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MANUAL DE MARCA BICENTENARIO

De la Independencia Argentina
CONMEMORACIÓN, DISEÑO Y
COMUNICACIÓN

“La memoria no es la reproducción de datos o de información, sino la duplicación de un afecto”


Pablo Fernández Christlieb, La Afectividad Colectiva.
En la conmemoración se recuerda lo Las personas no vamos a cualquier determinación de lo que somos como sociedad
que nos mantiene unidos, nuestros lazos, como conmemoración sino a aquellas a las que nos y de la identidad de sus descendientes directos.
si se pusiera a prueba nuestra existencia como sentimos pertenecer. No se conmemora
sociedad, poniendo en escena símbolos cualquier acontecimiento si no aquel que le “La memoria es regresar al acto, y/o
comunes, estéticas compartidas y creencias, otorga significado a lo que somos y que suele reproducir el sentimiento de creación de
puntos de referencia, ideas y valores que coincidir precisamente con el que la sociedad algo,desandar el camino hasta llegar al punto
operan como referentes de identificación.Esto identifica con sus límites: su inicio y/o su final. central del origen. A este respecto, Maurice
se lleva a cabo a través de acciones reiteradas La memoria se hace en el presente, a partir de Halbwachs formuló la curiosa ley de
constreñidas a ciertas normas, constructoras lo que ahora es importante para nosotros, de lo condensación de la Memoria Colectiva, según la
de identidades, en las cuales confluye, o más que sentimos, o como dice Barlett de un esque- cual todos los objetos implicados en el recorda-
bien se desdibujan, los límites entre la artificial- ma que es, sobre todo,una actitud. 1 torio de un evento tienden a reunirse física o
idad y lo real. imaginariamente en el espacio para estar más
“El narrador tiene que ir hacia donde pegados unos con otros, y así hacer más sólido
Aquí interviene el Diseño Comunicacio- empezó la historia, allá donde comienzan las y cohesivo el recuerdo, más intenso el
nal como dimensión transdisciplinar e instancia cosas, que es donde radica el significado de lo que sentimiento, porque convergen en un punto
superadora más allá de la gramática de las sucedió después: si no se encuentra el lugar de central”.3
formas y que implica la articulación entre la donde surgen las narraciones, éstas carecen de
edición del mensaje, su planificación y el de su sentido. Gadamer dice que 'la comprensión del Las conmemoraciones constituyen
performance comunicativa. significado es una especie de reconstrucción de lo unos de los recursos fundamentales de la
originario'(...) En todo caso, el punto de origen institucionalización de la memoria, buscando
Las conmemoraciones son la escenifi- donde el resto de la sociedad va a empezar a por un lado marcar un momento cronológico, y
cación pública de un guión -en nuestro caso la suceder resulta más importante que el desenlace, por otro dotar de sentido específico a determi-
retórica de la marca- que se repite aun cuando porque sin aquél ningún acontecimiento posterior nados acontecimientos. Las acciones rituales
cambie el escenario y/o los y las participantes, tiene razón de ser” 2. Dichas narraciones operan definen un pasado que explica y da sentido al
y cuya fuerza está en la afectividad colectiva. como una retórica de la marca, sosteniendo la presente.
Son también una práctica de memoria constitu- convicción de que la declaración de la Indepen-
ida por estéticas,afectos,discursividad,políticas dencia constituye un lugar de quiebre, un punto Sin embargo, hacer memoria colectiva-
y normas. para individuos y sociedad que opera como mente es má s que compartir un patrimonio de

