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 4H(Heu)
P4S

Vorwort

Die letzten Jahrzehnte haben bedeutende Ergebnisse auf dem Gebiet der Sti-
listik gebracht. In zahlreichen einschlSgigen Lehrbtjchern, Monographien, Disser-
tationen und Beitrdgen wurden grundlegende Prinzipien sowie einzelne Teilbereicho
weiterentwickelt und im Einklang mit dem Fortschritt der Sprach- und Literatur-
wissenschaft und anderer gesellschaftlicher Disziplinen umgewertet.
Dies verlangt eine neue Darbietung des gesamten Stoffes-in Lehrprogrammen
und dementsprecheird in Studienmaterialien.
Im vorliegenden Lehrbuch werden den Ausffihrungen bestimmte.Prinzipien
,.:l zugrundegelegt. Als erstes Prinzip gilt die funktionale Betrachtung siimtlicher Stile
,., und jeder stilistischen Einzelerscheinung. Die Verfasser trezwecken somit die Dar-
.!,., legung einer deutschen Funktionalstilistik, die die Verwendung der Sprache in allen
.{"" kommunikativen Bereichen umfa8t.
Dem zweiten Prinzip zufolge werden alle stilistischen GriiBen aus doppelter
f..
.1 , 3. f. n IIIenAenrc E. H.
Ptrseflr, Sicht betrachtet: unter dem paradigmatischen und dem syntagmatischen Aspekt.
!,', ,
P 49 crunucruNa HeMerlKoro flsbrKa. vqe6Hnx AJrfl r{H-ToB ri Das Herangehen an den Funktionalstil als Zusammenwirken und Aufeinander-
lir .,i Sar. uHocrp. fls. M., <<Bnrcur. nxo.na>,. l9Zb. bezogenheit aller Elemente innerhalb einer Ganzheitsstruktur (Komplexcharakter
316 c. c llii. der Stilerforschung) kann man als drittes Prinzip unserer Ausfiihrungen bezeichnen.
fi..,. 6r.r6,iruorp.: c. Dabei halten wir die beiden Begriffe Mikro- und Makrostilistik auseinander,
Ha rur. Jr. 3arJr.: E. Riesel,E. Schendels. Deutsche Stilistik. wobei wir unter Mikrostilistik die Lehre von den sprachstilistischen Teilsystemen
B yue6uuxe _o6o6qesu u orpaxeHu HoBefi[He pe3ynbraru Hcc{eaoBaflH, verstehen, unter Makrostilistik hingegen die Untersuchung von mehr oder weniger
coBercKnx n sapy6exuux yqenHx B o6aacru crarHcrurH. .il prae pilae"os ocae.
rqabrct HoBbre npo6leuu, B qacTHocTH, pa3AeneHtre crulnirHqecrofi geschlossenen Textstrukturen unterschiedlicher Arten. Zwar sind dabei manche
HayKu fra
Muxpo- n MaKpocranacrtrKy, cucreMara3aq{q craneBbrx vepr a xi,3HKoBa, pea_ Wiederholungen und Uberkreuzungen unvermeidlich, doch erleichtern sie die system-
nu3aqnq' crnrvcracecKue noreHqrn rpaMMarrK_H, CIOAOO6pasoaauut H
ongcaHue <nepcneKTHBH noBecrBoBaHHg) n <o6paaa antopar ooHororaH, hafte Beschreibung von Aussageganzen.
Bce on'casue trpoBoatrTcq a caere vaprcHcrcxofi cdquorHgrgucruxH. Hlan-
crparuBuhrM MarepuaroM clyxrat pasHoo6pa3Hefiuue reKcrbt Bcex Das vierte Prinzip bezieht sich auf den Funktionalstil der schdnen Literatur,
HHx crnlefi. $yurquouals-
der eine untrennbare Einheit von linguistischen und literarwissenschaftlichen Kom-
ponenten darstellt.
70104-324 Das Lehrbuch enth:ilt eine reprdzentative Auswahl stilistischer Gegebenheiten.
P oo11O675 278-75 4H(Heu) Ausgeklammert werden daher die bis heute in der allgemeinen Stilistik noch unge-
:lr:l
ldsten Probleme sowie unterschiedliche Diskussionsfragen. Zum AbschluB beschrdn-
ken wir uns auf die Beschreibung eines einzigen Funktionalstils, um damit
'.l
,:l
@ lle4are.nrcrso <Bbrcrxar trroaa> 1975 r.
im Verlauf des ganzen Lehrbuchs
- wie
den Studenten Anregungen fiir weitere selb-
-
 st2indige Arbeit zu geben. Demselben Zweck dienen zahlreiche illustrativd Belege I. Teil
aus allen kommunikativen Sphiiren sowie die bibliographischen Angaben im Litera-
turnachweis' G rundsatzf r agen der Stiltheorie
Durch wertvolle Vorschl?ige und Hinweise bei rler
der Vorbereitung unsert
unseres Manu-
skripts haben uns unterstritzt: Prof. Dr. T. Silman" Prof. Dr. A. Domaschnew, Do'
K. Wasbuzkaja, Dozenl I. Schischkina (Leningrader Staatliches Pzidagogisches
".ni
Herzen-Institut), sowie Heri Dr. D. Herrde (Leipzig, Herder-Institut). wir spre'
chen unseren Kollegen aufrichtigen Dank aus.

I. KaPitel
StitistikausgesellschaftswissenschaftlicherSicht

.,'i
I. Definition des Begriffs Stilistik
Aus einer gr6Beren Anzahl von- Bestimmungsmoglichkeiten..sollen
zwei Delinitioien ausgewZihlt werden, die das eigenstdndige Wesen,
len- soezif is"tren poisciungGgenstand
-u"?1'-a
wie die beso'deren Aufgaben
;;; d'#i i';;.; ; i;;;;" Lt n i.'n ri B i g j u n gen D iszip I i n .au f
gr ttnd

von Erkenntnissen der marxistisch-leninistischen Gesellscnaltswlssen'

schalten beleuchten.
l. stilistik unter dem soziolinguistischen Aspekt.und Stilistik- (stil-
tehret ist die Wissen.schaft von derVerwendungsweise Ausdrucks-
l""liiri I a.t"s"tl.n" i" semtl ichen Kommun ikationsbereichen und
""""
i<#ffi?krtt""rJii""ii"*r in unterschiedlichen Kommunikationsak-
;;;.'s;hi;i;" \^/ii gl.i"rr'u*nri, arn *it den funktionsgerechten, durch
-inn"if
;ii*-- potent
;;J iieri.t ir.tr" Mom"n te b ed in gt en Gebrauch d 9p spr.acf'-
i;ilt" iats i- ;;illiiii.iren una miindlichen Gesellschaf tsverkehr
Sf f l bezeichnen. Vorllutig begniigen wir uns mit dieser allgemeinen
"eingehende Besprechung.,der noqh
Sllf.tf.fatung und u.t","ir.n irf Eie
"fi
;i;iri;E;3" aisf.rti"it* etugu im erst6n Abschnitf des z'weiten Kapi-
tels.
'"""wenn Gesell'
die Soziolinguistik das wechselverhziltnis zwischeninnerstet'
*frriiura Sprache ,niEi.u.6i, so mufJ die Stilistik, die ihrem
W;;;; nu.1r'in .orioioei..tr" Belange einmiindet, die Beziehungen-zwi-
lehnen
,.n.n C.s"ttschaft una-Stif ,rfdeck"en. Eben aus diesem Grunciab, wie
rii-.nir.fri.den die Li"r.ilig aitnetis"h orientierte Stiltheorie
sie von zahlreichen G;l;h;i;-t a.i rg'lzo' Jahrhunderis vertreten wird'
b" fi. S"iaf.i".ir r"-f,rtt"i bsterreichischerStilwissenschaftler
stilhaft, sobald ',Ziige
;;, "tf.iaii
c;g.;;r;t, "in Spru.fr*.it werde erst dannBehauptung. k6nnen wir
*it a.-t-tt"ti.chem Chalatnt.t;; "i"r"tzen.1 uns seiner Ansicht
Dieser
an' ein
nicht zustim*.n. Hing.g"n ..hii.S"" wir

t Seidler, (2), 16.

a. ' .1,. . :'

herange'
Sorachkunstwerk k6nne in seinem Wesen nur dann efkannt werden' aus unterschiedlichen Lebensbereichen und L-ebenssituationen
.ir"nn es als zisthetisches Gebilde erfa8t wird"'1 ;;;;';;;.n. t-ti" Stili;tih *i" u" den studienprogrammen dieser
" ni i.t ein Gebot der Zeit, die stilkundliche Forschung auf_ alle Be- iir*.ii'orir''ir'F ;;;r;;ffilnilo.tri.t uten und -f akultiiten hervorgeht, be-

zirfi aui Sprache auszudehnen, zu untersuchen, inwiewei t- aul3erl ingu ist i- i-ril;^5ffi In iar f unk tionalen Verwendungsweisen der

;;-h; F;ktdi"n (Kommunikationsbereich der Augs_age, Mitteilungsf unk- {piil;,' d.ir. "trtli-l'i;i;-;iT
*it
A.i lompi""en Ausdrucksgestaltung, die aus der ge-
Kommu-
;il; ;;;i;ie, iche, nat ionale und territor iale Zuge-ho.rigkeit^, der
bbruf I JJrir.t iiti t.il"-'s-p-lt iti Jei einzelnen grogeren u nd kleineren ist
ii;il;ikriionspartner, ihr Bildungsgrad, ihr Alter, ihr Leben einer in Stadt nikationsbereiche ur*a^"f,ri. A"tgrtgipinkt der Funktionalstilistik
u.a.m.;t die Redeweise beeinflussen. Es ist Aufgabe so- ;i;hi-!g; tndividualitii,--.otA.?n ?6t-.og-. Funktionals^til,und--.seine ,

"a"im"A
,l"riG"lJir"h eingestellten Stilistik, sowohl die Gesetzmiil3igkeiten im iiriU-riifq die funktionalen Gattungs-. oder Genrestile im Sy*stem w1e ln
";trp;*h"nJ"n r.rriliir i.rr"t rind miindl ich en Texten (Textsortenl)'
Soir.fie.lruuch ga"nzer gesel I sch altl ich er Grup pen (S_oz iolekte) a I s au ch ffi
-*W"nri die genannten
if;;i;;;fi*n f"itnun"i (tdiolekte) zu ergriinden.. Daraus iolgert, dag und andere ges-ellschaftliche Momente zwangs-
Jliittitttt"'Ausformunget Rede. n.ach sich
*iiu"r unbedingt auch mit solchen Ausdrr-lcksspha.ren en-geren.Sinn)
befassen miissen, ldufig bestimmte spra"ci
^r]:t
ic:,t,u,1d iv i du el-
Jie nichts oder irenig mit kunstlerischen Werten.(im zu ;ilh;?, ; ;lir.'." a iese Var i an ten gru p penmq
-sprachkollektiv
I i"tl
il; il;;;. nenn slit"tst nicht nur ein dsthetischer Begriff. Stii ist viel- ler Ausdruckweise uri^ "b." Ji""C".eilschaf t,"als betrachtet'
jeweiligen
-"iri j.O"i Rede immanent, Stil ist die Art und Weise, wie bestimmte wieder zuriick. cerafe;;r"h-;i; ititi.tir.n.' Fas;unq .derund -situa-
b.Juri.r, Gef iih le und Wi llen sdu {3erungen
:-"iaen.
dem Gesprdchspartner d arge- S;;;h-;a- Sctrreibat<te in bestimmten ALifierung mitgeformt: gerade
Tdligkeitsbereichen
U-oten Ein Sprachwerk aus beliebigem Verstzindigungsbereich t"i;H *?; #"in[;il;.i ,prr.trti.hen geht, kann
t unn soru.hkunst (im weiteren Sinn) ofienbaren, wenn Kunst nicht a,iii,rj^ai" ntf una W;;d-*i; ai" Ko**rnikation vor sich der Men-
;'ilfj'"1.:;;hopi.iis.ir. cestaltung litefarischer Stoffe und nicht nur als Jin fi"ittue ,ur Be*ugffiinttrliJung und Verhaltenssteuerung
aiihetische Umwertung sprachli-cher Grofjen aufgefafJt w.ird,. sondern geliefert werden.
"-'I. Stilirtik
schen
t iinnen, als ireisterhafte Beherr-s-chung des sprachstilistischen unter Jem pragmatischen Aspekt der Senden/Empfanger-
"ir-5pi^"t In diesem Fa1l zeigt sich die Kunst darin, dag der Text -
Ausdiucks" n"#n""g"". Da sich die'stiiistik vornehmlich mit dem Problem der
iinstterisch im engsten und tiefsten Sinne des Wortes zu sein -
otrne t-t;il;tigun snrachlichen nns"**tt"nttuit l"i- Ablauf der Kommunikation befal3t'
;il;; Sr.ttveihalt oder Gedanken eindringlich-iibel?eugend ffiil';1, d"r -'Jr- it. eigentlicher Forschungsgegenstard, ,kurz zts-
;;;bi.t"i. $'iriitt "t*u die Sprachkunst einer okonomischen Werbung eben Ji; r"fu- und innerlinguistls-fren,-.-{lfloren ent-
oder-eines
--Zweifellds publizistischen Plakats ins Augs. - ."i""f,.n-a" *frkungsvoile Verwendungsweise- des . sprachl ichen
"rir,*.rU.i^Bt, Poten-
fassen wir den ausgefeilten Dichterstil als hochste Er- ii;["fi;; ;;;til;;r;Gn' eir"il..hilichen Bedingungen ist,_ spielt
."h;;;;-d;; Stlileeriffs auf, weif in ihm diedieser kommunikative und die a*"f<"rtrf.t zwischen' d"n Gutptachspartnern eine uberaus relevante
aiih.fir"H" Funktion--ineinanderflielSen' Mit Feststellung sollen Rolle.
""'ili"
un"i-ai" ,"aeren Gebrauchsweisen der Sprache durchaus nicht abgewerte.t Stilistik als Unterrichtsfachz darf sich nicht nur auf miindliche
und
*.ia.n. Damit betonen wir nur die gegenstandseigene_ Charakteristik
-titurrtisch-kiinstlerischen
..friiiiii"f-r" Au.aru.-fr.g"ttuitrng von Sachverhalten, Gedanken
J"i Ausdruciisfestaliung im Unterschied zu "nalhi;;,- ;;r iV ii i.6ar n.iun g"n urid_ H.an d un
A;f l gsab sich ten d es Sprech ers
ional bedingten gesellschaf t- lr*l?.t's"rrreibers f-.*t iart?r. Ziel der slrachstilistischen l]nterwei'
;;; ;;;;il Siiiryste-en mit andei-en funkt Storz
fi"ii* aufeaben."Mit Recht versichert G. (BRD), es gebe keine ;;; it;""i.hi li. eanici;-ii Jei.Erzanlenl Beschreibens an sich. Erzdh-
,*,.1 Spir"i - ,,di" des ,sprachkunstiverkes' nnd die des prof.anen "n"ilg"t.niEii"" rra
i.r,-g.ii"ht"t, andere Darstellungsarten diirfen nicht
"n Es ist nrir eine Sprache, die sdrnttriche Verstdndi- iil;;;hi uncl seelische,,Entiadung" des Inclivi-
S;;;.[6;t;^;.t.r"r,,.i
gungsbereiche sPeist.
'- Zi Recht foidert das Autorenkollektiv der soziolinggistischen Mono-
;;;;,';i; "rr-g"clanklr9h9 von al1em Erregenden- aufgefa8i
;;;;;. b, "it'r',,Si.fi-."1bst-Befreien"
frunalift slth viel-"t.'r darum, einem andenen, dem Kommuni-
zu erzahlen, zu berichten, zr beschreiben'
grrpf-,i*'-.ei;";t ori* " coBercKoe o6qecrno> die Erureiterung des k;irr;'p;1t;i,
'^-"Ei;'Erbe etwus
r-u.fiip"rlri.cien porsct ungsmaterials.a Als Forschungsmqier.iql des stii- der *in."itlg dsthelisch orientierten Stiltheorie besteht
kundlichen Interessengebi"ets miissen schriftliche und mrindliche Texte autlnl-aurl n.rt* die"stilistik sich vor allem mit der Sender-Seite
f.i"fii,-r;a"i.ii
,wur i--besonderen mit der literarischen Wurdigung der
bi.nt"rp.rronlichkeii, -li ,r"n1 Verhriltnis des Autors zum Gegenstand
t Seidler, (2),
r
5.
p.";ruirirten'und andere aufterlinguistische Faktoren wetden ais geselischaft-
bi" ;il;'su;f f ;;r;'; t t ;ili g"n ur"n Beschre ibung se iner Ausdruckskunst
Stilistili interessiert sich rneist
liche Deteininanten bezeichnet. Vgl. R.osen, (2\' crofie- bie-traditionelle
t Storz, 250. "ir^artf,.ii*f,e
a pyccrr.rfr c3r,rx. I,I coBercroe o6uqecrao, 41: llpu coqItoJIIrHlBi{crI'IqecKoM .rl3y-
qerra}rgsltxaAoJI}KHbIl,I3yqaTbcf,lteTojlbKoxyAoxecTBel{HbleTeKcTbI'HoTaK)KeI.l r Textsorte * konkrete Erscheinungslorm eines bestimmten funktionalen stils
ny6;ruUucruueciln", iltr4op*aq'osste TeKcrbI, (lrs raset u xyprialoe), oa., Sulriiir ln einem geschlossenen Teltganzen; eine Klasse von Texten.
"r'u""",
yu66n"nn, ,ucrpyr<qaru, cnpaaounirru, BcqKoto pona unQoprraalluoHnble AoKVMeHTr,I. 2 Hartung.
7
6

fiir dieegozentrische Einstellung des Senders, ftir die Bewertung seines
Werkes als ,,Kunst fiir Kunst"; die Exisienz des Empfzingers wird oft
iibersehen oder wissentlich iibergangen.
Die Funktionalstilistik als theoretischer Forschungsgegenstand
sowie als Unterrichtsfach auf gesellschaftswissenschaftlicher Grundlage
mufj beide Pole des Kommunikationsaktes in szimtlichen Verkehrsbe-
reichen und Situationen im Auge haben. Aus dieser Sicht lzi8t sich die
folgende Definition geben: Stilistik ist die Lehre von den Beziehungen
zwischen der Mitteilungsabsicht des Senders.und deren Wirkurig auf den
Empfdnger. Dabei handelt es sich um das Gegensatzpaar kommunikati-
ver bzw. stilistischer Ausdrucks- und Eindruckswert (kurz: Stilwert)
der Rede bei Durchgabe einer Information'vom Adressanten an den
Adressaten. Der kommunikative Ausdrucks- und Eindruckswert ist ein
Oberbegriff, der den Stilwert einschliellt. Die Kommunikation setzt
aul3ersprachliche Impulse voraus, fiihrt iiber die sprachstilistische Ak-
tualisierung zu gedahklicher und gefiihlsmzil3iger Wirkung der Aussage
und, daruber hinaqs, zum Handeln (voluntativeQeaktion siehe S.35).
Die optimale Ubereinstimmung von Ausdrucks- und -Eindruckswert
einer Mitteilung, d.h. d ie gro8tmogl iche Anndherung zwischen dem,'uvas
der Sender an Gedanken, Gefiihlen und Willensdul3erungen hineinlegt
und dem, was der Empfiinger davon herausnimmt, hzingt in erster Linie
von gleichen bzw. dhnl ichen sozialen und ind ividuellen Vorbedingungen
der Kommunikationspartner ab vom Bildungsgrad und trachinteresse,
vom Alter und den personlichen- Neigungen, von der Darbietungs- und
Aufnahmefzihigkeit des Adressanten wie des Adressaten u.a.m. Zweifel-
los muB sich die Stilistik manche Erkenntnisse der Kommunikations-
forschung zunutze machen.
Aus der Sicht des Spracherziehers und Lehrerbildners, der die Ange-
messenheit der Ausdrucksweise bei Sender und Empfzinger gleicherweise
anstrebt, mii8te man die oben gegebene Definition noch modifizieren:
Stilistik ist die Lehre vom sprachstilistischen Takt, vom passenden
sprachstilistischen Benehmen der Kommunikationspartner in bestimm-
ten funktionalen Bereichen, in bestimmten Sprechsituationen. Qichtig-
keit/Unrichtigkeit, Angemessenheit/Unangemessenheit des Ausdrucks
k6nnen nicht schlechthin fur den Gesellschaftsverkehr bestimmt werden"
Aufgabe der theoretischen Sprachpflege ist es, die Sprachgemeinschaft
zum' funktionalstilistisch differenzierten Ausdruck der jeweiligen Mit-
teilung zu veranlassen. Auf die Notwendigkeit, die Lehre vom Stil in
breite Massen zu bringen, weisf der rvitzig-humorvolle Ausspruch
E. Koelwels (DDR) hin: ,,Was nritzt die Stilkunde, wenn ihr die Kunden
feh len? "
II. Stellung der Stilistik im Sgstem der Wissenschaften
1) Wie aus den vorangehenden Ausftihrungen erhellt, ist die- Stili-
stik in das weite Gebiet der marxistisch-leninistischen Gesellschaf tswis-
senschaften eingebettet. Wir miissen aber den Platz, den sie innerhalb
der Gesellschaftswissenschalten einnimmt, genauer bestimmen. Zweifel-
los lassen sich gerade in jiingster Zeit zwei widerspriichliche Tendenzen
8
\
in den Beziehungen einzelner Fachdisziplinen zueinander beobachten:
Einerseits kristallisieren sich neue Spezialwissenschaften mit neuem
Forschungsgegenstand und neuen Arbeitsweisen heraus. Anderseits fdllt
uns ein Hang zur Integrierung nicht nur verwandter 'Wissenschaften
ins Auge, sondern sogar die Anniiherung zwischen Disziplinen verschie-
denen Charakters dadurch entstehen offene Grenzen zwischen Wissen-
-
schaften, die friiher scharf voneinander abgesondert waren.
Im Bereich der Germanistik ist die Stilkunde, wie W. Spiewok
(DDR) ausfiihrt, durch zweifache Genesis gekennzeichnet: einmal ver-
dankt sie ihre Entstehung der praktischen und theoretischen Anleitung
z1i,,gutem" Deutsch (nach moderner Terminoiogie:,,Sprachpf le ge'), zum
andern entspringt sie der Lehre einer auf Effekt bedachten miindlichen
Rhetorik sowie der Unterweisung in kiinstlerischer Prosa und Foesie auf
schriftlichem Wege.l So ist die deutsche Stilistik etwa seit dem lg.
Jahrhundert nach zwei Seiten hin orientiert: auf linguistische wie auf
rhetorische und literaturwissenschaftliche Interessen. Diese doppelte
Einstellung kommt noch heute in der Frage zum Vorschein: Stilistik
ein Zweig der Sprach- oder der Literaturwissenschaft bzw. der Sprach-
-und Li teraturwissenschaf t?
In der zeitgenossischen Fachprosa findet sich immer wieder die An-
sicht, es gebe zwei Arten der Stilistik: die Linguostilistik, die der Sprach-
wissenschaft einverleibt ist, und die literarische Stilistik, die in den
Bereich der Literaturwissenschaft gehoren soll. Eine derartige Zwei-
teilung erweckt aber fachliche und methodische Bedenken. Die folgen-
den Ausfuhrungen legen den Siandpunkt der Verfasser des vorliegenden
Lehrbuchs dar
- einen Standpunkt,
ditionellen Fra,gestellung
der Anlaf3 zur Uberprtifung der tra-
geben soll. Mag auch die Stilistik historiscl-r
in einem Grenzgebiet entstanden sein, inzwischen hat sie ihre Existenz-
berechtigung als eigenst?indige Wissenschaft erhalten, etwa wie die
Biochemie, Biophysik oder Kybernetik.
Wir sehen in der Stilistik einen Wissenszweig, der sich gerade in
der jiingsten Zeit zu einer Spezialdisziplin herausgebildet hat, gleichbe-
rechtigt mit den traditionell anerkannten Vertretern der Philologie
der Linguistik und der Literaturwissenschaft. Diese Behauptung wird -
durch das Vorhandensein eines spezifischen Forschungsgegenstands so-
wie spezifischer Aufgaben und Arheitsweisen gerechtfertigt"
Als speziiischen Forschungsgegenstand der Stilistik im eigenstdndi-
gen Bereich kann man den funktionsgerechten qualitativ und quantitativ
geregelten Gebrauch des sprachiichen Potentials in shmtlichen Ver-
stzind igungssphziren und Situat ionen des Gesellschaftsverkehrs bezeich-
nen. Untersucht werden miissen alle Kommunikationsakte auf literari-
scher und umgangssprachlicher Basis, auf schriftlichem und miindii-
chem Wege, in unterschiedlichen Gesprdchsformen.
Als gegenstandseigene Auf gabe und gleichf a1ls als gegenstandsbed ing-
tes methodologisches Arbeitsprinzip betrachten wir das Erfassen der
Wechselbeziehung zwischen Aussageabsicht, Aussageinhalt, Aussagefornn
und Aussagewirkung beliebiger Informationen, r'vobei wir bei kiinst-
L Spieaok, (1), 5/6.
Ierischen Texten nicht die Asthetisierung der Aussageform, die Asthe- dem paradigmatischen Aspekt zu ergriinden sowie unter dem syntagma-
tisierung sprachstilistischer Gegebenheiten iibersehen diirfen. tischen Aspekt in allen n-roglichen ichriftlichen und miindliclien fext-
Schon G. O. Winokur hat (19a1) darauf hingewiesen, dafS als ei- sorlen (mit EinschluB der literarisch-kijnsilerischen Snhdre).
gentiicher Gegenstand der Stilistik die Vereinigung einzelner Gebiete , Die genannten Disziplinen bilden das System dei philologischen
der Sprachstruktur in ein einziges, qualitativ neues Ganzes angesehen Wissenschaften Philologie im tiefsten Sinire des Woites.
werden miisse. Der Ubergang zur Stilistik diirfe nicht allein von der
- nimmt
2)-Tats:ichlich heute die Stilistik das breite und gewichtige
Phonetik oder allein von der Grammatik und Semasiologie ausgehen, Mittelfeld .im s.ystem.der ph ilologischen Disziplinen ein. wir i"rsu"hei,
sondern gemeinsam von allen drei iinguistischen Bereichen, die in ihrem mit der folgenden Skiz:ze die Giiederung der Fhitologie in drei eng rfiit-
Zusammenwirken ,,das stilistische Leben der Sprache" darstellen.l einander verbundene Nachbarfdcher widerzuspiegeli.
Wollte man so folgert Winokur
- die Stilistik
- Grammatik, stilistische
tik, stilistische
in stilistische Phone-
Semasiologie zerreil3en, so
wiirde man ihren eigenen Gegenstand vernichten.2 Damit betont der f.itersturwls - Literaturtheorte, poeilft , lletrik
sowjetische Gelehrte nachdrucklich den Komplexcharakter der Stili- sPnscnoft
s{ik. Sti-tisti.sther ffi hoft
Erstaunlich ist die weitgehende Ubereinstimmung zwischen Winokur - ,.../
fADlCL0/70 Lst I LLSt 1,4 = Funktionole
und Stephen Ullmann in der Auffassung der Stilistik. Auch der ameri- Stilistih B TextstiListik inkl.
=Beschrei.bung o/1er
kanische Philologe meint. da8 ,,die Stilistik nicht eigentlich ein Zweig (Linguost itist ik)
der Sprachwissenschaft, sorrdern eine Parallelwissenschaft ist, die diesel- Stl/sgstene tnit. Textlnterpretotlon
a\ n
ben Probieme, aber von einem anderen Gesichtspunkt aus betrachtet."3 Stilktik der v0n
Gerade die Frage nach der Ortung dieser Disziplin im System der
Wissenschaften wurde auf dem Symposium ,,Der literarische Stil" in ,$ sthlinen'literttur V/ortku nstwprken F
Oxford (1970) gestellt. Dabei fa8te der Herausgeber der KongrefJakten
die Ergebnisse der Diskussion folgenderweise zusammen: ,,Ist die Sti-
T
*
listik bio8 ein Zweig der Sprachwissenschaft? Die allgemeine Meinung
des Symposions ist ,nein"'.4 Zur Begriindung wies er auf die oben ange- StLllstktlier Aspekt der Lingutstik
frihrten Ansichten Ullmanns iiber die besondere Untersuchungsweise der
sprachlichen Phdnomene durch die Stillehre hin. llnguktik Plonotogie tlorphoLo^ bil-
Im vorliegenden Buch stimmen wir der Meinung jener Wissenschaft-
Wort Lexiko lo - Sg ntox

ler bei, die die Stiiistik als besondere philologische Wissenschaft be-
trachten.s Auch wir vertreten die Meinung, dafJ die Stillehre u,eder von
der Linguistik noch von der Literaturwissenschaft gLnzlich oder zum
Teil ,,okhupiert" werden darf. Die drei philologischen Disziplinen bil-
den zusammen die Wissenschaft von der Sprache uird miissen gemein-
sam in organischem Zusammenwirken den Urquell, von dem sie alle
gespeisi werden, erforschen. Dies geschieht aber mit verschiedenen Ziel-
einstellungen: Die l.inguistik untersucht den gesamten Sprachbau als
System; die n-iteraturwissenschaft interessiert sich vor allem frlr die
Sprache ais Kunst, da sie das,,Grundmaterial" (Gorki) der schonen Li-
teratur ist. Der Stitristik (Linguostilistik) obliegt es, die Verwqndungs-
weisen der Sprache in simtlichen funktionalen Ausdruckssystemen unter
l Bunorcyp, 2231224. Vgl. fleurxoucNHii (Bonpocbr
MeroArIKH ponHoro tsblKa
r crr.rJrrlcrr4xr, - beachte die I(onjunktion
JrriHrBr'rcraxr.r ttndl)
2Buttctngp, 224', <... co6creeHrlHii npeAMer crliJIrICTriKH, cocrolulufi 3 coeAI4He-
14
idrzfl orAeirbnbrx qreHoB sgnroeoii crpyKrypbl B oAHo r.{ KaqecrBeHHo HoBoe ue,toe>.
t lltarlbt,rg-U llmann, 2lr0.
a LiterarlJ -SlAle.
t fopngue, 89: <MoNer 6urr', ery AricqlrlJtuHy uyxHo 6yger npr4sHarb @nroflo-
rr{qecnoro par excetrlence, r{ TorAa fiperparffTcs pagAopbt ,'ILrHrBrlcroB I{ ,rureparypo-
tseAoB, crpeMrilurxce 3axBar[Tb r,'r.fl ce6r qacrr reppr.{Topuu, Koropafl HeAe,'II-IMa
ilo cyrqecrBy),
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/fnoneti* gip dung
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Phrue ologie
Zy! . Linguistik
..oder Sprachlehre im rveiteren Sinn _ geh6ren
sdmtliche o.ben_angefuhrten Teildisziplinen, die die Anatomie d"s-spracir--
baus auf a1len Ebenen in ihren Einz6lheiten sowie t-1as Funktionieien in
unterschiedlichen syntagmatischen Zusammenhdngen untersuchen. Die
abschlieBende Etappe der genannten Einzelfiicher ius stiiistischer sich.t
ist
- ihrem wesen nach - als Grenz- und uberschneidungszone zwi-
schen Linguistik und Stitr!stik aufzufassen.
^ Zur stiiistik (l-inguostilistik) - gehoren die in der Tabelle zr,vischen
,Stiiistischer Aspekt.der.Linguistik"bis inkl. ,,stilistischer Aspekt dei
i-iteraturwissenschaft'o eingerahmten Einzelgebiete. Deir Terminus
Linguostilistik nehmen wirais prdzisierendes Synonym zu siilistik an,
weil er auf die verwenduragsweise der sprache"im Gesellschaftsverkehi
der Menschen als Zentralproblem jeder stiristischen porschuns ninweist.
3) An die'Grundsatzfragen dei sfilisilk ka'n aus rnikro- irnd*akro-
stilistischer Sicht herangegangen werden.
Die Mikrostilistik befa8f siCh vornehmlich mit der stilistischen cha-
nakteristik sprachlicher Grunrleinheiten und unterschiedli.t,"i stitirti-
 \

kar sowie mit ihren Verwendungsmoglichkeiten im Kleinkontext ocler iiterarischen Genrestil oder im gesamten Funktionalstil der schonen Li-
erweiterten Kontext (iibersatzmlBigJ Formen, Absdtze, Absatzfolge)' teratur. So befa8t sich die sog. literarische Stilistik mit sprachkiinst-
U"l Ai" Stilwerie einzllner linguistischer Phdnomene allseitig zu erfas- lerischen Effekten, wie etwa Gestaltung der Sprachportr:its als Bestand-
.*, ;;fi ln mancfren Fiillen s|gar das Textganze zum Bew.eis herange- teil der literarischen Portrdts, oder mit den unterschiedlichen Darstel-
;;;; ;;tJ.n. Auigabe der Mikrostililtjk ist a1so, die stilistische Lei-
und zu syste-
lungsmoglichkeiten fremder Rede (direkte Rede, indirekte l{ede, erleb-
rir?rg a.iipiachlicfren Einheiten aller Ebenenzu erkennen te Rede, innerer Monolog) beim Schaffen der Erzdhlperspektive (siehe
"'--ii
matisieren. VL Teitr,3. Kap.). Uberfhissig zu betonen, da13 das vorrangige Interesse
{"ilrtionalen Mikrostilistik rechnen wir den stilistischen Aspekt fiir sprachkunstierische Untersuchungen keinesfalls die Wechselbeziehung
a"rTine;iitikr sind dies die jungen lingtiostilistischen,Disziplinen zwischen linguistischen und literarischen Fakten untergraben darf.
"r
rtif iJirJft. Lexikologie und Phraseologie, sfilistische Morph9logi9..u1$ Bemerkenswert, da8 V. W. Winogradow mehrmals von der Stilistik
Svntur" stilistische {Vortbildung, Phoiostilistik. Auf die ntikrostilistik der schonen Literatur spricht, sie aber weder in die Linguistik noch in
;il]; i:"ill"g."a.n Lehrbuch"das HaupteqgblT"+ gerichtet (I I.-IV. die Literaturwissenschaft einweist, sondern als selbstzindige philologi-
i"iU, *"it .i."du, Fundament der Makiostilistik
^-'Aligrn"-der darsteilt. sche Disziplin abgesondert sehen will.1
Makrostilistik ist die Frforschung des Stils ,a1s Kom* Die Makrostilistik vgreinigt linguistische Gegebenheiten mit auBer--
ol**"rsEh"inung und Organisationsprinzip von Canzheitsstruhturen' lhr linguistischen Faktoren, die eine bestimmte Ausdrucksweise bedingen,
F.;;h;;r*"1?ri;i- bil?en grundsalrlich abgeschlossene sprachliche begleiten und eine bestimmte Reaktion beim Empfdnger hervorrufen.
a;;"S;i;ffiiien, wobei aber die Wechselbeziehung zwischen .
dern Gan- Sie fordert zwangslduf ig die Verbindung mit sdmtlichen philologischen
,*-rnJ: ieinen Teilen (sprachstilistische Einzelphdnomene) stets be- und anderen gesellschaftswissenschaftlichen Disziplinen. Unterschied-
"--i* werden muB. die heute gewig noch rvenig bearbeitetes Neuland
achtet liche Wissenszweige treten in organische Verbindung miteinander, durch-
Makiostilistik, dringen und bereichern sich gegenseitig.2
irt,?ii*-*ir, f) al'" Funktionilstilistik als Eeschreibung der einzel- Wie aus dem Vorangehenden erhellt, ist eine scharfe Abgrenzung
n"n Stlf- und Substilsvsteme durch Registriemng der qualital]ven und zwischen Mikro- und Makrostilistik nicht moglich, da die jeweilige
ouantitativen Anwendungsnormen in den kommunikativen Bereichen Forschungsaufgabe bald diese, bald jene Arbeitsweise
- bald diesen,
;;; e;"11;nuitiu"ttt"nts"(einschlie8tich der schonenTextstilistik, Literatur) unter bald jenen Umfang des Beweismaterials verlangt.
;;;;ili6;;i."ii"n Aspekt;- ?) oie funktionale d'h' Zw Literaturwissenschaft gehoren die Literaturtheorie, Literatur-
;i;i inh a I t I ich und iormal abgeschlo*ener Texte aus sdmt- geschichte, Poetik, Metrik und Elemente der Asthetik.
"i;;;;"Fuli*
ti;h;;$pi;;* O"i (ommunikation (einschl ie3l ich Texte von Wortkunst- 4) Das weiie Feld der Stiiistik, deren Hauptaufgaben wir im voran-
unter dem sYntagmatischen Aspekt' gehenden umrissen haben, kann gewi8 in einem kurzen Lehrgang der
'"-;;;'sliii.iifi
werken)'
J"t-".t.roi"n Literatur'sorvie die Textstilistik anhand Stilistik nicht ausfiihrlich behandelt werden. So k6nnen wir irns nicht
uon-Wo*Lunrt-"rt ii"flu ii.h ult zweite Grenz- und Uberschneidungs- mit der speziellen Erforschung einzelner trunktional-, Gattungs- uld
"n
,on" uuiiuiren, dies aber zwischen Stilistik und Literaturwissenschaft" Individualstile befassen, geschweige denn mit dem Gesamtstil einzelner
b"n' t i., befaiJt -un .i.n mit der Sprache als Kunst, mit Stil
der Spra.che
von Dich-
literarischer Stromungen und unterschiedlicher Textsorten.
J"i tit"ruiircnen Cenies und Textsorten, mit Sprache und Vollig ausklammern miissen wir rlberdies einen weiteren interessan-
ichkeiten. ten Aspekt der Stillehre ihre diachrone Betrachtung. Zwar stehen
teroersonl
'"''p2"1i';i; funktio- -
eliuJ;'aiuren Stiltyp abgesondert von den iibrigen sich aus sei-
im Mittelpunkt der stiltheoretischen Belange gewohnlich die Ausdrucks-
,ralen Verw"iarng.r"ii"" 4". Sjrrachle betrachten, erklzirt probleme der Gegenwartssprache, die Stilsysteme und Individr-ralstile
eben aus den mit ihren heutigen Merkmalen. Trotzdem darf man das historische Wer-
;;;-;.;J.*" STeffung im System der Funktionalstile,
ii"ir.li!...fl..iiritii.n"riund kiinstlerischen Aufgaben, die seiner Sprach- den der Stilbegriffe und die Veriinderlichkeit ihrer Bewertung nicht
stilstruktur iibersehen; jede sprachstilistische Gegebenheit Lrnserer Zeit ist Ergebnis
,:ilu;11i-T"5ieses Teirgebiet der stiristik ars riterarische (ri- der jeweiligen Entwicklung. Daher die Notwendigkeit, auch die Ge-
t"rutri.'i*"ni.fruf tf i.n"i- St it irtif bezeichnet; nicht..ganz zu. Recht
- schichte der Funktional- und Gattungsstile sowie der entsprechenden
- Liieraturu'issenschaf t
;; ;;- n i.6t A"n g..u;i"n Kompeteirzbereich der Individualstile im Ldngsschnitt zu untersuchen. {l
ri
(Literaturth"ori.,Fo"il[, Meirik'und Elemente der A.sth.etik).einschlielJt,
S;e;;"i; ;;;i;; L,;l;-'der sprachkiinsiterischen Spezilik des Dichter-
Zu diesem Fragenkomplex Geschichte des deutschen Stils
es sowohl in unserer als auch- in der ausldndischen Fachliteratur - gibt
nur
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itii, g"rrid.et ist, ."i"r i* Sprachkunsiwerk, im einzelnen wenige Arbeiten.s

"inzelnen Ifi

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IIm Dcutschen fehlt ein allgemcin anerkannter Terminus fiir den Begriff ,Lehr'
crra- t Bunoepadoe, (1), 213. ,t!
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.''crnqecx'ii npneru oder d-a.'""Ciii;tr. .tylistic device (SD)..Im.vorliegenden
2 Pfiitze. M
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ii;:ri';$i;;iri'#';i,;i; B;;"i;F;;;;;i'stttistihum 1pi. stilistika) sowie stitfisur. s Stolt; Linni Vpaauooa; Ceneunrc. (1) tr

t2 l3 ,}fr

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 \

zu einem abstrakten System, mit dessen

logisch-theoretischen Modell,
Die Stilistik sollte sich ferner auch nicht nur mit einer einzigen Hilfe einzelne Kommunikationserscheinungen bessdr iibersehen und
Sfrache befassen, sondern zur vergleichenden Stillehre fiihren. Dabei ergriindet werden konnen.l
w?ren neue Problemkreise heranzuziehen
- die Gegeniiberstellung
funktionalen Stilen und einzelnen Ausdrucksmitteln
von
verschiedener
2) Wenn wir nun iiber Sprache/Rede zu dem uns unmittelbar inter-
essierenden Begriff ,,Stil" iibergehen- dr:ingt sich unwillkiirlich folgende
Nationalsprachen (deutsch, russisch, franzosisc!,' rru.q)1... Korrelation auf. Die Sprache ist das allgemeine Potential, das Bauma-
Im engsten Zusammenhang mit der vergleictrenden Stiltheorie steht terial, woraus alle Benutzer ihre konkreTe Rede (das Einzelne und Be.
auch ein verhdltnismiifiig junger stilistisctrer Wissenszweig, die Theorie sondere) zusammenfiigen. Die Rede enthrilt das, was dem Gesprdchs-
der Ubersetzung sowohl literarisch-kiinstlerischer Texte als auch unter- par-tner mit Hilfe des allen verstiindlichen Sprachkodes mitgeteiit wird
schiedlicher Dokumentationen aus sZimtlichen funktionalen Sphiiren. (Information).
Dabei ist der Vergleich individueller Ausdruckssysteme sowie einzelner Die Art und Weise, wie die Sprache/Rede-Einheit ausgeformt und
funktionaler Genies (literarischer, wissenschaftlicher, publizistischen ausgestaltet wird, ist der Stil.2
Textsorten) in verschiedenen Nationalsprachen von grofJer Bedeutung.r Stil ist immer das Wie einer Ausfiihrung, auf welchem Gebiet des
Lebens auch immer: sei es die sprachliche Ausdrucksform eines Textes
aus beliebiger funktionaler Sphiire oder die Gestaltung des Kunstschaf-
2. KaPitel fens verschiedener Bereiche (Musikstil, Baustil, Stil der bildenden Kiin-
SprachelRede-Stil. Probtem der Stilklassifikntion slg q.a.).,^ge_i es die Ausarbeitung bestimmter Gegenst6nde und Kleidungs-
stticke_(Stil der Mobel, Stil der Damenmode u.e.; oder die Ausiibung
I. Definition der Begriffe SprachelRede-Stil einer Tdtigkeit (Sportstil, Arbeitsstil u.zi.).
Es sei ausdriicklich betont, dal] wir die weitverbreitete Formulierung
1) Unsere ndchste Aufgabe besteht darin, sprache-Rede-stil begriff- ,,Stil -Erscheinungsform der Literatursprache" aus zwei Griinden ablehl
lich'und terminologisch g6geneinander abzugrenzen. Bei den ersten bei- nen. Erstens: Erscheinungsformen der Sprache (nationale und territoriale
den Begriffen begn*iigen ivir uns mit einer ganz.ktt.rzen Erorterurg, da Varianten; Literatursprache, Umgangssprache, Dialekte; miindliche und
Jieie niuge im iehr:gang der allgemeinen Sprachwissenschaf
- t. allseitig, schriftliche Sp^rache u.ri.) sind ihrem lfesen nach wieder Sprache, d.h.
,n1.r Be-riicksichtigilnC- unterschiedlicher Konzeptionen, behandelt Systeme von Sprachrnitteln, durch deren Benutzung die Verstzindigung
rird. Hi". gehen dir riur insoweit auf dieses schwierige Problem ein, unter den Menschen iiberhaupt ermiiglicht wird. Dei Stil hingegen, wi6
schon gesagt, ist ein System sprachlicher Verwendungsweisin
als es fiir dfu Stiltheorie von Bedeutung ist' - eine
wir schlielJen uns der Meinung G. W. Kolschanskis an3, dqr die seit F" qualitativ neue sprachliche l(atelorie. wenn wir den Stit alr Erschei-
de Sauisure in Umlauf gesetzte der Zweiteiligkeit (Dichotomie) nungsform der sprache ansehen, verwischen wir damit den-wesensunter-
"d.h. Theorie von und
der Kommunikation, von Sprache Rede als zwei getrennten schied zwischen dem Potential und der Art und weise seiner Aktualisie-
Formen der Kommunikation, ablehnt. rung im -Slrech- lnd Schreibakt. zweitens: Nicht nur die Literaturspra-
Gerade fiir unsere weiteren stilistischen Folgerungen ist es wichtig che, sondern auch die umgangssprache, sowohl die literarische als auch
,u untoiit"ictren, dag wir Sprache/Rede als zwei Seiten einer dialekti- die mundartlich gefrirbte, kann Grundlage zur Herausbildung von Stil-
i"n." Binfr"it aniehen, die ebenso untrennbar sind wie das Allgemeine systemen sein (auch wenn die letzteren bis heute noch nicht erforscht
,ra a^ Einzelne (Besondere). Gewil3 kann die-Rede.(parole) nur funk- sind).
In
fi*i.r.n,*"il sie'ein einzelner Qeprdsentant
^natioralen der allgemeinen Erschei- welchem verhziltnis stehen Sprache/Rede und stil zueinander?
;;;e;- der Sprache (langue) eines Kollektivs ist. Ebenso DaB Stil,
gesondert von Sprache/Rede, undenkbar ist, daruber besteht
;i;t; lst abe'r, daB aus d'er'Rede unterschiedlicherNormen
Menschen stets neue kein Zweifel. schwerer fzillt die Antwort auf die umgekehrte problem-
Verallgemei.reirng"n, neue Gesetzmdl3igkeiten und fiir d_ie Spra- stellung: Ist jeder mehr oder minder geschlossenen sfrachlichen AuBe-
als Hauptmittel dei Verst2indigung innerhalb einer rung,_d.h. jeder Rede auf jedem Gebiet menschlicher Tzitigkeit, Stil ei-
"n"-"i!-C6;h;ii:
Verkehrsgemeinschaft
- abgeleitet werden. .- gen? Im vorliegenden Buch wird die Meinung vertreten, daB jede In-
dialekti-
R;"lei Forr.hu.rgrobjEtt Aer Linguistik ist_ die- Sprache als und formation sei sie schriftlich oder miindlich; im offizieilen odlr priva-
t.n.'ginr,uit-von Sfrtuohe/Rede, ali Einheit des-Allgemeinen Ein- - im Bereich der wissenschaft, publizistik oder kiiniileri-
ten verkehr,
in der Xorir*u"iiiition. Zu wissenschaftlichen Zwecken lii8t schen Literatur Stil hat.
""fn"n uiiutding.'nui unt"t Vorbehalt - annehmen, dgfi Sprache und
;i"h
-
ri"d"-u"."iruna-erg"tott werden k6nnen; dabei wird die Sprachezu einem I Koautaucrcufi, (1\, 27.
-- Stil/a/. stilus:spitzer Pfahl, Stiel, Stengel; Schreibger?it, Griffel; me-
tonymische- Ubertragung: Schreibart, Eigenart der schriftlichen und miindlichen
'z
'Oraowt, 0); Matblanc'
2QeSopoe, (2); Poseu4eertz. Ausdrucksform.
s l(oauancxurt, (l), 17 127.
15
t4
 von zahlreichen in- und ausldndischen stilforschern wird der inBegriff
allen
EshandeltsichumcharakterisiischeEisenheiten,diedielnforma-l Stil'nur-Jei R"d" ,rg"tiirti"b"n. So spricht z'B' M'N'Koshina
in funktiona-
ein'bestimmtes Stilsystem ein-
tion nach Inhalt ,na'iu.Ji;"[rj"il ! Hohenskala sowie ihre expres-
,drl""Arn.li; i;;r.q?;t vom Funktionieren de1 !g1q9|re
ordnen und ihre r-ue" ;tT d";iliitti;"h;n
ffi'fu;;iii.". o^tr"i-"ittart ti. diederFunktionalstilistik als I ehre von
5: (# j'ors a nn.i sti I istisch nugram- bul4!'
,ri Jin C.t"tzen Sprache aber.ihren funk-
sive Besch alf enheit r#f Jti'iri"h;
I
der Rede, die zwar -d

fdrbte Elemente 'f rt'Tpi"ftebenen -

neutrale Lexik' neutrale 'ee- ;i"";G; bfiarakter d;"h i; Abtiangigkeit von au6erl ingu ist ischen Fak-
in der Aussage vorhan- "" gewinnt.r
toren
matische und intona't;it:;;'ligg+enheiten - So-*"intG. Michel (DDR), Stil solie,,nur auf Textebene, nicht
.die
;:ilil;,;;;r1.-"'1-Elj'"'rfi Jj,.t?','J,:i:[,,Xi:'T:[J"j,1ru5tf,jii",1:[: uui ai.^L"ngu"-gn"n" utig.*undt" werden: denn Stil sei eine texttheore-
"u-ioY,' "i%"J#'f :|J,"-i iJ i;ir ffi i;;; i- fi;;ili' T ry v
E L' xer h f k oI
tische
siit zeige-n' achtlos """il Kategorie.2 Lehrbuch werden Sorach' und Redestil als zwei
darauf hin, daB ,ll""tp';;Iiintn- Aut"gtl',- "der
Funktioirrrrtiir ,,iicetunt.t Es' handelt sich dabei nichtEin-
""iii"g""a.n um
seschriebene z.tt"r i*iu.f,tift;'
;i"^,;4t ?llnGi..he- Kuilstwerk' D ie Seiien des
um eine diaiektische
Bezeichnung sl;l "nirtari^ alHnntn kein Werturteil'"1 ir."i;ii-rt u"n spt""rt--oder RJdestil, sondern iiberhaupt g-elrenn't
Der Sender *rt,
'iilri o.t'tijiittiitrt"""eie""lteit seiner Rede nicht ;;it: ffil; a"r korf*r*it utlont*irtistiichkeit .nicht
Modell'
Spra ch m ittel b6 spir"fr.tilsystem ein logisch-^theoretisches
immer bewu8t ."i,-,. iv?i'r";;i
v;;;;.d"d a";'; ilzelnen
kann halbautomatisci' ;li";';c;;^
iriomatisch vor. sich sehen'
uoilic i"ii" il.r"irr.r'lrrtri.riu-nl.trattion, paradig_matische BetrachtunsFor-
',"r,i.*-tu"n. die nur eine Seite des realen
nitnti*"e irgendwie geartete ;;d;";.;,bj;k]i ;ialrrpi"g.it - d1" des
An der Tatsache, aun'"iii''ltii?lig"n "ine nichts' Ge'vifJ -S;i[' glieder ihr Veru'end
fi-F;;; . I n"r Sv.-t!-E, d..r.n E i nzel Trennung wird vorgenommen'
nach en un gs-
stiiistische Speziiik',"ifi;"r.r"r, stiii"itt*g'
^a".q"ri"li.ii-araurc6'
aie uut bew'uBtes Suchen *a"f i.frL.iten besch'rieben werden. Diese
interessiert uns in xusdruck zuriickgeht. Das ffi*|ffii;;c.e.b;"h.ilen isoliert zu untersuchen und damii ihre Zu-
"'il?'ii"i"?it
nach dem ung"r"rrii:n:;;";;Gdsten ftunn-in uittn Verstzindigungsbe- besser zu erfassen' ^
Feilen an der .p,u"rtii""ttJn A"to'nlung --"tt;1;-6Fi"irrrtii
.sammenhdnge
t;;;;' AiiTaii"at' wenn der Sprecher aul i.i uii" die Gesamtheit der lexischen,a grammati-
reichen stattf inden,';;:;' ti"" n"iiit*ie Wirkung ausiiben will ,"f-r*,'pn"ti.ii."n"n Au.aiu.t t*ittel und Stilistika zu verstehen, die
seinen Kommunikati;;;;";;t; von einem lalschen Ent- ;;;;;ri $.enal dei iilt bestimrnten funktionalen Eereich
-_ wie etwa die Mttt'"?,.{i"
;ift;;;i;tkl;(i"a Ware als
spir"-ft. einen
in ein geordnet
eine V"tf.ll"i.ii"' die ihre ,r*n.ig**t*" nniii"iiutrgszwecken ausgewdhlt, QVstem
schlufj abzubringenilt*hi;'oder unJ foaif iriert werJen- Di.r" Sprachsylteme diirfen, wie-schon
gesagt,
teils' im wesentlichen tion. Au#tlung sorachlicher Gesebenheiten be-
"tttlitl'sn,f;ioJititut"t,ah1.von Stilaulfassunsen' ir sch on ;i;it';;T einzelnei
deren. quilitntiuu und quantitative Be-
itn"'- fingungt h aben schriinkt sein, sie ;G;;it.h
iiberbinst immende,'t"'i r1''t ia!"p*"ttr ickt
-w
(s iehe S' 5) : ;;i;;;ii;;;t i" "iniee;-ciiaiatiteri'tischen zfigen s9!e1.-.;o z'B'' da[)
eine kurze srkrarr.,[';ir ]j;;;ifi;;;ausgesch Sprachusus im Fzillen individlelle Metapher.n
;; Sii d[r Wisseni.iixC nrr in seltenengemeinsprachliche
Siil ist die f"unktionsg.erechte' ^dem ieweiligen angemessene
Gesellsihaftsverkehr ,Iutirtis"f, ru.trg"*-i.r"n'ritrA, tantend (verblassende
schrittlichen ;;;";ii;?iichen. Potentials' ;i;";;ir;; verbiat3ie) bitd.r'in grcfterei Anzahl vorkommen. D.ie qua-
Verwendung#il J"t'ipi'"rttichen iituiiu" ,ra qru"titltiu" V.t","lndungsweise der _Metapher
schwankt

Prdzisieren wir nun diese Formulierung:

