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INTEGRANTES
JEAN TICONA AROCUTIPA 2011-110015 GOHAN ZAPANA AROCUTIPA 2015-1280
CATEDRA: JOHN FERNANDEZ CHAMBI 2014-128024 MILAGROS MAMANI CHINO 2014-128056
ARQ. SANCHEZ LEIDY MAMANI GONZALES 2014-128051 AYDE MARON 2014-1280
CRITERIOS DE DISEÑO
ACONDICIONAMIENTO
ACUSTICO
GEOMETRÍA
MATERIALES ABSORBENTES
AISLAMIENTO ACUSTICO
MATERIALES AISLANTES
FORMA ADECUADA
orientación y situación de edificios:
PRODUCIR APANTALLAMIENTOS
UTILIZAR OBSTÁCULOS
NATURALES O
ARTIFICIALES PARA
PROPORCIONAR
APANTALLAMIENTO
CRITERIOS DE DISEÑO
ADICIONAL A LOS
EDIFICIOS.
SE DEBEN DISTRIBUIR
LOS VOLÚMENES DE
MODO QUE LOS
EDIFICIOS DE USOS
"MENOS SENSIBLES"
(INDUSTRIAS U
OFICINAS)
PROPORCIONEN
APANTALLAMIENTO Y
ATENUACIÓN POR
DISTANCIA
ADICIONAL A ZONAS
Y EDIFICIOS "MÁS
SENSIBLES" (NÚCLEOS
RESIDENCIALES Y
PARQUES).
CRITERIOS DE OPTIMIZACIÓN DE LA DISTRIBUCIÓN EN PLANTA DE LOS EDIFICIOS
CONSIDERACIONESACÚSTICAS
• AISLAMIENTO ACÚSTICO
ENTRE PAREDES Y PISOS
DENTRO DEL EDIFICIO.
CONTROL DE
REVERBERACIÓN CON
SOLUCIONES ACÚSTICAS.
INTELIGIBILIDAD DE
DISCURSO EN ESPACIOS
ABIERTOS.
CRITERIOS DE DISEÑO
El sonido se transmite entre recintos tanto de La comprensión del mensaje entre profesor y alumno
forma directa siguiendo el camino más corto, es esencial. La inteligibilidad de la palabra está
tabiquerías, como de forma indirecta, siguiendo asociada a dos parámetros:
cualquier otra trayectoria como ventanas, losas,
muros laterales o pasillos.
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
Es de gran importancia conocer la cantidad
relativa de sonido transmitido por vía directo
indirecta, si se quieren tomar medidas efectivas RELACIÓN SEÑAL-RUIDO.
de aislamiento acústico de manera que logremos:
SI ESTE TIEMPO ES MAYOR AL RECOMENDADO, ESTO
CONFORT ACÚSTICO INTERIOR, LO QUE ATENTA A LA COMPRENSIÓN DEL MENSAJE Y A LA
IMPLICA AISLAR ACÚSTICAMENTE ENTRE DEFINICIÓN DEL SONIDO, DEBIDO A QUE LOS SONIDOS SE
PAREDES Y PISOS, ASÍ COMO ATENUAR SUPERPONEN. LA REVERBERACIÓN ESTÁ RELACIONADA
CON LA MATERIALIDAD DE LAS SUPERFICIES QUE
EL RUIDO EXTERNO. COMPONEN EL RECINTO Y EL VOLUMEN DE ESTE.
TIEMPO DE
REVERBERACION
CRITERIOS DE DISEÑO
EL MÁXIMO TIEMPO DE
REVERBERACIÓN TMF1,
EXPRESADO EN SEGUNDOS,
RECOMENDADO PARA LOS
DIVERSOS TIPOS DE ESPACIOS
QUE FORMAN PARTE DE UN
RECINTO EDUCACIONAL, SE
PRESENTA EN LA SIGUIENTE TABLA:
PARA CONTROLAR LA
REVERBERACIÓN SE DEBEN
UTILIZAR DE SONIDO CON UN
COEFICIENTE DE REDUCCIÓN DE
RUIDO (NRC) SUPERIOR A 0.75.
