Dibujo de Benoit Van Innes, © 1991 The New Yorker Magazine, Inc. Pagina 68 © The New Yorker Collection 1998 Peter Stei- ner de Cartoonbank.com. Reservados todos los derechos. Pagina 123 Dibujo de Ziegler, © 1992 The New Yorker ‘Magazine, Inc. Pagina 136 © The New Yorker Collection 1995 Robert Mankoff de Cartoonbank.com. Reservados todos los dere- chos. Pagina 151 © The New Yorker Collection 1987 Roz Chast de Cartoonbank.com. Reservados todos los derechos.