Realismo literario

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Daguerrotipo de Balzac (1840), considerado, con Stendhal, padre del realismo que
ambos impulsaron en la d�cada de 1830 con las series de novelas La comedia humana
del primero y las novelas Rojo y negro y La cartuja de Parma del segundo.

Stendhal, retrato de Johan Olaf Sodemark (1840)

El realismo literario es una corriente est�tica que supuso una ruptura con el
romanticismo, tanto en los aspectos ideol�gicos como en los formales, en la segunda
mitad del siglo XIX. Se extendi� tambi�n a las artes pl�sticas en Latinoam�rica,
lugar donde hasta entonces no hab�a gran proliferaci�n en este arte.

�ndice
1 Origen del t�rmino
2 Descripci�n
3 Caracter�sticas
4 Trayectoria del realismo
5 Realismo literario en Am�rica
6 Descomposici�n del realismo literario
7 V�ase tambi�n
8 Bibliograf�a
9 Referencias
Origen del t�rmino
Aparece aplicado a la literatura hacia 1825 para referirse a la imitaci�n por parte
de los rom�nticos de la naturaleza y al detalle descriptivo de algunos de sus
novelistas y las escenograf�as aparatosas del Romanticismo, llevaban a sus lienzos
sencillas escenas de la vida cotidiana; enseguida se aplic� el vocablo a las obras
literarias animadas de un prop�sito an�logo de recoger fieles testimonios de la
sociedad de la �poca.

Hacia 1827 en Francia una serie de escritores y cr�ticos presentan ya al realismo

como una nueva est�tica alejada u opuesta a la rom�ntica. En 1856 aparece una
revista titulada precisamente Realismo, que en uno de sus n�meros dice:

El realismo pretende la reproducci�n exacta, completa, sincera, del ambiente social

y de la �poca en que vivimos... Esta reproducci�n debe ser lo m�s sencilla posible
para que todos la comprendan.1?
El Realismo surgi� en la Francia de la primera mitad del siglo XIX tras la
revoluci�n burguesa de 1848. Sus autores pioneros fueron Honor� Balzac y Henri
Beyle "Stendhal", y se desarroll� plenamente con Gustave Flaubert. Pero ya hacia la
mitad de siglo publican grandes obras maestras de esta est�tica tambi�n escritores
ingleses como William M. Thackeray y Charles Dickens y el alem�n Gustav Freytag, al
que seguir� al poco Wilhelm Raabe. En Espa�a, el inicio realista fue algo posterior
y coincidi� con acontecimientos hist�ricos capitales. Surgi� hacia 1870, despu�s de
que se reprodujese la tard�a revoluci�n burguesa de 1830 en La Gloriosa de 1868, y
tuvo su apogeo en la d�cada de 1880 con autores como P�rez Gald�s, Leopoldo Alas y
Emilia Pardo Baz�n. Finalmente decay� en la d�cada de 1900.

Descripci�n

Gustave Flaubert, autor posrom�ntico, us� sin embargo la est�tica realista

Al estar agotados los presupuestos est�ticos del Romanticismo se desecharon o se
renovaron. Los que desecharon el Romanticismo siguieron la est�tica burguesa del
Realismo; quienes lo renovaron formando la est�tica Postrom�ntica.

He aqu� sintetizados los rasgos esenciales del realismo literario, tanto en su

orientaci�n tem�tica y enfoque como en sus preferencias estil�sticas, aunque hay
que hacer algunas precisiones: la reproducci�n exacta de la realidad toma a menudo
como modelo los m�todos de observaci�n de las ciencias experimentales. Un gran
cr�tico, Ferdinand Bruneti�re, se�alar�a m�s tarde, en 1883, que "el Realismo viene
a ser en arte lo que el positivismo es en la Filosof�a". Ya en 1843 Balzac se
propon�a estudiar la sociedad como un cient�fico estudiaba la naturaleza. Y
Baudelaire, en 1851, recomendaba: "Estudiad todas las �lceras como el m�dico que
est� de servicio en un hospital". Flaubert consult� tratados m�dicos para describir
la muerte por envenenamiento de su Madame Bovary, y en general los novelistas se
documentan rigurosamente sobre el terreno tomando minuciosos apuntes sobre el
ambiente, las gentes, su indumentaria, o buscan en los libros los datos necesarios
para conseguir la exactitud ambiental o psicol�gica.