RELACION SEÑAL - RUIDO ÍNDICE DE REDUCCIÓN ACÚSTICA
(R) MÍNIMO RECOMENDADO
TIEMPO DE REVERBERACION
CRITERIOS DE DISEÑO
ECOS
En la salas de cine hacer que este efecto no sea notorio.
LOCALIZACION
La buena ubicación de la sala para que el sonido
sea claro.
CLARIDAD
• Mide lo bien que se entiende la voz o la
música
• Demasiada reverberación hace que se
mezclen demasiado los sonidos
INTELIGIBILIDAD
• Mide lo bien que se entiende la palabra en una
determinada sala.
• Se mide fundamentalmente con dos parámetros
EFECTO SEAT - DIP USO DEL TECHO COMO REFLECTOR
Consiste a que el sonido tiende a disminuir
entre las cabezas del público si las ondas
sonoras son emitidas en sentido perpendicular,
por ello el emisor debe colocarse en una EL TECHO SIRVE DE
posición mas elevada que el público o el REFLECTOR PARA
público en un plano ascendente. LA PARTE TRASERA
CRITERIOS DE DISEÑO
DE LA AUDIENCIA
TAMBIEN PROYECTA
ENERGIA A LA
PARTE TRASERA
AUNQUE CON MAS
RETRASO. NO
PROYECTA ENERGI
ASOBRE EL
ESCENARIO.
LAS REFLEXIONES
LLEGAN DESDE MAS
CERCA A LA PARE
TRASERA -> MAS
ENERGIA.
BALCONES DISEÑO DE LA PLANTAS
OBJETIVOS DE DISEÑO
AISLAMIENTO ELEVADO
DISPONIBILIDAD HORARIA
ALTURA (>4M) Y
RESISTENCIA AL PESO
PROBLEMAS
Las salas de control deben tener una
reverberación muy baja.
ABSORBENTE Y
LA TRASERA
O REVERBERANT
S E Y CON
DIFUSORES.
D
E
L EVITAR PAREDES
PARALELAS
O
S MUCHA
ABSORCIÓN
7
0
DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS DE USO COMUNITARIO, DE USO
DEPORTIVO Y DE SALAS DE CONFERENCIAS/AULAS
CRITERIOS PARA PREVENIR O ECOS
ELIMINAR ECOS Y FOCALIZACIONES
Las posibles soluciones para prevenir o eliminar
DEL SONIDO ecos son las siguientes:
Uno de los objetivos fundamentales del diseño COLOCAR MATERIAL ABSORBENTE POR
CRITERIOS DE DISEÑO
SI EL TECHO TIENE FORMA DE CÚPULA, LA MANERA OTRA POSIBLE SOLUCIÓN, AUNQUE MENOS
DE ATENUAR EL POSIBLE EFECTO DE FOCALIZACIÓN EFECTIVA, CONSISTE EN APLICAR UN
CONSISTE EN CUBRIRLO CON ALGÚN TIPO DE TRATAMIENTO ABSORBENTE, AL MENOS SOBRE
MATERIAL ABSORBENTE. UNA DE LAS DOS PAREDES CONFLICTIVAS.
TEATROS
de asientos (N) de un
teatro debe estar situada,
aproximadamente, entre:
VISUALES
Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o
en una sala de conciertos es que el sonido
directo que llega a cada espectador no sea
obstruido por los espectadores situados
delante suyo. Este requerimiento se cumple si
existe una buena visibilidad del escenario.
del techo.
