TRABAJO SOBRE EXPOSICION DE EL ARTE Y LAS MATEMAITCAS

JHONNY RICHARD FUERTES PATIÑO

UNIVERCIDAD DEL CAUCA

FACULTAD DE CIENCIAS NATURALES Y EXACTAS
LECTUA Y ESCRITURA
POPAYAN-COLOMBIA
2018
TRABAJO SOBRE EXPOSICION DE EL ARTE Y LAS MATEMATICAS

JHONNY RICHARD FUERTES PATIÑO

PROFESORA: LORENA OBANDO

UNIVERCIDAD DEL CAUCA

FACULTAD DE CIENCIAS NATURALES Y EXACTAS
LECTUA Y ESCRITURA
POPAYAN-COLOMBIA
2018
1: Defina la relación que existe entre el arte y las matemáticas
Estas tienen una relación estrecha ya que desde los inicios de lo que conocemos como el arte
(arte rupestre) el ser humano ha utilizado muchas cosas que comparte con las matemáticas,
como las figuras geométricas, también para poder contabilizar las cosas, objetos o personas
que van a ir en la misma pintura.
También podemos encontrar tipos de pinturas peculiares que se podrían denominar arte
abstracto, estar pinturas están creadas a base de figuras geométricas como cuadros círculos
triángulos etc.
Así como encontramos las anteriores relaciones podemos encontrar la razón aurea en
muchas pinturas, también utilizan las medidas para buscar crear objetos o retratos que
pueden tener una simetría perfecta como por ejemplo el Vitrubio.
Pero esto no solo afecta a la pintura sino también al resto de formas de arte como la
escultura, la construcción, la música y su métrica.

2: ¿a qué hace referencia la razón aurea?

La proporción áurea es un número irracional que descubrieron pensadores de la Antigüedad
al advertir el vínculo existente entre dos segmentos pertenecientes a una misma recta. Dicha
proporción puede hallarse en la naturaleza (flores, hojas, etc.) y en figuras geométricas y se le
otorga una condición estética: aquello cuyas formas respetan la proporción áurea es
considerado bello.
Esta proporción, que también suele mencionarse como razón áurea, número áureo o divina
proporción, incluso solía ser señalada por sus supuestas propiedades místicas. Su ecuación
se expresa como 1 más la raíz cuadrada de 5, todo sobre 2, y el resultado es
aproximadamente igual a 1,61803398874989…

3: ¿a qué hacen referencia las teselaciones?

Las teselaciones hacen referencia a muchas figuras o partes que recubren una superficie ya
sea una pared un piso o simplemente cualquier parte disponible con la característica de que
se ven iguales o muy similares sin dejar espacios en blanco. Entre estas figuras pueden estar
cuadrados, triángulos, hexágonos, etc.

4: ¿a qué hace referencia la teoría de fractales?

Un fractal es un objeto cuya estructura se repite a diferentes escalas. Es decir, por mucho que
nos acerquemos o alejemos del objeto, observaremos siempre la misma estructura. De hecho,
somos incapaces de afirmar a qué distancia nos encontramos del objeto, ya que siempre lo
veremos de la misma forma.
Tipos de fractales
Lineales
Se generan a partir de conceptos y algoritmos lineales, como por ejemplo rectas o triángulos.
Pueden obtenerse mediante trazados geométricos simples. Se generan mediante un algoritmo
de escape. Para cada punto se calculan una serie de valores mediante la repetición de una
formula hasta que cumple una condición, momento en el cual se asigna al punto un color
relacionado con el número de repeticiones. Los fractales de este tipo precisan de millones de
operaciones, por lo cual sólo pueden dibujarse con la ayuda del ordenador.

Órbitas caóticas
Este tipo de modelo nació con un estudio sobre órbitas caóticas desarrollado por Edward
Lorenz en 1.963. El atractor de Lorenz tiene un comportamiento fractal, aunque caos y
fractales no son sinónimos y tienen comportamientos distintos; solamente comparten una
formulación sencilla.

Autómatas celulares
Los autómatas celulares fueron utilizados por primera vez por los matemáticos John von
Neumann y Stanislaw Ulam en 1948 para representar la reproducción en algunos sistemas
biológicos.
Un autómata celular es un sistema dinámico discreto, (espacio y tiempo toman valores
discretos), cuya función asociada toma un conjunto finito de valores. Funcionan con sencillas
reglas que colorean zonas a partir del color de las adyacentes.

