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ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA II
U N J B G – F I A G – E S A Q
INDICE
1. EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA ACÚSTICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN
2. FUNDAMENTOS BÁSICOS DE LA ACÚSTICA
3. IMPORTANCIA ACTUAL DEL CONFORT ACÚSTICO Y DE LA PROTECCIÓN CONTRA

EL RUIDO. NORMATIVA
4. INTEGRACIÓN DE LA CALIDAD ACÚSTICA EN LOS PROCESOS CONSTRUCTIVOS.

SOLUCIONES ACÚSTICAS
5. CASO PRÁCTICO DE ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE UN RECINTO
6. REFERENTES
7. CONCLUSIONES
8. ANALISIS Y DIAGNOSTICO – AUDITORIO ESAQ
LÁMI NA
CÁTEDRA:
GAMERO HUANCA KATHERYN 2017-128029
AR Q . AN AL Y Y UF F R A
TERC ERA UNI DAD
1
RAMOS DÍAZ VALERIA 2017-128006 JUNIO - 2019
S AL AM AN C A
MELENDEZ PORTAL DHANNA 2017-128030
EVOLUCION HISTORICA DE LA ACÚSTICA
PREHISTORIA Y ANTIGUEDAD
Egipto, adquirió
Producen sensaciones,
Desarrollo de la especie Capacidad para emitir y conocimientos de
satisfacciones o
humana percibir sonidos acústica a través de la
incomodidades
música
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
2
S AL AM AN C A
Antigüedad Clásica Edad Media

Evolución, Nuevas técnicas Siiglos XVII-XVIII
Renacimiento
descubrimientos y constructivas, Ausencia Velocidad del sonido,
Propagación del sonido
conocimientos de la de trabajos Densidad, Presión
acústica por los teatros experimentales
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
3
S AL AM AN C A
Barroco y Neoclásico Siglos XIX-ACTUALIDAD

Mesoamérica Arte Islámico
Teatros de ópera (mayor Avances en la acústica,
Templos Resonancias
auge) nuevos materiales
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
4
S AL AM AN C A
FUNDAMENTOS BÁSICOS DE LA ACÚSTICA
Principales Fundamentos Científicos FUENTE RECEPTOR

MEDIO
AIRE
VOZ, ALTAVOZ
SISTEMA
Generación y Propagación del Sonido AUDITIVO
S
Caracterización del Sonido
O
E N Niel de Presión Sonora
L I
D El Decibelio. Clases y Operaciones
O
Curvas isofónicas de igual sonoridad.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
5
S AL AM AN C A
FUNDAMENTOS BÁSICOS DE LA ACÚSTICA
EL SONIDO El sonido no se propaga a través del

vacío, como lo hace la luz y además
Desde el punto de Desde el punto de se asocia a un estímulo físico.
vista físico vista fisiológico
Permiten proporcionar
Generación y propagación del sonido Caracterización del sonido las características de
las ondas sonoras.
La generación del sonido tiene lugar 1 FRECUENCIA (f)
cuando la fuente sonora (elemento
generador del sonido) entra en vibración. Se expresa en hercios (1 Hz = 1 ciclo/s). Se produce
Esta vibración se transmite a las partículas por el movimiento de vibración de partículas, lo
contiguas a la fuente, que a su vez la que indica la rapidez de las variaciones de presión.
transmiten a las partículas adyacentes.
2 LONGITUD DE ONDA (λ)

Es la distancia que necesita una onda sonora para
realizar un ciclo completo, es decir, la distancia
necesaria para que la presión aumente
ligeramente por encima del valor de la presión
ondas longitudinales. 3 VELOCIDAD DE PROPAGACION (C)

Este parámetro es función de la densidad y de la
elasticidad del medio de propagación. El aire es el
medio habitual y en este medio, ambas magnitudes
dependen de la presión atmosférica y de la
temperatura.
ondas transversales LÁMI NA

CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
6
S AL AM AN C A
En esta tabla, se muestran las La relación que se genera se

diferentes velocidades de da por la siguiente expresión:
propagación para diferentes
materiales de construcción c=f·λ
Se utiliza las tres magnitudes
Nivel de presión sonora

El nivel de presión sonora se expresa en
decibelios (dB) y varia entre 0 dB y 140 dB El oído humano es capaz de percibir una enorme variación de presiones
sonoras, desde valores muy bajos: 2 ×10-5 hasta 200 Pa.
Presión sonora que se

Se define como desea cuantificar
la cantidad de
Potencia energía radiada P2 P
Presión sonora
NPS = 10 log = 20 log (dB)

sonora por una unidad P2 P
de tiempo ref ref
Presión de referencia (Pa)

Se define como
Intensidad el flujo medio de
sonora energía a través
de una superficie
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
7
S AL AM AN C A
El decibelio
El decibelio es la unidad en la que se

expresan los diferentes niveles sonoros.
Se define como una unidad logarítmica, Curvas de ponderación
adimensional y matemáticamente
escalar
Ante la no linealidad del oído
humano se introdujeron en los
equipos para la medida del
La razón de la utilización de una unidad sonido unos filtros de
de medida de naturaleza logarítmica es ponderación en frecuencia
que la sensibilidad que presenta el oído cuyo objeto era obtener una
humano a las variaciones sigue una respuesta semejante a la del
escala aproximadamente logarítmica.
oído humano.
Pese a obtener medidas objetivas y

tener una forma de operar muy
cómoda, dado que la sensibilidad del Curva de Curva de Curva de Curva de
oído tiene una fuerte dependencia de ponderación A ponderación B ponderación C ponderación D
la frecuencia para diferentes niveles atenúa de para niveles casi no atenúa está
forma intermedios y las frecuencias normalizada
físicos del ruido, los resultados no significativa los proporciona graves y se para medida de
siempre son precisos. sonidos de baja una reducción planteó para la ruido de aviones
frecuencia del de sonidos de evaluación de y enfatiza las
espectro baja frecuencia ruidos de señales entre 1 y
audible y en menor que la sonidos de alto 10 kHz
menor medida curva A nivel.
los de alta
A bajos niveles, solo los sonidos de frecuencia
frecuencias medias son audibles,
mientras que para niveles altos, todas las
frecuencias se escuchan con similar Adición de niveles de sustracción de niveles de
sonoridad. presión sonora presión sonora
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
8
S AL AM AN C A
Curvas isofónicas de igual sonoridad

El rango de audición del oído humano está entre
los 20 Hz y los 20000 Hz pero para el mismo nivel de
presión sonora, el ser humano no percibe de la
misma manera todas las frecuencias
Para que el oído perciba con la misma sensación

sonora en cuanto a sonoridad e intensidad los
sonidos, aquellos de muy bajas y muy altas
frecuencias deberán poseer mayor nivel de
presión sonora real que los sonidos de frecuencias
centrales. Esto se muestra en las curvas isofónicas
de igual sonoridad
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
9
S AL AM AN C A
EL RUIDO
EL RUIDO Y
Se suele considerar ruido
como cualquier sonido no
LOS EFECTOS EN SU
deseado y a su vez esta
caracterizado por su
CONTAMINACION
naturaleza aleatoria
Los ruidos se producen en los llamados focos
sonoros o fuentes, se transmiten a través de
Podemos clasificarlo respecto a dos
Tipos de ruido un medio (sólidos, líquidos, gases) y llegan a
dominios: tiempo y frecuencia.
un receptor. El foco sonoro puede verse
Caracterización de la influenciado tanto por el medio como por el
frecuencia Caracterización temporal receptor y, de forma análoga, la reacción
del receptor también es condicionada por el
Ruido estacionario:
Ruido blanco: medio y la fuente.
El nivel de presión sonora permanece
 Tiene la misma energía en todas las constante en el tiempo. Por ejemplo el
frecuencias, es por lo tanto un tipo de ruido ruido que presenta una unidad de aire
con espectro plano. acondicionado.
Ruido fluctuante:
Ruido rosa: Aquel cuyo nivel de presión sonora
Se utiliza como señal de referencia para las varía, periódicamente o no.
medidas acústicas donde se descompone la
señal en fracción de octava, a medidas de
aislamiento acústico, potencia sonora,
absorción acústica. Ruido intermitente:
Ruido solo presente en determinados
instantes.
Ruido tonal:
Aquel que cuyo espectro presenta una Ruido impulsivo:
marcada componente tonal. Las máquinas Presenta impulsos cortos (aislados o
con partes rotativas como ventiladores o repetitivos) de nivel muy superior al
motores presentan este tipo de ruido. ruido de fondo.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
DESCRIPTORES ACÚSTICOS, PARÁMETROS DE CONFORT

ACÚSTICO Y FACTORES DE MÉRITO DE UN RECINTO.
EL NIVEL SONORO CONTINUO

EQUIVALENTE (LAEQT)
Es un indicador que permite describir la contaminación
acústica en una localización. Muestra el nivel de ruido
acumulado a lo largo de un período T, y estandarizado
con respecto a dicho intervalo.
El nivel equivalente puede utilizarse para

describir el ambiente sonoro total existente en
una zona, o la aportación de una fuente
sonora concreta. Dicha fuente es la que
condiciona el ambiente sonoro en la zona, y es
la responsable del impacto acústico existente.
En acústica ambiental suele medirse en
decibelios A (dBA).
DESCRIPTORES ESTADÍSTICOS
LAN: Nivel equivalente ponderado A excedido durante el N% del periodo de la medición.
L10: Nivel de presión sonora excedido el 10% del tiempo. Se usa en ruido viario, como indicador del nivel de
molestia del ruido.
L50: Nivel de presión sonora excedido el 50% del tiempo. Normalmente es igual al nivel medio del ruido medido
en el periodo de medición.
L90: Nivel de presión sonora excedido el 90% del tiempo. Se denomina usualmente nivel de ruido de fondo.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
NIVEL SONORO DIA- ÍNDICE DE RUIDO DE

NOCHE: LDN TRÁFICO: TNI
Como el nivel sonoro

Este índice de evaluación
equivalente durante las
está concebido
15 horas del “día” fue de específicamente en
77 dBA, mientras que el relación con el ruido de
nivel sonoro equivalente tráfico y confiere una gran
durante las 9 horas de las importancia a la
“noche” fue de 71 dBA diferencia L10 - L90
NIVEL DE NIVEL DE EXPOSICIÓN

CONTAMINACION DEL SONORA: SEL
RUIDO: LNP
El hecho de que la relación
Para medir el impacto del entre la presión sonora del
ruido ambiental sonido más intenso (cuando la
sensación de sonido pasa a
(contaminación acústica) ser de dolor auditivo) y la del
se utilizan varios sonido más débil sea de
indicadores que están en alrededor de 1.000.000 ha
continuo desarrollo, a llevado a adoptar una escala
partir de Lp comprimida denominada
escala logarítmica.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
PARÁMETROS DE CONFORT ACÚSTICO Y FACTORES

DE MÉRITO DE UN RECINTO.
La inteligibilidad de la palabra para ambientes laborales

se puede determinar, de manera suficiente, mediante el
uso de valores que se define mediante los niveles de
presión sonora
CRITERIOS DE CONFORT ACÚSTICO INTERIOR.

durante los últimos años la preocupación por el confort
acústico dentro de viviendas y edificios públicos ha ido en
aumento, atendiendo a razones de bienestar social por
parte de las entidades públicas y a razones técnicas por
parte de especialistas con el fin de hallar los criterios
ideales de confort acústico interior.
MÉTODOS PARA EVALUAR EL CONFORT

ACÚSTICO
Curvas PNC
Curvas NC Curvas NR
(Preferred
(Noise (Noise
Noise
Criteria). Rating).
Criteria).
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
Otros parámetros acústicos y

factores de mérito de un recinto.
Respuesta impulsional Tiempo de reverberación: T.
Este concepto se define como el es el tiempo que tarda (en segundos) el

comportamiento de una sala a un nivel de presión sonora de un recinto en
estímulo sonoro, en forma de señal disminuir 60 dB respecto de un nivel de
impulsional, función delta o señal de excitación, o sea, el tiempo que el sonido
duración muy breve y de amplitud tarda en extinguirse en un recinto.
elevada.
Reflexiones y ecos. Brillo y calidez.