Los escritores dejaron de centrarse en s� mismos y pusieron su inter�s en la

sociedad, observando y describiendo objetivamente los problemas sociales, y para
ello se valieron de un nuevo tipo de novela, la novela burguesa. En cuanto a la
expresi�n, prefirieron un estilo m�s sencillo, sobrio y preciso, en el que adquiri�
relevancia la reproducci�n del habla coloquial, especialmente en los di�logos, es
decir, adoptando los niveles de lenguaje adecuados a los personajes, que
representaban todos los estratos sociales.

Se encuentra inscrito en un movimiento m�s amplio que afecta tambi�n a las artes
pl�sticas, a la fotograf�a (que surge con el siglo XIX), y a la filosof�a
(positivismo, darwinismo, marxismo, m�todo experimental). La est�tica realista,
fascinada por los avances de la ciencia, trata de hacer de la literatura un
documento que pueda servir de testimonio de la sociedad de su momento. Por ello
describe todo lo cotidiano y prefiere los personajes comunes y corrientes, basados
en individuos reales de los que toma nota a trav�s de cuadernos de observaci�n, a
los personajes extravagantes o ins�litos t�picos del Romanticismo. Esta est�tica
propugna a su vez una �tica, una moral fundamentada en la objetividad y el
materialismo.

Respecto a los procedimientos literarios del realismo, son caracter�sticos el uso

de la descripci�n detallada y minuciosa, con enumeraciones y sustantivos concretos;
el del p�rrafo largo y complejo provisto de abundante subordinaci�n, la
reproducci�n casi magnetof�nica del habla popular, sin idealizarla, y un estilo
poco caracterizado, un lenguaje �invisible� que caracterice personajes, hechos y
situaciones objetivamente sin llamar la atenci�n sobre el escritor.

Caracter�sticas

Ilustraci�n de Los papeles del club Pickwick, de Charles Dickens, obra inaugural
del realismo literario ingl�s. En la imagen aparece el se�or Pickwick dirigiendo su
extravagante club.
Los rasgos fundamentales del realismo son los siguientes:

Procura mostrar en las obras una reproducci�n fiel y muy apegada a los detalles de
la realidad, por lo que abunda en descripciones.
Se opone al romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo trascendental y en su
alejamiento de los escenarios ex�ticos; aspira, en cambio, a reflejar la realidad
individual y social burguesa en el marco del devenir hist�rico.
Debido a su af�n verista o de verosimilitud, el realismo literario se opone
asimismo directamente a la literatura fant�stica.
Hace un uso minucioso de la ejemplificaci�n, para mostrar perfiles diversos de los
temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y lo no ex�tico es
el tema central, exponiendo problemas pol�ticos, humanos y sociales seg�n una
mentalidad burguesa materialista e individualista.
El lenguaje utilizado en los di�logos de estas obras abarca diversos registros y
niveles, ya que expresa el habla com�n de todas las capas de la sociedad e incluso
reproduce el habla popular, el registro coloquial y las caracter�sticas propias de
las hablas regionales; en los pasajes narrativos sin embargo el estilo es
acad�mico, de largos y complejos periodos henchidos de subordinaci�n.
Conforme va avanzando esta est�tica comienza a utilizarse cada vez m�s el mon�logo
interior y de la mera descripci�n f�sica de los ambientes y los actos de los
personajes se pasa a ahondar en su psicolog�a. Los distintos personajes son
complejos, evolucionan e interact�an entre s� influy�ndose mutuamente.
Las obras muestran una relaci�n inmediata entre las personas y su entorno econ�mico
y social, del cual son exponente; la historia muestra a los personajes como
testimonio de una �poca, una clase social, un oficio, etc. por lo cual el autor se
documenta visitando los ambientes y lugares, conversando con sus tipos y tomando
notas de los mismos que luego usa en sus obras para que den la sensaci�n de
realidad que busca.
El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su sociedad, por lo
que transmite unas ideas tradicionales o progresistas de la forma m�s ver�dica y
objetiva posible recurriendo frecuentemente al g�nero de la novela de tesis.
Trayectoria del realismo

Fi�dor Dostoyevski, con Crimen y castigo y Los hermanos Karamazov, ahonda en la

conciencia de los personajes, en lo que se ha dado en llamar novela psicol�gica, la
gran aportaci�n rusa al Realismo.