..or. in".rftatn Aei einzelnen Gattungisiile, je nachdem' ob.es sich um
um
ml'
durch gesellsch'aftliche De- ;.?;;il;h-t-oO.i populzirwissenscha[t] iche Arbeiten handelt,
Stil ist ein historisch verinderiiches' de:r, Sprache' objektiv . th;;;ilrch-techniscfi;';a; gesellschaltswissenschaltliche Problematik,
terminanten il:h;il:: v"i*"ra"ret;vtiil ;; obi"ktiu" Sachdars{ellung oder Polemik'
verw irkl i.ht ;;;.h"!i""-
qi"iitrt iu" ulta" quuntitat'iv. geregel te Ge- f"t" ""' e"";'T"rki;;rtil RedeJtit geht es um die dynamisch.'^synta.gmati-
samtheit'ptu"nticher^Itittel-mii^'and'"ienWortentrealisiert .*,s.t.r." ,,iu.i;;;;;; J;i paiadigmafischen Sprachstilgesetzm.d8igkeiten . in
aulgrund k"dif iri;;d;z Normen
ftir'die eittrelnen Kommunikations- ';
#il;i;"'i""i3", rni, duiiib.t hinaus,' um Organisationsprinzipien
bereiche. t"'.__
nicht nur fiir den 'Funktional-
Die angefiihrten Delinitionen.,gelten
und i"-ii"ii.";
sie bilden auch die \'.:4i l2 stilistik:peqeBeAeHl{e; Kowuua, (1)' (2)'
stil und die dazugeh;rG;'ilb;til"e"J;s Michel, (2), 21.
ai""elrii;#fi Ind ivldualstits (s iehe s'27 l2B)' :' 3 vgl. Tapacoe-
Grundlage iii, die Streit- o O?e',lajlrf<tive lexischllexihalisclt befinden sich auf dem pege zur vollstAndi-
Lebhalte nisxussiln 10st ifrmer "gen Synonymisierung..'riitrer sind FLigungen wie lexisches.Sgiongn''. Iexische Dub-
ht;delt es sich nicht etwai-
"".ir'uia-i*mer'wieder g. xirhi-Kuirir,.rt" e-benio zuliissig wie die traditionsgebundenen
frase aus: sp'utr'Jiii'iait"niaq'!i11^D;iltondutn' um relevante Def tettp (ciehe
"- iitiiuiinii-'sitn'iiai.,. texinafische bubtetle. Aus. sprachokonomi-
um- eine terminoro!'ist;;'U;;i;lgit"it "inu wiltdi,lpi,li' wie lexisch-semanlisclzdem schwer-
schen G*lnden sina"iopuiati'u"-V'.ttiinarngen
liTi#t".i*t i"atnt'%ii in der Begriflsbestimmung'
"
iliiG;il;;;t
-'r aliscn-iiiintisch vorzuziehei (siehe z' B' Schippan' 59)'
-- r 4ffiy1, to. akademisch - hier: streng wissenschaftlich.
,^^+rddan
festlegen
e kodifizieren
- systematisieren,
l6
 Monolog' Dia-
und Teilstrukturen' kilnst- Kanzile zustandekommen: auf miindlichem Wege - im in der Mas-
monologischer und dialogischer Ganzheits-- ormen' i.]e""a.i P"rvi"g tc.ipil.tt ,\Vittr'*n mehreren-Menschen)'.
ildh;?;i' " i.n t rtti"t t Gr." ischeri"Kompos i t ionsf
(D D R)' i"if.",''. * i Irl t ifin'(r. b'. R"a n"r - Versamm ungste lneh mer), i n f ikt iver
I i
t- i irieen Sch arnhorsts schrift-
D urch aus tn.rr.ug"it
a nr'i"n
;ii;;i;;i;;; u"l"ir,r'ri""e'J;;J-oif Fun_! u1d Feinsehen; oderw aur
..daB der Stilbegrift ;iJh ;i;iii'tiri
"r,i-ir uui r.onkretE Kommunikationsereig- issensch af t-
der_ Sprache bezieht, sondern ffi il W;g. - lut"f,"pi"*q iri.tle, Dokument a t ionen,
dem Verstdndigungsweg und der Ver-
n isse. das hei*t alleiri';;i';i;'v;r;;naung ii"ii" l-iteiutri-. Mit
gr-;;t f-, a"gt l"d' der--Ch arakter d er No--rmung zus ammen ite-
(l
;ffi'*f ii. Sptu.tt" als SYstem'"1
h.in' da8 auch Winogradow die Be- ;i;; ffi
"a.iictrOne
Abschlie8ena t"i'"f i"ii'A'i'"f abhebt'2 Im wesentlichen rarsnrachlich oder urgung*p;r"ftf
..i.l i.fr; dazwischen als-Auflockerung der
griffe Spracnrtit rni''i.ed;titi';!;;lnundtt i ii#;il;;l i.rl o-rn]i nt, I i terar isch - u m gan g.ssprach I ich) .
bleibt
!.f,Ti"n.it wir uns seinen Delinitionen
an'
Often blieb ur.r.t'liu.fr"E'..nAlguttg aer Stit"aist<ussion (und
"i-t
und wieviele
., nlr'i LuLlj ata prue;, *"f .n" irtTtiJnalen Stile/Substile
Probtem der Stilklassif ikatlon
I L obiektiv nachgewiesett werden konnen'
"",ii von"J;;?b.;
herattgehen" .lur,r.n ,nc"fangen bis in die jiingste Gegenwart wer-
Fragenkomplex deutschen, englischen
i) Wenn wir an diesen vielumslrittenen
bewuljf i"in,
-"in.
voilig belriedigende a."'J"Li"" r"*i-ir*ir;n-V*rIi'rrern"der russischen. teils mit
miissen wir uns a* u"*igri.r-,r,.it nicht gegen die-reale Exi- und franzosischen Stiiistif. -ehr oder
-t.it" weniger einheitlich
-
Losung zu geben. Di;:";ii;;i"ur'*i
outtr]aus-Gatt mit verlchiedener Untergl iederung
* unlsIti le (Genresl i I e)' untersch ied I lctrer genen";rng,
srenz der Funl<tionaiitiiJ il; iui*ti*rf i;^ c;tilG;;iilt - ai" iotgJna"n Funktionalstile angefiihrt:
ai"'Silfwissenschaft t.tJ.h imm"t nicht
die
sondern zeugt nur d##:irn
"]'ir]*r"tir.he undfpraktische Einzel-
nolisen vorarbeiten rortiiiung siil der iiffentlichen Rede
ln*' ai"'Vlit"t"d"-"gt*eise dir Sprache atr Texten un- stil der Wissenschaf t
unteisuchungen
terschiedlicher tg,onti"i''nJ ftf"iti*rer)
Kommunikationsbereiche -
die An-
stil der Presse und Publizistik
durchgeliihrt hat. Zwlliettos miinte unsere Autg'ngtpos'ition - ist i-
stil der Al I tagsrede
nahme, daB ein b".t;;;i;; i*lilill
tunet'*tt "ln*"t'est immte 1 insuauch stil der schiinen Literatur.
qruiitaiiver Untersuchuttg
sche Spezif ik nach .i.il^')i"f-,"^f n.U.i Stilslruktu-
durch zahlrei.ft" ,tuii'ii'ltt'"'Rnulyt"n Genauergesagt-wennmaniiberhauptvonUbereinstimmunghin- in der Fach-
;i;h;; aler grunaiegende Forschungen d ie-
'n'unittschiedlichen sichtlich Existenz ,r;'U"ilgii.a"irng der Funktionalstile beiden erst-
ren bewiesen -"ra"'1l't"if,;; nurfiirdie
des Stiis aur
ii;;;;i;; ;p;;;t; irir, ;i;i- angef iiniten f iini Funki ional:tileir aner-
*'r.b}nG ai.J"ig"ntlich
'* #i: #;'u*fi';"ht die runktionale Betrachtungsweise senannten gel ten. V;; ;;"
-ibfti
die Arbeiten d". P,i;'"'";thil;;Jl'iii"
*t:etfsche Schule um Wi- fi!ffit';. B. i.O"i"Z.r ;;; ui.i, ai" er ars Direkt ivst i1, -Erkenntn
In dem
is-
uni-
;iiT; k;;";sationsstii'unt furin.tf"rischen Stil bezeichnet.
versalen Kommunikaii""*.ir,- aui a"t tschechische
1954 (1i 1i 1955) Stilforscher be-
""*ilood:rtTlfxr"it..r,rii! <Bo.npggbr.,n3brKo3HaHHq) - w. Fleischer
losten die Fragen a"i'ilr"i,ti"Iriiiiritiir. eine oflentliche Diskussion aus
;"h;;i;T, i;h]t a;i siif;;;'iltli;istik
p..ir"-und
und Presse.i Auch
strittig wegen sei-
iunkt ionaler st ilsvsieme)' 6bni;;;;i; J.i stii ali Publizistik sei
(potem ik gegen d ie A" ;;#;;;a1 e* isi iereider ,,wir halten es
Ihr wichligstes u'il"i"i, irilor'ri ai.
riig;-.in" Bejahung der Funk- die }'"r",,ui,"iiit to.ii;d e;;"; variationsbreite"2:
der
deshalb nicht"itti.t
g.t*ilt.r.taf tlichen Aulgaben' Presse
OiJti;;k";;""g a"tS;t;;h; f ii*ng.t;ht,'uon Iunktionalen-Stilty-p 'Meinungslil-
tionalstile sowie in diesem oder jenem Ver- publizistik zu ri;;h;;.'nas "in"n-'
tiberspra.tll.h. Ziel der
die betreffenA" V"r*'",f,;;;;;;-"d* -GesellschAuch
und
-sprachI icher Wechselwir-
stdndigungsbereich ;;";;i;ii;;-nui, riir ^irt-'iiluitiiittutiontprinzip' af ts-
;;;s ;i;;" r;i ^ t,"i"-g.nl W"it.iider Ced in k I ich
die Film- und Theater.kritik bis
F ur.t"*""*g!J.' a.n . r achl
p ich en
kung angestrebt, vom"'F?riir*ton
d ie R elev an r r* gsweges und ,na 4"'n
verkehr akzep t iert : ii"' g"iii"Lt ichtigung"
"r"r" des"versteind gun
i
verschiedene
zur Nachricht, dem K;;;;;t;t populdrwissenschaftlichen
kann durch
rler Verstdnaicung'u?'t] il""K;;"?iriito" Berich 1".3
DieserEinwandscheintunsnichtiiberzeugend..Erliel3e..sichmehr
-erheben und wiirde damit
g"g." f"r^t lii; fr;kiion"len Stile
"A"i*".jg.i zurirckf iihren-
:'r'::::!:5;L',r9i:i31i,;{,l#i.:,'.,;i'.",:+Ii"K}i"::ffi "";",'lJliX wieder zum Ausgang;;;i;i a"i siita i.tussion von 1954155
onon.".i"*u), nxoAsurux n o6uryrc cllcreMy".' : '^;;r';;J;;i';;;;" p.rr, t... .no- ilia;c; i;i Fr-"ii.T,,Jrr',V;;;hks. Namen Sachprosa zusammenzu-
den,Stil der olfentlichen Rede und

:*x m;*::;iT;;lfl ii"":iff

:J i; 1r:{ ;":l;fi ;;;;;'
cl'lcreMax
n oo ;'6' o"
(o$uuua"luHutlt aox"raA'
p oB a H H br x
a"ri'S?if der Wissenschaft unter-dem
o6ueireeuuut['l 6oi'or''t nol'nosltnnoHuo-peueBblx-
-t"u'reHr're- u-^r'n') Ii' HaKoHe[' vHAtiBuaya'lbHo-
,reKur.rfl, npuBercrBeHHo"'"tnouo' I.t rBopqecrBa)' r DoleZel, 2841285.
xaDaKTepHcrl.jqoa*r"
' als sonderlotmen
r Die Ausruhrungen i:;:\ii. fii;i;(B'RD);d;;;i;siilarten
'"no"'nu"''ptutuoto^y-norpe6nenur
tu'' an'ihie darlegung uns zu weit iirh-
2 Fleischer, (2), 24'

von Sozialdialekten aull#: k'i;t;;;;'*it e Fleischer, (2), 25.

;; ;ii;d.. \x/inter, 2231225' 2+

18
fassen, eine niitzliche terminologische Vereinfachung, die wir
nehmen.
Von den sowjetischen Stilforschern wird wenigstens vorliiuf ig -
-
der Stil der Publizistik und Presse nicht angetastet" Allerdings trennt
I. Q" Galperin diesen funktionalen Stil in zwei Einzelstile: Stil der Pu-
blizistik (the publicistic style) und Zeitungsstil (the newspaper style)1.
Dies ist in Anbetracht der gro8en thematischen Streuung und der damit
zusammenhdngenden sprachstilistischen Ausformungsvarianten durchaus
berechtigt.
Gegenstand lebhafter Diskussion war lange Zeit die Anerkennung
oder Nichtanerkennung des Stils der Alltagsrede. Erst im letzten Jahr-
zehnt hat sich die Lage ge:indert: immer mehr Fachgelehrte stimmen fiir
die Existenz eines Stilsystems, das sich auf der Umgangssprache ver-
schiedener Abstufungen aufbaut fiir die Exisienz eines Funktionai-
stils der Alliagsrede. So nehmen -zahlreiche sowjetische Wissenschaftler
vorbehaltlos die Sprechweise im tziglichen Umgang a1s funktionalen
Stil an.z
DoleZel reiht den von ihm benannten ,,Konversationsstil" in jenen
Abschnitt des Kommuriikationsnetzes ein,3 der die allttiglichen Sprach-
kontakte der Menschen verwirklicht. Auch Fleischer sieht den.Stil der
Alltagsrede als selbstdndigen Funktionalstil an.a
Noch zu keiner endgiiltigen Einigung ist es bei der Beantwortung
der schwierigen Frage gekommen: Gibt es einen Funktionalstii der scho-
nen Literatur oder nur literarische Genrestile und kiinstlerische Indi-
vidualstile? Dennoch darf man wohl feststellen, dal3 sich die iiberwie'
gende Zahl der Fachgelehrten heute fiir die Existenz eines Funktional-
stils der sch6nen Literatur artsspricht, wenngleich sie diesem Ausdrucks-
system eine besondere Stellung-im grofJen Bereich der iibrigen sprachli-
chen Verwendungsweisen anweisen.
Aul welche Kriterien stiitzen wir uns, wenn auch wir die Meinung
vertreten, man miisse ein Stilsystem der sch$ngeistigen T.iteratur an-
erkennen? A.uf die Grundmerkmdle frir den Nachweis jeglichen funktio-
nalen Stils auf seiue gesellschaftliche Aufgabe (funktionaie _Spezlf ik)
wie auf die- sprachstilistische Ausformung .(linguostilistische .Spezif ik).
Die soziale Leistung der wortkunstwerke in der progres_siven Lite-
i.atur besteht - im UnTerschied zu allen anderen Funittional- und Sub-
;tit"" - darin, da8 in dichterischer Fiktion mit Hilie kilnstlerischer
gitdtrurt die wirklichkeit widergespiegelt und zu den wichtigsten Fra-
;";J;a Lebens klar und entschieden Stellung genommen wird. Alsldea- auf-
ifli.tnO. K.raft im Kampf der Menschheit rtm ihre humanistischen
akti-
i;;;i.ii die sch6ngeistigb Literatur eine wichtige Rolle.-Sie nimnrt
an der'Er-
u.ilant"it an deri Weiden einer hoheren Gesellschaftsform,
ziehung des neuen Menschen.
r Galperin, lB.
2V.lV. Winogradoa, M. M Guchmannn R. A. Budagoa, R G,
N. N. Semeniuh,V. D. Deukin.
s Doleiel, 2841285.
a Fleischer, (2), 28.
20
gerne an-
Der stil der Dichtwerke stetrlt tatsrichlich eine ganz besondere funk-
tionale Verwendungsweise der Sprache dar. Er wird durch die Ver-bin-
dung von kommunikativen und 2isthetischen Faktoren in einern so hohen
Grade gekennzeichnet, wie sie keinem anderen Stil eigen ist. Als Bau-
matb-rial, mit dessen Hilfe die verschiedensten Erscheinungen des gesell-
schaftlichen Lebens, all seine Konfiikte und widersprticle dem"Leser
zu Bewu8tsein gebracht werden, dient der ges'amte Reichtum der Na-
tionalspr-ache (ihre sozialen und territorialen Dialekte mit einbegriffen).
Kein anderer funktionaler Stiltyp gestattet eine solche Fiille und Wei-
te von Ausdrucksrniiglichkeiten. Die linguistische Spezifik des Stil_q
der schdnen Literatur besteht eben darin, da13 sdmtliChe Quellen 1i-
terarische und nichtliterarische verwendet, szimtliche Elemente- ver-
-
schiedenster funktionaler Stile herangezogen werden konnen, um durch
eine hohe Stufe kiinstlerischer'Eindringlichkeit die angestrebte gesell-
schaftliche Funktion zu erfiillen.
Inwieweit diese sprachliche Spezif ik der schdnen Literatur ausgenutzt
wird oder nicht, hAngt von der individuelien Methode des Dichters ab,
von seiner- Zugehorigkeit zu einer bestimmten literarischen Richtung
und einer bestimmten Epoche.
Aus der Geschichte der deutschen literarischen Stile geht unleugbar
hervor, da13 nicht alle literarischen Richtungen von diesin sprachs"tili-
stischen Moglichkeiten Gebrauch machen. So verharren z.B. die Vertre-
ter der deutschen Klassik und des deutschen Klassizismus (im Unter-
schied zur Sturm- undi Drangperiode!) prinzipiell in den Grenzen der
schriftlichen Literatursprache, meiden geflissentlich alle Wdrter und
Wendungen sowie die grammatischen Formen und Konstruktionen der
miindlichen Literatursprache, gar nicht zu reden von cier Verwendung
mundartl icher E igentiimlichkeiten oder dem Gebrauch von Sonderlexikl
Wir wissen aber auch, dal3 manche literarischen Qichtungen die
sprachstilistischen Freiheiten der schonen Literatur nicht richfig aus-
nutzen oder sogar mi8brauchen. So 2.B., wenn die verschiedensten Ver-
treter der dekadenten Poesie Neologismen bilden, die den Strukturge-
setzen der deutschen Sprache.widersprechen und vo11ig sinnlose Spiele-
reien darstellen, oder wenn die Dichter des Expressionismus in ihrem
Bestreben, eine ,,besondere", von dem allgemeinen Gebrauch moglichst
abstechende ,,poetische Sprache" zu schaffen, die Normen der deutschen
Syntax verletzen.l
Einen anderen Mi8brauch sehen wir bei den deutschen Naturalisten
um die Wende des 19. und 20. Jahrhunderts: das inhaltlich und krinstle-
risch gleicherweise unberechtigte Schwelgen in Vulgarismen und Orts-
dialektismen.
Die linguostilistische Spezif ik der schonen Literatur die fast
unbegrenzte Auswahl sprachlicher -
Mittel im Dienste ideologischer und
kiinstlerischer Wirklichkeitserkenntnis bleibt aber bestehen, ob sie
- unrichtig
nun im-konkreten',Einzelfall richtig oder ausgenutzt wird.
Piotroaski,
Wi. ,timmen nicht mit der weitverbreiteten Ansicht iiberein, dafi ein rele-
-i
vantes Kennzeichen der schiinen Literatur in dem Streben nach Deformation der
konventionellen sprach- und stilnormen bestehe, im Meiden des poetischen stan-
dards vorangehender literarischer.; Richtungen.
 Das Vorhandensein zahlreicher l iterarischer R ichtungen, l iterarischer verkehr der Menschen sind unter allen Umstzinden die funktionale Sp-e-
Genres und unterschiedlicher Dichterpersonlichkeiten ist durchaus kein zitit aer*miite"ii"ts'is;;"tvm' g"teils"haftiiche Funktion) im- jeweili-
Argument gegen die Annahme eines Stilsystems der schongeistigen Li- g"n r<oryrn i;;t i;;ri;i"l.h; iht"" Auf gab e und ihr Ziel (mit e_inb egr if f en
teratur mit einheitlichen gesellschaftlichen Aufgaben.'Im Gegenteil, iie i";ilil;;ii;i;i;;ii*-A;. S"nd"rs), die Beliehuns zum Gegenstand
gerade aus der Mannigfaltigkeit literarischer Gegebenheiten geht an- a"r nuiiusr, ilr Verstandigungsweg und die Verstdndigungsart (miind-
"D -Pol
schaulich hervor, wie verschieden die allgemeinen Gesetzmtil3igkeiten I ich, schriiti i.r, J luonotog, a"l og, y log)'
Z*ir.i,;;5;;a.. ,"4 -e*pfanglr, den leiden Polen des Kommunika-
i

dieses hochstentwickelten Stils der Nationalsprache in die besonderen

Gesetzrlrri8igkeiten kleinerer, ihm untergeordneter Ganzheiten umge-
setzt werden (Genrestile; Stile literarischer Richtungen; Individualstile;
konkrete Textsorten).
3) Um zu einer Typologie der Funktionalstile sowie zu einer quali-
tativen und iiberpriifend-quantitativen Stilbeschreibung aufgrund ge-
meinsamer und unterschiedlicher Merkmaie zq gelangen, mulS man wohl
vom konkreten Kommunikationsablaui ausgehen, d.h. von der kommuni-
kativen Absicht des Senders iiber die sprachstilistische Ausformung sei-
ner Mitteilung bis zum kommunikativen bzw. stilistischen Eindrucks-
wert auf den Empfdnger (siehe S. 8).
Versuchen wir nun, in einer kleinen Skizze die einzelnen Stadien des
Sprech- und Schreibaktes anzudeuten.
JE @E
S-Sender f -Enpfringer
' tionsakt;;,;;;ir;;^ri.iio-uf,itiu[ und subjektive stilpr:igende Faktoren
get tend. Unie;;;;^ ;b i;t i"'; kommu' ikaiiven Bed ingungen. d es Sprach-
ierkehrs ;;B ;;f Jli-R"t.urnz der sog. Kontakltaktoren hingewiesen
'
werden. lryitlti Ari giiti*l"n des Sen-rlers gemeint, seine Mitteilungs-
intention a.* E;;ilts;; moglichst verstdndlich zu machen' oder -ar-
ders gesast'';;r. W;;r;fi A.r SEna.tr, die von ihm encodierte (verschlirs-
ret t"f t ntiimui i"" n1Oe" Em pf dnger op t imal-ad dquat d ecod iert (ent-
schlLissellj'v,,.tj"r. Hi"a.f""-l * ii^.n d"abei'beispielswejse um eine Durch-
gabe aus'de; G;bi;i 6., Wissenschaft, eines beruilichen Fachkreises
Sder um wird der Verfasser die entsprechen-
"fl"' f f" ij"kumentationen,
de Darbieiun;ri;;;;t
-tto.t,tt"r
Kiarheit und Exaktheit gestalten, 9m
-den 'stilistischen
Aen kommu;i;il;;^ffi. Ausdruckswert seines Ge-
daukengangi ;"- kommunikativen bzw. stilistischen Eirrdruckswert
auf LesErliTOr*r-r"rrrr"tr.n. W"nn es dagegen um I iterarisch-dsthetische
Belange e.ht,;;;_.,'uott otn'n"n, aan deiAutor selbst dem Adressaten
einen bre"itei.r SBi"ituum zur individuellen Textinterpretation einrdu-
men will
Die Kontaktfaktoren werden auch wesentlich durch den Verstiindi-
gungsweg und die^Veiiia"aigrngsart beeinflu8t. Bei direkter miindli-
cheiVeibi;dune L*i."rten den desprdchspartnern etwa in einer Be-
triebsversamriii-"n oJ"r bei einem wissensihaftlichen - Vortrag, im Schul-
und Hochs"nrf""?"rii"hi oder bei einer Einzelkonsultation - f inden
Aussprache" .iult. durch die der Sender veranla3t wird, strittige Fragen
sowie unklur" lurtrlttungen inhaltlich und formal zu prazisieten' Be-

lI | iii$1:',ii:,, lI
funkiionale kommunikati- deutend sch;ie;i;;r sehi oie indirekte Konlaktaufnahme durch ein
Spezifik (Aus-
sageabsicht, l,_-- ver bzw.
st i listischer Gerdl vor rl"t.-..?.t Suich Funk oder lrernsehen, mittels Tqnband oder
Intention) Ei ndrucks- selbst per f-eteton. also in einer Situation, in der sich sender und Emp-
wert fdnger'nicht-seli"n. pi" r.htiftli.h" Ubermittlung eines Textes schlie8t
naturgemziB eine unmittelbare Verbindung (im engsten Sinne des Wor-
tes) zwisch.o a"n Kommunikationspartnein aus. Dennoch entsteht zwi-
Zur naheren Erkldrung: schen ihne.r rnittelbarer Kontakt von tiefer Wirkung - und dies
dank der Kunil "i" lzw- aem Konnen des Senders, die Errpfzinger in_den
I I I Ohne auf die voneinander abweichenden Meinungen der Fachgelehr-
Bann der i..f,uf if i.fr"tr una .titi.tischen Darbietungsform-der Mitteilung
terf riber die ZahI und hierarchische Anordnung der au8erlinguistischen zu zwingen - .
Gegebenheiten einzugehen, wollen wir hier nur die wichiigsten Elemente Die iutr iektiven kommunikativen Bedingungen, denen gleichf-alls
aus der Gesamtheit von gesellschaltlichen Faktoren herausheben, die stilprdgend. e"rft-iior eignet, hdngen mit dei individuellen Beschaffen-
zweifellos im Verhdltnis: Ursache zu Wirkungz die stilistische Be- heit von Sendei und Einpfanger zusammen, mit deren-pers6nlichem
-
schaffenheit- der jeweiligen Information prdgen. Ausgangspunkt im Sprach-
,,,Status": S;rl;ig;ppe, B'erufs"interessen und Lebenserfahrung, Schul-
Dlldu_ng, Altersstufe, Temperament u.d.
__ Wie s.fron aus dem Voiangehenden sichtbar wird, befinden sich die
1 Jakobson, Kontaktfaktoren in engster VErbinrlung mit den sog. _funktionalen Fak-
2 Aarassin. toren, derere Aufgabe dirin besteht, die Wahl der Ausdrucksmittel ,,nach
qq 23
den einzelnen verallgemeinerten kommunikativen Funktionen"l durch-
zuiiihren. Unseres Erachtens sind es gerade die funktionalen Faktoren,
die den offiziellen, sachlichen, informatorisch-agitatorischen, privaten
und literarisch-iisthetischen Charakter aller nur moglichen Informatib-
nen prdgen. Dabei bleibt trotz thematischer Variationsbreite' trotz
Gliederung eines Funktionalstils in mehrere Substile und zahlreiche
Textsorteri (Textgenres) dennoch die grundlegende gesellschaftliche Auf-
gabe des Kommunikationsaktes erhalien'
1ZT+lOamit sind wir bei der linguostilistischen Spezifik des Sprech-
und Schreibaktes angelangt. Dieses zweite, zentrale Glied der Komrnuni-
kationskette, das in seiner Gesamtheit genommen - als Reaktion
auf die jeweiligen -gesellschaftlichen ,,Ausldser" entsteht'
umfalSt drei
relevante Bestandteile: Stilziige - deren linguistische Ausforrnung -
komrnunikativer bzw. stilistischer Ausdruckswert der Mitteilung'
Es wdre unrichtig, eine unrnittelbare verbindung zwischen aul3er-
sprachlichen (objektiven und subjektiven) Faktoren und ihrer sprach-
lichen Realisierung anzunehmen. Das direkte Ursache-Wirkung-Ver-
hiiltnis besteht vielmehr z.,vischen den kommunikativen Wirklichkeits-
bedingungen (Mitteilungszweck, Thema, Sprechsituation u.a.m.) und
den Stilziigen.
Was vels.tehen wir unter Stilziigenz? Mit diesem Terminus bezeich-
nen wir innere qualitative Wesehsmerkrnale eines Funktionalstitrs/Sub-
stiis oder einer beliebigen Textsorte, die zwangslaufig aus der gesell-
schaftlichen Spezifik eines konkreten Schreib- und Sprechaktes enisprin-
gen und ebenio zwangslziufig ein bestimmJes Mikrosys-tem.von "sprach-
iichen Mitteln aller E6enen zu ihrer Aktualisierun$ nach sich ziehen. Es
handelt sich aiso um ein Bindeglied zwischen aul3ersprachlichen Faktoren
und zweckmril3iger innersprachlicher Ausgestaltung, durch, deren Ver-
iit-t.nun1 der StiTcharakter'der Aussage gepiagt w!rd. Nqch Winogradows
k6nnte"man die Stilziige als stilbildende und gleichzeitig stilnorrnende
ordnungsprinzipien (SGuerungsprinzipien) _in bestimmten Textsorten
bestimmtbr Kommunikationssphdren bezeichnen.
Betrachten wir z.B. ein konkretes Amtsdokument. selbst dern lin-
guistisch ungeschulten Leser fallen sofort die stilistischen Eigentlimiich-
R.it"n der .{usdrucksweise ins Auge: offizielier Ton, Unpersonlichkeit,
olrtun#ut-rrung zwischen Sender und Empfzinger, Mangel an jegtrich.er
emotionaien Eipressivitrit
- alles in al1em Fiirmlichkeit als dominie-
aber nicht im pejorati_v-en Sinn, sondern
,.nd"r, stilbildender Zug (dies
uir- Foia*rung nach genu"uer Beachtung der genannten Wesensmerkrnale)"
Fus.n wTr selbs"t ein amtliches Slhreiben ab, so miissen wir eben
mit allen ihr anhaftenden Komponenten
diesen Stilzug
- Formlichkei't
als stilreg"elnde Forderung aufstellen, als stilistische Anwendungs-
-
no*, deren-Einhalten die finktionsgerechte sprachliche Formulierung
bed ingt.
I Jel{.nek, 64"
2 KA,,tozae; Fqeurco; rDorcepaau; Kecmbu; Awrassin u,a"
s Buuoepadoe, (3), 196.
24
_. so ermoglichen die stilzrlge nicht nur, die sprachlichen Mittel aller
Ebenen zu inventarisieren, mlt deren Hilfe ein Funktionalsili rsrnrtih
h-erausgebilde{ wird, sondern sie verhelfen auch, die sprachstilisti;ch;;
Normen zu motivieren.
. Pq_-ai" Kategorie der stilziige in der Fachliteratur zwar auf unter-
schiedliche weise, aber meist als qualiiative Eigenheiten von kiinst-
Ierischen trndividualstilen definiert ivirdl, sei ausdliicklich betont, dafi
wir vor allem unter
"digl"nl Begriff die inneren typischen wesensmerk-
male der Funktionalstile/Gattungsstire und einlelner Textsorten ver-
stehen; selbstverstrindlich.sind die gleichen Stiiziige auch in indivicluei-
len _Ausdruckssystemen aller Kommunikationsb.iii.hu anzuiieffen.
offensichtlich lassen sich funktionale Stilzrige zweierlei Art kon-
frontiere-n: allg.erneine, die einen gror3en Geriuigsbereicn haben, mit
sp9?ifischen, die nur bestirnmte, engere gesellschiftliche Aufgab*,-,
frillen. "r-
wir frihren hier nur die wichtigsten stilziige an, auf die wir irn ver-
lauf unserer Ausfiihrungen immer-wieder zu iprechen kommen.
Zur ersten Gruppe rechnen wir vor ailem drei stilzrige von grolJem
Begriffsumfang, die in unterschiedlichen funktionalen utia inaiuiauellen
stilen zu finden sind, .wenngleich in unterschiedtictrei ausgestaltung
u'd unterschiedlichem AusmaB: es sind dies die grundlegend"-n K^t"go]
rien* jeglicher Kommunikation Logik, ExpresJivitat "und Bilclkra"ft.
-
stilzrigeenthalten eine Reihe vbn Komponenten, die den
^...Diese_drei
Stilcharakter der tiuieiligen Arfsage. prdzisieren. so u'mta8t a"r srlrrrg
logik ein ganzes Biindel von Teilfaktoren wie: Klarheit und Sachtrich]
keit, Gedankenganges, Genauigkeit (Exaktheit) der n.r-i.ilt,nung,
des,
Abs.{raktjonsvermogen u.a. All diese Komponenten (wie noch unA.iejj
-sind. im
oberbegriff rggit. vere_in-igt und bilden vornehmlich diL wesens'-
merkmale wissenschaftlicher Informationen.
allgemeinen^ Stilzug mit grol3em Geltungsbereich sehen
. A.l.s
wir dje lveitgn
ftir a[e Typel und sorten sprachlicher Aussage sE relevante-Ku-
tegorie {er ,p.1pr.es;ivit:it an. ohhe verwendung Togischer oder/und
emotionaler Mittel der Expressivitzit in all ihren sf ielaiten lit t<ein'ein-
ziger Verstzindigungsbereich denkbar.
Zweifellos.-gehort noch eine dritte stilistische Grundkategorie von
qfol3gT..Be,$rif umf ang zu. d.e.n grundre€enden ailgemeinen Stitr,iguni
d ie B ildkraf t mit ih19n t"komponen t"en tig?eii
(synonym: Anscharllichkeit,. .beiden-..Haup
- e irdh afDie"An-
sinnfdlligkeit) unct gildlt.hkeiti.
schaulichkeit der wortwahl (und ingewisser Hinsicht auctr cler gramms-
tischen und .phone-tis.chen
.Ausdruclisgestartung) ist aller Aufr.rung.n
der Sprachwirklichkeit in.hciherem, od-er g-erin{erem Malie eigen" ar-ge-
sehen von ihrer hohen Bedeutung in den*Bereichen der schon? Liteia-
tur, der Presse und Publizistik sowie des A_lltagsverkehrs ist clieses qua-
litative wesensmerkmal auch im stil der wiss"enschaft uncl cles offiziel-
len verkehrs aus Verstdr-rdnisgriinden (leichtere Eaglichkeil;-turcnaus
(1); I(agser, 100, 10b, 110; Saainski,28l, 326/330; Seidler, (1), 986l
,r, TtOrrtiltr,
2 Ndheres
iiber Bildkraft siehe V. Teil, I. Kap.
 1vunschensr.vert. In
diesen beiden Erscheinungsf ormen der Sachprosa
fliel3en Anschaulichkeit und logische Expressivitdt olt ineinander.
Die zweite l(omponente des-Stilzugbiindels Bildkraft, die Biidlich-
keit, erstreckt sich riicht auf alle Gebiete des sprachlichen Gesellschafts'
verkehrs, aber sie spielt eine wesentliche Rolle igr Stil der schonen Li-
teratur, der Presse'und Publizistik wie des Alltagslebens' . -
Damit haben wir, so knapp wie moglich, die drei wesentlichsten all-
gemeinen Stilzrige skizziert irird gehen in der glelg!.el gebotenen Ktirze
7u Speziiischen Stilziigen mit geringerem W.irkirngsbereich irber.
"inig"n
Wir"habbn schon oben lsGne S. i+1 aie Formlichkeit als typisches
Stilzugbiindel im Sprachverkehr des olfentlichen Lebens genalnt' Ihre
auffalienden Teilfaktoren (Wesensmerkmale) - der off izielle, trockene
Ton, die Unpersonlichkeit irnd Distanzwahrung, der Mangel aI emotio-
,rui"i E"pr"ssivitnt - treten je nach dem konkreten Genre (Textsorte)
- oder weniger in den Vordergrund.
mehr
Atr weiteren spezifischen Stilzug frir einen bestimmten kommunika-
tiven Bereich fassin wir die Ungezwungenheit der Sprech- und Schreib-
weise im Alltagsverkehr auf . Sie manifestiert sich in mannigfachen Va-
.iuliotlen der iockerheit und Aullockerung der Darstellung auf allen
Eb"n"n. wenn sie (die Ungezwungenheit) sich mit der emotionalen Kom-
ponente des allgemeinen Stilzugs Expreslivitdt verbindet, kann sie zur
iunleftiven Beivertung und geiingeren Faktentreue tatsdchlicher Vor-
gzinge fuhren.
- Sobald ein spezifischer Stilzug aus seinem ,,Mutterstil"_in ein an-
aer". stitsystem'iibergeht (2.R. ungezwungenheit in. den sti1. der Sach-
piorr;, die|t er schon"besonderen stilistischen Zwecken. In diesem Zu-
wdre ein ireffender Ausspruch_Budagows..anzuftihren:
-- Di" e.g?iti"
iammenhang
Expressivitdt sowie andere
"gehen Bildlichkeit,
Genauigkeit,
- I(ategorien
stilistliche nicht mechanisch aus .einem Sprachstil
in anderen" riber, Jondern nehmen in jedem Stilsystem besondere
"in.n an (russ.)r
Eigenart
-Dl"
- vorangehenden Ausfiihrungen zeigen'auch, da13 gs obligatorisch-
pri-ai" rna tituttutiv-sekundiir" Stitriig" gibt. Im Stil der Wissenschaft
t"ltp*ttvl"ise ist Logik mit all ihren Komponenten obligatorisch, dem-
;;;d ;;; t.lmare StTtzug, wdhrend emotio;ale Expressivitdt und popu-
krait taku'l tativ-sekundSr" auIlreten konnen ldies hauptsdchlich-irl
idrwissenschaltlicher und polemischer Prosa, mehr in gesellschallsrvissen-
scha[tiichen als in technischen Texten).
Das Problem cler Stilziige ist bei a1l seiner Relevanz noch nicht genti-
serrd erlorsclrt. Die Exist"enz dieser linguostilistischen Kategorie isl
iLt"iaingt nichl zu leugnerr, da sie durch ihre Akiualisierung in bestimm-
I; Mik?;;ts t emen ex"ischer, grammat isch (und9r Lr.n{
pholet ischer Gegeben-
1
fr"it. i"Ui"[liv rrachgewibsen 'ierden kann in m.ehreren Monogr-aphi'
ln r.no't'nrchgewies?n ist). Derrnoch bedarf es noclr zah lreicher Unter-
;;"h;G;" rui Unerprtifung hypothetischer Feststellungen insbe-
.und
;;;a;; zur Schaffung einer"moglichst vollstzindigen, Ubersicht iiber die
I Eydaeoa, (2), 60.
t, 26
I
t,
r;ih
Anzahl, die Ktassifikation und hierarchische Anordnung der nachweis-
baren Stilzugbrindel bzw. einzelner Stilzrige.
Als letzter Bestandteil der ringuostii]stischen Spezifik wdre der
Ausdruckswert der Aussage.zu nennei, aer scnniiiprrriiT*ir.rren Gege-
benheiten verschiedenen-linguistischen chararit"i, und in-
"ln".r.lt.
haltlich-ideellen wie sonstige"n auBerlinguistischen F."kt;;;;";"derseits.
In ihm kommt die kommuiikative und-damit auch die stillsJiscne an-
sicht des Senders bewul3t oder unbewu8t D;;;-h6ruch. Mit
anderen worten: auch- im Ausdruckswert olfenbal -;'' ii"rr-al""i"ste
flechtung._sprachstilistisch.er Ersch_einungen mit aui3ensp.u.r,ti"r,"n ver-
,uo=
menten (ziel und Agfgale des Inform"ailonlgehaiii-!"r"ii."iurtri"n"
IIpik und individuelle Eigenheiten a"s Sena?is
lrl Enagtled der Kommunikationskette ist der Eindruckswert der Aus-
sage auf den Empfdnger. Hier handeri es sich zum Teil
schon um einen
aul3erlinguistisch'en B-egriir, ;;r;;;b;f";;.i',rng in dic Sprachpragmatik,
Psycholinguistik, Sozialpsychologie, Kommrn'ikationswissensihaft,
auch in die Asthetik geh'ori. wie"sciron geiugt oder
lsrerre 5. b)",-;i.h.n in der
Sprachwirkiichkeit Ausdrucks- und EinEiuciswert in u.it"ir"iiiedlichen
Beziehungen zueinander; sie ko'nen im
-ideal
,uru*o'*irlien'*i"
im Stil der Wissenschaft, sie konnen optimal ,"c;;h;;lr"lir, ,i" etruu
oder weniger divergieren. wir woilen a%r'v*irraliiii! ,rir.n"n
foon_
191mefr berden tsegriffen
119:"n" _forgenderweise erkldren; der kommunikative
Dzw. der stilistische Ausdruckswert ist die gesteuerte Absichi des Sen_
dersn der erstrebte kommunikative bzw.-dei stiririii"t u-nirrd.u.t
auf den Sender. r*".t
Es will uns scheinen, dai3 nach clem angegebenen schema
auch jeder
Gattungsstil als substil cles betreffenden trunktionalstils untersucht
werden konnte. Dabe.i werden die. geseil."t rriri"ii" 5;;i;;,
dle spezif i-
die primdre.n und obrig"atorisciien siii;ilg;;;;';reichen brei-
:"^1"n,r,oyl"
Den, n rngegen urrterschiedliche sekunddre und Iakul-tai ive"Stilzrige
mehr oder minder divergierenden sprachmerkmalen mit
.i;i; greifen.
"* eines Funk-
Auch bei der Bes.timriung von ExistenzTNichtexistenz
tionalstils konnte sich das arigegebene verfahren uir nriirlrJ'erweisen,
besonders wenn dabei die quilitativen d;;i"sr;;;;';ii'';;r"ritati_
Bild' ven Beweisen verbunden rvdie'r. so etrva n"i a"i-Fl"-g., on^.,
s.lolarstil.gebe. cegen eine sorche Annahnie spricht a-ie'vtirtige
iin.n epi_
verschie-
denhe.it der .geseliichaf tlicher purrki;on bei' versch ieaenen-briclarren.
D ie H and elskorresponde nz, der Amts-'nd
Ger ich t.li
tos rnrer Iunktronalen Spezifik nach in den Stil der offe'ilichen
i"i-,ir.",
zweif el -
eingereiht werden, der privatbrief in den StiiJ", arrtie.;.d.;'a"r Rede
rarisch-krinstlerische Brief in de' Stir der schonen Lit&;tu,.i lite_
4) Der Individualstil des Me'schen ist auf alien cJ;;l;; kommuni_
. Tzitigkeit diesem oder jeneni n'untutionrtrtl ,"t"ie""rdnet. Un-
]<ati_veL
ter xndividualslil verstehen wir"die indiviJuer re Verwer rdun-g
utTg.,n.i,'.",
u nd b eson d erer Gesetzm zi B igke i ten i
n einem b
bereich. Je nach der Spezilik d.; t;t."ii;;cien t;'i6;?"in'ii.u t ionr_
"il.tFunktionarstiis rvird da-
L 3opuua, vgl. die gegenteilige Ansicltt: Keq6a.
 d-er isolierten sprachlichen
!ui_d"t Eigenheit des Sprechers/Schreibers mehr oder weniger Bewegungs-
freiheit gelassen. Finheit im sprachsystem
unter dem syntagmatis.h"; [rp;lT,.r,#ina'.t-al.J. zusammen. II.
'nt.rr""?,grsreichheit.
Im Stil der offentlichen Rede gibt es wenig M6glichkeit en zum Durch- ln zusammenhdnsender 'una
inslesgl-de1e im eedeganzen, wird
bruch von Individualstilen. Davon zeugt dle stlndig wachsende Zahl der. Begriff stirisliiche _eede,
ei,-d.,;tr;; *esfnili"t komprizrertdr _
genormter Vordrucke im Amts- und Handelsleben, in-Banken und Bor- Ndheres im 2. Abschnitt diesei (ipii;i;.'Di;'F;dd';"i;.Jist da.iber
sen, im Postverkehr, Gerichtswesen u.a.m. u wortern
nd wend unsen. syn tak t isch en xlr,rt.ut t io""" -iria " il or"f,rr'otogiscrr
Dem Individualstil 'eines Wissenschaftlers ist je Formen auch- einzeine r-u, te -'u"a-i;; ;;;i;'ii en
- nach dem Gat- gro8ere Redestrecken anderseitr iJiri.lil.ne ufu;'ii"n'JJJui t, .o* i.
tlngsstil, dem VerstZindigungsweg und der Verstindigungsart Bedeutung haben kdnnen,
deutend mehr Freiheit eingerdumt. - be- ist noch ungekldrt.
verhdltnismdfSig ungebunden ist der Individualstil des publizisten
im schriftlichen und miindlichen verkehr. und doch treten auch in die- I.
Absolute stiristische Bedeutung einer sprachtichcn
Einheit
ser Kommunikationss-phdre die spezifischen Gesetzrndliigkeiten des be-
treffenden Funktional- und Gattungsstils sowie der Textsorte stark in I) Die absolute stiristische Bedeutung (synonym: Stirfdrbung,
den Vordergrund. So.erkennen wir z.B. den Sportansager im Rundfunk kierung, Kororierung, s.tit isiiicrre c[rrriit.;i;tLi Mar-
IrT sprach_
vornehmlich an der Intonationsart: an der heitig an- und abschwellen- svstem innewohnende Iinguistir.te giichuinung,'oi"'ai.'i'i."riiutiu"
quantitative Verwendun!-i;i.'.pracfrl;iir*
"i;;';il
unu
den Tonstdrke, an der erregten Satzmelodie, an den unregelmdBigen Eint"it
Sprechpaus-en; dies alles ist auch mit dem Satzbau verbunden lAusrufe- bedingt. Sie frigt eine zulsetzli;[;;;;;i;ehrliche im Kontext voraus_
Intormation zur texi_
schen und srammatisch"n B;J;;irUi;ffi;-ali"ii'^irnii'ri!,'
siitze, eingliedrige und elliptische SAtze, emotionale Wortfolge, Abbrii- o.n c"-
che u.a.rn). Die genannten Merkmale sind fiir die mrindliche sportansage bra uch swer t d es b etref f eni
unerldfjl ich. ""-spr*i*i3r.;i*, "nj"l ti " i.i."' ""0 rich t g
in den Griff zu bekommen. i

DalS derIndividualsiil des schriftstellers die reichsten Moglichkeiten Im Stilkundeunterricht mu8 dieser rerevanten linguistischen
Er-
::i

zur Entfaltung personlicher Eigenheiten bietbt, ist selbstveisJrindlich. scheinung in Theorie und praxli a"i?.Utit
r.nde platz 6ingerdumt wer_ li
Die weitverbreitete Ansicht, man miisse den sprachlichen Individualstil den.'I wir woilen sie daher i"
heiten mehr oder minder
;i";
i;;";i[';i";#d;;lT'6prachein- it,,'
des Autors von seinem literarisch-krinstlerischen Stil abgrenzen, birgt e,itlige;,l,ir ten Wort;;hrt7;;il"Jrpdd; ili
gewisse_Gefahren in sich. Wenn man dabei unter dem spiachlichen In- Schema (Modell) festhalteil: i,
i:
dividualstil das dem Dichter eigene Ausdruckssystem versteht, unter
dem literarisch-kiinstlerischen stil hingegen die Gesanrtheit seines Schaf-
fens, sein dsthetisches Credo, so k6nnte es zu einem gewaltsamen Aus-
A)let I

.c)
funktionale normative expressive
einanderrei8en der Gesamtstruktur eines Werks (Werkstils) kommen. I
Tatsdchlich ist der Individualstil des Dichters eine Komplexerschei- Komponente
nqng. GeyvifJ kann beim Interpreten bald das Interesse an spiachstilisti- I Komponente Komponente

schen, bald an literarisch-kiinstlerischen Merkmalen in den Vordergrund der Stilfarbung

treten, niemals aber darf der eine Faktor den andern verdringen.iDaher
sind die beiden Bezeichnungen, die sich auf dem Gebiet der Teitinter- Die Reihenfolse der Au.fzdhlung im Schema ist
nicht -rriililS;*,e
zutallie. DalJ wir
i pretation eingebiirgert haben
- linguostilistische und literarische Textin-
ja sie k6nnen sogar unter Umstdn-
in der Funktionalstiristik geraG
gehgl, ist fast selbstverstEnaficfr. ft-J;;;;;ii;#;il aus_
terpretation nicht ganz zutreff.end,
lii.,
- Es handelt Sich bei ihnen mehr um quantitative als um
den irrefrihren. A) Die funktionale Komponente der. Stilfrirbung
qualitative Interessenverschiedenheiten. Jedenfalls i<ann es keine lin- nikative s,p!zir.e a?,.in d; ;i";';;.iirirt. sprachlichegibt die kommu_
zusagen,,beheimatet.. ist. Gegebenheit so-
li guostilistische Textforschung ohne Heranziehen der notigen literarisch-
krinstlerischen Zusammenhdnge-geben, ebensowenig wie das Verstdndn is Die funktionale Stilfzirbung bricht in_ einzelnen
tji,
durch: in bestimmten_Wortei; fi;''W*"dungen, Sprachelementen
iiii des dsthetischen Gehalts im Dichterstil ohne die gebiihrende Beriicksich- Konstruktionen
Inionationsvarianten. l-t und
t
:l
tigung der sprachlichen Struktur denkbar ist. i.a.r sfii rini*
scheinunsen, die allen VJiy_il;;;r;;;; sich
._ nebst neutraren Er-
der Sprache gemeinsam
,:
- bestimmte funktionarstiiisiisch""r.Jroiiurt. g6rtr;;t;irJ."'So sind
3.Kapitel z'B. die Prdposition zu_ecks (ritG;"ifi;J)ur gerr<irt
deutsch und' anderer^Qgtt"is.rtir.' ;;r'sr.hprosatypischen Lexik des Amts_
Sl itistische Bedeutung stil, diplomatischer stit u.aly:- z;r;i;' Fesrstut lung(Gerichts-, Handels-
des Abgabetermins.
liil'.i
i$:! Wir unterscheiden zwei Arten der stilistischen Bedeuiung: I. Unter 1 ,[sercupeecrcan,gll1:
I
dem paradigmatischen Aspekt fiillt sie mit der dbsoluten Stilff,rbung Scharnhorst, (2), (3); Rieset, (4); Asuagpoea.
l{
28
ji$i'l
 Dem verbum finitum des Aussagesatzes in Endstellung kommt Als Grundnorm bezeichnen wir die stilfzi.rbu-ng, die
von der bildungs:
deutlich funktionalstilistische Markierung zu, die auf den Kommuni' tragenden Schicht in aten Stilen;i. N;tiilb;,ig,';ir";;utrare
kationsbereich der Poesie hinweist: empfunden wird.. unt_e1 der bildung.tllgendun'^Btrri.it^ Basis
rrnd nach
... und keiner den Becher geainnen will. W..Steinitz-
und vcrwa.l.t gng,, - -
,,dig in Wissenscf-,aft i-nd Kunst, in Technik, Wirtschaft
Und der Konig zum drittenmal aieder fraget:
verantwort ich in de1 geseilschaiiii"r,.n' cirvjfi,;iriil
;nd parteien
igen M-enschen uerri und"n,' ai;- ;l;' S;r;il' fi
,,lst kei,&er, der sich hinunter aaget?" I t zi t
rif fent ichen Lebens: sowie aei ictron; #:'J
In Schillers Ballade ,,Der Taucher", der diese Zeilen entnommen
.schen I
;;#";;"fii;dJ;
Literatur und der- p;;;J;;ii*men.... rnd techni
"
_

sind, kommt diese in der Dichtung der deutschen Klassik hiiufig anzu- wie leicht er.sichilich,
birden diu ;in;;i;"n punkte der normativen
treffende Konstruktion allein sechsmal vor. Stilfrirbungsskala seien sie auicfi Wo;i.L'\il";terrpo.i-
Die Konstruktion zu * Partizip I, ebenso wie das erweiterte Attri- -
gra m matische Frigungen. ausged^ickt
zwei- ooer" me't "O*
lexisch_
ilr iiarrge byno_
but im nominalen Qahnien tragen den Stempel der Sachptosa: der noch i;;
ny m ische Reihen.- D ie. G l iede"r - un'
n.it d t"n' r6e'f,i
f oa"l. *"n i_
heute zu untersuchende Fqll...; das uns aornehmlich interessierende Pro' ger gemei'same lexisch-semantische lvtert<mate,-Gi;;!;ffiln
-;. "n"t'ir "
u"Tt'i, durch ihre sti ist ische charakteiisi,k, v'r" sich aber
Die normative Komponente der stilizirbung bedarl einer aus- listischen Hohenskala
l
'--'r, i;. ;;;:il';i,;;;;;auf
uurLr'rrrc LdBle der sti_
frihrlichen Erlziuterung. Sie lafit sich als eine Skala von Ausdrucksschat- 2) Einige Erliiuterungen zut l. Beispierreihe der
belle: Die-verben hetralei,-ii,iti irn"iraten gehoren vorangehenden Ta-
tierungen veranschaulichen, deren Nullpunki die normalsprachliche (ein- dem Grundwort_
fach-liierarische) Basis bildet, die Grundnorm ftlr sdmtliche funktiona- schatz der deutschen spracr,e- un," riJ.ind allgemeinverstdndlich
len Stile der schriftlichen und mrindlichen Rede (und selbstverstdndlich allgemeineebrduchrich. 'Hj.ngegen-' iit- sici-airi'antii"ii"i"il,nony, und
-r.in"rn g._
auch frir den Stil der schonen Literatur). hobener Stilfarbung,. was Fo"nt?n" in
Alterswerk,,Der
(1895-189s) ve.r"rikt. Einu-;;;'Hruitlertarten, Stechl in..
lin, erzahtt von der onerforsiei:eri[iir,"."in", ga";;;; wordemar von Stech_
'p;jnzessin,
sich aas reiner Liebe und oni,ni f-Uiiirnt auf Ebenbt)rtigheit die
Nornotlve EtrL- Schenu
BEis p; e Lt u hat: ,,tch sase aermrihten, ieil iitn'iir"nt,irotii r" p:lii^i1e"1.:ptebelisch) vermdhlt
ftirbunoen I
klingt." Auch sich uereherichen iii r-ri"r"t gewzihite
geschwoLlen (ge - 4prr Pnfpssor st'itflrblng, aomi_

rfir:l
cchraubt,
sprEizt)

gewnhlt (geho-
ge -
t stcn v?rnoilen
stth veren?ililtil,
niigen gitlgtt
gestotten . . .

Herr Profetsor
gestattin
nierend ist aber hier die funktionaiitiiistische Markierung
ziel le Amist on h.R . in Doku ment"ri;'A;n;
Beide verben (iich
5;rr.r'i at,
""."rr"il.iiln,".i"ri ""i*ahren)
rede fast gespreizt wirken.
;iird^e;"in
vYuruLrr
'r
_ der offi_
t.
"ti!#ii.r,Lrrau, n.i r r"4.