1. TIPOLOGÍAS GENERALES
A continuación se presentan tres de las tipologías
más usadas o recurrentes de configuración de
FORMAS Y ESPACIOS ACUSTICOS
CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS
CONCERTGEBOUW – ÁMSTERDAM – HOLANDA
• Experiencia en tres dimensiones (Actor situado en
Capacidad: 2037 butacas el centro de la audiencia)
• ƒ
Ausencia de equipamiento de tramoya o
Ancho: 24 m.
mecanismos escénicos, limita los usos
Profundidad: 37 m • ƒ
Deficiencias para el uso teatral
• ƒ
Mayor volumen de aire por espectador
Altura: 17 m. • ƒ
Mejor calidad acústica para música
ESPACIOS ACUSTICOS
CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS
NORTHERN ALBERTA JUBILEE AUDITORIUM
• ƒ usencia de primeras reflexiones laterales en la
A
Uso principal: Opera - Conciertos parte central de la sala.
Capacidad: 2515 Butacas • Impresión espacial e intimidad acústica limitada,
especialmente en la parte central de la sala.
Profundidad: 45 m. • Existencia de focalizaciones cuando la pared
ƒ
posterior es cóncava.
Ancho: 35 m. (promedio)
• Angulo de abanico mayor, acústica más
ƒ
Altura: 16 m. desfavorable.
FORMAS ACUSTICAS
Ancho: 23 m.
Altura: 19 m. CARACTERISTICAS
Ancho: 30 m. (máximo)
Altura: 16 m.
CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS
Profundidad: 43 m.
Ancho: 32 m. (máximo)
Altura: 15 m.
CARACTERISTICAS
ARTICULO 3.-
Para los efectos de la presente Ordenanza
b) RUIDOS MOLESTOS:
Reglamentaria, se entenderá por:
Los producidos en la vía publica,
establecimientos industriales y/o
a) RUIDOS NOCIVOS:
comerciales en general en cualquier lugar
Los producidos en la vía publica, viviendas,
publico y privado, que excedan los
establecimientos industriales y/o comerciales y en
siguientes niveles, sin alcanzar los señalados
general en cualquier lugar publico o privado que
como ruido nocivo.
excedan los siguientes niveles :
De 07:01 a De 22:00 a
ZONA RESIDENCIAL 80 decibeles 22:00 Hrs. 07:00 Hrs.
Zona de protección especial 50 dB 40 dB
ZONA COMERCIAL 85 decibeles
Zona Residencial 60 dB 50 dB
ZONA INDUSTRIAL 90 decibeles Zona Comercial 70 dB 60 dB
Zona Industrial 80 dB 70 dB
PERU 50 dB – 80 dB
DIURNO NOCTURNO
ZONA DE PROTECCIÓN
ESPECIAL 50 dB 40 dB
ZONA RESIDENCIAL 60 dB 50 dB
ESTÁNDARES NACIONALES
DE CALIDAD AMBIENTAL ZONA COMERCIAL 70 dB 60 dB
PARA RUIDO ZONA INDUSTRIAL 80 dB 70 dB
40 dB – 70 dB
M3 por espectador
TIPO
MINIMO OPTIMO MÁXIMO
FRECUENCIA DE HERTZ
VOLUMEN m3
125 250 500 1000 2000 4000
Tiempo de Reverberación
Mas de 283 m3 y 1.4 1.08 0.9 0.7 0.68 0.8 para aulas según su volumen
hasta 566 m3
Lactantes
Comedor
Escaleras
Espacios
Cocina
Exterior
Baños
NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
Aula
Aula 50 50 53 45 50 45 45
Lactantes 50 50 53 45 50 45 45
S. Medico 50 50 45 45 45 45 45
S. Música 60 60 60 60 60 60 60
JARDIN DE NIÑOS
Espacios Aula Cocina Baños Exterior ESCUELA SECUNDARIA GENERAL
Aula 50 45 53 50
Escaleras
Espacios
A. Visual
Talleres
Exterior
Baños
Aula
Lab.