El conjunto de la obra novel�stica de Benito P�rez Gald�s presenta un fresco de la

sociedad espa�ola del siglo XIX equiparable al que plante� Balzac en su Comedia
humana para la francesa. Desde La desheredada, en 1881, sus novelas contempor�neas
llegan al realismo pleno, a la vez que asumen algunos de los postulados del
Naturalismo. Con Fortunata y Jacinta (1886-1887) alcanza el c�nit de su arte.

Leopoldo Alas "Clar�n", que escribi� la obra cumbre del realismo decimon�nico en
Espa�a, La Regenta
Archivo:Leo Tolstoy 1897, blue and purple 37767u.jpg
Le�n Tolst�i en 1897.

Retrato de Charles Dickens, principal, pero no �nico, narrador del realismo ingl�s.
Su nacimiento est� ligado al ascenso, al afianzamiento de la burgues�a y a la nueva
sociedad urbana originada como consecuencia del desarrollo de la Revoluci�n
industrial y el consiguiente �xodo masivo del campo a las ciudades. La mesocracia o
clase media preponderante, y progresivamente alfabetizada, impuso sus gustos en
materia literaria, pues la mayor parte de los lectores pertenec�an a esta clase.

El p�blico estaba interesado, m�s que por lo lejano en el tiempo y espacio y lo

ex�tico de los rom�nticos, por los problemas pr�ximos y cotidianos de la sociedad
contempor�nea, siempre presente a trav�s del periodismo, que se desarrolla
ampliamente en el siglo XIX despu�s de haber nacido en el XVIII, y de la
fotograf�a, nueva t�cnica que reproduce al detalle la realidad. En reacci�n contra
el idealismo, se desarrolla el positivismo de Auguste Comte (su Sistema de
filosof�a positiva se publica en 1850), que rechaza la especulaci�n pura y la
metaf�sica; en Inglaterra domina el pensamiento emp�rico del utilitarismo (Jeremy
Bentham, John Stuart Mill) y el evolucionismo que Charles Darwin expone en su
Origen de las especies (1859) pone de moda las ciencias naturales y la
clasificaci�n emp�rica de los hechos, haciendo notar que todos los seres humanos
est�n encadenados al medio ambiente, que los moldea mediante la "adaptaci�n al
medio" en una "lucha por la vida" que provoca una "selecci�n natural"; el fil�sofo
Herbert Spencer crea con este fundamento el Evolucionismo social y cultural, al que
se adhiere el mismo Comte. El experimentalismo se desarrolla con el fisi�logo
franc�s Claude Bernard, quien publica en 1865 su m�todo experimental aplicado a la
medicina. Por �ltimo, se desarrolla una nueva ciencia, la gen�tica, a partir de que
el bot�nico austriaco Gregor Mendel publique en 1865 sus leyes de la herencia. Por
otra parte, la izquierda hegeliana desacredita la religi�n (Ludwig Feuerbach) y las
esperanzas de redenci�n fuera de este mundo y, sobre todo Karl Marx, llama la
atenci�n sobre los condicionantes econ�micos y sociales de los pueblos o
materialismo hist�rico y la lucha de clases y afirma que la realidad no debe ser
teorizada, sino transformada.

La clase media empez� a notar los efectos beneficiosos del progreso, pero tambi�n
los nuevos problemas a que daba lugar, hasta entonces desconocidos, como un cambio
esencial de valores desde los tradicionales que dominaban en los ambientes rurales
a los urbanos, m�s c�nicos, individualistas y materialistas. Este contexto
favoreci� el realismo como estilo literario y la prosa narrativa como g�nero
dominante, puesto que permit�a reconstruir la realidad de una forma flexible y
alejada de ret�ricas pasadas y moldes fuera de uso y dejaba libertad al escritor
para elegir temas, personajes y situaciones. Por eso la novela fue aumentando su
popularidad gracias a su vinculaci�n con la prensa peri�dica, veh�culo a trav�s del
que se difundieron, por entregas, numerosas narraciones econ�micas que, de esa
manera, llegaron a un p�blico m�s amplio que nunca hasta entonces, gracias al
abaratamiento de los materiales librarios de impresi�n y edici�n y la
alfabetizaci�n masiva por parte del estado, una de las conquistas de las
revoluciones burguesas, para garantizar en principio la igualdad ante la ley.