Ailtags_
Anlesicht,
ben) I Anttitz
giti,gst .. . Ein weiteres Svnonym dieser Reihu
,tli.
in der Bedeutung,,fieirai'en,,- liegt;;i';;,-,r.ir!,.kriegen__(jmd. kriegen)
i' schen lit.-umg. und,saropp: ,,NE eniti'h
stiristischl? ili't eirt,ut, ,*i_
1r;gg, iii' iii'ii'irirett,, rLi-
norfialsoroth Ii th leirtten, ilch nienand (wor Herr lrrofuEor,
( stert erleichteit ein
.Kino'b'esucrrui iulnui' Irlrchbarin ;;'." ""''"'
ilf..
(einra in fttprortsch)
)
verleiruten gekonnen) erloubpn Sie
6Nr,tht (gtitigst)... 3) Auf dem Skalenpunkt A", g.f,on.n.n Siifiailrng
j
iPm poetische Lexik von besonderem fit"i".r.. ist die Klasse
literorisch - j-d kriegen Mpn,tcn,
lreine SeeIe Ars absorutb poetismen be_
ungonlssprothlich
ril,'.
lUt. -ung.1 I 'wor gekonneq
lii
ii!
solopp-ungongs- stil tryPgen kein fpufel, yr'r--+t"!{;l;n?',:T.,|;"i:'"','':.ltrclil,:i',',y'"jl;*[:;1"#T]:
radigmatischen
Luhr.b; ist, ia ftnen-trtne"k;dii;;;r.he Aus_
't"',,
sprachlith Frotzp ketn Hanl Asnekt
Ivnr npknmmpnl
sagekraft und stari<e dsth;tis;i-p;rerrtii.h.'
I
:
!i oroD- umo0no$orom- leln Aas sog. Poetizitiit. w;;i;;;';ig*'' trt _ d ie
'lich
ill,l
(v"ulg'dr)
+ Frpsce riar gekonnen)
lexische Basis der absoruten poetismen ist mannigfach
gestal-
1i,
Q 9rundnorn tui,Dir
ilr
a)
W zultittige Norn ,Archaismen, die im Gegensa tz zu d,en gleichbedeutenden oder
semantisch
A gering abgeschatteGn norrnur.p*i'rrii.r,."
iiiir
i$il
Y ouperhaLb der Norn sprachsystems feierrich-g,e.hob:il wirt<en, wie svn"iu,n"n u..
etwa die
';;r-Fir'tiche"(singurar
'^i;;i;n
iii,i selten gebra'uchlich) tri,is.l ;i;;s"Vogelsl _Boot,
tllr - 4p
Kahn. Die absorute poetische iiiiiainr"e a-.iritie";
l(l
1\m V\rtefbuch der dcutschen (wdG), vorwort 012/013,
w#i.r'rira e._
ril
als S ti I schichten bezeichnet
Gegenaartssprache
-lwac. o+.
rll;
14i 30
li,t
3l
il
Ii
 noch-verstdrkt: "lhr abends nie, uso ffian zur schaingung des Tanzbeins hin soll. (J. Wohlge'
wiB im Kontext, oder gerade durch -den^Kontext' u fer, aas ihr noch t{, u?L
Toten, auch aenn aur'NTti" ,iiii- ,.9ii'pl, aerf t'ans
Georg'Maurer in ,,Ge- fi " Tfl $fi"f 'li:",Y,".ti*31'1'#i e i ner synony m sch en R e h e
I ,
i i

hnbt in den Taschen,'ii-{cnanep..... -';gllreibt durch die beiden Synonyme iii.r1."i"6uu;5:'5bt b;tiitfi, io interessiert uns voit deri drei.genannten
stalten und Gedank"ri:. E=riL"Eiruirprol. Gesamtbild (mytholo- \"k;ilr;;ii;;' m6**ra"ii aie literarisch-umgangssprachliche Stil'
des neutralen wortr"irad;;iird; dis poetische
mat aer sog. literarisihen urngangssprache'
sische Anspielung ,;i i;;E;ft;ti;
ien Hades) schwdchen oder so- iaffi;:tff -T;;il;
"b'tvpi..tr*.-liirt (literafische .Umgangssp*ghe) scheint
Worter und.Wendungen ge- ii*i-t?tg*iciriigene
iar zunicht" ma"hen;' ni'r"ft"n-J.litauchte b ef eucht en gent au der -una ."inl ruii
I"rf, uiU Eiinr tig"zu er in e i ner. Wortgru p-pe aas-! iry1aer-Ent'
ilobener Sti lliirbung' *i"i" ii iin\ii- inttuit
(,,Mor
;;ilft fi;Ln
.

-ttit "autzweier
si"ii-Vereinigen sprac-4licher . Ex istenzformen
meine-lvi"lg'i..:,.tl,aie); entniimen anstalt entsprieBen: I ienen dieser normativ'
Liebe feucltlele Barl entkeimte' (Th' Mann); ?:?il*tffiilAt':^ N;it;"i Zusam nienf
... t7arLpenhohlen, aunri irf ,paiUcne graui die unggwohnlichkeit ihrer ;tililil;l{- 66o l"i;di-pe-rspektivisch'e Leistung mit
gesenkten Sprachschicht der Literaturs-p-ra'
c) dichteris.t Ein*uiiiffo"{J,t,""ii. ?"i"h if,;'-'1, als' allgemeine Ver-
b'.;;;i;i';;; " ;;;;h"'w;;i;iid;d ;la
(tungeotitt rei ihrer blorren
i{ortschatz verraten. Die
Anei ittte
siehe S. 198.
Nennung die Zugehti'e;;ii';;-po.it,r.l"n Deutschen zu bevorzugten
"^-"ili;;Trfrtie
kehrssprache
der absoluten Stilliirbung haben wir als stark gesenkte
Neigung ,u zuru*ri"n"t;il;g; itinrt^im Sehnsuchtstut (Heine) ' C"g;ffburitutiung zum neutral^,n Substaniiv Gesicht die beiden W6rter
wortschopfunsen *,1J,' 'itilii7ii*iii-' .(ciitt''") merrrgriedrige ' F;Air; und. Fresie angegeben. Zweifellos ist Fresse ein vulgdrer Aus'
;;;;;;;;;;;;;;; lr ii
;;&;;if "4t.eih-_una des
rropen' Pe-
hellen Sonnen- ffi;t,
-iai."*ut uu"n aie belr?chtliche Anzahl von Redewendungen-bestiitigt:
riohrasen und Vergtei'cn"t ait'itSton-'-n "itt "t<in"a
(Lenau)' ii itt prtue hauen, schlagen; idm.
elni- ,die Fre-sse polieren u.6.
;1"#;J:: "a* nr"ti-"-"*"nsch fm Herzen'o
'^lili tiiLiii ii, att Fresse, dalS du"nichi mehr aus den Augen kieken
v"rneinen die Moglichkeit
4) Manche Stilforsc"h"i ,rd l-"-ikographeri 'kinnrt;, F-ratze-(hdBliches, verzerr-
(Fallada, Jeder stirbt ffrr sich a!19!n),
einer absolut gerchrl"ubi"nj'stiffarUrlg' tlr*. Stilschicht) unter dem
[6"clriJtti rita im WdG-mit dem stilistischen Vermerk salopp ab'
o arad i s mati r.rr"n ari?r.il' SiJ titl'
ati-M")n'ng' d a B lex i*he und phra-
gu ngen erst
seo I os i-sche e i nr,e i te,iPsl;i; #;h;-G
i r.t leiu fi * ut i sche F ti wertend versehen.
"'--e;;eik"nswert,
iii-Spiu"rttvii"* f inden sich latszich I ich dag aber auch saloppe und grobea.usdrficke wie
i m Kontext g..pr"iri"i"ii["ii.
Lexemen; meist handelt es *riiiiitii,-ketn ilund, kein Aas_(2..Beiipielreihe der T.abelle), il P.-
nur wenise Fiille v# ffi;i;T ;;;.ffi;iiddn Beinkteid(er), um selten iiimmteri Sprechsituationen der familiZiren Alltagsrede ihren derb be--
wie eiwa
sich dabei u, u"rrtt.rrT"""Ait.a-t,i.tu, 'rich. echauff ieren aufregen", i.iaisenAun'KIang und jedwede abf2illige Bewertung einbiiBen k6nnen.
verwendete prema*Jr^tii,'.Ji. ,lg. iit -,,sich
riem Gebrauch ge- bJb?u der Stilfiirbung kann unter dern paradig-
..erhiizen", oder um R;ji'#;tg;' ai" tt"ut" f aus
?i
ich bin so frei (Svnonvm: "upresiive"Komp-onente
#uiiu"tturi Aspekt nur ais Opposition expressiv/nichtexpressiv.verstanden
i, schwunden ,ina, ,ui!""d]; Ii;iffihi;;itsformen *"ra"n - so'ist z"B. richtig'das schwache, merkmallose Glied der oppo-
t;
^.ich erlaube
mir etrJas*z-u i'", zu n.9ryeq)-""*:-$ft Salonklischee
gotdrichtig das staike, merkmalreiche.
i,' "iriir"tii-ii, "i*ut
Ehre (mit Herrn Professor..!'l' tu sprecnen)!
"i'-"tttarinitt-anig geringe Zahl absolut
sition,
---
i
r''
ti t""i"'i
qqg'?! Wir"urpfindei den Fachausdruck l(atalgsator (Stoff, der. durch sein
jii
Zugegeben, blodes Vortiandensein chemische Reaktionen hen'orruft oder sie beschleu-
l'.' .

gft'#il';l"i,ttil'#1tr"1's:"51fflj*l"rixiil:1ff:{ii'3':'fff :!: i* Sprachsystem, isoliert betrachtet, zweifellos als nichtexpresjiy

I..,
"i';ili *-' ul.i atnnocti ex istieren derartige "isi)
?-tti"ius*n ist er iunktionalstilistisch markiert). Wird er aber vom Stil
i,,
€en seschworr"n .rlirlli;# i"i -Aittugrrede
,,entlehnt", so kann er in iibertragener Bedeutung-zu
,[,. F.; r r e- d ie d i e annu"n'#' ll; sche geschraub'
i;;i."p ;-kies p aiad i g mat i

feitim*tEn Mitteilungszwecken Expressivitiit erlangen _Die neue NIit-

lrl
i8i',
iil i
il'iiiri,irur"e-[ni*. Stilschicht)*rechtfertigen' ' zuriick'
ieiieifii- heiraten
noJ
'.
Gewiihlt -1
iibeiterin uirkte auf lhre Kottegen aie ein Katal7sator. in diesem l-(on'
iii Kehren v/ir.
""in*ui'r*'eeirp den Bund furs Leben ["*l iit dem fremddprachigen T=erminus Bildkraft e_lgen, _so dag wir ihn
und angemerrun u,int;"n^ unt Olt-eoituiitt'ne"npoetischen
lm konkreten Fall ils exfressives Ausdrucksmittel in der stilistischen
:l

li'' Texten oder

schtielien oder ln iii'nrfti-aii nnu.niniittiT" diese'lben -Funktion eines Vergleichs bezeichnen drirfen'
ili,
auch in uine,. fui",iith;;'R;i; trei oer Trairung;
"in-J.r -
nirtrgi*4., ldcherl'wortgruppen
ich gespreizt W"t"tt.r Art die-Expressivitiit ist, die einer konkreten sprachlichen
kdnnen ein anderni;::T$;ilrr
liji,l
iil, Einheit innewohnt - sei es ein Affix oder ein ganzes Wort, eine morpho'
l4ir:
oder scherzhaft parodisierend anmuten' -schafl werd.en Abstrakta ge- l.Jii"tte Form oder eine syntaktische Konstruktion -wird erst aus
Mit Hilfe a.' su"iii""'liis,--huit, -keit,
{li.

al?r Konte*t verstdndlich. Aber selbst hier f:illt es oft schwer, eine ein'
'tl;
der .wissenschaft, der
!i
bildet, die in,"i;;:;i:.dii3ii"'i."cg1q;'il"iit"n bedinst und Ae,itigi und objektive Bestimmung der Expressivitiit zu geben.
}r, presse und publiziiiik,';;t-;ii.{rli;h;;" il"J. int'utttich
rItt"in.n-rle aber unpassend und
l'tri rnotiviert sind; in Alltagsgesprdchen der Leser die Worte Egons' mit den Termlnl gebildete
ldcherlich, so und ;i;hT;?;;;t be*etiet ,o.titurientin der oberschule ,t Dieser Terminus deckt sich irn wesentlichen
(A. Bach, V. Shirmunskt) oder hochdeutschc U ngangsspratlte
ll eines Handlangers ;;i^;L;^B;r, 4., "ii"t m6chte: Man oeif3 ia sonn-
IJmpanpssprache
'!i -Kritichmer, W. Schmidt).
durch gew2it lte euliru;;;;";* l;ponieren
qP.
;ii :l
,E i
3-1954 E'
il
nti
iri,1 .

rif I
 6) Zwischen den drei Komponenten der absoluten stifistischen Be- Am hiiufigsten-begegnen wir zur Bezeichnung der Expressivitdt in
deutung besteht ein enges Wechselverhiiltnis; die Ver?inderung einer der stilistischen Bedeutung der sprachlichen Einheit den sog. Bewer-
Komponente (vor allem der funktionalen) zieht in der Regel eine Modi. tungskomponenten oder -semen (siehe S. 109). Unter Bewertung verstehe4
fizierung der anderen naeh sich. So gilt z.B. f.ir das im WdG als Neu- wir- die positive oder negative Einstellung des SprechersiSchreibers
prrigung registrierte Modewort mittelprd.chfig (neutrales Synonym zum Gegenstand deq Rede, wobei in positiven und negativen Bewer-
mittelmii8ig) die stilistische Charakteristik: Stil der Alltagsrede -
lit. tungssemen unziihlbare Gefiihlsschattierungen und Sti mmungsnuancen
-umg. -
Wird aber diese lexikalische Einheit aus dem ,,Hei- zum Ausdruck kommen k6nnen so etwa Achtung, Bewunderung,
- expressiv.
mat6ereich'; in einen anderen Kommunikationsbereich tiberfiihrt, etwa - HaB. Besondere Aufmerksam'
Verachtung,
in den Stil des 6ffentlichen Lebens, sinkt die normativ-stilistische Kom-
Liebe
- Geringschiitzung,
keit kommt den Bewertungen Humor, Spott, Ironie, Satire in der expres-
ponente augenblicklich zum Salopp-Groben herab und die scherzhaft- siven l(gmponente der stilistischen Bedeutung zu. Allerdings bereitet
spdttische Expressivitdt kann in unhdflichen Ton, in beleidigende ihre Einordnung in die Opposition positiv/negativ gewisse Schwierig'
Nichtachtung fibergehen, in Abwertung. Kurz, die stilistische Bedeu- keiten, da sie unmittelbar vom konkreten Sinnzusammenhang beeinfluBt
tung des Wortes mittelprachlig wrirde durch die funktionale Verschie- wird.
bung in eine ungewdhnliche Gebrauchssphiire nicht mehr der friiheren
Besdhreibung entiprechen.
Sind die drei Komponenten des isolierten Wortes nicht markiert,
I I. Stilistische Bdeutung der sprachlichen Einlwit im
Kontext
so weist das Schema auf die ltlullstufe, auf die allseitige stilistische
Neutralitdt der sprachlichen Einheit hin. Demnach wtirde das Stilfdr- l) Schon im vorangehenden Abschnitt haben wir bei der Bespre'
bungsmodell der'Prdposition mit folgenderweise aussehen: neutral 'chung der absoluten Stilfiirbung sprachlicher Einheiten wiederholt
neutral neutral (n n n).
- auf deren implizitel stilistische Bedeutung im Kontext hingewiesen.
Es -
gibt - -
aber auch sprachliche Einheiten, die nur partiellel stili- Anders ist es auch nicht m6glich, da die beiden Arten der stilistischen
stische Markierung haben (d.h. unter dem paradigmatischen Aspekt Bedeutung unter dem paradigmatischen und syntagmatischen Aspekt
nicht nach allen drei Komponenten koloriert sind) wie etwa der lin- - ihre vergleichende Gegentiberstellung den Wesenskern der
nur durch
guistische Terrninus Lautoerschiebung. Hier zeigtlnur die funktionale Kom- -Erscheinung aufdecken kdnnen. Im Zusammenwirken mit der primiiren
ponente auf die Zugehdrigkeit zum wissenschaftlichen Stil. In anderen Information durch die lexische Bedeutung offenbart gerade die stilisti'
F2illen, wie z.B. beim Verb jmds. gedenken,
-die
dominiert die normative sche Bedeutung a13 sekundiire Information die Wechselbeziehung zwi-
und, damit aufs engste verbuhden, expressive Komponente. Dabei schen Aussageabsicht, Aussageinhalt, Aussageform und Aussagewirkung.
bleibt die funktionalstilistische Bedeutung des Wortes im Zwielicht, Die stilistische Bedeutung einer sprachlichen Einheit in zusammen-
ihr iibliches Kriterium - grd8ie Hiiufigkeit des Gebrauchs in einer hlingender Rede besteht aus zwei heterogenen Faktoren: a) aus der Stil-
Man kdnnte blo$
bestimmten KommunikationssphZire
- versagt hier..
angeben, dafS diese Frigung eine Sprechsituation auf der Basis der ge-
fiirbung des Wortes, der Wortfiigung, des Affixes, der morphologischen
Form oder der syntaktischen Konstruktion im Kontext daher: Kon-
hobenen Norm (oder zumindest: in Richtung zum Gehobenen) rnit ge- textstilfiirbung (bder in Anlehnung an W. Schmidt2:- aktuelle Stil-
wisser emotionaler Tonung voraussetzt. Im Familienkreis, unter nahen fZirbung), und b) aus stilistischen Konnotationen3, die teils unmittelbar
Freunden kann die Verwendung des Verbs fressen l2issige Ungezwungen- aus der Kontextstilfiirbung, teils aber erst aus der gesamten Information
heit und Vertraulichkeit des Verkehrstones anzeigen: das schmeckt herr- erwachsen. Unter den stilistischen Konnotationen als zweitem Bestand-
lich, am liebsten mdchte ich alles auffressenl. Wenn aber der Aufse- teil der stilistischen Bedeutung in zusammenhiingender Rede verstehen
her den Hdftling anschnauzt: So fril3 dein Brot auf!, vetbindet sich wir summarisch das, was in der Fachliteratur unterschiedliche Namen
der grobe Ton mit Geringschiitzung als objektiv festzustellende Spielart triigt (Nebensinn, Oberton, Unterton, Untertext, Unterschwelligkeit
der expressiven
-ein Komponente. u.a.), aber dennoch annihernd das gleiche meint: die Gesamtheit von
Ist Wort oder eine phraseologische Fiigung polysem, mufJ jeder Gedanken, Gefrjhlen, Stimmungen, Vorstellungen, die der Sender durch
einzelnen lexischen Bedeutung ihre stilistische Charakteristik beigege- die sprachstilistische Gestaltung des ganzen Kontextes dem Fmpfdngen
ben werden. Betrachten wir dazu eine anschauliche Illustration'- das verst6ndlich macht oder machen will allerdings nicht explizit,
Lexem Mattschzibe: l. leicht matte, aber durchsichtige Scheibe im Fo- - dies ihrerseits
sondern implizit. Die Konnotationen k6nnen eine Reihe von
2. Neubedeutung
toapparat (n
parbts (n
n
- n):
n- n); - Bildschirm
g. eine Mattscheibe haben,
des Fernsehap-
d.h. geistig nicht auf-
Willens- uiid Verhaltensiiufierungen als voluntative Reaktion hervorru-
irahmefiihig - begriffsstutzig (Stil der Alltagsrede salopp-umg.
- sein,
expressiv).
- - r lmplizit
- sprachlich nicht ausgedriicktr nur mitschwingendl Gegensatzt
explizit - sprachlich ausgedriickt.
'V. Schmidt, (2), 24.
1 partiell teilweise (vorhanden). (4).
- 'Rievl'
E4 5{ 8E
 fen und dadurch dem Kommunikationsakt einen hohen Wirkungsgrad
verleihen.
Konnotationen und Kontbxtstilfdrbung drirfen einander nicht gleich-
gesetzt werden, obwohl die Verbindungsfdden zwischen ihnen unverkenn-
bar sind. Die konnotativen Elemente bilden gewiE einen relevanten Teil
des stilistischen Effekts, man darf sie aber nicht von der denotativen
Grundlage, von ihrer linguistischen Basis losreiBen. Auf keinen Fall
wdre es richtig, konnotatio und stilistisch als Synonyme aufzufassen.
Betrachten wir nun die stilistische Bedeutung der sprachlichen Ein-
heit anhand illustrativer Sinnzusammenhiingo. Zundchst einiges riber
den ersten Faktor, die KontextstilfArbung eines Lexems. Wenn die ak-
tuelle lexikalische Bedeutung eindeutig die Semantik des Wortes im
Kontext bestimmt, so gibt uns die aktuelle Stilfrirbung eine eindeutig
determinierte stilistische Charakteristik der sprachlichen Einheit
in zusammenhiingender Rede. So z.B.: tropfnal3
- so
tropft. Vergleichen wir zwei Aussagen, in denen dieses
naB, dag es
Lexem enthalten
ist: l) Nach dem tYasclten tropfnaB aufhd.ngen! (Gebrauchsanweisung
fffr das Reinigen eines Pullis aus synthetischem Gewebe). 2) Gestern
hnben uir einen Ausflug gemacht. Wir kamen tropfnal3 nachhause. (Er-
ziihlung). Im ersten Satz ist tropfnaB fast terminologisch zu verstehen,
iedenfalls aus funktionaler Sicht zur Berufslexik geh6rig, normalsprach-
lich und nichtexpressiv. Im zweiten Satz sehen wir eine andere Kontext-
stilfiirbung: Stil der Alltagsrede lit. -umg. expressiv.
In jedem Kommunikationsakt- konnen zur -Kontextstilfdrbung sub-
jektive Konnotationen hinzutreten im Augenblick der Durch-
- sowohl
gabe beim Sprecher/Schreiber als auch beiin Horer/Leser, sobald er die
Mitteilung vernommen hat. Die an der Gretze zw.ischen linguistischen
und auBeilinguistischen Erscheinungen bef indlichen Konnotationen las-'
sen sich kaum verallgemeinern und systematisieren.
Als weiterer Beleg sei noch eine Gedichtstrophel angefiihrt, die We-
sen und Wirkung der stilistischen Bedeutung irn erweiterten Kontext
beleuchtet.
Von fern die Uhren schlagen,
t',nulo!,ilo""ul,'ili,Xf
'l!r,,*,
Dein Bettlein ist gemacht.
Unter dem paradigmhtischen Aspekt wird die Stilfiirbung dei le-
xikaiischen Sinntrdger wie auch der grammatischen Ausformung von
allen Florern/Lesern a1s neutral angesehen (nur die Wortfolge im l. Satz
fiillt durch stilistische Markierung auf, insofern das -finite Verb in End-
stellung steht; einigen Informanten erscheint das Diminutiv Bettlein
expresslv gefZirbt). Die Frage, ob sich die Kontextstilfzirbung gegentiber
dei absoluten Stilfeirbung geiindert hat, wird nicht einheitlich beantwor-
tet: es riberwiegt die Ansicht, da13 die normative Komponento vom neu-
tralen zum poetisch gehobenen Skalenpunkt aufgestiegen ist; seltener
1 Der Text wurde mehrmals von Informanten mit Deutsch als Mutter. oder Fremd-
sprache getestet, ohne daB sein Titel vorher angegeben wurde.
56
bekommt man zu hdren, daB auch die aktuelle Stilfrirbung neutral ge-
blieben sei.
Die Horer/Leser verstehen, daB hier neben dem qualitativen auch
der quantitative Faktor eine wichtige Rolle spielt. Dank der Hduiung
der im Sprachsystem nullgefdrbten lexischen Einheiten und der kornple-
xen Einfachheit der syntaktisch-intonatorisc(ren, metrischen und stro-
phischen Gegebenheiten entsteht der kommunikative und stilistische
Ausdruckswert volkstrimlicher Schlichtheit.
-Als Konnotationen werden ribereinstimmend angegeben: Einsamkeit,
Wehmut, Trauer, Verzweiflung u.ii. Hier scheint tatsiichlich die aktuelle
Stilfzirbung mit allen m6glichen konnotativen Begleitmomenten zusam-
menzufliel3en.
In diesem Fall deckt sich der Eindruckswert auf die Empfiinger opti-
-des
mal mit dem vom Dichter angestrebten Ausdruckswert. Der fitel
Textfragments bestlitigt das richtige Erfassen von Inhalt und Form'des
vorliegenden Vierzeilers: Es handelt sich um die Eingangsstrophe von
Eichendorfis Gedichtzyklus,,Auf..meines Kindes Tod".
2) Unter kontextualen Poetismen versteht man Wdrter und Wen-
dungen sowie lexisch-syntaktische Frigungen, die erst im ProzeB der
Rede dichterische Wirkung ausuben.l Ihnen zugrunde liegen meist nor-
malsprachliche Lexeme, deren denotative Bedeutung stilistisch nullge-
fiirbt ist. Mit ihrer Hilfe werden Bilder (Metaphern, Metonymien, bild-
kriiftige Periphrasen und Epitheta, Vergleiche) geschaffen, die den Sach-
verhalt und Ideengehalt emotional-einprdgsam zum Ausdruck bringen.
In manchefl Fzillen genrigt ein Kontextminimum zur Poetisierung der
Airssage. So etwa in der kurzen Aussage: ... im Garten kirmt die Stille.
(Eva Strittmatter) Diese an sich paradoxe Formulierung
gewohnten Menschen kommt es vor, als ob die Stille drohnend - demeinfiele
lzirm-
-lichruft mannigfache Konnotationen im Leser hervor. Und wahrschein-
entstehen bei unterschiedlichen Empfdngern unterschiedliche Ne-
bengedanken, Gefrihle und auch voluntative Impulse.
In anderen Texten kommt die poetisch-stilistische Bedeutung ein-
zelner Worter und Fiigungen erst im erweiterten oder im Gro8kontext
zum Vorschein. Dies betrifft z.B. die sog. strukturellen Poetismen,
worunter wir lexisch-syntaktische Einheiten verstehen wie Anrede"
Asyndeton, Polysyndeton, Zwillingsformeln und andere Wortgruppen"
die in semantischer Hinsicht verhdltnismii8ig abgeschlossen sind. Als
strukturelle Poetismen konnen z.B. die variierten Anreden an den deut-
schen Sdnger in Heines Gedicht ,,Die Tendenz" angesehen werden:
Sei des .Vaterlcnds Posaune oder Sei Kanone und Kartaune (:schwe-
res Geschritz); in derselben Strophe fungiert das wirkungsvolle Asyn-
deton als kontextualer Poetismus: Blase,'schmettre, donnre, totel
Kontextuale Poetismen mussen aber nicht unbedingt auf Bildern
beruhen. Alie W6rter der Sprache konnen, unterstritzt durch Mikro-
und Makrokontext wie durch andere sprachstilistische Gegebenheiten,
unter bestimmten Umstiinden den Umwandlungsproze{3 zu poetischer
Lexik mitmachen, wenn sie die Gesamtidee des Dichtwerks und seinen
t Vpuanoea.
 Gesamtton mitbestimmen, wenn sie als Bausteine teilhaben an der ideel- ist dichterisch gestaltet. Aus so ,,prosaischen". Dingen wie Kartoffeln,
len und kiinstlerischen Formung des Ganzen. Straf3en, Traktore-n werden poetische Dinge*.1
In diesem Sinn interpretiert"Wieland Herzfelde das Fnihling.ii.d Gewifi ist die ASthetisierung der an sich nichtpoetischen Wdrter erst
von J. R. Becher: ,r...?qr- ganze Wesen und Streben Bechers spricht Resultat der gesamten Textorganisation: dank der Anordnung und
einfach und tief aus der Schlu8zeile des Liedes, einem der schonstei Ver- Kombination der lexischen und phraseologischen Elemente, dank ihrer
se Bechers, den frinf an sich durchaus nicht poeiischen Wdrtern: Men- syntaktisch-intonatorischen Ausformung, dank gezielter Rhythmisierung
schen, lal3t uns Menschen werdcn.L Die Alltagswdrter Mensclten und
werden sihd hier als kbntextuale Poetismen ,u" werten.
wichtiger Aussagestellen
- kurz, durch die
Garven entsteht die poetisch-stilistische
dichterische Gestaltung des
Bedeutung einzelner sprachli-
Nach der normativen Stilistik des 18. und lg.rJahrhunderts gelten cher Einheiten.
die Pronomina, Numeralia, Konjunktionen und Prdpositionen al-s un- Zur Illustration bringen wir abschlieBend eine Probe aus dem ,,Nach-
poetische Worter.2 Demnach wrirde die Lexik der folgenden Verse dom kriegskursbuch" von Karl Stitzer, der das Alltiiglich-Prosaische tatsdch-
stilistischen l(anon widersprechen: lich zu einem_'Heldenpoem der Aufbaulyrik macht:
Sei gegrill|t, Parteil
Auf, singt ihr ein Lied, Kursbuch, das ist ein Band Gedichte,
Denn unsterblich ist Du fragst, aorilber und aon aem?
Sie, das groBe Vir. Da ist jede Zahlenkolonne Geschighte
Alles, aas air sind, Und jede Zeile ein Heldenpoem.
Verdanh,en air dir. (J. R. Becher). Daz nach Halle
lfa Gleis zaei
Bekannt ist, da8 zu den zahlreichen dsthetischen Wagnissen Heines Das bedeutet so- nebenbeiz
auch dio Einfiihrung von Zahlwdrtern in die Poesie gehort. Wir erinnern Einhundertdrei
an den konnotationsreichen Titel seines Gedichts, ,,1649 1793--???*, peparierte Stellaerke und Signale
in dem nach der Angabe historischer Daten (gewaltsame -Absetzung und
.
(gekiirzt)
Enthauptung der englischen und franzosischen Kdnige) drei Fragezei- (Jnd' jede stirni rin'n irr'Gisang.
ctren folgen, deren impliziter Sinn etwa so gedeutet werden kann: Und Und \Vagen und Loks und Schieninstrang...
wann werden die deutschen Monarchen verjagt und gerichtet? Ein Epos, gewaltig aon Anfang bis Ende.
Auch manchs Stilkunden des 20. Jahrhunderts verwehren immer Arbeiterhfrnde!
noch ganzen Wortklassen und lexischen Schichten den Zutritt zur Pqe-
sie. Selbst ein so bedeutender Stiltheoretiker wie Wilhelm Schneider (gekrirzt)
hiilt Alltagsausdnicke, Realienbezeichnungen und Fremdw6rter frir un-
vereinbar mit wahrer Dichtung. Er ,stellt Heines ,,Deutschland. Ein In diesem Gedicht (verfal3t 1950) sind die'.niichternen Fachausdriicke,
Wintermdrchen" als Beispiel ,,niedrigen Stils" dar, den Wortschatz die Zahlen und Ziffern wie riberhaupt die gesamte aus paradigmatischer
dieses Werkes nennt er ,,unedel und platt" seiner Meinung nach Sicht neutrale Lexik von hohem Aufbauviillen, von mitreiBdndem Ar-
-krtz, Stellenweise
ist ,,der Gesamtton nicht eigentlich dichterisch. klingen beitsethos erfiillt. Der Leser verspiirt, da8 man ,,die Alltiiglichkeit nur
ganze Strophen wie Alltagsgesprdch, das zufdlligerweise hier und da zum Schwingen bringen'o muB, ,,um den ihr innewohnenden Zauber-
rhvthmisiert ist. "3 klang zu vernehmen."2 Besondere Wirkung tibt der kofltextuale Poetis-
-
in einer garven Verszeile iso-
3) Eine neue Ara in der Poetik hat mit dem kiinstlerischen und thbo-
retischen Schaffen von Brecht und Becher eingesetzt. ,,...In der Prosa
mus Arbeiterhiindel aus, der
liert - graphisch
in der stilistischen Funktion eines Ausrufesatzes an die Kraft
dieser harten ntichternen Alltdglichkeit ist aber auch das Poetische be-
-
und Macht der Werktdtigen gemahnt.
heimatet..;"4, schreibt J.R. Becher in der ,,Verteidigung der Poesie". Gerade an diesem Gedicht ldfjt sich der frir die moderne Poeiik wie
Im gleichen Sinn ist Brechts Ansicht riber Strittmatters Stil in den frir die zeitgenossische Poesie so relevante Ausspruch Bechers nachwei-
Szenen aus dem Bauernleben ,,I(atzgraben" aufzufassen: ,,... Dies alles sen: ,,J*dem Alltagswort, jedem prosaischen Satz ist die M6glichkeit
gegeben, Poesie zu werden, wird er in den entsprechenden Zusammenhang
gestellt. "s
. r Herzfelds,32133 (,,Becher liebt es, die gleichen Wdrter... derart miteinander ,
ln Gegensatz zu setzen, daB sie ihren alltdglichen Charakter verlieren... - anders
gesagt, da8 sie poetisch werden")
2 Scherer, 263 ff. I Brecht, 259.
t Schneider, (1), l6l /162. 2 Becher, (l), 77.
a Becher, (1), 77. 3 Becher, (1), 77.
38 E9
 3. Kapitel
Sgntax aus stilistircher Sicht
Im vorliegenden Teil wird der Stilwert syntaktischer Erscheinungeru
untersucht, die aber nicht die Geltung besonderer Stilfiguren besitzen.
In der Syntax, ebenso wie in der Morphologie, kann jede GroBe zurn
Stilmittel werden. Als Gegenstand der Analyse wdhlen wir: a) einige
syntaktische Verbindungsmittel und zwar die Wortfolge, das Asyndeton
und das Polysyndeton, b) einige Wortgruppenmodelle, c) einige Satzmo*
delle.
In der Syntax offenbaren sich die Stilunterschiede deutlicher als ir*
der Morphologie: Man findet hier auch zahlreiche Grofien mit absoluter
stilistischer Bedeutung. Der Umfang einer sprachlichen Form steht in
direktem Proport ionalverhdltnis zu ihrer Kombinations- und Variations-
fiihigkeit. Ein Satzbauplan bietet reichere Auswahl von Varianten als
eine Wortgruppe, die ihrerseits variabler als eine Wortform ist. Je mehr
Varianten zuldssig sind, desto freier schopft daraus die Stilistik.
Wie auffallend der stilistische Unterschied in der Syntax sein kann"
bezeugen folgende zwei Texte, nach dem Themakreis verwandt, nach,
der sprachlichen Ausformung grundverschieden. An Hand dieser Texte
versuchen wir, weiter unsere Betrachtungen anzustellen: Die Siitze sind
numeriert, um die nachfolgende Interpretation zu erleichtern.
Text l. V(/ie uird's? l) Hiiufig Boden- oder Hochnebel, gebietsae[se
auch tagsilber anhaltend. 2) Auf den Bergen oberhalb etaa 2000 m metst
aolkenlos oder heiter, sonst aechselnd aolkig. 3) Fri)htemperaturen plus
I bis 9 Grad, nur 1rtltch leichter Morgenfrost. 4) Tageshdchsttempera-
turen 9 bis 16 Grad (Wetterbericht aus einer Zeitung).
Text 2. Auszug aus ,,Tinko" (Strittmatter). l) Es fiillt noch einmaf
Schnee. 2) Der Schnee ist locker und daunig. 3) Er bleibt nicht lange lie-
gen. 4) Die\I(/elt aird nal3 und pfiltzig.5) Kleine Viisser klingeln. 6) Sie
sammeln sich in den Hohlungen und Mulden der Erde. 7) Venn die Mul-
den aoll sind, laufen sie ilber. 8) Das'Wasser geht auf die Wanderschaft,
9) Nach und nach finden alle Rinnsale den Dorfteich. l0) Der Back
nimmt sie wohlgefallig schmatzend und glucksend auf . ll) Er aird immer
breiter qnd rascher dabei. 12) Er brockt sich Erdklumpen uon den Rdndern
in die gelbe Suppe seines Vassers.
I. Stilistische Aufgabe der V{/ortfolge
Der Wortfolge kommen einige Aufgaben 1) die strukturbil-
^):Satzarten und Wort-
dende oder die grammatische bei der Gestaltung der
gruppen, b) die kommunikative bei der Angabe der Thema
- Rhema
-Gliederung und c) die stilistische, die vor allem die expressive
Hervorhebung einzelner Satzteile sowie die Auslosung gewisser Stil-
effekte bewirkt. Die letzten zwei sind voneinander nicht zu trennen und
werden in ihrem Zusammenwirken behandelt.
Die Wortfolge unterliegt gewissen Gesetzmii8igkeiten bei der Erftil-
lung ihrer stilistischen Leistung.
140
Die erste Gesetzm?ifJigkeit: Die Anordnung der Elemente einer
Mitteilung- wird _von .iltgqt Mitteilungswert beslimmt.l Als a"ie"n!i:
punkt der Mitteilun-g lritt das Thema, -die Basis, gewcihnlich in deiFoim
,des satzybjekts auf. Die ribrigen Eremente reidin sich ihrem
kommuni-
kativen Gewicht nach ein. ,,Der h6chste wert tritt so weit ans Ende,
wie es die festgewordene Satzform erlaubt..,z
In der Satzfolge verwandelt sich das Rhema eines Satzes in das The-
ma., des darauf folg..enden Satles; aus der Endstellung nickt es in die
Spitzenstellu_ng, wdhrend die Endstellung von einem -neuen Rherna be-
wi-rd. .(vgl. i+ Text 2 das wort sihnee im satzpaar I und 2; dut
-s_ejzt
wort Mulden im satzpaar 6 und T; die w<irter noifteici nach im
satzpa.ar 9 und l0; auch die effektvolre_Schrufjstelluhg.der - fii;it;;;
(19 setoe suppe seines wassers salz l2). Die flie8encen"unergange'vln
Rhema zu Thema bei strittmatter schaffrjn eineirrytr,rir.n" d.*Egung,
im Einklang mit der Bewegung in der Natur.
..Die deutsche sprache verfrigt riber eine besondere satzbauvariante
mit es, um das Rhema-S]bjeb! *r Endezq riicken (Satz I im Text il.iii
nennt die Partikel es ,,Fiillsii.ck'|, ,,Platzhalter" (Glinz), ao"trent$rlctrT
es ihrem wesen mehr die Benennung priludierenil;ibrd;n-Gramma-
tik), weil diese Satzvariante vorrangig am_ Anfang einei eriarrtung oae,
eines Erziihlabschnitts steht und als Auftakt , An{atz der erzatrrun! iun-
giert. Es__wirkt wie ein Signal der Abgrenzung der Jicn-teri.cr,eniweit
von der welt des Leser:,s,.es erzeugt_dasl,Erzzihiklima.. (weinrich). Na;h
es folgen_g.ew6hnlich verben mit brassei'semantik, die'nui ias fr..tui:
nen des Rhema-Subjekts vorbereiten: Es uar... Es lebte .. Et-;rgp;.'..
wird bei dieser Satzstruktur das Subjekt von einem indern Batr-
g-lied semantisch ribertroffen, so besetzt das letztere. ai E;,d;a.rr"rrg.
Vgl. den Wortfolgewechsel in den ndchsten zwei Ziifii:-'
Es aeht der lVind aon Ost nach \Vest.
Es ueht aon Ost nach West der Wind. (Becher)
..,lu"Ldqr objekt erstrebt die Letztsterhing, wefl nur dadurch die end-
g.ul.rlge Fn.tspannung im Satz erreicht wird; wie weit entfernt es vom
Pr:idikat stehen kann,. zeigt. folgendes tseispiel: vie ich iiiiutrat, aeht
ein Abendwind, uie ich soitark noch keinen^ auf
_metnen s"iuiyrn:gr$iii
hatte., a.u.s den Rotdornbriumen eine tyolke aon'Bkittern
-. tsebheii gi._
nenstock). Das verb.pehen'wird hier transitiv mit aem ad<-us?tiv.ini.r.t
eine rYolke oon Bldttern gebraucht.
Dieselbe GesetzrndBigke|t betrifft die satzfolge in einem zusammen-
gesetzten satz. will man den Inhalt des Hauplsatzes hervortreu"n,
st
setzt man ihn nach dem Teilsatz (Nebensatz), winuna -setn Brud,er
mein Portrrit malte, spielte er uns i'n seiner bewunderswert -pebundenen
wnd aohllautenden Art rristan aor (Th.. ir{a.gg). ... soiatd Ei-inir"iTii
ua,r, fingen.4il. B?u*(,t,ieder
,an
zu sprech.e-n (Heine). In aieren Beispiel_
sdtzen enthzilt der Nebensatz in der vorderstetfung auiTrr.,nu,'a.,
Haqptsatz in der Nachstellung das Rhema.
originell ist der Versuch von weinrich darzulegen, ,wie die verb-
t Boost, Bene\, (l).
2 Boost, 86; Kp:gfienoluqKan.
l4l
 stellung (ebenso wie die Zeitformen) daZu berufen sei, die-Reliefgebung, d) Przipositionalobjekte (oft irn Passiv): Er ward ongestoBen aon Herrers.
;.h.l;ti Vorder- und Hintergrundmananzudeuten. Als Beweisfuhrung in englischen Anzilgen (H. Mann, Professor Unrat),-und'e) sogar attri-
fiinsf W.inrich einige Zahlen;tie verschieden deuten kdnnie. butive Prdpositionalgruppen: Es aulSte ketner so'recht, uiarum sie iha
"" b-"i G;;th;b.;nr8trt"t man'die Tendenz, a,m Schlu8 eines Abschnitts den Rittmeister nannten, aielleicht seiner sonderbaren Eigenart wegen,
adhrend des Dienstes Handschuhe zu tragen aus schwarzeti, gtiinzeidenr
aie-Bnaitefiung a.. Verbs vorzuziehen. Von 9p Kapiteln seines Romans
enden 3l _mit dem Verb in der Zweitstel- Leder (Heiduczek, Abschied von den Ehgeln).1
-Wiffrlfi"-ivt.lit.ii-t"ttt1utrre" will.darin den Die Absonderung ist ein weiterer Begriff als die Ausklammerung;
iffi;'6it--;id alm Verb'in der EndstellungJ $einricfrnach (siehe erste sie erfolgt auch in dem Falle, wenn die Rahmenkonstruktion fehlT.
il"f"i. a"i Hint.tgtundreliefs sehen; unsereiAuffassung
Die abgesonderten satzteile werden, strukturell und intonatorisch von
C"ililhaniek"it sl t+ti mochten
-i6hein"n, wii diese statistischen Angaben anders
dem iibrige-n Sa.tz-abgehoben-. Sie konnen Vorderstellung, Nachstellung
J;i;; ; i"ill uns der Autor
grolleren
habe danach
Mitteilungsygl! zu
gestrebt,
verleihen.
dern
oder 4wischenstellung einnehmen: IJnsicher aon Naturl ist er infotg"e
S.frirflt"if
-*'W.f"frl der Aussage einen
des ilberraschenden Empfanges doppelt linkisch (Feuchtwanger, 'DIe
fnriti.f diE VerschiEbrng des -verbalen Mitteilungsgehalts .an
au. Suir"nae .tr-Oeli"nun., zeigt Beires (CSSR). mit-BSSli betont er den Brtider Lautensack). Alle Miinner, oon Gang und Tisch gesprungen,
"in slehery, starr die Augen zur Tilr (A. Zweig, Der"Streit um den"Serg"ufit"n
E;dtr;i;ert der" Enastltte der ailgemeinen Mitteilungsperspekti-
ve,2 9rischa). Der letzte Satz enthiilt zwei Absonderungen in Zwischen- und
Abschlief3end noch eine wichtige Bemerkung: {aq Gesagte
gilt nicht Nachstellung.
frir-die stark emotionale, aufgerefte Rede. Hier hat der Mensch keine' Diese Zerstrickelung des Satzes verleiht der Aussage Lebhaftigkeit,
d,iArii una t Lust, das Rlem"a ans Satzende zu schieben. E-r platzt _Ungezwungenheit der gesprochenen Rede, Dynarnik; sie erleichiert das
*it
"in.
*";i;;;ihutii.-fr"
.-orrrus* N"u"n heraus: Fort muB erl \(eggehen -aerde icht
dem -tntonation Verstiindnis.2
Als Absonderung in der Zwischenstellung betrachtet min auch Ein-
iibersp ielt aile andern-Regeln der Wort-
s_chaltungen (siehe S. 148): Die Riischer hingegen
das arme, geplagte
folge.
-- -Oi" - (Bredel,
zweite stilistische Gesetzrn?if3igkeit besteht im .Wechsel der Luder!
- .:. muptesogarnoclteineStunde fri)heV hoch
und Bekannte).
Veiwandte
ginl und AusLtamme-run!.-ps sinA zwei Farallelnormen, mit deren Hilfe
."-t'r.Oei ufi .iG geschlossene Ganzheit oder als eine Reihe von Von der relativen Selbstiindigkeit der ausgeklammerten und abge-
"iii^S"ii g"rturt"i r'|ita. Bei der Ausklammerung wird ein gro8en sonderten Gruppen zeugt die Moglichkeit, sie-in Form von Satzenlu
5;irrb;fiiit"n isolieren: Heute nacht hat man eingebrochen. In der Fabrik (Borchert,
t^tl-"rt"i*naer"spannungsbogen durch einige kleinere Spannungsbo- Preufiens Gloria). Das Holz, sagte er, ich muB ja das Holz haben.'Ffir
gen ersetzt.
1'
- Dadurch entsteht die Lockerung der satzstruktur. wie- alfgelok- uns. _Filr morgen (Borchert; Das Holz frir morgen).
:t
f.etf una iiei aer Satzbau ist, zeigt-folgendes Beispiel: Plotzllch,uid
keiney Man nennt solch eine Zerstrickelung der Siitze'lsolierung (auch par-
jl au1te so recht, ti, ii nom:- fi;g;; beid"e an zu laihen, aerriickt at' zellierung o_der absolute Absonderung;l die isolierten Teile"pirzellieite
)
;;;r"-r;; iiil(uiia"irer,,
-su A'u."t'i"d von den Enge.ln)' ,D.?lk der Ausklam- Siitze. (Siehe auch S. 169). Sie verstdrken einzelne Teile-der Aussa-
wird ge. Sie kdnnen auch eine andere Wirkung erzielen, z.B. bei Feuchtwan-
;;;;e ;i;a' ai".et t'z- 1ii vier Abschnitte,lingeteilt;,zugleich
l

durch das Verb ger; Absonderungen aller Art kennzeichnen seinen Individualstil: Ei
I
I
a"ii.i|t" feil hervorgehoben, da nach der Entspannung,
klammert ein Einzelwort aus, setzt das abgesonderte Glied zwischen die
liini" ausgeldst, eirineuer Spannungsbogen
'"-e;*;ffili"ft:
einsetzt'
Hauptsatzglieder Maurepas, hof lich, sagte..., baut Ketten von isolier-
.m" Woitgtuppj auileklarynlgl!,. nicht ein einzel-
ri'iia-
n". Wori. Der eingekiurr"rt" T"if ist me'ist inhaltlich und formell ab- ten Prddikaten auf Er richtete sich hoch, sprong auf , tief hln und her.
die ausgeklammerten Teile-sinnvoll ztl Lachte. Spielte mit. Die Rede wirkt zerhackt, uneben,'nervcis.3
seschlossen genug,
"t-"ttn.
Bi;il;:-l;.!"t iu-rnr.rt werden hiiufif: a) Adverbiali:n: Sauer war in Die Ausklammerung findet sich in allen Stilarten. Ihre Quelle,ist
ii" tiiaitiiFii StriJiinbii,ro untergeko"mmin nach fi)nf Jahren Arbeits- die Alltagsrede, die auf miindlichen Verkehr eingestellt ist. Der Aus-
ltiiistrLit'6itr'"rt, oir ii.6t" kteuZl. Er ist nicht z.u iprechen aor Glttck klammerung liegt folgendes Prinzip zugrunde: Der Zeitwortrahmen
bttrc;i:'B;;;d;d oft 'ina es Adverbialien des vergleichs: darf nicht riber Horrveite gehen, d.h. man mu8 den Rahmenanfang noch
iF;ilil
Sriii Augrn mogen-ti iii f i"s!9rn1s gldnzen aie die eines ausgebroche- im Ohr haben, wenn der Rahmenschlu8 drankommt. Gewi8 drlrfen auch
ii"tturs (\rzw"eig.Der Streit r1m de1 Sergeanten beim schriftbild die Grenzen der Leitfiihigkeit nicht iiberschritten wer-
iri",-tiii\ irfo"lsrrri
praiitai.utiiibrt.''Mehrere"Mdnner stilrzten uof , die Fiiuste den.
Cii."n"fl UT
D;; untertan). c) Appositionen: Das aar,nachher zw
;;;;fii'Gi.'M;il;
giworden, itiii i OUtirim Erisi (Seghers, Das siebte Kreuz)-
Einst r Ausfiihrlich fiber die Regein der Ausklammerung siehe Admoni, 296/900,
l(. Schmidt, 2641265.
2
7 V,/einrich, (4), 230. !,euucoea.
a
2 BeneE, (l)' 20. ,ll,eaucoea, die Belege entstammen dem Roman ,,Die Fichse im Weinberg.,.

r42 148
 In diesem Zusammenhang sei an die Worte von Fr. Engels erin- das Adverb dank seiner losen verknripfung mit dem verb
im Satz frei
nert: ,,Das Deutsch... das uns auf der Schu_le.eingepaukt wurde, mit bewegen darf. Rrickt man aar koneiui..Ena" aitrinli^-ins Nachferd,
seinem'scheufjlichen Periodenbau und dem Verbum durch zehn Meilen so vernichtet man die Kongruenz (inising.) oder'nr, i"triit
eine neue
Einschiebsel vom Subiekt getrennt, hinten am Schwanz, dies Deutsch ciupp.e- jnit dem wiederliolten frr?irr"i, Ri;i;;;;i.
Stimien-,
?:.Ti".?j-"
habe ich dreiBig Jahr6 notig gehabt, um es wieder zu verlernen." (En- taut, liber clem Kiirbisfeld (Bobrwski; Trauer um Jahnn).
geis an F. A. Sorge, London, 29. April l8.q6)'i
Mit folgendem-Bild hat Mark Twain'die deutsche umklammelung Und ob das Ziel, das hohe, .