De la respuesta impulsional se Los parámetros brillo y calidez se obtienen
deducen las reflexiones a partir de T y dan una idea de la
indeseables que se producen en respuesta a baja y a alta frecuencia de la
un recinto, en especial aquellas sala. La palabra calidez, en el léxico
que se consideran como eco y se acústico representa la riqueza de baja
representa logarítmicamente frecuencia y la suavidad y la melosidad de
mediante un ecograma. la música en la sala.
Tiempo de retardo del sonido
Es el tiempo que tarda en

producirse un eco, suele medirse video
en milisegundos o estar
sincronizado con un tempo.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
Instrumentación acústica
una medición acústica debe contener DOSIMETRO

las siguientes fases: Instrumentos de medida
es un instrumento que
SONÓMETRO permite calcular la dosis de
ruido a la que está
Conocimiento del objetivo El sonómetro es un instrumento de sometida una persona.
final de la medición. medida que sirve para medir niveles
de presión sonora, se suelen utilizar
para medir la contaminación acústica,
es decir la cantidad de ruido que hay
en un lugar o que se desprende de la
Conocimiento de la fuente realización de una determinada
sonora y los parámetros actividad. La unidad con la que
acústicos que la definan. trabaja el sonómetro es el decibelio.
Tipo 0: muy preciso. Utilizado en

laboratorios para obtener valores
de referencia.
Elecciónde la Tipo 1: precisión alta.

instrumentación necesaria Utilizado para mediciones en
terreno.
y adecuada.
Tipo 2: precisión media.
Utilizado para mediciones
generales.
Aplicación adecuada de Tipo 3: precisión baja. Utilizado

en labores de reconocimiento y
la instrumentación. mediciones aproximadas.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
HERRAMIENTAS DE MEDICIÓN
ESPECTRÓMETRO
CALIBRADOR Impide la lectura
Generar un tono de otra
estable de nivel frecuencia que
a una frecuencia no se encuentre
REGISTRADORES en el intervalo
Guarda la señal
sonora
detectada, la
estudia y
ANALIZADOR DE comprueba.
FOURIER
Calcular la
transformada de
Fourier de
cualquier señal
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
AISLAMIENTO ACÚSTICO
Propagación Sobre Transmiten

interna, Golpes y superficies el ruido en
Transmite por
Ruido aéreo externa y choques o forma de
el aire
AISLAMIENTO ACÚSTICO A RUIDO DE IMPACTO

entre elementos vibración
recintos
AISLAMIENTO ACÚSTICO A RUIDO AÉREO
AISLAMIENTO ADECUADO DEL RUIDO AÉREO
Vía Directa Efecto diafragma
Vías primarias Ondas incidentes
FACTORES PARA UN AISLAMIENTO ACÚSTICO
Porosidad, fisuras Hacen vibrar el

o intersticios elemento constructivo
Características de la fuente de
ruido.
Transmite su
Vías secundarias deformación al aire del Estructura del suelo.
espacio adyacente
Tipo de revestimiento o
acabado del suelo.
Conductos de
ventilación,
rejillas, etc.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
MATERIALES AISLANTES
CORCHO
ACERO TERRAZO
HORMIGON
LANAS
MINERALES
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
MATERIALES ABSORBENTES
PANEL
PLACAS MEMBRANA
LANAS DE
ROCA
LAMINAS
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
IMPORTANCIA DEL CONFORT ACÚSTICO Y DE LA PROTECCION CONTRA EL RUIDO
Confort acústico y protección contra el ruido considerar ruido como cualquier sonido no deseado
A lo largo del último siglo y especialmente en El ruido se aceptaba como un fenómeno

XX las últimas décadas, el ruido aumento natural e iba ligado al desarrollo
exponencialmente manifestándose de forma tecnológico y social de los núcleos de
I
casi permanente. Debido desarrollo de población, pero hoy en día ha dejado de
nuevos medios de transporte, el crecimiento serlo, convirtiéndose en indeseado en las
de las ciudades, las actividades industriales, sociedades modernas donde el confort
las obras públicas, la construcción, etc. acústico, se considera un factor importante
en la calidad de vida de sus habitantes.
CONTAMINACIÓN ACÚSTICA CONFORT ACÚSTICO
En el año 2005, la Unión

A lo largo de los años 90, la
Europea publica unos datos
Organización Mundial de la
sitúa el valor de 50 dB como que desvelan que 170
Salud (OMS) estableció una
límite superior deseable de millones de personas
serie de parámetros y
exposición al ruido estaban diariamente
recomendaciones para una
expuestos a niveles de ruido
correcta gestión del ruido.
ambiental entre 55- 65 dB.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
A R Q . A N A L Y Y U F F R Valores
A
TERC ERA UNI DAD
guía para el ruido comunitario en ambientes específicos (OMS) 2000 20
S AL AM AN C A
EFECTOS DEL RUIDO EN LA SALUD
Efectos fisiológicos auditivos Efectos fisiológicos no auditivos Efectos psicosociales
Molestia
niveles de ruido
85 dBA superiores a 85 dBA
puede provocar la pérdida Inteligibilidad de la

paulatina de audición, como palabra
ocurre con los trabajadores
expuestos a estos niveles a lo
largo de la jornada laboral y Pérdida de atención y
durante largos períodos de concentración
tiempo.
120 dBA Alteraciones del sueño

El estrés y sus
A partir de los 30 dB. manifestaciones
superiores a 120 dBA, producen
un dolor intenso, inflamación del  Dificultad o imposibilidad de conciliar  Cansancio crónico.
oído interno y otros efectos el sueño.
dañinos sobre el órgano del oído.  Tendencia al insomnio.
A partir de los 45 dB.
 Interrupción del sueño, la posibilidad Trastorno psicofísicos: ansiedad,
135 dBA

de despertar es muy grande. depresión, nauseas, jaquecas y
neurosis.
 Disminución de la calidad del
A partir de 135 dBA es probable
que se produzca la ruptura del sueño. Si la situación es prolongada,  Cambios conductuales, como
tímpano. el equilibrio físico y psicológico se hostilidad, intolerancia,
ve claramente afectado. aislamiento social o agresividad.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
Control de los factores de riesgo implicados en la contaminación acústico
A medida que la sensibilidad ciudadana frente a esta forma

de contaminación se incrementa, la presencia de fuentes de
ruido se generaliza y aparecen nuevas exigencias a las que es
necesario responder.
Puntos a tratar esta problemática
1 Control de los niveles sonoros ambientales.
2 Control de las características acústicas de las edificaciones.
3 Control de las características acústicas de las edificaciones.
4 Control de las condiciones acústicas en locales de pública

concurrencia.
Normativa
La contaminación acústica es uno de los

graves problemas que afectan a las
ciudades modernas.
Desde hace algunos años, el OEFA, como

ente rector del Sistema de Evaluación y
Fiscalización ambiental, realiza campañas
de mediciones de los niveles de ruido
ambiental con el objetivo de obtener
información actualizada que ayuden a
desarrollar políticas y mecanismos de
prevención y control del ruido.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
¿Cómo se mide la contaminación sonora?
A través de los ECA Ruido que son Zonas de protección especial

instrumentos de gestión ambiental
prioritarios para prevenir y planificar el
control de la contaminación sonora. Los Zonas residenciales
cuales cumplen los niveles máximos de ruido
en el ambiente que no deben Zonas comerciales
sobrepasarse para proteger la salud A cada zona de aplicación le
humana, según cuatro zonas de aplicación corresponde un nivel de ruido para
Zonas industriales horarios diurnos y nocturnos
S
O D Estándares Nacionales de Calidad Ambiental para Ruido por cada Zona
N I de Aplicación
O G
M I
E T
T A
R L
O
Las mediciones de ruido requieren del uso

de varios equipos. Entre ellos, el más
Decreto Supremo Nº 085-2003-PCM - Reglamento de los Estándares Nacionales de Calidad
importante es el sonómetro digital, Ambiental para Ruido.
instrumento que tiene la capacidad de
medir la presión sonora con la precisión LÁMI NA
determinada por el ECA Ruido.
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
23
S AL AM AN C A
Los ECA Ruido
a) Elaborar e implementar los planes de

Los ECA Ruido sirven
para el diseño de prevención y control de la contaminación sonora y
normas legales y los límites máximos permisibles
políticas públicas
destinadas a la
prevención y control
b) Fiscalizar el cumplimiento de las disposiciones
del ruido ambiental,
así como para el legales vigentes para prevenir y controlar la
diseño y aplicación de contaminación sonora
instrumentos de
gestión ambiental.
c) Elaborar, establecer y aplicar la escala de
sanciones para las actividades irregulares
¿Quién controla la contaminación sonora en el Perú?
Es un proceso que involucra instituciones tanto a nivel local
como provincial y nacional. Las entidades responsables son: d) Dictar normas de prevención y control de la
contaminación sonora para las actividades
comerciales, de servicios y domésticas
El Ministerio del Ambiente se Las municipalidades
en- carga de aprobar los provincia les y distritales
ECA Ruido y las directrices colaboran entre ellas para
para la elaboración de los cumplir con las siguientes
planes de acción de funciones
mejoramiento de la calidad
del aire. 2
1
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
24
S AL AM AN C A
Las entidades responsables

3 4 5 6
El Ministerio de Salud es el Hay autoridades sectoriales El Instituto Nacional de verifica que los gobiernos
responsable de establecer o que emiten las normas que Calidad (INACAL) es parte locales cumplan con
validar criterios y regulan la generación de de esta estrategia de esta fiscalización y
metodologías para la ruido de las actividades que monitoreo y medición, ya brinda constantemente
realización de la vigilancia se encuentren bajo su que aprueba las normas asistencia técnica para
de la contaminación competencia y fiscalizan el metrológicas relativas a los el uso de sonómetros
sonora. Además, evalúa los cumplimiento de dichas instrumentos para la
programas locales de normas medición de ruidos
vigilancia y monitoreo de la
contaminación sonora
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
¿Cómo podemos evitar la

contaminación acústica?
Cuando una determinada actividad

su- pera los ECA Ruido, los titulares de
la actividad deben implementar
acciones de mitigación del ruido,
como las barreras acústicas u otras que
consideren necesarias para atenuar el
impacto generado en la zona.
Por ejemplo, en el caso de

contaminación sonora provocada por
el tráfico de la ciudad, se deberían
usar las bocinas de los vehículos solo en
casos estrictamente necesarios, aplicar
silencia- dores en los tubos de escape
de los automóviles y no olvidar de
llevar los vehículos a revisión técnica
anual.
Las personas expuestas a ruidos por su