Cocina 45 NA NA NA
Cantos y juegos 60 60 60 60
Aula 50 45 60 50 45 53 50
A. Audiovisual 45 NA 60 50 45 53 50
ESCUELA PRIMARIA
S. Medico 50 50 60 50 45 45 45
Espacios Aula Escaleras Exterior Baños
Talleres 60 60 NA 50 45 NA 50
Aula 50 45 50 53
Laboratorios 50 50 50 NA 45 NA 50
Sala de Juntas 45 45 50 53
99 dB 8 hrs
93 dB 4 hrs
TIEMPO
NIVEL DE 96 dB 2 hrs
EXPOSICION
99 dB 1 hr
AL RUIDO
102 dB 30 min
105 dB 15 min
COLOMBIA ESTANDARES MAXIMOS PERMISIBLES DE NIVELES DE RUIDO
Nivel 30de
NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
I. HOSPITALARIO 35 45 45 50 55 60
II. VIVIENDA 45 55 55 65 65 70
III. MIXTO 50 60 60 70 65 75
IV. INDUSTRIA 55 65 60 75 70 80
COSTA RICA REGLAMENTO PARA EL CONTROL DE CONTAMINACIÓN POR RUIDO
LEY N° 5395/1973
NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
ARTICULO 21
D N D N D N D N
Zona 65 45 65 55 70 60 50 45
Residencial
COSTA RICA REGLAMENTO PARA EL CONTROL DE CONTAMINACIÓN POR RUIDO
LEY N° 5395/1973
NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
FUENTE
ZONAS RECEPTORAS
EMISORA
Límites de niveles de sonido. Ninguna persona
permitirá u ocasionará la emisión de cualquier sonido, Zona Zona Zona Zona
que exceda los niveles establecidos en las siguientes Residencial comercial industrial tranquilidad
tablas, las cuales representan los diferentes niveles de
sonido permitidos para la fuente emisora en cada una D N D N D N D N
de las zonas receptoras definidas, tanto para el
período diurno como para el nocturno, medidas en el Zona
65 45 65 55 70 60 50 45
interior de las instalaciones o habitaciones: Comercial
D N D N D N D N
Zona
65 45 65 55 70 60 50 45
Residencial
COSTA RICA
Excepciones. Las
siguientes acciones
ARTICULO 23
NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
ARTICULO 24
Ley 3/1989
REGIÓN NORMATIVA TEMA
ARTICULO 92
NORMATIVIDAD INTERNACIONAL APLICADA A LA ACUSTICA
POR LO TANTO, EN EL CASO QUE NOS OCUPA, EL Valores máximos del ruido ocasionado por diversas
AISLAMIENTO ACÚSTICO EXIGIBLE A LOS ELEMENTOS categorías de vehículos, por encima de los cuales se
CONSTRUCTIVOS SE DEDUCIRÁ EN BASE A UN NIVEL DE consideran ruidos excesivos (según decreto
EMISIÓN DE 104 DBA reglamentario nº 40/86 de la ciudad de córdoba).
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
PROCESO DE CREACIÓN Y SIMULACIÓN DE LA SALA
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
HAY QUE CONOCER QUÉ CARACTERÍSTICAS DEBE CUMPLIR LA SALA PARA QUE EL ESPECTADOR RECIBA UNA SEÑAL CLARA Y NÍTIDA,
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
OPTIMIZANDO SU CALIDAD PARA QUE EL DISFRUTE SEA TOTAL, YA QUE UNA SALA DE CINE DEBE SER ACOGEDORA ACÚSTICAMENTE.
PARA ELLO ES NECESARIO COMENTAR UNA SERIE DE PARÁMETROS QUE DEFINEN LA CALIDAD ACÚSTICA DE LAS SALAS.
PARÁMETROS ACÚSTICOS
CALIDEZ ACÚSTICA ES LA RELACIÓN ENTRE LOS TIEMPOS DE REVERBERACIÓN DE LAS FRECUENCIAS BAJAS Y
MEDIAS. SE ABREVIA COMO BR.