verspottet:",,Wenn der literarisch gebildete Deutsche in seinen Satz Entuichen scheint und fern,
Lrinuntertauiht, .o sieht man ihn an der entgegengesetzten Ktiste des Es. kommt der Tag, der
Aiiantiks mit dem Verb im Mund auftauchen." Heutzutage aber taucht Wir trauen unserm-Stern. fiohe,
'(K.
Liebknecht).
er oft in der Mitte des Ailantiks mit seinem Verb auf .2 gefLihlsmzi8lg qqa poetisch wirkt die umstellung des Geni-
oant< der stets anwachsenden Anndherung zwischen mr-indlicher PPqFq
tivattributs aus dem Nachfelci des Substantivs in das Voiield (uufier
und schriftlicher Erscheinungsform der deufschen Literatursfrache bei Eigernamen): und was bekam des soldaten ly/eib? <e;;;ht).*At;
dringi die Ausklammerung in-andere Stilarten ein, vor ailem in die aiegl sic.h der .Raben geselliger F/ag (Goethe).
schoie Literatur, wovon die obengenannten Beispiele zeugen. Im wis' Gewohnlich steht Subjekt"im Aussigesatz an erster oder drit-
senschaftlichen Stil -hilft die Ausklammerung das einzuprdgen, was te1 Stelle; auf diese -9_as
weise wird'seine enge:verbindung mit oem pra-
unterstrichen werden soll: Fiir die sptiteren Griechen m[issen air unter' dikat aufrechterhalten. Erscheint das sribjekt an dei vierten stelle
irnntari zuischen Dorern und Joniern (Fr. Engels, Der Ursprung der oder noch spdter, dann rult diese Regelverletzung einen staik;; Eff"[i
Familie,
-- des Privateigentums und des Staates). de_r getduschten Erwartung hervor: Da
e"ti.;Ut ist die Au"sklammerung im Stil der Publizistik und des of- (H. Mann, Die kleine Stadt). fielen au'f seine Htinde Blumen
-nrc OOR hat aollsttindig gebrochen
fentlichen Verkehrs (in Reden): Und im zerrissenen Himmel ooll aon Heulen
mit allen imperialisiischerc Uberlieferungert). stehn drohnden Fiiusten gleich.die schaarzen sauten (weinert, Madrid).
Frir den Nebensatz gelten dieselben Regeln dgt 41._k]ummerung: Die normativen Regeln der prosa werden in der'p;;;E nicht ein-
nie uuts;iiammerten Salzteile stehen im verbalen Nachfeld: Die Wdn-- gehalten; man konnte ja von besonderen poetischen xoiren der wort-
;;A;;;; t; katt und tot, dap ich krank aurde aor Verzweillung und Hof f folge sprechenl, z.B. im folgenden Satz^ von Heine:
nungsloslgkell
""' -Sii""g% (Borchert, Die Hundeblume).
giribetraltung der Einklammeiung kennzeichnet die offi' Ein rYetterstrahl, beleuchtend p tdtztich
ziellen Des Abgrunds Nacht, uar mir dein Brief.
- ItlunDokumente
kann auch von einer nominalen Ausklarnmerung bzw. Auf- Bei der umformung in die Prosa wrirde der Satz rauten: DeIn Bri.ef
to.ti"iung' sprechen, wenn das adjektivische Attribut aus dem Vor- ytay fryr mich wie ein l{/etterstrahl, der die Nacht des Abgrunds pldtzliiit
f"ta A"i-suiistantivi, wo es zwisctren dem Geleitwort und dem Kern- beleuchtef.
woit einget lammert ist, ins Nachfeld versetzt wird: Ein herrlicher aun- Man nennt die feste Zweitslellung des verbum finitum im deutschen
iiiioiti"nrgun, ka,It, ki,lar, stilrzte-aus 4em schwarzen H immel..(KelIet A-u.ssagesatz die privilegierte_stelle-des verbs. Als verstofJ gegen. die
*unn. Der"g.'November). Ihre Siilwirkung betrifft schon -die d^ritte g-nltige Norm der moderneri pr99a empfindet man die EnasteTtrin["Jes
e;;;f;.efig[eit, die die'Abweichqngeq von-der normativen Sie Wortfolge
lautet verbs im selbstdndigen .Salz.. sie_, wirkt archaisch, feierlich, g.h8n"n,
in 6; ij;;; O.trittt und auf der Unvorhersagbarkeit beruh_t. weil sie eben die poetische Norm widerspiegelt: und hinein mt"t bearich-
i"rJ*a.iril..,- ,J" stdrker die Neigune d"i entsprechenden Satzglie-
tigem S,chritt,etn Lrj.we tritt. (Schiller, Der Handschuh).
deizu einer besiimmten Stellung veiletit wird, desto stdrker wird das Auch in der modernen Poesie findet sich die Endsiellung des pr:i-
;;;.;["b;;; sutreti"a hervorgehJben."s Das stimmtuberein' auch mit dem Grad
dikats: Auf meiner Brust die Asche brennl (Becher).
,der
- V-ongrammatisch"en Verknupfung- dei Satz-glieder
-der In der Prosa ist es ein seltener Fall: Louis, nach einem kleinen
Rektion
drei Verbindungsarien
Ant.ttiuB
Satzglieder
- Kongruenz,
ist das"stdrkste Band die Kongruenz, das. schwiichste
s.chae.igen_,-lichaufhellend, aertraulich, sagte ... (Feuchtwanger, Die pa-
chse im Weinberg).
Aei Anicntu8a.-Deshalb ist die Stelle des kongruierenden Attributs so
"na Die vierte Gesetzm?i8igkeit besteht in dem polyfunktionalen
f*r1 ;"d ihre Verletzung so unerwartet und wiikungsvoll, wzihrend sich charakter ein und derselben.wortlolge. Man kann z.B. nicht eindeuiig
die. Frage. beantworten: welchen stilwert. hat-die Spitzensteltung ae!
I Marx-Engels, 209. verbum finitum im Aussagesatz? Sie hat unterschiedllche stil#eriei
2 ZiL nach Korldn, 51 152.
3 Gulgga, Nathanson, 79
a russisch: npvMbIKaulle. .r llJa'tauoea. (Verfasserin unterscheidet 22 Varianten des einfachen Aussagesal-
zes in der Poesie, haupfsdchlich nach der Wortfolge).
t44 l0-1954
r45
 Bin ich'
a) sie ist der volkstrimlichen Alltagsrede eigen: Janekl(Seghe.rs,Die
boi'trt'ittni frou Anka. Bist du \Vronski?_- Qin ich. - slitzgn statt, die'eine. B.eschreibung_enthalten: Dann
ein ror... in das Land hinaus. Die\;ii;;;;;;r;[iiaii'n* traten sie durch
c;fai;i"^i. tJ autr"r bbg_egnen ryir F den Volksmdrchen und -liedern uar blau und schuer, die schwotbin-'schaam*rn To'iii"aie imHimmet
trtigen
J"n-Sut^ingiingen wie:"5/rach der Vate.r..., Frag.te ds1 .Miidchen... Sah vasser. Die Bauernfuiuser dort draien eingetaucht in heirJes Grim-
;;;' K;;1, ili R.atttin stehn (Goettre). 9) die_spitzenstellung des Verbs ?gr.ery
mern, und ein rvard stand schaarz. mit otoiri'v[g;i"iri.
munn, Der
;;;"hi;; friiher regelmiif3ig im ersteh Satz der Handelskorrespondenz:
'iso.lierten Untertan). Ferder, Himmer, sipiii.tii, Bquernruiuser,
ward sind Ein-
lliii-in t, aerten"Briel
-Satr"n e/hnlten... d) in den sog.
in
(parzellier-
den vor-.
zelelemente der geschi rderfen Land;;*ft,-;i;'
;i;ii;' *in!' thurut
i"nf der krinstleiischen Prosa,'die nur Anlehnung gn Gruppe dar; dank.ihrer spitzun.iuttrng ..rrrrr*t.iu ische
;;;!.-ft;J;n inr"n vollen Sinn erlangen. Dies ist ein beliebies Stil- thematischen parailerismui, dei aem sos. nominar-stalir"r,"n ien" syntaktisch-
-;ilcherSutZ
stir (im
;it?;l
"""8; ,liig den Schriftsteller. z.B. bei Feuchtwanger, B_orcher.t; ^ Ggeensatz zu d,em verbar-dynamisctren stirl
... Valdpfad hinauf zu den Felsen der -Eindde'.'. GenolS oft bei einer Portrdt-Schird6rung, un i", ersten findet sich
"lg"n'irt.i';;
rakteristischen Zilop der zu b"..-tr"i6"nOen p"iion 'Er'ii,
steile stehen die cha-
den-ae,iten, isechselreichii Blick, der sich hier off.nete (Feuchtwanger,
ilirtr"n*"irtreil) Denn es regnete. \.egnete ununterbrochen .(Bo;rchert, schien geattert. seine,kreiiin i.;-g,;;i;;rn bleich und
hing im,-Astaerk, Klebte an blauschaar- tief in den Htihren,
-rving* seine Na-.
il;;fi""; Gloria). tlnd Schneeviele,-vie,l-e Schnee). e).Einen starken emo-
se sprang scharf und gr.ol3 zaisihen rtn ein[efatiiiei
heruor,
;;; Stu;*tn ln6rchert, Der ges Verbs mit der nichtge-
seine Lippen sch[enen ichmarer gutorati zu
iltit... 1rn. mann, Budden-
[;";"" B;it<iang hat'die Spitzenstelllng brooks),
i;;;6 Vlriitfipiig" in der Dichtung: Aufsprilht
-Feuchtwang-er-
und zischt ein Feuermeer Die den satz eroffngndgn Teire dienen nic.ht nut zur
ii(.'tF.'M"v.i,
'f i* Feuer). ryacfr! oft davon Ge- sondern auch zum Vergleich r,ra ,*-gegenriberstellung.l Aufzdhrung,
f tuu.rr' iii/n*o*men d[eheitigen Fische (Der falsche N"tg)..f) In eincm schreibt inr Roman ,,Da! siebte (;"r1 *ie?fie
FirL." eiri
Seghers be_
*irieni"huttlichen Werk verlielt sich die emotionale Fdrbung: Mit' bezeugen, iede tut es auf ihre-weise:' Dte eini ihr Miileid
;;;I\;-i;;'
*" im'stand, da7.. - (Heusler, Deutsche Versgeschichte)' schu,ll,er..gehlopft und d.ie onatir- *o Haar berahrt.
niltili'ir;;;;;;'i';h:;
Oi"-gt.tstellung'anderer Satzglieder hat ebenfalls einen mehrfachen
"
zulelzt ihren Hut a-om Boden aurgehoben und den staib Die rvirtin hatte
aeggebrasen.
Stilwert:
""'riur-srUjekt an der ersten_Stelle gibt die ruhige.Folge von Thema Niemand hatte ein vlgr! sesast. b-iyii ,"r die
Mauer zu nah.
- - ..sgggr die normwidrige" Au-skrir*"rrng eines einzernen attributiven
Rh;;;;;d;;.- lm literarischen Deutsch isi das bei 50 bis 700/o aller Adjek_tivs verwendet
-in in ;;;i--;;lrr"n Gebrauchsbereichen zu ver-
Sdtze der Fall.1
"-"Fiir-Jur sch iederren Zwecken:
I i.erseiis i" j* p i"rrt""d, ;illri'ieruntruins_
obiekt, Priidikatsattribut und Adverbiale der Art und Wei- strom sprachlich wiederzugebqn; *; ngn4 ;;r;t'"in;n"Gegenstand,
se ist dies ein6 emphatische Ausdrucksstellb: Dem,V_o-lh $hi;ryn^\a!l dann sein Merkmar in aer"noige, ri; ai, Er..h;lnG;;il',ron
das GrofSstadt- dem Be-
,l"i"iiiii-tKubay. Rotblond macht die Sonne um sechs-.Uhr fliegen wu8tsein erfafjt werden: tcn sznl:._spannteppich,
heiderbeerbrau, dauor
[i*aiti ;|qr;ti und Gerauch (Borchert, Die Kriihen abends' meinen linkin schuh, der ne.u;ri.inti."rr, mein rvurne
sei?antenbein).
"-;";iiiilliche
nach Hause). Die Dohlen, schwar3, iotr^" at"
Zahlen stehen uns nicht zu Verfiigung,^ rvir k6nnen' fse(ten
tlryg,z.und noh (Borch&t). fernen
Gretschern, Iauilos,
von W. Winter erwdhnen, dqB die. Satzerdffnung
anot".relt" rina"" rii"r,i.el,krammerte
blotiaie ilobachtung Altribute in den Inseraten,'*o il. r,-nupp und-iu.rrii;i,
;;;;fft oui"r.i in Fros-'.4l55agegjtzgrRauber" relativ selteir ist
- im Durch- H o senanzu g, hochmodisrn,''p iri i iri,' ^"i
;;i;": Damen_
,"flriiiD,gV' (i.g.bei Schiller l,Die 5,2%, bei Kayser ,,Das, tung). itriiii tiii^'(;Jp;t; vor kszei _
sprachliche Kunstwerk"
"''ili;5;itzlnsiellung 1,0%)2- . II" prolepse, Nachtrag, pdrenthese.
des. verbum infinitum -kfindigt emoti onale Rede
u"t-Ciyiiiii noO ich,"aas ich suchte... (Novalis). Geplaudert aird ietzt . .Alle.arei ersineit$lg.j geh6ren zu den Abarten der stiristisch
nicht mehrl ko-
"""'E;;iinz ander.e Aufgabe erfrillt die Erststelle, wenn ein Anschlu6 1:.11:ll.r wortfolge. piJFroTepse
l*euansatz; besteht in der wieder-
aulnahme eines in Spitzensteliung' stehenqeri.
'O"nn-U.ginnt Satz erstrebteinem
u" O.n ioifi"rg"h"nden wird. (AnschluBstelle nach So- affil,"j.it*' s;b;tri:
tivs durch ein pronomen oder aa-.uuiti^b;e Nach{,
;ir.kii. der Satz mit ,,Uberblickungswort": ei- Eylighqit (Kuba). Die Grotrmutiii,-iti i;B;; das ist fnr dich die
n** ij"rronalpron'omen, e!n9r Konjunktion oder einem ,pronominal- zahlen!
ii'"Lirii #a/rnrn zu er_
aftiiii.fr.li adrierbiale des Ortes odei der Zeil dann, zundchst, aon die'
ii'i Ausertlick an, uoi d,a an, hier, dort. In einem Absatz findet die' , Aus..der Alltagsrede stammend, ist die Prolepse eine Stilnorm in
der^Vrlkspoesie: Mein Schatz, der
iilJtii"r?""!--a..-tirematisch verwandten worter in einer Reihe von
Die Prolepse verleiht der Rede -ist
auf lVanderschafl (Volkslied)-
.bung, einen gewissen Rhythmus.
ungezwungenheit, emotionale Fdi_
1 Zit. nach Die deutsche Sprache ,,Kleine Enzyklopiidie*' B. 2, 1080'
---'i-rus,qno,
2 ebd., B. 2, 1080.

146
r0+ 147
 Die Abenteuer des Werner Holt)' He-rr Maraus ein erstaunlicher
* ... tig - (Th. Mann, Bud-
Anbtick a&r ,r* iiJr'i- Mqte hef geaorden
In der Sachprosa ist die Prolepse. nicht zuldssig'-
Nichtrag'- Darunter denbrooks).
Als Gegensttict< zui Fi"rlit" ellt der sog' """fto'irlo'"rrtare des Erzdhlers werden parenthetisch eingeschoben: Er
;;; @ds dem G eneral m*s f ie t)
ner Wortgruppe im S es-
ai. nusonaerune Jiles"substantivs oder "iiit"i'i* i sr*ii*i A "'g*iirtnett
ei
u.rri"i.,t ,rn^ )iii"
in Schlufjstellung, tant*a das Pronomen oder Adverb dem Substan- i\i.
""" iia Titnrtgnialti} (KellerrndLnn, Der e.Mitteilung: Hardekqnf
November).
tiv vorangehen: d;;"Et;";;i;;?' entfieit eine zusdtzliche ausgefilhrt hat-
'
Oh, daft sie ewig gri)nen bliebe' er hatte seinem v*eiri;iii'gt*itdtt, dgf er den_Befg!.l.
Ore sciani-Ziit 1ef iungen Liebe (Schiller)' ir,'";;;;i-;in
""' oor Zii irop'i scheune (Bredel' Die viited'
ilng...truftet wera&"'ai" Satr., dii die Art der. ..Rede przizisieren:
(Feucht-
Man aerd', meinte ,)iiii xrigreB'.U
DerAnwendungsbereichdesNachtragsdecktsichmitdemderPio- ngeteuenheiten bereiten
Sallg'
wanger, Die Fiichse i; W;l;b;;g)"V.iele"setier
Freunde' yhri.eb uer-
lepse'
^-'*D.,
Nachtrag im weitern Sinne des 'wortes umfaBt unterschiedliche ;rh'i;;;L;;;'nri na'i'ir- iiako'nten.sich aaf 4!e. Ftucht, (ebd')
der Aussage, die
Arten der Trennung ;rd"lu*na"rlrtrg solcher TeileTeil' kann wieder Die parentt"r" iJi Mittel, die Erzdhlperspektive zu dn-
,unmittelbar zueinarld;;;h;;il' D-ei abgesonderte S. 271). "in"i'-der
sr-iporor, hinter" seinem schreibtiscttmit sitzend, ". (siehe
dern
iliffi;;;;;;;a;;; aufgerichtet, dem . eine witzige oder sarkatische. Bemer-
f"'ali-purenthese steckt oftptuuderton-macht z'B' Heine riber
die Htinde uor s[chfiLiir"iiiriifitt,ut, den Korper
i;it dem er ta,ss'zuaor den Tarator (eine i.rne'4.;-auioii; ir"nrttft* und quf
sich
pfl d.ortigen Obseraa'
t'trtiiii-trtiinrcianr"'cl,iiri\: den Kurftirsten Jdn Wifn"ft lustig: '."
sagte" '"(Heiduczek' Abschied von
tor ium zeigt man rori' iiii' iOiro1q
e lungsbecher
Speise) dngeprLesen nilie, Stnpanow kiln st t i chen E i nschacht
ulitl'ii-tiinen Freistunden er hatte deren,.ttig-lich
*- Engeln)'
di:n ' getrennt aon Holz, den er - Buch Le Grand). vgl.
bi" Treie apposition wird von ihr em Bestimmungswortden ranz' oierundzaanzig _ g;;rh";;;rlt- iat ,(tdeen Das
,"d";;g;"a"iil t ii"ii" ,in1'rirtz.i:r . ,schutzhiif ttirLs_
" -D segen . b Kreuz)' ;;;h ;i. ;;lir-is"t J pui"nffr... in fteinerts Gedicht ,,Wilhelm hat Ge-
r s t e n t ;;t; t' q;;tJ'Zi r tiin t
p tat z, de n e-Nachtrag-'als"Prolepse. L i ng (Seghers'
sind iischeinungsformen
*: - ::b der syn- burtstaq.,: Vr, sann iri-;;;;i den Schtacltend'onner reiten (auf Ansichts-
""-$;;hl '* O;i nnd
karlen im Lesebuch).
Satzbau, indem sie ihn in 6ti;.h oa"r"roii'onal, stets ist-.den Einschiiben ein stilistisches
taktischen AuflockeFurig, ,^i" "rri,i"htern den sie die abgesonderten mit dem Emp-
kieinere Syntagmen;iiti;;"rugi"i"tr heben M#;;i%G;i;"hi; ;d"i ii|'etnuare Kontaktaufnahme
.Teile hervor'. fdnser.
Beide Stilfiguren ermoglichen die. Anderung-
der Satzstruktur' Bei '""X; die parenihesen schliefJen sich'die Fiigungen,mit-Parentheti-
"Orii"
der Vorstel-
der Prolepse beginnt"4u;"S;i;i ;it ;"'" dufjert sich wiederum die Tende-nz zur
sos' Nominativ un.
folgt die Aussage selbst schem Charakter
tung, der das rrrema d.;A##d q;t1qi nachler
es k6me Auflockerung des Satzbaus. 1 r.,--*-..^^- a dem Be-
in einer gu,-r, unoiii' S;;"fi;ttt'i[tion' Schilleri Sprache
-
studi.e zu (Th. Mann, ver-
.parenthetis"rr"" Frcuncen ist das Fehlen der Kongruenz.mit
ihr eine eigene nrtriintiii";;i-;;athtnde -b;i e"im ist .der Nominativ bei dem Substan-
;leln; tt ru ,ififi"i"
such Liber Schiller)' gestort wgi{e.n: {r
"re.*oif
iiri aiJ t,rrr" poiir 6"* Adjektiv: E in- gro Bes Automob i l, Sarg, lack-
Auch bei dem iilachtrag kann die Kongruenz ptanzend, schaarz, g;i;tJi"iii
"ali- Getriebes, ein finkelnder dunkler
u"on neuem i)berwiiltigle, e['n i"i'""i"tii"ii und'firiitirnt4 die Fenster, luar uor das Panlheon aor-
aollte kdmpfen srgr'i-il-i'3tito1,.der ,ihn
;;;;i';-i;[iof isEct'"rs, Das siebte. Kreuz)' '{trTiri,itlw"#ft'; rfi-iti F"tl ln diesem Beispiel sind.verschiedene
parenthese tg'u?rrl^bu7*irJ.n..r-tril"nt' oa"r Einschub- So nennt "A;'nr#ib"t.
in den.Satz eingefLigt ff 1# ;;herft,' aul uaj"ttivische und das substantivische
man Schaltratre, _gTupp"";,'-|f,;i;i,- ai" *itten dem iibrigen Teil des gereihte Schaltgruppen enthalten
mit Ail;i;il die freie A'pposition. Los6
des GEgenstandes oder der Person; sie
werden, ohne iormiile'verbindungselemente graphisch) abgegrenzt'1 Die ;.*offiii"f'"i,i""crrr.ilt;;i;iit neurnehn-
Satzes. Sie werdei";"t"";t"tiictr- iauctr ersetzen prupor,t,oriuf. Ctup9"1 odert-Nebensdtze: Ranko'
aiia, niiy'r**nui,^7 uiiii" p * te nziihn e, b raune, sche I m ische A u gen,
"i
Parentheser.unn",p'"''iu_oa.'nichtexore"ssivsein.Alssachlicherer-
iindet, sie sich in allen
-cuttrto
tduternder v.rrn.ri. 5it"nt';n'"d;;;i;t n,iiritune 'J'i'iirrt'-i"'artgroi''1ir"i, heute).- Das PortrSt, durch kleine
trauerte.damals um ihre
Stilarten: ..' ihre ein aentg aersonnene Art $ie auf ihn (Kellermann' ;;;li; Striche g"emait., steht vor.unseren Ausen"
Mutter)... att dr;'*;;;;7 uii'ti tiusn' Eindruck Die umgang.tptuJhf"lth", l9-cker-nachl:issige Ton-ung dieser Attri-
hrrto.rnnen macht;i;'i;& Wlii."..t'uft un-6 der Sachprosa unzulds-
Der Tunnel)' und demnach expres' Satzes' zur
Die Parenthese kann auch emotionalen Inhalt ote {3Q3 :';'"iT;i:; ;;;. ;i; ;;" zur Sprengung des geschlossenen
siven Ausdruckswert haben' 5;;";thaii eine Unglaubhaflesle (Noll'
Bewertung:- luhren.
gtaubte auch dns
vE*i.i]tung der dufjeren Merkmale der Unterordnung
Amalie, es uar unglaublich,
149
L Ptne6a, fi,pgtxuuuna.

148
 ' III. Asgndeton und porgsgndeton bet der Betordnung und
DerWechselvonAsyndetonundPoivsvndetonkanndenverdnder-
U nterordnung b.h*dii"-una"ut"n. Goethes Bal-
ten Rhvthmus und a?"'iiioi-rr^r[ie"
"i; entsprechend der gat.oen
unter dem Asynde.ton (gr. das unverbundene) versteht man die lade ,,Erlk6nig., ist A;.y"ilioti-g.fruit.n, Erregung:
konjunktionslose Anreihung- mehrerer woiter -ffi s;'i;;, unter dem Tonung des Gedichtli" :?id"i.i"Ri[t; peitichende Angst,
at: Vielierbundene) die rnuniru"rru Vuirenaung uon Dem Valer grauset's' er- reilet -geschaind'
}"^T,:**i:l
tron] unKtlolglJe,l.
(sewotrnlich ein und' derselben l(onj unktion). Beide" ver- Er hhtt* ii E'it' das iichzende Kind'
brndungsmittel beziehen sich auf die Beiordnung so,iyie die uhter;;h;ng. Erreichi'ien nq mit M'i)heaar und Not;
tot'
Beiordnung. _Diq Beiordnung betrachtet run-ur, elne-#urrtureil
ufi-
In seiiei-A'*ti das Kind
wesentliche Erscheinung,_ryg]l sie nicht zum Hauptle.is-t, sondern zur Hbhep'unkt enthdlt' wird
Sosar der letzte-Satz, der den dramatischen iUgetrennt' Nur die
Frweiter.ung_des satzmodeils gehort. .leae geiordo;;e bira"t eine of- blJf, durch eine paile-von den una"t"i.t'Satzenwqr- in prdsentischer
fene Reihe, die fortgesetzt werd"en kann. G d6;;:t;u-i'hrer gramma-
-ist ihre stitistische f_eistrine- verdnderte ZeitformT ar"r^ "]rrig.--ptaf.riiut
1::T",P_.,1:llrK ribeiaus' gron. Oazu
ernrge typische Beispiele: asyndeiische Beiordiung: Gerliite tauchen
i.n 4js FIut, schuimmen, stricke, stjcke aerbirden"rici,- i"u, giiilii "-Wf f,;*i}!rr'J'tf Tt".??l.utlunverbundenaneinandergereihten
stelle wird das Asvn-
siitze blitzschnell "in"t motiviert:
t1rs.wass9r, strecken.sich, ziehen, heben (Feucrrtwanger,-De; falsche
Nero). deton als ";'L;..;',;;;t";-b*h';n
stilprinziiT;:d;;ffi;;;J;;i thematisch
P.olysyndetische Beiordnung: Und, es daltet
(Schiller,
Ftiirt
"na
;"d;;;;r;;;;; Meine Ttichter fil'hren den nticlttlichen Reihn
1,.u4t ?er .Tauitrer). Beiden veruinaungsail; sind zwei dich eii'
Merkmale.eigen: Emotionalitiii und Dynamik- 51" ir*.ii"heiden sich u"a'iiii-ini-to"to und singen
dadutch, da8 das Asyndeton zum Ausdiu.f uinui rt;;;;;;"s vorriicken-
j3l,
-
d as po I ys ynd..b" rs"ec ;.; ;t ; il r. i
j-
FiireinenAugenblicksetzteine^andererhythmischeUntermalungein,
auf wenn
dtt Tanz der Elfen'
*.T_ P:,y"Eig.Bewegung
I .a
widerspiegett, da dii Konjunktion-en "h,
e ii;_ es taucht eine ruhigl, iiuf iittt"--SzenezulMort,'von Satz zusatz eintre-
iT4LTl.?le
Dlnoung belestigen,,,zementieren.,.
die Ve?- weiche. leichte u#&;;;;in-wort ;; ' man h6rt'die besiinfti-
versprirt man. eine innere Hast, die den Spre_
{en Sie deuten di"'1:;l';ittt"'b;!*Si.:"
^r^Pf]_d:li
cnencren }.$gu,t"+
aul dre Bindeelemente verzichten lzil]i; an Stelle der KonjLink_ -" t;Jl'*5:;*i il;g*.,'::e ng, der s tzt le und
a ei

tion tritt die Pause, die stimme breibt im Hochton. so ..t iia"rt Goethe " l" ?il:?#-"ier.riigu
und e'in Stilmerkmal gervor-
-

Sdtze durch au,

den Dammbruch am Rhein:
d
* el "iiy d. Jo; U"ntJ
"int'Onig*wieA".teftrenie
den : ies v iel tei cht' ir'ii"r" a"
ng*g.y.'. ? i. EI-t ie:t:t:
Stil will nicht nur prlmr-
Der Damm zerschmilzt, das Feld erbraust Hi;d';i"h';i;" H;T'm.:ij.rl"'ataktische strichen. Die Kon-
'il;;;ialung.2
Die Fluten ailhlen, die Fttiche saust (Johanna Sebus). tive Sachlichkeit, Jr"'rli.rri"T_fri! 5gtl;--it"in"n Ein Gedicht
Die. polysyndetis*e iunktion betont d;;:ii;ii;iiri.t'r."it G;
,Kettenbildunq wird auch dann verwendet,
wenn e.ine .s-tiindige wiederholulg i<ann mit und beginnen:.
der-vorgdnge geschildeit wira oaei
Ilnd' Kinder aachsen auf mit tiefen u'lt!'sterben
Augen'
wenn der Erzahler.Irf is
{.eqr Gang der E"rei[nii" nr.r,e;ht, Lle. -in aachsen--auf 1

oEer in einJr (i"a"*iiaililg, w;; nichts

einem schliihten Kindeimdrchen Die aon. uissen'-
Und atie''M';;t;;;- gphen tire \Veg'e
(Hof'mannsthal)'
sogar,,und-dann-stil"teiflt: Ilnd. dann gingen sie in den rvald; und.dann
--'-
sahen sie eine alte Hi)tte, und dann Etofyten sie an..,
'iit f)assatzerofinendeundschafft-eine.riickschauendeErzdhlperspektive'
r*i"t, Ungenanntes ah' v ielleicht
. Pi: polysyndetische J(ettenbildung nautig in' den Texten ar-
Prdgung,_ z.B. in der Bi6el, unrutr&i"n bin f.i.iii"n.i, in diesem Fat I deuiei;; "il;;'U";".ii G"il;ik" des'Dichiers weilt'3
:lli:!i:"n.i den Weliraum, in ;;; ;;;
pt'|":"p!i:;i';
eit und,Mannisfaltigkeit
Durch ar. a.yii"i;;^*i;;';-i; vi"i'"itigt G'egelst'dnde untermalt'
Iast hymnischer Ton.klingt in den wo1te3 werthers, der vom regiril]
kenden Gefrihl der Allverbundenheit erfal3t ist: iii'ii'sa'h sie airken
der darsest.rtt"n iilih"r;d;;; etttrtuin'nge-n'
41( sclgaf fen ineinander ry (n Tiefen der Erde,-alt die krAlle unergrdnd_
'Himmel z. B. bei a",
g"r.t iiib;il^A;;'r9nt.ttt i"tt"tT Sch ickials in knapper Form
isiert oder
lich. und nun ilber der Erde und unter dem
der ail-,
aiimeln Ei, cr- e iner A ufzdh lung, ;;
;;d".r" H"Jiiii "in.
febensetappe
g"*innt,
sy mbol
IJnTir dbm Vordach des
X!!::l!:: les9ltdnf.e und ailes, ailes beuritturt iii'li,"srnayacnin eine verallg"r"in"riai-neA-e-u-t$g
Bahnhofs rortntu-' iiirf ,"";;;- D i'g!rh;;;r.
uestalten, und die Menschen dann sich in Htiusletn zusdmmen iichern D ie rote D ienstmi)tze sal3
\Y/as hatte lose[s Rilcken ge-
streng mititi)risch ,Li"a'r'rtint*"iiiuit
sigh annisten, und herrschen in ihrem sinn i)ber aie-uiite- wiul (G;;_
ltnQ
l!q)... {ry. pegensatz dazu die zusammenhangloie, ,"iti.."i", grausame
Tatszichlichkeit der tetzten sdtze des BuchEs: .'..-i;r-iil;'
Leiche und die sdhne. Atbert uermocht's ntchi. Mai fftgi-i; I lX/andruszka, 654; KgxaPenrco'
tens Leben. Handuerker trugen ihn. Kein Geisilicher'nii saiiiTLti fir L;l- 2 1aiircoecrcuil, 15.
iin tirgtritrt. 3 Cuttanran, (1), 300.
r50 151
 feugt! .D.ie Koffer. der .Reisenclen, das Geptick der Jahrzehnte, ein ha[- men: Man sieht: alles, aas die Romantik sich ersehnte, ist hter
bes Jahrhundert B.rot im..schuei13 aes !igeriidnr,, aiiii"eruch, Mrjr- auf *--
-'--, die
sche in Knobelbechern, die Knarre ilber_ter Sprache^ e:!?y.ft., (Strich, Deutsche Klassik ,na non*"fifol.
Scnuiir,- iis X'ifiln|,';r, implizite Unterordnung ist immer schwdcher
der scnwire ltrtry, ari iini*ri rtjten (Koep_ _,.^:tl"- als' dieexpli_
2:!
pen, f:.,.3::
lauben ,Yyfsrgnlten,
im Gras). L.'r semantische Gipfer riegt in aei ietzten'woit- zite; der Nebensatz tritt auf diese weise aus dem Hintergruna in
hen
f Ligung. I Dank der.. asvnde schen v_-ordergrund;--Nach Jahren hatte Michae.t das ciiti'u,-ii-iii'urt
ein piii
verknripiri g' g&i'i"i,ilJ:" w;; #,"p - W"r!:! j!-
r. r

pe relalive Selbst:indigkeit und gro8eres semantisches Gewicht. ,F,?,ttqtood

Aber auch das porysyndeton eTreicht d;;;;ib;, Eii"r.T, die wieder-
holts Konjunktion netbnt den Abstand zwischen-ien-urig.ralrten
griffen: Be-
Vorbei sind die I(inderspiele,
Und alles rollt aorbei. _
Das Getd und die t7eit und die Zeilen,
Und Glsuben und Lieb' una fieut
1fiane1.
Im Gro8kontext fdllt. dem.pory_syndeton die Aufgabe zu, einzelne Er-
zdhlteile zuiverkniipfen, das Hauptthema des A-bschnili.'zu
entwik_
Ketn, Kurzum dle lAontage zu verwirklichen.2
(L; F1a4k, T inks, *o iur-ir"i)-isty.
uel der wiedergabe der indirekten Rede kann nur" der yerdnderte
Tod,l: die Abhzingrgkeit signalisieren: tci ncniiti,,iiiiir eine Freu_
1r, hn gelrolJen.zu hs.ben (Kellermann, Ingeborg). ... und. ein Bote
Rom zu setnem So+f ,
.der _Kdnig aon Nauarra sei-gefailen (H. Mann,
Die^Jugend_ d-es Konigs Henri-euatre).
gft sind-.sprichwoiter und Sentenzen asyndetisch gestartet. sie
vereinigen Krirze und prdgnanz: Ailes uergeii,"fi[ina'iesteht.
Den
Sack schlagt man, den Esel nrcint man.
, D,qr Polysyndeton ist beriebt bei einer Hdufung von Nebensdtzen
Der abschliet3ende Satz irn folgeiden Beispiet ent_
l:::.,1A
nalt elne 511_g".:
Zusammenfassung: wenn man den Rheln riuch
ielzt'uon h[.er
aus nicht sieht... to^itt,es dhch. arci*e ieitin,-iiriirrn*lui."eiiin
lnlayee ylt ihren Ferdern und obst'btiuken und tiefer untin mit esfisr,
lt.ar.,.(a[3

Asgndeton und polgsgndeton bei der Unterordnung 4?fi..au Fabrihrauch, den man bis hier herauf riecht, d,alj'die' saaaesiliche.
I(.r ilmmung der E t senbahn rinien und, s t r iB in,' d;lj-
rigen stellen im Nebe_r., d.afJ auch aer sLnafe, iti iinii
ii;i; iiiraen schimm-'
knarrroten
- .F"lin einemAsyndeton
de.m handelt es sich vor ailem um untergeordnete
Teile Halstuch..., daB das attes sbhon Rhein Oe:aeutet
Satz., die_mit ihrem Kern ohns Bil;.;l;r";ie (also lSdh;;;, Das siebte
plizit) verbunden sind. Nur die Tonfrihrung_weist auf ihie zie.h,iiG- im- Kreuz).
keit hin. Darin dur3ert sich wiederurn die-Ten i;";-;";";uflo'.ri"iu,ie ,, ?1" greift oIt zu diesem Mittel, um punkt filr punkt
,,Werbesprache,,
des deutschen satzes. In erster Linie sind .r ,nr"iut" ?k'kusativ_
dle vorzuge einesGegenstands anzupreisen. Ei;
Beispiel aus der
una BRD-Presse: warum i"s/ der Dunlop--'\7 so sicher
Nominativftigu-ngen:
,ps. korym! uor, daB ich dani eir'f;;i' einschrafe, filr sie? weit er in
ft ur uen setne s cherhei sscha te*uiiitr ttn-iriii' iti i riBi preB t _ I hr
i t
die Zeitung auf dem
Sni.e,-dig zigare'tte iul aem fippiii' giirrn. nor"
r t
lvagen ist h,uraensicher. weir ,, ti iiiiineiairien uiiii"t- pa*
faber). Dann stehe ich..einfoch aal ctn im bras, aerr'tcn nrini'*og (ebd.) Brems-
aeg oerkilrzt Ihr Wagen.sghorc_nt lhnen. Wet[ ei iij"riiu, StraBen
.lg. 4r..h lose angereihte.,partizipialwendu'g." *"ia"n "iionju'ktions- -
- in Wigr" bteibi iii'rrn"rmn.
den Schmierlitm zerschieidit
iq den satz eingeschaltel:- stepanow urd Eeimir'tofiir'ilirt on etnem
Fenstertisch, uoi sich zuei Flaschen Maruud, gereert d'ie eiii, die
halb aoll, Teller mit einem Rest oon KeUaU'ts'cneia ,i aii ii"nd gescho- andere IV, tX/ortgruppenmode I le
ben, Brotkrumen auf dem.Tisch (Heiduczek, alsctrieo;;;;;" wir erwdhnen hier
Efigernj stiristisch markierte Arten, deren Hdu-
Die sdtze hinterlasien a"n Einh-ir"r. .lnur sto8weise oder strichweise ,einige.
figkeit als Stilmerkmal diEnt.
he.rvorgebrachten Be.schryibung, in o"i sich ein M";k;rr-;; das
reiht, so daB 'nur die Gesamtheit von eind.rcfen ;,h andere ,l) Typisch fiir die moderne Sachprosa sind Blockbirdungen. Dar-
Bild ergibt ;;";h;riii.i.- unter verstehen wir gror3ere nominaie cruppen
worter) mit-dem Substantiv als Kernwort. V'on-"i"ig"i, t,ni"J"rT# drei voli_
of t stofJenwir auf asyndetische Verknripfung eines Nebensatzes mit den
r_iitrrsten wer-
denr
-sie.hochgepriesen' von den andern verpont, :"E"nirri.%rhoht sich
llauptsatz: sie sahen: sie hatten ihn heruntirgehZtt aus aeisil;AiH.M;#; ihr vorkommen stdndig, wovon ihre starke nrLq'ren, r"uei. tt, un -
Der Untertan). (vgl. sie sahen, dalJ sie ihn'qisat* {iniop ii/unrergettott fang ist verschieden: v6n einer a'"isri"dil;;"'iri;;fi;r;il5;"
ha.l.ten). Der Nebensatz wird trotz seiner inneren nunri"gisk.it die um_
i I I i-i iu d;-;;ir?gliJarig*n,
als eine g.est alt ung^ der Riiume im F o I k tore-S"t -
selbstdndige Mitteilung. geprdgt, was seinen Arsiue"f"ii'"unA r]ber 15 Substantive enthalten konnen: Mi; dr;- E;;;hi;i' Ai"
wirkung erhoht. Auch-in der Wissenschuit eieift;;ilzu soichen seine por_ d.es Mini_
?o* p.Augusl t96J t)ber den weileie" iiruii"ii;fn;;r'Dr;R
sterrats
bestehenden sustems der Information und doniiiiiitni
biel der Techiik, 0konomik usw. i|it dem Ge-
1 Vaiircoeircufr, 11.
2 VaiKoecrcurt; Mapoaa. In einer Materialsamrlyng aus 6000 Brockbirdungen machen die
Gruppen mit drei substantivin 60,60/0, mit viei srni?"rti"!n
22,39/0,
1,52
153;
mit fiinf substantiven 13,70/0, mit sechs und mehr substartivey ,3t40/o
:[,'iilfl 'ffi H'lf,.lil:,'j'i1x.#"*t?i"ri?iflr"#:
uu..; Zanft *un no"h ,nd"r. Vollw6rter innerhalb der Blockbit{ung l.'ffigff'r:i:x.h|"frfi
positionen miteinander fest verkniipil
--i i rRai"ttive- Partiz ipien, Zahlworter,
Pronomen, sowie -Inf ini tivat- sina.
Die Blockbildungen sind ein hr'arses Merkmal des Nominalstils,
iiir"i"l,'-io st'eiet die'Komponentenzahl
-dei von 30 bis 50'2 das den Anforderungen der nioOernen ^l3pu.samkeit
"""lnlihieldtie lit auch Ausbau der Blockbildungen: als Kern- -!"t.r;i.i,
un{ xnf ormationsreichtu m) m- zw*t ranigri."
^Kommunit<ution
t )"
-"it'i.iii$*3lniictr ein abstraktes vom Verb abgeleitetes Substantiv
- Die Blockbildungen siird oft in 2"iiun[.tn"rr"tiiit*"ru treffen_
.a

;;J,' ;' i"il in unteisctrleali chen Zuordnungsbeziehung^el ?,ld.ere. sqb- die knappg nominai-e norrn*eignef-,i.il' iif-ai" w;;l"lerut
-triti* liei"n.t Die Erweilerung durch adjektivische -Attribute .be-eiq- geren Textes: Dank an die Bi)Vger der DDR.' eines rdn-
iilil1'rihta; Modell. Fiihren i'ir einige Arten an: die (rasche).g,ryt-
Auch der restimierende Betfichtei la8t die schrugforgerung in
uticklunp aer Wisseniiiaft du Soaielun"ion - eine reine Genitivkette; Form einer nominaten. pruppe. ruru*r*,' E;;r!;;'fi;;p;";;; pegel der
Zii'"tv't'Fnrie ;;;;; M;s;effetdes qil ery Etektron - ein Genitiv- des
und
(neu.' der Einheit der marerischen'Beiarirtir aniiia oon
spiiiiiitt ii
prao*iTionalattribit ti,it verbaier Rektion; die Annahme d.en schit_
;;; "G;;;;;;'"i'iiii ai, votkshammer - ein Ersatz fijr das
derungen,kr)rpe.rlicher Gegensltinde (Lessing. il;k;;t."'"''
"i" dreiglied-
IJie tslockbildungen konnen sich.'in ter"mini veiwinaeln,
iiJe Passiv: das Gesetz wurde durch die Volkskammer angenommen;
tigteile" . gebraucht- i"iaiir'- atr-- ililrgrrgsperiode als ,,Fer-
;;; w;;;;i iii i^"iri*enschen, in Frieden zu teben - ein Genitiv- zum Soztalismus.
-- o u6m l{apitarismus
attribut und ein Attribut im Infinitiv' Die Produktiviteit Brockbildungen ist keine isolierte Erschei-
Die Klag"n tutt"tt* Llnguisten. gegen die ,,Dingworterkrankheit"
jetzt nung, sie hzingt mit -derzunehmenden"Heufigkeif^;;b;;.iantive
{Juns. H. Meier) una,,ftript*Ortei-5euche" (Reinels) treten und in- Text zusammdn. Forgende-der
z;hr.r
-;;ranschaulichen im
X;iiEi rriitt"t-h.l nii"tttrjin.n'Einsch2itzung dieser sparsamen
F'estehen ih.. folgendem: Sie
Anteil der Substanti.vi. qm wisienictuttii.h.r, Text imden wachsenden
tliL*i"ii"ii Wortftieune.i ttrtu Vorziige und ermdglicht auf diese Jahren. Die Belege sind der Zeitschrift
Laufe von r40
,,a,j"a.ii'a"r'i;rrl.ir." entnom-
;;;l;-ht.t den lnhaii"in.r v"ttrulen Gluppe Sati6s zu erweitern; sie ist eine menr:
W;i;;;';;"-irioiruiionig"frurt eines
indem sie die Satz-
Art ebflune (egeer.j.-SiE erleichtert. den Satzbau,
ti;;;i ;;fiei,i. Sie,,verdinglicht"
-rir "gii"tt"i?ung den verbalennicht lqrgalg'-wenn- es
als Tat. Eine
iil, itrr, .darzustellen,
""i*""aig
T;;;;i;;rii"htpi"l"' *;; di" a-lterscheidune-.ei1e5,verbalen
-Blockketie'
und
die exakte
"i;;;;;';;;s
nominalen,q'utOtu.f..w"i& verdeutlichen: die
ati sii:iii'-iet'iiiAnndh'erung .o?, d'^', 9b,::l:!"h' ersetzt
I. Prozenf
einen sanzen Satz: Die Station bremst"' exikt ab' Man kann diese Bal- der Substantive von der Gesamtzahl der wdrter im Text.
i'-;'i;$;irjef<t-oaer OUjekt in den Salz einsehalten und eine neue ver- II' Prozent der substantive mit atte''lhnen ?rg"t.;.ig.r^fudrt.rn uo,,
iliB c;";F "iniiitr.n.-5*rr"in sind die Blockbildungen T Anfangs- der Gesamtzahl der Wdrter im Sati. --- ---- -*5*
;t"11";;-;5-b;ii;ti;^ ;i; ;'6ii;"n freie Stellen fiir andere Satzglieder:
Oberf liirhe
. Bsi4" Spalte-n beweisen den stzindigen Zuwachs der Nomina im
stil
Die exakte AUUremsLig-aii Siitio" bei der Anntiherung an die der wissenschaft. Die_ substantivisch"en ilpp; mehr als
*a-ri iini Anaenduni der Rechenapparate undenkbar' "*rr..""
d-ie H;ilfte des Textef. Das deuflictre vornerrs6tien-d;;^N;;ra
vor dem
Das Substantiv'afls ;6t;;il ;ffiigi aunt seiner verbalbn
Abstam- Verb kennzeichnet den Stil a.i wir.*schaft im unterschied zu
dem
;il;";"fi;lle Vuten' die lubstantivische und die verbale, Stil der schonen Literatur oaer aem AlItrgrrfir,'di"-*!!.n'trer
-";J;;* Die
;;ti; seine reichen'"etuLuneiritglichkeiten. Sie v-ereinigt in sich
Blockbild.ung. ist eine ren Emotionalitf,t oft die verbale Ausd'ruckiweii. u?uorrug"n. Die gr6ge_
Auf-
liii
iv"Ji"s;;;e-tit a"n's;2l;T;ii-lo*i.rg. du8ert sich in der Aui-
Nominatitdt des Satzes wird besonJeri drdil;h b;;"et;';ats
stantiv meist durch verschiedene Attribute bestlmmT'*ira. aas sub_
-r<r1g*
d[",iil sp'"ntite:?i" 'dutto"tttiung hat festgestelit, da8 Attribution in' d"r *irr"nr"rrulTlich_technischen
', Gru_ppen.triift.man auch in der
Spr.ache
.2,7mal h:iufiger- ist, als in der schonen Literaturi. D;;;;:
. sprich t dem wesen der-wissenschaf
weit ausgebaute substantivische des
,4,!#'r?n.
Individualstils von Th' Mann' ilichen il;l"ll""e,'iui^ uo.rrstform
E".itir"t-".e. zur.Eigenart Hochstzahl der Sub-
Damit erreicht er att."i'iii"ii.ia a"irif lGi?e Schi1deruns' Die (einschlief3lich Dienst-
".rron."n'iii.irt,ii;'Ji"
des-leinen Denkens,
fie,,m.it. pra"lt"
Innerhalb der suf-stanlivisch^en
l"rti;;t;;' E;gtifren
-iiun-ai"operiert.
stantive in einer Crupp"^|.?a?T ZS, ;i;'c.lr*irutti O.t W6tt", Gruppe neobachtJ zunah_
me des Nachieldes. Die Bestimmungen im-.Nachfeid i"rg*
*ort.t) 107. Metozguoea, l4l
rvort, das Untergeordnete steht na"h" dem ub;;;;;il;JiEi.^ oies" d;r-(;;-
3 Soieaok, (4'1. !,, --- c..L^r^-.:.,:+i. crie_
Liebsch: ,,Alles Jammern iiber ,'substantivitis" hat Aus-
keinen
aMit Recht schreibtjni;b;;;dTG;.;e
sinn, solange *ir ni.rri utet.;.n und"die ursa-chen.dieser 7 llempaeuunc, 38.
rlrrrcksweise klar erf asseni:};&;i;it;';i,;i'oiiiitt, (t), Eggers'
(2)' Riesel ' (3)' IJ'etew' 2 l(gtoeae, 22i
.[Iempaeuamc.

