Una microexpresi�n es una moment�nea e involuntaria expresi�n facial presentada en

el rostro de las personas de acuerdo con las emociones que estas sienten. Suelen
ocurrir en situaciones con un alto riesgo, donde la persona tiene mucho que ganar o
perder. A diferencia de las expresiones faciales comunes es muy dif�cil esconder
las micro-expresiones. Las micro-expresiones expresan siete emociones universales:
Asco, Enojo, Miedo, Tristeza, Felicidad, Sorpresa y el Desprecio. No obstante, en
los 90, Paul Ekman expandi� la lista de emociones b�sicas, incluyendo el rango de
emociones positivas y negativas, de las cuales algunas no son reacciones
involuntarias de los m�sculos faciales. Estas emociones son: Diversi�n, Desprecio,
Pena, Ansiedad, Culpa, Orgullo, Alivio, Satisfacci�n, Placer y Verg�enza.1?2? Las
microexpresiones son de muy corta duraci�n, con un intervalo entre 1/25 a 1/15 de
segundo.3?

�ndice
1 Historia
2 Tipos
3 Emociones B�sicas y Micro-Expresiones Emocionales
4 Musculatura Facial y Micro-Expresiones
5 Sistema de Codificaci�n de Acciones Faciales
6 Proyecto Magos
7 Relaci�n Entre las Micro-Expresiones y el Lenguaje Corporal.
8 El Pol�grafo y las Micro-Expresiones Como Medio Para Detectar Mentiras
9 Control de Microexpresiones (Art�culo)
10 El Rostro No Es Una Ventana Directa Al Alma
11 Enf�que Mercadol�gico
12 En la Cultura Popular
13 V�ase tambi�n
14 Referencias
Historia
Las micro-expresiones fueron descubiertas por Haggard e Isaacs. En su estudio de
1966, Haggard e Isaacs delinearon c�mo descubrieron estas expresiones micro-
moment�neas mientras escaneaban pel�culas y cintas de sesiones psicoterap�uticas,
buscando indicaciones de comunicaci�n no verbal entre paciente y terapeuta Haggard,
E.A., & Isaacs, K. S. (1966). Expresiones faciales micro-moment�neas son
indicadores de mecanismos del ego en psicoterapia.4?Esta reimpresi�n de la edici�n
de Paul Ekman y el progreso de Friesen en su investigaci�n sobre las expresiones
faciales de las emociones, usa fotograf�as mostrando emociones de sorpresa, miedo,
asco, desprecio, enojo, felicidad y tristeza. Los autores de Unmasking the Face
explican c�mo identificar estas emociones b�sicas correctamente y c�mo saber cu�ndo
las personas tratan de enmascarar, simular o neutralizarlas.

En los 60, William S. Condon fue de los primeros que estudiaron sobre las
interacciones del segundo nivel. Es su famoso proyecto de investigaci�n, revis� de
forma detallada una pel�cula de 4 segundos y medio cuadro por cuadro, donde cada
cuadro era de 1/25 parte de un segundo. Despu�s de estudiar este segmento de
pel�cula por un a�o y medio, discerni� los micro-movimientos interaccionales, como
la esposa moviendo su hombro exactamente al mismo tiempo que las manos del esposo
sub�an, que combinados daban micro-ritmos.5?

A�os despu�s de la investigaci�n de Condon, un psic�logo estadounidense llamado

John Gottman comenz� a grabar relaciones de parejas para ver como interactuaban.
Estudiando las expresiones faciales de los participantes, Gottman pudo relacionar
las expresiones faciales y determinar que relaciones iban a durar y cuales no.6?El
estudio de Gottman no afirma a accuracy in terms of binary classification, y en vez
a el an�lisis de regresi�n a un modelo de dos factores donde los niveles de
conducci�n de la piel y los c�digos de la historia narrativa oral son las �nicas
dos variables estad�sticamente relevantes.7? En el libro de Malcolm Gladwell Blink,
Gottman dice que hay cuatro principales reacciones emocionales que son destructivas
para una pareja: mecanismos de defensa, obstruccionismo, criticismo y desprecio.8?