1 F.C. Barlett, Los factores sociales en el recuerdo. En: Proshansky, H. & Seidenber, B. (Eds.) Estudios básicos de Psicología Social (Madrid: Tecnos, 1973).
2 P. Christlieb Fernández, La Sociedad Mental. (Barcelona: Ed. Antrhropos, 2004).
3 M. Halbwachs, A topographie légendaire des Évangiles en Terre sainte. Paris: PUF, 1971, 145s.
experiencias.4 Nuestros recuerdos pueden Es precisamente en su potencial de pero también con imágenes, con olores, con
reproducir los sentidos del pasado, y al mismo resignificación donde radica el potencial revolu- sonidos y con silencios, y es precisamente la
tiempo tienen el poder de transformar las cionario de la memoria. Pero no porque ésta comprensión de lo no hablado lo que permite
condiciones que harán (o no) posibles nuevos implique recordar aquello que las versiones incorporar aquellas dimensiones afectivas de la
procesos de significación. Esta es una de las oficiales de la historia niegan, ni tampoco por el memoria cuya indistinción no puede ser dicha
cualidades que le otorgan a la memoria el poder efecto normativo de relatar y señalar aquello por medio de las categorías racionales del
de romper los límites establecidos por las que no debería volver a ocurrir; sino porque la lenguaje, que en su especificidad discreta,
versiones hegemónicas del pasado. memoria, sus prácticas y artefactos constituyen olvidan el carácter continuo del afecto. 4
un campo de conflicto donde lo que está en
Cada acto de conmemoración consti- pugna no son sólo las interpretaciones del
tuye, en su manejo espectacular, una nueva pasado, sino los significados de lo que hoy
propuesta de versión oficial/ pública de ese somos como sociedad y de nuestros futuros
pasado histórico que intenta - desde el Estado o posibles.
desde los grupos subalternos - redefinir el accio-
nar futuro a partir de este constante proceso de Entender las memorias y las subjetivi-
construcción y reconstrucción de imágenes, de dades que se producen como prácticas sociales
resemantización de los símbolos ya cargados en constante producción abre posibilidades
con una historia de prácticas tradicionales. emancipadoras, en la medida en que las presen-
ta como un proceso interior a las relaciones
El Diseño Comunicacional se inserta sociales. Nosotros somos las memorias que
dentro de una nueva cultura proyectual en la construimos y las subjetividades que produci-
que la “acción de diseño ” actúa como “acción de mos, y por lo tanto somos nosotros quienes, por
argumentación”. Es más que la definición y medio de la articulación de prácticas diferentes,
configuración de objetos y mensajes: es un estamos en poder de transformarlas.
modelo metodológico que contiene valores
aplicables a la conmemoración y cuyas imbrica- Las diversas prácticas de memoria
ciones con lo social son cada vez mayores. implican también distintas estrategias y
soportes de expresión. Se recuerda con palabras

4 F. Vázquez, y J. Muñoz, “La memoria social como construcción colectiva”.


NUESTRA MARCA
El sistema de identidad visual es la base sobre la que La aplicación rigurosa de los lineamientos contenidos
se construye la imagen de marca. en el presente manual asegura el correcto
mantenimiento de su identidad visual, así como su
Este manual de Identidad Visual del Bicentenario de la certero reconocimiento en cada una de sus
Independencia Argentina se desarrolla como una apariciones.
herramienta de consulta para el correcto uso de la
imagen conmemorativa y conjuga las normativas de Siguiendo estas normativas, los mensajes serán
aplicación con los lineamientos a seguir al momento consistentes, cohesionados, claros y contribuirán al
de crear las comunicaciones. éxito de la marca.

Aquí se define todo un sistema de formas, colores,


conceptos y principios para contribuir a la
transmisión de una imagen consistente y ordenada.
La Marca
Elementos básicos

ISOLOGOTIPO COLOR CINTAS


Isologotipo Paleta de colores Elementos complementarios
Estructuras y cosntrucción Paleta Secundaria Usos correctos
Proporciones y área mínima de reserva Relación con la fotografía
Versiónde color positiva Composición
Versión pluma Composición plano medio
Versión escala de grises positiva
Versión escala de grises negativa
Usos del isologotipo sibre fondos de color
Usos del isologotipo sobre fondos complejos
Usos de logotipo sobre fondos fotográficos
Usos no permitidos
Complemento verbal
APLICACIONES

CONVIVENCIA: OTRAS MARCAS LAYOUT Y DIAGRAMACIÓN PAPELERÍA


Gobierno de Tucumán Máscaras Tarjetas personales
Universidad nacional de Tucumán Cierre de aviso Papel membretado
Presidencia de la Nación Cierre de aviso en formatos verticales y horizontales Sobres
Papeleria Carpetas
Merchandising

