Seminário Projeto Moderno-Projeto Contemporâneo-R02 PDF

Disciplina: Projeto Moderno e Contemporâneo Docente: Eline Maria M. P.
Caixeta
Programa de Pós – Graduação
Mestrado em Arquitetura e Urbanismo Discentes: Marlyene Ferreira Batista Natália Carneiro Pedro Henrique G. C. d’Ávila
Disciplina: Projeto Moderno e Contemporâneo Docente: Eline Maria M. P. Caixeta
JONES, Peter, CANNIFE, Eamonn. Peter Eisenman: Centro Wexner, Columbus, 1983-89. In:
Modelos de la Arquitetura Moderna: Monografías de edificios ejemplares. Tradução: Roberto
Osuna, Ramón Serrano, María Teresa Valcare. Barcelona. Ed. Reverté. 2013

1967: Institute for Architecture and Urban Design
Revista Oppositions: plataforma internacional de
debates sobre arquitetura na década de 70,
atraindo figuras como Frampton, Rossi e Koolhaas.
John Hejduk
“The New York Five: similitud estética de sus

obras como reinterpretaciones de la arquitectura
moderna pioneira.”
“A comienzos de los años 1970 una época de

agitación social y política en los Estados Unidos,
esta nueva elite arquitectónica consolidó su
trayectoria, por oposición a sus inmediatos
predecessores, como los protagonistas de una
arquitectura autónoma.”
“[...] estos cinco arquitectos lograron alcanzar

posiciones en la arquitectura y la eseñanza que
ofrecieron una alternativa coerente a la línea
empresarial dominante.”
International Style: Seagram building e Lake Shore Drive
“[...] grande parte de la arquitectura del siglo XX trató los edificios

como objetos exentos, situados en un entorno abierto o ligeramente
yuxtapuestos unos a otros [...] y esto llegó a ser la modalidad
dominante en la manera moderna de proyectar. “
“Cuando en la década de 1970 se puso en entredicho esa herencia

moderna, algunos arquitectos, entre ellos Perter Eisenamn, intentaron
desintegrar meticulosamente la presencia material de sus edificios como
objetos y, en su lugar, jugar con la ambiguedad de si se entienden como
entidades autosuficientes o como componentes de esa estrutura más
amplia que constituye el contexto urbano.”
Villa Savoye, Poissy, Paris, France 1928-1931
La arquitectura como lenguaje
“Durante los años 1970, Eisenman trabajó en una serie

de proyectos de casa – algunas construidas, otras que
se quedaron en el papel – que investigaban de forma
física la analogía linguística que había desarrollado en
sus tesis doctoral.”
“A partir de las composiciones geométricas de este

arquitecto racionalista clave (Giuseppe Terragni),
Eisenman elaboró un vocabulario y una sintaxis de
elementos arquitectónicos, y los aisló como motivos
autorreferenciales.”
Casa Del Fascio 1932-1936, Giuseppe Terragni

Casa II, Hardwick, Vermont 1969-1970 Rede de pilares + conjunto de muros planos = matriz espacial
“Las vigas, los pilares, las paredes y los suelos de Eisenman son
“[...] este sistema formal dava una impresión de sobria ortodoxia superfluos e inexpressivos; su colocación no da indicación alguna
moderna, pero en un examen más detenido no revela ningún de la función que han de cumplir: en realidad Eisenman
simbolismo maquinista como el que pude encontrarse en la obra consideraba la negación del funcionalismo como algo esencial
de Le Corbusier e Mies Van der Rohe [...]” en su empeño por destilar la esencia de la arquitectura.”
“[...] la historia del emplazamiento proporcionó un dato
fundamental a partir del cual surgieron las conocidas formas
cúbicas abstractas. Eisenman había descubierto el contexto, y su
obra posterior iba a depender cada vez más de las ideas acerca
de la memoria, derivadas de los análisis geométricos del
emplazamiento.”
Habitações sociais, Checkpoint Charlie, Berlim, 1982-1986