Tipos
Expresiones simuladas: Cuando una micro-expresi�n no est� acompa�ada por una
expresi�n facial genuina
Expresiones Neutralizadas: Cuando una expresi�n genuina es suprimida y la cara
queda neutral
Expresiones enmascaradas: Cuando una expresi�n genuina es completamente enmascarada
por una expresi�n falsificada.9?

Emociones B�sicas y Micro-Expresiones Emocionales

En la literatura puede encontrarse indistintamente el t�rmino b�sicas y universales
haciendo referencia a las seis emociones abordadas con anterioridad y que ahora se
retoman. �Qu� relaci�n guardan las emociones b�sicas con las micro-expresiones
emocionales? Las micros son manifestaciones relampagueantes de las siete emociones
y responden a los patrones espec�ficos de activaci�n muscular para cada una de
estas. El rostro humano puede generar aproximadamente 10.000 expresiones faciales
distintas. Esto es posible a partir de las combinaciones que son capaces de generar
44 m�sculos que poseemos en nuestro rostro. No todos los gestos son expresi�n de
una emoci�n particular, algunos simplemente no poseen un significado estricto. En
este caso, interesa profundizar en las combinaciones que son distintivas para las
emociones b�sicas. Cuando observamos a una persona re�r lo que ocurre bajo la piel
es la activaci�n exacta de los m�sculos que participan en la realizaci�n de la
sonrisa.

Al parecer, desde el punto de vista evolutivo, la exposici�n reiterada de nuestros

antepasados m�s primitivos a est�mulos espec�ficos (por ejemplo, situaciones de
miedo) configur� patrones caracter�sticos de representar el estado interno en el
rostro. Estas situaciones esculpieron paulatinamente las formas t�picas que hoy
conocemos y que nos son familiares. El mecanismo final opera sobre la base de una
especie de logaritmo donde ante un est�mulo determinado, y a partir de la
valoraci�n del individuo, el cerebro acciona los m�sculos necesarios para expresar
la emoci�n que sentimos. Nadie sonr�e ante una situaci�n que genera temor y no lo
hace porque la expresi�n correcta ya est� programada desde hace miles de a�os.
Anteriormente se abordaron las siete emociones consideradas b�sicas. Cada una de
ellas, como tambi�n se explic�, se ejecuta sobre la base de un logaritmo espec�fico
que activa los m�sculos necesarios para expresar lo que el individuo est�
sintiendo. Existe concordancia en el �mbito acad�mico con relaci�n a los tipos de
expresiones faciales que acompa�an a las emociones de ira, alegr�a, tristeza,
disgusto, sorpresa y miedo (Stewart, M y cols., 1996), existiendo cierta pol�mica
con relaci�n al desprecio. En nuestra opini�n, la expresi�n facial del desprecio no
necesariamente coincide con la expresi�n descrita por Paul Ekman en su obra,
elemento que puede ser objeto de an�lisis en otros trabajos. Sin embargo, en el
caso de las restantes seis las investigaciones de Ekman y los estudios posteriores
aseveran la universalidad, no s�lo de las emociones, sino de su expresi�n.
Seguidamente se realiza un breve resumen de los patrones que distinguen cada
emoci�n.

Sorpresa:

- Cejas levantadas, coloc�ndose curvas y elevadas.

- Piel estirada debajo de las cejas.

- Arrugas horizontales en la frente.

- P�rpados abiertos, p�rpado superior levantado, y p�rpado inferior bajado; el

blanco del ojo suele verse por encima del iris.
- La mand�bula cae abierta, de modo que los labios y los dientes quedan separados,
pero no hay tensi�n ni estiramiento de la boca.

Miedo:

- Cejas levantadas y contra�das al mismo tiempo.

- Las arrugas de la frente se sit�an en el centro y no extendidas por toda la

frente.

- P�rpado superior levantado, mostrando la escler�tica, con el p�rpado inferior en

tensi�n y alzado.

- Boca abierta y labios o bien tensos y ligeramente contra�dos hacia atr�s, o bien
estrechados y contra�dos hacia atr�s.

Asco:

- Labio superior levantado.

- Labio inferior tambi�n levantado, y empujando hacia arriba el labio superior, o

bien tirado hacia abajo y ligeramente hacia adelante.

- Nariz arrugada.

- Mejillas levantadas.

- Aparecen l�neas debajo del p�rpado inferior.