a54 155
derung ist logischer und ijbersichtlicher als die Folge mit
vorangestell-
Attribut V. Satzarten nach der Zteleinstellung des Sprechenden
i*"'tiriungrJichen Cfl"a"i", *ie- eg. z.q. bei dem erweiterten
zu den
d;; F;ll iri Our "tr"ii.tt" Attribut gelroqt allerding-s. ebenlalls
Siils, wird In der syntaktischen Paradigmatik gib^t es mehrere Korrelations-
-irt"f.ii."ir"n Itl.rt *utln a.. wissenictraftlichen doch es
--
reihen ie nath dem Ordnungsprinzip der SatzarJen'
h1;-;;; Plutr*rng"l nichtLine eingehen-d beleuchtet' Nu.t a"t Zieleinstellung: des Sprechenden (von Moskalskaja die
e\ Wir sreifen ui"f ,-n.fri iyortitlgung aus einem. anderen Funk- '
I(ategorie der Redeabsicht *sender
g^enanntl). unterscheidet man:
und zwar einen grammatischen Archaismus, etn womit der dem Information
'1.. g.n"u*en dichterisci'en
tiori(n"rei.ti heraus, den modalen Geni-
Airssagesatz, Pmpfdnger.eine
iGffi;l;it;it -iinintiii Stils
- Fiagesatz, womit der Sender die ihm fehlende information
i;";ffi-i;i iyp Schrittes.L Die stilistisch neutrale Konkurrenz-
llerkmale der
;; d.;' Emp'fr;ngei erhalten will, Aufforderungs{tz, -womit der
""rriti.tT;
i;;r kit sctreilen-Schritlen. Die grammatischen Sender den Eripfriigeruu einer Tat _anregen..will. Den Ausrufesatz
d""iti"riinuns sind aiiif..irorigt<eit und iie Singularfor.m des Substan- nictrt 'atte"Crammatiker in diese Reihe ein, man betrachtet
;;J:";;";ffi ;; rirnesie ,"t-Adverbialisierung der .Fii.qung zangt; in ".frfi"fl""
it n als eine emotionale Abart der erwdhnten Szitze, doch gibt es
i".iilriirlfr.i-ili^i.nf
-(;tp lsi begrenzt, vorrangig durch die Bezeichnun- r".fr "ft"t
g"*ir* Grtinde, ihn als eine vierte Art den-iibrigen drei gleich'
;;; ei len, K6rperorganen und Gemiitszustdnden'
;; D ie svnonv rnrr.n"' eniri,r.cti,n g mit schnel len schrit len ist dagegen
eit zusetzen,z Die von dem Sprecher bezweckte Redeabsicttt i:! eine ande-
uberwiegt sie d ie arch aische
i" - C"tfinlsdu{3erung irber eine Information: Wie herrlicft. leuchtet
"r,
;;rii;il'il;"i;;*h ]i'ei, ratrtin mii3ig gern gebrauchen,
it, ain niturt (Goe"ihe) oder ein emphaiisch ausgedriickter Wunsch:
Fug;il .A;t-G ;;Schrifistellern, die-die letztere In nattu ni f mgei, mancirmal eine undiiferenzierte, doch immer emotio-
i"ii H'?i"!i-rtr. intunn, i;eu"fttwrnger, 95 mal der,,Buddenbrooks"
Uhse. den AuS"turfg, bil Ilnd obl Unter dem stilistischen Aspekt ist der
hpoeonet man 30 rri' a"i C.nitiuTtigung, -die archaische _Prdpositional- "uie
Ausrufesatz SufJerst wirksam'
---.a;
e'irie""S.hiiftsi"tt". Form, z.B. im die Aussagesdtze stilistische Nullftirbung !abe1,..die Aulforde'
;r,i;il:; Lenz vermeid"en
Mal vor'
Roman von ,,Deutschstunde" kommt sie kein einziges rungssdtze im Z"usammenhang qi! d"l Modi behandelt wurden, be-
*^ar,i"iia' al" ptap,i;ti";;ieilpte 3^8'al belegt ist.3 Das literarische i"ftiant"n wir uns hier auf dJn Stilwert def Ausrufe- und Fragesdtze.
e6;# a.i fiiednJ ".ii"ifit 'd^e.m Stil eine gehobene, manchmal eine a) Der Ausrutesatz gestaltet sich in mannigfaltigen satzba.upld-
f"i6iLi3tt"
'ei,niili.sni"Note (-aus!e;;;;t phraseologischd Fiigungel .wie stehenden nen;'bald kleidet er sich"jn die Struktur eings Fr.agesaJSe-s.pi! 9,qit'"tl:
';#;;l;r" Schiueiiei brechend, dankte e/ zuni)chst dem Prinzen beaeg.ten ;Gii"re des Verbs oder einem Fragewort: pin. ich g'lilcklichl lllie alt
i;; ii iifri'nnu,. linrM.qln, K6nigliche Hoheit). dem.
Denselben
Akkusativ
iiiit uF o"t!, bald'nimmt er die Form eines Nebensatzesfzillt"eran: ab ich ihn
struktu-
Eii"f.l"fdii auch dei u.trtt.G Genitiv'aus, dler heute.
Tod sterben eines
iiinet DaB'ich nicht larhet Wie er sich anstellf!,.bald. Uberraschung!
J"r-irf.rji. Plalz gima"tri'nut; vgl, einen schaeren - t"fi
-- rnit Aussagesatz zusammen: Das nenne ich eine
;;i;;;;;'irais ,te7iinl.-'i^ uii frirnon
-niaa*n*,iB-,- es, dag onket Gotthotd, KonsuL "in"rnsind ei-ngliedrige' und elliptische Ausrufesdtze: Prositl
Zatrtrei"tr
;;tti;i; iin tecnftgidhrig, in einer.traurigen Nacht aon nuii nilfel Feuerl f'aot bie Sprache-verfiigt auch.irber besondere
H;;;;;*;i;; tit"tiri *iia ""a"in aei'Armen seiner Gattin,
Text
der gebo'
mit seiner
a"n Ausrufesdtzen eigene Modeile, die man eigentliche Ausrufesdtze
)iiii Sti*ng, ifnri srht eren Todes starb. Der,gesamte "ui
nenntt: So ein Scltusindeil Was flir ein Mridchenl Welche Freudel
;;h;ffi;'rforiwa1,t--(aiii"1, der Angabe der Titel, der veralteten I1n Ausrufesatz steckt olt eine implizite Verneinung; z.B.bei einer
?iri-'iira, dem reiirclw"iienden Sa'tzbau und der Genitivliigung Wiederholung: ,,Verwdhnt ist er", meii tch. ,,Achwas, oerwdhntl" (Stfitt-
itiii' tin*rien Todes iit ir Stil einer oifiziellen feierlichen Traueran- rnatter, Tinko).
"'-i*pfiriie-V"rneinrng
zeige abgelaBt. enthalten auch die Modelle: Er und ein Lilg-
hi-
Th. Mann verwenrlet die Genitiviiigung- gern zur. Angabe des Ge- E-i in lilgent Def und geschicklt Die Wirkung entsteht aufgru.nd
storischen Kolorits i,,L"tt" l" Weimatts, ,IDEI Erwdhlte"' "Das ,dlr Unvereinba"rkeit der Perion (bzw, des Gegenstands) mit der ihr
"trt
setz" u'a')' ,ug".pro"nenen
---Ail"n SatzOaupianenEigenschaft vom Siandpunkt des Sprechers. aus'4
In die'lyrische Dichtung ftigt sich der modale Genitiv leicht ein: ist ein Zug gemein: eine. spezifische 'Tonfiih-
Ich aber lag am Rande des Schilfes rung, dil den Auirufesatz prdgt. und, iu seinem Gehalt ein zusdtzliches
IJnd schauti, triiumenden Auges, S.ni' ftinruirigt - das BeiverTungssem. Welche Bewertung realisiert
Hinab in das spiegelklare X{/asser (Heine)' wird BewLinderung oder Mi6bi-lligung, Freude, Zorn od.er Ironie -
frarlt- a.i-Situition, Lexik, Iitoiation ab. Wesentlich ist, daf3
"*
d"i'Aurrufesatz den Sachverhalt immer mit innerer Anteilnahme zum
L Moskalskaia, 271.
I f1lnona, (2); Paeecrcuti- 2 Manunoeu,r,.
2 l'gnoea, (2),24. e Ezopoe.
3 ebd. a Crcpe1uee, 37 Bdoeu+earco, Eeopoe; Moskalskaja, 306/308.
156 157
 Ausdruck lriTgt, deshalb besteht er oft_ aus einer Interjektion Fragesiitze mit absoluter stilistischer Fdrbung. Als Umschalter
nem interjektionsartigen oder ei_
wort (bzw. w;tfi;;.)";d'J'schrie8t
.(Goethe). sie wirken die lntonation, der sprachliche Kontext und die Sprechsituation.
in sich ein:0 Erdi;6 Sonne!, d CticU, O Luiif lVirst (aillst) du jetzt iuhig seinl? kann im Ton eines emotionalen
Donneraelterl pluil Verfluchrt
ungeduldigen Befehls ausgesprochenwerden, was im Alltag of t geschieht.
In der sachorosa,und.in der wissenschaft werden Ausrufesdtze Das Sem ,,Aufforderung" drzingt das Sem ,,Frage" zutiick.
mieden. rhre i=rn[tffi;.i;.':i,il nTl;!;;;;:".;h#e r
ver-
iteratur, Eine Auiforderungsfrage driickt auch eine hbfliche Bitte, einen
App"tt. und Losungen. Fiir app"ri"'und Gil;;;'iJ'A;; Ausrufesatz gemilderten Wunsch aus, manchmal in Verbindung mit den Modal-
eine natiirliche SatZform: nii hriiniscn verben dilrfen, uollen. Das Sem ,,Frage" bewirkt die Konnotation ,,Un-
zum Buch ueckgn! Es lebe die Freiheittrtrnri?i' 'iir"triiit -"o-'- oiu truoe
Die,Erreg.ttreit, - sicherheit": ,,Frau Bollus", hatte GroBmutter Hardekopf zu der Nach-
.Leideru.iirriri.nfi"it, Ekstase drdngen den sprecher barin gesagt, ,,uollen Sie bei meiner Tochter aeilen, bis der Mann kommt?"
zum Gebrauch der Ausrufesdtze. vgr. eine" Ab;;ir;;s "d".m'ninreitungs_ (Bredel, Die Enkel).
brief von werther, wo in uberein-siimmung mit der Die Verneinung nicht mildert ebenfalls die Aufforderung: ,,lst eine
fiihlslexik die Ausruresatre oominil;;;: wj9 sentimentaren Ge-
bin! Bester Freund, was ist aii iiit ii1, i1ry'iii',"
'n'iii' aa ich weg Ehre t'i)r,mich, Herr Grilnlich! Aber aoLlen der Herr stch's nicht ein biB-
cltery beqyemer machen?... Ich rufe sot'ort in die Ki)che" (Th. Mann, Bud-
ars Meischeii zu uerrassen,
den so liebe,, aon dem tcn uniitreinrich war, und denbrooks).
^icl froh zu sein! ich
Y::f ,, t|"i{f:i:st
mir' s... o aas i't ai, rriinin,' ai
iii'
a i,i itii ii"s,i Eine Frage stellt man als Anstol3 zur Fortsetzung einer Aussage:
Und? statt Erzdhl aeiterl oder Erkltir das genauer! Dadurch kdnnen die
Der Ausruiesatz ars eine affektive Satzform findet Auiforderungsfragen die mannigfachen Schattierungen einer Aufforde-
oft von einer Inrerjektiot sich in der Lyrik,
egn, m'iiii-L;;;; ie.lber zerf,toli rung_ bereichern.
"ingliuit.t,
aie eitel Hauch! tr_Ielne). Die ln roi*'"i*r-A;iliesatzes ver_
"i;6t..n,
.{nrede Ublich in der Umgangssprache ist die eine Frage abschlie8ende
hilrt zur personifizieirl"t ;; und Teilnahme verlangende Partikel: nicht, etaa nicht, nicht wahr,
uas, oder so: Toll, was? Sie ist reizend, nicht (nicht aahr)? Ich habe doch
Voltbli)hender Mond! In deinem Licht, recht, etwa nicht? Eigentlich ist es eine Aufforderung, sich der Meinung
Wie t'lieBendes Gold, ergldnzt aai ULLr (Heine).
des Sprechers anzuschlie8en.
. . Di" Sachprosa vermeidet den Ausruf. !n den stil der wissenschaft Die Frage kann so angelegt sein, dafJ das Sem ,,Mitteilung" die Ober-
(rirtg-t^.er- selten u4,
.T.ut.im Falr, wenn streif p"r.*ik einsetzt" hand gewinnt. Dazu gehoren rhetorische Fragen, deren Redeabsicht
so lzillt die uberschrift "*i" stilkunder sofort
-;;hft#."
einer Abhandtung stitkunde? den Aussagesdtzen ndher kommt, und die Ausrufeshtze in der Form eines
auf .erregte Diskussionsstimmung a.i afitor. Fragesatzes. Im zweiten Fall erfolgt eine merkwiirdige Wandlung im
werbung verrvendei man Ausrilfesaire zur.steigeruil ;; fruch in der
Aussage: lnhalt der Aussage: ein dul3erlich negativer Satz enthiilt eine positive
wenn sie eine kreine Freude machen ao.ttent.-Qig;ret'ienwerbung;. (affirmative) Behauptung, wdhrend ein positiver Fragesatz dle Ver-
Was,udre (er Tag ohne. dich! (B?ickerwerbungl \-^o*^"""
neinung ausdnickt. Die Szitze bezeichnen also eine umgekehrte Fest-
.ist, b] Der.. lragesatz enthiirt kein Bewertungilem; sein Hauptsern stellung: Wer denkt d.enn jetzt daran? hei8t: Niemand denkt daritn. Wer
,,Frage". Er verfrigt fiber seine- eigenen sriruu'rplari", denkt jetzt nicht daran2 heil3t: Alle denken daran. Solche scheinbaren
sjim.mulg mit der entsprechenaen-rontritriuil-iiil ?i. in Uberein=
dll:I !li"gen-1 Aunerdlm besitzi ; ,6 ril;t.rediai.;e,r* 5."* aur- Fragesdtze unterscheiden sich von den synonymischen Aussageszitzen
das Sem durch ihren emotionalen Oberton und sind in def Umgangssprache so-
iijll.lt9td.ryng" (Ansto8 zu einer Reaktion: Inforriations_ oder Hand_ wie im Sprachgebrauch der Redner vielfach anzutreffen-.
Alle Arten von Fragesdtzen konnen im Kontext zu einem wirksainen
l]rlgjerwartung)
E'tganzung zu einer .und _das Sem ,,Mitteilung,,. ,,Eine Frage sucht eine
Information oder.^dle sieilungnahii. lannrrrn-,"
Stilmittel werden. Fassen wir skizzenhaft die Stilwerte der Frageszitze
oder Ablehnung) zu einer Inlormatiii.,,r,,ni"-Enl^.'.-no:aurigstrage zusammen.l
tegt
dem Partner eine Information vor, Jr uon ilrn, i" .iirr-,i.i, Der eigentiiche Funktionsbereich der Fragesdtze ist natrirlich mi,ind-
(so) gelten ldBt.,."3 or er sie
licher Verkehr, sei es Alitagsrede, Dienstbesprechung, Pnifung, Pres*
u-nter umstdnden sekonferenz, Interview, Verhor u.a.m.
.erfolgt eine umgruppierung von semen, so dafi
ein .Hilrtergrundsem,it,' o.l. vordergrind'rrjckt'uno Frage und Antwort als Formen der partnerbezogenen Rede sind
wird. Dann verwandert sich eine Jchte (gigenilichei*.t"rrrrgg.n"nl
Fi"g" in eine inhaltlich und formell so eng verflochten, da8 sie eine Sprecheinheit
Aufforderungsfrage oder eine th"ao;ilh" Frr-g;.;-'fl;il"'iino
unechte- bilden, die Brinkmann als eine Ubergangsstufe von Satz lu Rede be-
--1 trachtet. In der schonen Literafur findet sich die Frage-Antwort-Ein-'
tl"o*"rarixoe
2 Brinkmann. 780.-unterscheidet neun Modelle mit mehreren varianten, g, heit .vor allem in der Figurensprache, aber auch in dei erlebten Rede,
3 ebd. 782.
a Friedmann, 1691172" 1 Ndheres siehe. Ilbp)nnuuurcoe.
r58 159,
 in Form eines einzelnen Fragesatzes oder eines ganzen Fragesatzkom- Eine rhetorische Frage eroffnet oft den Absatz: Woaon abstrahiert
plexes. Er-beleuchtet die innerdWelt der Personen, "ottenbart in]r. der Kgbernetiker, um zu-den aon ihm betrachteten -k7bernetischen Sgste-,
A6ri.ii- *en iu gelangen? .lVie air bereits ge!4gt haben, abstrahiert er zundchst
ten, Zweifel, Unruhe, Angst oder Frwartung. Manchmal ist es ein $i;J-
gesprdch oder ein- i1n'erqr Monolog, innEre Reflexion: Birri;p;"i;- aom koikreten Baumaterial... (G. Klaus, H. LiebscSgp, Was ist -
stet sichdurchdiestube. Eine vase.zerkrirrt, ein Bird Was soil Kvbernetik.). Am SchiuB des Absatzes trdBl der Fragesatz
tisch- 'Ein fartt oom Nacht- -ir zur besseren"Uberschairbarkeit des Textes bei und leitet den ndchsten
^9in inBild
iir schon? photo seines R'iualen, sichei-.-
die ot'enecke (strittmatter, ole gienkopni.' -
,wss .f Absatz ein.
.schleudert das Bild
In der Autorensprache erscheint 'der Fragesit" ii"t ..rT"i#.' Diese Art Expressivitdt ist mehr logisch, als em-otisnal. In der Pu-
jm Fall, wenn der Verfasser gleichsam an die blizistik undim Stit d"roffentlichenVerkehrs (vor alleq in der Sprache
Rurp. tiiit ,"a o.h "u,
mittelbaren Kontakt mit dem-publikum aufnimmt.'Der Autor i..mrn!n_
,"- der Redner), deren Aufgabe es ist, dig breiten Volksrq2sssn zu oryani-
tiert, unterhzilt sich im plauderton mit seinem Leser, hilft-U;;;;ld;: sieren, ideologisch zu leiten, ist den Fragesdtz^en -auch emotionale Ex-
ihrn."die pressivitdt eifen. Sie wiedergeben- eine ganze Skala vqn Gemritsregun-
lt._lt]9," Stellung ein_zunehmen; damit erreicht er iniime
8-€flJrert: brcnkopp schlich aor Tag'wie ein gen, Protest,-Emporung, Zotn. Selten stehen sie vereiq2slt, gewohnlich
Dieb in den Htihnerti-olt. Im
rutrerraum stand eine wanne, und die war mit ieitien sie sich iir neiten mit steigender Intensitat. Die'R.ette wird
frischen Eiern gefi)llt...
Btenkopp schiittete sprirye in einen Koib una packte durch einen abschlielSenden Antwortsatz abgelosi.
die Eier hinili.-iiiin'-
bft:qe atso den Staat? Soueit aar e( gesunken ohne parti6;;ii Vereinzelte Fragesdtze als Titel f esseln; die Auf hgrksamkeit des
Fry
nerd nlchl so streng', ihr selbstgerechten! Bienkopp brauchre Gela I-esers; vgl. S. l4$"den Tiiei des Textes I cjder die Ufsl56hrilt einer
die yye Bauerngefreinschaft 1en?.i oer .Autor will ai. *.r"i,rtri.r, liir Abhandiung auf S. l58.
hrag-e eines bornierten Lesers vorwegnehmen, er r.i.l'llrn
:mporte
'damlt zurecht und erkldrt den wahren Grund "von Bienkoppr ri.innui VI. Satzmodelle (SatzbauPltine)
Handlun_g.
,Auf diese Weise o.rn.[nl* wir zwei Stimmen im Text --
dle des Autors Die Zahl und die Arten der Satzbaupldne schwanksn in verschie-
und die des Lesers. Da auch die Stimmen aer hanletn-
den P-ersonen hdrbar sind, entiier,t .i* k.u.ru g..ondeitreit dei denen Grammatikbiichern je nach der Ansicht des F'e15shers (12 bei
nen_Prosa die polyphonie.
il;i;;- Admoni, 9 bei Glinz, 4 Grundmodelle mit mehreren Vari2nfgn bei Brink-
. Fiir die- Anwendu"ng der Fragesdtze in der Lyrik genrigt ein Bei- mann, j Grundformen, in zahlreiche Abarten eingegliq4slt, in der Du-
ie.l ; das b er ri h m te M_i!'non-Lied
h;th; (wi her # mei&ers'r-ehrj ahre). den-Grammatik usw.). Die eingliedrigen und die eliiptischen Sdize
1p
betrachten wir eingehender im ndchsten Abschnitt.
r
Es. besteht aus drei siioptetr,- ai"'rli.in"m Rragesatz b"fril';'il,i
mit einem Fragesatz uuriuting.n.--Dle -erste stropnt- tautet:' Aus stilistischeiSicht sind drei Fragen wesentlich: a) die Salzmo:
deile mit absoluter Stilfiirbung, b) die Haufigkeit und Anordnung der
I(ennst du das Land, uo die Zitronen blijhen, stilistisch neutralen Satzmodelle, c) der Satzumlang
Im dunklen Laub die Goldarangen glihen, Zur ersten Frage: a) Nur wenige Satzmodelle sind durch absolute
Ein sanfter lVind aom blauen frtmniel ueht, Stilfiirbung gekennzeichnet. In der Gegenwartssprachs empfindet man
Die Mgrte still und hoch der Lorbeer steht __ als syntaftiiche Archaismen mit -gehobener..(oder spellischer; Schat-
Kennst du es wohl? tierurig die Modelle mit dem adverbialen Genitiv, da er heute ,,im Ster.-
ben bEgriffen ist"l: Genitiv als Objekt: Ich harre dei4s7. Er freut s.tch
M cht irn ?fi?i'at,r?'!' #,tr,, G e t i eb t er, z iehnt
d seines Erfolges. Sorgsam brachte dte Mutter des klaren, herrlichen yX/eines
(Goethe). GEnitiv a-Is Adverbiale: Du lachst des trotzigen Entscltlusses
Der Aufbau entspricht .9.nL. weg. von der sehnsucht iiber die (Goethe).
schwermut zur drdngenden Eile. Ein weit ausgebauter Fragesatz ;lt
;;; ' Es gibt allerdings einige neutrale Fdlle wie: Er entltatt sich der Stim'
paralielen Gliedsdtzen, danach eine kurze Abschlu8frag"e als n.trri" me.
und die traumerfulltgl, sphlli.lriigT Ausrufesdtze. Die"ndchrtan ;;i Auch das Modell mit zwei Ergdnzungen - deq Akkusativ- und
strophen. haben dieselbe Architektonik. Eigenilich enthalten di"; ;r;;: dem Genitivobjekt ist heute auf wenige Ve-rbeg meist aus dem 9e'
gesdtze das Hauptthema des Gedichts; inh;ltlich sind sie den Au*"]."- riitrttictren Beieich- beschriinkt: Der Richter beschuldig1a (bezichtigte)
sdtzen.gleich:. E.s gibt ein Land, uo die zitronen brihen... oi" ,rg.j"ril_ den Angehtagten des Diebslahts. Der Richter sprych diesen Mann d9s
ten Sdtze wiirden aber an innerer Spannung verlieren. Diebstihls sEhuldig. Er ist des Diebstahls schuldig. -,,Es ist mir nicht
Der wissenschaftliche stil verwendel vorrangig rhetorische gelungen, dich deiVerbrechen zu ilbert'L)hrery, di9 .du.begangen hasl, nun
Fragen; der sender verlangt nur scheinbar eine Informa"ti?n vom Fm.-. werde lch dich eben dessen i)berfilhren, das du nicht begongen hast", sagt
fdnger; der sender kennt sie bereits und erteiit sie selbst; l.r**u"[t
mit einer Frage eine schdrfere und logische Denkhaltunb "r;"it;";;b; t Duden-Grammatikr 440.
Empfdngers.
ll-1954
t60
 der Kommissar B:irlach zum Verbrecher in Drirrenmatts Roman ,,Der
Richter und sein Henker". Genitiv als Priidikativ: Manche Sdtze dieser
Art -wurden phraseologisiert wie: der Meinung sein, guter Laune sein,
des Teufels sein, die anderen beschriinken sicti auf eini kreine themati-
sche Gruppe;_ Das,v{/ort Materie ist weiblichen Geschlechts, rateinischen
ursprungs. Rein literarisch und gehoben ist das Satzmodell mit dem
Genitiv als Subjekt: Der Giiste aaren oiele.
stilistisch markiert ist der Satztyp: Es aar einmal ein Mc)dchen
(Siehe_S. l4l). Er dient als Auftakt einer Erzzihlung.
b) zur zweiten Frage: Alle andern satzmodelle sind stilistisch neu-
tral, doch ist fiir die .stilanalyse ihre Hziufigkeit und Anordnung rele-
yant, d.u . ut , -jgdes Satzmodell ein besondirer Bedeutungsgehilt ge-
bunden ist. Die sdtze mit einem transitiven Verb und aern".{kkusativ-
objekt (Die Arbeiter ftillen Biiume) bezeichnet man mit Recht als aktive
Hand.lun-gssaVe, d'ie Szitze mit einem nominalen Przidikat (Die Tanne
ist ein N.ade.lbaum)..als Gleichsetzungssdlze- sie ordnen einen enge-
ren Begriff dem weiteren Begriff zu oder charakterisieren das subj;kt
durch ein Merkmal: Er ist stark (ein Sportler), die S:itze mit einem
t[nje.kti.vep verb .gelten als Zustands-, vorgangs- oder Tzitigkeitsszitze
(Er badet). Aufschlufjreich ist die der Duden-Grammatik en-tnommene
quantitative Uberpriifung der Heiufigkeit verschiedener Modelle in
zwei Funktionalstilen: in der sch6nen Literatur und in der publizistik.l
Die Auszdhlung von 50 Seiten aus Th. Manns ,,Buddenbrooks,.
ergab_folge_ndes Bild: Von 1802 Siitzen sind 58% Zustands-, Vorgangs-
oder .Tzitigteitssdtze (Muster: Die Rosen bli)hen); 42% Handlungiszit"ze
(Mqster: Der Grirtner bindet die Blumen).
In publizistischen Leitartikeln wurden von l7g4 Sdtzen 61,,20/o
Z.ustands- und_ Vorgangs-_oder Tdtigkeitsszitze und 88,B% Handlungs-
sdtze festgestellt. Diese Zahlen zeugen noch nicht von einer bedeutjn-
den Differenz. sie kommt erst bei-der detaillierten Analyse zum vor-
schein.
Das Modell mit einer adverbialen R-aumangab e (Mtinchen liegt an
der. Isar) betrzigt bei Th. Mann lZ0/0, in der Zeitung nur B,l%; das"Ver-
hdltnis ist also 2: I zugunsten des Romans.
Das Modell mit dem Pr2ipositionalobjekt (Inge achtet auf ihre
S9!ruester) tiberwiegt zahlenmii8ig in der Zeitung 12,80/0, bei Th. Mann
gilt _es blol3 6,5%, das Verhdltnis ist 2:1 zuginsten des Zeitungsstils.
Die Vorliebe Th. Manns fiir die rdumlichen Lngaben deuten dle Ver-
fasser als ein charakteristikum fiir den sprachgdbrauch des ruhig und
umstiindlich erzdhlenden Epikers.2 Der -dynamische energische Stil
eines .Leitartikels gibt den zielgerichteten Aussagen mit einem objekt
den Vorzug
Im Stil-der Wissenschaft, wo Definitionen und Erkldrungen gegeben
diirfen wir mit gro8er sicherheit die hohe Gebrauihsfie{uenz
"irerdgg,.
der Gleichsetzungssiitze eiwarten, Muster: Thermostat ist ein App'arat,
durch den eine gleichbleibende Temperatur erzielt aerden'kann.
1 ebd., 463/464.
2 Duden-Grammrtik, 464.
162
Ausschlaggebend bleibt jedenfalls die Thematik, der Inhalt der
Mitteilung. Er bestimmt die Auswahl der Modelle.
Zwischln einem Satzmodell und dem lexischen Bestand der Sprache
existiert ein Wechselverhiiltnis. An jedes Modell sind bestimmte lexi'
sche Schichten gebunden, Der Handlungssalz setzt das Erscheinen einer
Bezeichnung fiii Lebewesen als Subjekt und- eines dynamischen ziel'
gerichteten-Verbs als Priidikat voraus (natiirlich gibt es auch Abwei'
chungen davon), dem Gleichsetzungbsatz ist eine kleine Anzahl von ko'
pulatlven Verben des Daseins zuzuordnen usw. Erscheint dasselbe Verb
in einigen Modellen, so 2indert es seine B_edeutung: Der_'Mann raucht
ei.ne Z@arette.- Der Schlot raucht. Die Fiihigkeit des _Modells, ejnen
gewisseir ,,Zwang" auf die Bedeutung des Wortes, vor allem des Verbs
auszuiiben, benutzt man als Stilmittel: es kommt vor, da8 ein subjek'
tives Verb in das Modell eines transitiven Satzes hineingezwiingt wir'
und dadurch eihen ganz neuen Sinn erlangt.
Ein Gedicht von R. Kunze schliel3t mit der Zeile: Schlafe mir einen
Briefl Die syntaktische Umgebung verwandelt das Verb schlafen in
ein transitives Verb; man stellt sich unwillkilrlich vor, als ob das Sbhla-
fen, einer produktiven Tritigkeit gleich, imstande sei, etwas zu schaf-
Fall einen Brief . Die lexikalischen Seme un_d die gram'
fen
- in diesem
rnatischen Seme der Satzsiruktur geraten in Widerspruch. Ahnlich bei
Heine:
Es kommt zu sptit, aas du mir kichelst,
Was du :mir seufzest, kommt zu sPtitl
Die subjektiven Verben liicheln und, seufzen mit zwei Objekten im Ak'
kusativ und Dativ versehen, bedeuten so viel wie: ra;as du mir mit dei'
nem Ldrheln und deinen Seufzern uersprochen hast oder ldchelnd und
seufzend oersprochen hast. Dieser umstdndlichen Periphrase zieht der
Dichter eine ungewohnliche knappe und poetische Fassung vor.1
Auch ein umgekehrter Fall isl moglich: ein transitives Verb veriiert
sein Objekt und wird ergdnzungslos gebraucht. Dadurch gewinnt es
verallgemeinernden Sinn: Man arbeitet schlecht im Frilhling, 9@i13,
und aarum? V(eiI man empfindet (Th. Mann, Tbnio Kroger). Gewohn-
lich verlangt das Yetb empfinden ein Akkusativobjekt: Man empfin'
det Freude, Kummer, Enttduschung, irgendein bestimmtes Gefrih'
Das Fehlen des Objekts besagt, dafJ der Friihling jegliches Empfinder,
verschZirf t.
Instruktiv in stilistischer Hinsicht ist die Wahl der Satzmodelle.
Die hziufige Anwendung desselben Satzmodells kann ein bewu8tes Stil-
mittel sein, um die Eintonigkeit zu betonen, oder immer wieder auf
dieselbe Tatsache zurickzugehen. So bei Borchert: Ich bin unterwegs.
Zueimal hab ich schon gelegen. Ich will zur StraBenbahn. Ich muB mit.
Zweimal hab ich schon gelegen. Ich hab Hunger. Aber mit muB ich' Ich
mip zur Strafienbahn (Die lange lange Stra8e lang).
'Fiir
manche -stilabarten sind gewisse Satzmodelle besonders geeig-
net: in der Textsorte Wetterbericht (S. 140, Text 1) begegnet uns nur
1 Aeulenoc, (2).
Ux 163
flas Satzmodeil mit dem nominaien Priidikat in elliptischer Variante. Einedestogro8ereRollekommtdabei.demUnterlextzu.Dasschlie8t die meist
Die Kopul a sein wird. aus sprachokonomischen Griinden ausgelassen, i'"nno.tt ni"fit au* errli"-lnl"'rna"ii g".qulteter GrofJsdtze aus,
pine narataktische R;ih;;;;;;;dii.;' Felix meldele sich, es uurde tele'
dem Tei<t fehlt jede Dynamik. Anliegen des Wetterberichts lst eine n e, z mm r n m m r
sachliche Information ik i';;:' ;;' ;, ; ;;- ;;' 2 i i i iL-i ii i I'n" n, schreibmaschinen
',: ei i e u er'de
\t1
u

Der Gebrauch verschiedener Modelle schalft einen leichten, ab- "iiiafiri, retefonertiie
fi';"';;;";;t.""Er" ii, iriip, hinau1... ratterten
wechslungsreichen Ton (siehe S' 140, Text 2).
;1ril;, A;ff; ii".itrt'" durch die Gdnge (Br6zan,
Stilist'isch aufschlu8rbich ist auch die Anordnung der Satzmodelle. Mannesjahre).
Ein' jeiher Wechsel von kurzen SZitzen zq langen' kgmplizierten den
Ge-
lm obengenannten Text 2 eroffnet den Absatz das Modell mit priiludie-
rendem
"es, das Thema ansagend eine Naturbesch{9ib.Yng; danach bilde;'die"t ut, Stitriit.l a; K;"irastes. Ein kurzer Sa-tZ eroffnet
-die - enthalten; sie wer- oder er schligfJt den Absatz,
ffi;;i; "rJ"f,.t"Jiet A;;it das Thema an,darlegt'
folgen 7 objektlose Sdtze, die Hauptschi^lferung B.e,ispiel frir den
dei von zwei Handlungssdtzen mit einem Objekt abgelost --- das stei- il"|[* "in" f.nipp"-Z"iammenfassung -Ei.n.
Monsieur de Gi-
gert die Dynamik der-Schilderung..Nach einem kurzen Zwischensatz Fall: Fernara nitti ii1ne leichte*Jugend-
";r;;;;iiiitt
ersten geh-abt.

irit dem nominalen Priidikat kommt effektvoll ein kompliziert ausge- stoili,iaTiit ii ate Zelten zuri)ck, da er G-enerat.ge'
';;;; *ii:, uramttu h"\t;;;S;;gt aahrgenommen, dap-.sein Fernand so
bauter Satz mit zwei Objekten und einer Raumangabe zurn' Schlull. zu hdrten'
c\ Zur dritten Frage: Bei der Stilanalyse ist auch -der Satzumfang ,;;;; sirh"fii bi';i1;""";ri iaTi sotafiti"nt zeigte' um,ihnderen stren'
von grofJer Bedeutung: er hiingt von dem Funktionalstil,-der Thematik, "i er den
hatte Dreizehniaiiteri ti d1e Krtegs-Akademie,ges.teckt,
-.1F"u.rliwanger,"N
'
irnl t r ilh mt rlit
ir" .-O"n'"r*"ii.n arrenweishei t)' .
der l'iterarischen Richtung und dem Individualstil ab. Nach H. Meier ""
u
a.tt"tl"n Werk. AuJ..einen Satz
z[hlt der mittlere Umfang eines deutschen Satzes..(die Strecke zwischen eufi
zwei Punkten) 22,1W6rt&. Die Zahl schwankt.aber. je nach-den Funk-
"tii*h;;;lt
-Tol;;-a;;i'
aus Zg Worten, in aL*^JiJ'g"]-ung.n"" franzosischen Republikaner cha'
rakterisiert *erden, kurz-e zusammenl-assende. Szitze: Sie
tionalstilen ion 27,8 in der philosophischen Literatur bis 19,3 in der
Dichtersorache.l Gewil3 ist die Wortzahl in einigen Textsorten noch ;;;;;'";i;; eiineii irur"ii"io-nourie. Ste @aren Votk mit seinem IVider-
kleiner.'Kurze Sdtze sind kennzeichnend ftrr volkstiimliche Spruch- spruch. lJnd er (Fernand) gehorle dazu'
weisheiten (Enrle gut, alles gut), Epigramme, Mdrchen, Fabeln,-sowie
fiir Werbungen. VII. Eingtiedrige und ettiptische Siiitze
Wie gro13" individuelle Unterschiede sein fon-neir, besagen folg91d.e
Zahlen: Th. Mann, der die Tradition von Goethe fortsetzte, ist als ,,Mei- Die eingliedrigen Sdtze lassen sich in Satzmodelle zusammenfassen,
ster eines langen Satzes" bekannt (ebenso wie_ Kl_gist); seine virtuos al" *un nuln a"nfuort-t* b"n"nttun kann: eingliedrige Substantivsdtze
iN;;;;;Ti;atze), eingll.aiig. Verbalsdtze: au6er dem Imperativ ge-
sestalteten hvlotaktischen Gebilde erreichen die Wortzahl 1722, der eingliedrige Adverbsdtze
itrut"t" Satzdmfang betrzigt 23,77 Worter. Borchert . da-gegen zieht horen dazu Infinitiv-" u"rid'"pritlripirloiti",
:briiil.lsitlze ja,
-"bl;;iiiptli"n.ri 3ai7"
,na nein, doch sowie- Interjektionssdtze'
kurze Sdtze vor. Der-mittlere Umfang seiner Siitze betriigt 10,77 Wdrter.
Der Hang der modernen Literatur zur -Verkiir.^lng des Satzumfqngg ?qq"s.t .ind .schw'er zu modellieren, da sich
iea*'5"trfire*""t i't*u6;?;h "!;il absondern und als satz gelten kann.
ist auf mehiere Griinde zuriickzufiihren. Hier spielen mit: der Einflufj 'i;i"*r;;'t.;Eiiigii"ii["" uno urr" Siitie sind stili-
aer Umgangssprache; die miindliche_Au.fnahme einer Information durch "tliptischen
Massenk"ominuirikationsmittel (Rundfu4k, Fernsehen, Film); das Stre- itisch markiert und funktional beschrdnkt'
""'"E'i"eii"dG Set;;:^' il;;h-O"r n"aeubsicht gehoren- die Verbalsdtze
tren nach kiinstlerischem Lakonismus. An-
Die Abkehr von Gro8sdtzen bei manchen Schriftstellern, die Ablo- zu den Aufforderun!.ratr*,^A"i!n'Funktionsbereich Ko-mmandos,
;;i;;ns;;, vliuot"-r-i"d-aitr;"i a4 rmperativ siehe S. r2B): Aufstehen,l
.ung d"t Hypotaxe durch Reihung kurzer Sdtze, die die Zeit als Ar1Sgn- Vir dem Auftauen den Beutet ent-
blici oder ais Dahinstromen darstellen und an Grofjaufnahmen im Film ;i;;;7;;ht"t-wml'itiiiiin"t"t
ist ein Kennzeichen der Auflockerung im iiterarischen Deutsch. 'fernent
"iinn..n, Der Infinitiv kann auch als Ausrufesatz zum Ausdruck eines Ver-
1H. Meier; nach den Ziihlungen von Schubih (llly6ux, 7B).,trifft rnan einfache langens in der erlebten Aiief.f"n R"O" fungieren: Oh, Augen sbhlie'
(Becher, Absch ied)."J.i
Sdtze aus 8 Wortern und weniger bei 36% der modernen Schrittsteller, wiihrend im
is.---l-g.-.Ih. rll.hu Wortzahl"en nur bei 6, 7pl0 belegt- w-al9n'. ju ilq-. 17. Jh. o% "' -bi; -Adverbsatze v6rwendet man gewohnlich als Kommandos: 7or-
6en1.
bevorzugt in allen funktionalen Stilen den Satz -ti"iOte Intei:ef<iionssatze" als emotionalq Ausrufe" Hurral
auimactrten. Die moderne Sprache
.itti"iJi-t-ane., de. erwa ' 4 7 Satzglieder und etwa l0 - 25 ,Wdrter umfa3t.
taiit- iii:urnt, rm Siil der wissenschaft
- ;;;"'sis;rG r<""i"[t;;il;i,-;;;. Hailot
\Ipl
'"' Soainski, 92.
-85.
,--la"r"A- Diurut Satz findet sich in der Novelle ,,Unordnung und friihes unddesoffentlichenil;t.d.;ino.i"unzu1iissig....
"
Leid,. im 88.
'Absatz
; die groBten Siitze sind ferner der 128. Absatz in ,,Tristan" lil;"isf *h' i't ai,i- Si*q;! der . Nom ast inat i*elf:'-
T9- i1,'.q?l'ry,::
(ili w6;t*j,-Oer toS. Abs-atz in ,,Tonio- Krdger" 1116 Wii{e1), der 2. Absatz in s"d's;i;;i il'. l ii a"1- 1r" 0. tli*'1t 91 e inen f
1:11:1'Lbeson- :
)iiiurio'una ii"iZuuterer" (121 Woiter), In den analysierten Sdtzen wurden alle W6r-
ier einschlieBl ich Dienstw6rter mitgeziihlt. [ilfu"'.'1i!";i;;i;:Mitil i.i s"trung, von den-v',':'l]::,
rmpressionisten "11
165
164
 ders beliebt, aber auch in allen anderen literarischen Str6mungen anzu-
treffen. I(orridore, Laboratorien, ein kleiner paum, nur schaach erleuchtet
(Noll, Die Abenteuer des Werner Holt). In diesem statischen Bild sind
die Verben eigentlich iiberflfissig. Es sind Existentialsdtze. Solche Satz-
skizzen k6nnen auch Laufbilder sein; wie in einem Filmstreifen 16st ein
Bild das a_ndere ab; dadurch entsteht Dynamik, Bewegung: Max fuhr
durch dte Stadt. Rotes Licht. Griines Licht. Scltnlten. Abfahren. FuB-
gdngerilberweg. (Heiduczek, Abschied von den Engeln). Die Nominativ-
sdtze gestalten innere Rede: Der Professor ging groB und aufrecht in
setn Labaratorium. Holt sah ihm nach. Fremdlteit, Enttiiuschung und
Angst (Noll, Die Abenteuer des Werner Holt). Diese drei Worter wirken
wie eine Blende, die den Gemritszustand des Jungen fiir einen Augen-
blick grell beleuchtet.
Existentialsdtze sind typisch frir szenische Anweisungen in.einem
Theaterstuck oder Drehbuch: Bild: Sandros Vohnung. Innen. Nach-
mittag. Eine selr kleine Vohnung. Viele Bilcher (aus 6inem Drehbuch
von Michelangelo Antonioni).
Nicht immer reihen sich die Existentialsdtze wie Glieder einer Kette
aneinander; ein allein stehender Satz gibt oft das Thema der weiteren
Aussage an, gewdhnlich als ein Ausrufesatz:r Treue ! dachte Tonio lgrdger.
Ich will treu sein und dich lieben, Ingeborg, solange ich lebe (Th. Mann).
UUtictr in der Alltagsrede und in der D-ichtung-sind eingliedrige Aui.
rufesdtze, die eine gefrihlsmiifJig gefzirbte Mitteilung enthalten: ,,lmmen-
see!" rief dnr lVanderer (Storm, Immensee). Die Emotion kann auch feh-
len; dann bleibt nur Mitteilung: ,,Der Kahnol Der Kakao!" klopfte drau-
l3en an der TtLr die lVirtin (Becher, Abschied).l
Verschiedene Wirkungen je nach der Tonfiihrung und der Lexik loserr
eingliedrige Anreden aus: Lieblingl Prachtkerlt Dummkopf! Kamel! So-
gar ein einfaches Du! ruft eine ganze Skala von Gefrihlen hervor, von
einer Liebeserkldrung bis zu einer Beleidigung.
Je ,,impliziter" eine Aussage ist, desto reicher ist ihr konnotativer
Gehalt, ihr Untertext.
Es sei auch an die von Peschkowskij festgestellte GesetzmdBigkeit
erinnert: je knapper die grammatische Gestaltung einer Aussage ist,
desto grof3er ist die Rolle der Intonation. Sie stehen in komplementdrer
(kompensatorischer) Beziehung zueinander.2 Deshalb wird der Gehalt
und der Stilwert der eingliedrigen Sdtze in einem noch hdheren Grad von:
der Tonfrihrung bestimmt, als es bei den Grundbaupldnen der Fall ist.
Es ist riberfhissig alle Arten der eingliedrigen Sdtze auf ihren Stil-
wert hin zu untersuchen.s Die aufgefrihrten Belege genrigen, um die
Thesen von dem polyfunktionalen und polysemantischen Charakter
einer syntaktischen GroBe sowie von dem Zusammenwirken mehrerer
Mittel zur Erzielung einer Stilwirkung zu bestdtigen.
Elliptische Sfltze. Alle elliptischen Siitze sind stilistisch mar-
kiert: einige Typen von elliptischen Sdtzen kennzeichnen die Alltags-
1 Kocuttoeu.
2 [Iewrcoecrcuf,, (2), 95.
3 Ndheres iiber die eingliedrigen Sdtze: !,eercua
166
rede, andere sind in der Publizistik und in der schonen Literatur anzu-
treffen. Sie werden von den ,,Baumeistern der Sprache" als bewufites
Stilmittel verwendet. Zwei Funktionalstile greifen selten zur Ellipse:
die Wissenschaft und der 6ffentliche Verkehr (offizielle Dokumente).
Die vielfalt der Ellipsen und ihre nicht zu erschopfende Situations-
bezogenheit unterliegt liaum einer strukturellen Typisierung.l Ein el-
liptilcher Satz entsteht infolge einer beliebigen Verktiruung.des vollen
Sitzmodells; er ist immer synsemantisch und erst in Anlehnung an
einen andern Satz oder an eine Situation zu verstehen. Nur die Tonfrih-
rung und die Pausen priigen diese Redefragmente als Sdtze. Deshalb wech-
selrirvir hier unsere-Dalstellungsweise und gehen von den Funktional-
bereichen aus, die die Ellipse begrinstigen.
l. Elliptische Sltze in der Alltagsrede. Solche Besonderheiten der
Alltagsiede wie Ungezwungenheit (inoffizieller Charakter), Situations
bezoginheit, Partnelbezogenheit, Emotionalitiit (meist!) rrachen sie
besoiders geeignet frir Ellipsen.2 Im Gesprdch, wo die Gesprdchspartner
ihre Rollen aG sender und Empf2inger abwechselnd tauschen, werden
die Aufierungen unvorbereitet, unredigiert hervorgebracht..Auch eine
gewisse Lzissftkeit im Sprachgebrauch, durch die inoffizielle Atmosphdre
Eegiinstigt, eilaubt es den Redenden, die syntaktischen Gesetze nicht
string einzuhalten. Gesten, Mimik und andere Hilfssignale ersetzen die
unvol-lstandigen Sprachstrukturen, so dafi jeder ,,Redesplitter" in .der
gegebenen Situatioh dennoch eindeutig ist und die Kommunikation nicht
JtO-rt. es kdnnen fehlen: das Subjekt:. Hab schon gehdrt. Hat keinen Zaeck.
Wetten, da[3 ...das Prddikat: ieden Tag ein Streit; ein Teil des'Priidi-
kats: !n Liipzig gekauft. Schon, daP du da bisl; beide Hauptsatzglieder:
Einen StulLl, bittel
Der elliptische Satz enthzilt meist das Rhema, dq das Thema aus
dem Kontext erhellt. Das, was im vollen Satz explizit ausgedriickt
wird, ist in der Ellipse implizit vorhanden; die Implizierung betrachtet
Skrebnew als eine der Haupteigenschaften der Alltagsrtide.s
In der Frage-Antwort-Einheit ist die Ellipse eine naturliche Er-
scheinung. Die Antwort sttitzt sich auf die Frafe, die ndchste Frage auf
die Antwort usw.: lVas ist dein Fach? - Schlosser. - lVie ist es zu
Wer aar dabei?
dem unfatt gekommen?
Mein Ndchbai. Die Antwort - Aus Unachtsamheit.
-
fiillt die Leerstelle in- der Information aus,
die durch das Fragewort angegeben isi. Die Stellen, nach denen sich eine
Ergdnzungsfrage 6rkundigt, sind im alltagssprachlichen- Material nach
Bri-nkmann zahlenmdBig auf folgende Weise verteilt: Objekt 22 tra|le,
Subjekt 20 Fiille, Attribut 1l Fiille, motivierende Angaben, mit aie,
ruarLtm etc. erfragt, 23 Fd1le.a
Auch die trragen haben verkrirzte Formen, besonders in einer Frage-
1 Nur einige Typen von zweigliedrigen verblosen Sdtzen, in denen die Prf,dikats-
pruppe durch-irgiidein Satzglied aertreten lsf, sind standardisiert, wie; Triiume
"Sri,iume; i)beraf Stitte; Vas 6eiter? Alles klar u.a. Dariiber Admoni, 227 1230; Cae-
WHKO.
2 fnaeo'tee; Riesel, (2),
neercun, Crcpe6uee,
3 Crcpe6uee, 16.
a Brinhmann, 782.
167
fli
g1

gii
'
*r
Antwort-Ketle: Ihr Name? Ihr Beruf? Arzt.
- Ihr Al-
$'i
Schulz. Hans Robert lY/ille; Ausstattung: Christian Ladwig; Musihalische Lei'
$ii
pr
ter? Drel13ig. - - - tung: Gerd Holger.
fl
:F,a:
- Satzfragen sind in der Regel vollstzindig formuliert, im Material
Die Ein Sportbericht: Eishockeg
von Brinkmann in 100 von lll FZillen. Die Hzilfte der Antworten dage- In Helsinki : Finnland UdSSR I : 4
gen ist elliptisch: 5l zu 58.1 Erstes Spiel in Tampere -gleichfalls 1 : 4
F,
il!
iiii
l'i
Immer elliptisch ist die Nachfrage, die das Rhema der Frage in das Werbung fur eine Gastst"dtte:
Thema der Antwort verwandelt: I st sie aktia? Haus der guten Laune: Gutes aus Kttche und
iii
i:i
nicht. - Aktia? Das gerade Paradteshof
- das
Keller. Ttigltclt Tanz fiir alt und jung. Montag Ruhetag.
l: Im DjalogkanneinGesprdchspartner die Aussage des andern in ellip- Die Ellipse ist die ribliche Form der Artikeliiberschrilten:
tischer Form fortsetzen, ergdnzen, vorwegnehmen: Ichatll leben und du
l,
Auf ewig mit dem Lande Lenins uerbunden.
- An der Seite der Volker
;::
:i
i.
aillst Geld. - Um zu leben. (Remarque). in alterMelt.
Wie entscheidend und .unzweideuiig die Situation eine Ellipse er- 3. Elliptische Siitze in der schiinen Literatur. Die Ellipse wird
!i ganzt, veranschaulichen folgende Fdlle, wo eine sprachliche Aussparung in der schonen Literatur als ein bewu8tes und gewolltes Stilmittel ge-
durchaus angemessen ist: In einem Warenhaus: Einen Sommermantel7 braucht. Die Figurensprache imitiert den Stil der Alltagsrede, deshalb
Welche Grdl3e? Am Eisenbahnschalter: Drei zueiter Leipzig (:drei Fahr- gilt auch hier das Vorhergesagte. Im weiteren erwdhnen wir nur einige
karten zweiter Klasse, frlr einen Zug nach Leipzig). ,,Gestatten?" fragt auffallende Stilwerte der Ellipse.
der junge Mann, wenn er eine Dame zum Tanz auffordert.2 Immer mehr verbreitet sich die Parzellierung der Siitze. Sie besteht
Die Aussage einer Person kann aus einem vollen Satz bestehen, an in der Isolierung eines Satzteils oder dessen Wiederholung ih Form eines
den sich ellipiische Sdtze anhdngen. Die Rede rvird zerhackt, zerstiik- seibstiindigen Satzes. Die Satzgrenze wird durch die TonfLihrung (irn
kell: Man halt mich f ilr oerrtickt. Alle. Auch du. Und auch meine Buben Schriftbild durch den Punkt) signalisiert: So war das. Damals. Gestern
tou6;',irT'?ft';PJ'iJJ,1lx;:lung (Borchert, Die Elbe). Aber es (flar nur ein dilrrer grader Mensch mit lan'
ist in der Aluagsrede kein gewoutes gen Beinen und einem kahlen Schridel, der in der einsamen Halle mar-
Stilmittel,sie entspringt der impulsiven Sprectrweise, durch Aufregung, schierte. Marschierte mit einem kahlen Schddel... (Borchert, Preu8ens
Vrcrwunderung, innere Hemmungen u.d., auch durch Sprunghaftigkeit Gioria).
des Gedankgnganges verursacht. Ali ein beliebtes Mittel schon im Stil der Impressionisten und Ex-
Die hohe Gebrauchsfrequenz der Ellipse in der Alltagsrede wird durch pressionisten dringt die Parzellierung heute in alle literarischen Stro-
folgende Tabelie bestdtigt:3 Das Material umfa8t 5000 Sdtze aus fiinf mungen ein.1 Sie schafft den Eindruck einer sto8weise ausgesprochenen
modernen Theaterstiicken (1000 Belege aus jedem Werk); davon machen Rede, eines synkopierten Rhythmus, als versage dem Sprecher der Atem
die Ellipsen im Durchschnitt 35,7% aus, oder 3 : 5 zugunsten der vol-, vor Wut, Verzweiflung, Angst oder vor MLidigkeit und Erschopfung:
len- Sdtze. D ie absolut en Zahlen weisen unwesentliche Untersch iede aui: Klein, aerbittert, oerarbeitet, zerfahren, fahrig, farblos, ueriingstigt,
unterdri"rckt: der Kellner. Der kleine Kellner. Ein richtiger Kellner: aer'
Theaterstfick Ellipsen drossen, stereotgp hiiflich, geruchlos, ohne Gesicht, numeriert, aeruach-
sen und trotzdem leicht schmud.delig... Und mein Onkel? Ach, mein Onkelt
Gert Ledig, Das Duell 356 Breit, braun, brummend... (Borchert, Schischyphusch) Es sind gleich-
Fred Reichwald, Das Wagnis der Maria Diehl 371
sam Pinselstriche, deren Gesamtheit ein visuelles Bild darstellt
Giinther Weisenborn, Die Illegalen
Fr. Diirrenmatt, Die Physiker
292
384 malt Borchert zwei Portrdte. - so
Ulrich Becher, Feuerwasser 382 Zur Parzellierung greilt man, um einzelne Stticke einer Aussage
hervorzuheben: Drei Manner saBen am Tisch. Und das Miidchen. (Bor-
2. Elliptische Sltze in der Fublizistik. in einigen Genres der chert, Der Kaffee ist undefinierbar). Vgl. Drei Mdnner und ein Mad-
Publizistik entsprechen die Ellipsen der Stiinorm: Inserate, Bekannt- chen saBen am Tisch.
machungen, Wetterberichte sind normgerecht als Ellipsen abgefaBt Eine Art Eliipse stelit der Satzabbruch (Aposiopese) dar. Er un-
(siehe S. l4B, Text l). Entnehmen wir ein Beispiel dem Theaterpro- terscheidet sich von der Ellipse dadurch, dal] die erstere aus sprachcko-
gramm der,,Leipziger Pfeffermrihle": nomischen Gninden entsteht und sich leicht durch die sprachliche Um-
Mit Tulpen und Pasteten. gebung und Situation erganzen ld8t, wdhrend bei dem Satzabbruch der
Premiere am 3. Oktober 1964 im Haus am Thomashtrchhof. Regie: Sprecher seine Aussage unterbricht und der Empfiinger selbst die trort-
setzung erraten soll. Es gibt allerhandUrsachen dafrir. So fzillt z. B. der
1 ebd., 781.
2 Riesel, (2), 249, 241.
3 fnaeorce, 17. 1 Uumruua.
169
ungeduldige Gesprdchspartner dem andern ins Vy'ort: Luise: Die Zimmer
mteten. Scarron: IYill ich
einfach (Sternheim, Die Hose). - Luise: Kommt er - Scarron: Vorstellen
Der Sprecher kann vor Aufregung oder Verlegenheit seine Rede nicht
fortsetzen:',,Je, aber..." sagte Marie fassungslos undauBte nicht weiter
(L. Frank, Karl und Anna).
Der Sprecher bringt absichtlich seine AuBerung nicht zu Ende,wenn
es beispielsweise eine Drohung ist: Dul Noch ein V/ort und- (Becher,
Abschied).
Heine verwendet die Aposiopese hdufig, wenn er eine unerwartete
Wendung verstdrken will. Durch den plotzlichen Abbruch zwingt er
den Leser zum Nachdenken:l Uberdies schien ietzt der Mond so zaeideu-
tig ins Zimmer herein, an der \Vand beaegten sich allerlei unberufene
Schatten, und als ich mich im Bett aulrichtete, um hinzusehen, erblickte
ich Es gibt nichts Unheimlicheres, als u)enn man, bet Mondschein,
das -eigene Gesicht zufiillig im Spiegel sieht (Die Harzreise).
In einem Titel spornt man auf diese Weise die Neugierde der
Leser an: ein Theaterstrick von Hedda Zinner heiBt ,,V/as utiire,
u)enn..."
Die Titel literarischer Werke haben selten die Form eines-vollen
Satzes. Die meisten haben die Struktur einer, Wortgruppe oder eines
prddikatlosen Satzes. Das gilt vor allem fiir die Benennungen der Thea-
terstLicke und Filme. Blzittern wir im Vorstellungsprogramm der ,,Leip-
ziger Pfeffermrihle", so finden wir: So'n Zirkus. Vorsicht
- bissiger
Mund. Beuor der Witz einschltigt. Links und rechts aon Klein-Paris,
Annlich lauten manche Filme: rY/ir lVundcrkinder. Solange du da
bist...
Als ein Mittel der Ironie gebraucht der Schriftsteller Ellipsen in kli-
scheeartigen Sdtzen, die wegen ihrer hohen Frequenz und Allgernein-
griltigkeit die Grundlage zu feststehenden Verbindurrgen bilden. Indem
man die Worter einspart, die leicht vom Empfdnger erraten werden,
verspottet man die sthablonenhafte Sprechweise gewisser sozialer und
beruflicher Gruppen.
Im folgenden Auszug parodiert Heiduczek die Sprechweise der Beam-
ten in den kapitalistisCh-en Behorden, wenn sie einen l:istigen Kunden
auf hofliche Weise abfertigen wollen: Der Minister ist nicht im Haus.
Bitte, aielleicht geben Sie uns lhre Adresse. Morgen.,Vielleicht. IVir
rufen an. lVieaar-die Adresse? Hotel Astoria, ach ia. (Heiduczek, Abschied
von den Engeln).
Es sei zum Abschlu8 des Kapitels noch einmal darauf hingewiesqn,
dafJ hier nur reprdsentative Beispiele gebracht und untersucht wurden.
Tatsiichlich lassen sich die gesamten Kategorien der Grammatik ftir
stilistische Erforschung nutien. An keiner grammatischen Erschei'
nungdarf man achtlosvorbeigehen, weil jede scheinbar belanglose Form
stilistische Moglichkeiten in sich birgt.
I Soainski, 132,
170
4. Kapitel
Wortbildung aus stilistischer Sicht
Wir gliedern den Stoff in drei Abschnitte: I. Stilwert der Transposi-
tion a1s Wortbildungsmittel, II. stilistische M<iglichkeiten der Ablei-
tungen, III. stilistische Moglichkeiten der Zusammensetzungen.
I. Stilaert der Transposition
D-er Terminus,,Transposition"wird hier im weiteren Sinn gebraucht
als Uberfrihrung einer Wortart in eine andere Wortart ohne besondere
Wortbi ldungsmittel (Konversion) sowie als Substant ivierun g einer Wort-
gruppe oder eines Satzes (Zusammenriickung).
Am verbreitetsten ist im Deutschen die Transposition einer Wortart
in die Klasse der Substantive.l Dabei erfolgt ein eigenartiger Wandel
in der Qangordnung der Seme (siehe S. 109). Alle Substantivierungen
weisen als gemeinsames Sem ersten Ranges (nach dem Grad der
Verallgemeinerung) ,,Gegenstdndlichkeit" auf. Die Seme einer jeden zu
substantivierenden Wortart bleiben erhalten, doch sinken sie zir Semen
zweiten Ranges herab, z.B. ,,der Vorgang" bei den Verben, ,,das .&lerk-
mal" bei den Adjektiven. Dazu gesellen sich die Seme dritten Ranges
und zwar die Seme des Geschlechts; bei den Adjektiven und Partizipien
weist das Maskulinum und Femininum auf die Seme ,,mdnnlich"
-und
,,weiblich" hin:. der Blgnde
- die Blondn, der Laufende
- die Laufendez,
das Neutruin verleiht den meisten Substantivierungen die Seme ,,Verall-
gemeinerung", ,,Unbestimmtheit": das Laufen, dns Rote das Roi,
- das
das Morgen, das Aber, das lch etc. Nur bei den Zahlwfttern ist gram-
matische Geschlecht-unmotiviert die Drei. Bei der Gegenriberstellung
aller drei Geschlechter eines substantivierten Grundwortes treten die
Seme klar zutage: der Gesuchte
- Cie Gesuthte - das Gesuchte.
Qi" V-ereinigung dieser dreistufigen Seme erzeugt einen komplizier-
ten Stileffekt, den wir am Beispiel des substantivielten Infinitiris eror-
tern wollen: Er hatte das Ganze dick: d.as Bitten und Betteln, das Hum-
peln und Pumpen, dns Schwitzen und Schuatzen (Seghers, Die Toter.r blei-
ben jung). Der Infinitiv besitzt die Seme ,,Vorgang" und ,,Dauer'., die
infolge der Substantivierung durch das Sem ,,Gegenstiindlichkeit" riber-
l-age{ wg-r-deq. Das sdchliche Geschlecht dient zur Verallgemeinerung
des Begriffs._ Die. Mitwirkung dieser Seme, verstdrkt durch den syntakti-
schen und phonologischen Parallelismus, erzeugt die Konnotation: das
Gefnhl der Uberdriissigkeit wegen stdndiger, eintoniger, zum Lebens-
standard gewordener Wiederholung erniedrigender Handlungen. DaB
die Handlungen erniedrigend sind, bezeugt alierdings die Lexik-.
Oft substaritiviert man die Verben der Gerdusche, um ihre Dauer
und eine gewisse Selbstdndigkeit zu betonen: Von aeitem ertonte
dqs
1 Cupomuna.
-.2 audgenommen einige Fdlle, die auf die Einsparung des Substantivs zuriick.
zufrjhren sind wie: die Elektrishe (Bahn), die Re6hte, Linke (Hand), die Geraile
(Linie), etc.
t7t
ten. Auch hier greift man gern zu sprachlicher EillParung:. nebst den V. Teil
Vofi*Oii.rn Schieibt und sigt man Abbreviaturen V/eltneisterschaf t -
IVM- Elektrokardiopriim-lEKG, hoch in Kurs stehen Zusammen-
iii"f.ins.nt
'i;;;i;it;;;.t.;.
das AuEerachtlassen lAulser-Acht-Lassenl, eine Zaei-Mann-
bi" Kotnposita oifenbaren schon an sich hohe Aus-
Stilistika (Stilfiguren) aLLS mikro- and
rug"konr"ntration: A rbeit seinhsi :,,Einheitsma B fiir Arbeitsleistung ";
T

i;;;i;"ti;"ih),,d,ut Aufspringen der StralSendecke, durch Frost be- makro stilistischer S ic ht

wirkt-n"r" u.d.
Alitagssprecher lernt nicht nur Wortd^quivalente iiir manche
ihm bisher unlekannte n"giitie und Oberbegriffe_kennen;.er geht.luch
&irt" i"bst individuelle" Neubildungen nach bestehenden wenn e3 die
Modellen
Hast.der
fa"p"hnii.f.skomposita nach Eggers) zu-schaffen,
SpiE"fr.iturtion erforderl; Ichb'rauche ein sturn'Lsicheres Boot zum Uber-
o'rnrn, des Flusses. eine Autodriingerei aor den srticolesen! Noch
ieicttt"r f allen die -soAugenblickszusammenriickungen: Mil deinem
wii;-i;r*;:i"-itt-Rtar'Fot'lrn machst du mlch glnz nerads' Der I. Kapitel
i"*i."tr" Wortblock ist dank seiner Information satzwertig (dadurch,
daT du mir immer in die Rede fallst)-
**'"afi.riii.Bend Mittel der Bildkraft
sei betont: cerivin s6hen wir die Sprachokonomie kei-
n".iufCuii grundlegendes PrinZip der Sprachent*icklung, und dar-
iii.i iri"*.,' d.r p?ogressiven Sprachentwicklung an. Dennoch spielt - Mit der
Gehait
Rec]rt weist A. M. Peschkowskij darauf hin, dafJ der poetische
Dichtung gewi8 nicht nur auf 'Tropen und Stilfiguren beruhe.
Oiere errcneinung'"inE *icttige'Rolle im Deutsch von heute, da _sie In L. Tolstois ,,I(aukasischem Gef angenen " gebe. es nur einen einzigen
ari, *rttifit, sc"hnell und versfdndlich m6glichst v^iel .Inhalt mit Mdg-pog- Vergleich und riberhaupt keinen Tropus.' Und doch wiirde es niemand
li.f*t *""tg-ip*.trti.f,"m Aufwand auszudiiicken. Sie ist eine der einfallen, diesem literarischem Werk kiinstlerische Bildkraft abzu-
-di6
ii"iif."it.n, standig ansteigenden Aussageb-ediirfnisse, die der g-e9elf- sprechen. Tatsrichlich rnu8 man die Palette des gesamten wortschatzes
.l,ri^"iiii.rr" Fortsctritl mit siih bringt, dlrch neue Wort- und Wort- und der grammatischen Ausgestaltung im Auge haben, hinter deren
ililffi;d;G arr"t neue S_atz,huipiane in n-ormalsprachliche und reicher Ausdruckskraft spezielle Stilmittel verblassen.l
iiteiirisch-umgangssprachliche Rede umzusetzen.l __ In Aqsweitung der Ideen Peschkowskijs sollen im vorliegenilen
Kap_itel_drg !.!4.," Komponenten der Bildkraft (o6ruar o6paeHocrr)
in der Rede beliebiger kommunikativer Bereiche behandelt werden
Bildhaftigkeit und Bildlichkeit -
Schicken wir voraus, da13 die Bildhaftigkeits aus der lexikalischen
Struktur von Einzelwdrtern und Wendungen aufgrund- direkter (ei-
gentlicher) Bedeutung erwdchst, oft unterstiitzt durch die Beschaffbn-
heit der lautlichen Hrille. Diese erste Abart der Bildkraft ist an isolier-
ten "l-exemen des .Splaghsystems feststellbar (paradigmatischer Aspekt),
in der Grammatik fehlt sie.
Die Bildlichkeita hingegen entsteht aufgrund syntagmatisch be-
bedingter Bedeutungsiibertragung oder eines Begriffsaustausches,

t lfewrcoecrcufi, (21;158. Verfasser stellt gegenriber o6qar o6pasuoct, croBapq

,
'o6pa^snlle BHpqxe_Hrll H cnerluaJrbubre JreKcr.rKo-car{raKcr4qecKr.re-npudrrrsr ($vrypu). -
2 Wenn mit Bitd in der ersten Ableitung (Bildhaftigkeit) eind'sinnlictie Wiaei-
,spiegeiung der wirklichkeit in unserem Bewu8isein gemeint ist, so bezeichnet es in
der zweiten. (Bildlichkeit) eine ratio!-ale und emotionale Verarbeitung des gewon-
nenen Abbildes - einen neuen Begriff, eine neue Relation.
3 bildhaft:anschaulich/veranschaulichend, sinnfdllig (uar.nslno).
I bildlich:iibertragen, figiirlich, uneigentlich (Quiypa.nruo) igl.: Ich brenne
oor N.eugier,..natiirlich bildlich gesprochen. Hier wdrd- eiir-Ersatz'duin flanap ge-
sprocfun vdllig sinnlos
 stischen Komoonente-^bedeutend informativer
anders gesagt sie ist uneigentliche Rede, die erst im Sinnzusammen- und farbiger als der neu_
- und
hang (Konlext Situati,on) eindeutig determiniert werden kann.
trale Alrgemtiinbegrirr- ;t;!H fi;:;trJ;.' 6r;..;"";iitii,.r,ri.r,e
jektiv molris ruft i-n.uni'it.n'Einair.il Ad_
Man findet sie sowohl in der Lexik wie in der Grammatik, wenngleich richsein herior. aas
uo, lngenehm wiikendem Rund-
in unterschiedlichen Erscheinungsformen. leweiJ'di"'b;;;"ufs Exemper im Sinnzusammen_
Die Bildkraft mit ihren beiden Komponenten verdichtet die aus
sinnlicher Anschauung und intellektueller Verallgemeinerung gewon- ';ti:s,|; f;,'i',f,7,,ff!',#f"tr;;p,,1';;,a" fr;;;;i,;;,"ioiii,a,, b;i;;;,
Besonders aufschiufiieict ist='ai" Betrachtung der
nene Erkenntnis, sie bewirkt lebendige VergegenwZirtigung konkreter birdhaften ver_
und abstrakter Sachverhalte. Das noch nicht zu Ende diskutierte Pro-
ben. Je gro8er iirr semenrei"ilfid';;.to
wird ihre Bedeutungstieie. oas -i"i.r
unictrritiirr", u"a rebendiger
blem Bildkraft der Ausdrucksweise mti8te, streng genommen, aus gehen gibt. eine visueile und
kinzisthetische (moto"ris.n"j v"i.turr*g +.qn v.-rnattniird8ig geringer
linguistischer und literatwissenschaftlicher Sicht getrennt besprochen Bildkraft: aie Forinew;g;lu'
werden.. Da wir aber die ,,Sptache als Kunst" in das System der Funk- besr i m mung des A r rgeme?n "in.r"iui.;.chen,'
6';gt;i'r.:
;ffi ;#e Merkmars-
tionalstile eingliedern (wenngleich als Stil mit besonderer gesellschaft- H ine;;;'!r,noiii.rri"E', s v erb t p -
peln einen vier deut'iicir.eren Einriiir."i" die Eigen'art ri
licher und linguistischer Spezifik), kann wohl auf diese Absonderung keitserscheinuns. Denn d a;r-gliriii;'L"flrarten dieser wirkrich_
verzichtet werden. sem ,,mit kleiien schriiien
l#i;iiir.t Strultur ist das zusdtzliche
Wir schlie8en die einleitenden Bemerkungen mit einer kleinen Liber- "n ein Bird, das, unter_
sichtstabelle ab:
stritzt durch Lautmarerei, .iiu'^cunju_.-t uo, -
gleichsam ein Kind mit i,iinen)uitin?Frin.r,en Augen frihrf. wir sehen
einherhiipfen; oder wir gr-aubin uin-"'orru an-der Hand der Mutter
Bildkraft (sprachliche Bilder) d*R^^"rlg_.1, Rock sie nicht richfig uus."treiteri 9r,tg"g"nil"*;;en zu sehen,
ft-il"^......
' ll . rras verb nippen enlireft nebei deT.gi;T;tii.n.Crrndsem
(vorsjgl{ung der T:itigkeit icrriecrrtrrin) ,,trin-
Bildhaftigkeit III. Bildlichkeil 1en'j
mente ,,in kleinen Schluckei,,, die rexischen zusatzere-
I. Wortwah-l aufgrund direkter (eigentli- Tropen aufgrund ilbertragener (unei- ,,mit paur.rr;. Oio.i^ffiil;k ;;id.;
cher) gentlicher) zundchst das Gesichtsorgan uit,"-*"if
Bedeutung. Bedeutungoder des Begriffsaustausches. person - m.an die Tzitigkeit mit der aus-
ii b en den verb indEt, al.r' ..'n'u,,uiiru'i'
Geschmacksemofindung ril; il' ;*";"i*e,m s i nn eine
.rin.i l"if.br, ein saurei
I
f.in
ein Tasrgefrihf (man sprirt un,"irlu,iirl.L-dig;i"d#;:i? Wein) und sogar
l_*___r. versleiche Be*ihrung
zwischen Lippen' und cias).
n enen wa hrneh m u
ffi ;;i.r;n oeluits"vli" gewon-
;r_ vo'. t;i i;&;;.;i;T i i tt" "rpiii..h
I. Mittel der Bltdhaftighelt druck- des Wortes "g::- il a.r' [ii d h a r t e E i n -
ruppen zusammen.
oifensichflich beruht di" Blilir;iiigt
Die Relevanz des Wortschatzes a1s Quelle der Bildhaftigkeit (An-
schaulichkeit, Sinhiiilligkeit) aufgrund direkter Bedeutung_kann nicht
auf ihrer eisenilich_en, nominatlil;"Eil;;t;ft
ist.gin
"it der sinntragenden worter
l2ft.T''g.rugt,
hoch genug eingeschdtzf werden. Das Hauptmittel, das zu dierter ersten
inh?irenres
wenn ein
M"Til'n"i ;;;';..;" im Sprachsvstem.
sie