El Centro Wexner
Centro universitário de artes visuais, Colombus, Ohio, 1983-1989
[...] el “no edificio” de Eisenman porque ser el que mejor

representaba el deseo de integrar la docencia, la investigación y
la exposición.
“El solar, situado al borde del campus ovalado de la
Universidad, ya estaba ocupado por dos grandes auditorios,
colocados perpendicularmente entre sí, pero alineados con la
retícula general del campus.
Éste era tambien el punto en el que la retícula de la Universidad

auditório se encontraba con la de la ciudad, y formaba un ángulo de
12,25 grados.
Este ángulo proporcionó a Eisenman el punto del partida para

un tema recurrente en su obra: el aprovechamiento de los
auditório conflictos y las disyunciones entre dos sistemas, cada uno de los
cuales socava la validez de la presencia del otro.”
“[...] Eisenman había pasado de un entramado
intelectual interiorizado a otro exteriorizado;
utilizó la retícula de la ciudad como un recurso
para tejer un camino entre los dos auditorios
existente.
Este camino está abierto al público, pero

protegido de la intemperie, de modo que lo
público es la conexión que une los espacios de
exposición situados bajo rasante. Este camino
está indicado por una malla reticulada abierta –
un eco espacial del emplazamiento de la retícula
en planta- que está distorsionada como una
forma que se eleva y atraviesa.”
“El acceso principal a esta conexión es quizas elemento más polémico del conjunto, pues donde la
larga galería se cruza con los caminos perpendiculares a ella se encuentra un pabellón de entrada
que se presenta como una recreación fragmentada de la Armería (Armory), una construcción
señorial neogótica del siglo XIX, demolida en la década de 1960 para hacer sitio al auditorio
menor.”
“En la propuesta del concurso, la Armería se recreaba en su
totalidad, aunque girada y con la huella de su posición original
excavada; pero en el momento de la construcción, se había
producido ya una nueva fase en la descomposición del auténtico texto
arquitectónico, lo que permitió que la nueva Armería se viese
afectada por la retícula, que hace una incisión en la superficie de
ladrillo, quebrando así la coherencia de su forma histórica.”
“[...] no es tradicional (es decir, no está dictado por la forma del
espacio), ni es moderno (es decir, no recurre a un continuo espacial
fluido), ni es funcionalista (es decir, no esta determinado por uso). Por
el contrario, el Centro Wexner presenta uin principio de ordenación
general que se superpone al emplazamiento y funciona a escala
descendente.”
“La axonometría, más que la perspectiva, es el sistema preferido
por Eisenman para las representaciones bidimensionales de las
formas tridimensionales, porque en ella se conservan las medidas.
En el Centro Wexner, la distorción no ortogonal del “andamiaje”

se opone a las retículas ortogonales del acristalamiento y de los
espacios, para crear una serie de vistas distorsionadas.”
¿Reinterpretaciones manieristas de la arquitectura moderna?
“Las estrategias que animan la obra posterior de

Eisenman indican una disolución y reconfiguración
de normas que son típicas del manierismo. [...]
Al representar la oposición entre cultura y

naturaleza, esos contrastes presentaban las
aspiraciones de la civilización como si estuviesen
amenazadas por las fuerzas del caos y el desorden.
En la lectura de Eisenman, el contenido político de

la obra se dejó totalmente de lado en favor de sus
cualidades formales.”
Casa Del Fascio 1932-1936, Giuseppe Terragni

“A obra de Eiseman foi apresentada na exposição Deconstructivist
Archietcture, no meu de Arte moderna de Nova York, em 1988, em um
intuito de recriar com uma tendência arquitetônica recém definida, o efeito
da exposição Modern Architecture de 1932.”
Centro Aronoff de Desenho e Arte, Cincinnati, Ohio 1988-1996
“[...] el fundamento intelectual de su obra, su provocativa

yuxtaposición de formas y el andamiaje de su “proyecto
entendido como processo” indicaban una arquitectura que
luchaba con las contradicciones, menos autossuficiente que
su antecessor moderno y, pese a las inquietantes
características de la distorsión, comprometida con su
contexto.”
La obra posterior
Monumento às vítimas do Holocausto, Berlim, 2005 Jardim do Museu de Castelvecchio, Verona, 2004. Bienal de Arquitectura
“[...] Su ambigüedad repetitiva, seriada y superpuesta derivaba de la composición cubista, pero la llegada de las
sofisticadas técnicas de modelado por ordenador permitió hacer formas cada vez más complejas en las décadas
siguientes.”

• Programa de Pós – Graduação
• Programa de Pós – Graduação
Fonte: ISSUU, 2015. Fonte: ISSUU, 2015.

ANNA PAULA CANEZ
• Graduada em arquitetura e urbanismo –UFRGS (1988);

• Mestrado (1996) e doutorado (2006) em Teoria, História e Crítica da
Arquitetura - PROPAR/UFRGS
• “ Atualmente atua como arquiteta colaboradora de escritório de arquitetura e
professora titular e pesquisadora do Centro Universitário Ritter dos Reis desde
1990, coordenadora geral do Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e
Urbanismo - Mestrado Associado UniRitter/Mackenzie e líder de grupo de
pesquisa "Lucio Costa: Obra Completa". Tem experiência na área da arquitetura
e do urbanismo, com ênfase no projeto da edificação, atuando em pesquisa
principalmente no tema do projeto de arquitetura e arquitetos brasileiros do
século XX.”. (CANEZ, A. P. Currículo Lattes)
CAIRO ALBUQUERQUE DA SILVA
• Possui graduação em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal do

Rio Grande do Sul (1971). Atualmente é professor do Centro Universitário
Ritter dos Reis, atuando principalmente nos seguintes temas: arquitetura e ANNA PAULA CANEZ
ensino. Doutorado em andamento pelo PROPAR/UFRGS. Fonte: Plataforma Lattes. Acessado em: 14 de abril de 2019.