- Cejas bajas, empujando hacia abajo al p�rpado superior.

Ira:

- Cejas bajas y contra�das al mismo tiempo.

- L�neas verticales entre las cejas.

- P�rpado inferior tenso; puede estar levantado o no.

- P�rpado superior tenso, puede estar bajo o no por la acci�n de las cejas.

- Mirada dura en los ojos, que pueden parecer prominentes.

- Labios en una de estas dos posiciones: continuamente apretados, con las comisuras
rectas o bajas, o abiertos, tensos y en forma cuadrangular, como si gritaran.

- Las pupilas pueden estar dilatadas.

Felicidad:

- Comisuras de los labios hacia atr�s y arriba.

- La boca puede estar abierta o no, con o sin exposici�n de los dientes.

- El pliegue naso-labial, baja desde la nariz hasta el borde exterior por fuera de
la comisura de los labios.

- Mejillas levantadas.
- Aparecen arrugas debajo del p�rpado inferior.

- Las arrugas denominadas �patas de gallo� van hacia afuera, desde el �ngulo
externo del ojo.

Tristeza:

- Los �ngulos interiores de los ojos hacia arriba.

- La piel de las cejas forma un tri�ngulo.

- El �ngulo interior del p�rpado superior aparece levantado.

- Las comisuras de los labios se inclinan hacia abajo, los labios pueden temblar.

Estos son indicios generales que pueden ayudar en la pr�ctica cotidiana del m�dico,
el psic�logo o cualquier otro profesional de la salud. Se debe se�alar que no
necesariamente la expresi�n tiene que mostrarse de manera completa e incluir cada
acci�n descrita. La expresi�n de la emoci�n puede ser tan sutil que se no se
muestre m�s que una peque�a porci�n del gesto. De esa forma, no bastar�a una
escucha atenta sin una observaci�n particularmente aguda.

Musculatura Facial y Micro-Expresiones

Anteriormente se ha hecho alusi�n a la universalidad de las expresiones faciales
que acompa�an a las emociones b�sicas y las micro-expresiones. Esta universalidad,
determinada desde el punto de vista evolutivo, est� marcada por la activaci�n
exacta de los m�sculos del rostro ante determinadas situaciones. La determinaci�n
de la aparici�n de micros y su significado est�n marcados mayoritariamente por el
reconocimiento preciso, por parte del psic�logo, de los m�sculos que est�n siendo
activados. Si el profesional no conoce la anatom�a que se relaciona con la
expresi�n emocional, no reconocer� tampoco a que emoci�n hace referencia la m�mica
del rostro. Por esta raz�n, el profesional debe familiarizarse con los elementos
anat�micos del rostro. Para ello es de utilidad cualquier atlas de anatom�a humana,
para de esa forma localizar cada m�sculo y poder realizar expresiones que permitan
mostrar su funcionamiento. A continuaci�n se hace una breve referencia a las
estructuras fundamentales y su funci�n para la expresi�n de gestos faciales
espec�ficos. Lo que popularmente se conocen como �m�sculos de la m�mica� o
�m�sculos de la expresi�n facial� son nombrados en los textos de anatom�a humana
como m�sculos cut�neos de la cabeza y se dividen en cuatro grupos: es as�

M�sculos occipitofrontales
M�sculos nasales
M�sculos de la boca
M�sculos de los parpados
El m�sculo occipitofrontal se dividen en dos grupos, uno medial y el otro lateral.
Los occ�pitofrontales se relacionan espec�ficamente con el grupo medial y est�
integrado por dos vientres, el occipital y el frontal. El vientre frontal se
encuentra bajo la piel de la frente. Al contraerse tira la parte cabelluda hacia
delante y viceversa cuando se contrae el occipital. Ambas acciones est�n
relacionadas con acciones espec�ficas. En la contracci�n frontal la persona puede
experimentar enojo o concentraci�n ante algo o alguien y en el caso de la
contracci�n del occipital en la expresi�n de la sorpresa o el miedo, dependiendo
del contexto.