Plasma
Estructuras como el plasma o las imágenes de difusión dependen en cierta medida del azar,
por lo cual son únicas e irrepetibles.
Ello se debe a que no es un proceso determinista, sino totalmente aleatorio. Consiste en un
patrón único e irrepetible de colores

5: Investigar sobre Fibonacci y su teoría

Leonardo de Pisa [Fibonacci]

(Leonardo Bigollo, llamado también Leonardo Fibonacci, Leonardo Pisano, Leonardo Bonacci
o Fibonacci; Pisa, actual Italia, c. 1175 - id., c. 1240) Matemático italiano que difundió en
Occidente los conocimientos científicos del mundo árabe, los cuales recopiló en el Liber Abaci
(Libro del ábaco). Popularizó el uso de las cifras árabes y expuso los principios de la
trigonometría en su obra Practica Geometriae (Práctica de la geometría).
Considerado como el primer algebrista de Europa (cronológicamente hablando) y como el
introductor del sistema numérico árabe, fue educado de niño en Argelia, donde su padre era
funcionario de aduanas, y donde aprendió "el ábaco, al uso de los indios". Después tuvo
manera, por razones de tipo comercial, de conocer todo lo que de esta ciencia se enseñaba
en Egipto, en Siria, en Sicilia y en Provenza.
Al material así reunido le dio un orden, una unidad de método y una claridad de enseñanza en
el Liber Abaci (Libro del ábaco), que, como modelo de texto universitario, sirvió también, por
su caudal de ejemplos, para la compilación de manuales de aritmética para uso de los
comerciantes. Escrita en 1202 y ampliada en una segunda redacción en 1228, la obra
contiene quince capítulos. En el primero se expone la numeración de las nueve cifras que
Fibonacci llama "indias" y que, en efecto, son diez, porque es necesario añadirles el cero
"quod arabice zephirum apellatur".
En los capítulos siguientes Leonardo expone nociones suficientes sobre el cálculo digital,
tablas de adición y multiplicación, mostrando su uso para realizar las cuatro operaciones con
cifras de considerable extensión, y dando a conocer los criterios de divisibilidad por dos, por
tres y hasta trece, reuniendo en tablitas a propósito los resultados de las divisiones por estos
números de algunos enteros no superiores al 200.
En el sexto y el séptimo capítulos trata de las fracciones, del concepto y las aplicaciones del
mínimo común múltiplo y de una "tabula disgregationis" que, enseñando la descomposición de
buen número de fracciones ordinarias en fundamentales, revela la persistencia de la logística
egipcia. La segunda parte del libro, "Regla de Álgebra", contiene las fórmulas para reconocer
las ecuaciones de segundo grado, con las demostraciones según el modo antiguo, mediante
construcciones geométricas, y numerosos problemas que se pueden resolver con ecuaciones
o con sistemas de ecuaciones reducibles a las de segundo grado. Este libro, que debe
considerarse como uno de los más importantes de aquella época por la influencia que tuvo
sobre la entonces renaciente conciencia científica occidental, le procuró al autor vasta fama y
llamó sobre él la atención del emperador Federico II, que le invitó a su corte.
En 1220 dio a luz Práctica de la geometría, donde figuran una introducción vinculada a las
proposiciones fundamentales de Euclides, reglas para la medida de longitudes, áreas y
volúmenes y la división de las figuras, y las demostraciones de tales normas, con aplicaciones
concretas y desarrollos de cálculo que constituyen un útil complemento de la obra anterior.
Siguiendo el ejemplo de los maestros griegos, Leonardo de Pisa modeló esta obra al estilo de
los Elementos de Euclides, y enseñando los procedimientos a seguir cuando se quiere medir
una superficie o un volumen o dividir una figura dada en partes sujetas a condiciones
propuestas, acompañó siempre su enseñanza con demostraciones y cálculos debidamente
desarrollados, a fin de poner de relieve que habla realizado investigaciones semejantes a las
contenidas en la Métrica de Herón de Alejandría.
Si bien esta obra de Fibonacci tenía un carácter exclusivamente didáctico, hay que convenir
que constituye uno de los principales tratados geométricos de la Edad Media. Por otra parte
se encuentra en la misma obra una parte intermedia dedicada a una teoría aritmética sobre
los radicales cuadrados y cúbicos, aparte de un método para la extracción de las raíces
cuadrada y cúbica de un número dado. Merece también destacarse en el libro de Fibonacci la
exposición de los procedimientos ideados por Arquitas de Tarento, Platón y Herón de
Alejandría para duplicar el cubo, problema que junto con el de la cuadratura del círculo y la
trisección del ángulo, sedujo vanamente a generaciones enteras de estudiosos.
Entre otros textos de Fibonacci conocidos figura un comentario al libro de los Elementos de
Euclides. Se sabe también que compuso un Libro di merchatanti. Es asimismo célebre por el
descubrimiento de la denominada serie de Fibonacci, entre cuyas propiedades cabe citar su
recurrencia en numerosas formaciones orgánicas naturales.