La libertad pol�tica y religiosa, la soberan�a popular, el sufragio universal y las

reivindicaciones sociales fueron motores que desde ese momento movilizaron en toda
Europa a las masas de trabajadores y las impulsaron a participar en los
acontecimientos pol�ticos. Doctrinas como el socialismo y el marxismo tuvieron una
r�pida aceptaci�n y contribuyeron a crear entre los obreros una viva conciencia de
clase, que prendi� con gran fuerza entre el proletariado urbano, surgido como
consecuencia de la revoluci�n industrial, sometido a condiciones de trabajo
infrahumanas y que sobreviv�a a duras penas en las ciudades. Cuando este
proletariado adquiri� conciencia de clase entr� en pugna con la burgues�a, que de
ser clase revolucionaria que lucha contra el Antiguo R�gimen pas� a ser clase
dominante y conservadora.

El origen del realismo literario europeo hay que buscarlo en la literatura espa�ola
medieval y la novela picaresca espa�ola y, en concreto, en la versi�n que configur�
sobre esa tradici�n el novelista Miguel de Cervantes. El desmitificador modelo
cervantino influy� poderosamente en la literatura europea posterior, pero el
descr�dito por el que pas� el g�nero narrativo durante el siglo XVIII aplaz� su
influjo europeo hasta bien entrado el siglo XIX, salvo en el caso de Inglaterra,
que en el siglo XVIII comenz� su propio realismo de la mano de Daniel Defoe, Samuel
Richardson o Henry Fielding, entre otros, y del que buena parte de los escritores
realistas posteriores son deudores.

La novela realista europea viene a ser la �pica de la clase media o burguesa que ha
conseguido �a lo largo de sucesivas revoluciones que le han ido confiriendo cada
vez mayor poder (1789, 1820, 1830 y 1848)�, instalarse como clase dominante en
todos los aspectos de la vida, incluido el cultural y el est�tico. Los ideales
burgueses (materialismo, utilitarismo, b�squeda del �xito econ�mico y social) ir�n
apareciendo en la novela poco a poco, y en su fase final tambi�n ir�n apareciendo
algunos de sus problemas internos (el papel de la mujer instruida y sin embargo
desocupada; el �xodo del campo a la ciudad y la mutaci�n de valores subsecuente,
por ejemplo). Por otra parte, cuando se vayan reiterando y agotando los temas
relativos a la burgues�a, la descripci�n realista ir� penetrando en otros �mbitos y
dejar� la mera descripci�n externa de las conductas para pasar a la descripci�n
interna de las mismas, transform�ndose en novela psicol�gica y generando
procedimientos narrativos introspectivos como el mon�logo interior y el estilo
indirecto libre. Todo ello posibilit� la aparici�n de movimientos en cierta manera
opuestos, como el espiritualismo, por un lado, visible en la �ltima etapa de
narradores realistas como Benito P�rez Gald�s, Fi�dor Dostoievski y Le�n Tolst�i, y
el naturalismo, por otro, que exageraba los contenidos sociales, documentales y
cient�ficos del realismo, aproxim�ndose a la descripci�n de las clases humildes,
marginadas y desfavorecidas. Los autores tratar�n de ofrecer personajes y
situaciones comunes, lo que convierte a la obra literaria en una fuente de primer
orden para el conocimiento del pasado hist�rico, a�n teniendo en cuenta las
precauciones que deben tomarse para un uso documental de las fuentes literarias.