ANIMACIÓN
Modelo de cierre de placa de TV
Aplicación en celulares
LA MARCA BICENTENARIA
Los clásicos elementos para sostener y convincente la energía y las características del punto de origen donde el resto más importante
dar visibilidad a las conmemoraciones (mone- gran acontecimiento nacional. Tiene pregnancia que el desenlace, porque sin aquél ningún acon-
das, placas, estampillas, etc.), han dado paso a y es de rápida asociación y reconocimiento y tecimiento posterior tiene razón de ser”.1 Dichas
la creación de un tipo particular de signos gráfi- dispara analogías y sensaciones estimulantes. narraciones operan como una retórica de la
cos confunciones homólogas denominados Transmite celebración, festividad, energía; marca, sosteniendo la convicción de que la
“marca conmemorativa”. ilumina y da esperanza. La inclusión del color declaración de la Independencia constituye un
amarillo complementario consigue aportar- lugar de quiebre,un punto para individuos y
La marca conmemorativa es un buen mayor contraste y viveza y las cintas ondulan- sociedad que opera como determinación de lo
recurso para transmitir un valor considerado tes se aprecian enérgicas al entrelazarse con que somos como sociedad y de la identidad de
positivo: la trayectoria. Sirve, por tanto, para mayor agilidad. Este entrelazamiento transmite sus descendientes directos.
satisfacer la necesidad de hacer visible la conmem- por sí dinamismo, renovación y modernidad y
oración, difundir el hecho,otorgarle exposición logra cierta referencialidad al origen como ADN Las cintas, por su parte, son los lazos
y,dadas las ventajas de su condición gráfica, Argentino ya que se conmemora aquel acontec- de la marca que desde la albores de la humani-
para mantenerlo en la memoria del público imiento que le otorga significado a lo que somos dad se ha utilizado para rituales de celebración,
durante un determinado período de tiempo. y que suele coincidir precisamente con el que la por ejemplo la llegada de la primavera, como
sociedad identifica con sus límites: su inicio y/o metáfora de la vida.
Lo que definitivamente determina que su final. El ADN, se sabe, permite que la infor-
una marca conmemorativa sea comprendida mación (código genético único) se transmita de Toda la energía nos llega en distintas
como tal por todo el mundo, es que el estímulo una generación a la siguiente. longitudes y frecuencias pero con una constan-
principal sea el dato de la efeméride. Así, la te: en forma de ondas electromagnéticas, pasan-
razón de ser del signo conmemorativo es la “El narrador tiene que ir hacia donde do a ser esta forma patrimonio de lo viviente.
indicación del acontecimiento, de la efeméride, empezó la historia, allá donde comienzan las
y eso no puede connotarse o sugerirse: debe ser cosas, que es donde radica el significado de lo Las cintas y sus formas ondeadas
explícito. que sucedió después: si no se encuentra el transmiten dinamismo, cambio, transformación
lugar de donde surgen las narraciones, éstas y le confieren calidez al diseño, mediante la
Por eso , el símbolo diseñado para la carecen de sentido. Gadamer dice que 'la comp- referencia a una forma orgánica (onda).
conmemoración del Bicentenario tiene como eje rensión del significado es una especie de recon-
formal el número 200 en un formato de alto strucción de lo originario' (...) En todo caso, el

1- P. Christlieb Fernández, La Sociedad Mental. (Barcelona: Ed. Antrhropos, 2004).


La Marca
Elementos básicos
ISOLOGOTIPO
COLOR
ISOLOGOTIPO
17 | BICENTENARIO

El sistema de identidad visual es la base sobre la que se con-


struye la imagen de marca.
La aplicación rigurosa de los lineamientos contenidos en el
presente manual asegura el correcto mantenimiento de su
identidad visual, así como su certero reconocimiento en cada
una de sus apariciones.
Siguiendo estas normativas, los mensajes serán consistentes,
cohesionados, claros y contribuirán al éxito de la marca.
| 18

I SOLOGOTIPO

Los elementos que conforman la identidad


visual son un conjunto de útiles gráficos que serán aplica-
dos de acuerdo a reglas específicas. Por eso, su aplicación
debe respetar normas especialmente concebidas para
evitar su corrupción.

La marca está compuesta por dos elementos:


El isotipo que representa el bicentenario.
El logotipo: forma gráfica del nombre, con estilo tipográfico.

Aplicando rigurosamente esta guía se asegura


la notoriedad y el reconocimiento de la marca. Siguiendo sus
lineamientos, los mensajes serán consistentes, cohesiona-
BICENTENARIO
dos y claros, y contribuirán al éxito de esta fecha tan impor- De la Independencia Argentina
tante para todos los argentinos.
19 | BICENTENARIO

ESTRUCTURA Y CONSTRUCCIÓN

Ancho isotipo 13 u
En la presente grilla se muestran las
relaciones entre elementos y su disposición en el plano.
Dichas relaciones no podrán ser modificadas
ni alteradas, a fin de conservar intacta la identidad visual
de la marca.
Alto isotipo
7 ¾u.