Programa e evento em Tschumi: estratégias e conceitos
MIGUEL ANTÔNIO FARINA
• Graduado em arquitetura e urbanismo –UFRGS (1987);
• Especialização em Ensino e Pesquisa em Arquitetura pelo Centro
Universitário Ritter dos Reis (1995),
• Mestrado no PROPAR/UFRGS (2003)
• “ É professor no Centro Universitário Ritter dos Reis desde 1996, atuando
principalmente nos Ateliês de Introdução à Arquitetura; Projetos de
Edificação e de Urbanismo. Lecionou também na UFRGS como professor
substituto nos anos de 1996 e 1997.”(FARINA, M. A. Currículo Lattes) MIGUEL ANTÔNIO FARINA
Fonte: Plataforma Lattes. Acessado em: 14 de abril de 2019.
RINALDO FERREIRA BARBOSA

• Graduado em arquitetura e urbanismo –UFRGS (1987);
• Especialista em Arquitetura de Interiores pelo Centro Universitário Ritter
dos Reis em 2001
• Mestrado no PROPAR/UFRGS (2005)
• “ Atuou na área da extensão no projeto Arquitetura e Comunidade,
vinculado a área de Habitação de Interesse Social. Coordenou o Curso de
Arquitetura e Urbanista do Centro Universitário Metodista IPA, em Porto
Alegre, de 2013-2018. Docente da graduação e pós-graduação no Centro RINALDO FERREIRA BARBOSA
Universitário UniRitter desde 2013.”(BARBOSA, R. F. Currículo Lattes) Fonte: Plataforma Lattes. Acessado em: 14 de abril de 2019.

[...] no ambiente acadêmico, sua produção teórica segue ainda em segundo

plano em relação à obra arquitetônica." (p.91)
"A interpretação do problema do programa como ponto de partida de ação

projetual, coloca-se, assim, como uma das chaves para entender a produção e
a argumentação teórica de Tschumi e de outros arquitetos contemporâneos."
(p.92)
[...] "intento de explicar suas ideias quanto a espaço, evento e movimento

versus programa." (p. 93)
(noção de evento) "Contrapõem o programa, entendido como rol de

atividades, relações funcionais, fluxos e dimensões a uma noção de programa
interpretado e gerador de conceito de espaço, com a ambição de liberar o
fluxo das ações humanas e não de contê-las e limitá-las." (p. 94)
BERNARD TSCHUMI
Fonte: TSCHUMI. Acessado em: 14 de abril de 2019.

"A confrontação entre espaço e usos/ atividades/ eventos, a disjunção entre os

termos, destina-se a caracterizar a instabilidade da arquitetura numa
sociedade em que os programas são mutáveis a todo instante." (p. 95)
"O evento é o constante movimento aleatório que se dá no espaça habitado e,

colocá-lo como questão central do projeto, equivale a afirmar que a
finalidade primordial de arquitetura é o abrigo interior do qual o edifício é a
casca." (p. 95)
"Não se trata, portanto de excluir as pressões do programa, mas questionar

sobre a real natureza e papel dessas pressões no pensamento projetual [...]"
(p. 95)
Tschumi questiona a noção de espaço delimitado e físico, determinador de

ARCHITECTURE AND DISJUNCTION
formas ou ações
BERNARD TSCHUMI

S.E.M. (SPACE, EVENT E MOVEMENT)
Ao contrário da obra da maioria dos arquitetos, nenhum dos projetos

descritos nestas páginas começa com uma imagem ou forma, nem mesmo
com uma estratégia formal. Os projetos sempre começam a partir de uma
condição urbana ou um programa. Eles então tentam revelar potencialidades
escondidas no programa, sítio, ou circunstâncias, sejam econômicas, sociais
ou culturais. [...] Arquitetura é vista como materialização de conceitos, em
oposição à materialização da forma. (TSCHUMI, 2001,P.11) (P.96)
"Estratégias e Mecanismos" (TSCHUMI, 2001) "apresenta suas obras de

maneira intencionalmente crua, em preto, branco e vermelho." (p.97)
Ringue de boxe sob o Viaduto do Café em São Paulo
Fonte: GUATELLI. Acessado em: 14 de abril de 2019.