actividad, por ejemplo, deben portar
protectores auditivos:
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
BASE LEGAL
LEY Nº 27972 - LEY ORGÁNICA DE MUNICIPALIDADES “Artículo 80º.- Saneamiento, salubridad y salud Las municipalidades, en materia de saneamiento, salubridad y
(publicada el 27 de mayo del 2003) salud, ejercen las funciones de Regular y controlar la emisión de hu-
mos, gases, ruidos y demás elementos con- taminantes de la
atmósfera y el ambiente”.
LEY Nº 28611 - LEY GENERAL DEL AMBIENTE “Artículo 31º.- Del Estándar de Calidad El Estándar de Calidad Ambiental - ECA es la medida que establece
(publicada el 13 de octubre del 2005) Ambiental el nivel de con- centración o del grado de elementos, sus- tancias o
parámetros físicos, químicos y bio- lógicos, presentes en el aire, agua
o suelo
LEY Nº 29325 - LEY DEL SISTEMA NACIONAL DE “Artículo 4.- Autoridades competentes 1. El Ministerio del Ambiente (MINAM).
EVALUACIÓN Y FISCALIZACIÓN AMBIENTAL 2. El Organismo de Evaluación y Fiscalización Ambiental
(publicada 4 de marzo del 2009) (OEFA).
3. Las Entidades de Fiscalización Ambiental, Nacional,
Regional o Local”.
LEY Nº 30011 - LEY QUE MODIFICA LA LEY Nº 29325, “Artículo 1º.- Modificación de la Ley 29325, Ley Modifícanse los artículos 10, 11, 13, 15, 17 y 19; así como la sexta y
LEY DEL SISTEMA NACIONAL DE EVALUACIÓN Y del Sistema Nacional de Evaluación y sétima disposiciones complementarias finales de la Ley 29325, Ley
FISCALIZACIÓN AMBIENTAL (publicada el 25 de abril Fiscalización Ambiental del Sistema Nacional de Evaluación y Fiscalización Ambiental
del 2013)
DECRETO SUPREMO Nº 022-2009-MINAM - “Artículo 5º.- Competencia del OEFA El OEFA ejecuta directamente las acciones de fiscalización y
REGLAMENTO DE ORGANIZACIÓN Y FUNCIONES DEL sanción de las actividades bajo su competencia, y supervisa el
ORGANISMO DE EVALUACIÓN Y FISCALIZACIÓN desempeño de las Entidades de Fiscalización Ambiental Nacional,
AMBIENTAL - OEFA (publicado el 15 de diciembre del Regional o Local, a través de acciones de seguimiento y
2009) verificación”.
RESOLUCIÓN DE CONSEJO DIRECTIVO Nº015- 2014- “Artículo 4º.- Servicio de Información Nacional de El Servicio de Información Nacional de Denuncias Ambientales es un
OEFA/CD - REGLAS PARA LA ATENCIÓN DE Denuncias Ambientales servicio de alcance nacional que presta el OEFA para la atención
DENUNCIAS AMBIENTALES PRESENTADAS ANTE EL de las denuncias ambientales, el cual comprende la orientación a
ORGANISMO DE EVALUACIÓN Y FISCALIZACIÓN los denunciantes, el registro de denuncias ambientales y el
AMBIENTAL -OEFA (publicada el 9 de abril del 2014) seguimiento del trámite respectivo.
LEY Nº 30224 - LEY QUE CREA EL SISTEMA NACIONAL “Artículo 3º.- Definición y finalidad del Sistema Tiene por finalidad promover y asegurar el cumplimiento de la
PARA LA CALIDAD Y EL INSTITUTO NACIONAL DE Nacional para la Calidad Política Nacional para la Calidad con miras al desarrollo y la
CALIDAD (publicada el 8 de julio del 2014) competitividad de las actividades económicas y la protección del
consumidor”.
DECRETO SUPREMO Nº 004-2015-PRODUCE - “Artículo 4º.- Competencias Son competencias del INACAL la normalización, acreditación y
REGLAMENTO DE ORGANIZACIÓN Y FUNCIONES DEL metrología, acorde con lo previsto en las normas que regulan las
INSTITUTO NACIONAL DE CALIDAD – INACAL materias respectivas
(publicado el 24 de febrero del 2015)
DECRETO SUPREMO Nº 085-2003-PCM - REGLAMENTO “Artículo 4º.- De los Estándares Primarios de Los Estándares Primarios de Calidad Ambiental (ECA) para Ruido
DE LOS ESTÁNDARES NACIONALES DE CALIDAD Calidad Ambiental para Ruido establecen los niveles máximos de ruido en el ambiente que no
AMBIENTAL PARA RUIDO (publicado el 24 de octubre - De las zonas de aplicación de los Estándares deben excederse para proteger la salud humana.
del 2003) Nacionales de Calidad Ambiental para Ruido
DISPOSICIONES TRANSITORIAS Primera.- En tanto el Ministerio de Salud no emita una Norma Nacional para la medición de ruidos y los equipos a utilizar,
éstos se- rán determinados de acuerdo a lo estableci- do en las Normas Técnicas siguientes: ISO
LÁMI NA
CÁTEDRA:
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S AL AM AN C A
INTEGRACIÓN DE LA CALIDAD ACUSTICA EN LOS PROCESOS CONSTRUCTIVOS
PROCESOS CONSTRUCTIVOS DENTRO DEL AMBITO DE APLICACIÓN DEL DB-HR
El Código Técnico de la Edificación desarrolla el requisito de

habitabilidad de bienestar acústico contenido en la LOE mediante el
documento básico de Protección contra el Ruido DB-HR.
. Para satisfacer los objetivos establecidos, los edificios se deberán

proyectar, construir, utilizar y mantener de forma que los elementos
constructivos que conforman sus recintos tengan unas características
acústicas adecuadas para reducir la transmisión de ruido aéreo,
ruido de impacto y del ruido y vibraciones procedentes de las
instalaciones del edificio así como para limitar el ruido reverberante
de los recintos.
El CTE afecta a todos los agentes de la edificación, desde el

promotor hasta el usuario, lo que se traduce en cambios en la
redacción de proyectos, exigencias mayores en la ejecución de
obra y la necesidad de adaptación a los criterios del CTE de los
productos y elementos que ofrece el mercado.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
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28
S AL AM AN C A
AISLAMIENTO ACÚSTICO ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO RUIDO Y VIBRACIONES DE LAS INSTALACIONES
Fase de proyecto básico Fase de proyecto de ejecución

Zonificación del edificio
Estudio de los niveles Fase de proyecto de ejecución
de ruido interior,
exterior y procedente
de otros edificio. Diseño y condiciones de
Identificación de montaje de equipos y
los recintos.
redes de conductor de
Fase de proyecto de tuberías
ejecución
Opción Simplificada
Determinación
Opción General de las exigencias. En Obra
Verificación de las
condiciones de diseño
Obra
Elección de
Recepción de materiales y Control de la ejecucion
verificación de
productos las exigencias.
Ejecución y control
Control de la obra
terminada
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
1 Zonificación del edificio 1 Encuentros entre elementos constructivos

1 Identificación de los recintos e instalaciones
Ruido Interior Si un conducto de instalaciones

Zonas comunes
colectivas va adosado a un
elemento de separación vertical
Ruido Exterior Aulas, salas de conferencias
Si un conducto de instalaciones
Ruido procedente de atraviesa un elemento de separación
otros edificios. 2 Determinación de las exigencias horizontal,
3 Verificación de las exigencias

2 Determinación de valores
2 Instalaciones en cubiertas del edificio
limites de aislamiento 4 Importancia de los materiales
Se cubrirán las cubiertas y azoteas en
general con suelos flotantes.
Materiales Porosos
Los sistemas de soporte de equipos
ruidosos
Materiales Resonadores
Se requerirá un control de las emisiones
por ruido aéreo
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
30
S AL AM AN C A
Tiempo de
Reverberación
Absorción
Acústica
Ruidos
Ruido Aéreo
Vibraciones
Impactos
exteriores
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
31
S AL AM AN C A
REHABILITACION ACÚSTICA
METODOLOGIA GENERAL
• Respetar el carácter del

edificio, limitando al
proyectista en el diseño de la
reforma.
• Adaptar todas las fases de la
intervención a las condiciones
Los edificios existentes tienen existentes.
una serie de factores que • Los elementos constructivos
aumentan la dificultad de la existentes pueden resultar
integración de los estándares imposibles de caracterizar
de confort acústico respecto acústicamente por su carácter
a un edificio de nueva planta: heterogéneo
• No existen reglas generales ni
respuestas comunes para las
intervenciones, sino que el
análisis se debe realizar para el
caso concreto que constituye
el edificio existente.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
32
S AL AM AN C A
METODOLOGIA GENERAL
•Localización y caracterización acústica de la fuente.

•Estudio de los aspectos constructivos a considerar.
A continuación se describe una posible •Análisis de la posible eliminación o reducción de los niveles sonoros
metodología a seguir en una rehabilitación emitidos por la fuente.
acústica: •En su caso, diseño del aislamiento de la fuente (encapsulado).
•Diseño del aislamiento adicional para el recinto receptor.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
33
S AL AM AN C A
ORIGEN DEL RUIDO
5. Ruido
procedente
de las
instalaciones
4. Ruido
1. Ruido
procedente
procedente
del recinto
del exterior
superior
3. Ruido
procedente
de estancias
contiguas
2. Ruido
procedente
de otras
zonas
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
34
S AL AM AN C A
DISEÑO ACÚSTICO DE ESPACIOS ARQUITECTÓNICOS SINGULARES
OBJETIVOS ACÚSTICOS CRITERIOS DE DISEÑO
Garantizar la existencia de confort Obtención del tiempo

acústico.
de reverberación
deseado.
Asegurar la correcta inteligibilidad
ESPACIOS COMUNITARIOS
de la palabra.
asegurar que los mensajes emitidos

sean claramente inteligible
Eliminación de ecos y
focalizaciones del
CONFORT ACÚSTICO sonido.
Un ruido de Un nivel de Ausencia de

fondo campo ecos y
suficienteme reverberante focalizacione
nte bajo. bajo. s del sonido.
Ubicación del sistema
de megafonía.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
35
S AL AM AN C A
OBJETIVOS ACÚSTICOS
Lograr que la
Conseguir una óptima sonoridad se
inteligibilidad de la halle por
palabra en cualquier encima de un
punto de la sala valor mínimo
recomendado
.
TEATROS
CRITERIOS DE DISEÑO
Volumen de la sala y Existencia de primeras

número de asientos. reflexiones.
Prevención de la
coloración de la voz, ecos
Visibilidad del escenario.
y focalizaciones del
sonido.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
36
S AL AM AN C A
OBJETIVOS ACÚSTICOS
Asegurar la
Garantizar la existencia correcta
de confort acústico. inteligibilidad
de la palabra.
SALA DE CONCIERTOS
CRITERIOS DE DISEÑO
Volumen y número de Elección de materiales.

asientos.
Visibilidad del escenario,

Forma de la sala.
anfiteatros y balcones
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
37
S AL AM AN C A
CASO PRÁCTICO DE ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE UN RECINTO
Se pone en práctica un acondicionamiento acústico de un recinto destinado a uso docente en el

que se pretende dotar al mismo de unas condiciones acústicas óptimas.
CUMPLIMIENTO DEL CTE

MEMORIA DESCRIPTIVA
1.1. Descripción del proyecto. Según el CTE, parte I, capítulo 2, artículo 5 para justificar que el
Descripción general del recinto.
edificio cumple las exigencias básicas se podrá optar por:
Adoptar soluciones técnicas Soluciones alternativas, entendidas