VAMOS A EXPONER LOS VALORES LA SALA 25 QUE ESTUDIAMOS YA ESTÁ DISEÑADA, PERO COMO CURIOSIDAD PODEMOS VER
RECOMENDADOS PARA LOS LOS PUNTOS QUE DEBEREMOS EVITAR PARA ALCANZAR UNA BUENA CALIDAD ACÚSTICA DE
PARÁMETROS ACÚSTICOS, QUE YA FORMA MÁS SENCILLA:
HEMOS ESTUDIADO ANTERIORMENTE, - FORMAS CÓNCAVAS QUE PRODUZCAN CONCENTRACIONES DE SONIDO.
DE FORMA QUE SE GARANTICE UNA - GRANDES DIMENSIONES QUE PRODUCEN UN EXCESO DE RETARDO DE LAS REFLEXIONES.
CALIDAD ACÚSTICA MÍNIMA DE LA - SUPERFICIES PARALELAS MUY REFLECTANTES QUE PRODUCEN ECOS BATIENTES.
SALA. - IGUALDAD EN LAS DIMENSIONES QUE PRODUCE MODOS PROPIOS DEGENERADOS. ASÍ LA
FORMA MÁS CONVENIENTE PARA UNA SALA GRANDE SERÁ LA TRAPEZOIDAL Y PARA SALAS
PEQUEÑAS LA PARALEPÍPEDA CUIDANDO EL TRATAMIENTO INTERIOR Y LA SITUACIÓN DE LOS
- Ruido de fondo: ALTAVOCES.
EN UNA SALA DE CINE ES ES IMPORTANTE CONOCER LO QUE ES UN SISTEMA SURROUND DEBIDO A QUE ES UTILIZADO EN
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
NECESARIO UN SISTEMA DE LAS SALAS DE CINE (LA SALA 25 DEL KINÉPOLIS LO INCLUYE).
REFUERZO SONORO PARA UN SISTEMA SURROUND SE REFIERE AL USO DE MÚLTIPLES CANALES DE AUDIO PARA PROVOCAR
REPRODUCIR LOS SONIDOS QUE EFECTOS ENVOLVENTES A LA AUDIENCIA, EN ESTE CASO VIENDO UNA PELÍCULA. DE ESTA
ACOMPAÑAN A LA IMAGEN DE LAS FORMA, EL ESPECTADOR EXPERIMENTARÁ UNA EXPERIENCIA COMO SI VIVIESE EN PRIMERA
PELÍCULAS, ABARCANDO TODA LA PERSONA LA ACCIÓN QUE OBSERVA EN LA PANTALLA.
ZONA DE AUDIENCIA CON UN
NIVEL SUFICIENTE.
CONFIGURACIÓN DE CANALES
EXISTEN VARIAS CONFIGURACIONES POSIBLES:
REALIMENTACIÓN ACÚSTICA
- 3-1 ESTE MÉTODO ESTÁ BASADO EN UN
ESTE EFECTO SÓLO SE PODRÁ SISTEMA DE DOS CANALES (L,R) AÑADIENDO
PRODUCIR CUANDO LA SALA DE CINE UN CANAL CENTRAL (C) Y UN CANAL
SE UTILICE PARACONFERENCIAS O SURROUND (S). ÉSTE ÚLTIMO SERÁ
MONOAURAL Y ESTARÁ SITUADO POR
CONCIERTOS Y NO EN LA PROYECCIÓN
DETRÁS DEL ESPECTADOR.
DE PELÍCULAS (AUSENCIA DE SE LLAMA 3-1 DEBIDO A QUE EL ʻ3ʼ INDICA
MICRÓFONOS), POR TANTO, LO L,C Y R Y EL ʻ-1ʼ INDICA EL S. TAMBIÉN PUEDE
DESARROLLAREMOS DE MANERA LLAMARSE 3.1, EN ESTE CASO SIGNIFICA QUE
BREVE. LOS CANALES SERAN L, C, R Y LFE (LOW
TOMANDO LA CONDICIÓN FREQUENCY EFFECT).