Dentro del m�sculo nasal se encuentra el m�sculo pr�cer, dos estructuras carnosas
que se ubican sobre el dorso de la nariz. Su funci�n dentro de la expresi�n de las
emociones es bien interesante y su visualizaci�n en la vida cotidiana frecuente.
Cuando se activan estos m�sculos, la emoci�n que subyace es el enojo de manera
contenida. Esta activaci�n se muestra con movimientos espasm�dicos del �rea,
simulando un peque�o temblor en el sitio que rodea las fosas nasales.

El m�sculo de la boca se encuentran alrededor de la fisura oral y se dividen en dos

grupos: los dilatadores y el constrictor. Como estructura representativa de este
grupo muscular encontramos el cigom�tico mayor cuya acci�n fundamental es tirar de
los labios hacia arriba y afuera, movimiento caracter�stico presente en la sonrisa
y expresi�n real de felicidad y agrado. Por otra parte encontramos el m�sculo
depresor del �ngulo de la boca, su funci�n principal (como lo indica su nombre) es
tirar el �ngulo de la boca hacia abajo, de ah� que se refleje en los rostros que
expresan abatimiento, tristeza o depresi�n, siendo reflejo siempre de un estado
displacentero.

Por �ltimo, encontramos el m�sculo del p�rpado. Como ejemplo tomaremos el m�sculo
corrugado de las cejas. Cuando se activa, esta estructura desplaza la piel de las
cejas hacia la l�nea mediana, formando pliegues verticales en la regi�n del
entrecejo. Esta activaci�n se muestra en episodios de ira, dolor, etc�tera. La
determinaci�n de la emoci�n que expresa est� marcada por el contexto y la
combinaci�n con otros m�sculos.

Cada uno de estos m�sculos representa una peque�a parte de la estructura que
descansa bajo la piel del rostro humano. La totalidad de la musculatura facial es
capaz de generar aproximadamente 10.000 expresiones distintas y s�lo conociendo
cada m�sculo por separado, y su funci�n, puede determinarse la emoci�n que se
oculta tras la micro-expresi�n, o si la emoci�n que dice sentir una persona
coincide con lo que en realidad experimenta. El estudio anat�mico del rostro se
hace imprescindible para aquellos especialistas que pretendan estudiar el mundo de
las expresiones faciales y las emociones y, al mismo tiempo, establece puntos de
complementariedad para las ciencias m�dicas y psicol�gicas.

Sistema de Codificaci�n de Acciones Faciales

El sistema de codificaci�n de acciones faciales o FACS es usado para identificar
expresiones faciales. FACS identifica los m�sculos que producen las expresiones
faciales. Para medir los movimientos de los m�sculos se desarroll� la unidad de
acci�n (UA). Este sistema mide la relajaci�n y la contracci�n de cada m�sculo
individual y le asigna una unidad. M�s de un m�sculo puede agruparse en una Unidad
de Acci�n o el m�sculo puede dividirse en Unidades de Acci�n separadas. El
resultado consiste en duraci�n, intensidad y asimetr�a. Esto puede ser �til
identificando depresi�n o medidas de dolor en pacientes que no se pueden expresar
por s� mismos.

El manual de sistema de codificaci�n de acciones faciales, publicado por primera

vez en 1978 con suplementos de multimedia, es dise�ado para ense�ar como detectar y
categorizar movimientos faciales. La gu�a da lecciones y pr�cticas para memorizar
Unidades de Acci�n y combinaciones de Unidades de Acci�n. El prop�sito del manual
es permitir practicantes a reconocer diferentes atributos psicol�gicos de
expresiones faciales, pero deja la interpretaci�n de estos datos para otros
trabajos. Usuarios no deber�an esperar convertirse en expertos del lenguaje facial.
Puede ser particularmente �til para los cient�ficos de la conducta o inform�ticos
cuando necesitan saber los movimientos exactos que la cara puede expresar, y que
m�sculos los producen. Tambi�n tiene el potencial de ser una herramienta para los
psicoterapeutas, entrevistadores y otros practicantes que deben penetrar
profundamente en las comunicaciones interpersonales. Una nueva versi�n de FACS de
Paul Ekman, Wallace V. Friesen y Joseph C. Hager est� disponible con varias mejoras
incluyendo representaciones m�s precisas de comportamientos faciales e im�genes
digitales m�s n�tidas. Otras herramientas relacionadas con reconocimiento de
expresiones faciales incluyen las micro-expresiones.