BICENTENARIO Alto isotipo


3 ⅓u.
De la Independencia Argentina

Ancho isotipo 15 u.
| 20

PROPORCIONES
ÁREA MÍNIMA
TAMAÑOS MÍNIMOS
B
B Cuanto más espacio exista alrededor de la
marca, mayor será su impacto y su preeminencia. Para
asegurar que este efecto no se vea nunca comprometido,
aquí se establece cuál es el espacio blanco mínimo o área
de resguardo que deberá respetarse en su aplicación. De
este odo se evitará que la marca se vea invadida por
B
B

B
B
elementos que le son ajenos.

BICENTENARIO
Respetar el área de resguardo es de vital
importancia para preservar el impacto y el valor de la
De la Independencia Argentina marca.

B
B
En esta página se muestran los tamaños míni-
mos de aplicación tanto para la versión positiva de la
marca como para su versión pluma monocromática.

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
21 | BICENTENARIO

VERSIÓN COLOR
POSITIVA

Para conservar los atributos de identidad


BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
intactos, la reproducción de la marca deberá realizarse
utilizando los colores especialmente seleccionados para ella.

En la presente página se establece la versión


color positiva de la marca, con sus correspondientes
equivalencias, para ser reproducida por cuatrinomía.
(CMYK).

C: 62% 28% 63% 28% 28% 28% C: 0% C: 0%


M: 21% 4% 22% 5% 5% 5% M: 0% M: 0%
Y: 9% 0% 10% 0% 0% 0% Y: 0% Y: 0%
K: 0% 0% 0% 0% 0% 0% K: 100% K: 80%

C: 29% 29% 5% 5% 9% 29% 29% C: 29% C: 54% C: 83% C: 0% C: 0%


M: 39% 39% 6% 6% 8% 39% 39% M: 3% M: 3% M: 38% M: 0% M: 0%
Y: 98% 98% 98% 98% 91% 98% 98% Y: 0% Y: 0% Y: 22% Y: 0% Y: 0%
K: 5% 5% 0% 0% 0% 5% 5% K: 0% K: 18% K: 27% K: 27% K: 10%
| 22

VERSIÓN PLUMA

BICENTENARIO En la presente página se presenta la versión


pluma o a una tinta de la marca. Podrá ser utilizada en los
De la Independencia Argentina colores institucionales, si el tono de la superficie sobre la
cual será aplicada asi lo permite

Pantone 298 C C: 63, M: 12, Y:3, K: 0

Negro 100% C: 0, M: 0, Y:0, K: 100

BICENTENARIO Pantone 640 C C: 87, M: 34, Y:13, K: 0

De la Independencia Argentina Amarillo 012 C C: 5, M: 10, Y:100, K: 0

BICENTENARIO Pantone 428 C C: 22, M: 16, Y:20, K: 0


De la Independencia Argentina
23 | BICENTENARIO

V ERSIÓN ESCALA DE
GRISES POSITIVA

En la presente página se establece la versión BICENTENARIO


escala de grises positiva de la marca, con sis correspondi- De la Independencia Argentina
entes equivalencias.
| 24

VERSIÓN ESCALA DE
GRISES NEGATIVA

En la presente página se presenta la versión


escala de grises negativa de la marca, con el desglose de
color.

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
25 | BICENTENARIO

USOS DEL ISOLOGOTIPO


SOBRE FONDOS DE COLOR

En caso de ser necesario reproducir la marca BICENTENARIO BICENTENARIO


De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
sobre los fondos de color - ya sean institucionales, como
ajenos a la paleta de la marca -, es muy importante que el
fondo no perturbe su reconocimiento para asegurar, así, el
impacto visual que guió su creación.

La aplicación de las normativas en cuanto al


uso del color deberá ser muy cuidadosa. Aquí se presen-
tan, a modo de ejemplo, algunas aplicaciones incorrectas
que deberán evitarse a fin de proteger la integridad de la
marca, indicando también su correcta resolución. BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
| 26

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
27 | BICENTENARIO

BICENTENARIO BICENTENARIO
USOS DE ISOLOTIPOS De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina

SOBRE FONDOS COMPLEJOS

De ser necesaria la reporucción de la marca


sobre fondos de cierta complejidad (Fondos no plenos), es
muy importante que estos no perturben su adecuado
reconocimiento. BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
BICENTENARIO
Aquí se presentan, a modo de ejemplo, De la Independencia Argentina

algunas aplicaciones incorrectas que deberán evitarse a


fin de proteger la integridad de la marca, indicando
asimismo su correcta resolución.