Teoría de Fibonacci
En matemáticas, la sucesión o serie de Fibonacci hace referencia a la secuencia ordenada de
números descrita por Leonardo de Pisa, matemático italiano del siglo XIII:
0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, …
A cada uno de los elementos de la serie se le conoce con el nombre de número de Fibonacci
Esta sucesión fue descrita por Fibonacci como la solución a un problema de cría de conejos:
“Cierto hombre tiene una pareja de conejos juntos en un lugar cerrado y desea saber cuántos
son creados a partir de este par en un año cuando, de acuerdo a su naturaleza, cada pareja
necesita un mes para envejecer y cada mes posterior procrea otra pareja” (Laurence Sigler,
Fibonacci’s Liber Abaci,

6: biografía de Leonardo Da Vinci y su contribución con la aviación

Leonardo Da Vinci
Le Leonardo fue hijo ilegítimo de Ser Piero da Vinci, un hombre pudiente y Caterina, una
campesina.
Se crio como hijo único, ya que su padre tuvo con posterioridad diez hijos varones más, pero
fue en sus dos últimos matrimonios. En total se casó cuatro veces.
Desde pequeño manifestó una gran maestría artística dibujando animales mitológicos de su
invención. Siendo aún niño fabrico un escudo de Medusa con dragones que espantó a su
padre cuando este lo encontró por sorpresa.
Cuando Leonardo da Vinci tenía 14 años, su padre le mostró a Andrea del Verrocchio los
bocetos que realizaba su hijo y automáticamente, este lo admitió como aprendiz en su taller.
En 1476 fue acusado por un denunciante anónimo de mantener relaciones homosexuales con
un conocido prostituto que además posaba como modelo. Esto le costó dos meses de cárcel
de donde al fin pudo salir por falta de testigos.
Algunos creen que Leonardo da Vinci era homosexual. Su relación más duradera tuvo lugar
con Gian Giacomo Caprotti da Oreno, un pequeño delincuente que fue acogido en casa de
Leonardo cuando tenía 10 años y al que llamaba Salai (pequeño diablo). También mantuvo
una duradera relación con el Conde Francesco Melzi que fue discípulo y compañero durante
toda su vida. En 1518 Salai abandonó a Leonardo y con posterioridad murió en un duelo en
Milán. A pesar de todo Salai heredó la mitad de los viñedos de Leonardo, aunque Melzi
heredó la mayor parte de sus bienes.
Es sabido que Leonardo era vegetariano por razones éticas.
Leonardo da Vinci fue el mejor exponente del hombre de Renacimiento. No es extraña pues
su genialidad en tan variadas disciplinas como el dibujo, la pintura, la escultura, la ingeniería o
la anatomía, y otras no tan conocidas en el autor como la cocina, la música o la literatura. De
todo ello dejo testimonio en sus muchos escritos en los que utilizaba la escritura especular,
que consiste en escribir de izquierda a derecha de tal modo que las frases sólo adquieren su
aspecto habitual cuando son vistas en un espejo.
Entre 1482 y 1499 tuvo su propio taller que contaba con numerosos aprendices, trabajando
para el duque de Milán Ludovico Sforza.
En 1498 Milán es conquistada por los franceses provocando la marcha de Leonardo da Vinci
a Mantua, luego a Venecia y finalmente a Florencia, donde en 1500 trabaja para César Borgia
(hijo del Papa Alejandro VI) como arquitecto militar e ingeniero.
En 1506 los Sforza recuperan el control de Milán y vuelve a trabajar allí.
Entre 1513 y 1516 trabaja en Roma.
Desde 1516 y hasta el final de sus días trabaja para el rey Francisco I. El rey francés otorgó a
Leonardo la mansión y tierras de Clos Lucé, cerca del castillo de Amboise, residencia del rey,
en cuyos brazos morirá tras convertirse en gran amigo suyo.