Erscheinungsform der Bildkraft fiihrt, ist die treffende Wortwahl

Lexe m.
wird seine Ansch au richkqi? -r-Gf d;"il.
.si.rL ei"rrr.i
gr
"irrorrT. -wi.'sild;;i-;ane
Tiri-,,;i; wender,
Elesagt,
aus den dei Aussageabsicht entsprechenden thematischen und synony- .ii5, ri,rrii, sind
-I. d i e op t ischen E indriicke
mischen Reihen (siehe II. Teil, und 2. Kapitel). das Licht brennt _ das Li;ii -d rii;-;]T"iinla, tr,.t i.ch en R eizen-verb uri den :
Bildhaft sind' alle Worter des Sprachsystems, die Gegenstdnde, Zr;;;,'in"nr;i, ;ii-i;i;;-#rst auf dem
an aei Zue,b:"4,1r1"n, .iatiscir#
Vorgiinge und Erscheinungen der wahrgenommenen Realitdt bei blo- lrf# Arr;.baumeu *iii",Jin dynarni-
fJer Nennung (aufierhalb des Kontextes!) so lebendig und_plastisch in m i t R i ch t ungs a dverb i en
unserem Bewri8tsein reproduzieren, daf3 sie Gesichts-, Geh6rs-, Ge- u,or?.Tttjf,fffi oT$;nsetlung konnen d i e Grun d-
ruchs-, Geschmacks- und Tastempfindungen hervorrufen. Als bildhalt 5;;i,p.ni;ru;t'ili-i1xt"tj:'trqi#nll,"xy:;i#*.ITlf,
bezeichnen wir sie deshalb, weil sie durch die in ihrer lexischeri Struk- prazisierl. ',7
tur,,eingeschlossenen semantischen und stilistischen Bedeutungsele- bung
qT.a
l9,Sj.:h :*pi$iv Ei, /i,I;;i"rrtfick
anschauticher Beschrei-
votbrina't Hein-e z.B.,ii f"'g;e;; Textausschnitt,
mente dem Allgemeinbegriff klare Details verleihen und dadurch, Zug nicht mehr ari fiktive, sondern r"fion-iir reare der uns fast
um Zug, immei schiirleie Umrisse eines Vorstellungsbildes zeichnen. wirklichkeit
witl: Da unten ist ei; ;.ry,gfi;ii"ii)rrnrr."rd"S;;';;;, erscheinen
Gewifi,-alle sinntragenden Einheiten des Wortbestands widerspieg^eln besttindig an Barken una seit'L..':"-';;;;ortihrendes man stdlJt
schon an sich winzige Ausschnitte der objektiven Welt, aber ihre Bild- sen, unheimriche Maschinenbategung,-'in'rerirdisches_ Brausin und sau_
kraft hat verschied-enes AusmaE. Das literarisch-umgangssprachliche allen seiten herabrriefendes \fasirt, qiatnig, Queilengerieser, aon
Substantiv Bepget beispielsweise wirkt dank dem lexischen Ergdnzungs- und das Grubenticht imme, itiirl"i ii;rrn auf steigende Erddunste,
sem ;,ungezoge;",,,riipelhaft" sowie der abwertenden expressiv-stili- rtimmernd in die einsame
206
 -aorictrsich in schnellem vem Abhdngigkeitsverhdltnis) zahlen, so konnte diese Einordnung in
Wech-
Narht (,,Die Harzreise"). Der Dichter wendet bildhafte,- lautmalende die stilistische Kategorie der Tropen nur fiir die unter b) genannten
sel an unsere Sinn.*iiun.l ina"tn
"r des Leser's in An- Vergleiche gelten. In beiden Frillen handelt es sich jedoch um das In-
Wortwahl aen GetrOis]," C.ii"iiii--'und Geru"hssinn Beziehung-Setzen zweier W6rter aus mehr oder weniger unterschiedli-
snruch nimrnt' chen Sinnbereichen; was die beiden Lexeme miteinander verbindet,
"t'tj.rr.n^#ir' ,n, weiter eine kleine, lebenswahre Beschreibung vor,
sctron igi snrac-hy_stem gekenn-
in i"r"iii" v"riliialir"r, bilJirritigf"iiandern
ist ein gemeinsames (in selteneren Fdllen kontrastierendes) lexisches
woet' uoran i.n die Dun- '
Bedeutungselement (Vergleichsbasis oder tertium cornparationis).
zeichnet ,ina, nrr-frLliea'iiioBZe! uorbei. Ein Rad'
hetheit. Ein Moped.'iiiiU"itii
-i " " ior. bu Bus knatTerte a) Der rational prdzisierende Vergleich kann zweifellos zu den Mit-
teln der Bildhaftigkeit eingereiht werden. So sagt die Mutter mit Stolz:
Bii i t i ii rn iii nTint der _a art enden F ahr zeuge hi ndurch.
' Remerkenswert,
i;i;r";'
6is-X*a;i Verben der Beweglngl' kontextuale Mein Sohn ist schon ebenso grop aie der Vater. Damit stellt sie objektiv
Gruppeq g"nirdtt Lirnnen' sobald und wahrheitsgetreu fest, da8 ihr Mann und der Junge von gleicher
Verben aus unterschi"dii.r,.n -werp'-en
rtudverbiale- ergdnzt sind' Grol3e sind. Naturgemzi8 neigt die wissenschaftliche Prosa zu sachlichen,
sie reflexiv g"nruu"|T'"d!i-a"t.it'"in"l-ot
Geschieht beides ,d[id, r; .*"i9fri3.1.
Sinnfiilligkei! {er Information dabei aber sinnfdlligen Vergleichen, z.B.: Es entstand eine Masse, leicht
ktin[eft u* Eie E9.kg.,.Der Fremde und pords uie Bimsstein.r Als Luna 17 mit optischen und Fernseh-
einen hohen crra, bj)s triBiiUonn
enthdlt, wenn man mitteln ausgemachtz aurde, - glich der automatische Flugkorper einem
fraste sich durch atli"tra|.-iedeseinz-eln"e Prddikat Slern 12. Gri)13e.
l'"lr!"t arif uorune.i'u;i;ii"
,, dynamische Bildfolee'
a"ti"'rri,i"g?" k6nnte der falsche SchlulS Rational prAzisierende Vergleiche stecken oft in der eigentlichen
Aus den "in" Bedeutung adjektivischer und substantivischer Kleinstkontexte (Kom-
posita): honigsillS, messerscharf; I(irschenmund, mit Bienenf lei13 (arbeiten).
exffi:,"::ltiil;ft5's;yhg1',:*t#"::i'ii:.x"*"T,".;-:r''t::
u.t"on.n"*ii'nu"iiotii"rrti.tr, ortl es Kontexte und
Si- ,,1(illerbienen" ilberfielen ein boliaianisches Dorf - so lautet der Titel
blasse. Deshalb einer kleinen Zeitungsnotiz. Mit diesem anscheinend
und stilistischen Griinden nur individuellen
tuationen gibt, in ,i!ni,, ""t itn"ftfichen am Platz' 'sind' Die Vergleich (beachte die Anfirhrungszeichen!) von sinnfdlliger Bildhaftig-
allgemeine, ,n"t, oAl, *"tiig;^^f"brolg''AuiJrtcke und Unterschrift in einem keit bezeichnet der Verfasser eine aggressive afrikanische Bienenart,
funktionalen,q.n*";;u"e;";;.;--fiiJber- Sehr geehrter Herr die bisher in Bolivien noch nicht gesichtet worden war. Auf gleiche
Brief an Fremde ii',ilil';.;." ai.'.n"i"-lierung: o" Schmtdt'- Eine Mutter Weise berichtet die Presse vorl dem ,,Killerorkan" in Nordeuropa, der
Mi)tterr. ... Mit r;;;;;i;'h;;*noin*ntiii-
H
(;;d i"iia" inr"igtigetiebtes Mtiuschen! "' Ich Hunderte Menschenopfer gekostet hat.
'ir-i1i7 schreibt itft-#Deine Mut-ti'..
hinsepen Bemerkenswert, da8 auch Termini und Fachausdriicke unterschied-
oun ans Herz- ",n,;fi " licher Bereiche objektiv-prdzisierende Vergleiche im Bestimmungswort
D er S p rach r
iunkt ion al st i I i st i sch e D if f erenzi erung
_di;-- -
"nuiri, ;;;" G":if 6"rt""' *tn' a1's9-'l t"'Y'otungehenden
der Ausdru"kr*.iri'"i'
enthalten konnen. Ein Mantelgesetz ist ein Gesetz, das wie ein Mantel
,wiscr,en der bildkriiftigen, emotio- rnehrere allgemeine Bestimmungen umfal3t, die erst im weiteren durch
konkreten Beispiel at, liirtirif. spezielle Verordnungen geregelt werden; ein gleiches Bild enthiilt das
nalen Ausdru"krweislTir"t
pii"^lUiiei und-a"r frockenen Bliiise im Amts-
Synonym Qahmengesetz.
brief. Von Interesse ist die Neuprdgung Huckepackaerkehr. Das literarisch-
umgangssprachliche Woft huckepack bedeutet im eigentlichen Sinn
II' vergleiche -etwas auf den Riicken nehmen, tragen" (landschaftlich; hucken, auf-
Mitteln der Bildhaft: igkeit und hucken, z.B. einen Tpgkorb). Die Mutter schleigt ihrem mriden Kind
Wegen seiner Stellung zwischen den vor: Komm, air machen huchepacft! Unter Huckepackuerkehr versteht
t ;.* Kl ass i i i kat ionsschwieri g-
i;;"-ErkenntnisprozeB
der B i r dl ichkei b i ei'iil*J v;;;i;i"h so wich- rnan die Beforderung von Fahrzeugen mit voller Ladung auf speziellen
keiten. Daher ,r"r.u"ii,,"i'it, a*i?itt fif^Jen
Si"ttt zu betrachten und zu sy- Eisenbahnwagen (Huckepackaaggo,ns) oder zur See auf Spezialschiffen.
tige Stilistiku. ^ur-'r'ni"if.1iii"iii.tt.i Dieser im Bestimmungswort enthaltene Vergleich ist bildhaft und bild-
stEmatisieren. . ,. r -- rrr:-r...-x
Wirkung nach-o^h {ich zugleich, weil die iibliche Vorstellung. vom Huckepacktragen durch
l) Dem Wesen und der pragmatischen -unterschei- den Menschen nun auf ein Transportmittel iibertragen wurde. Dem
rlen wir a) den v.dil;tf;'igiu-nI aitekter (eigenf lclierl Bedeutung'
-a'itie&nsicht'''und b) den neuen Terminus des Verkehrswesens liegt also schon uneigentliche Be-
mit rationaler, "biEi"tl;:p;;i'iti"na"t Bedeutung' meist deutung zugrunde.
versteich aurgrund'T:r"r;n;;i;;il;;-;""1s;ntri'h'r
-emotionut
unJ'iuliektiv bewertend. wenn b) Damit wenden wir uns zur zweiten Abart der Vergleiche, klas-
hvoerbolisch zugespitzt, tut"t'onytit (mit quantitati' :sifiziert nach ihrem WeSen und der pragmatischen Wirkung (siehe oben).
nianche Stilforscher den Vergleich 'ui 1 Zit. naclt l(attuorcoea,
2 ausmachen ._ Fachausdruck: etwas durch scharfes Beobachten erkennen und
L Canbrcoaa,
feststellen.
t4-rs54 209
208
 stellungen. Derartige einmalige lrigungen, die. sog. - kiihnen Bilder,
Wir fassen nun die metaphorischen, hyperbolisch-emotionalen Verglei- werden- wir im Zusammenhang mit der Metapher (siehe S. 2l6l2l7'j'
ii,liiiiel; ai. *.Gt (iber nicht'imirierl) subjektiv bewertend
ist die
sind"
unei- besprechen.
"rr!
X;"Jir1;GEbLia,u ihrer'Einretttqtg in dielen Unterpunkt 'Betrachten wir zwei Vergleiche fiber das Lachen eines Menschen:
;;1ilh;bedeutung, in der Bildlichkeit mit -_Bildhaftigkeit vereint Er lachte sein sanftes gutturales Lachen, das klang, als gluckste eine
;.ir'k;;;,laleieinT'sein soll, um pragmatischeWirkung auf den Emp- Quvtle in seiner Brust. - Er lachte aie sechs Trutlfihng (Remarque,
'--'T, auszuiiben.
fdnger
man bewundernd oder. je nach Schatten im Paradies). Das erste Textbeispiel ist mit seinem aus dein
iiit io Neraen wie Strickel, sagt iu- jemand, der ,sich durch nichts Leben gegriffenen Biid leicht vorstellbar, das- zweite hingegen iiber-
A"r Sltuutioti uu.tt gutmiitig-spottend
rascht -drlrch die Unvorhersehbarkeit einer solchen Feststellung und
;;; ;;-i{"h. niinE.n lii3T,'also zu einem nervenstarken Menschen.
zwi- befremdet ein wenig.
Oii Oimtli"tr" UUoit.ibung' ftihrt zu einem gpannungsverhiiltnis
3) Eine weitere- Klassifikationsm6glichkeit, wieder aus anderer
*i,.n aut Grund- und dem Vergleichsbegriff'
Sicht, betrifft die strukturelle Beschaffenheit: knappe, erweiterte, aus-
l"iii"-i;;ffend; tiiaiicirerGriff VerglSich trAg7 zur. Sprachokonomie bei" gebaute (geschlossene) Vergleiche.
d" ;^;;ii';il;; t nupp.n 6inen Szenlnwechsel"r erzwingt...Wgnn - Die kirappen Vergleiche werden durch wie, als, als ob eingeleitet"
nlfi"a'i'iii "J.a"t stiitit fiir sich al1ein" die Hiinde eines faschistischen
trn den ersteri beiden Fellen folgen Vergleiche mit positiver Feststellung
it;;ir[;r";"ilh*ibt- Hdnde aie die Krallen .eines. Geiers -,.so zeigt
er ist s alt aie du; er ist iil.nger als du, wiihrend mit als ob .dem Sinn
a'i"r;;';;filich-dynamische Bild mit blitzschnellem -Ubergang nach negative bzw. irreale-Bilder entstehen: Du tust so, aI1 ob du ein
;*-i."hd ;"f frr"tt"ittungen aus unterschiedlichen Sinnbezirken etwas
kleines kind wiiresf! (verkiirzt: als arirest du ein kleines Kind!1.
Nil;-iua;.ni"trt in-Aen iuid"tt verglichenen Wdrtern steckt, sonlern
-inn"n. Der- neue, durch-den Vergleich implizit gegebene Bei Fehlen des Einleitungswortes sprechen wir von der Engfiihrung
;;;"; des Vergleichs, wie etwa in folgendem Belegl Sie betrat das_.Zimmer,
begriff ist:,,Raubiier Faschismus". eine Rose, eben erbltthf. Damit beginnt allerdings schon der Ubergang
Das tertium compaiationis kann in der Aussage impl.izit oder -expli-
-sJs.f"n'""i", vorn Vergleich zur jVletapher.
,it niii Eeckett'aar ein wttersetiter, stdmmiger V.ierzj'
AIs knappste Form d-es Vergleichs darf man wohl ein Komp.ositum
;; 7;:i;";;;ri"iioi7- *ii iii Rettictr (ebd'\
(Brecht, Dreigroschenroman). Er -
ansehen, iri dem der Vergleich im Bestimmungswort eingeschlossen
*-'2;blond. und
Tiar schiank aie eine Wespe
ist (siehe S. 209).
die N6twendieke-it einer weite'
i;i; iii*ti"ti".ii C- .!...".-i*.i und zwar nach ihrer fliiu.Iigke.it Die erweiterten Vergleiche enthalten eine beliebige niihere Bestirn-
,"n-kiuriitizierung aut V"tfituichi- mung Ces Begliffs, mii dem verglichen wird. So eriiffnete J. Trier.(BRD)
ffi il;;il;;;:--A".-dierei si"ttt unterscheiden wir individuelle (ok-
und verblaf3te einen Vortrag tiber die Alltagssprachel mit folgendem Bild: Alltags'
il;";;iL);-ger'"i"rpia.r,ri"tr"-t"timiihlich verblass.ende).. und im All- sprache ist ein bescheidenes Thema, das sich unter den anderen Vortrags-
Veroleiche. In der .1f;0"."^l-id;;t*, in der Publizistik
themen ausnim,mt uie ein Dackel in einer Versammlung aon Berhardinern"
aaren aie
;;:T;ffi; ;T"d"; *ii-t'a"tiE auf Einmalbildunsjn: G,eriichte
Xm Ausdruckswert dieses erweiterten Vergleichs ist neben grotesker
;;i-i;i;;;;i,n'i"i*ti,r7"s*u(,Toifl lifl "?i.;'13:3;1";n,tilfl t'3[ Anschaulichkeit auch nicht der Humor zu iibersehen, der die Wissen*
gr.i.r,iu' mi Btonende schaftlichkeit der Information durchaus nicht beeintrdchtigt.
|::i?'rJ"if 'L'3 tlrt, herumrlattern una"'ndrf in_qensprachusus In diese [Jntergruppe lieBen sich auch Doppelvergleiche einreihen
stimmen. Ein so g.giii"i.t..
-,C' Biia t,att" u1e Chancen,
wie etwa: Er schaankte beim Gehen, aie ein Kranker oder aie ein Be-
;ffigih;;';iw; E;;;L lif die vdl rig uql:1, wendungen: ern
Ciri;inl"iint,- outriitei'tiin tit ein Lqiffeuer
"y9'bl durch die Stad1' Der lrunkener.
Die geschlossenen Vergleiche werden in der Stiltheorie als Gleich-
iler;ii,iuuit"u.r", i;i- i;i"
ni"trt tn"ttr a-1i llelgte.rchsbasis wirksa m
geschrvunden ist"
o

nisse b&eichnet. Es geht um breit . angelegte Bilder, bei denen ent-

weil die Erscheinung";;?;; oUj.t tiu.n Wirklichkei-t weder der Vergleichsbereich oder der Grundbereich angeschwellt ist"
t$it' Lirftirri-U*.i?ni,.i" r*: noch vor der Erfin-dung
auf dem
der Zind'-
Boden aus' Der folgende Beleg aus Brechts ,,Fiinf Schwierigkeiten beim Beschrei-
;i.;;if'ai; efu*ru,'Ol" ii"tt autctt strichartig ben deiWahrheit" eriibrigt wohl eine weitere Erkldrung des Gleichnis'
g";ii""t"t S.tti.Oputuur geradlinig vorwiirts bewegte'. ses: Die gegenden Fasch is m us sind"ohnegegendenl(apitalismus
Im Gegensatr ru'iltileiciiivErstandlichen undDichtungiiberaus wirksamen
des oster' zu sein, die Aber die B arbarei iammern, die aonder Barbareikommt,
Beisoiel aus Remarq;;i.ilt-A;i-nachste aus der gleichen Leuten, die ihren Anteil aom Kalb essen, aber da-s Blut nicht
iJl"li*"'cl"rr'rr.i]e';iIiiil;.ibt oun Ak\orde und mtinnlicherIh1
ntus von drei KrZihen: ltug
Schaer'
-sehen.
9ie sind zufriedenzustellen, aenn der Metzger die Hdnde adscht,
sleicht einer Sonatt," oiii-iii67iniii, beaor er das Fleisch auftrdgt. Sie sind. nicht gegen die Besitzaerhfrltnisse,
i;:,;::: ffftild!;;i
" ;1.' dasenl. Dieser Versleich ist auf re_in..subjek' aelclie die Barbarei eneugen, nur gegen dib Barbarei.
i;"L;' d;i.
'
;isJu u-ut]"iuJ-lniiuiau.t t en Pfr ant asi e- und Gef iihlsvor-
t Trier, tl}.
L psins7s,, 265.
l1', 2ll
2t0
 4) Fassen wir abschlie8end das Wesentliche am kommunikativen
bzw. stilistischen Ausdruckswert. des Vergleichs zusammen: Er d,ient
der Peripektiveverdopplung, insofern ef "von der Ausgangs"b*u ;i;
eine zweite Ebene mit neuer Sicht eroffnet. Die neue Sicht kann vom
Rational-Priizisierenden iiber das Hyperbolisch-Emotionale bis zum
nrrationalen ftihren. Dieses Stilistikum ist
- inineigentlicher oder unei-
gentlicher Bedeutung
- mehr oder weniger illen Bereichen des
gesellschaftlichen Sprachverkehrs verbreitet, da es im allgemeinen (mit
Ausnahme einzelner kiihner Vergleiche) leichtverstdndlich ist. Hier
wird das tertium comparationis genannt oder zumindest deutlich dar-
auf hingewiesen. Die hohe Gebrauchsfrequenz bei Brecht, dem Dichter
nrnd Erzieher, - ist ebensowenig Zuiall *ie die intensive Verwendung
des stilmittels iri Presse und-Publizistik. G. Klaus unterstreicht di6
besondere Durchschlagskraft drastischer Vergleiche .im Bereich
der Agitation und der politischen Sprache.'.l
IIL Mittet der Bildlichkeit
1. Funktionale Verschiebungen als Vorstufe der Metapher. Un-
ter funktionaler Verschiebung verstehen wir die Uberfrihrung einer
usuellen Wortbedeutung aus dem iiblichen funktionalen Bereich in
einen anderen, ungewohnten.z Dies kann ein sprachlicher Lapsus oder
ein gezieltes Stilmittei (oft Scherz, Spott) sein. Im vorliegenden interes-
siert uns natiirlich das letztere.
Nehmen wir den Fall an, jemand habe sich durch einen Sturz bei
Glatteis das Schultergelenk ausgekegelt und kam in drztlicheBehand-
lung. .Mein Arm ist aunderbar repariert u)orden" stellt die dankbare
Patientin fest. Das denOtative Sem des Yerbs reparieren ist: ,,wiederher-
steiien, in Ordnung bringen". Repariert werden kann eine Puppe, eine
Maschine, ein Kleid, eine Lampe Im neuen,
-kutz, einistGegenstand.
scherzhaft formulierten Sinnzusammenhang die eigentliche para-
digmatische Wortbedeutung erhalten geblieben; gezindert hat iich,
zusammen mit der neuen funktionalen Verwendung, die Fiigungspotenz
(Valenz).
Nach diesem Satz aus der Alltagsrede sei ein Mikrokontext aus der
schonen Literatur betrachtet: Der kleine Johann Buddenbrook lauschte
auf die Kliinge des Bach-Konzerts, das seine Mutter unter der Klavier-
begleitung des Organisten auf der Geige vortrug: ,,Nun, Hanno, ein
bilSchen Musik naschen?", fragte Clbrda in der Pause' (Th. Mann). Na-
schen
- d.h.der,,etwas
lich geno8
Wohlschmeckendes kosten, genie8en". Und tatszich-
kleine Hanno die Musik. Wieder ist in der neuen syntak-
tischen Umgebung die Sachbeziehung des Verbs die gleiche geblieben.
Daher konnen wir auch hier, wie im vorangehenden Beispiel, noch nicht
von Bedeutungsiibertragung sprechen, wir beTinden uns auf der Vor
stufe der Metapher. in E. Kiistners ,,Sachiicher Ballade" lesen wir:
t Klaus, (2),
2'Vittz, 4e0.
2t2
Und als sie einander acht Jahre kannten,
(und man darf sagen: sie kannten sich gut),
kam ihre Liebe pldtzlich abhanden, -
aie anderen Leuten ein Stock oder Hut,
Hier erkldrtder. Dichter selbst, dali die Redewendung abhanden
&o*ryry.gewohnlich bei verlust konkreter Gegenstiinde gebriucht wird.
Du1c.h ihre gezielte funktionale Verschiebung-in die wilt aer Gefiihle
weist l(iistner auf die scherzhaft-satirische Funktion dieses Stilisti-
kums hin.
zuletzt ein Beleg, der sich von den vorangehenden wesenilich un-
terscheidet.
Im Jahre 1927 veroffentlichte weiskopf eine der ersten Reportagen
iiber-die sowjetunion unter dem Titel: ,,umsteigen ins 21. Jahrhilnder"t,,.
In .dieser. sprachlichen Formulierung icheint ichon der Ubergang zur
metaphorischen Bedeutung vor sich-gegangen zu sein. Das dJnot-ative
Grundsem des Verbs.ist: ,iqs- einem Fihizeug in ein anderes umsteigen,..
In.. der genan-nt9n. J)berschrift hat das verb- seinen wirklichkeitsdLiug
gedndert, es hat iibertragene Bedeutung angenommen: ,aus einem ZuI
stand in einen anderen ribergehen". Hfur iJt der kommunikative bzw"
der stilistische Ausdruckpuler_t. eindeulig: Begeisterung fiir die politi-
sche, wirtschaftliche und kulturelle Entwicklung des- jungen Sbwjet-
landes, das seinem Zeitalter vorauseilte- ins Zt. .lahihu-ndert.
2. Lexikalische Metaphern.r l) Hauptmittel der bildlichen Ausdrucks-
weise ist die_Metapherz, eine Erscheinung, die nicht ars Einzetrwort,
sondern als kleines o,stiick rext3'o zu verstehen ist. wie grofJ der
Sinnz.usammgnlag sein_ mu8, uni die Bedeutungsribertragun! richtig
zu erfassen, h-a1st vom Inhalt der Aussage und ihier spracEliclen Ausr
formung gp. Nach ihrer Genesis kann nian zwei Arten der Metaphern
unterscheidelj a)
sich innerhalb einer -solch-e, bei denen das sem der bildlichen Ubertrigung
lexischen struktur befindet, und b) solche," bei
denen aufgrund emotionaler oder/und rationaler vergleichsmoglichkeit
ein gemeinsames Merkmal verschiedener lexischer S-trukturen seman-
tisch modifiziert wird
. Vur..Fntstehung des ersten metaphorischen Typs: In diesen Kahnen
lau[e_ tgh mir Blasln uber Blasen (R-emarque, Im-ivesten nichts Neues).
Ktihne ist als Pluraletantum in den Soldatenjargon eingegangen
eine saloppe Bezeichnung ftir ausgetretene schuh6. Auch Fiefrds[rach- -
ler' die diese sonderbedeutung innerhalb der lexischen Struktu'r von
Kahn (Boot) _nicht kennen, erlaten den sinn dieser Metapher reicht,
weil man sich ja nur durch schlechte .Ful3bekleidung Blasen taufei
kann.
Bei komplizierten .Bild.ern gq8 eln gro8erer Kontext herangezogen
werden, so etwa in folgendem Beispiel: Feuer lodert aus seinem"Mtind.
r Lexikalische Metaphera
_(d.h. Bedeutungsiibertragung im aktiven Wortschatz)
sind nicht zu verwechseln mit lexikalisierten ltetaphern'(dlh. erstarrten, vet-liustl;
Metaphern).
2 Lieb.
3 ll'/einrich' (3)' 5'
218
Hier gibt der Aussagesatz allein noch keine ausreichendeumInformation' .Tante" im Lager) und bald darauf:
einen Vor' Und dort, wo heil3 die Sonne brannte,
Gg;t ?; um--einen Z-*n.imir.tler (F_elersoeier)? Oder
;ilil;*" d;;ffi Gi,il#;;fiii't'"'wort" das' Publikum ilBegeiste'
Mittei'
Zdhlt sie uns nochmals oor dem Haus.
zr? Zum;;il.r V;riandnis lehlt noch
'tt itindende
.ir"?- i'"ii.it die zustitzliche wenn die ersten zwei Zeilen noch zwischen direkter und iibertragener
i;;t Red'e uerfehlt .nicht ihrb ,IVirkung'. Bedeutung schwanken lassen, so weisen die ndchsten zwei schon-eher
Wenn wir ein i.'*"* h6ren oder lesen, denken wir ggwohtl- auf die unfal3bare Barbarei des Vorgangs vor der Baracke hin. Und
fi*r'an-seine aenotutiie^i.J"ttriiig und stellen uns vor' wie und in wel-
"inr"in"r-di..d "Wort noch ein anderes Gegensatzpaar:
chem Satzzurur*ur,i,u-ng determiniert werden kann' In
diese Einstellung Determina- Es schien sich das Geschdft zu lohnen,
il;'i"d;;a; M;tdhoiirr nennt man
Das Todeslager aon Lublin
tionserwartung.
DasSubstantivRadfahrerbeispielsweisefiihrtunsdankseiner-.ge. ' 'trniri...
der realen wirklich- Und aiutinz ionn,
- (Doppelbddigkeit),
eunJtinali"h.n ri.a.iiitte "in-iin?tti.hes Abbild
die uns etwa mitteilt, da6 "in hingegen:
ft;it;;;AG;.-Wi;;*;tten
-aJr' eine Aussage,
zur kommt. Diese Determina- Es uird die Sonne brennend scheinen,
L;;;'#;ii.i; uU Frrtit^a Arb-eit
Die I'Vahrheit tut sich allen kund ...
fiffi;;;;il|? *iia-"iili eliau'.l'r, ryqnn wir den folgenden Kontext
betrachten: ii *tiii lrbeitsstelle als Streber bekannt; nieman'd
N. aar bringt Hier ist mit dei Sonne eindeutig das Symbol des Lichts und des Le-
h;;;:i; i;;;ti noafotiui-fiiati. bio"t Sinnzusammenhang eine
bens,_sowie die Quelle der Wahrheitsverkfindung gemeint.
iiijfi,,ig5.i"- font"iAli.irnlnuiion, etwas vollis Unvorhergesehenes - Vit sehen, dafi bei der Bildung dieser ergreif-enden Leitmotivme-
#;;i;;.'i..i.-'ttut vi-elleicht-garniihert Rad, er kann
eine getZiuschte -kein sich das nor- !aph..-{ rrrs der gro8en Anzahl von Bedeutunlselementen des Grund-
iiherharrnt ruiilirien]-tn dieser
- Bedeutung b,egriffs Sonne nur das lexische Sem herausgegriffen wurde, das die Ba-
r
"i"tttsli, r1 t ;' r" * l i er ari sch u m-=gangssp r ach l ch en H -
liJr:.,'ii i5ri #i,." i ui i - i o
dgt impliziten.Vergleich_ung mit dem semintisch viillig unvereinbaren
ffi;"i;"iii;i" itlnir" ^"-iii:' -ni.r,f r"r'r den,,Gjsanlgn d.er LandstralSe "
eines
_..i:
Ubertragungsbegriff darstellt.
;o","un,, .;;d.;;huit"n
-nach u'n auf negative" Chiraktereigenheiten Erwiihnenswert ist, daB ein und dasselbe Wort, metaphorisch ge-
ivl.nt.Ti"t, a"i tritt' nach oben (gege-n;
;;1; (n,"tL unterEebe.neQTertium braucht, in verschiedenen Kontexten verschiedene Bildbr ausliiJen
comparationis ist
;ii;"v;;s"*rrt*) ;;^-i-i;t;" [riiinmt. aer eigenlichen, das- andermal in
kann __(verschieden nach Inhalt und Geftihlswertung). so bezeichnet
die senannte eeweg;;; z.B. Heine die Kimpfer fiir die Befreiung der MenJ6hheit als W6Ife,
--' irneigentlichen Bedeutung. .
der "i""ili-in im Gegensatz zu dei Schafen, den Opfern, den Wehrlosen:
2i' D3;'-*.iiptt#iriftl'Ti,?t ist durch eine gewisse Doppelbiidigkeit
.

zwei Assoziationslinien zusammen- Der Sdufpelz, den ich umgehi)ngt

S.L"irn^i.lrn.t, inr"i"in- gf .i.t "fitig,
o.ndtut"n fiihren, aber -doch durch ein Zuaeilen, um mich zu atiimen,-
wirken, die zu i"o?n"n Glaubt rnir's, er brachte mich nie dahin,
""rr"t
#;;;;il;r-M;k;;i'G;iilil auicr' mer'r als eines) zueinander in
Fiir das Gll)ck der Schafe zu schwdrmen.
Verbindung stehen. ! , --- m-.^^. \/^r
Zur Entstehung des zweiten metaphorischen Typs: zwischen Voraussetzung
zwei Ich bin_ kein Schaf , ich bin kein Hund,
ist hier ein konnotrii";;i"h;; tertiuln iomparati6irls-
Kein Hofrat und kein Schellfisch
Vgl5tjindnis die-
verschiedenen f"*i.lttu"n^" di;tki";;;l: Z"m rilhtigen Ich bin ein lY/olf geblieben, mein- Herz
ser konkreten Stilfigiri"iitti** iiii 9il t"" Grogkoitext ins Auge fassen:
Und meine Ztihne itnd aalfisch.
In Bechers ,,Kina.iLn;'h.;t"frniinl- aiu..r Ballade in Form
eines
(Deutschland. Ein Wintermdrchen).
snl;tfl ,Yfff 4$"T-"^ikt''xll.fi^i"nl"'Ltlil'l,l::';tr#--d'
-f<fuitt"itt Das
Gtundlage
Mut und _dieses
Bildes ist eine seite des wdlfischen: Kampfgeist,
keit als auch dictrtir'i^Jchet -iii --Sonne-rkrematoriumsofen'
als lebensspendendes und
Kraft.
semeinsame m.rr.#i'te"ri"-ftt d-.i Uii"" . qt-".zeitgeno__s_sis-chen Dichter Kuba und Bruno Apitz hingegen legen
der M-etapher lYolf eine andere seite des wblfischen zugruidi: Raiu-
#'i#iltlc"'ru:l,f ,Tfi flJ',il'ti!f '"f:iTss:?'T'T
i"fF'*::lili"lll:1ff gier, Mordsucht und Blutrausch. Daher bezeichnen sie damit die ver-
zwischen den beid# d;i;;;i;"ii";tt6;ii;hteite"n - liif3t den Leser/H6-
Bedeutung
treter des deutschen Faschismus (vgl. den Titel von Apitz' Roman ,,Nackt
1n!e1 !{glten"). In diesem Sinn lst das Bild auch'in die progressive
des
rer bald an die .igtrtli.tr.,"ffi;--;;i.'"t.igl"tliche
Substantivs Sonne ?enken. So z.B': Publizistik eingegangen.l
t
. Dig zitierten Bilder v[otf und schaf k6nnten als ubergang zlrr
.-Es aird. euch"i" nicht-s an Wiirme fehlen' allegorischen
und symbolischen Abart der Metapher arifgefa8t werden, si;he"S. 2201222:
ff& ii"'t6 rii iii i "'
o r"ens t ut " (verspr i cht die
2t5
214
 3) Wie beim Vergleich, unterscheiden wir auch hier nach H?iufigkeit
und Verbreitung individuelle, gemeinsprachliche und verblaBte so-
wie nach ihrer Strr"lktur, knappe, erweiterte und ausgebaute (geschlos-
sene) Metaphern.
Im vorliegenden. interessiert uns besonders die individuelle Meta-
pher (dasselbe bezieht sich auf den Vergleich), die in der Fachliteratur
zur Diskussion ilber die Kiihnheit von 'Bildern geffihrt hat. Seit Ci-
cero sieht man die Aufgabe einer.,,treffenden Metapher'. in der Ver-
bindung von fern- und nahliegenden Wirklichkeifserscheinungen. Je
gr68er die Distanz, desto wirksamer sei die Ubertragung der Wortbedeu-
tung. Eine solche Ansicht vertreteh mit besonderem Nachdruck die
Dichter . und Theoretiker des Expressionismus. Noch weiter, oft bis
zum Absurden, geht diese Einstellung bei den Surrealisten.
Gewi8 ist jede uneigentliche Rede, sei es Metapher oder Vergleich
in all ihren Abarten, vom Standpunkt der nackten Information ra-
tional undenkbar (nach Fdnagy; ,fine falsche, unsinnige Aussagei'l)o
wenn man sich den figiirlich ausgedriickten Sachverhalt in der wort-
lichen Bedeutung der einzelnen Lexeme vorstellen wollte. So etwa in
den folgenden Worten aus dern ,,Gedicht frir den Frieden" von K. Kro-
low (BRD); Auf deiner Wange steht ldnger.
Endgilltiger Abschied aie trostloser Mond auf Kantilen ....
Derartige Bilder kdnnen gedankliche, gefiihls- und willensmd8ig
motivierte Konnotationen hervorrufen und die Phantasie des Empfdn-
gers anregen. Sie kldren ihn aber selbst mit Hilfe des abgeschlos-
senen Textes nicht vollig iiber- die Mitteilungsabsicht des Sen-
ders auf. - Das unerwartete mefaphorische Prridikat erweckt die Vorstellung, ils
Wie H. Weinrich (BRD) ausfiihrt, soll nicht gro8e Spannwbite
(d.h. Abstand zwischen den zu vergleichenden Denotaten), sondern irn
Gegenteil geringe Spannweite die Information leichter aufnehmen las-
sen und von besonderer Wirkung sein. Im Unterschied zu den ,Fern-
metaphern" zeigt der Verfasser ,,Nahmetaphern", denen er das Attri-
but echter Kiihnheit zuschreibt, und zwar die FZihigkeit, den Leser/H6-
rer zu befremden und verfremden2, ihm die Widersprilchlichkeit der
Aussage bemerkbar zu machen. Weinrich gibt eine eigenartige Defini-
tion der kiihnen Metapher (,,von der Alltagsmetapher bis zum poeti-
schen Symbol"s): ,,... .ein Sprachbild mit Uberraschungseffekt, mit
getZiuschter Erwartung"a. So fiihrt er unter anderem Belegmaterial die
vielzitierten Zeilen aus P. Celans ,,Todesfuge" an:
Schwarze Mitch der Frilhe air trinken sie abends
wir trinken sie mittags und morgens
uir trinken si:e nachts
wir trinken und
trinken.
Nach der Konzeption Weinrichs nimmt hier der Empfiinger blitzschnell
die Tduschung seiner Erwartung wahr, eben weil das an sich paradoxe
r F6nagg, 256,
2 tY/einrich, (3), 5.
3 \X/einrich, (2), 335.,
t \{/einrich, (I), 45146.
2t6
Attribut zu Milch (schwarz) mit dem riblichen (weiB) aus einem Wort-
feld stammt (thematische Gruppe: Farben). Hier miiBte aber unserer
Meinung nach der Interpret eine weitere Erkliirung anhand des kontra-
punktisch sich steigernden Gro8kontextes anschlie8en: Ubergang die-
ser Nahmetapher zum bedeutsamen Symbol der tiefen Trauer des Dich-
ters riber die nazistische Barbarei zu seiner Zeit.
Es sei darauf verwiesenn da8 Weinrich selbst zu Recht feststellt"
fiir das volle Verstdndnis der krlhnen Metapher geniige nicht ein Lenden-
schurz an Kontextl (tertium comparationis: Geringfngigkeit der Be-
kleidung eines Menschen+Kiirze eines Sinnzusammenhangs). Mit diesem
Ausspruch liefert aber dqr Verfasser den Beweis, da8 auch eine Metapher
mit gro8er Spannweite (hier das grotesk-kiihne Bild im wissenschaft-
lichen Text) leicht erfa8bar sein kann.
Ob Fern- oder Nahmetapher, im vorliegenden wird die Ansicht
vertreten, da13 die Originalitzit der individuellen Bilder nicht riber-
steigert werden darf jedenfalls nicht so weit, daB di-e Kiihnheit zur
Verdunklung der Aussage- fiihrt, geschweige denn zur Stdrung der Ver-
stiindigung zwischen den Kommunikationspartnern.
Bei jeder Metapher wird mehr oder weniger. die semantische Kon-
gruenz gest<irtz, es kann eine sernaqtische Unvertriiglichkeit (d.h.
Unvereinbarkeit, Kontrast) der sinntragen{en Wdrter schon im Mi-
krokontext entstehen. So etwa in folgendem Textbeispiel aus dem Ro-
man ,,Nackt unter W6lfen" von Apitzl Angst ftatterte'in seinem Gesicht.
Rein logisch genommen, konnte man fragen: Kann denn Angst flattern?
Vertrzigt sich der Begriffsgehalt dieser beiden Worter? Bildlich, ja.
ob die Angst gleich einem V6glein mit unsteter Flugbewegung einen
ruhigen Platz auI dem Gesicht des Menschen suche. Die Determination
ist hier trotz der unerwarteten Valenz verstdndlich und sogar anschau-
lich.
A. Seghers baut im ,,Siebten Kreuz" Metaphern uber ganze Ab-
schnitte aus und verleiht ihnen eindeutige Determination: ... Das wul3te
Oaerkamp sofort, als der Mann (Wallau) oor ihm stand... Diese Fes-
tung aar uneinnehmbar..'. ... In diese Festung soll er ietzt eindringen.."
Er aird zuerst die schaachen Stellen der Feslung herausfragen... Er ist
zu seinem Grundsatz zuri)ckgekehrt: es gibt keine uneinnehmbare Festung.
Der tiefu Sinngehalt der zitierten Metaphern wirkt durchaus nicht wi-
derspriichlich oder gar befremdend. Die angeluhrten Stilfiguren geben
ein wahrheitsgetreues Bild jener furchtbaren Zeit und ihrer heldenhaf ten
K?impfer. Sie sind dem Leser emotional und rational verstdndlich.
Ktihne Metaphern enthzilt Bechers beriihmtes Gedicht ,,Der an den
Schlaf der Welt riihrte Lenin".
-
.......Er rilhrte an den Schtaf der lVelt
Mit Worten, die aurden Maschi,nen,
lYurden Traktoren, Hriuser,
Bohrtttrme und Minen..,
L Veinrich, (2\, 341.
2 Leisi-, 70.
2t7
Der Ablauf der kiihnen Bilder verleiht der Realitiit des kiihnen histo- das Unebene im Charakter und in den Handlungen ihrer Tochter aus-
nischen Geschehens adiiquaten Ausdruck.
"-- zuglatten,
-5) d.h. auszugleichen.
4)'bi;-M;iuott"t korirmt in allen funktionalen Stilen in stiirkerer Versuchen wir, abschlie8end Wesen und pragmatische Wirkung
oa.i' g.iing.t.t'F .qu"nz vor . gewip mit manchen Unterschiedlich' der iexikalischen Metapher nach unserer Konzeption zusammenzufas-
t"i[.n:in i"hrem Wes6n, der strukfurellen Beschaffeirheit und vor allem sen: a) Unter Metaphei verstehen wir die Namensiibertragung- v9n e!'
il ih;.; ilaematischen Funktion...Ygry sie in der schonen Literatur nem l)enotat *rrf ein andere-s
Denotat auf aufmund eines gemeinsamen
anderes aufgrund semeinsamen Merkmals
mals
aittreii*n'" fiiittoung, in der Publizistik hauptsiichlich Appell, in-.der (Vergleichsbasis, beruhend" auf dem gleichen lefischen Sem). Die kon'
AiH;;;;;?; rinarin?ti.hkeit, Humor und spott [:rvorruft, so dient trastierenden Bedeutungselemente des Grundbegriffs treten in den Hin-
;i;ffli.|. Wir*nr.t?tt t.its zur Benennung ieuer Denotate, neuer Ab-
qnd Vet'
tergrund, k6nnen aber-gelegentlich implizit zum Durchbruch kommen.
;iliiii"r.r,: un"i Artiiber hinaus auch 2ur Veranschaulichung b) Die Metaphorisierung. ftihrt als Ergebnis entweder zur Benennung
t;ffi;id;g der Darstellung, zum_ leichteren Verst2indnis der Aussage.
auf Metaphern im Mikro-
bisher noch irnbenanntei Denotate oder zur begrifflichen Prdzisierung
Wieier"sto3en wir, wie"beim Vergleich, -und Berufsausdriicke,,_ so etwa: sowie zur emotionalen Veranschaulichung bereits bestehender Bezeich-
t onie*i- ruiar*"ng"rbtrt"t Termini nungen fiir konkrete und abstrakte Gegebenheiten. c) Der ,,semanti.
i;;;- f;r;;t; tiiaai" narh der Maulaurfmethade..gebohrt' gem-eint Mit Rtiben- sche Mehrwert " der Metapher (Terminus von F6nagyl) erwiichst aus
irt bei der Rtibenernte (in dem Verhdltnis des Wortes rnit direkter Bedeutung zum- Kontext; '
Eiiuoiiit "in"
Schneidemaschine
?io.* rai hiitte eine g.iiicklich erdachte individuelle Metapher. alle beruht auf dem Zusammenschwingen von Grund- und Ubertragungs
cit""i,i", in a"n sptachuius einzugehe.n). Duq Kompos.itum Floscltner.' begriff, auf einer gewissen Zweischichtigkeit des Kommunikationspro'
;i,An;;;' ii-t e";in'k;in,,Not-wor!:1(d.q' ein b,ehelfsmiioiger Ausdruck zesses (Doppelbddigkeit, Unterschwelligkeit). d) Bei jeder Metapher
li eirrneiufig
'iiriO-- eineiwisienschaftlictienNomination),.sondern eine bild' macht sictr- mehr oder weniger stark die semantische Unvertriiglichkeili
iitfr. fiiatr"ii. Veranschuulichung des abstrakten Begriffs ,be- der lexischen Elemente (in direkter Bedeutung!) sowie deren ungewdhn-
schrdnkter, enger Horizont."
----g.ii".hten-wir liche "Valenz bemerkbar. Anstelle der erwarteten Determination (Vor-
noch ein Beispiel aus einem Brief von Eng* an hersehbarkeit der Aussage) kann Konterdetermination erfolgen, -elne
Larlufiu,-d"r nach Thema und Dirlegung zur.wissenschaftlichen Prosa getziuschte Erwartung, eiir Uberraschungseffekt, ein V-Effekt (Ver-
n".""ttndt werden kann (Bewertung von Lassalles Trag6die ,'Franz von flemdungseffekt). e) Wir vertreten die Meinung, dafi bei der krihnen
Bi;kru;"i.-iii.; fuuf r:ne"ts ein"und dasselbe Bild in drei durch text'
aus: In dieser Metaphei das tertium comparationis keinesfalls so weit in den Hinter-
ii"f,u Ziui.lfr"trrauioe getrennte Melaphe11 grund treten darf, da8 die Bildlichkeit mit der Bildhaf-
voneTnander
b-irrt d.er- ichdnen Liieiatur, die idtzt i)berall heirscht, kommt 9s mi1 figteit - zusammen
fast oder vollig verbleicht. Auch wir sehen die Metapher als
itiiLi oo'r, aoit icn Ai aiririiges l,Verk lese... Mein Urteil hat sich durch ttlittel -der Spannung anf aber einer Spannung, bei der das ,,metapho-
;;""i;;;; briini ioi, tinr augTstumpft^... um so mehr, ats der in diesen rische Rdtsei", trotZ aller Widerspriichlichkeit der direkten Aussage,
,;";;;;; Ziiiii"itri io grptEta"ntl'G.eschntack,.icll myp .es zu meiner trotz eingetretener Konterdetermihation, dennoch gelost wird. Als
biTiWi*u"g sagpn, mich"dihin red.uziert hat...! Durch die drei Meta' kiihne Metaphern bezeichnen wir originelle Bilder, die letz-lich im Ge-
ohern aus einem Sut.intu1nun Bildfeld wird die richtige Determination samtzusammenhang die Mitteilungsabsicht des Senders aufdecken sol-
iii.iltri.ti
--- una Ui Sinngehalt der Aussage ve.rs!{ir\t-' .. Ien. Selbst bei dei kiihnsten Metapher darf es zu keiner Informations-
R;;li un eitO.itn in ir"Guntlicher Re"de ist,die Volkssprache in der stdrung kommen. Das Gesagte schlie8t aber nicht aus, da8 immer noch
foff.for"- wie im gewShnlichlen Alltagsleben. Sehen wir uns z-8. an, geniigend Raum fiir gedankliche, gefiihls- und willensmii8ige Konno-
jgdg1
i,ri"-?i"-f<Onigito.fit"r- i r Mat"n.n vdm,, Kdni g Drosselbart'-an tationen bleibt.
Freier etwas auszutuirun hat: Der eine war ihr-zu dick. ,,D.asV(einfafl!" 3. Abarten der Metaphern. Hier seien zundchst in Kiirze drei
iirin tit... D* oiiitt-tuhtte
-Jn*'ziiintiri'", ro blal3, .De1 bleiclieTod!", d.er..fiinfte ?u nt' untereinander nah verwandte Untergruppen genannt, deren Abgrenzung
drr riar'hicht gerad. genug, nGrilnes Holz, hin' in Theorie und Praxis. manche Schwierigkeiten bereitet.
furm Afen getrocknct!'
--' aus dem tiig'
.. l) Die Fersonifizierung (Personifikation, Verlebendigug-g) .ist die
af.ti"r.i" e"eiifi. werden gern durch konkrete Fakten landet, Ubertragung menschlichei Eigenschaften, Merkmale und H.a4dlungen
lichen"feben &iEirtlw.nn Mensch bei einem andern so ist auf tierlschl und pflanzliche- Organismen sowie auf Nichtlebewesen.
_ "ii
;;_ gGich einem sctriif im angestrebtentiichtig zusammengebiigelt
Hafen angelangt. .w"ry Pragmatischer Effelit dieses Stilist-ikums ist vornehmlich Bildkraft und
maac-tren uon iein.T Mutter Poetizitdt, aber auch Humor und Satire
"in "i-ra"ttsenes
i'iia,-;di;hi-;"i"if t"O"nsnahes Bild vor unseien Au-gen: das Bii' Denken wir nur an die zu geschlossenen Szenen ausgebaute Verle'
"ir
#i&gn giaitet einen-r.ir.niti.it.n Stoff die Mutter bemiiht sich,
- bendigung der Natur in Heines lHarzreis-e". Der Wald ist eine Familie
von Lebewesen mit menschlichen Eigenheiten: die llse, der lachende
t Maix Engels, 132. 1 Fdnagg, 257.
-
219
und blihende Gebirgsbach die weiBen Birken als aergnigte und zu- A. seghers erdffnet die Erzdhlung ,,Aufstand der Fischer von St.
gieich angstliche Tanten -des lieblichen Kindes: die -hohen Buchen Barbara" mit einer Allegorie, die als"revolution:iies Signa1-wirkt: Noch
gleich ernsten Vtitern der Berg mit ruhigem Herzklopfen Die Blumen I?tlgg, nachdem der A-uiruhr'ni.a"ieo"hl;gil ;;;, ;i?;'ft* Aufstand
t'listern zrirtlich, die-gelben Hirsche spazieren unter den T.annen, die airf dem leeren Marktplatz und denkT ,uiig'oi aii \ri-i!ri, aie er geii
V6gel singen abgebrochene Sehnsuchtslaute. ren, leg.t.. und beht)tet h"gtte fi)r das,"*^
aar. Die {n.f
^aufgezogyy, 7A, ,fr o*
Im selben Reisebild erzilhlt Heine von einer Uhr, die sehr rasch besten Entschkisselung dieses Bildei erweckt im Leser eine
-(onnot
schliigt, fast keifend gell. Er fibertriigt also die schrille, scheltende Stim- Fri I le ge.dankf
ighe1, gef rih lsmd8 ig:er und votuniativ"i ut ionen.
me einer zdnkischen Frau auf den Glockenton. Stilistischer Ausdrucks- gro8te Schwierigkeit 6_ietet eine exakie anei;rr"g zwischen
wert: Humor. ,^_31
der ?i: und dritten Abart der Metaphern,
zwerten zwisc6en AllEgorie und
2) Von der Personifizierung im Dienst poetischer Verlebendigung flvmbol
'lexten (sinnbild). obwoht.sich diese 6eiden stiiGii-[; in konkreten
oft riberschneiden, versuchen wir Coch, sie theoretisch ausein_
und humorvoller bis satirischer Beleuchtung fiihrt der Weg
unscharler Abgrenzung zltr Allegorie. - oft mit andenuhalten: Als objektives Kriterium'ftir die unterscieiadg-;;,
- als besondere Form der Personifikation ange-
Die Allegorie kdnnte zrvei tatsdchlich eng miteinander verbundenen stilfiguie" girt ihr Ent-
sehen werden. Hier handelt es sich um korperhafte Verbildlichung von :f:h"ig:y:g. Wie^schon gesagt, ist Ausgangspunkt ?.r-at%goriii"rung
Ideen und abstrakten Begriffen, von Naturgeschehen und Naturgewalten eln abstrakten Begrif t oder eine
.vera.ilfterneinerte virstel lungl
(meist Verlebendigung in Menschengestalt). Wie bei allen meta- fiir die der sender-eine konkrete pintteiaufig;;;h; ,na e.fdd"T
phorischen Abarten, gibt es auch hier gemeinsprachliche und individu- hat. Die.Idee, die die-bildkriftig" v&iu6"n-Ji?"ns zim Ausdruck
_dur*
elle- einfache, erweiterte und ausgebaute Allegorien. Im Unterschied zur kommt, ist in der Regel unschwer aus d"em Konteiir?- uEr.Gnun.
In individuellen.Allegori_en
-ist der Grundb.giiii oii-i, Namen der
blo8en Personifizierung neigt dieses Stilistikum zu lehrhaften Tendenzen.
Es bildet oft den gedanklichen Kern geschloss.ener Aussagen (Textsorten), gewdhlten Figur
_e-nthalten. so finden sich im pE sonenv"rreichnis eines
die den Leser zum Nachdenken iiber wichtige Fragen des Lebens anregen dsterreichischen volksdramas aus.dem 19. Jahrhund;;i-iF.
Raimuna,
(so etwa die mittelalterliche Allegorie der Friu Welt mit dem verfiih- ,,Der Bauer als Milliondr') unter anderen uu"h iorg."ad-Gestalten-
rerisch schonen Antlitz und dem von Geschwiiren bedeckten Riicken). der.Morgen, der Abend, die Nacht, der Bkidsinn, die rTieiiit'und mehrere
Manche gemeinsprachliche Allegorien sind tief in der deutschen andere
.allegorische Personen. Diese Gestalten konnen ii oen szenischen
Sprache verankert. Die Sorge wird als graue weibliche Schattengestalt Anmerkungen auch genau beschrieben sein, wie aGr; D;; Altir si)j
dargestellt, die in Zimmerecken haust und sich am Bett des Schlafen- in einem alten Hausrock..;,.d9y (opf m[t einer pelzscitiyiiuoe bedickt,
den niederld,?tt (Frau Sorge). Dieses traditionelle Bild wird von Heine die .FilBe in Pdlster ggaicker!, ai\' dem stnop ,inZi'iiiilrrraen
durch groteske Ziige erweitert Frau Sorge schnupft Tabak, die Dose und auf -der Achiel eine Euli.
uipi
knarrt so gr5l3lich u.a. Der Tod - erscheint als Sensenmann mit diirren, Im Gegensatz zur Allegorie bildet den Ausgangspunkt zur Entsteh-
aber krziftigen Armen und Beinen, in der Volksdichtung gewdhnlictr Hq 9",r symbols^eine konkrete wirkrichkei6;i.'.i;il;;g meist ein
als Geoatter Tod bezeichnet. Frau Holle schiittelt die Betten d.h. uegenstand, eine Pflanze,,ein Tier, seltener ein Mensch; es-'konnen aber
es schneit. Der Friihling ist ein lieblicher Jilngling: Der' junge - Herr
A:i"h J::lgJ",:-etq:
bols
aus. dem
benutzt werden. Die explizite lr.lSn der Geselisch;fi;G'nr.i. au. syr:
Fri)hling wonniglich... (G. Weerth). Freund Lenz und zihnliche Formu- Mitteilung riber das genannte r6ale
lierungen zeugen von der Verbreitung dieses traditionellen Bildes in Denotat ruft mehr oder weniger zwingend einerizusdtzti"n.?, unt"rschwel-
der Sprache der sch6nen Literatur. ligen sinn .h."ty.g.1, der in hancheri ratten ein?eutig,'l-n lna.r' ur.r
Ini Volksbrauch wird der Winter als alter Mann, die Sonne als Frau von unterschiedlichen Personen unterschiedlich aufgei?ilf vl*a.n kann.z
allegorisiert (2.8. die Marie, die Liesel scheint). Bemerkenswert, dafJ indi- . ..cgT."inrprachlich, .d.ahe1 a{eemeinverst:indlicfi ila ;tGil;fii;_
viduellen allegorischen Verkorperungen olt ein anderes grammatisches P.Iduchlich, sind beispielsweise S-ymbole, die durch N"nn"ril konkreter
Geschlecht eigen ist als dem zugehorigen Substantiv selbst. So heil3t Prl anzen. i mp I iziert w-erden: die Li I ie ist' aai- sinn6it i*'
i' sr""f t mut und
es z.B. in einem Gedicht W. Borcherts: uns_chuld, das veilchen fiir Bescheidenheit, di; R;;; iil Sliiont"it.
Der Regen geht ats eine alte Frau . D.list.symbolische
ghers _Ge[gl! des eomans ,,Out ii"ni"-(*rii'uon A. Se-
unmi8verstdndlich. Hinter der worilich;n BJ;;tung der rea_
mit stiller Trauer durch das Land... len Wirklichkeitserscheinung (das siebte Kreuij; .t..f.t -"in klares,
N2iheres zur Frage des grammatischen Geschlechts bei Allegorisierungen
und Personifizierungen siehe S. 229. Interesse erregen die individuellen
1 Kerkhofl, 52154.
ausgebauten und erweiterten Allegorien, So liiBt Brecht im Gedicht
anachronistische Zug" sechs allegorische Gestalten handeln und spre-"Der 2 vgl. den
unterschwe[igen. Sinn der Bilder ,,worf,. und_,,schaf'. (s. 2rs).
sDie sieben pratanen an der. Ldngsseite a"r'eaiuck"'iir,'"rii'i..riStdmme in
chen
- dieMord
Dummheit,
Plagen der Hitlerzeit: Unterdriickung, Aussatz, Betrug,
und Raub.
Schulterh6he Ouerbreiler
der Flitchiling, den man
g..nug"f t- *r-i.nl'"gii"t,.n Kreuzen; das siebte (reuz _
"%fii-.i,it.ijg;'kri;:
220 qqt
 Sieg des antifaschistischen Wi- Die folgenden verse aus c, Brentanol appelrieren gleichzeitig an den
wenngleich konnotationsreiches Symbol: Bedingungen' Tastsinn, an Gesicht und Gehdr des LesersTHorers:
i.iilinat trotz unmenschlich schwierigsr
mi t f ol genden Sinn-
Stritt matte, t"it"'i"d"ir' "nr;!,,pt"-Blenkopp*" Der Mensch sendet
n Dt4rch die Nacht, die mich umfangen,
bildern ein: Die nrir"iiiti'"ai'i;i ;4ry.y;ttinrhim. ' Blickt zu mir der Tone Licht,.. -
ngtyLfehr, Er aartet auf
eiserne Tauben ou, izi"niirtTila,ltaig-[niei
:

nr#,i'iuf "o'ait'i ite'nen' -Die-eisernen Tauben . vermerken wir gl..ig!, d-al3 die Syneisthesie zu den Lieblingsstilmit-
ein yfttatt oo, in den Kosmos vorstoBen. teln 4er Romantik g,ehdrte. ra.bel,bis heute haben die schlagwoite xiiig
sind Flugkorper, die?ii'iii"Ji-i"tt." Zwecken eindeutig verstiind- im Bild und Farbhdren noch nicht an Interesse eingebii8t.-
D iese indivi duell e v.t# r a'ffi i.t
n'g uut a.m Kontext
#;;;;il'i-f d;; ait" ei*tinsprachliche Svmbol: wenn die verbindung zwischen den einzelnen- Sinnesorganen auf
lich; dasselbe gilt
iii6-iatt als Zeichen des Friedens' lubjektiv-emotionaler Gru.ndlage beruht, wie etwa in der p""tGch";
sei Einkleidung des l-4gung duftende slimme (Heine), dann bleibt die svnZisthesib Einmal-
Mit Recht erktart*Eoiih;;;i; Allegorie ao -"die (2.B. einer
a$ d;;na
td."';;.iil fiesonderen bildung. Poetiziteit strebt die'Verschmelzung von"optischen, akusti-
Fi;T,;i
";;
Altsemeinen (einer
^stfi;."f
;;;d.e.{ ..i "- n esond eres (2. B . Gegenst and, P erson, schen und motorischen Reizen im Zweizeiler vin F. R'einke (OOnl an:
einen
Geschehen), das ;;;;?; Eigenwertlaur"tt'.cheinen l?qt. "'
zugteictr unauilesp^rochen Unterm Zaeigedach das Halmenmeer.
allsemeineren Sinn'n id;ii;k"r-o.a.j - Graswel len. Grilnendes Echo... (Landschaf t)
-Es ldBt sich abei*n-i]ctT'ti-uerretr'et.d;fj ir zahlreichen Fallen Alle-
oft zu, wenn- Tiergestal- Hingegen ist die stilistische Leistung der individuelren Zusammen-
gorie und Symbol i.'"iii'^"i"iii"?"": ii.i* trifft Ubertragung b il den' T aub e empfindung das. pgrfilmieite Geschatitz- Iir' tisthetische satoisiiiruhe
ten den errgrng.pr.i;li'i'a;';;hp^ttoiir.ft.nunmin;'..e.rstliflif1 Antithese (Remarque) gewil3 Ironie.
und Habichr stetten'ein""*.iir"tU'*itet",- einers-eits sind es zahlreiche_synzisth.esien sgrd in den sprachusus der Alltagsrede ein-
aus dem Tierleben #'ia".rriJ.*ii "gie*wert") - gegangen: helle und Tone; grelle,'. schreiende, kreischeide, h;;i;,
aeiche, satte, stumpfe, "dunkle
kalte, warnte Farben.
$,',',-:t'*,*iriil;liL:n'1",s$fl'$tm?H{ii&1'T"i"l*$.t;
pie meisten Helden der Tier- , Yi". erslghtlich, wird die Syndsthesie meist durch Attribut (meta-
Friede. FriedsamkeiftA#;.i"C*"ft. to das Chamileon als p.lorisches. Epitheton) und subjektiobjekt ausgeformt; nur in .eitenen
fabel konn"n ,t.ir'u"f:;iilf'fli;;Jl;"; ''e' f allen besteht die Vers.chmelzung der sinneseindriicke zwischen Subjekt
Allegorisierungrur.ii; i;t"dii;h;-T#ra;rlichkeit und sleichzeitis blitz-
als sinnbild .in., .'tilruki;ri;*;'M.n..i1.n, a.r seine Ansichten und_Przidikat (seine Stlmme leuchtete auf).
I) Hauptkriterium dii:ses stilistikums ist nicnt, wie
schnell umstellt il,^-^-:^ ,,rr Svmbol tritt besontiers hiiufig .bei.4..d.er.M..t"{rymien.
Metapher, die semantische Gleichsetzung zweier Begriffe' auf-
Verschmelzung von Allegorie^und Joie.na.m Beisp iel : Anlii8' grund einer Merkmals- und Namensiibertragung, -sondern ein "Austausch
b ei ind ividuel len stiitfi
;?i,lf s"';**r'in-ostseiwochen wurde 1971 in zweier Begriffe aus unterschiedlichen sinnler6ichen aufgrund rfiumli-
lich der schon zur.Tiidition .gewordenen Schaestern zeitliche-r, . stofflicher und logischer Beziehungenl Bei ai.i"t
Rostock eine plastik ffiLrt.f fT;
s.i9 irennt sich: Sieben stolze
;ii di.t.t gestalthaften Ver-
*".,
For.p. uneigentlicher Rede tritt die Eildkraft mehr od"er weniger stark
kiiBt das eine Meer.ns;lb'&;;;i;;aii.h .i;d Alle-
Staatin gemeint' zuriick. so sind z.B. die M€tonymien auf der Basis von Raum- ind zeit-
biidlichung die si"bJi ln d-ie- Ostseeoetun|*d"n -metaphorische
verhiltnis kaum imstande, der Aussage Anschaulichkeit zu ver-
sorie oder Symbo' ii"iili"fri *at"
*Ogi-icfrl Aerartig.e
to"it als ailegorische sym- leihen: Die ganze uniaersittit kam zur iubili)umsfeier
liistatt: A'lle
Abarten mit aopp.r"#'"a"uiiuiru'g*oeiftt
l-n6Eori.i"ii-- iezeichnen- - dies im lrofgsggrery und studenten kamen...). Das zeitarter tier reiniin ioraeii...
bole bzw. als .V,,,ilii..f," echten Allegorien' (ans_t-att : p.ie M eytschen dieses Zei titt t er s...)
Gepensatz zu den izierung der Allego- Mehr Bildkraft ist den ubertragungen'aufgrund von stoff- und Kau-
-Auf di e r_ort o.u",ie'i;, ?;"R;;i
".tt"t*--by*bole"n-und itat*unJ Mystif
"uuttt gelegentlich in der salitiitsverhiiltnis eigen: Traube ansta-tt \ytein, stahl anstatt Dolci.
rien und Svmbole jit" ll*ali'illitt:ltitiil'd
t
twie
e i n geg a n oen w er
den'
'a
ri #il-id.i liti'ir. i i ei n ich J a, schwinge deinen Stahl, aerschone nicht... (Goethe,
""+r Als vierte H;i'.i;;-'M;i;:pffi^";i ai" svnasthesie (griech" Iphigenie auf Tauris).
Outrnter verstehen wir die
"
Zusammene*pf i'auiJ)'^ iuir"'n.rpiodtt"ln. -St wobei eine von
ihnen Ersatz von ursache d-urch Folge: Deine Lid,er sind schaer oon Mohn..."
Verschmelzung u.,lJfi{td;;;; siil;t1iil;aunetn' t**'''Hi er rvird die
iibertrasene e"a.u'#n;"#;;;q1;. ?.'B:";;i;;;" $Tqkl, U1tgry98g... Hier vpllzieht sich eine Vertauschung der Wdrter
schlaf und Mohn (der opiumhaltigen, unreifen KapselfrucEt der Mohn-
gebildet (vergleichs-
vorste'ung au..n'Tu?t--' ""i^' c.rro*.*prindung p!!?!ze wird einschlzifernde wirkung z_ugesprochen). ubertragung vom
basis: Weichheit). Mittel auf das Ergebnis: zunge anstatt spraihe (nur'poetisch: ZteZanaii
gener' innerer Wert*; hier: oeigentliche Bedeutung'* lzit.
"ei nach l(agser, 127.
I :'it""#:t #,11'"'lil
228
222
deutscher Zunge), Hand' anstatt Handschrift' daher: eine
leserliche 9rng d.q Singular anstatt Plural angefrihrt, z.B. Auch im Mos-
h,auer und Leningrader Gebiet uird ietzt die wdtnrebe gepftanzt
Handschreiben(gew{hlt\.
---zJ . c,-r - sowie
Eigennamens fiir- den Gattungsnaieni etn paganini
Hoher nreq"uen, eiireut sich die Metonymie auf der Basis eines {i9 llgrgqrung.des
(fiir
orriitiiairu.tiraiiniirll,- ii" sog. Synek{oche (griech- .,,Mitverste- Violinvirtuosen).
t*;):"bi;:;^spi;Tuii-h"i uneigfirliciren Rede erscheint in mehreren
"ausgeformt. So wird anstelle des Ganzen
Abschlie8end sei noch eine Bemerkung gemacht, die ffir sdmiliche
Au,sfiihrungen zur
Vliiiii""Ln, abbr steti norninal .Bildlichke_it des spracfiliihen Ausdrucks Griltigkeit
.rir'i'itriiil'ii."dJ ;;1f "liena;r Teil,g-enannt, was--meist Bildkraf t be- hat: Eine strenge Trennung der Tropen nach Klassen und Unterklissen
i,iif.l. Oi.!e Ubertragungen sie heffien Teil fiir das Ganze (pars.pro ist in der sprachwirklichkeit nichi immer durchffihrbar. Manchmal
i;ili"_ i&;.n e.'n"lnifiir.hlich- sein, im
-iiii ietritt nicht' Alltagsstil stqrk verbreitet: entstehen auch Schwierigkeiten bei der Abgrenzung zwischen vergleich,
nr"il er'n'Trnititt' mehr diese Schaelle' Die Menge f unktionaler irverschiebung einerseits und tropen,- periphrasen indrer-
';;i,'i;t'titr'iii-iiiti.- ,iyteuiet aird fi)r das Picknick pro KoPf einge' seits. GewiB gibt es Fdlle, wo wir die uneigehili'che R'eae in einem
beliebigen stil -
ohne Zweifel als Bedeutungiiibertragung oder Begriffs-
--ininu
zahlt?"
pro toto biidgn die sog. austausch empfinden, sie aber nirgenas rnit Bestimrntheit einieihen
besondere Gruppe der _stilfiguT nar.s.
guhu;iihl. Es sini- FJsi"irivkompo"sital .die das..Ganze (gewohnlich konnen. wenn dem so ist, miissen wir uns begniigen, von Bildern zu
;ir'L;ffi;r.ni art.i "i""" *.t"ntlichen oder aulfallenden Teil charak- sprechen,E-ohne$ihre sprachliche Ausformung kii-nsfl-ich'zu etikettieren.
i*irio"r. ffrnLn - in Aer Regel
Bildkraft und emotionale bzw' lo- 5. Grammatische Metaphern. Die lexikaliscf,en und die grammatischen
;il;; E taT. iii ertter gehtren metony mische Zusa m m ensetzun-
"ignet Metapherl weisen nebst grundlegenden gemeinsamen zilen auch man-
"pi".rlui
Fl.ti"lii^5dfii.iiffi'h;m eestim mungswort,'wi e: . Rotkiip pi chen, Gr iln- che spezifis-che unterschiedlichkeiten auT. Die grammati-sche Metapher
";;";; ;i fi;;J;;,, Ali..b B lauu'a l entsteht aufgrund{&r Ubertragung (Transpositidn) einer wortforr'uui
), .Lan uohr ( E sel oder H ase)'
"rt.tti.."t'
tnir" s-d"M';t.i luiie"il"[ifui.h;i ditl,.
D"anebin aber auch Komposita. ihrem eigentlichen Funktionsberglgl (der typischen umgebung) in einen
fremden Funktionsbereich zu stilistischeri'Zwecken.l -
ffi; "ritu KorpoT-,""t" Lir S"f stantii ist, wie etwa; Teeriacfte (Seemann)'
""
Glatzkoof . Eierschddel u'd. Der eigentliche Funktionsbereich setzt sich aus mehreren Faktoren
das Ganze etwas unwr:sen'iches,
iv;;i;'ai" stittigur Teil fiirheraushebt,- di^ent.sie,als. Mittetr von
zrrsam men: aus. typischen- gra m matischen und semantischen Beziehungen
der Form zu ihren Nachbarformen, der Gebundenheit an bestimfrte
U"ft.ifl"fr"r oder H|rabsetzendes
5""1i rii,a s, tire: Dii- Aktiitatctte eilte d.urch die Stadt. Nur im erweiter- {-exik und der Angemessenheit ihrer verwendung in einer bestimmten
d;iffii;ieii Aktentasche ironisch Situation. Die Verletzung eines Faktors.hat_die- Ubertragung zufolge.
;J""'K;i;;i;;;; werden, ob hier die
oder blo3 als p9i de1. Transposition werden die unterscheidungsmerkirali der dp-
;i; ;i;i,tigit.. r<"r.r;i;fi;" eines Biirokraten
gii.hffiup-pe eines Strd"tt"n oder Schiilers genannt.wird'
fungiert.
positionsglieder neutralisiert, so da8 gerade gemeinsame seme als ter-
-- s^ifiiiiilih schilfft-Weiskopf im Roman-,,Inmitt.en .des Stromes ", t]um comparationis dienen, wdhrend die unterscheidungsmerkmale den
ersten Weltkrieg ihre ,,Ver-
ri. al;-6rt"rreictrische'Kaiseriri ZitaImimstr6menden. Effekt der iibertragenen Bedeutung bewirken. Die Ubeitragung erfol[i
O"ra"ttt"ii:' mit dei-Armee bewies. Re-gen.kam sie zu nur im Kontext oder in einer unzweideutigen Sprechsituati6n, wo N;-
durch einen .gro3en benbedeutungen einer Wortform entstehen.
;i,;;;^^R;eir.nt S.iuir;"n ,na schritt, .gesihiit^zt. erwarteten sie, wie bereits-festgestellt_(s. ?19), stritzt sich jede Metapher au8er dem
!;hil, ,i-,ii"r,ii"1E*-r}po al" Front-ab-. Die Soldaten
in Haba*t-Stellung ste- gemeinla men Merkmal auch auf einen Kontrast (Konterdet6rminat ion), der
;;;"h;Li"hi uon n.e"n;.liuuern, stundenlang
soielte den Radetzk.vtqts*l in der Grammatik noch stdrker als in der Lexik zum vorschein koinmt.
hend: Unrer seiner"Ti-i|;i;; ldie Kapelle
wanderte der Schirm die FTont der erstin l(ompanie entlang'
In der Mitte .le nach der Art des Kontrastes gibt es drei Entstehungswege einer gram-
matischen Metapher: a) Ko!-trast zwischen der Hiuptb-edeutun! der
angelangt, hielt er kurz inne, wanderte.aeiter"'
Zwar wird ar. e"meini"'Gunr" bei der Stilfigur PSrl pro toto Form und dem Kontext; b) Kontrast zwischen der grdmmatischei Be_
erst
(;t;1-"fid.utle-ktut, deiexplizit ausgedriickte deutung der Form und ihrer lexikalischen Ausfriililng, d.h. zwischen
uu.l.r dennoch liif3t
d_en g-rammatischen und lexikalischen Semen; c) Kontrist zwischen dei
ieit meist das richtige Denotat leicht erkennen: wortform und der aul3ersprachlichen situafiori. Am gebrduchlichsten
Blonde Sommerfrisuren ist der erste Entstehungsweg, den wir anhand des Zeltformenwandels
gehen auf der StralSe sPazieren klarlegen wollen.
(Krolow, Liebeslied im Sommer).
. Piq iibertragenen Formen verwandeln sich in kontextuale synonyme
derjenigen Formen,- in
oder: ,,lch hdtte nichts dagegen, aenn ich das Armband. hatte", sagtd .deren .Gebrauchsgebiet sie eingedrungen sind;
es sind aber keine
d.is roie Kosti)m. (Remarquel Schatten im. Paradies)'
---Als {91\ui1e1t9n --qie tragen vielmehr 7ur siinfzilligeri
Darstellung der wirklichkeit bei. wie
nachste Erscheinungsarten der Syrtekdoche sei noch die Verwen' bei d'en anderen stilfiguren, steEkt
t lllen1emc, (3).
1 altindischer Terminus, wortlich : ein Mann, der viel Reis besitzt'
d5-1954
224 225
 mit den sprecher veranla8t, _das Perfekt anstatt des Futurs zu gebrauchen.
der innere Mechanismus ihrer wirkung im semenspiel. Das.P.rdsens Ge'
e;;'5;;* Hgndl{ng." wird
,S"g.n*rit;-rna ,Dauer"der Die Prdteritumskette einer in das Das sem des Perfekts ,vergangenheit" wird geloscht, dafiii riicken in
den vordergrund die^Seme ,,Abschlu8 der Hanilung" und ,Gegenwarti-
;;;;;ifi;i;i,ii aE pt,itlriturns'iransponiert.
unseren Ausen entstehen einige BillTt bezogenheit ".._L. spitzer nannt_e dieses stilmiftel faif-acJompli
b;;ililil-r"ti.int ri|ail -
Darstellung (Darstellung -der vollbrachten Tatsachen): vfirzburg steht -
sleichsam wie auf a"i'iliitrn. odJ a"t Leiiwand. Gew6hnlictr geschieht
im Pr?i' im Flammen... brennt nieder und ist dem Erdboden pieichpemarh\. ltte
ffi-3,.. ftiffit;id;;tJGnl *.nn der ruhig-e, lineare ErzZih.lton Alle. Auf uns, die eirlzigen"]berlebenden,
Git"r-il;ht ruttr riilrur ist: Der Nebit aar nicht stark und ich be'
Pistolen ab,
p.!1r12ohry sind
-umgekomugn._
fiillt natilrlich der Verdacht (L. Frank, Die Rduberbanie).
trachtete d.ie Umrissi"iii-iiiai" Hugel... Ich gfiop, mei.ne
;;;i"';; s"; ieti Eini.- pT\izticn afier hrire ich bihannte Stimmen und In der erlebten Rede kann das Plusquamperfekt aa" z. Futur ver-
iri aaren meine Landsleu.te (Heine, Die drfingen; beide_verwandeln sich in kontextualb synonyme aufgrund der
fi)hte mich umarmt iiiipt. Es gemeinsamen Seme .Vorzeitigkeit",,,AbschluB der Fiandlung-,,. Einen
'#';;;,,;;;;; . 6;' A;.;h;;i[iiti"ii a.' prdsens h istoricu m- I iegen d i e Seme
metaphorischen Eindruck bewirkt das sem des plusquamperfEkts ,,ver-
|i,? il"i'#Jai"iiii,?'^e'ffi4;. Das Sem ,,Dauer der Handlung" bleibt" gangenheit"1 dT iq das sem .zukunLt" hiniiberspiett. 1G'eaanten einer
;thri iJri," ;-iri J.ih-.n E edeutungen gem einsam, das . 9"T.',9ggtlyalt
;;;A;'*".hi d;;-S";-;Jds;geriheit" Ptatz, weil objektiv die Er- lqngen Frau): spQtey, aenn sie alles ilberstandei hatte) aollte sie ihm
verweilt' Doch ver- q-ue-s ryftghery, .und dies ai)rde ein herr licher Augenb rick'aerden (Harken-
;tfi1ffi uut a.t zeitlichen"Ebeile d'er Versansenheitius"dem Bewuf3ts-ein,. es wird
-
thal, .Liebe ist mehr). Zwei umschalteriflankieren das plusquamperfekt
schwindet das Sem',SA;;;-t"-nich_t.
-ni.rri' und diimpfgn le_rn 9.q{n einerseits das Adierb 'spiiter,
;ilf3 ;ffi ;tf t, uojiig uuqg.iitscht. D-iese doppelte . Wirkung des "Yj"ggngenheit":
die da- anderseits der Konditionalis. Aber gerade dieses gediimpfte Sem sbtraffi
P;Xd;a;.' bbpp"rtpi;i;;it"; $me, Vorauss6fzung..fiir.
^riii'i"ib"ra"" 4ie Doppelaisoziationen'
eine grammati- die. doppelt*-' dl.. die.metaphorischen Assoziati6nen mit der vergan-
iiia,"6irO; ai; notigd genheit und der Zukunft.
$it; ffi6h;, Gil J.iii"*ir.tt." frehrwert der lexikalischen Metapher
. \g"tr ein.Beispiel zu diesem seltenen Fall (Anna ist beunruhigt iiber
entsprechend.
-----daaurctr das verschwinden ihres-s-ohnes Franz). Anna' tiel3 sich beruhigd.Hans
verwandeln sich das Priiteritum und priisens.. historicum
uar geschickter als sie, klilger, erreichte immer al'les, was er dottte. sie
in [-o*"rtuuf" svnoivr",- ai"iiitt -aqt-"tt die Verm-erke stilistisch un' rygr.{cher: dq| q .bald herausgefundey halte, ao Franz sich aufhielt.
*"iltffi;
markiert/stilistisch markiert unterschelden'
il
aio"tn" Beziehung.zum Futur, falls es als (Heiduczek, Abschied von den Engeln). was mit sicherheit er{vartet
iututrfi"^iiiii- zukiinfti- wird, kann in der Vorstellrrng vorweggenommen vrerden.
Stilmittel zur Vergeglit*iitft,tng, Veranschailichungaufeines die Zukunfts- Der zweite Entstehungsweg der Metapher isi die uberwindung der
;;;;;i;"[sl, aie]nf-i;da?i"-iJmschalter deutet
iiii,
t,l iniser Zeit. oder das Futur, der Kondi- unvereinbarkeit der gragrmatischen und lexischen Seme. In der {egel
SJiiai" ilfi'tai. wotT"i stimmen sie iiberein. Selbstverst:indlich konjugiert man z.B. clas vjrb
finnnlis\. Das prdsen-s ;;;6'dt uur?.* noch nicht Verwirklichten ein essen im Aktiv: ich-esse, du ipt, er if3t. Hingegen stutzt man sofort,
#ffid"''$rii.ft'-ri'"frtnuttrUut". Bild hervor:L Er uersucht sich aorzu-
wenn man die Passivformen trif.It ich aerde gegeisen, du atrst gegettun;
;;;ii;;,;;;'irii rrtii'ii'i,iia und kann u nicht. Da sehe ich die straBe
ein Glas Biet dann denkt man an ein Mdrchen oder eine-scherzhafte Wendrin!.
lanp und. ist eine Xiiipi,"",A-ici gehe-retn und' sage: -ober' Gewi8 kommt die Pluralform nur den Bezeichnungen der zdh"lbaren
;6;?#ff"Liiii,, siriiiiije.';di;; Ro*un von-Fallada,,wer einmal
ius dem BlechnaPf friBt"). legriffe_zu, die Steigerung!.stufen sind nur den Adjeftiven eigen, die
stilistische Funk- ein der Intensitzit nach veriinderliches Merkmal nennen, nicht a-lle'Ver-
In der erlebten nJae'ertiittt das Priiteritgq {ies9bedarf man eines ,,No- ben sind passivfiihig u.d., kurzum, die Lexik unterstiitzt die Grammatik
tion der lebhaften v;;e"e.;;tiiieune. Auch hier oder sie widersetzt sich der Grammatik. Gerade diesen widerspruch
tenschliissels,,, eines-^SiEnuis-Uei vErdnderten Sehweise. -Im folgenden
aus einer macht sich die Stilistik zunutze. Dabei verst6fJt sie gegen die grammati-
Beisoiel dient der -aie- als Umsch-alter
;:hTtfi";' al prat.tiil;-F
"irflii.na"-Konditionalis
anaere (priiteritu.m futuralis)'
im
(Die schen Kanons und erzeugt die sog. halbgrammati[alisierten" struktu-
Gedanken einer Rorii#f tgrtit- iiinzeit ai)rden sie dann Noaember Ig!. E!.sind ungewohnliche, nicht ganz normgerechte, doch verstiind-
putz- liche^ Bildunggn, si9 nehmen eine Mittelstellung ein zwischen der vol-
t;;;;";;i piiitt"zt**titntn dra-ypen in der Griesheimer Siedtung
len Grammatikalitiit utd 4q Nichtgrammatikalltet (grobe verletzungen
'iri'iiiiiri iiii "'ra"'iia/";iut. Venn er dann morgens zur Arbeit ging,
daheim aar. Ar' der Normen, wie z.B. Er fuhl auf den Rlickenlt. Die halbsranmatikili.
au1te er ttber ar" iiniti"i;g ;;tg, nB ait Etti abdnd.s sierten strukturen nutzt der Dichter als bewu8tes StilmiTtel aus. Man
|i,| tirti"ii s;;b;;;;;;iiirn Das siebte
sz'n",'sie freu_ten sich. Jetzt hieB es frei-
i;;h';;;;-;uratkttern (Seghers, Kttg?)' -. und der
Xm niichsten eii."pi!l-i.ft"n wir, wie tebhaft6 Phantasie
W"i""f,l..ii"tt-Oi. 2iifi"i-tfi-"is volt'Utucttte Wirklichkeit darzustellen,
-1
Sogar solJh ein unleugbar grammatischer Fehler kann als scherz verwendet
I werden, wie Deutshbein {5. 4) schreibt.
Jleeumoc.
l5r .rcr7
226
 trifft, z.B. die Pluralformen von Abstrakta, die pluralunfrihig sind: Sle
hacken und alle Verlassenheiten hiingen an ihnen herunter wie lahmes
loses zerzaustes Gefieder. Herzaerlassenheiten, Mtidchenaerlassenheiten,
Sternaerlassenheiten (Borchert, Die Kliihen fliegen abends nach Hause).
Dank der Pluralform erhdlt der Begriff ,,Verlassenheit,, das Sem ,,Mehi-
??h1", als sei er verschieden geartet nach Intensitdt, Beschaffenheit,
Ursprung. Ung_ewrihnliche Komposita im Text verdeutlichen diese un.
gewohnlichen Ubertragungen der Abstrakta in den Bereich der Plural-
formen. Ahnlich ist das folgende Satzfragment zu interpretieren:
Angste der Kindheil [sind] wie Schalen gefatten (Frisch, Die Schwieri-
ge{r). Hier triigt noch der Vergleich zur grammatischen Metapher
bei.
Verletzt wird von den Dichtern die Regel riber die Passivunfiihigkeit
der intransitiven Verben und der Modalverben, wenn sie aus dem Aktiv
ins Passiv iibertragen werden. Und ich wurde getanztl ruft in einer Erzdh-
lung von Strittmatter ein junger Mann, der am Tanzabend von vielen
Miidchen umworben wurde (siehe Beispiel mit passivem Modalverb S. 44).
Das Verb tanzen bezeichnet keine zielgerichtete Handlung, dennoih
erhiilt es in der Passivstruktur das Sem ,zentripetale Qichtung", was
zusammen mit dem Sem ,,Satzsubjekt-Patiens" die Vorstellung eines
Zwanges hervorruft.
Den grammatischen Normen gemii8 wird das Partizip 2 der subjek-
tiven unbegrenzten Verben nur im Bestand einer analytischen F6rm
gebraucht. Grammatisch nicht korrekt, doch riberaus verstdndlich sind
die Formulierungen: die Geglaubten und die Glaubenden (Frisch. Die
Schwierigen). I(amen l{rdhen angetaumelt ... mildegelebt, heisergekrd.chzt
(Borchert, Die Kriihen fliegen abends nach Hause). Sie (die Kranke)
lag uie ein milde gespieltes, halb schlafenfus, halb triiumendes l(ind (Re-
rnarque, Liebe deinen Ndchsten)
Adjektive wie tot, nackt, blind, eisernta. kennen keine Steigerungs-
stufen; die gelegentlichen l(omparative dienen als Stilmittel zum Aus-
druck einer subjektiven Sehweise, der sog. Innensicht: ... denn fi)r sie
ist er durch sein Gestd.nd.nis nicht blinder und nicht ueniger blind als sie
ihn kennt (Frisch, Mein Name sei Gantenbein). Tatsiichlich ist der Kom-
parativ blinder vom Standpunkt der empirischen Wirklichkeit aus sinn-
los. Doch weist er auf etwas anderes hin, was aus dem Sinnzusammenhang
erhellt. Bltnder betrifft die Empfindung einer Frau, deren Mann sich
ldngere Zeit liir blind ausgab, was sie aber ruhig hinnahm, vielleicht aus
Gleichgultigkeit, vielleicht, weil sie seine List durchschaute. Blindcr
steht metaphorisch fiir grdfJere oder kleinere Verstellung.
Beachtenswert ist, dafJ bei Konfliktsituation zwischen Grammatik
'und Lexik die Grammatik iiber die Lexik siegt. Es entsteht eine meta-
phorische als-ob-Vorstellung, als ob ein Abstraktum ein zzihlbarer
Begriff sei, als ob ein subjektives Verb eine Handlungsrichtung bezeich-
ne, als ob ein dauerndes Geschehen (leben, glauben, krachzen, spielen\
abgeschlossen sei, als ob eine unverdnderliche Eigenschaft abgestuft
werde.
i Mit Rectt verweist Schtscherba auf den Reiz der begriindeten Ab-
weichungen von der Norm in der Sprache der Kunst, auf den inneren
228
Sinn solcher Verletzungenl Der Schriftsteller K. Fedin anerkennt die
kiinstlerische Macht,der gldnzenden Ungenauigkeiten,.. 2
Der dritte Entstehungsweg der Metapher liegt in dem Wider"
lpruch zwischen der Bedeutung der gewiihlten Sprachform und der rea-
len au8ersprachlichen Situation. Daraus erwdchst der Stileffekt der
Personifizierung und Entpersonifizierung. Eine vorrangige Rolle spielt
-Geschlecht.
dabei das grammatische Diese widerspruclisvolle Ersihei-
nung, die in der Linguistik unterschiedlich erkldrt wird, betrachten wir
als eine klassifizierende grammatische l(ategorie, die alle Substantive
in drei Klassen einordnet.s Teils wurzelt das grammatische Geschlecht
in der realen Wirklichkeit, teils bleibt es unmotiviert. Gerade diese
lnkonsequenz macht das Geschlecht fiir die grammatische Metapher
besonders geeignet. Die Assoziationen der Feminina und Maskulina-mit
weiblichen und mdnnlichen Lebewesen nutzt man fiir die Personifizie-
rung der leblosen Begriffe aus: Es aar, als hritte der Himmel die Erde
still gehillSt (Eichendorff).
In Hamburg ist die Nacht
nicht aie in andern Stadten
. die sanfte blaue Frau, -
in Hamburg ist sie grau (Borchert).
Die Personifizierung wird durch die gebundene oder freie Apposition
modifiziert.a Die gebundene (unselbstAndige) Apposition: Muller Wis-
senschaft (Weinert). Die Gdttin GroBstadt hat uni ausgespuckt in dieses
wilste Meer oon Stein... Die Mutter GroBstadt ist uns mild_und grop .."
(Borchert).
Die freie selbstzindige Apposition:
Und der Mond, der stille Lauscher,
Virft sein goldnes Licht herein (Heine).
Die Entpersonifizierung erfolgt mit Hilfe des siichlichen Ge-
schlechts, da es vor allem mit dem Begriff der Geschlechtslosigkeit
verkniipft ist.
Pig Entpersonifizierung wird oft von Geringschdtzung, Verachtung
.begleitet: zweifellos bedeutet die Versiichlichung des-ifienschen fiii
diesen eine"...
Herabwiirdigung, eine vermischung mit iem Unindividuel-
len und Anonymen, ... es wird als h6chstes Leid oder hochster Schimpf
angesehen, wenn der l\4ensch zur Sache geworden ist.,.b Zwei Beispieie
d'azu: Genatus laBt sich nicht ermitteln, abbr ein Burschwie Terenz k6mmt
ntcht um, dazu ist er zu gering; um so Geringes ktimmern sich Gdtter nicht
(Feuchtwanggr_,
ler falsche Nero). Doch zur Sache, es begann ein neuer
Tag, die ilbliche Mash,erade, und aas da aus dem Bette himmt, gelb, mit
r lltepda.
2 (teduu <Toquocrr u rcHocrb sgbrxa rBJrsrorca eagauefi scefi
xgguu [ucare.[.rr.
Ho toquocrr ucKyccrBa He oAnHaKoBa c rorrHocrbro rpamuaruxu>;(r c6opnuxe <flrca-
rear. Hcryccroo, Bpeuar, M. 1961, crp. 202),
3 flpuamoecrcan.
a flpuamoecrcan.
6 Spitzer, 173
 zahnbelag, Trriume unter der Haut und drilber das lrlachthemd, das alres der genannten Beispiele weder ,,Mehrzahl ", noch- ,,Einbeziehung anderer
uerkleidet sich rasch, ftirbt sich, rasiert sich, und. am Ende bei einer Tasse Doch g'erade dieser Seme wegen wiihlt die Mutter und der
F*.;n.";. p.piur?t
Kaffee^sitzt da ein iung!! lLann, saubu und breit... (GeifJler. Anfrage). 6irtai;t. statt der 2. P. Singular. Die auf denotativer Ebene
AuBer dem grammatischen Geschlecht dient demselben stilistiscEen iJttllrd." iut" *.ttriten die Unterlage fiir die Konnotation: Anteilnahme
zw*,k die personliche oder unpersrinliche Darstellungsweise. Kleidet ..-Vie;ddem
und Fiirsorge.
man rein menschliche Hanglungen in die-sprachtiche Form eines unper- Obieen ersichtlich wird, sind die Grenzen der gramma'
pnli-chq |u]rts, so erzielt man den Eifekt der Entpersonifizierring; tischen M"tupt"r viil enger, gl.s di-e der lexikalischen Metapher,.was
Borchert gibt das Gesprdch zwischen dem Polizeibeamfen und dem FI- fi;;h.6;-g.""trio5*.n Ct uiut t.r -des grammatischen- -S.ystems und die
brikwiichter wieder: Und aom schreibtisch her aehte esaieder samtaeich U.et;;rd-Z?-hi aJ Oppositionsglieder.zu.erkldren ist. Krihne Mgtr,pl:,t^tl
und aerschlafen auf ihn 2u... (Preu8ens Gloria). Die sprachliche Gestal- nin-i in der Graririnatik niiht, die Uberraschungseffekte sindbietet viel
tung erweckt die metaphorische Vorstellung eines windhauchs. Ffir den "r
,";;e.h";; Ji; ;;trphorischen V-orstellunge! blassei. .Dennoch
wiichter, einen durch den faschistischen Drili ganz stumpfsinnig gemach- ffii;-di;'crammatili
-ttlitt"l r"i.h.n Stoff fiir diJ Bedeutungsiibertragung't.
ten ,Militdrroboter", war der Polizeibeamte in all seinei Macht fist eine O. 0.. Umschreibung und ihre Abarten. l) Gegenstand des
iibermenschliche Grdfie, der er ebenso bedingungslos ausgeliefert war wie Abschnitts sind die stilistische Periphrase und ihre wichtig-
den Naturelementen. "ttfi"g.ri*
;td H;.h;inungsformen; den zwar verwandteh, *aber_ dennoch unter'
Die Bezeichnungen fiir nicht-menschliche Tiitigkeiten erhalten in i.tti.Ati.tt.r geg;itt Paraphrase (Transiomtation, Periphrasierung) eir
der l. und 2. Person das Sem,,,Person", wodurch die Personifizierung - -Uni* odi
miindlichen schriftlichen Textes klammern wif giinzlich aus.2
entsteht:. .Ich__l.l!eBe Tag und, Nacht", sagte der MilchflulJ (Grimmi. stilistischen Periphrase verstehen wir die sekun-
Aus dem Widerspruch zwischen der Wortform und dec realen Situa- "i"*
dzire Nominierung eines Denotats iniweder durch Hervorhebung "l?-
tion erwachsen auch andere stileffekte. wir frihren nur noch ein Beispiel ;;ti";i;fi;;fi-trlerkmale, Tdtigkeiten, Wirkungen u.2i. (Rom - die
sl, wo der Plural eines Gattungsnamens stilistisch ausgewertet wird. it"ii (die i;i ittbtn Hi)gel)'oder durch Verbildiichung U uneigentlicher
Es handelt sich um eine stelle aus dem expressionistiichen Gedicht -'-bi.l-piiretL -Vai
Rede Ostsee Meer des Friedens bzw. das Friedensmeerg)'.
,Traum des B6sen" von Trakl: B.n"nnung,biindelt* sdmtliche Einzelmerkmale der
Ein Liebender eruatht in scfusarzen Zimmern Wirklicff;iiiJrscheinung ii der lexischen, _stilistischen und grammati-
Die V(ang' an Sternen, die im Fenster f limmern. ;;#r Strtitui der betr-effenden Lexeme, die sekunddre Namensgelgng
ffi;h Ufichreibung hebt hingegen
- ie nach de-r _Aussageabsicht
-
Die Mehrzahl tritt hier an die stelle der Einzahl: man kann nur in einem r.i;t r* ein Kenizeichen (ein weseniliches, auffallen_des, abwerte-n'
iibrigen blofJ, implizit mit'
Zimmer erwachen. F6nagy interpretiert diese Zeile folgenderweise: ,,Die l"i "a* "rderes lvterkmal) hervor, wobei die Perip-hrase ist durch auBer-
Mehrzahl wirft ein triibes, geheimnisvolles Licht auf das Bild. Die Kon- ;;ifit*. t J i Mot ivieruirg der stilistischen.
bedingt.-
turen verwischen sich, wie auf den absichtlich falsch fokussierten pho- --'Vo"
linguisi:=ische kommunikative Fakten
tggraphien, oder wenn das Auge auf das Unendliche eingestellt ist. Die O"i antiken Rhetorik stammt dei Terminus Anderssagg.n-fqT
Mehrzahl betont zugleich die Unbestimmtheit: es ist nichl ein bestimm, die Periohrase - ein Ausdruck, den wir wegen seiner Mehrdeutigkeit
tes schwarzes Zimmer... Der Liebende ist bereits erwacht, dennoch hat u6l"ir*n', O.nn l.gti.tto Mittel'bildl icher Bedeutungsiibertragung sowie
das Bild etwas Traumhaftes. Vielleicht eben dadurch, da8 man eben im i"a.i Nuin.nsauitiusch rdumlich, zeitlich, logisch und andersartig- mit-
Traum ,,in vielen schwarzen Zimmern" erwachen konnte... Vielleicht '"il;;;;-n ";;b,tnd.n.t Begriffe stellt,,Anderigesagtes"r
ebgn rrneigent'
gehdren die schwarzen Zimmer noch dem Halbtraum an... Wir werden ii"-tt" O" dar. Daher s6hen wir von dieser unscharfen Bezeichnung
eben dadurch in eine 2ihnliche Stimmung versetzt wie der Erwachende ub'Butru"hten
an der Grenze von Traum und Wirklichkeit..,l wir nun die in allen funktionalen Bereichen iiberaus u']
Dieser seltenen Gebrauchweise konnen wir eine verbreitete verwen- fiefte Siittigur etwas niiher: Es handelt sich einerseits um logische Peri-
"direkter Wortbedeutung, meist bildhaft, insolern die her'
dung der Personalformen in fibertragener Bedeutung entgegenstellenn wenn ottiui.n in
die Personalform der Sprechsituation nicht entsprichT.'v(ie haben air '""is"h;f."en Merkmale sinnfiillig-flastisch das gemeinte Denotat er'
geschlafen? fragt die Mutter ihr Kind. Jetzt bekommen air eine lvunder- k;ffiAtasi.n. And"tt.its haben w-ii die metaphorischen und lnetonymi-
spritze, sagt der Arzt dem Kranken. Diese Fille wurden bereits erwdhnt r.-fti"-ir"ii*rasen im Auge, die durch pr?ignante Bilder den tieferen Sinn
(s. 107/l0B), jetzt wollen wir sie aber von einer andern seite beleuchten: der Umschreibung ersctrlie8en lassen.
Von den Semen der l. P. Plural ,,derSprechende*, ,,Mehrzahl .., ,,person,.,
,,Einbeziehung anderer Personen"2 entsprechen den realen Umsteinden a Oksar.
'Piraphrase - siehe: Die deutsche Sprache II' 985; Posanoea'
-.
t Fdnagg, 2591260. r frflj""in, arg eingiieatige Periphrasin nur ffir das Deutsche mit seiner4
'
Hang
z llewkoea. zu Zuia-m'-ensetzungen"charak"teristisl:h sind. .,.
230 2El
 . Periphrasen kdnne_n individuell, gemeinsprachlich, verblassend oder
schon verblal3t sein. Aus struktureildr Sicht'unterscheiden wir einfachi
(iiberwiegend.Wortgruppen oder Kompbsital,
]]l9c!1eln3n,S9n
terte (ln satzform) u.nd geschlossen auigebaute (iibersaizmridige"r*.i-
For-
men). Das Denotat wird in der periphraJe gewohntich nictri g?nunnt"
g_enauer es mu8 nicht genannt werden, wlil sich der Sinn ius deni
GesEtpn- ohne Sihwierigkeit von selbst elgibt.
2).D_ey Inhalt nach lassen sich einige
Gruppen gemein-
sprachlicher Periphrasen unterscheideni -t-hematische
umschreibung vbn pe"rronen-
und Eigennamenr geographischen Namen, volksgemeinschaften, eeiu-
fen u.a.m"
. F 4ar gebotenen Krirze k6nnen wir nur wenige Beispiele anfiihren:
der Dichter des Faust, der..Dichterft)rst, der Beherriher des'orgmps. wenn
die_ erste
-Fiigung zweifellos logische Periphrase ist, so mu"B inan den
ndchsten beiden schon bildlichen charakier_zusprechen. Die letzte (me-
tonymische) Umschreibung zeigt den,,kolossalen,. Goethe.
weite Verbreitung in der schonen Literatur, aber hauptsdchrich in
Presse und Publizistik, haben die Periphrasen fiir st:idte-'und Ldnder-
namen.l Als erste Illustration einige logische und bildliche umschrei-
bungen fiir Dresden: stadt an der Elbe,-Etbestad.t (aufierhalb des Kon-
lgxte;.konnten gewil3 auch andere Stiidte damit gerieint sein, wie etwa
Magtrburg, Torgau); Elbmetropole, E tb-Athen, Elb- F lorenz (die letzten
drei .B ezeichnungen sind unter dem paradigmatischen Aspekt'eindeutig) "
Manche umschreibungen fiir Stiiiite und Lender benihen auf sachTi-
chen Angaben besonderer historischer, geographischer oder kultureller
Kennzeichen: wagner-Festspiel-stadt (Bayreuihl, dte stadt d.er Lieder
(.Wien), pgramide"n (Agypten),
.die. goldene,.StaQt- (PIug), das Ldnd der
die Perle der Antillen (Kqbq) -u.a.m. Ahnliches lie8e sich'rrii'nerg:
und Flu8namen anfiihren. Stilistische Funktion derartiger logischer un"d
bildlicher Periphrasen ist einmal knappe, aber wirksame chi'rakteristik
(dafe1 olt im Dienst der werbung fiif den Fremdenverkehr), ein ander-
mal Ausdrucksvariation und Bildkraft.
Bedeutend seltener (ng in gehobener Schriftsprache) sind periphra-
sen filr Volksgeme_inschaften, wie z.B. die Sohne Nippons (Niipon,
N.ihgL,,,Sonnenaufgangsland,,,. einheimischer Name fiir Japair);' bder
die srihne Alb.ions (Albron vorkeltischer Name ttii England"
heute nur mehr in der Dichtung - dltester,
verwende0. vgl. Heines Aussprich in
den.,,Englischen Fragmenten,,: ...und deshaltb hat John Buil Tag und
{a.cht zu,.arbeiten, um Geld zu solchen Ausgaben anzuschaffen ]. ltit
John Bull ist unmilSverstdndlich der Engldn-der gemeint, iber sollen
wir hier von bildlicher Periphrase oder Allegorie iprechen? An diesern
praktischen Beispiel sieht man wieder die Schwierigkeit einer exakten
Systematisierung der uneigentlichen Rede in der Sprachwirklichkeit.
Als Faustregel'z fiir die Praxis ldfjt sich nur eine genauere Unterschei-
{rng _ zwischen zweigliedrigen Tropen und Piriphrasen aufstel-
len. Im zweigliedrigen Tropus ist das wort selbst riiteingeschrosseno
das metaphorisieri oder metonymisiert wird.
L Herberg.
2 Faustregel
- eine kurz und grob gefa8te Qegel.
282
Wenn es im oFaust" (Prolog im Himmel) hei8t:
Und schnell und unbegreiflich schnelle
Dreht sich umher der Erde Pracht...,
so geq6t in der Fiigung der Erde Pratht der Grundbegrifl Erde in attribu-
tive_ Abh?ingigkeit von seinem eigenen Merkmal (Pracht).
ln der individuellen bildlichen Periphrase wird aber, wie schon frii-
her gesagt, das Wort, um dessen Umschieibung es sich handelt, gewohn-
lich nicht genannt. Und doch versteht man aus ihren lexischen Elemen-
ten, welchen Begriff sie in sich einschlief3t. Es geniigt, bloB den Anfang
einer mehrgliedrigen Periphrase in Heines ,,Ideen. Das Buch Le Grand*
zu lesen, um schon zu erkennen, dafi es sich um einen Taschendieb han-
delt: ... der andre lder lange fturz] aber machte sptiterhin geographische
U ntersuchungen in fremden Taschen...
Kehren wir aber noch einmal zu den gemeinsprachlichen Umschrei-
bungen zuriick, und zwar zu den Periphrasen fiir Berufe aller Art. Dabei
mu8 man feststellen, da8 sie fast durchweg alle Nuancen vom Leichtge-
senkten fiber das Derbe bis zum ganz Groben aufweisen. Nur ein Bei-
spiel fiir viele: I(iichenfee, I(l)chenkiitzchen, I(ilchenperle Kilchen-
besen, I(ilchendragoner, KilchentrampeL u.a., wobei wir von - vulgiiren
Ausdriicken ganz absehen"
3) Individuelle Periphrasen werden in den einzelnen Funktionalsti-
len mit unterschiedlicher Frequenz verwendet. Der Stilides dffentlichen
Verkehrs meidet sie grundsdtzlich, gebraucht werden in diesem kommu-
nikativen Bereich nur gemeinsprachliche, nach engeren Anwendungs-
kreisen differenzierte Hof lichkeitsumschreibungen.
Die ergiebigsten Bereiche fiir dieses Stilmittel als Einmalbildung
sind PublizistikiPresse und die schdne Literatur. Selbst aullerhalb des
Kontextes ist die individuelle Periphrase zaeibeinige Haie (profitgierige
Unternehmer) zu verstehen; hier verhilft die attiibutive Bestimmung
der Wortgruppe zur Sinnerfassung.
Der Verfasser einer Presserezension schreibt iiber die widerspruchs-
volle Aufnahme einer Neuinszenierung von Wagners ,,Fliegendem Hol-
ldnder" beim Publikum: Teils ertrinten atihrend der Vorstillung begei
sterte Braao-Rufe, teils aber Buh-Geschrei. Er schlie8t seinen Bericht
mit der Feststellung, es habe einen hohen lVellenschlag um das Hol-
ldnderschiff gegeben. Das Bild, das dieser individuellen Umschreibung
fiir die Erregung der Premiere-Besucher zugrundeliegt, ist mit dem Titef
der_Wagnq-Oper in wirksame thematische Ubereinltimmung gebracht.
In den Dramen der deutschen Klassik stoBt man auf zahlieiche Um-
schreibungen mit gewdhlter Stilfdrbung. Nur zwei Beispiele aus Goethes
,,X-phigenie auf Tauris" (Orest berichtet iiber den Tod der Mutter): Auch
schied sie aus dem Land der Hoffnung ab" ... der Mutter Geist ... ruft
der Nacht uralten Tdchtern zu. Wenn mit der zweigliedrigen Periphrase
das Leben gemeint ist, so gilt die dreigliedrige zur Bezeichnung d-er Fu-
rten.
Die vorangehenden Ausffihrungen dilrften wohl den Beweis erbracht
haben, da13 treffende Periphrasen-- seien sie in eigentlicher oder unei-
gentlicher Rede, gemeinsprachlich oder individuell I bildhaft sein miis-
 sen, um mit Erfolg auf unsere empirische und rationale Erkenntnis ein-
wirken zu k6nnen.
4) Die vier Abarten der Periphrase unterscheiden sich durch ihre
pragmatische und stilistische Leistung.
' i1 Unter Euphemismus (vom grieih. ,ggt sprechln") verstehen wir
eine' Umschreibung, die bizweckl, etwas Unangenehmes an-genehmer
darzustellen, etwal Unh6f I iches hdf licher, etwas Schreckl iches h armloser
uu sagen.
Al; Euphernismen miissen z.B. alle bildlichen Ausdriicke gewertet
wetden, die den Begriffen Tod und sterben das Pathos nehmen sollen
"Soldatenjargonismen
(vgl. die deutschen des ersten und zweiten Welt-
kriegs).
Ii'ihrer Eigenschaft als verhiillendes Ausdrucksmittel tritt diese
Stilfisur in Preise und Publizistik, im Diplomatenverkehr und in an-
deren-Formen offizieller Rede auf. Wenn man sagt, da8 diese oder jene
Angaben auf unrichtiger Information peryltery oder ieder .Grundlage ent'
beliren, bleibt die dufi"ere Form der Hdflichkeit gewahrt, dabei wird aber
doch unmilSverstiindlich Kritik am Gegner geiibt.
Nicht zu iibersehen ist die Pseudo-Liebenswffrdigkeit in folgendem
offiziellen Mahnbrief : Die rechtzeitige Bezahlung fi)r die aon lhnen abon'
nierte Zeitschrift dilrfte lhrer Aufmerksamkeit enfgangen sein.
Nach einerir Bericht der Iniernationalen Aibeitsorganisation sind
iln der kapitalistischen Welt mehr als 40 Millionen Miidchen und Jungen
lm Kinaisalter airtschaftlich aktia. Unverhiillt wiirde diese Aussage
lauten: ... so und so aiei Millionen Miidchen und Jungen miissen schon
,ift ihrer Kindheit ums tdgliche Brot arbeiten.
qj(/ ln der'Presse der antigonistischen Gesellschaft ist man bemiiht, die
- ioriuien
Gegensdtze des Monopolkapitalismus durch sprachliche Mani'
pulation zu" vertuschen. Euphemistische Formulierungen wie Arbeit'
'srii, ind Arbeitnehmer als Sozialpartner u.6. sollen den Eindruck er'
-il;kd: ali ob heute der Klasseni<ampf schon durch eine neue soziale
Ordnung, die sog. formierte Geseltschaft, gb-eryuq{.en wire.
in a"ei. Dichtins (Poesie und Prosa) wird der literarische Euphemis-
mus verwendet, uil manche Hdrten des Inhalts und der Form zu ver'
6.i!."; uler dabei als Nebenwirkung (od!r soll es angestrebte
:i Wiit ung"tf-wii'o
sein?) verstiirkte Satire hervorgeruftn. So .lesen wir z.B. in
n. marfrs Roriran ,,Der Untertan,': NtnMern unQ b9langen sahleeJeram in
J:
iir Gesellslnft umiier, d.eren Selbstbauuftsein, durch die !.i?lrn,
Boden stehendzn F lasclun so sehr gesteigeit aorden aar. Es f iillt dem Leser
;i"irt-r.#;i, ai. kausalen Bezijhung6n zwischen den zahlreichen leeren
Fiaichen un'd der ,,gesteigerten Selbstbewufitsein" der Anwesenden
herzustellen.
- g.i aen eupnemismen spielt die Intonatio_n 9in9 gro{Je Rolle; darin
i
liegt ott aer Scirhissel zum Verstdndnis. So z.l. in dem folgenden Wech'
sellespriich aus Schillers ,,Maria Stuart". Graf Leicester wirft dem jun'
gen und stiirmischen Mortimer vor:
Mann, Ihr seid zu rasch
,,J unger
In sigeftihrlich dornenaoller Sathe - ",
234
worauf ihm Mortimer mit einer vielsagenden pause erwidert:
sehr bedncht in solchem Fall der Ehre,,.
,,Ihr
-
ler Euphemismus bedachl fiir ,hartherzig-riberlegend" wird durch satz-
akzent unterstrichen, das Tempo ist verlangiarnt. b) Die Litotes
(griegh. -'schlichtheit") ist eine-Periphrase auf-grund von Verneinung.
Durch-.die Aussage von dem, was nicht geschieht, wird die Aufmerfi-
samkeit besonders stark auf das gelenkt, wis geschieht: Ich m1chte nicht
sqge!, .daB_deine Leistungen ayf dq Hdhe sind, Durch die Verneinung
wird der Eindruck der unzuldnglichkeit, der schlechten Arbeit nocfi
unterstrichen. Eine wichtige Rolle spielt dabei wieder die Satzbetonung
Lnicht mu8. unbedingt einen verstdrkten Akzent bekommen) .und dal
Satztempo (der negierte..Satz wird gewdhnlich gedehnt gesprbchen).
von der trntonationhzingt es oft ab, wie die Litotes wirft:'verstrirkend
oder abschwiichend. Nehmen wir an, ein junger Kiinsiler ist das erste
mal offent-lich aufgetreten und fragt nachher aufgeregt seinen Kritiker:
lvie war's? Dieser antwortet langsam, mit bediichtig-unsicherer Tonftih-
rung: Nicht schlecht. sie sind nicht ohne Talent. Die wirkung dieser Li-
totes gleicht gewi8 einem kalten Sturzbad; denn hier sind niiht schlecht
und nieht ohnb ralent euphemistische umschreibungen ffu mittelmtiBig.
Es soll die schlechte Beurteilung abgeschwdcht werden.
Ganz anders sieht.es-aus, wenn auf den Vorschlag eines jungen und
ye.qig erfahrenen Mitarbeiters der iiltere und erfalrene Koll6ge reb-
haft ausruft:Diese ldee ist sodumm nichil sie ist gar nicht d.umfr! (Be-
tonung auf den v_erneinungen,nicht und g91 nicht,-satzmelodie neweigt;.
verst?irkung der Aussage bewirkt gewdhnlich die Litotes in der rim-
gang:- und literarsprachlichen Wendung gar nichts zu sdgen oon... (ganz
zu schweigen aon...)
Die stilistische Lejstung dq Litotes kann nicht verallgemeinert
wenden. In jedem konkreten Fall birgt ihre verwendung nerie Bedeu-
lungs- und Ausdrucksnuancen. So lesen wir im ,FriedenJlied,. aus der
Sammlung o,Des Knaben Wunderhorn":
Sttfie Frilhlingsblilmchen sprieBen
Unzertreten aor uns auf ,
Und die Bdche, die hier f lielSen,
Fdrbt kein Blut in ihrem Lauf.
Hier dient die zweifache Litotes zur Erinnerung an das, was noch von
kurzem gewesen ist: Krieg. Und durch Erwdhnung dessen, was nicht
mehr ist, wird das Gliick des friedlichen Lebens bi-ldhaft unterstrichen.
Im _folgenden Beispiel ist die Litotes mit einem Anflug von wehmri-
tigem Humor verbunden: Acht Monate im Jahr liefen dib oier l(inder,
zwei Buben und zuei Mglc(en, keine Schuhsohlen aurih 1L. Frank, Links,
wo das Herz ist). Der Dichter erinnert sich an seine Kindheit, an seine
Geschwister: schuhreparatur war selten ndtig, denn sie alle liefen meist
barfu8.
Besonders wirksam ist die Litotes im Titel
- ein
stilistisches Mittel, um Interesse fiir das betreffende
ausgezeichnetes
Buch z*u erwecken,
235
 wie etwa: Christian Geissler. Kalte Zeiten. Erzrihlung, nicht frei erfun-
den (AuIbau-Verlag 1966)
Zu Heines 100. Todestag verdffentlichte der osterreichische Publizist
A. Bronnen eine Reportage in Briefen unter dem Titel: Deutschland.
Kein lVintermtirchen. Diese Formulierung ist ein meisterhaftes Stilmit-
tel. Sie verriit in knappen Worten das Bekenntnis zur Deutschen Demo-
kratischen Republik, zu ihrem tdtigen, sozialistischen Aufbau.
c) Die ttryperbe! (griech. ,,Ubertreibung") kann insofern eine Peri-
phrase genannt werden, als sie den Sachverhalt nicht wiedergibt, wie
er wirklich ist, sondern in ilbertriebener, i)bersteigerter Darstellung.
Daher wird diese Stilfigur oft als Metonymie auigrund eines quantita-
tiven Abhiingigkeitsverhdltnisses bezeichnet.
Wenn man in der Alltagsrede sagt, jemand habe es dick hinter den
Ohren, wird ohnehin schon ein hoher Grad von Gerissenheit vorausge-
setzt. Eine weitere Steigerung lautet: er hat es faustdick und sogar dop-
pelfaustdick hinter den Ohren eine Hyperbel besonderer Stiirke.
Anstatt mi)de gebraucht man -todmilde, anstatt lange aarten
Ewigkeit uarten u.a.m. - eine
Hyperbeln weist die volkstiimliche Umgangssprache in Mengen auf,
sei es in Form der sog. Volkssuperlative (d.h. durch Worlzu-
sammensetzung gleichsam auf die hochste Stufe getriebene Adjektive)
oder durch inhaltlich iibersteigerte Fhraseologisrnen. So etwa die
Komposita hundsmiserabelelend oder splitterfasernacht, so die Idiome:
er ist Gift und Galle, das ist,um dieVdnde hinauf zu klettern, du bringst
mich ja auf die Palme! u.a.m. DaB all diegenannten Hyperbeln gleich-
zeitig auch Mittel der Bildkraft sind, braucht nicht besonders bewiesen
zu werden.
Sehr hiiufig treten Ubertreibungen in den sog. Zahlenhyperbeln
auf . Gewohnlich schwelgt man in Tausendern; ich habe dir das schon tau-
I
- bitte hommen
tausendmal um Entschuldigung
- aom Hun-
'r' sendmal' gesagt
dertsten ins Tausendste der Tausendfufi (TausendftilSler)1.
i Auch mit dem Begrift halb nimmt - man es nicht ganz genau. Wenn
das Thermometer nur wenig unter Null steht, ist man gleich halberfroren;
l
man lacht oder iirgert sich halbtol und ist halbirr vor Verzweiflung.
Die Volksdichtung enthiilt eine Reihe stehender (traditioneller) Hy-
perbeln, wie z.B. tausendschdnes Miidchen, marmor@eiBe Hand,
- Ganz jung ist die hyperbolische, scherzhafte Drohung: Du hast woht
noch nichts aon Atomzertrilmmerung gehdrt? (vgl. mit der Wendung
bh krinnte dich aor Vut in der Luft zerreiBen!\.
R. Strahl ld8t eine Gestalt seiner Erziihlung ,,Der Krosus von Wol-
kenau" auf dem Motorrad hin- und hersausen, dabei gebraucht er einen
modernen Terminus in der stilistischen Funktion einer Hyperbel: Sla-
phan hatte schon wieder aufgedreht und durchbrach im dritten Gang die
Schnllmauer.
In der schonen Literatur ist dieses Stilistikum ein relevantes Aus-
drucksmittel der Emotionalitiit und Bildkraft. Im Sturm und Drang war
1l
es geradezu Stilprinzip: dem ,,Kraftgenie" mit seinem Protest gegen die
i 1 Die Lexeme untertreiben, Untertreibung sind verhdltnismii8ig junge Worter
ll
i
1 Im Russischen ist die Hyperbel geringer: copoKoHo)I{Ka
i
t)
236
heqrschenden Ubelstinde bot die sprachliche Ubertreibung ein unent-
behrliches Mittel zum Darlegen seiner Gedanken und Gefrihle.
Doch selbst dem klassisch-gemiiBigten Wortschatz Goethes in ,,Iph!-
genie auf Tauris" bleibt in erregten Momenten die Hyperbel nicht fremd:
)rest: Soll dte Glut denn eaig,
Vorsdtzlich angefacht, mit H d I lenschaefel
Gentihrt, mir auf dcr Seele marternd brennen?
Eine andere Funktion iibt die Hyperbel aus, wenn sie in gewissen
Formeln der Handelskorrespondenz oder in sonstigen offiziellen Briefen
vorkommt. Grund ihrer Verwendung ist hier nicht Emotionalitdt, son-
dern ribergrofie Hoflichkeit. So etwa als Abschluf3 des Schreibens: Ich
aerharre in schuldiger Ergebenheit... Ihr stets treu ergebener N.N. u.ii.
Besonders viel wird die Hyperbel in der Werbung gebraucht' Die
Ware wird angekiindigt als: feinst, hochfein, extrafein, superfein, prima,
extraprimn u.a.m.
Gegenstiick der Ubertreibung ist die sog. l-lntertreibungl, die den
Sachverhait nicht iiber-, sondern unterspielt. Ygl.: Der S. hat heute
eine Eaigkeit gesprochenl Aber der N. hat airklich nur zwei Worte
zum Thema gesagt. Diese -
subjektiv-bewertenden Feststellungen der bei-
den Versammlungsteilnehmer enthalten zwei polare Entsteliungen der
realen Wirklichkeit.
Die Umschreibung durch Verringerung des eigentlichen Tatbestandes
kann aber verschiedenes Ausma8 und verschiedene sprachiiche Ausfor-
mung haben. Sie kann einmal, wenn man so sagen darf, die Mitteilung
dibertrieben-hyperbolisch abschwlchen, das heiBt
- den Inhalt der
Aussage so sehr zusammenschrumpfen lassen, dafi er unwahrscheinlich
wirkt: Er aohnt einen Katzensprung aeit oon uns entfernt. - Ich lade
dich zu einem Butterbrot lzu einer Tasse Tee ein. Trinhen uir einen Trop-
Weinl So klein auch die Entfernung sein -
mag, so bescheiden auch der
fen
Empfang des Gastes ist dieAngaben desAusmafies entsprechen nicht
den tatsdchlichen Fakten: - sie sind um ein Vielfaches verringert. Dem-
nach wird der Sachverhalt anders wiedergegeben, als er wirklich ist
d.h. umschrieben (Periphrase durch Verringerung), -
Zum andern kann die Untertreibung gemZil3igt sein und nur den Zweck
verfolgen, eine zuerst kategorisch ausgesprochene Annahme zu mildern,
ihre Entschiedenheit herabzusetzen. Diese Spielart der Untertreibung
wird in der Fachliieratur mit dem englischen Terminus understatement
bezeichnet; es handelt sich um Umschaltung zu einer verminderten Aus-
sagestArke mit Hilfe von Adverbien (Modaladverbien), wie etwa in fol-
genden Sdtzen der Alltagsrede: Er war damals ein blil,hender Mensch
so habe ich ihn zumindest tn Erinnerung.
-
Es besteht nicht aiel Aus-
-
sicht, aber im.merhin aersuchen mill3te man es. Die hiiuiigsten ,,Umschal-
ter" von stnrk auI schaach sind Worter wie: mindestens, aenigstens; so
scheint mir, so glaube ich durchweg Ausdnicke, die die vorange-
hende Behauptung ein wenig - also
,,entschdrfen" oder eine andereMdglichkeit
des deutschen Wortbestands (Lehniibersetzungen aus dem Englischen).
237
der Gedankenentwicklung erwdgen. Diese Erscheinungsform der Unter-
treibung frihrt, streng genommen, schon von der Periphrase weg.
Dazu noch ein Beispiel aus dem Ich-Roman ,,Stadtgesprdch", in
dem S. Lenz (BRD) diese Art der Abschw2ichung, das Irrewerden an der
Richtigkeit der vorangehenden Aussage, mit Vorliebe verwendet : D ann..
oersenkte ich das Gewehr, nein, aie komme ich darauf..., ich nahm das
Geaehr auf den Rfuken...
d) Zuletzt noch eine vierte Erscheinungsart: Umschreibung durch
das Gegenteil, mit anderen Worten, Ironie (im engeren Sinn).
Ihr habt Euclt ia heute besonders gut aorbereitet!, sagt der Klassenleh-
rer. Durch die Betonung und das Satztempo wird klar, daB die Aussage
der Wirklichkeit widerspricht.
H. Manns Roman .Im Schlaraffenland" frihrt den Untertitel: Ein
Roman unter feinen Leuten. Diese Ironie kommt einem erst recht zu
BewuBtsein, sobald man den ganzen Roman gelesen hat. Dasselbe Stil-
mittel ist in dem Titel der fteportagen von Kisch ,,Paradies Amerika"
enthalten mit Gegenteilswirkung.
- Aussage
Die Ironie mufi sich aber durchaus nicht auf ein einzelnes Wort be-
schriinken; es kann auch das Gegenteil des ganzen Satzinhalts oder eines
ganzen Absatzes gemeint sein. So z.B. in Schillers ,Kabale und Liebe",
als der Kammerdiener der Lady auf die Frage, ob ,,gezwungene Landes-
s6hne"nachAmerikagegangenseien, antwortet: O,Gott
Freiaillige! Es traten wohl so etliche aorlaute Bursch' - Nein - lauter
aor d[e Front
heraus und fragten den Obersten, aie tetur der FtLrst das Joch Menschen
unser gniidigster Landesherr lieB alle Regimenter auf
aerkaufe?
- Aberaufmarschieren
dem Paradcplatz und die Maulaffen niederschiepen. lJ{/ir
hrjrten die Biichsen knallen, sahen ihr Gehirn auf das Pf laster spritzen,
und die ganze Armee schrie: Juchhel Nach Amerikal Die Ironie wirkt
hier besonders durch den scheinbaren Ernst, mit dem die ganze Aussage
gemacht wird; der Leser versteht, daB hinter den Worten des Sprechen-
den eine heftige Anklage verborgen ist.
Man darf nicht vergessen, da8 das Wort Ironie im deutschen Sprach-
gebrauch zwei Bedeutungen hat: l) im eben aufgefiihrten engeren Sinn
als Periphrase mit Gegenteilswirkung, also ein lexisches Mittel, und
2) im weiteren Sinn als semantisches Synonym zu Humar, Satire, Sar-
kasffiu* Die Ironie im weiteren Sinn (als psychologischer Begriff) kann
durch ein beliebiges lexisches Mittel (2.B. auch durch Ironie im engeren
Sinn), durch ein beliebiges grammatisches, wortbildendes oder phone-
tisches Mittel ausgednickt werden.
7. Epitheta. l) Im vorliegenden Lehrbuch wird folgende Auffassung des
Epifhetons (Beiwort) vertreten: a) Epitheton ist jede Merkmalsbestim-
mung eines Substantivs, durch die der betrelfende B9g4f! [ogischl
sachlich konkretisiert oder emotional eingeschf;tzt wird. Hiiufig sind
im Beiwort diese beiden Funktionen vereinigt. (Dem gegenriber steht
die Meinung, als Epitheton kdnnten nur Attribute mit bewertendem
Charakter gelten). b) Das Epitheton erstreckt sich riber alle Stile.(ent-
gegen der weitv6rbreiteten Ansicht, es gehore nur i1 de! Bereich der
icfionen Literatur). c) Das Epitheton ist zum Verstdndnis des tibergeord-
neten Substantivs mehr odei minder notig, aber keinesfalls unentbehr-
238
lich (die Trennung in ,,notwendige" und ,,schmrickende" Beiwdrter
lehnen wir ab). d) Das Epitheton wird grammatisch ausgedriickt durch
adjektivisches und partizipiales Attribut (vor- oder nachgestellt), durch
Priipositionalattribut und Apposition, durch Pr:idikatsattribut und Attri-
butsatzl. In manchen Fiillen kann das Bestimmungswort des Komposi-
tums als Kleinstkontext die Funktion des Epithetons ribernehmen (bei
manchen Stilforschern wird nur das attributive Adjektia als Beirfort
anerkannt).
2) Konkretisierende Epitheta finden wir ausnahmlos in allen kommu-
nikativen Bereichen, in allen Arten schriftlicher und miindlicher Rede2.
Mit ihrer Hilfe entsteht im BewuBtsein des Lesers/Horers die Vorstel-
lung von Farbe, Form, Klang, Geruch und anderen Sinnesempfindungen,
aber auch eine logische Schlufifolgerung auf wesentliche Merkmale und
Eigenschaften. Der Grad ihrer Bildhaftigkeit ist je nach dem Kon-
text -
bald stiirker, bald geringer: Er schenhte ihr eine herrlich duften-
-
de, gelbe Teerose. Transistor mit Kurzaellen, bequem filr Ausf lfige,
-
aird oerkaufl (lnserat). Festliche Vorbereitungen zur Jubihiumsfeier
-
(Uberschrift einer Zeitungsnotiz). Siimtliche hier genannten Beiw<jrter
verhelfen, den jeweils ribergeordneten Begriff schdrfer und dadurch
sinnfiillig sowie logisch prdzisierend zu umreiBen.
Epitheta in der Sachprosa tragen gleichfalls zur Verdeutlichung und
niiheren Erkliirung des Gesagten bei, wie etwa: eine Frage aon grundsdtz-
Itcher Bedeutung, die anliegenden Dokumente u.d. Zwar vermitteln sie
nicht Bildhaftigkeit, aber jedenfalls durch genauere Information eine
gewisse Veranschaulichung. Der schaere Mann, fleischiges Gesicht,
kleine freundliche Augen, wrgewdlbter Mund, bfirgerliche Tracht, mit
sinent Stock spielend, schnupfend, oiel schmatzend, aar Pierre aom
ersten Augenblick an zuwider (Feuchtwanger, Die Frichse im Weinberg).
Dank dieser riberdetaillierten statischen und dynamischen Schilderung
wird ein Bild von hoher Anschaulichkeit hervorgerufen, werden Ele-
mente der Charakterzeichnung geschaffen.
Es ist kein ZuIall, dafi Th. Mann eine Ftille Beiworter verwendet,
um Tony Buddenbrooks stiindig wechselnde Toiletten zu beschreiben,
wdhrend frir die arme Kusine Klothilde eine einzige Frigung mit gerin-
gen Variationen genrigt: ein aul3erordentlich mageres Kind in geblfi,mtem
Kattunkleidchen. Immer wieder h6ren wir von Tonys starkem, aschblon-
dem, ilber dpr Stirne gelocktem Haar im Gegensatz zu Klothildens glanz-
losem, aschigen't Hanr. Der Leser nimmt nebst der Bildkraft
- wahr.
fhichtig eingestreuten sozialen Streiflichter - die
3) Bewertende, emotionale Epitheta offenbaren die personlichen Be-
ziehungen des Senders zum Gegenstand der Darstellung, kommen daher
im Stil der offizie!-direktiven wie der erkenntnistheoretisch informieren-
den Sachprosa seltener vor. Eine Ausnahme bildet allerdings die pole-
mische Literatur; hier gilt das bewertende, stark expressive Beiwort
- t D4r grammatische Attribut wird demnach aus stilistischer Sicht als Epi-
lheton bezeichnet.
/ Cueeupee.
 als Genremerkmal. so zieht E. Engel in der ,,Deutschen Stilkunst" mit Epitheta werden als stehend bezeichnet, wenn sie mit ihrem Liber-
ouriitiictrer Voreingenommenheit gegen die Fremdw6rter los:,,Viel' geordneten Begriff eine formelhafte Verbindung bilden, z.B. in der
i"i;hil;t d;r ZeitunEsstil gemeinpl:itzlicher, flacher als der wissenschaft- Volksdichtung: grtines Gras, ki)hler Brunnen, tiefesTal, feines Liebchen,
ii"te; ri."i.ht man ib"r a"us die3em alle gelehrttuerischen Fremdworter br)se (alte) Hexe, buckliges (uinziges) Mtinnlein, stolzer (grausamer)
unA ersetzt sie durch ehrliches Deutsch, soergibt sich sehr oft eine herz- Kdnig; das holde, traute Madchen mit dtr sclmeeaeiBen Hand und der
tich diirftise Gewdhnlichkeit, wo nicht Plattheit'" marmoraeil3en Stirn.
N Un"iuui harf is werden die bewertenden Epitheta in der Publizistik Natrirlich sind auch die stehenden Epitheta nicht ,,ewig", sondern
\erwendet. Es geiiigt, eine beliebige Nummer der ,,Neuen Rheinischen wechseln mit dem Zeitgeist, mit der sozialen Gesinnung, mit dem Ge-
Ziittt rg,; aufzuichlagen, um zu veritehen, _'a'elche_gro8e Bedeutung -deil biet der Verwendung usw.
larpi.]ti."tren Beirtort im Individualstil von Marx, _Engels und G. Welcher stilistische Unierschied besteht z.B. zwischen den zwei
Weeittr zukam. Einige Beispiele aus dem Artikel,, Die englische Zehnstun- Frigunger-r kdstlicher \Vein und perlender rYein? In beiden trdllen handelt
denbill.: Man aeiBl ate mit dzm Aufkommen der gro-pen.lndustrie eine es sich um stehende Epitheta. Aber das erste ist kennzeichnend frir den
gii; inut, grenzenios unaerschtimte E_iploitation dnr Arbeiterhlasse durch
-ai, po6in\tsilzer Ton der Volksdichtung, das zweite eignet der anakreontischen Dichtung.l
aufkam... Die Erinnerung an die schamlos-brutale In dem Epitheton Kuhaugen sah die Antike das stehende Schonheits-
Exoloitation oon Kindern und lY/eibern. attribut der griechischen Gottin Hera, heute dient es als Synonym zu
---'U"a i* ndchsten Absatz sehen wir aufier einem vorangestellten ad- G lotzaugen (d.h. ausdruckslos dreinblickende, etwas vorspringende groI3e
iekiiviichen.Epitheton auch noch einen Attributsatz in Funktion eines Augen). Ebenso hat das I(ompositum ltlienaeiB in der Verbindung /l-
b;;;;1*4; Beiworts: Schon frfi,h muBten aon Staats ryeg:n. Mal3regeln
E,xploitationsuut dzr
IienweiBe Haut als Frauenideal abdanken mrissen; es kann nicht mehr
iitriiiii it:rden, um die aottstrindig ri)cksichtslov. stehendes Epitheton sein in einer Zeit, da auch die Frauen in Sonne und
Io,Ur'tlninttn zu iiigeln, die alle Bedingungen der zioilisierten Gevllsclnft Luft arbeiten und Sport treiben. Dem neuen Zeitgeist entspricht eher die
mit Fil.l3en /ral (Engels).
- -OeiStit neue Vorstellung von Gesundheit und Schonheit der Frau, ausgednickt
der Ailta?sr"de ist in der Regel von bewerten{e_n Beiwdrtern
von
I in der Frigung sonngebrdunte Haut.
.tu*-aur"tsetzt. Ma"n spricht von einem entzilckend.en Menschzn, (gf:iiT-
Wir mrissen also den Begriff ,,steheudes" Epitheton prdzisieren, in-
;i;.; schrecklich interessanten Roman, von einem Bombene.rfolg dem wir hinzufrigen, frlr welchen Stil, frir welche literarische Richtung
;;G;;;t in aer Funktion des Epithetons); jmd. hat miiclttiges Gliick, und frlr welches Genre, frir welche Zeit, f:lLr welche soziale Gruppe, frir
"-
machltge Angst u.a.m. welche ideologische Einstellung die betreffenden Beiworter formelhaft
ee$nderi wichtie sind Epitheta, die die pers6nliche Einst^eliung.des sind. So offenbaren z.B. die stehenden Epitheta in den Frigungen sen-
Spt".f,-.na* anzeigen-, in der schonen Literatui. Sie offenbaren Sy[tpathie sationel le Neuerscfuinung, staunend billige Preise, konkurrenzloses An-
,ia Artip^thie z"um' Gegenstand der Rede, sie zeugen von Protest, gebot schreiende Geschdftsreklame.
xrnl"i uira Leidenschaft] tm folgenden Beispiel aus Bredels dazu
Roman
bei, die
Den Gegensatz zu den stehenden bilden die sog. unerwarteten
,,Oi."Vat.J. ttagf g"t;de die treffeinde Wahl der.Epitheta. Epitheta. Meist beruhen sie auf ribertragener Bedeutung (metaphorische
iiunirn"na" Emp1rring des Verfassers iiber die schwankende, prinzipien- Epitheta), so z.B. in folgendem Satz: Wir gingen die StralSe entlang.
i; H;it'g ai,t sorlaidemokratischen zu
Parteileitung bei Ausbruch des
bringen: Das ,Hamb.urger Echo"
Die schlafenden Schaufenster @aren uoll aon Mofuschnruch (Qemarque,
Weltf,riegs zum Ausdruck Schatten im Paradies).
"iii"t
;;;iit lauter nicnt isaseiae M ittei tungen, aber eine D.o p pe.l sp alte' Stim' Im Dienst vom Humor und Satire steht der nAchste Kontext: ...
;;;;tb;fd"rl,
-'- iit kitsc"higenschitderuigen der hurrapatrio.tischen Exzesse.
mit unver-
und langsam trat herein der aerstorbene Doktor Saul AscLLer... Er sqh aus
i-* n"*un ,,Di. Toteln bleiben junf" zeigt Anna Seghers
Armee ln rasen-
aie sonst, derselbe transzendentalgraue Leibrock, dieselben abstrakten
hiillter Anschaulichkeit, wie ein Wagen der deutschen Beine und dasselbe mqthematische Gesicht (Heine, Die Harzreise).
;;"T"il;;il;; f.uii.polt gefange-ner Frauen niedermdht. Das viel- Der Begriff unerwartetes Epitheton ist nur im Kontext eindeutig
;ii#;; tiiir,"ion in ddr Ffi[ung ziese, Brei aus Blut und schnee und determinierbar. In Frlgungen wie abstrakter Begriff , abstraktes Sub-
Fetzen undFleischr.leirit uil ."'in.t Schaurigkeit.klar die Absicht der starLtiu ist die Zusammenstellung der beiderl Worter vorhersehbar, im
V"ifur.liin, dem LeG a"n Wunn.inn des Geschehens moglichst krafi Unterschied zu der semantischen Unvertrdgiichkeit der Lexeme abstrakt
vor Augen zu
'"'wi.-i.fr"n fuhren. , , .- ),^ - Beine, die einen V-Elfekt hervorruft.
aus dem Vorangehenden ersichtlich, neigen die bewerten- Eine andere stilistische Leistung vollbringt das unerwartete Beiwort
a.n,'"rotionut"n eplTneiu ii
einer strukturell komplizierten Sprach- a1s Mittei der Entkonkretisierung und des Fernr"ickens. Trakl z.B. b1l-
-"'[j
form.
treten in verschiedenen Erscheinungsformen mit
det zahlreiche Epitheta wie etwa: ein blaues \y/ild
- in blauen Schauern
oi.
Epitheta
'A;.dr";kswerten ein blaues Lacheln im Antlitz.
----lTilEreontik
u.t#niialnff auf. Ein Gegensatzpaar.,bilden, ihrem literarische Richtung des heiteren, tdndelnden Lebensgenus-
W"."n nach, die sog. stehenden und unerwarteten Epltheta' ses (18. Jh.).
-
l6-1954 241
240
 empfundener Zfutlichkeit sein (daher im Alltagsslil: ein siif3es Kind,
Ebenso unerwartet sind in seinen Dichtwerken bildliche, stimmungs- slrl3e Augen, u.ii.).
schaffende wortgruppen wie: die purpurnen Martern - grilnes Dunkel Es kann aber im entsprechenden Zusammenhang den Beigeschnack
soldene Schaier-fus Todes mondcne Augen. des Sentimentalen und Srl8lichen annehmen (vgl. Strittmatters gekonnt
- 3) Weiter sei der Begriff -Lieblingsepitheton erkliirt. LieblingseLi- parodisierende Ftigungen sacharinsi)fie Tone, sirupsill3e Worte). Mei-
ttreta drirfen nicht verwechselt werden mit stehenden Beiwortern. Es stens ist aber das Epitheton si)13 doch positiv aufzufassen.
sind Lexeme, die zu einer bestimmten Zeit, innerhalb eines bestimmten Lieblingsepitheta sind auch in literarischen Richtungen anzutreffen,
koll.ktiu., von bestimmten sozialen Gruppen,- von bestimmten litera- so z.B. programmatische Epitheta der Anakreontik: tiindelnd, heiter,
tir"ir.n Richtungen und einzelnen Dichtern tiberaus hiiufig gebraucht munter; des ,,Sturm und Drang": aild, stiirmisch, aeraorren, rebellisch,
,.rd"n. Wanrend die stehenden Beiworter mit je einem einzigen Sub- unbiindig; des Sentimentalismus: friedsam, paradiesisch, fiihlend, schau-
rta"tiv oder mit einem ganz engen Kreis von Substantiven formelhaft ernd.
sebraucht werden, gehen die Lieblingsepitheta Verbindungen mit mog- Die deutsche Romantik besitzt Lieblingsepitheta, die das D:immernd-
iichst viel Substant'iven ein. So artete etwa in den 20er Jahren des 20. Unklare ausdnicken: fern, unklar, blau, geheimnisuoll usw. usf.
Jahrhunderts die Verwendung des Epithetons fabelhaft zu e-iner Mode- Lieblingsepitheta konnen auch individueller Natur sein. Die deut-
krankheit aus, besonders in den Kreisen der burg.4ig!.q Jugend. Es schen Stilforscher haben z.B. festgestellt, dafJ der junge Goethe rr"
t"it"i seine uispriingliche Bedeutung als stehendes Epitheton zu einem Vorliebe Paftizipia I als Ausdruck der Bewegung gebrauchte (2.8. a,
substdntivischen Begrif.f. - ein fabe.lhnfles. Wesen (d.h. ein lenatmend), der alte Goethe hingegen Partizipia II als Ausdmck der
"iniig.n
W"i"-" aus der Fabelwelt) - und wurde, mit Abschwdchung _d91 Be- Ruhe (2.B. sieggekrdnt), und fLihren ein Verzeichnis seiner Lieblingsepi-
deutung, zum Allerweltswort: ein fabelhnftT .Buc!t, ein fabelhafte.s theta an.
ioirrr7,' eine fabethafte Uberrasclung -(adverbial: _sich fabelhnf! a.m1' 6) Zuletzt sei noch eine Art des Epithetons erkldrt: das tautolo-
,i"rrn. iabethnit put aussehnrz usw.). Vgl. auch die Modewortet: dantesk, gische Epitheton. Darunter verstehen wir solche Beiworter, die von
itrnti,inetttsE 1fractr dem Modell: piltoresk, .grg!esk),.,gebildet .i" !91 ihrem ribergeordneten substantivischen Begriff ein Merkmal trervorhe-
Jihrzehnten des 20. Jahrhunderts, sowie die zeitgenossische Bil- ben, das ohnehin schon in ihm selbst enthalten ist: ein weiBer Schimmel,
"t.i.r
-dung kafkesft (d.h. nach Kafka). ein Riese aon ungeheurer Gestalt; eine Tarnkappe, die unstchtbar rnacht.
I-n d'en Volksmassen drangbn solche Modeepitheta weniger durch: Hier dient das tautologische Epitheton als emotionales Verstzirkungs-
aotf-gibi *i*d"r andere, ofI_ mundartlich ge!'irbte I-ieblingsepitheta, mittel.
". nach den territorialen Gebieten, z.B. anstatl dreist, heraus- Tautologische Epitheta kdnnen last in allen Stilarten vorkonnen.
""i."lli.a"n
iiiiria im Berlinischen: kep (ein kleines, kesses Mtidchen;-eine kesse Gewi8 verwendet man sie besonders hziufig in der Alltagsrede, aber den-
',,flott
i;;i; ;'rf; Parkett legen, d,-h. tanzen")i anstatt. aorzttglich, .fein noch sind sie auch anderen funktionalen Stilen nicht fremd.
berlinisih: knorke, aufte wienerisch: ft/ass (wahrscheinlich von klas' im Amtsstil stofien wir h:iufig auf Frigungen wie: nach erfolgter
----Ei"und sauber.
slscft) - Aberprilfung der Akten... die stattgefundeie Erhebung hat beuiesen...
il"blingsepitheton der Osterreicher, selt dem letzten Viertel des Die Prdpositionalgruppe nach der Uberprilfung schlie8t schon die Er-
19. jahrhunderTs nicht wegzudenken aus der Gegenwartssprache des ge- kliirung ein, dafJ sie erfolgt ist; ebenso im niichsten Beispiel: sobald die'
.uri"n Volkes, aus dem Wortschatz der besten nationalen Literatur" Erhebung etaas bewiesen hat, ist es klar, da8 sie auch stattgefunden hat.
;;ft; Adt;fait fesch (,,elegant, schick, sportlich au,s.sg\e,nd-)]:.
(d.h.
fescle 7) Um den Gebrauch der Epitheta in der schdnen Literatur hat eine
Cirtii,'fiiiii Xitil""gi'ribErtragen: das iit aber fescht ,,fein, an- generationenlange Diskussion stattgefunden, eine Diskussion, deren
genehm"). Fragestellung uns ganz mrifJig scheint, weil es um die ZweckmeifSigkr
-- gi""ti interessanten Beleg fiir das stiirmische Umsichgreifen des Epi- des Epithetons ,,an sich" geht. Die ,,Epithetafeinde" vertreten die An*
)