Proyecto Magos
La mayor�a de la gente no parece percibir las micro-expresiones en s� mismos o en
otros. En el proyecto Magos, antes llamado Proyecto Di�genes, los doctores Paul
Ekman y Maureen O�Sullivan estudiaron la habilidad de la gente para detectar el
enga�o o una mentira. De las mil personas estudiadas solo una pocas pudieron
detectar la mentira con precisi�n. Los investigadores del proyecto Magos nombraron
a esta gente Magos de la verdad. Hasta la fecha el proyecto Magos ha identificado a
m�s de 50 personas con esta habilidad de las 20,000 ya sometidas al examen.10? Los
Magos de la verdad utilizan micro-expresiones, entre otras, para determinar cuando
una persona dice la verdad. Los investigadores y cient�ficos esperan estudiar a
estos �Magos de la verdad� para que ellos puedan avanzar en la t�cnica para
identificar el enga�o.

Relaci�n Entre las Micro-Expresiones y el Lenguaje Corporal.

Las micro- expresiones siempre deben ser corroboradas por la kin�sica (lenguaje
corporal), ya que la primera abarca solamente los micro movimientos que se
presentan en el rostro, tales no son f�ciles (son casi imposibles) de copiar de
forma consciente, pero aun as� se debe ver el �conjunto de movimientos�, porque la
l�gica total de movimientos que se hagan deben inducirte al mismo criterio final.
Luego de intensos estudios, Pease Allan sugiere de manera respaldada por sus
estudios que �alguien que est� mintiendo trata de sonre�r de media, parpadea
lentamente, baja las manos, en s�, muestra el conjunto de reacciones del que oculta
algo (en rostro y ademanes)�, as� mismo, estos contribuyendo a los actos generales
del cuerpo.

Por tanto vemos que en la mayor�a de reacciones, estas trabajan en conjunto. Mas,
hay micro-expresiones que no se pueden ocultar aunque los gestos corporales
articulados traten de decir lo contrario, como se explica en la siguiente cita:

La clave aqu� est� en ser capaz de separar los gestos corporales de los innatos que
no se pueden ni siquiera alterar o forzar a contener o hacer. Las se�ales como la
dilataci�n de pupilas, la sudoraci�n, el sonrojo, los movimientos de los ojos no
pueden fingirse conscientemente, pero exponer las palmas de las manos para tratar
de parecer sincere es algo que se puede hacer con facilidad.

A verbigracia, Pease Allan, describe esta situaci�n: �La exhibici�n de las palmas
de las manos se suele con la sinceridad, pero aunque la persona que enga�a ense�e
las palmas de las manos y sonr�a mientras cuenta una mentira, ser�n sus MICRO-
EXPRESIONES las que acabar�n delat�ndola�. Por ejemplo, sus pupilas se contraer�an,
arquear� una ceja o torcer� la comisura de la boca, se�ales todas que contradicen
el gesto de revelar las palmas de las manos y la sonrisa sincera. El resultado es
que los receptores, especialmente las mujeres, no se creer�n lo que est�n
escuchando.

Nota: Cabe resaltar que las mujeres tienen m�s porcentaje de sentido captador del
lenguaje no verbal, ya que es la primera en intentar revelar que quiere decir un
nene reci�n nacido al quejarse, llorar, y que continuamente experimenta por tener
gran relaci�n cercana con sus hijos, m�s, por esto no debe dejarse llevar por sus
instintos.

El Pol�grafo y las Micro-Expresiones Como Medio Para Detectar Mentiras

Pol�grafo o detector de mentiras. Es un instrumento cient�fico de extraordinaria
precisi�n y sensibilidad que monitorea y registra los cambios fisiol�gicos
relacionados con la mentira: alteraci�n de la frecuencia cardiaca, patrones en la
respiraci�n tor�cica y abdominal, y conductividad el�ctrica o respuesta galv�nica
de la piel. La informaci�n registrada se transmite a un software con lectores
sincronizados apreciables en la pantalla del ordenador y, mediante algoritmos
matem�ticos, un examinador cualificado los analiza para detectar si se ha producido
enga�o o no.