Contribuciones a la aviación
Leonardo Da Vinci Diseñó una serie de máquinas voladoras a las que llamó ornitópteros. Las
concibió de diferentes estilos: para uno o varios pasajeros, de un piso o dos, con el piloto
acostado o de pie. El piloto era el motor del avión ya que él mismo debía mover con sus
brazos, piernas, pies y dedos el mecanismo de las alas a través de elaborados sistemas
activados por medio de poleas y cables.
Sin embargo, si se construyera un avión siguiendo sus diseños no sólo no volaría, sino que
podría ocurrir un accidente. Leonardo seguramente notó que algo fallaba en el funcionamiento
de su vehículo, por lo que estudió con más cuidado el vuelo de las aves y llegó a la conclusión
de que no era posible volar con sus ornitópteros. El error consistía en que el hombre no pude
generar, a través de su cuerpo, la energía suficiente para mantener el movimiento de alas que
requerirían estos aparatos para sostenerse en el aire. En cambio, su helicóptero, que
construyó del tamaño de un juguete, sí podía volar. Este aparato utiliza un sistema mecánico
semejante al que activa las hélices delos helicópteros de juguete que conocemos, que
funciona al tirar de un hilo. De esta manera no es el hombre directamente quien impulsa el
vuelo, sino un mecanismo manejado por él. Y Leonardo aseguraba que, si hubiera tenido la
posibilidad de construir un mecanismo con suficiente potencia para impulsar un helicóptero
grande, hubiera volado hasta con un pasajero.
Ésta fue una idea genial, ya que durante mucho tiempo los hombres pensaron que sólo podría
volar lo que fuera más ligero que el aire. Y no fue sino hasta cinco siglos después cuando se
reconoció que objetos más pesados que el aire podrían volar y, así, el primer helicóptero
tripulado voló en 1923.

7: investiga sobre el Vitrubio

Hombre de Vitrubio
es un famoso dibujo acompañado de notas anatómicas de Leonardo da Vinci realizado
alrededor del año 1492 en uno de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en
dos posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e inscrita en un círculo y un cuadrado. Se
trata de un estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir delos textos de
arquitectura de Vitrubio, arquitecto de la antigua Roma, del cual el dibujo toma su nombre.
También se conoce como el Canon de las proporciones humanas
Análisis del dibujo
El dibujo está realizado en lápiz y tinta y mide 34,2 x 24,5 cm. En la actualidad forma parte
dela colección de la Galería de la Academia de Venecia. El cuadrado está centrado en los
genitales, y el círculo en el ombligo. La relación entre el lado del cuadrado y el radio del
círculo es la razón áurea. Para Vitrubio el cuerpo humano está dividido en dos mitades por los
órganos sexuales, mientras que el ombligo determina la sección áurea. En el recién nacido, el
ombligo ocupa una posición media y con el crecimiento
migra
hasta su posición definitiva en el adulto. De acuerdo con las notas del propio Leonardo en el
Hombre de Vitrubio se dan otras relaciones:
• Una palma equivale al ancho de cuatro dedos.
• Un pie equivale al ancho de cuatro palmas (12 pulgadas).
• Un antebrazo equivale al ancho de seis palmas.
• La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas).
• Un paso es igual a un antebrazo.
• La longitud de los brazos extendidos (envergadura) de un hombre es igual a su altura.
• La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un décimo de la altura de un hombre.
• La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre.
• La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un séptimo dela
altura de un hombre.
• La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un hombre.
• La anchura máxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre.
• La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un hombre.
• La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre.
•La longitud de la mano es un décimo de la altura de un hombre.
• La distancia de la barbilla a la nariz es un tercio de la longitud de la cara.
• La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de la cara.
• La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.
• La distancia desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla es la cuarta parte del hombre.
• La distancia desde debajo de la rodilla hasta el inicio de los genitales es la cuarta parte del
hombre.
• El inicio de los genitales marca la mitad de la altura del hombre.
El redescubrimiento de las proporciones matemáticas del cuerpo humano en el siglo XV por
Leonardo y otros autores, está considerado uno de los grandes logros del Renacimiento. El
dibujo también es a menudo considerado como un símbolo de la simetría básica del cuerpo
humano y, por extensión, del universo en su conjunto. Examinando el dibujo puede notarse
que la combinación de las posiciones de los brazos y piernas crea realmente dieciséis
posiciones distintas. La posición con los brazos en cruz y los pies juntos se ve inscrita en el
cuadrado sobreimpreso. Por otra parte, la posición superior de los brazos y las dos de las
piernas se ve inscrita en el círculo sobreimpreso. Esto ilustra el principio de que, en el cambio
entre las dos posiciones, el centro aparente de la figura parece moverse, pero en realidad el
ombligo de la figura, que es el centro de gravedad verdadero, permanece inmóvil.
Cibergrafia
https://definicion.de/proporcion-aurea/

http://xfractal.blogspot.com.co/2008/06/tipos-de-fractales-lineales-se-generan.html

https://www.biografiasyvidas.com/biografia/l/leonardo_depisa.htm

https://quantdare.com/numeros-de-fibonacci/

https://www.elrelojdearena.com/leonardo-da-vinci/biografia.htm

https://ingaeronautica.wordpress.com/2010/10/28/las-maquinas-voladoras-de-leonardo-da-vinci/

https://es.scribd.com/document/46619705/Matematicas-El-Hombre-de-Vitruvio