BICENTENARIO
BICENTENARIO De la Independencia Argentina
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
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USOS DE ISOLOTIPO
SOBRE FONDOS
FOTOGRÁFICOS
Es posible que sea necesario reproducir la
marca sobre fondos no plenos de gran complejidad
(Fotografía). En estas circunstancias es muy importante
que diche fondo no perturbe su correcto reconocimiento ni
atente contra su impacto visual.

Aquí se presentan, a modo de ejemplo, dos


BICENTENARIO BICENTENARIO aplicaciones correctas de la marca, y una incorrecta, con
su correspondiente resolución.
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
29 | BICENTENARIO

USOS NO PERMITIDOS

la identidad visual no podrá ser modificada en


ningún caso, para evitar que se destruya la estructura
sobre la cual está basada. Por lo tanto, la aplicación de las
normativas que se establecen en cuanto a luso de la BICENTENARIO
marca deberá ser muy cuidadosa. De la Independencia Argentina

A modo de guía, aquí se presentan algunas


aplicaciones incorrectas que deberán evitarse a fin de
proteger la integridad de la marca.

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
| 30

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
31 | BICENTENARIO

COMPLEMENTO VERBAL

Es una línea de texto que puede ayudar a


“aterrizar” el posicionamiento definido. en caso de que se
quiera usar un complemento verbal para la marca, el
mismo se deberá aplicar de los siguientes modos:

BICENTENARIO
BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
De la Independencia Argentina
| 32

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
COLOR
31 | BICENTENARIO

PALETA DE COLORES
Pantone 291 C
C: 29%
La paleta de colores se compone de tres M: 3%
colores especiales principales y uno susceptibles de ser Y: 0%
reproducidos por cuatrinomía (CMYK). K: 0%

Estos colores pueden servir com oelementos


de identificación cuando sean usados independiente-
mente. En estos casos, se debe tener en presente que el
celeste y el amarillos son los colores principales y, por lo
tanto, podrá asignarles una presencia de privilegio.
| 32

Pantone 640 C Pantone Amaril lo 012 C Pantone 428 C


C: 83% C: 2% C: 0%
M: 38% M: 9% M: 0%
Y: 22% Y: 100% Y: 0%
K: 27% K: 0% K: 27%
37 | BICENTENARIO
| 38
CINTAS
41 | BICENTENARIO

ELEMENTOS
COMPLEMENTARIOS

Las cintas son un elemento dinámico, en sintonía con los


atributos de la marca. En la presente página se detallan
sus características morfológicas y su comportamiento.
42 | BICENTENARIO

USOS CORRECTOS
DE LAS LINEAS
COMPLEMENTARIAS
Las cintas no son líneas rectas y sus ángulos
no deben ser rectos o duros, además las cintas nunca se
aplicarán por separado o disociadas.
Debe evitarse, siempre que sea posible, el uso de colores
planos y favorecer los contrastes que nos permitan
generar una sensación de tridimensionalidad.
43 | BICENTENARIO

RELACIÓN CON
LA FOTOGRAFÍA

Al aplicar la gráfica sobre fotografía, se


buscará hacer intervenir los elementos de manera tal que
se presenten en forma armoniosa e integrada.
44 | BICENTENARIO

Especificaciones
Las siguientes cintas son ilustrativas. Siempre deben
construirse con gradients y respetando las proporciones
de color detalladas anteriormente.
Al aplicar la gráfica complementaria sobre una
fotografía se respetará el encuadre de la misma para
lograr un efecto de mayor integración de los elementos.
45 | BICENTENARIO

COMPOSICIÓN:

Las piezas deberán estructurarse, siempre


que sea posible, buscando un punto de tensión ligera-
mente descentrado.
Respetando los siguientes lineamientos
contribuimos a construir y comunicar los atributos de la marca.
Cuando la imagen tiene el punto de tensión en
el centro, los elementos que componen la página se
dezplazan para compensar la composición.
46 | BICENTENARIO

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
47 | BICENTENARIO

COMPOSICIÓN:
PLANO MEDIO

Los siguientes ejemplos dan cuenta de la


aplicación de la gráfica sobre fotografías con planos
medios.
48 | BICENTENARIO
CONVIVENCIA:
OTRAS MARCAS

De la I
51 | BICENTENARIO

HORIZONTAL
ELEMENTOS
COMPLEMENTARIOS

En esta página vamosa tener en cuenta el


capítulo de “Proporciones y Área mínima”

B
B
BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

B
B
B
B

B
B

VERTICAL
BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
B
B

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
B
B
52 | BICENTENARIO

B
B

B
BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
B B
B B

BICENTENARIO
B

B
B

B
De la Independencia Argentina
B BICENTENARIO
B De la Independencia Argentina
B
B
y

De la I
CONVIVENCIA:
VA RIA NTE TEXTUAL

De la I
55 | BICENTENARIO

VARIANTE DE
TEXTO

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
56 | BICENTENARIO

Ancho isotipo 10 ¾ u

Alto isotipo
7 ⅓u.