thetoni pyramidal gibt uns Bredel im Roman ,,Die,Viiter"'

"'^-i-i"Uiiigi.pittr"iu sicht, da8 das Beiwort die Aufmerksamkeit des Empfzingers vom Sub-
haben im allgemeinen keine lange Dauer. Es sei stantiv abziehe und diesem dadurch schade. Die ,,Epithetafreunde'"
un"i"ln a8leltiv erwdhnt, da8 sic[ im Deutschen seit den dltesten Pe- hingegen schwelgen in der Hiiufung dieses Stilmittels. Kein Wunder,
;lgJ.;- d;; 'Spra"he als Lieblingsepitheton erhalten hat, und zwar in da8 Heine, der selbst das Epitheton gern, aber mit MaB gebraucht,
uii* S.tti.httn der Bevolkerung uha in den verschiedensten Stilarten. sich zu einem satirischen Ausfall hinreiBen liil3t: Es war eine schane Hand,
rrl.t-ari epitn.totr siily in ribe*rtragener im modernen
Bedeutung.. Wir finden es im so zart, durchsichtig, gltinzend, sil[3, duftig, sanft,, lteblich wahr-
Aft--ild Miitelhochdeutschen ebenio wie Deutsch' in haftig, ich muB nach der Apothehe schicken und mir fiir zwolf -Groschen
a"i v"lGai;ii;g ebenso wie in der dekadenten Poesie oder im kitschi- Beiaorter hommen lassen (ldeen. Das Buch Le Grand).
;;; i';;;;;;ffi: iiB xu"" im Deutschen Ausdruck innigster, ehrlich Ob das Epitheton am Platz oder nicht am Platz ist, hiingt in erster
Linie von Inhalt und Zweck des Textes ab, von der Sprech.situation.
Seine Nr]tzlichkeit darf nur innerhalb einer bestimmten Stilart betrach-
1 fesch - Abkiirzung des englischen Adjektivs fashionable' 16+ 248
gLg
 tet werden, unter Benicksichtigung der Epoche, der sozialen Zugehorig-
keit der Gesprdchspartner und ihrer individuellen Eigentrimlichkeiten.
Wenn es sich um dichterische Epitheta handelt, muB auch die Bindung
zu einer bestimmten literarischen Richtung sowie der dsthetische Ge-
schmack des Autors benieksichtigt werden. Wert und Unwert des Epi-
thetons kann nur im gr6fieren Kontext, meist sogar nur im Zusammen-
hang der geschlossenen Rede richtig eingeschdtzt werden.
Gewi8 empfinden wir im GrofJzusammenhang eines deutschen kit-
schig-sentimentalen Frauenromans die Satzgruppe: das rueicfu, sill3e,
unschuldige Patschhandchen mit den goldigen F laumfedern als schwril-
stige Ausdrucksweise. Vol1ig anders werten wir aber eine Satzgruppe aus
der Novelle von Stefan Zweig,,Vierundzwanzig Stunden aus dem Leben
einer Frau": ... neben diewn beiden zitternden, atmenden, heuchenden,
aartenden, frierenden, schauernden, neben diesen beiden unerhcirten Hiin-
den... Diese Frigung scheint uns durchaus nicht riberladen, hier handeli
es sich um ein Ausdrucksmittel, bedingt durch Stefan Zweigs literarisch-
kiinstlerischen Stil. Ohne Zweifel lenkt die Hdufung der Merkmale von
dem zugehorigen Gegenstand ab, aber dies wird im konkreten Fall vom
Dichter bezweckt. Nicht die Hzinde sollen vorgefrihrt werden, sondern
die Bewegungen eines Etwas, das erst spdter als Hdnde erkannt wird,
ihr nervoses, zielloses Hasten. Auch die Wahl von Partizipien ,in der
Funktion von Beiwortern ist im gegebenen Beispiel nicht zufiillig, denn
in ihnen liegt ja mehr Tiitigkeitsgehalt als in Adjektiven.
i sicher, freilich, eigentlich dtirf te uon Gliirii und FretLdeit nicht die Rede stin,
t 2. Kapitel
t te und ihn abrechnete aie eine beliebige Tagesprodtfttion. So beginnt
Lexisch-grammat ische S t il f iguren
I
I. Wiederholung und grammattscher Parallelismus
t dalworter in einer anderen Reihenfolge: Sicher, freilich, geaiB, eigentiich
Die Wiederholung ist ein weiter Begriff, der mehrere sich tiberschnei-
dende Abarten umfalSt: die einfache Wiederholung, den grammatischen
Parallelismus, die Aufzdhlung.l
Die Wiederholung bezieht sich aul alle Spracheinheiten; dieselben
Phoneme, Morpheme, Worter, Wortgruppen, Sdtze konnen im Text
mehrfach verwendet werden, um eine gewisse Stilwirkung auszulosen.
Unterschiedlich ist auch ihre Anordnung im Redezusammenhang. Das
macht zundchst eine Klassifikation erforderlich.
Je nach den Sprachelementen unterscheidet man phonetische (siehe
S. 195/197), lexikalische und grammatische Wiederholungen. Die lexi-
kalischen Wiederholungen bestehen im mehrfachen Gebrauch desselben
Wortes bzw. derselben Wortgruppe (wortiiche Wiederholung) oder eines
Synonyms (synonymische Wiederholung).
Wortliche Wiederholung: Mein Vater, mein Vater, jetzt falSt er mich
arz (Goethe). Du, ich habe dtch lieb, lieb, lieb (Heiduczek, Abschied von
den Engeln).
t Je nachdem, ob die einzelnen Kettenglieder blo8 aneinander gereiht
lottoercuua.
244
Synonymische Wiederholung: Es aar eine treffende Replik, etne ge-
schickte Erwiderung. Das wiederholte Wort kann durch Attribute er-
weitert werden: Wir gingen durch den lVald, einen hohen Vald.
Die gleichmdf3ige symmetrische Wiederkehr derselben Wortform
oder Satzstruktur schafft den grammatischen Parallelismus. Bleibt
dabei die Lexik unverindert oder leicht variiert, so entsteht eine doppel-
te Wiederholung: Borchert schlieBt seine Novelle ,,Die lange lange Stra-
Be lang" mit den Worten: Und kef.ner ueiB: uohht? Und alle fahren:
mit. Und keiner weil3... und keiner aeiB... und keiner aeiB...
Die Unverzinderlichkeit der Lexik ist aber keine notwendige Bedin-
gung. Bei dem grammatischen Parallelismus ist die Wiederholung der
Satzsiruktur ausschlaggebend, wie in folgenden vier parallelen Frage-
sdtzen, die in der frlnften Zeile durch eine Antwort abgeschlossen werden:
Wer aber ist d.ie Partei?
Sitzt sie in einem Haus mit Telefonen?
Sind ihre Gedanken geheim, ihre Entschl[)sse unbekannt?
Wer ist sie?
V/ir sind sie. (Brecht).
Nach der Anordnung der wiederholten Elemente (die synonymisch
oder nicht-synonymisch sein konnen) gibt es Kontal<t- und Distanzslel-
Iung. Eine Abart der Kontaktstellung ist die Aufziihlung -_ das Nach-
einander von gleichartigen Bezeichnungen der Gegenstzinde, Handiun-
gen, Merkmale, durch oder ohne Konjunktionerr verl'unden: GewtilS,
uenn aon einer Zeit gesprochenaird, in der man den Mord industrialisier-
ein Absatz, der die dunkle Zeit des Faschismus schilrlert, in Kants llo-
man ,,Das Impressum". Im ndchsten Absatz stehen dieselben vier Mo-
dilrfte die Erinnerung nicht so selbstsilchtig sein... Arr der Spitze des drit-
ten Absatzes wechseln die Modalworter wieder ihre Pldtze: Freiltch,
geail3 ttnd sicher, eigentlich aar Lachen nicht erlaubt, ao ungezdLtlt uie-
Ien selbst das \X/einen erstickt aorden [st.
Eine Aufzdhlung innerhalb eines zusammengesetzten Satzes cnt:-
steht, wenn mehrere gleichartige Nebensdtze eingesdraitet sind oder
mehrere Elementarsatze in eine parataktische Kette eingegliedert wer-
den:
Auf die Berge aill ich steigen,
Wo die frommen Hiltten stehen,
Wo die Brust sich frei. erschliePet,
Und die freien Lilfte aehen.
Auf die Berge will ich steigen,
Wo die dunklen Tannen rngen,
Biiche rauschen, Vc)gel singen
Und die stolzen Wolken jagen (Ileine, Die Harzreise).
oder am Ende in einem besonderen SchluBgiied zusammengefa8t werden,
245
 3. K a p i t e l. stilistische charakteristik und. stikserte fester verbindungen 86

I. Kurze Ubersicht 86
II. Feste Wortverbindungen aus stilistischer Sicht 88
l. Vorwiegend nominative stehende Verbindungen 88
2. Phraseologische Wortverbindungen - -. : . . 90
Ui. inAiviAuefiJ und gemeinsprachliche Variationen der Phraseologismen 96
III. TEIL
Grammatik der deutschen Gegenwartssprache aus stilistischer Sicht
I. Kapitel. Einige Prinzipien der grammatischen Stilanalgse 101

I. Absolute Stilfiirbung in der Grammatik l0t

Inhalt II. Kontextstilfiirbung- in der Grammatik 103
III. Mehrdeutigkeit d-er grammatischen Formen 105
T08-
Vorwort
lV. Grammatische Seme
2. Kap i tel. Morphologie aus stilistischer Sicht n2
I. TEIL
I. Wcrtarten t12
Grundsatzfragen der Stiltheorie
II. Artikel ll8
Kapit e l.
Stitistik aus gesellschaftxttissenschaltlicher Sicht 5 III. Modi 125
l3l
Definition des Begriffs Stilistik 5 IV. Genera verbi
1. Stilistik unter dem soziolinguistischen Aspekt 5 3. K a p i t e l. Sgntax aus stilistischer Sicht 140
2. Siilistik unter dem pragmafischen Aspekf der Sender/Empfiinger-Be- I. Stilistische Aulgabe der Wortfolge 140
ziehungen 7
IL Prolepse, Nachtrag, Parenthese t47
t52
II. Stellung der Stilistik im System der Wissenschaften 8 III. Asyndeton und Polysyndeton bei Beiordnung und Unterordnung
2. Kap itel. SprachelRede-Stil. Problem der Stilklassifikation t4 IV. Wortgruppenmodelle
-nach
153
V. Satzartin der Zieleinstellung a.. spi..rt"nd"n r57
I. Delinition der Begrilfe Sprache/ Rede-Stil t4 Vl. Satzmodelle (Satzbaupldne) l6l
II. Problem der
Stilklassilikation l8 VII. Eingliedrige und elliptische Siitze 165

el" 1. Elliptische Siitze in der Alltagsrede 167

3. Kapit Stilist:schc Bedeutung 2& t:.
ir
ti 2. Ellibtische Siitze in der Publizistik l6s
i. Absolute stilistische iledeutung (stilf6rbung) einer sprachlichen Einheii 29 3. Elliftische Siitze in der schdnen Literatu'.' 169
II. Stilistische Bedeutung der sprachlichen Einheit im Kontext I'
I 4. K a p i t e l. \{/ortbildung aus stilistischer Sicht t7\
4. Kapitel. Sprach'und Stilnormen 40 li
I. Stilwert der TransPosition t71
I. Spiach- und Siilnormen in Wechselbeziehung zu augerlinguistischen 40 II. Stilistische M6glichkeiten der Ableitung t74
Faktoren III. Stilistische M6glichkeiten der Zusammenseta)ng . . 181
ir1"-ti,it?"8 !.g." ai" Nni*'- Rt*.i.tung'ubn der Norm als
Umnormung-im SprachsYstem 44 IV. TEIL
Phonostilistische Fragen
5. K a p i t e l. Methoden der Stilistih 46
l. K a p i t e i. Intonatorisch-stilistische Fragen 185
II. TEIL 2. -p i t el. Stilistisch
K a'p bedingte Besonderheiten der Aussprache 191
Wortschatz der tleutschen Gegenwartssprache aus stilistischer Sicht 3. K a i t e 1. Lautmalerei (Onomatopt)ie) 193

l. Kap i tel. Fragen der Vortaahl 52

Zum Abschlufi der Mikrostilistik: sprachstilistische Entwicklungstendenzen
I. Thematische und synonymische V,erwandtschaft 52
56
im Deutsch von heute 197
II. Gemeinsprachliche-und- kontextuale Synonymie I. Erste Tendenz t97
2. iK ap it e l. Stilistische Charakteristik des neueren deutschen Vort'
60
II. Zweite Tendenz 20t
schatzes
t- V. TEIL
I. Stilistisch undifferenzierter Wortbestand 6l t: Stilistika (Stilfigu ren) aus mikro- und makrostilistischer Sicht
II. Stilistisch differenzierter Wortbestand. o.1 l. Kapilel. Mittelder Bildkraft 205
Charakterologische Lexik
!i I. Mittel der Bildhaftigkeit 206
qWy. und lexische fuchaismen
Sistorismen
65
IL Vergleiche 'rilari"r*"it' ' 208 '

' t 2.
L" fiifi;it"'
68 2t2
Neologismen
3. I,{ationale und territoriale des
iii.
III... IrrrLLvr
Mittel d .
2t2
"'

Dialektismen 72
l. Funktionale Verschiebung als Vorstufe der Metapher
2t3
j.- -2. Lexikalische Metaphern .
F;;il;i,;;chige wiirtei 78
7 3. Abarten der lexikalischen Metapher 219
5. Termini, Berufslexik, Berufsjargonismen 82
84
i 4. Metonymien 223
6. Soziale Jargonismen
315
3t4
 5. 9rammatische Metaphern . .
225
-9. ryillSt der Umschrei6ung und ihre Abarten
23t
{_7. Epitheta 238
2. K a p i t eL Lexisch-grammatische Stilfiguren 244
I. Wiederholung und grammatischer parallelismus
II. Cegensatzfifuren 244
252
3. I( a p i t el. Mittet zum Ausdruck oon Humor und Satire 254
tr. Wortwitze
II. Woltverbindungln mii Uberraschungs- bzw. Verfremdungseffekt
254
258
trII. Stilbruch
261

Einige ProblJrJ" l3lhar,rostli stl<

1. Ka p i t el. Allgemeine Begriffe der Makrostilistik 264
I. Kontext
264
!J, lr.-oqp-gsition ats zhurn*enui.k;;
III. fuchitekto'ische ;d in#ri"'und'eu8eren' Textaufbaus 265
Funktion aer sprictrstiiiiirsctren rttiiter.- 267
2. Kap i tel. Darstellungsarten und Erzdhlperspehtiue. 269
I. Darstellunssarten
II. Erzdhlperfpektive 269
27t
3. Kapitel. Arten der psf.sdaTsstllung und das Sprachportriit 282
I. Rededarstelluns
II. Sprachportr.dt" 282
287
4. Kapitel. Zur Beschreibung eines Funktionalstils. Stil der lVissen-
schaft
292
Literatuf nachweis
Sachregistii- . . . : : : : : : : : : : ::. 300
309
Inhalt
314

Puaeao Sauaa lenpuxoena, Illeadeaoc Eoeeuua HocuSoeua

Crnnncrnxa HeMerlKoro q3blKa

Pegarrop B. M. 3agls,,rona
-pe4axrop
Llzgarenr,cxufi H. A. H.ntr.rHa
Texuuqecxnfi peaaxrop H. H. Eapanona
XyAoxecrneuuirfi peaaxrop A. A. Mapxoe
Kopper(rop T. Apxranona
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