S.E.M. (SPACE, EVENT E MOVEMENT)
"As 'estratégias e mecanismos' utilizados na abordagem destes problemas

arquitetônicos a partir de sua condição urbana e/ou programa são cinco,
segundo Tschumi: S.E.M. (mais completa segundo o autor); Vetores; Ocos e
Sólidos; Ativação dos Vazios; Envelopes." (p. 97)
[...] o espaço não é simplesmente a projeção tridimensional de uma

representação mental, mas é algo que se ouve e no qual se age. [...]. No
limite, esses eventos se transformam em cenários ou programas, esvaziados
de implicações dos espaços morais ou funcionais, independentes, porém
inseparáveis dos espaços que os encerram." (TSCHUMI, 2006, P.181) (P.97)
PARC DE LA VILLETTE

RITUALS
"Trata-se de um exercício projetual puramente especulativo para uma

habitação. [...] uma casa para o ator Boris Karloff que interpretou o
personagem Frankenstein no filme clássico de 1932" [...] (p.97)
"Numa dupla referência ao livro e ao filme, o programa de uma residência é

abordado a partir das descrições e climas criados por Mary Shelley" [...]
(p.98)
"Assim, três cenas cruciais da estória são analisadas com relação aos espaços
onde acontecem; os eventos que se sucedem; os movimentos dos
personagens." (p. 98)
BORIS KARLOFF E RITUALS

Fonte: UNIVERSAL STUDIOS E TSCHUMI. Acessado em: 14 de
abril de 2019.

RITUALS
RITUAL 1 - A DANÇA
RITUAL 2 - A PERSEGUIÇÃO
RITUAL 3 - A LUTA
"Por fim, o resultado de todas as análises, organizado como projeto para uma
casa, numa apresentação gráfica em que tudo é abstração. No entanto, é
possível imaginarem-se as possibilidades de uso de cada parte [...] por força
do hábito." (p. 100)
RITUALS
Fonte: FARINA E BARBOSA. Acessado em: 14 de abril de 2019.

RITUALS
"As transgressões às regras imaginadas pelos arquitetos são inerentes ao

habitar a arquitetura. Aliás, a própria noção de que o arquiteto possa criar
regras deve ser desconstruída" (p. 100)
"os componentes e meios tradicionais de geração de projeto - desenho,

maquete, referência a antecedentes, programa,etc - são colocados em cheque,
pois eles não dão conta, sozinhos, da narrativa que o habitar introduz."
(p.101)
"Ela (Rituals) nos é apresentada como um vazio num espaço qualquer que
não tem forma ou casca, mas contém corpos e movimentos." (p.102)
"INTERPRETAÇÃO DE UMA INTERPRETAÇÃO" RITUALS

Fonte: FARINA E BARBOSA. Acessado em: 14 de abril de 2019.

PARC DE LA VILLETTE
"Resultados absolutamente diversos (Rituals e La Villette) e aparentemente

impossíveis de comparar, mas que fazem parte de um mesmo jogo." (p. 103)
"Pensar a casa ou pensar o parque são desafios de igual magnitude, sob certo
ponto de vista." (p.103)
Parque Urbano para o Século 21
"Tschumi chamou estas três camadas de: Pontos, Linhas e Superfícies."

(p.103)
PARC DE LA VILLETTE
Fonte: TSCHUMI Acessado em: 14 de abril de 2019.

PARC DE LA VILLETTE
PONTOS - NÓS - FOLIES - "gosto pós-modernismo vigente nos anos 80“
LINHAS - VIAS DE PEDESTRES PRÉ-EXISTENTES E PROMENADE

CINEMATIQUE
SUPERFÍCIES - ESPAÇOS - JOGOS, ESPORTES, FEIRAS, ETC
PARC DE LA VILLETTE

PARC DE LA VILLETTE
"Por fim, nos pontos críticos, onde um sistema interfere com o outro de
maneira mais marcantes, surgem os espaços de permutações de sistemas e
programas" [...] (p. 104)
"Superposições, justaposições e permutações são estratégias projetuais que

admitem o conflito, a confusão dos personagens habitando o espaço e seus
movimentos imprevisíveis." (p.105)
"Lugares que contêm programas ou que oferecem a oportunidade de inventar

'programas'" (p. 105)
"O evento do programa dá a pista de que o programa do evento possibilita,

ao projetar, uma nova conceituação de espaço, fundamental para a
arquitetura" (p. 108)
PARC DE LA VILLETTE

Fonte: ISSUU, 2015. Fonte: ISSUU, 2015.