En Francia fueron escritores realistas Henri Beyle Stendhal, Honor� de Balzac y

Gustave Flaubert. En el Reino Unido destacan George Eliot (1819�1880) con obras
como Middlemarch: A Study of Provincial Life (1871�72), William M. Thackeray (La
feria de las vanidades, 1847) y Charles Dickens (David Copperfield, 1849), entre
otros; en Rusia Le�n Tolst�i y Fi�dor Dostoyevski. En Espa�a Benito P�rez Gald�s,
Leopoldo Alas Clar�n, Jos� Mar�a de Pereda y Emilia Pardo Baz�n (v�ase novela
realista). Portugal cuenta con E�a de Queiroz. En Italia, el movimiento se denomin�
verismo y tiene a su m�s caracterizado representante en Giovanni Verga. En cuanto a
la literatura escrita en alem�n, es un movimiento de este sesgo el llamado
Biedermeier y pueden considerarse realistas los novelistas suizos Albert Bitzius
(que utilizaba el seud�nimo Jerem�as Gotthelf), Gottfried Keller, Conrad Ferdinand
Meyer, el austr�aco Adalbert Stifter y los alemanes Friedrich Hebbel, Theodor
Storm, Theodor Fontane, Gustav Freytag y Wilhelm Raabe, aunque esta est�tica
todav�a continu� renov�ndose durante el siglo XX a trav�s de la obra literaria de
Thomas Mann.

Realismo literario en Am�rica

Hasta 1943, la literatura que se hace en Latinoam�rica es eminentemente realista y
trata temas como los conflictos sociales de pobreza y marginalidad, problemas
sociales de problemas pol�ticos derivados de dictaduras, la colonizaci�n de la
econom�a, entre otras. Se distinguen cuatro tipos de novelas realistas:

Novelas de la Revoluci�n Mexicana. Reflejo del desorden y la anarqu�a que vivieron

como consecuencia de la Revoluci�n.
Novelas indigenistas. Se retrata la explotaci�n y la esclavitud del indio,
subordinada por el tirano.
Novelas gauchescas. Estas exaltan la figura del gaucho.
Novelas regionalistas o novelas de la tierra. Relatan la relaci�n del hombre y su
entorno y los conflictos que existen dentro de este.
En el realismo literario abundan las descripciones de las costumbres, lugares y
caracter�sticas de las personas con estilo muy natural dando lugar a la corriente
literaria del Naturalismo que intent� retratar la realidad con un m�todo
cient�fico, para lo que hizo de la observaci�n y de la experimentaci�n su m�todo de
trabajo.

Los principales representantes en Estados Unidos Mark Twain, pseud�nimo literario

de Samuel Langhorne Clemens, cuya obra maestra es Huckleberry Finn, y Francis Bret
Harte; hay que mencionar las novelas psicol�gicas de Henry James; la gran novela
Moby Dick de Herman Melville es de est�tica realista, aunque su autor es
posrom�ntico.

Alberto Blest Gana.

En Hispanoam�rica, la tradici�n costumbrista iniciada por el mexicano Joaqu�n
Fern�ndez de Lizardi la contin�an el colombiano Jos� Mar�a Vergara y Vergara (1831-
1872); el chileno Jos� Joaqu�n Vallejo (1809-1858); el mexicano Jos� Tom�s de
Cu�llar (1830-1894), quien, bajo el pseud�nimo �Facundo�, publica una serie de
novelas bajo el t�tulo de La linterna m�gica (1871-1892), el mexicano Luis G.
Incl�n (M�xico, 1816-1875) que pinta la vida rural con lenguaje popular del estado
de Michoac�n en su obra Astucia (1865). En Chile, Alberto Blest Gana (1830-1920)
publica su famosa novela Mart�n Rivas (1862); en Per�, donde la narrativa hab�a
sido dominada por Ricardo Palma, autor de Tradiciones peruanas, escribe una novela
indigenista Clorinda Matto de Turner (1854-1909) con Aves sin nido (1889), en la
cual ya presenta al indio como figura central en un contexto social y ataca las
injusticias que se cometen con �l. En Ecuador destaca Juan Le�n Mera (1832-1894)
con su novela indigenista Cumand� (1879) y diversos narradores costumbristas, entre
ellos Alfredo Baquerizo Moreno (1859-1930), introductor del tema del gamonalismo en
Tierra adentro, la novela de un viaje (1889), que sera desarrollado por narradores
del siglo XX. En Argentina, donde predominaba la poes�a y la novela gauchesca de
ambiente rural, tambi�n se cultiva la de ambiente urbano: La gran aldea (1884) de
Lucio V. L�pez (1848-1894), que describe las costumbres de Buenos Aires.