SNR ≥25DB COMO CIERTA SIEMPRE, - 5.1 ESTE MÉTODO ESTÁ BASADO EN EL
EL NIVEL MÁXIMO DEPENDERÁ: SISTEMA 3-1 PERO HACIENDO QUE EL CANAL
- SI NO HAY MICRÓFONOS: DEL SURROUND SEA ESTÉREO (LS, RS) Y AÑADE
UMBRAL DE MOLESTIA DE LA UN CANAL LFE PARA LOS GRAVES.
- 6.1 ESTE MÉTODO ESTÁ BASADO EN EL
AUDIENCIA.
SISTEMA 5.1 PERO AÑADE UN NUEVO CANAL
- SI HAY MICRÓFONOS: DE UN SUCESO SURROUND TRASERO (BS). LA SEÑAL DEL
QUE MARCA EL NIVEL MÁXIMO CANAL BS PUEDE DIVIDIRSE EN DOS
LLAMADO ALTAVOCES O BLOQUES DE ALTAVOCES (BSL,
REALIMENTACIÓN ACÚSTICA. BSR) PERO LA SEÑAL SERÁ MONOAURAL.
EQUIPAMIENTO
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
SESIONES CINEMATOGRÁFICAS
- ALTAVOCES
- SISTEMA DE PROYECCIÓN
996 BUTACAS
DE LA SIGUIENTE MANERA:
Asientos exterior:
Asientos exterior: 0.6 m3 = 2.75m x
0.6 m3 = 2.75m x 0.5m x 0.44m; (4
0.5m x 0.44m; (4 asientos/fila)
asientos/fila)
❖ CORTINAS
EN NUESTRA SALA NOS ENCONTRAMOS CON NUEVE MATERIALES DIFERENTES
❖ BUTACAS
❖ QUITAMIEDOS
❖ VIDRIO
❖ TECHO
❖ PANTALLA
❖ SUELO
❖ TELAPAREDES
❖ PUERTAS
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
❖ CORTINAS
❖ BUTACAS
❖ QUITAMIEDOS
❖ VIDRIO
❖ TECHO
PANTALLA SUELO
LA PANTALLA DE PROYECCIÓN ES TRANSPARENTE AL SONIDO, ESTO PERMITE RECUBRE TODO EL SUELO DEL RECINTO, INCLUIDAS LAS ESCALERAS. EL MATERIAL ES
PODER PONER ALTAVOCES POR DETRÁS DE LA MISMA, DE MODO QUE LAS ONDAS PAVIMENTO DE GOMA Y TIENE UN COEFICIENTE DE ABSORCIÓN MUY BAJO.
SONORAS LLEGUEN A LOS ESPECTADORES APROVECHANDO UNA FUENTE CENTRAL ES LA PARTE COLOREADA EN GRIS, PLANO HORIZONTAL, EN LA PRIMERA FIGURA DE
(OCULTA A LOS OJOS DE LOS VIDENTES PERO NO A SUS OÍDOS). DISTRIBUCIÓN DE MATERIALES.
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
NO TIENEN UNA FUNCIÓN ACÚSTICA, ESTÁN SIMPLEMENTE POR SEGURIDAD, POR LO QUE LA VENTANA DE PROYECCIÓN ESTÁ COMPUESTA DE VIDRIO. TIENE UNAS CARACTERÍSTICAS
SE ADAPTAN POCO A LOS REQUISITOS ACÚSTICOS. DESFAVORECEDORAS ACÚSTICAMENTE HABLANDO (ALTAMENTE REFLECTIVO).
ANALISIS Y DIAGNOSTICO DE UN HECHO ARQUITECTONICO
un alto
TECHOS
ALTAVOCES UTILIZADOS EN LOS CINES KINÉPOLIS) PARA UNA SALA LOS CANALES SURROUND BSL Y BSR TRASEROS
- 1 BRS (BACK RIGHT SURROUND).
DE CINE DE UN TAMAÑO GRANDE CON SEÑAL ESTÉREO.
ESPECIFICACIONES ALTAVOCES