• Graduada em arquitetura e urbanismo – Mackenzie (1977);
• Especializada em Didática do Ensino Superior – Mackenzie (1991);
• Doutorado em teoria e história da arquitetura - Universitat Politecnica de
Catalunya (2002), sendo bolsista CAPES;
• Pós – Doutorado em Ciências Sociais Aplicadas - Università IUAV di
Venezia (2014), sendo bolsista pela FAPESP;
• “ Desde 2002 é Professora do curso de graduação da Faculdade de Arquitetura
e, a partir de 2006, é Pesquisadora e Professora do curso de Pós-Graduação em
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Presbiteriana Mackenzie. É membro
da APCA - Associação Paulista de Críticos de Arte -, grupo de Arquitetura,
desde 2010. Editora da revista do PPGAU Cadernos de Pós-Graduação em
Arquitetura e Urbanismo no período 2016-2018. Tem experiência profissional
na área de Arquitetura e Desenho Urbano. Como pesquisadora atua
principalmente nos seguintes temas: arquitetura e cidade, arquitetura,
cidade e cultura, arquitetura e cidadania, arte e arquitetura, ensino de
arquitetura e cidade, relação teoria e projeto, espaço público e o uso
público do espaço”. (Villac, M. I. Currículo Lattes)
MARIA ISABEL VILLAC
Fonte: Plataforma Lattes. Acessado em: 14 de abril de 2019.

A Teoria geral de Sistemas e a Situação Contemporânea
• Sistema = Um conjunto de elementos organizados; (Aurelio, 2018)

• “Um sistema é um conjunto complexo, formado por componentes distintas, ligadas entre si por um certo número de relações. [..] As
próprias componentes são subsistemas; o sistema é, pois, um conjunto de subconjuntos”. (BEAUJEU-GARNIER, 1980);
• Para entender a cidade como um sistema Garnier (1980) pensa e uma “integração sucessiva”:
Casa de habitação o imóvel
O grupo de imóveis O bairro Cidade
Esses sistemas são integram através de “fluxos: circulação,

atividades, equipamentos”, - subsistemas. (Garnier, 1980).

Menos estrutura física

do território urbano
Cidade compreendida
como sistema
Planejamento urbano
Através do focalizado em quatro
planejamento urbano componentes fundamentais:
trabalho, capital, política e
comportamento
Fonte: Google imagens. Acessado em: 14 de abril de 2019.

“Erguido na grama no meio de

um extenso parque de três
hectares e meio, banhado por luz
e sol, l'Unité d'Habitation se
orienta a leste e oeste e não tem
aberturas ao norte, lado do
mistral. Medidas: 165 metros de
comprimento, 24 metros de
profundidade, 56 metros de
Fonte: ArchDaily. em: 15 de abril de 2019.
Fonte: ArchDaily. em: 15 de abril de 2019.
altura, o prédio é construído
sobre palafitas, o terreno é
dedicado aos pedestres. faixas
reservadas para bicicletas.” (Le
Corbusier, apud. El País, 2019)
• 1952 em Marseille - França;

• Contexto pós segunda
guerra;
• Modulor;
• Umaa “cidade-jardim-
vertical;
Fonte: El País. Acessado em: 15 de abril de 2019.
Fonte: Slide Share. Acessado em: 15 de abril de 2019.

• Água Claras: 1992;

• Plano piloto: 1960;
Fonte: Blog Palavras Intepridas. Acessado em: 15 de abril de 2019. Fonte: Sedyh DF, 2018. Acessado em: 15 de abril de 2019.

• Uso do solo – Lago Sul; • Uso do solo – Lago Norte;
Fonte: Sedyh DF, 2018. Acessado em: 15 de abril de 2019. Fonte: Sedyh DF, 2018. Acessado em: 15 de abril de 2019.

“
• “Hoje com a necessidade de pensar na área
urbana segundo um preceito ecologicamente
sustentável, se assiste ao redesenho de
territórios deteriorados, com a proposta, por
exemplo, de demolição ou reconversão da
brutalidade de algumas destas infraestruturas
rodoviaristas e a criação de mais e mais
parques e áreas livres pedestrizadas”.
• Projeto de reutilização de espaços em trechos
que caíram em desuso devido à chegada dos
caminhões, para a ferrovia elevada High Line,
localizada do lado oeste de Manhattan –
projeto de Field Operations e Diller Scofidio +
Renfro (2004);
Fonte: Concursos de projeto, 2012. Acessado em: 15 de abril de

2019.