El recinto que emplazará la sala en
basadas en los DB, aplicación como aquéllas que se aparten
cuestión es perfectamente
en el proyecto, en la total o parcialmente de los DB. El
rectangular de dimensiones 12 m x 9 proyectista puede, bajo su
ejecución de la obra o en el
m y la altura entre suelo terminado y responsabilidad y previa
mantenimiento y
techo terminado es de 3 m, lo que
conservación del edificio conformidad del promotor,
conforma un volumen total de 324 adoptar soluciones alternativas,
m3 Se deben cumplir para ello los
siempre que justifiquen las
Programa de necesidades. valores límites del tiempo de
exigencias básicas del CTE
El acondicionamiento permite que, reverberación
gracias a la definición de los
revestimientos de las superficies El tiempo de reverberación en aulas y en salas de
interiores del recinto, las condiciones conferencias vacías, pero incluyendo el total de las butacas,
acústicas sean las adecuadas para el cuyo volumen sea menor que 350 m3, no será mayor que 0,5 s.
uso al que se pretende destinar.
Uso característico.
Se pretende dar uso docente a la
sala, que albergará la impartición de
clases y eventos como reuniones o
conferencias.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
38
S AL AM AN C A
Se proponen tres
Descripción básica de los posibles soluciones
para garantizar el
elementos constructivos.
Falso techo registrable formado por placas

confort acústico de
la sala.
Se opta por un falso techo acústico, El
PLADUR® tipo FON BA

SOLUCIÓN 1 pavimento se sustituye por uno a base de
terrazo por razones de uso y ocupación
consta de un falso techo de características

acústicas inferiores al de la solución 1. Los
SOLUCIÓN 2
paramentos laterales se trasdosan con
placas de yeso laminado
carece de falso techo y permite mantener

el volumen inicial del recinto. El techo va
SOLUCIÓN 3
simplemente enlucido y las paredes laterales
irán revestidas con madera contrachapada.
SOLUCION 2 SOLUCION 3
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
39
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
Se trata de una serie de edificios

dentro de otros.
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
En una serie de cáscaras parabólicas
que se unen en un eje común y que
cubren tres edificios, dispuestos sobre
una plataforma o podio.
Australia
UBICACIÓN
La ópera está construida sobre una
pequeña península, en bennelong
point, sobre el lado sur de la bahía
de sydney, australia
Bennelong Point, Sydney,
Sydney, Australia Australia
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
40
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
LA FORMA Y EL ESPACIO ARQUITECTÓNICO
La Casa de la Ópera de Sídney es una construcción expresionista diseñada por el arquitecto danés
Jorn Utzon.
- Conformada por una serie de grandes

cáscaras prefabricadas, cada una tomada de
la misma semiesfera, que forman las bóvedas
de la estructura
- El teatro de la Ópera cubre 1.8 hectáreas.
- Tiene 183 metros de largo alrededor de 120

en su punto más ancho.
- Se apoya en 580 pilares hundidos hasta la

profundidad de 25 metros bajo el mar.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
41
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
ECOS
ÚNICA REFLEXIÓN QUE RETORNA AL

PUNTO DONDE SE ENCUENTRA
CUALIDADES ACÚSTICAS
REFLEXIONES TEMPRANAS
CUANDO LA FUENTE SONORA

ESTÁ RODEADA POR VARIAS
SUPERFICIES (PISO, PAREDES,
TECHO) EL OYENTE RECIBIRÁ EL
SONIDO DIRECTO, EL SONIDO
SERÁ REFLEJADO EN CADA
PARED.
AMBIENCIA
SENSACIÓN QUE PERMITE AL

OYENTE IDENTIFICAR
AUDITIVAMENTE EL ESPACIO EN EL
QUE SE ENCUENTRA.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
42
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
ABSORCION SONORA
LAS SUPERFICIES DE UN RECINTO

CUALIDADES ACÚSTICAS
REFLEJAN SÓLO PARCIALMENTE EL

SONIDO QUE INCIDE SOBRE ELLAS;
EL RESTO ES ABSORBIDO.
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
DESPUÉS DEL PERIODO DE LAS

REFLEXIONES TEMPRANAS,
COMIENZAN A APARECER LAS
REFLEXIONES DE LAS REFLEXIONES
Y SE DENSIFICAN CADA VEZ MÁS
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
43
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
EDIFICACIÓN HABITACIONES (800)

COMPOSICION DE LA EDIFICACION
Salón de Conciertos Estudios de práctica Vestuarios
Teatro de la Ópera
Estudio
Restaurantes Tiendas de souvenrir
AFORO: 7,000
Espectadores
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
44
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
LA FASE 1: LA BASE
El podio, con una superficie de 1.8 hectáreas se

desenvuelve en dos plataformas, a 8 y 15 m sobre el
nivel del mar. Se realza con una serie de escalinatas
PROCESO CONSTRUCTIVO
FASES
A. Base B. Cubierta C. Inferiores
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
45
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
LA FASE 2: LAS CUBIERTAS LA FASE 3: INFERIORES
Utzon ideó la
utilización de
secciones esféricas
en vez de
PROCESO CONSTRUCTIVO
elipsoidales, lo que
facilitaba su
prefabricación.
Peter Hall llevó a cabo el desarrollo de los

interiores de la obra, cambiando algunos de los
conceptos de Utzon, especialmente en el salón
de la ópera, aumentando galerías y
modificando la forma del cielo raso del salón de
Las cubiertas se harían utilizando "costillas" conciertos.
de una esfera de radio 75 m.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
46
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
SALA DE CONCIERTOS
• Suspendidos de este cielo se encuentran 21 anillos

de acrílico grandes, reflectores acústicos que
entregan un retorno a la orquesta y primeras
reflexiones a la audiencia que rodea el escenario.
• Tiene una capacidad para 2.679

espectadores y alberga a la
orquesta sinfónica de sídney.
• Posee un gran cielo circular, el cual se

eleva hasta 25 m sobre el escenario y
reflecta hacia casi dos tercios de los
muros.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
47
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
La sala de conciertos es el lugar más grande en el interior de la Ópera de Sídney.

SALA DE CONCIERTOS
Alto techo abovedado y acabados

interiores de la caja de cepillo y de la
madera de abedul blanco que está
diseñado principalmente para
actuaciones acústicas.
La plataforma de concierto es de 14
metros de ancho x 17m de profundidad
con una superficie aproximada de 200m2.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
48
S AL AM AN C A
REFERENTES
TEATRO DRAMÁTICO ÓPERA DE SYDNEY
El auditorio está inclinado desde la cuarta fila, lo que garantiza un buen campo visual desde
todos los asientos. Las paredes y el techo están pintados de negro y el piso está cubierto con
una alfombra azul. Los asientos están hechos de madera de abedul blanco y están tapizados
en tejido de lana de mandarina.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
49
S AL AM AN C A
REFERENTES
TEATRO DRAMÁTICO ÓPERA DE SYDNEY
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
50
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
¿CÓMO SE HA LOGRADO UNA ACUSTICA EN RELACION CON EL HECHO ARQUITETONICO?
SALÓN DE LA ÓPERA SALAS PRINCIPALES
El foso de la
orquesta en el
Teatro de la Ópera
es estrecho y
peligroso para los
músicos.
Las dos salas

principales
proyectadas,
tienen algunos
problemas de
Peter Hall aumentó galerías y modificó
acústica,
la forma del cielo raso del salón de
particularmente
conciertos.
para los músicos
Diseño acústico original de utzon de ejecución.
permitía solamente 2000 asientos en la
sala principal.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
51
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
LA SALA MENOR
La sala menor, diseñada inicialmente

sólo para producciones teatrales, al
final quedó para la representación de
ópera y de teatro. También se agregó
dos teatros. Estos cambios eran debido a
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
52
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
"Las salas acústicamente tenía

una forma que se orientó hacia
el escenario."
"El diseño de las salas se

compone de una serie de
secciones radiales todos
abanico desde un punto focal
en el área del escenario."
TEATRO DE OPERA
SALA DE CONCIERTO
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
53
S AL AM AN C A
REFERENTES
OPERA DE SIDNEY
EVITAR EL
RUIDO
REFLEJAR EL
PROPÓSITOS
SONIDO
Refiriéndose a la forma general de la sala: "Las

paredes y techos a dos propósitos, a saber:
a)excluir a todos
los ruidos del
exterior
b)para reflejar el sonido de la orquesta.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
54
S AL AM AN C A
REFERENTES
OPERA DE SIDNEY
"Lo ideal sería que la persona en la fila de atrás debe tener un buen sonido de recepción e
impresión de lo que sucede en el escenario como la persona que está sentada en la primera fila.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
55
S AL AM AN C A
REFERENTES
OPERA DE SIDNEY
SALÓN DE CONCIERTO – TEATRO DE LA ÓPERA
Los dos grupos mayores de bóvedas que

conforman el techo del teatro pertenecen cada
uno al SALON DE CONCIERTOS y al del TEATRO DE
1 2 LA OPERA.
Los otros salones tienen como techo las

agrupaciones mas pequeñas de bóvedas.
La forma de las cáscaras fue elegida para

aligerar la estructura interna de peso,
levantándose desde los espacios bajos de la
entrada, sobre las zonas de asiento, hasta llegar
a los palcas más altos
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
56
S AL AM AN C A
REFERENTES
OPERA DE SIDNEY
TEATRO DE
LA OPERA
SALON DE
CONCIERTOS
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
57
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
HALL DE
RECEPCIÓN
CAJA DE LA
OFICINA
SERVICIOS
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
58
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE SYDNEY
ESTUDIO
TEATRO
TEATRO
DRAMÁTICO
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
59
S AL AM AN C A
REFERENTES UBICACIÓN - LOCALIZACIÓN
ÓPERA DE OSLO 1 2
«La arquitectura es un escaparate muy visible

de creatividad e innovación, y los ganadores
del premio muestran los beneficios de invertir
en el talento arquitectónico, la creatividad y
la innovación europeos. Este hecho es
especialmente importante este año porque
fomentar nuevas ideas y elogiar los esfuerzos
emprendedores también son una parte
esencial en el Año Europeo de la Creatividad
y la Innovación 2009».
Noruega Oslo, Noruega
4 5
Ópera de Oslo Ópera de Oslo Fachada de la Ópera de Oslo

LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
60
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
CONCEPTO
El proyecto nace del concepto de

flexibilidad la posibilidad de albergar
distintas muestras de artes, y generar un
gran espacio público recorrible, se puede
observar en las imágenes que la cubierta es
accesible en su totalidad.
Los requerimientos del lugar y el programa, así como

la monumentalidad exigida al edificio público, dan
lugar a un iceberg transitable, que emerge del mar,
varado en el fondo de un fiordo noruego.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
61
S AL AM AN C A
REFERENTES
Por su situación en el puerto, lugar tradicional de intercambio entre Noruega y el