Un realismo m�s decantado y que sigue modelos europeos es el representado por

Eduardo Acevedo D�az (Uruguay, 1851-1921); Tom�s Carrasquilla (Colombia, 1858-
1941); Carlos Mar�a Ocantos (Argentina, 1860-1949) y Luis A. Mart�nez (Ecuador,
1868-1909). Tambi�n es realista el mexicano Rafael Delgado (1853-1914), autor de
cuatro novelas y una colecci�n de Cuentos y notas (1902); su obra m�s conocida es
La Calandria (1890).

Ya se inscriben en el naturalismo las novelas del argentino Eugenio Cambaceres y

las del mexicano Federico Gamboa. La tem�tica social se encuentra en las novelas de
los chilenos Luis Orrego Luco y Baldomero Lillo.

Descomposici�n del realismo literario

Al final de su evoluci�n, agotados sus presupuestos iniciales y sin variedad alguna
ya sus obras art�sticas, el realismo literario se descompone en diversas corrientes
que renuevan o modifican sus principios, bien seleccionando y desarrollando una de
sus ramas, bien exagerando sus principios est�ticos, bien rehuy�ndolos y adoptando
los principios opuestos, o bien mezcl�ndolos en una amalgama que constituye el
llamado Postromanticismo, caracterizado por el irracionalismo, el ansia de evasi�n
y un profundo sentimiento antiburgu�s. Las diversas y m�s caracterizadas corrientes
del mismo son:

El naturalismo, que exagera y sistematiza al m�ximo los principios del realismo

seg�n expone el escritor franc�s �mile Zola; la novela se reduce pr�cticamente a un
documento social, a una instant�nea de su �poca, y pasa a investigar no solo los
ambientes burgueses sino los proletarios y marginales. De �l arranca asimismo un
tipo de teatro fuertemente social (Gerhart Hauptmann, Henrik Ibsen, George Bernard
Shaw)
El espiritualismo que, rehuyendo los principios del realismo, se interesa por todo
aquello que �ste hab�a detestado: la religi�n, el esp�ritu, el alma de las
personas, lo tradicional, lo campesino... A esta corriente llegan al final de su
periplo realista escritores como Tolstoi y Gald�s.
El posromanticismo propiamente dicho de la segunda mitad del siglo XIX, que mezcla,
en distintas dosis, realismo y romanticismo, sin lograr superar la �ntima
contradicci�n entre estas dos corrientes. La novela Madame Bovary, de Flaubert,
puede considerarse t�pica de esta corriente. Otros escritores postrom�nticos:
Robert Louis Stevenson, Arthur Conan Doyle, Joseph Conrad, Rudyard Kipling, Herman
Melville y Thomas Carlyle.
La novela psicol�gica; de las minuciosas descripciones exteriores del realismo se
pasa a las interiores y del narrador omnisciente al mon�logo interior y, ya en el
siglo XX, la novela psicol�gica cultiva una faceta determinada del realismo:
agotada la descripci�n f�sica y material de los entornos y escenarios, la atenci�n
se centra m�s bien en los personajes, cuya psicolog�a es lo �nico ya que interesa.
As� ocurre con el impresionismo de Marcel Proust y los personajes de Henry James,
absorbidos por su propio punto de vista. El novelista se fuerza a describir en sus
m�nimos detalles los ires y venires de conciencia, mediante t�cnicas como la del
mon�logo interior y el estilo indirecto libre. Son maestros de este arte el franc�s
Edouard Dujardin, la inglesa Virginia Woolf, el estadounidense William Faulkner y,
en especial, el m�s influyente de todos los novelistas modernos, el irland�s James
Joyce. En Espa�a, ya en los a�os 60, destac� en esta onda el novelista Luis Mart�n
Santos.
El simbolismo, expreso sobre todo en los g�neros de la l�rica (Charles Baudelaire,
Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, St�phane Mallarm�) y el teatro (Maurice Maeterlinck)
El esteticismo, el decadentismo, el parnasianismo, el prerrafaelismo y el
modernismo.
La novela realista empieza a ser dejada de lado frente a otros g�neros m�s evasivos
como la novela decadentista, la novela de aventuras, la novela de ciencia-ficci�n,
la novela psicol�gica, la novela policiaca y la novela hist�rica. Todas las
corrientes del postromanticismo desaparecer�n con la llamada crisis de fin de siglo
y la irrupci�n de las Vanguardias en 1909 con la primera de sus est�ticas, el
futurismo.