Fonte: The High Line. Acessado em: 15 de Fonte: The High Line. Acessado em: 15 de abril de 2019. Fonte: Concursos de projeto, 2012. Acessado em: 15 de abril de
abril de 2019. 2019.

Fonte: Concursos de projeto, 2012. Acessado em: 15 de abril de 2019.
Fonte: Concursos de projeto, 2012. Acessado em: 15 de abril

de 2019.
Fonte: Época, 2013. Acessado em: 15 de abril de 2019.

Projeto e Sistema
“ • “A adoção do “enfoque sistêmico” no projeto se assemelha ao próprio processo de projetação que se orienta por
um desígnio ativo e produtivo e onde há grande número de variáveis que devem ser articuladas como
mutuamente dependentes e com alto grau de influência mutua”.
• O enfoque sistêmico adota a ideia que o projeto, assim como os sistemas, o desígnio deve ser a homogeneidade
de um “complexo de elementos” e “não ser um aglomerado de partes”.
• “O todo é maior do que a soma das partes”.
• “O artigo tem o interesse em pontuar “uma vertente de projeto na qual a arquitetura e a cidade compartem um
principio solidário”.
• Essa arquitetura com “enfoque sistêmico” não tem espaço para ornamentos, mas também não é uma arquitetura
minimalista a qual ela diz ser “desligada e indiferente a um discurso”.
• A “visão sistêmica realiza a crítica ao exibicionismo, à banalidade e à acomodação simplista das últimas
décadas”.
• “O discurso volta a privilegiar as noções de função, materialidade, contexto e atualiza a noção de sistema
construído como opção útil frente aos inúmeros sistemas burocráticos, peritos e abstratos – econômicos, social,
legislativo, político, comportamental, etc”.

O Terceiro Termo
“ •
•
“Seria o projeto que “reúne arquitetura e cidade”
É alternativa ao plano, a cidade fragmentada e “à crise do objeto” o qual Villac diz ser ideias falidas
• “É o lugar de travessia entre duas bordas qualitativas” (João Guimarães Rosa, 1962, apud. Canez, 2010)
• Isabel Villac define esse terceiro termo como “nem lá nem cá não é, entretanto um não-lugar, mas uma região
de trânsito entre duas bordas que permite uma perspectiva diferenciada que evade o raciocínio binário”.
• Esse projeto que contempla arquitetura e cidade foge da “arquitetura de ‘representação’ e do autoritarismo do
plano[...]”
• “É um lar híbrido entre arquitetura e cidade. Como alternativa entre o pensamento redutor, que não vê mais que
elementos, e o pensamento globalista, que só vê o todo, essa opção de projeto responde com a responsabilidade
que implica pensar e construir o sentido de habitualidade contemporânea, abrigando a ideia de que a
arquitetura e o urbanismo exigem a aspiração a uma totalidade estruturada e organizada de elementos díspares
e de vários campos de conhecimento e o amparo às contradições ”.

A integração edifício-cidade
• “A proposta da arquitetura e do urbanismo que integra edifício e cidade aposta na criação de um sistema viável
O artefato
“
e provedor de um futuro como projeto: um artefato.
• “[...]o artefato é único e de ascendência moderna.
• “Diferentemente das arquiteturas cenográficas que buscam a diferenciação pelo espetáculo, sua forma é lógica
e matemática, atendendo a uma exigência mais sóbria, mais necessária, mais geral de uma célula reprodutível
apenas no valor que o sistema agrega”.
• “Sua escala é da ordem do Bigness: organiza território, paisagem e arquitetura”.
• “[..] inaugura uma nova fase de organização do território da cidade, que atende, não pela repetição e
homogeneidade como preconizava Hilberseimer, mas pela excepcionalidade de um desenho abstrato[...]”
Princípio regulador
Princípio regulador // Estratégia
Estratégia
• No projeto do artefato, este ultimo é um principio regulador principio regulador # fundamento

• Cada parte depende das relações que estabelece coma totalidade. Cada elemento depende da relação com os
outros elementos.
• “No projeto do artefato-sistema arquitetura e cidade se apoiam mutuamente e a distinção entre construção e
postulado teórico não faz sentido, uma vez que a proposta é resultante e promotora de princípios comuns entre
variáveis e a relação entre eles”.
• As coordenadas do projeto são abstratas, contudo, há “objetividade e racionalização do programa”.
• “[...]uma arquitetura que se realiza com o objetivo de não somente realizar tarefa pretendida, mas a realizar
com o máximo de eficiência e menor custo possível”.
• ´”O sistema é um conjunto unificado, constituído de partes solidárias, articuladas entre si e não reunidas por
acaso”.
• O projeto, arquitetônico ou urbanistico, que é concebido através do sistema “volta a estar na agenda “a tarefa
de construir uma nova ordem e melhor para substituir a velha ordem defeituosa” (Bauman, 2001, apud. Canez,
2010)