ÓPERA DE OSLO mundo, la Ópera se presenta como el umbral entre la tierra y el mar, entre el arte y
la vida cotidiana. Este concepto se materializa en un muro curvo, un “muro ola”,
que contiene las salas de música.
CONCEPTO
El edificio se ha
concebido a
partir de tres ideas MURO OLA
básicas:
LA FÁBRICA
El “muro ola” tiene
una superficie
TECHOS orgánica y compleja
LA ALFOMBRA compuesta por
MURO PARE
OLA DES formas cónicas
unidas. Además de
PISOS constituir uno de los
AUDITO MADE rasgos identificativos
RIO
PRINCI RA del foyer, sirve de
PAL ROBLE atenuador acústico
para el espacio del
vestíbulo.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
62
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
MURO OLA
LA FÁBRICA
LA ALFOMBRA
Se propone que el edificio Esta flexibilidad ha resultado

sea una gran planta para la ser muy importante, pues en
Se ha creado una “fábrica”
producción y el diseño de muchas de las
con un esquema racional y
desarrollo artístico y técnico, salas se ha trabajado en
flexible, tanto en su fase de
proporcionando al mismo colaboración con el usuario
planificación como en su uso
tiempo todos los elementos final, lo que ha mejorado la
posterior.
constructivos necesarios funcionalidad de las mismas
para llevar adelante este fin sin afectar a la arquitectura.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
63
S AL AM AN C A
REFERENTES
Para facilitar a los ciudadanos el acceso y uso
ÓPERA DE OSLO se ha compuesto y fijado una “alfombra” en la
parte superior del edificio. Se ha creado un
volumen horizontal a base de planos y
pendientes transitables que permiten recorrer
las cubiertas del edificio en toda su extensión. El
concepto de monumentalidad no se ha
conseguido de forma vertical, sino horizontal
MURO OLA
LA FÁBRICA
El material elegido
LA ALFOMBRA para el
recubrimiento de
esta gran “alfombra”
exterior ha sido el
mármol italiano “La
Facciata”.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
64
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
ESPACIOS
La superficie total del proyecto es de 37500 metros cuadrados, de los

cuales 11200 corresponden a áreas públicas, 8300 al espacio escénico y
18000 a la cubierta transitable.
El edificio se ha dividido en dos partes con una calle interior que lo

atraviesa de norte a sur.
La planta del conjunto presenta hacia el oeste un carácter público

y monumental, mientras que hacia el este el volumen muestra el
carácter fabril de la organización de sus espacios.
Consta de 3 a 4 pisos sobre el suelo, una planta sótano debajo de los

mismos y otros tres subsuelos en el espacio escénico.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
65
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
El acceso al recito está

orientado hacia el mar y se
llega a él por una gran rampa
de piedra blanca y varias
texturas que la convierten en
un elemento destacado de la
Acceso edificación a la vez que le
otorgan identidad y
dinamismo.
Exterior
Por la misma rampa se puede
acceder a la terraza del
edificio sin necesidad de
ingresar a la ópera. Se puede
recorrer la construcción
mediante esta tira que
Rampa asciende hasta el techo y que
genera una interacción entre
el espacio, la edificación y el
público. El área accesible de
la “alfombra” es de
aproximadamente de 18.000
m2.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
66
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
Interior
El interior lo forman una serie de espacios

diferenciados que se caracterizan por
materiales cuidadosamente elegidos y la
integración de las obras de varios artistas. En
él se emplazan numerosas obras de arte
entrelazadas con el tejido estructural,
incluido un guardarropa realizado en
colaboración con Olafur Eliasson, uno de los
realizadores del Pabellón Serpentine, 2007.
En el lado oeste se sitúan las áreas para el público: el foyer, la

cafetería y el restaurante. El guardarropas también está en
este lado, al igual que los espacios de servicio, las salas de
ensayo y los dos auditorios.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
67
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
Interior
Uno de los auditorios, el más

pequeño, dispone de 400 butacas
mientras que la sala principal tiene
1360 repartidas entre la platea y las
cuatro tribunas en herradura, con
un alto techo que genera acústica
de manera natural.
En la zona este se localiza el muelle

de carga y descarga y, alrededor
de un patio ajardinado, las áreas
de administración y producción,
con unas mil dependencias de
distinto tamaño y función para casi
seiscientos empleados de más de
cincuenta profesiones diferentes.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
68
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
Materiales
El roble fue elegido como material dominante, tanto para el “muro

ola” como para el auditorio principal. También se utiliza en los
pisos, paredes y techos.
M
a
La pared ola tiene una superficie orgánica y compleja
d compuesta por formas cónicas unidas que además de
constituir uno de los rasgos identificativos del foyer, sirve de
e atenuador acústico para el espacio del vestíbulo.
r
a
El interior del centro está revestido con carpintería fina, aplicando
los sistemas tradicionales de los constructores de barcos noruegos,
como el tratamiento con amoníaco que se ha aplicado a la
madera de roble que recubre el auditorio principal. Aquí también
se utiliza madera de roble para los pisos, paredes y techos, así
como los frentes balcón y reflectores acústicos.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
69
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
Materiales
Se ha utilizado mármol italiano la

P Facciata, piedra que tiene la
calidad técnica necesaria en
i términos de estabilidad, densidad
y longevidad a la vez que
e conserva su brillo y color inclu so
d cuando está mojado. La cubierta
de piedras inclinadas está
r compuesta por 36.000 piezas
encajadas
a
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
70
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
Materiales
Después de analizar la estética, longevidad, maleabilidad y

posibilidad de obtener paneles lo más planos posibles, los
arquitectos se decantaron por la utilización del aluminio.
M
De acuerdo con las normas que rigen el desarrollo de la obra
e pública en Noruega, el comité para la integración de las
artes encargó a los artistas Astrid Lovaas y Kirsten Wagle la
t colaboración con el estudio para el diseño del revestimiento
a de aluminio en el exterior de la caja escénica.
Para otorgarles calidad visual los paneles fueron perforados con

segmentos de formas esféricas y cónicas basadas en antiguas
técnicas textiles. En total se diseñaron ocho paneles diferentes que
dan un efecto de cambio constante en función del ángulo, la
intensidad o el color de la luz que juegue sobre ellos.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
71
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
Materiales
La fachada de cristal, con 15 metros de altura, sobre

el hall tiene un papel dominante vista desde el sur,
oeste y norte, a la vez que actúa como lámpara que
ilumina las superficies externas durante la noche.
V La intención de los arquitectos fue diseñar una

construcción de vidrio con un mínimo de columnas y
i marcos
d
r
i La solución fue utilizar aletas de cristal, donde las
fijaciones de acero se minimizan al estar intercaladas
o dentro de los laminados del cristal.
Para evitar la tendencia de estos cristales reforzados

a la tonalidad verde, perdiendo la transparencia
deseada, se utilizó cristal con bajo porcentaje de
hierro.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
72
S AL AM AN C A
REFERENTES
ÓPERA DE OSLO
«La arquitectura es un escaparate muy

visible de creatividad e innovación, y los
ganadores del premio muestran los
beneficios de invertir en el talento
arquitectónico, la creatividad y la
innovación europeos. Este hecho es
especialmente importante este año porque
fomentar nuevas ideas y elogiar los esfuerzos
emprendedores también son una parte
esencial en el Año Europeo de la
Creatividad y la Innovación 2009».
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
OPERA DE OSLO
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
74
S AL AM AN C A
REFERENTES Arquitecto
• Herzog & de Meuron Diseñado en
• Jacques Herzog 2001-2004
FILARMÓNICA DE ELBA UBICACIÓN • Pierre De Meuron Año de
Pisos
• Ascan Mergenthaler • 26
Construcción Área del terreno
Ingeniero estructural
2007 – 2016 • 10.540m2
• Schnetzer Puskas Ingenieure
AG Altura Costo
• Hochtief Solutions AG 110m • 875 millones de
Ingeniero acústico Longitud
La Filarmónica del Elba está situada euros
en el histórico Sandtorhafen, que fue • Nagata Acoustics Inc, 125.90m
el antiguo puerto de trabajo Yasuhisa Toyota
de Hamburgo, Alemania, durante
siglos. CONCEPTO
Los variados usos que ofrece el nuevo edifico se combinan como lo
harían en una ciudad. Y como una ciudad, las dos arquitecturas
contradictorias y superpuestas del Kaispeicher y la Filarmónica aseguran
HAMBURGO secuencias espaciales excitantes y variadas: por un lado, la sensación original
y arcaica del Kaispeicher marcada por su relación con el puerto, por otro, el
suntuoso y elegante mundo de la Filarmónica.
Los arquitectos imaginaron una ola de cristal que cubriera los

El Kaiserspeicher, el almacén más antiguos almacenes de ladrillo rojo.
grande de Hamburgo en el agua,
fue construido en 1875.
ALEMANIA
La Filarmónica se ha convertido en un hito

de la ciudad y un faro para toda Alemania
revitalizando el barrio de la creciente
HafenCity, proyecto urbanístico destinado a
recuperar la antigua zona de carga y
almacenamiento del puerto, asegurando
que no se trata sólo de un satélite de la
venerable ciudad hanseática sino de un
nuevo distrito urbano por derecho propio.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
75
S AL AM AN C A
ESPACIOS
Esta escalera curva de 82 metros de situados en una sección de la Por la escalera de acceso se llega El vestíbulo define claramente el
largo comienza en la entrada base del edificio se ubica el a un bar restaurante de tres carácter de la arquitectura, con
principal de la Filarmónica. Lleva a «Mundo de los Instrumentos» ideal niveles que además dispone de escaleras que se extienden por varios
los visitantes a través del edificio para sesiones de música un espacio donde se realizan pisos y rodean la sala de conciertos
hacia una ventana panorámica que
experimental, seminarios, talleres y eventos. de forma espaciosa, creando efectos
ofrece una vista espectacular del
puerto y los muelles. ensayos. de luz impresionantes y
Bares y proporcionando vistas espectaculares
Kaistudios de la ciudad
restaurantes
Tubo Vestíbulos
El Kaispeicher A originalmente Entre el antiguo almacén y la El corazón de la Filarmónica es la Gran El Recital Hall está diseñado como un
construido para soportar el peso de estructura de cristal se encuentra Sala con 2.150 asientos ubicados en espacio íntimo y multipropósito, ideal para
miles de bolsas de granos de cacao, la Plaza, una zona de estilo “terrazas de viñedos” El música de cámara, canto coral o
ahora su sólida construcción sirve de escenario para artistas y orquestas está recitales en solitario, jazz y música del
apoyo a la nueva Filarmónica.
observación pública que se situado en el centro de la sala de mundo.
extiende alrededor de todo el conciertos y está rodeado de
edificio asientos distribuidos en las terrazas.
El Arcaico Sala de
Kaispeicher Plaza Gran Sala Recitales
Apartamentos
Hotel
residenciales
En la parte más alta de la
estructura de cristal se ubicaron En la parte opuesta a los
cuarenta y cinco espaciosos apartamentos se sitúa el hotel, en la
apartamentos con frentes de cristal parte superior oriental de la
y balcones Filarmónica.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
77
S AL AM AN C A
ESTRUCTURA
Los almacenes portuarios del siglo XIX
fueron diseñados para hacerse eco al
vocabulario de las fachadas históricas de La pieza central del
la ciudad, sus ventanas, cimientos, complejo, la sala de
aguilones y diversos elementos conciertos Para
El complejo está construido sobre decorativos se ajustan al estilo garantizar una
aproximadamente 1.750 pilotes de arquitectónico de la época. Al ser excelente acústica, el
hormigón armado ya que se almacenes, eran edificios no residenciales salón de 12.500
agregaron 650 a los 1.100 ya que ni requerían ni invitaban la presencia toneladas descansa
existentes. de luz, aire y sol que entran por una rejilla sobre 362 conjuntos de
regular de 50x75cm que apenas se puede muelles gigantes para
llamar ventana desacoplarlo del resto
del edificio.
El almacén es pesado y sólido. El

nuevo edificio ha sido extruido
de la forma del Kaispeicher y es
perfectamente congruente con
Los pilotes fueron hundidos a 15m de el bloque de ladrillo del edificio
profundidad en el barro del río, con lo más viejo, sobre el cual se ha
que el antiguo edificio podría soportar colocado.
unas 200.000tn de nueva
construcción.
Sin embargo, la parte superior e
inferior de la nueva estructura es
completamente diferente a la
forma tranquila y sencilla del
almacén de abajo: el barrido del
ancho techo ondulante
asciende a una altura total de
Por consideraciones arquitectónicas 108 m
la Filarmónica que se despliega como
una corona sobre el antiguo almacén
se separó de éste de modo que los
volúmenes quedan ópticamente
separados uno del otro.
De la separación entre ambos fue La fachada de cristal, formada en parte por paneles curvados, algunos de
que nació la Plaza. ellos abiertos, transforma el nuevo edificio, encaramado sobre el antiguo
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
78
S AL AM AN C A
MATERIALES PIEL BLANCA
Las paredes de la sala de
conciertos está cubierta
por una “piel blanca”
compuesta por paneles de
fibra de yeso de alta
densidad y
extremadamente pesados
que reflejan el sonido que
es dirigido y dispersado por
las innumerables
depresiones con forma de
concha, asegurando que
la acústica en el gran salón
es perfecta.
YESO NATURAL FIBRA RECICLADA