Alto isotipo
3 ½u.

Ancho isotipo 15 u.
LAYOUT Y
DIAGRAMACIÓN
59 | BICENTENARIO

MÁSCARAS Las cintas pueden actuar, a su vez, como


máscaras para el uso en fotografías, respetando los linea-
mientos anteriormente mencionados.

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
| 60

www.bicentenario.com.ar

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
61 | BICENTENARIO

CIERRE DE AVISO

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
| 62

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
PAPELERÍA
67 | BICENTENARIO

TARJETAS
PERSONALES
BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

Nombre y Apellido
Cargo
nApellido@bicentenario.com.ar

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
| 68

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

Myriad Pro negrita


Nombre y Apellido
Myriad Pro negrita cursiva Cargo
Myriad Pro nApellido@bicentenario.com.ar

Myriad Pro
69 | BICENTENARIO

BICENTENARIO

PAPEL
De la Independencia Argentina

MEMBRETADO
| 70

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
71 | BICENTENARIO

SOBRES

En este apartado se presentan los distintos


diseños de sobre.
De estos modelos podrán desprenderse otros
a futuro, sempre que se respete el espíritu que guió su
creación.

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
| 72

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
73 | BICENTENARIO

CARPETAS

Presentamos un ejemplo de carpeta


institucional, especialmente diseñada. La misma tiene
pensado un soporte sostenedor de hojas.

La carpeta puede ser adaptada según el


tamaño que se requiera.

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
74 | BICENTENARIO

_Interior
ME RCHANDISING
77 | BICENTENARIO

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
78 | BICENTENARIO

BICENTENARIO
BICENTENARIO De la Independencia Argentina

De la Independencia Argentina

_Interior

_Tapa agenda _Interior agenda


79 | BICENTENARIO
80 | BICENTENARIO
81 | BICENTENARIO

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
82 | BICENTENARIO

BICENTENARIO BICENTENARIO
De la Independencia Argentina De la Independencia Argentina
VÍA PÚBLICA
Y SOP ORTES NO CONVENCIONALES
85 | BICENTENARIO
86 | BICENTENARIO
87 | BICENTENARIO
88 | BICENTENARIO
89 | BICENTENARIO
90 | BICENTENARIO
ANIM ACIÓN
93 | BICENTENARIO

MODELO DE CIERRE
DE PLACA DE TV

Adjutno a este manual se encuentra el archivo correspon-


diente con alpha para poder poner sobre cualquier video,
Tener en cuenta que para utilizar el mismo los parámetros
especificados anteriormente en este manual.
94 | BICENTENARIO
BICENTENARIO
De la Independencia Argentina
“He oído decir en todas partes que en invierno la naturaleza muere, lo he oído también en Tucumán, pero allí me ha
parecido esto inexacto. Tengo que cometer un robo a la poesía para dar una idea del invierno de Tucumán, porque el único
objeto que yo encuentro semejante al aspecto que aquella naturaleza presenta en tal estación, es Venus dormida. Sí puedo
hablar así, la naturaleza cierra sus ojos, pero respira gracias y encantos en medio de un sueño. Propiamente no hay invierno
en Tucumán, y el número de días fríos no es sino muy limitado. Por lo regular la temperatura no es más que de una agrad-
able frescura. Rara vez llueve y muchísimas flores se burlan del hielo. En la patria favorita de las flores y los pájaros, la
primavera no puede ser sino maravillosa. Supóngase que una visión celestial viene a turbar el reposo de Venus, y despierta
de repente de un sueño con la risa en la boca y la alegría en los ojos, tendremos entonces una imagen aunque pequeña, pero
semejante de la primavera de Tucumán. Lo que principalmente lleva la atención, es, los bosques inmensos de naranjos; que
casi rodean el pueblo, cuyas copas visten tan profusamente de flores que parecen nubes de azahar. Bajo esta niebla de
perfumes, el alma se enajena. Parece que los pájaros embriagados con los olores, se vuelven más locos, y con sus inquietas
alas derraman las flores que caen en lluvia celestial”.

Juan Bautista Alberdi

BICENTENARIO
De la Independencia Argentina

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