“
Princípio regulador / Estratégia
Sistema Artefato
no projeto de arquitetura e cidade
Disposição intelectual Diagrama neutro
Não privilegia alguma parte do

espaço, nenhuma parte tem um “valor
Compara com a modernidade líquida
especial”
O projeto artefato não responde por

significado e sentido cultural
“a mudança em questão é a nova

irrelevância do espaço, disfarçada de Sua preocupação não é a forma,
aniquilação do tempo” sendo que sua aparência demonstra
nenhuma preocupação com a
comunicação visual. Sua questão é
um projeto que articula e organiza.

Função
O artefato:
• Radical e decisiva abstração;

• Distanciamento das formas da vida;
• Porém se insere de maneira oposta a o ready made;
• “Se assemelha a outras obras de Marchel Duchamp por agregar
uma inteligência poética e maquínica: o artefato é uma
‘geringonça’ programática”
Nu descendo uma escada – Marchel Duchamp - 1912

Fonte: Wikiart, 2017. Acessado em: 15 de abril de 2019.

A título de exemplo: projetos e obras
• “A multiplicidade de conhecimentos articulados segundo uma

ideia de totalidade pode ser ainda apontada nos mega projetos das
‘Utopias’ dos anos de 1960. Tem ainda sua exemplaridade, com
especial atenção à qualidade viril e energética de uma
megaestrutura, aliada à eliminação de um princípio estilístico para
a arquitetura em projetos do grupo Archizoom, nas décadas de
1960 e 1970.
Sofá Superonda
Fonte: Sala Pop Studio, 2015.. Acessado em: 15 de abril de 2019.

A título de exemplo: projetos e obras
• No-Stop City
• Não construído
• linhas parciais que simbolizam paredes e são interrompidas
apenas por características naturais como as montanhas
• Espaços preenchidos por galhos, pedras.. Natureza trazida
para o mundo artificial.
• cidade que era subdividida em muros interrompidos por
montanhas nos quais os seres humanos viviam como
camponeses isolados em seu próprio mundo. Era um grande
projeto envolvendo um modelo de urbanização global: a
representação da decaída da cidade moderna na qual o design
era peça fundamental para o desenvolvimento da nova cidade
que se formava.
Fonte: Sala Pop Studio, 2015.. Acessado em: 15 de abril de 2019.

Reurbanização da Universidade de Vigo,
Arquiteto Paulo Mendes da Rocha
• Convidado em 2004 para realizar o projeto; um dos motivos da

contratação: desarticulação das faculdades;
• Campus com demandas de expansão;
• Topografia acidentada, que privilegia ocupação de páreas isoladas;
• Propuseram uma circulação de pedestres independente da
topografia;
Maquete eletrônica.
Fonte: Arco Web. Acessado em: 15 de abril de 2019. Maquete eletrônica.
Fonte: Arco Web. Acessado em: 15 de abril de 2019.

Reurbanização da Universidade de Vigo,
Arquiteto Paulo Mendes da Rocha
• “A Universidade de Vigo assume esse papel de lugar de primordial
importância nos estudos da condição de preservação da natureza e
futuro do planeta”. (Paulo Mendes da Rocha 2005, apud, Canez,
2010.
Reurbanização da universidade de Vigo – vista geral – maquete física Reurbanização da universidade de Vigo – vista geral – maquete eletrônica.
Fonte: MMBB. Fonte: Arco web.

Concurso Internacional “Building a sustainable world”,
Adrade Morettin Arquitetos
“Algae City”
• Os arquitetos Vinícius Andrade e Marcelo Morettin escolheram uma

área localizada na Baía de Paranaguá, estado do Paraná;
• Área a qual possui uma ineficiência do planejamento urbano e
regional devido a presença do antigo porto em uma região de lagunas;
• Proposito de investigar novas possibilidades de viver “que se
diferencia e se oponha aos modelos de cidade existentes”.
• Definir uma relação produtiva com o ambiente;
• O projeto busca resposta, segundo os autores, para uma contenção do
crescimento urbano;
• “Cada célula deve acomodar 50.000 habitantes em uma área
projetada de 1 quilômetro quadrado [100 ha]. A sua morfologia
provoca uma ocupação racional do território [contenção]
• Unidades com possibilidades de reprodução: pensamento no
futuro;
• Unidades autossuficientes;
• Energia limpa (hidrogênio a partir de algas), transporte público e
produção alimentar.
Concurso Internacional ‘Building a Sustainable World’. Paranaguá - 2007

Fonte: Andrade Morettin.