Consta de un total de 10.000 paneles de fibra de yeso compuestos de una
mezcla de yeso natural y papel reciclado.
Antes de la La piel blanca fue En virtud de la

producción se realizó desarrollada por los planificación
una investigación arquitectos, en estrecha precisa, las
minuciosa de los colaboración con el paredes y el
posibles materiales, y acústico Yasuhisa Toyota, techo se unen y
se realizaron estudios expertos en seguridad aparecen como
numéricos y de contra incendios, y la una sola pieza
muestras. empresa de fabricación de piel de
Peuckert. 6.500m2.
LÁMI NA
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TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
MATERIALES
FACHADA DE CRISTAL
La característica definitoria de
la Filarmónica es su fachada
de cristal que pesa
1.2tn. 1.100 paneles
curvados de 4x5m de ancho
y más de 3m de altura hechos
a medida para capturar y
reflejar el color del cielo, de los
rayos del sol, del agua y de la
ciudad, dando vuelta a la
sala de conciertos como un
cristal gigantesco.
Las ventanas están En las pruebas de control La superficie de cristal

marcadas con pequeños de calidad, los paneles de de la Filarmónica cubre
puntos reflectantes gris vidrio soportaron vientos de 16.000 M2, un tamaño
basalto para evitar que la hasta 150 km / h y equivalente a dos
estructura se caliente con la aguaceros torrenciales con campos de fútbol.
luz del sol, al mismo facilidad.
tiempo crea un efecto
brillante que cambia a
medida que capta
diferentes reflexiones.
los huecos en forma de herradura,

que parecen diapasones, forman
los balcones de los pisos.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
PLANTAS Y CORTES
CORTE A-A’ CORTE LONGITUDINAL
PLANTA BAJA PLANTA GRAN SALA
LÁMI NA
CORTE TRANSVERSAL
CÁTEDRA:
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S AL AM AN C A
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
82
S AL AM AN C A
CONCLUSIONES
La contaminación acústica es, pues, un problema global, complejo y con muchas
1 vertientes, pero en el fondo es, sobretodo, una cuestión de actitud personal. Debemos
educar y promover el civismo acústico; es decir, el compromiso individual y colectivo
para reducir el exceso de ruido, siempre con una actitud dialogante, pero a la vez
activa y decidida.
2 La investigación sobre contaminación acústica constituye una importante contribución

para el mejoramiento de la calidad de vida urbana.
Para analizar y desarrollar este tema era necesario introducir en
3
un conocimiento general acerca del sonido, el ruido y sus componentes, Por tal motivo
se optó por OBSERVAR, COMPARAR y CONCLUIR; esto nos abrió la posibilidad de
la interpretación y entendimiento de manera más simple y didáctica.
LÁMI NA
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83
S AL AM AN C A
ANALISIS Y DIAGNOSTICO
AUDITORIO ESAQ - UNJBG

AUDITORIO - ESAQ
UBICACION
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
LÁMI NA
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S AL AM AN C A
PAREDES
TIEMPO DE REVERBERACIÓN
El tiempo de reverberación está

determinado por el volumen del
espacio y por la cantidad
material insonorizante que hay en
ese espacio.
PLANTA DEL AUDITORIO

LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
85
S AL AM AN C A
PAREDES
ABSORCIÓN
VISTA INTERIOR DEL AUDITORIO
Cuando una onda de sonido impacta en una de

las superficies del recinto, parte de la energía del
sonido se refleja y otra parte penetra en la
superficie.
LÁMI NA
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TERC ERA UNI DAD
86
S AL AM AN C A
PAREDES
VISTA LATERAL DEL AUDITORIO
MATERI ALES MADERA

Permiten el control de la
reverberación que se
produce en el interior de
una estancia.
PLANTA DEL AUDITORIO
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
87
S AL AM AN C A
PAREDES
Todas las superficies de las paredes del auditorio

son de madera, ya que se caracteriza por sus
buenas propiedades aislantes y mecánicas
MATERI ALES
MADERA
Absorbe energía mecánica

transportada por las ondas del
sonido que se transforman en
calor por el rozamiento
CORTE DEL AUDITORIO
LÁMI NA
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88
S AL AM AN C A
PAREDES
LÁMI NA
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TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
PISO
DEFINICION
Los suelos de
parquet se
componen de
piezas de madera
dispuestas en un
patrón formando
mosaicos.
Especificaciones
reduce el nivel del ruido
por caída de un objeto a
20 dBA
38%
2.5mm
Su finalidad es insonorizar el ruido por Piso vinílico heterogéneo

golpeo y vibraciones antideslizante
AUDITORIO DE E.SAQ
Instalación LÁMI NA
CÁTEDRA:
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S AL AM AN C A
PISO VINÍLICO
HETEROGÉNEO EN ROLLO Paneles de yeso
ANTIDESLIZANTE
TECHO Gotelé: Un techo o una pared con
esta textura ofrece una superficie con
un acabado grumoso y resulta muy
bueno para ocultar imperfecciones o
manchas, o para ayudar con la
amortiguación del sonido debido a su
aplicación gruesa.
Especificaciones
reduce el nivel del ruido
por caída de un objeto a
15 dBA
Los pisos vinílicos son fáciles de

instalar, resistente al desgaste, 70%
de mantenimiento mínimo.
Gotelé
15mm
No se ve afectado por el agua.
Tienen una estructura de múltiples

capas que no se ve afectada por los
cambios de temperatura en términos
de expansión, contracción o flexión.
Son adecuados para cualquier

habitación de su casa.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
91
S AL AM AN C A
ASIENTOS
M Patas metálicas con Brazos laterales de

Apoyabrazos en madera
pintura electroestática polipropileno para
A lacada.
en color negro. tapizar.
T
E
R Opcional: Tablero de escritura de
polipropileno de 27.5 x 29 cm. con
I Anclaje para fijación al Asientos con mecanismo sistema metálico plegable al interior
piso con pernos. abatible de resorte. del brazo lateral (escondido) y asiento
A y espaldar
crepé(opcional).
tapizados en tela
L
E
Disponible con esponja
S Espaldar y asiento Asiento y espaldar inyectada de poliuretano o
interno de Triplex de 10 externo de polipropileno laminada para el asiento
mm de espesor. de alta resistencia. (opcional).
Altura maxima 100 cm
DISTRIBUCION DEL SONIDO
LÁMI NA
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92
S AL AM AN C A
ASIENTOS DESCRIPCIÓN-SEPARACIÓN
UBICACIÓN - 10
M
E
DI
D
A
S
LÁMI NA
CÁTEDRA:
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S AL AM AN C A
ASIENTOS
ÁNGULO DE
INCLINACIÓN
OBSERVAREMOS QUE LA VISTA DESDE LOS ASIENTOS
HACIA EL ESCENARIO, ES INTERFERIDA POR EL
ASIENTO QUE SE ENCUENTRA AL FRENTE, POR ELLO
LAS PERSONAS QUE SE SIENTEN EN LA PARTE
POSTERIOR TENDRÁN DIFICULTADES PARA OBSERVAR
EL ESCENARIO.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
94
S AL AM AN C A
PROPUESTA PAREDES
SISTEMA PAP: PANELES ACÚSTICOS PERFORADOS
Sistema de paneles acústicos perforados. Buena absorción

acústica. Gran abanico de posibilidades. El nivel de absorción
acústica es modulable en función del tipo de perforación.
CARACTERÍSTICAS
PANELES KAN– P– C2
• Paneles de tablero aglomerado

perforado de 3, mm ó 6 mm. Espesor
9mm / 15 mm
• Formato 600x1200, 1200x2400
• Internamente cuenta con un velo
negro.
• Acabado fórmica. Enchape de
madera, al duco, corcho, el color
según stock y a coordinar.
• Paneles desmontables con borde tipo
machihembrado
LÁMI NA
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95
S AL AM AN C A
PROPUESTA PAREDES
LÁMI NA
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TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
PROPUESTA PAREDES
INSTALACION DEL SISTEMA PAP: PANELES ACÚSTICOS PERFORADOS
LÁMI NA
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TERC ERA UNI DAD
97
S AL AM AN C A
LIMITES VISUALES Y AUDITIVOS PARA GENERAR

BUENA ACÚSTICA
• Están determinados por el tipo de representación y el sonido

que se emite: palabra hablada o cantada, instrumentos,
existencia o no de amplificación, etc..
• Para percibir expresiones faciales, la distancia máxima son 20

m, desde el centro de un escenario abierto o el límite de un
proscenio.
• Dimensiones antropométricas, especialmente la distancia del

ojo sobre el suelo en posición sentada y la altura de la parte
superior de la cabeza sobre los ojos.
• Distancia entre asientos. Cuanto mayor sea, más confortable
resultará el auditorio pero se reducirá su capacidad
Diseño de los asientos, que puede aumentar o reducir la
distancia entre filas.
El cálculo de las líneas visuales se realiza considerando una
altura de 100 mm entre los ojos y la parte superior de la
cabeza, y una altura de 1120 mm de los ojos sobre el suelo.
• Todos los espectadores deben ver un punto situado una
altura de entre 600 y 900 sobre el escenario.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
98
S AL AM AN C A
LIMITES VISUALES Y AUDITIVOS PARA GENERAR

BUENA ACÚSTICA
• Si los asientos se sitúan al tresbolillo se reduce la

pendiente del patio de butacas, que como máximo será
de 35º.
Si el escenario no está elevado, se incrementará la
distancia o pendiente entre filas..
• Cada miembro del público debe tener una visión directa
de la representación dirigida hacia el centro de la zona
de representación.
• Sin movimiento de cabeza, el arco que permite ver toda
el área de representación son 40º.
• La altura media de los ojos sobre el nivel del suelo es
de unos 1120 mm.
• La máxima pendiente del patio de butacas son 35º, y el
asiento más alto del auditorio no debe tener una línea
visual con una inclinación mayor de 30º con respecto a
la horizontal.
• La distancia desde el centro del ojo a la parte alta de la
cabeza se considera de 100 mm o 125 mm para evitar
las interferencias.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
99
S AL AM AN C A
MATERIALES ACÚSTICOS PARA PISO
MOQUETA SOUNDMASTER CONFORDAN-SONOFLEX