Desde hace alg�n tiempo se est�n utilizando cada vez m�s pol�grafos, ya que
consiste en un lector de nerviosismo que solo necesita del individuo. Para la
detecci�n de la mentira, el pol�grafo se basa en la correlaci�n de la bioqu�mica de
las emociones con la re actividad corporal. As�, para cada estado emocional existe
un espectro psicofisiol�gico concreto, medible e identificable. Los diferentes
estados emocionales alteran las constantes org�nicas y su medici�n se valora
mediante el pol�grafo.

Es por eso que hoy su utilidad es muy com�n. Tanto para empresas como
investigaciones, aunque no sea considerada como fuente a favor o contra en ning�n
caso de proceso judicial, solo como informaci�n neutra.

Por tanto, inferimos que las micro-expresiones siempre deben ser trabajadas en
conjunto, analizadas desde diversos aspectos y con otra gu�a general que induzca al
mismo hecho final, para as� tener un mayor respaldo del superficial
decodificamiento de expresiones faciales.

Control de Microexpresiones (Art�culo)

�En un estudio realizado por Hurley y M.G. Rank de la universidad de B�falo en EUA
(2011) quienes investigaron la capacidad que tenemos de de controlar los m�sculos
de la cara para ocultar una mentira. Hay mentiras que son importantes de detectar,
�stas son menos habituales, y afectan a la seguridad p�blica. Los individuos
peligrosos mienten en contextos y situaciones arriesgadas como es el caso de las
investigaciones criminales, en zonas de control de aeropuertos, lucha contra el
terrorismo, y as� sucesivamente (Frank et al. 2007). La detecci�n de estas mentiras
ha adquirido especial importancia desde los acontecimientos terroristas del 11 de
septiembre de 2001. Despu�s del 11 de septiembre, una serie de programas de
televisi�n se dedicaron a representar la lucha de las fuerzas de seguridad contra
la delincuencia y el terrorismo, en todos ellos se mostraban t�cnicas de
investigaci�n forense, entrevistas e interrogatorios, y detecci�n de mentiras.
Aunque estos programas se permit�an ciertas licencias po�ticas y eran en apariencia
ficticios, muchas de las t�cnicas descritas se basaban en estrategias y en
indicadores conductuales propias de los profesionales de este �mbito. Esta
informaci�n se presentaba al p�blico de una forma tan apetecible que planteaba la
posibilidad de que pudiera ser un medio de aprendizaje para individuos con malas
intenciones. En el mundo de la seguridad, una persona que altera deliberadamente su
conducta para enga�ar a un agente o personal de seguridad se dice que est�
utilizando contramedidas conductuales. Las contramedidas conductuales son las
estrategias que los mentirosos eligen deliberadamente para controlar el
comportamiento de la cara o cuerpo y enga�ar as� a los profesionales de la
detecci�n de mentiras. Hasta la fecha no se ha demostrado si los mentirosos pueden
suprimir elementos de su expresi�n facial como una medida m�s. Este estudio examin�
si los participantes pod�an reprimir las acciones faciales como el movimiento de
las cejas o la sonrisa cuando estaban siendo sometidos a un examen realizado por un
agente de seguridad. Los resultados derivados de las micro codificaciones
moment�neas revelaron que las acciones faciales se pueden reducir, pero no
eliminar, y que las instrucciones para suprimir un solo elemento de la expresi�n
dio lugar a una reducci�n total del movimiento facial, independientemente de la
veracidad. En esta investigaci�n se planteaba una cuesti�n �pueden los
participantes suprimir deliberadamente elementos de su expresi�n facial, de igual
manera que cuando utilizan contramedidas conductuales? Los resultados mostraron que
la respuesta a esta pregunta es s� y no. Las instrucciones para suprimir
voluntariamente un solo elemento de una expresi�n facial mostraron que
efectivamente, los participantes redujeron significativamente la sonrisa, pero
fueron menos efectivos en el control de la frente. Adem�s, para la sonrisa, tambi�n
se produjo una disminuci�n significativa en la media de la intensidad de las
expresiones mostradas, pero otra vez se repiti� lo mismo para la frente. Sin
embargo, estos hallazgos tambi�n muestran que los participantes no pod�an eliminar
por completo estos movimientos en un periodo cr�tico durante un interrogatorio.
Todos los participantes mostraron al menos una sonrisa en un per�odo cr�tico
durante el interrogatorio, a pesar de la instrucci�n recibida de suprimir esas
sonrisas. De manera similar, casi todos los participantes mostraron al menos un
movimiento de la frente a pesar otra vez de recibir instrucciones espec�ficas de
eliminar ese tipo de movimientos. El control de los gestos faciales es menor que el
que ejercemos sobre nuestro cuerpo como es el caso de los movimientos de las manos
y los dedos (Caso et al. 2006). Sin embargo, a pesar de mostrar cierta habilidad en
suprimir y ocultar ciertas acciones faciales, con el experimento se demostr� que
los participantes no eran capaces de eliminar completamente todas las acciones. Hay
que tener en cuenta estos resultados, ya que este es el primer estudio que examina
contramedidas conductuales faciales, sin embargo los autores del estudio reconocen
que el experimento se realiz� en un contexto de laboratorio en el que las
condiciones son muy diferentes a las que se encontrar�an en la vida real por lo que
instan a tener mucha precauci�n y no generalizar los resultados a escenarios del
mundo real. Aun as�, y dado que en los programas de seguridad ciudadana se est�
destacando cada vez m�s la importancia del comportamiento no verbal como otro
recurso para identificar a las personas con intenciones sospechosas (Frank et al.
2007), necesitamos urgentemente investigaci�n adicional acerca de estos temas.�

El Rostro No Es Una Ventana Directa Al Alma

El psic�logo Paul Ekman dirigi� extensas investigaciones interculturales y comprob�
que una amplia gama de expresiones faciales relacionadas con emociones espec�ficas
son id�nticas en culturas distintas. Las expresiones faciales fugaces son
expresadas por movimientos �nfimos e inconscientes de diversos m�sculos faciales, y
estos micro-movimientos, cuando son provocados por emociones subyacentes, escapan
casi por completo al autocontrol. Partiendo de su labor conjunta con Paul Ekman,
Mark Frank ha seguido profundizando en la especialidad, y ya ha identificado y
aislado movimientos espec�ficos y a veces del todo involuntarios de los 43 m�sculos
faciales humanos ligados al miedo, la desconfianza, la aflicci�n y otras emociones
que pueden relacionarse con el enga�o. Ha desarrollado programas inform�ticos que
automatizan los procesos de an�lisis de Ekman, haciendo posible identificar
autom�ticamente cada expresi�n facial.

Enf�que Mercadol�gico
Las teor�as de la microexpresi�n han sido utilizadas por los mercadologos en las
sesiones de grupo o "Focus Group" que se realizan en las c�maras de Gessel para
investigaciones de mercado. Dichas sesiones son videograbadas para analizar las
expresiones de los consumidores ante un producto nuevo o modificaciones a uno ya
conocido.

Dichas sesiones han develado Insights de la cultura popular, que sirven para la
reformulaci�n de los productos, conocer su nivel de aceptaci�n y proyecciones
mercadol�gicas.

En la Cultura Popular
En la actualidad, las teor�as de Paul Ekman se han puesto de moda gracias a la
serie televisiva Mi�nteme creada por Samuel Baum, emitida en m�s de 30 pa�ses.

El personaje principal usa las micro-expresiones, gestos y lenguaje corporal para

identificar cuando alguien miente o esconde algo.

Tambi�n juegan un papel muy importante en la novela The Ambler Warning, donde el
personaje central, Harrison Ambler, es un agente que las identifica con facilidad.
Similarmente en la novela de ciencia ficci�n de Alastair Reynolds, el personaje
principal tambi�n puede identificar las micro-expresiones.

V�ase tambi�n
Comunicaci�n no verbal
Kin�sica
Referencias
Matsumoto, D (2009) David Matsumoto, Ph.D. [Sitio oficial del doctor
Matsumoto].Recuperado de http://www.davidmatsumoto.com/.

Pease, Allan & Pease, Barbara (2006). El lenguaje del cuerpo. (10.� ed.) Espa�a,
Barcelona: Amat, S.L

Paul Ekman (1999). Basic Emotions. In T. Dalgleish and M. Power (Eds.). Handbook
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Philosophical Transactions of the Royal Society, London, B335:63--69, 1992

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