Concurso Internacional “Building a sustainable world”,
Adrade Morettin Arquitetos
“Aqui o conceito da cidade compacta evoluiu para o conceito de superestrutura, onde as

características de densidade e de urbanidade estão levadas ao extremo. O empilhamento das
grandes superfícies superpostas constitui o solo urbano desta superestrutura. Cada
plataforma funciona como uma extensa galeria de serviços urbanos, capaz de servir de apoio
para as mudanças contínuas de ocupação, intrínsecas à dinâmica da cidade [mutabilidade]. A
forma de ocupação não é predeterminada: as regras para a utilização e ocupação precisam ser
permanentemente discutidas pela comunidade: Participação. [...] O espaço público é o
protagonista desta estrutura, criando um ambiente urbano intenso e diversificado.” Andrade
Morettin Arquitetos, 2007.
• Galeria – serviços urbanos;

• Sobreposição – solo urbano -
superestrutura;

REFERÊNCIAS
• Andrade Morettin. Concurso Internacional Building World, 2007. Disponível em: <https://www.andrademorettin.com.br/projetos/concurso-internacional-building-a-sustainable-
world/>, acessado em: 15 de abril de 2019.
• Arco web, Paulo Mendes da Rocha, MMBB Arquitetos e Alfonso Penela Fernandez: Plano diretor para universidade, Pontevedra, Espanha . Disponível em:
<https://www.arcoweb.com.br/projetodesign/arquitetura/paulo-mendes-da-rocha-mmbb-arquitetos-e-alfonso-penela-fernandez-plano-diretor-18-07-2006>, acessado em: 15 de abril de
2019.
• Archdaily. Clássicos da arquitetura: Unite d’Habitation/Le Corbusier, 2016. Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/783522/classicos-da-arquitetura-unidade-de-habitacao-
le-Corbusier>, acessado em 15 de abril de 2019.
• BEAUJEU-GGARNIER. J. Geografia Urbana. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1980. Disponível em: <file:///D:/Documents/MESTRADO%20UFG/Geografia%20Urbana%20-
%20Jacqueline%20Beaujeu-Garnier%20(1).pdf>, acessado em 15 de abril de 2019.
• Blog Palavras Intepridas. A Construção de Brasília, 2012. Disponível em: <http://palavrasintrepidas.blogspot.com/2012/04/construcao-de-brasilia-17022006-por.html>, acessado em 15
de abril de 2019.
• Concursos de Projeto.Org. High Line – Nova Iorque, 2012. Disponível em: <https://concursosdeprojeto.org/2012/01/10/high-line-nova-iorque/>, acessado em 15 de abril de 2019.
• Dicionário Aurélio, 2018. Acessado em:< https://dicionariodoaurelio.com/sistema>, acessado em: 15 de abril de 2019.
• El País. Os 20 melhores edifícios do século XX, 2019. Disponível em: <https://brasil.elpais.com/brasil/2019/02/26/album/1551178832_003962.html#foto_gal_1>, acessado em 15 de
abril de 2019.
• ISSUU. Composição, Partido e Programa, 2015. Disponível em: <https://issuu.com/editorauniritter/docs/composicaopartidoprograma>, acessado em 14 de abril de 2019.
• MMBB. Universidade de Vigo. Disponível em: <http://www.mmbb.com.br/projects/details/60/22>, acessado em: 15 de abril de 2019.
• Sala Pop studio, Archizoom Association, o escritório italiano do anti-design, 2015. Disponível em: <http://salapopstudio.com/archizoom-association-o-escritorio-italiano-do-anti-
design/>, acessado em 15 de abril de 2019
• Seduh DF. Mapa de usos do solo, 2018. disponível em: <http://www.seduh.df.gov.br/mapas-de-uso-do-solo/>, acessado em 15 de abril de 2019.
• Slideshare. Unidade habitacional de Marselha – Le Corbusier, 2015. Disponível em: <https://pt.slideshare.net/williandesa35/unidade-habitacional-de-marselha-le-corbusier >, acessado
em 15 de abril de 2019.
• The Hugh Line. Histórico. Disponível em: https://www.thehighline.org/photos-videos/historical/pre-high-line-high-line-original-construction/>, acessado em 15 de abril de 2019.
• Villac, M. I. Currículo Lattes, 2019. Disponível em: <http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=K4797848D0>, acessado em 14 de abril de 2019.
• Wikiart, Nu descendo uma escada nº2, 2017. Disponível em: <https://www.wikiart.org/pt/marcel-duchamp/nu-descendo-uma-escada-no-2-1912>, acessado em: 15 de abril de 2019.


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