AISLANTE ACÚSTICO DE RUIDO DE IMPACTO,
UN ELEMENTO QUE PUEDE CONTRIBUIR EFICAZMENTE
PARA PISO FLOTANTE. CONFORDAN ES UNA
A LA DISMINUCIÓN DE LA ACÚSTICA SON LAS
MEMBRANA DE POLIETILENO QUÍMICAMENTE
MOQUETAS. UN EJEMPLO DE ELLAS ES LA DESSO
RETICULADO IDEAL PARA AISLAR RUIDO DE
SOUNDMASTER, UNA MOQUETA QUE PUEDE
IMPACTO, GENERADOS POR PISADAS, CAÍDAS
CARACTERÍSTICAS AYUDAR A MEJORAR LA ACÚSTICA EN MUCHOS CARACTERÍSTICAS DE OBJETOS, ETC.
AMBIENTES
REDUCCIÓN AL IMPACTO
ACÚSTICO DE HASTA
DIBUJO TÉCNICO CONFORDAN ES
UNA LÁMINA FLEXIBLE DE
+15DB POR ENCIMA DEL POLIETILENO QUÍMICAME
VALOR ESTÁNDAR, NTE RETICULADO DE
ESTABLECIENDO UNA CÉLULA CERRADA
NUEVA REFERENCIA PARA QUE PROPORCIONA AL
LA INDUSTRIA EN PRODUCTO UNA
RENDIMIENTOS DE ESTRUCTURA
MOQUETAS. ADEMÁS, ESTE INTERNA ELÁSTICA
MODELO OFRECE UNA ES UN PRODUCTO DE
MEJORA DE HASTA EL GRAN EFICACIA CON
100% EN EL RENDIMIENTO POCO
ACÚSTICO (ABSORCIÓN ESPESOR, AUMENTA LA
ACÚSTICA) AISLACIÓN POR RUIDO DE
IMPACTO HASTA EN 18 DB
APLICACIONES
APLICACIONES
CUANDO EL SONIDO SE CONVIERTE EN RUIDO, PUEDE OCASIONAR UN IMPACTO
ADVERSO EN LAS PERSONAS QUE SE ENCUENTRAN EN OFICINAS, AULAS, SUS APLICACIONES MÁS FRECUENTAS SON VIVIENDAS NUEVAS O
HOSPITALES Y OTROS EDIFICIOS COMERCIALES, INTERFIRIENDO EN SUS REACONDICIONADAS QUE UTILICEN SISTEMA DE PISO FLOTANTE Y, TAMBIÉN,
ACTIVIDADES DIARIAS EN EL TRABAJO, EN LA ESCUELA O SIMPLEMENTE EN LA COMO COMPLEMENTO DEL SISTEMA IMPACTODAN ENTRE LOSA Y SOBRE LOSA
CASA. ESTE RUIDO AFECTA NEGATIVAMENTE A LOS NIVELES DE RENDIMIENTO Y LA
CAPACIDAD DE CONCENTRACIÓN DE LAS PERSONAS.
TECNOLOGIA SOUND
GUARD
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
100
S AL AM AN C A
LANA DE VIDRIO
Aislamiento térmico y acústico, la

lana de vidrio Cconstrutek se
compone de fibras de vidrio de baja
densidad, aglutinadas con resina
fenolítica de fraguado térmico. Está
diseñada para absorber sonido en
los espacios libres en una
construcción en drywall, además de
ofrecer un excelente desempeño
térmico.
CARACTERÍSTICAS
•Empleado para
•Eficiente en la •Anticorrosivo, el interior de
absorción de garantiza mayor muros, divisiones
•Solución para •Aislante térmico- •Flexible y fácil de
sonido, creando vida útil de y como
impermeabilizar acústico instalar.
ambientes muy equipos e absorbente de
silenciosos instalaciones sonido bajo cierto
tipo de pisos.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
101
S AL AM AN C A
TECHO
PANEL ABSORBENTE
PANEL ABSORBENTE DESTINADO A AUMENTAR EL CONFORT
PLACA DE YESO LAMINADO ACÚSTICO EN TODO TIPO DE ESTANCIAS. SALAS POLIVALENTES,
OFICINAS, RESTAURANTES, EMISORAS DE RADIO, ESTUDIOS DE
PLACA DE YESO LAMINADO TIPO A, GRABACIÓN, TELEVISIÓN, CINE, TEATROS, SALAS DE ENSAYO,
COMPUESTA POR UNA ALMA DE YESO, ESCUELAS, ETC.
RECUBIERTA POR SUS DOS CARAS CON
LÁMINAS DE CARTÓN DE COLOR MARFIL
Y GRIS.
CARACTERÍSTICAS MEDIDAS DIBUJO TÉCNICO CARACTERÍSTICAS APLICACIONES
FORMATO PLACAS Material Absorbente: Fibra SALAS POLIVALENTES, OFICINAS,

.REACCIÓN AL FUEGO
- ESPESOR: 9,5, 12,5, 15, de poliéster, Bs1, d0. RESTAURANTES, EMISORAS DE
(EN 13501-1): A2-S1,D0 (B)
18 MM Euroclases RADIO, ESTUDIOS DE GRABACIÓN,
- ANCHO Y LONGITUD Utilidad: Absorbente TELEVISIÓN, CINE, TEATROS, SALAS
·CONDUCTIVIDAD TÉRMICA
(MM): medias y altas frecuencias DE ENSAYO, ESCUELAS,
(EN ISO 10456): 0,25 W/MK
Eficiencia Acústica: AUDITORIOS, ETC.
Absorción a 800 Hz – 80%.
· DENSIDAD: / 630 KG/M3
Absorción a 1,5 Khz – 100%
· TIPO DE BORDE:
MEDIDAS
Dimensiones: Estándar
VENTAJAS 60x60 cm. Disponible
en 3 medidas mas.
·PARA TODO TIPO DE SISTEMAS DE Espesor: 50 mm.
COMPARTIMENTACIÓN INTERIOR (TABIQUE, Peso: 1,84 kg/ud.
TRASDOSADO Y TECHO) Y ELEMENTOS
DECORATIVOS. COLOCACION
·EXCELENTE COMPORTAMIENTO ACÚSTICO Y
TÉRMICO.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
102
S AL AM AN C A
DESACIERTOS ENCONTRADOS
LA PROPAGACION DEL SONIDO

PROYECTADO AL TECHO GENERA ECO,
MUCHO MAS DE LO DEBIDO.
DEBILITANDO LA ARMONIA ACÚSTICA
AUDITORIO: “ARQ. FERNANDO BELAUNDE TERRY”
0.10
concseto visto
3,50
LA REDUCIDA PENDIENTE
GENERA OBSTRUCCION
NIVEL= -1.10
ESCENARIO
VISUAL DEL EXPECTADOR
NIVEL=-1.70
PENDIENTE 10°
CORTE LONGITUDINAL
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
103
S AL AM AN C A
PREMISA:
EJEMPLO
FALSO TECHO ACÚSTICO

ABSORBENTE: REDUCCIÓN DE
RUIDO ELEGANTE
La instalación de un falso techo acústico
absorbente es un aspecto importante
para la insonorización de cualquier
estancia. Se trata de un elemento que
combina un buen rendimiento acústico
con un diseño elegante.
VISUALIZACION
FUNCIONAMIENTO DE UN TECHO
ACÚSTICO
Se debe fundamentalmente a las
prestaciones que ofrecen los materiales
fonoabsorbentes que los componen, ya
que son capaces de absorber el ruido
debido a su porosidad.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
104
S AL AM AN C A
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
105
S AL AM AN C A
PROPUESTA PAREDES
Sistema de paneles acústicos perforados. Buena absorción

acústica. Gran abanico de posibilidades. El nivel de absorción
acústica es modulable en función del tipo de perforación.
CARACTERÍSTICAS
PANELES KAN– P– C2
• Paneles de tablero aglomerado

perforado de 4,2mm
• Formato 864x864.
• Internamente cuenta con un lienzo
negro
• Acabado fórmica. Enchape de
madera.
• Paneles desmontables con borde tipo
machihembrado
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
106
S AL AM AN C A
PROPUESTA PAREDES
Placa MDF e = 4,2 mm lustre

poliuretano / enchapada en 864 864 864
madera natural o reconstituida +
lustre poliuretano.
Bastidor de
palos de
864
pino de 45 x
45mm
1718
864
Lana de
Vidrio FL50
Lienzo Negro
864
1718
864
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
107
S AL AM AN C A
PROPUESTA PAREDES
Precio por módulo es del S/.

40 aproximadamente
PRECIO
864
864
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
108
S AL AM AN C A
PROPUESTA LUMINARIAS
Un LED (Lighting Emitting Diode) es un diodo semiconductor capaz de emitir luz.
Los sistemas LED producen luz basándose en un efecto llamado electroluminiscencia por
el cual se emiten fotones que determinan el color de la luz que visualizamos. El color será
diferente dependiendo de los materiales que compongan las cápsulas de los diodos de
su interior.
CÁLCULO
LUCES LED - DOWNLIGHTS
A partir de la geometría del 17x13x5m

recinto:
Índice local 1.47
Iluminación requerida 176 800 lm
E.S
Flujo luminoso T 
n. fm 19 644 lm
T
N 8 – 9 und
Número de luminarias n. L
3 @ 4.33 m
Luces LED 9= 196 watt= 1764 watt 3 @ 5.67 m
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
109
S AL AM AN C A
PROPUESTA LUMINARIAS
El costo por cada foco LED downlight redondo de

CARACTERÍSTICAS DEL MODELO LED 22w es de S/. 50 aproximadamente.
PRECIO
LUCES LED - DOWNLIGHTS
INSTALACIÓN
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
110
S AL AM AN C A
PROPUESTA PISO
DESCRIPCIÓN FÁCIL INSTALACIÓN
El fieltro o felpa de lana es un AISLANTE SUPERIOR COSTOS

producto compuesto por fibras
de lanas o combinaciones de M2 S/.8.40
EXCELENTE ABSORCIÓN
fibras, físicamente entrelazadas ACUSTICA AREA DEL AUDITORIO
por medio de las propiedades
propias del "enfieltramiento" de SEGURO E INCOMBUSTIBLE 217.80 M2
lana. INALTERABLE
S/.1829.60 M2
CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS
RECOMENDACIONES
DESCRIPCIÓN DE FIELTRO DE LANA DE VIDRIO MICRO AIRE® TEJAS HIDRORREPELENTE

DimensiónNominales Características Generales
A Unidad Unidad Volumen Tipo deembalaje
Espesor Largo Ancho Revestido deventa porbulto netoaprox. Comprimidoenbolsa de
mm m m
Lana devidrio m2 cadauno m3 polietilenoyredde
FIELTRO DE LANA 50 18,00 0,31

DESCRIPCIÓN DE FIELTRO DE LANA DE VIDRIO
Sinrevestir 21,60 4 0,156
MICRO AIRE®PV
polipropileno
DE VIDRIO Espesor
DimensiónNominales
A
Largo Ancho Revestido
Unidad
Características Generales
Unidad Volumen Tipo deembalaje
deventa porbulto netoaprox.
COEFICIENTE DE ABSORCIÓN ACÚSTICA mm m m
m2 cadauno m3
Fieltro Liviano 50m m NRC: 0.71 Fieltro
Liviano 100mm NRC: 0.85 50 18,00 1,20 21,60 1 0,156 Envasado
1.00
100 10,00 1,20 Sinrevestir 12,00 1 0,215 depolietilenoyredde

0.90
0.80
150* 7,00 1,20 8,40 1 0,215
Coeficiente de absorción (α)
0.70
DESCRIPCIÓN DE FIELTRO DE LANA DE VIDRIO MICRO AIRE®PKP
0.60
DimensiónNominales Características Generales
0.50
NRC = 0,71
A Unidad Unidad Volumen Tipo deembalaje
0.40
Espesor Largo Ancho Revestido deventa porbulto netoaprox.
NRC = 0 , 85
0.30 mm m m
m2 cadauno m3
0.20
38 20,00 1,20 Lana devidrio 24,00 1 0,187 Envasado
0.10
fr(Hz)
0.00
125 250 500 1000 2000 4000 80 12,00 1,20 con 14,40 1 0,215 depolietilenoyredde
FIELTRO LIVIANO 0,25 0,46 0,68 0,81 0,88 0,89
e=50 mm
FIELTRO LIVIANO
0,4 0,59 0,9 0,96 0,95 0,87 125* 8,00 1,20 plastificado 9,60 1 0,215
e=100 mm LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
111
S AL AM AN C A
PROPUESTA PISO
PRESENTACION Y ALMACENAMIENTO COSTOS s/1.50 a s/1.80 M2
ESPUMA DE
POLIETILENO
MARCA
TEXSILEN
AREA DEL AUDITORIO 217.80m2
Lámina de espuma de polietileno
expandido de celda cerrada ÁREA DEL AUDITORIO: 217.80m2
para el aislamiento al ruido de Un rollo de TEXSILEN 3 es suficiente para el auditorio

impacto. S/.327 a S/.392
Ligera,
Gran
manejable, Baja Resistente a la
capacidad Alto poder
fácil de cortar Impermeable permeabilidad mayoría de
aislante al aislante Imputrescible. Reciclable.
y de adaptar a al agua. al vapor de productos
ruido de térmico.
todas las agua. químicos.
impacto.
superficies.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
112
S AL AM AN C A
PROPUESTA MOBILIARIO
Acabados:
El asiento y respaldo son de espuma de INSTALACIÓN
INSTALACIÓN SOBRE ÁNGULO RECTO
poliuretano (60-65 kg/m3) autoextinguible*
inyectado, con respaldo lumbar en diversos 100cm
acabados
ESPUMA DE
POLIURETANO
BUTACAS
DIM ENSIONES 100cm
Ancho total: 64 cm Ancho asiento: 49 cm

Altura total: 91cm Altura asiento: 42,5cm
49 49
MARCA TOTAL
MOD METOLL
7,5
42
20,5
S/70.00
9
1
6
4
INSTALACIÓN SOBRE ÁNGULO RECTO

42
64 73 ,5 100cm
90cm
ESTRUCTURA:
TIPO DE INSTALACIONES
De perfil y chapa de acero,
soldado al arco con hilo
continuo
Actiu fabrica 2 referencias que puede
adaptarse a suelos rectos y a pendientes de
ESPUMA DE POLIURETANO: hasta 10º según normativa, que deberán
Asiento, densidad: 65Kg/m3 indicarse para cada proyecto.
Respaldo, densidad: 57.5kg/m3 LÁMI NA

CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
113
S AL AM AN C A
PROPUESTA TECHO
DESCRIPCIÓN
COSTOS
PLACA DE YESO LAMINADO
PLACA DE YESO M2 E/.8.25
LAMINADO TIPO A,
COMPUESTA POR AREA DEL AUDITORIO
UNA ALMA DE YESO,
RECUBIERTA POR SUS 217.80 M2
DOS CARAS CON
LÁMINAS DE
CARTÓN DE COLOR
S/.1796.85 M2
MARFIL Y GRIS.
PLACA DE YESO
LAMINADO
- UN FALSO TECHO EN AQUELLOS CASOS EN LOS QUE SE REQUIERA UN AISLAMIENTO

MAYOR, POR EJEMPLO FORJADOS QUE LIMITAN CON RECINTOS DE INSTALACIONES.
EL FALSO TECHO ESTARÁ FORMADA POR UNA O VARIAS PLACAS DE YESO LAMINADO
O ESCAYOLA ANCLADA AL FORJADO. SE PUEDE DISPONER UN MATERIAL ABSORBENTE ACÚSTICO
SOBRE EL DORSO DE LAS PLACAS Y EN LA ZONA SUPERIOR DE LA
ESTRUCTURA PORTANTE CON EL FIN DE CONSEGUIR UN MAYOR AISLAMIZENTO
ACÚSTICO.
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
114
S AL AM AN C A
PROPUESTA TECHO
COMPROBACION DE MATERIAL
CANTIDAD - PLACA DE YESO LAMINADO
CANTIDAD: 8.71 x 13.20 = 115.00
COSTO: 115.00 x 8.25 = 948.75
PLACA DE YESO LAMINADO
LÁMI NA
CÁTEDRA:
TERC ERA UNI DAD
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S AL AM AN C A
PROPUESTA TECHO En este tema os vamos a enseñar a instalar un techo de yeso laminado en auditorio de la
Escuela Profesional de Arquitectura de la UNJBG. Para realizar este trabajo emplearemos
placas de yeso laminado, un material muy conocido a la hora de hacer tabiques, resistente y
INSTALACION manejable. Para bajar el techo del recibidor de nuestra casa emplearemos placas de yeso de
laminado, un material muy resistente, manejable y fácil de cortar.
PROCESO CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS
Para colocar el techo de yeso laminado lo Marcamos los perfiles en Presentamos los perfiles sobre la línea Una vez hechos los agujeros,
1 primero que tendremos que hacer es marcar su 2 L de chapa galvanizada 3 marcada en la pared y los sujetamos con 4 introducimos los tacos con
posición: tomaremos la medida desde el suelo; a la medida que unas tiras de cinta adhesiva. Marcamos los un martillo y fijamos los
añadiremos 13 mm, que es el grosor de las necesitemos para cubrir agujeros de fijación, comenzando desde perfiles con unos tirafondos.
placas de yeso y marcamos una línea en todo todo el perímetro y uno de los ángulos, haremos el primero a 5 En este caso pondremos el
el perímetro de la habitación, con la ayuda de cortamos. Realizaremos cm del ángulo, y los restantes a 50 cm de taladro en posición de
un nivel. Sobre la línea trazada colocaremos esta tarea con una tijera distancia unos de otros .Trabajaremos con atornillador y sustituiremos la
posteriormente un perfil metálico y las placas para cortar chapa. el taladro en posición de percusión y una broca por una punta para
de yeso broca de widia de 6 mm de diámetro. atornillar.
El siguiente paso consiste en colocar los perfiles En los punto de Después de hacer A continuación, ponemos las horquillas,
5 de techo, perfiles de acero galvanizado, así 6 intersección de las líneas 7 todos los agujeros 8 que son las piezas de unión entre las
que procederemos a dibujar una cuadrícula en haremos los agujeros vamos a colocar varillas y los perfiles de techo. Cuando
el techo. Para colocar las piezas largas, hemos para colocar los puntos las varillas; las tengamos colocados todos los cuelgues
hecho la primera marca a 35 cm de la pared y, de anclaje. Con el introduciremos en comprobaremos que están a nivel con la
después, segmentos de 1 m. Para las piezas taladro y una broca de los orificios del ayuda de unas cuerdas, que colocaremos
cortas marcaremos la primera línea a 40 cm de diámetro suficientemente techo hasta que de lado a lado de la habitación. Para
la pared y los segmentos restantes a 1m; de grande como para que se abran como un comprobar el nivel haremos coincidir las
esta forma conseguiremos hacer el damero que entren después los tacos, paraguas. cuerdas con las muescas o ranuras de las
necesitamos. perforamos los orificios. horquillas.
Retiramos las cuerdas, Ahora vamos a colocar la primera placa de yeso Utilizaremos unos tornillos
De esta forma tan
9 ponemos los perfiles de 10
sencilla montaremos toda
11 laminado: marcamos sobre la pieza unas líneas a 40 cm 12 autorroscantes, que nos
techo y encajamos las de distancia que nos servirán de referencia para evitarán tener que hacer
la estructura que sujetará
horquillas. Repetiremos la tirafondearla en el centro de los perfiles de techo. agujeros previos, y el taladro
las placas de yeso
misma operación con Presentamos la placa en su posición y con un brazo con una punta de embrague
laminado.
todos los perfiles. metálico como ayuda, la sujetamos. que nos servirá para dejar los
tirafondos a ras de la placa.
Para que la instalación sea más
Después de realizar el corte resistente, cuando coloquemos
A la hora de cortar una damos vuelta a la pieza, hacemos Terminaremos el trabajo dando una tercera mano de las placas de yeso laminado
14 pasta por todo el techo. Cuando la pasta se haya evitaremos que coincidan las
13 placa a la medida que 13 presión en uno de los lados y
necesitemos nos levantamos el otro hasta que se secado colocaremos unas molduras decorativas de juntas de unión de las piezas.
ayudaremos de un perfil, rasgue por la línea de corte. Para poliestireno extruido con adhesivo de montaje. Ya sólo
a modo de regla o guía, y soltar del todo la pieza volvemos a nos quedará pintar el techo.
un cortante. pasar el cortante.
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S AL AM AN C A
PROPUESTA ESCALERA
DESCRIPCION DE ESCALERAS MODIFICADAS
LA PROPUESTA PARA LA QUE SE RELAIZARA EL ANALISIS RESPECTIVO SERA

PARA EL AUDITORIO DE LA ESCUELA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD
NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN, QUE CUENTA CON UN DISEÑO DE
ESPACIO AMPLIO CON ESCALONES EN FORMA ASCEDENTE CON UN AFOR.
CON EL ANALISIS DE MATERIALES DEL AUDITORIO SE LOGRA OBTENER

DATAS COMO
VOLUMEN TOTAL DEL ADITORIO :
1518.66 M3
Sumatoria de áreas
162.15 M2
APLICANDO LA FORMULA OBTENEMOS EL TIEMPO DE

REVERBERACION ACTUAL DEL AULA LA CUAL PENSAMOS MEJORAR.
TIEMPO DE REBERVERACION
RT = 0.161 x 1518.66
162.15
RT = 1.51
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DIAGNOSTICO
LA PROPUESTA REALIZADA AL AUDITORIO DE LA
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA, ES CON EL
OBJETIVO DE MEJORAR EL ASPECTO VISUAL Y
ACUSTICO, EMPLEANDO OTROS TIPOS DE MATERIALES,
QUE AYUDEN PRECISAMENTE A ESTE CONFORT
ACUSTICO, OBTENIENDO EL TIEMPO DE REVERBERACION
OPTIMO PARA AUDITORIOS HABITADOS CON UN TOTAL
DE 240 PERSONAS.
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ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA II

1. EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA ACÚSTICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN

2. FUNDAMENTOS BÁSICOS DE LA ACÚSTICA

3. IMPORTANCIA ACTUAL DEL CONFORT ACÚSTICO Y DE LA PROTECCIÓN CONTRA

4. INTEGRACIÓN DE LA CALIDAD ACÚSTICA EN LOS PROCESOS CONSTRUCTIVOS.

5. CASO PRÁCTICO DE ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO DE UN RECINTO

8. ANALISIS Y DIAGNOSTICO – AUDITORIO ESAQ

EVOLUCION HISTORICA DE LA ACÚSTICA

EVOLUCION HISTORICA DE LA ACÚSTICA

Antigüedad Clásica Edad Media

EVOLUCION HISTORICA DE LA ACÚSTICA

Barroco y Neoclásico Siglos XIX-ACTUALIDAD

FUNDAMENTOS BÁSICOS DE LA ACÚSTICA

Principales Fundamentos Científicos FUENTE RECEPTOR

FUNDAMENTOS BÁSICOS DE LA ACÚSTICA

EL SONIDO El sonido no se propaga a través del

2 LONGITUD DE ONDA (λ)

ondas longitudinales. 3 VELOCIDAD DE PROPAGACION (C)

ondas transversales LÁMI NA

En esta tabla, se muestran las La relación que se genera se

Nivel de presión sonora

Presión sonora que se

NPS = 10 log = 20 log (dB)

Presión de referencia (Pa)

El decibelio es la unidad en la que se

Pese a obtener medidas objetivas y

Curvas isofónicas de igual sonoridad

Para que el oído perciba con la misma sensación

DESCRIPTORES ACÚSTICOS, PARÁMETROS DE CONFORT

EL NIVEL SONORO CONTINUO

El nivel equivalente puede utilizarse para

LAN: Nivel equivalente ponderado A excedido durante el N% del periodo de la medición.

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Como el nivel sonoro

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Este concepto se define como el es el tiempo que tarda (en segundos) el

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Elecciónde la Tipo 1: precisión alta.

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