Entrega II La estrategia de la representación

PONTIFICA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE

FACULTAD DE ARQUITECTURA DISEÑO Y ESTUDIOS URBANOS
MAGISTER ENARQUITECTURA
PROYECTO Y REPRESENTACIÓN
ARQ3026
estudiente: Joris Katkevicius
I. Identificación de la imagen.

Autor: Aldo Rossi , Bruno Reichlin, Fabio Reinhart y Eraldo

Consolascio
Título: “La città analoga”
Tipo: Collage, presentación
Ubicación específica: expuesto en La 37ª Biennale di Venezia
Otros lugares donde puede ser encontrada: mostra sulla
tendenza al centro Pompidou di Parigi
Año de realización: 1976

En 1976 la Ciudad Análoga, un trabajo conjunto de Aldo Rossi, Bruno Reichlin, Fabio Reinhart y Eraldo
Consolascio, consiguió convertirse en un experimento pedagógico radical que superó al mero collage. El trabajo
se proponía radical en cuanto planteaba una teoría a través de una única imagen colectivamente producida.
 En 1973, el año de la primera versión de la Ciudad Análoga, Rossi pidió a su amigo y colaborador, el arquitecto y pintor Arduino
Cantafora, que creara una oleo sobre lienzo de 7 x 2 metros. La obra fue expuesta en la entrada de la XV Trienal de Arquitectura de
Milán. A modo de capricho de Canaletto, la gran pintura representaba el paisaje urbano, planteando la yuxtaposición improbable de
una serie de trabajos históricos eclécticos de arquitectura icónica.

Cuando se le pidió de que participara de la exposición Europa-América: Centro histórico-suburbio en la Bienal de Venecia de 1976,
Rossi volvió a intentar ilustrar el concepto de la constante naturaleza cambiante de la ciudad, donde su forma es determinada por
la imaginación histórica, las memorias colectivas, los lugares y las construcciones. Esto es lo que se conoce como segunda Ciudad
Análoga, un collage realizada dentro del marco de la École polytechnique fédérale de Zurich, donde Rossi estuvo entre los años 1972
y 1975, luego de ser suspendido del Politecnico di Milano. El collage encarnaba, en su modo colaborativo de producción, la idea de
la memoria colectiva, moviéndose a través del acercamiento autoral a la producción de la imagen de las pedagogías tradicionales.
Por tanto, su mismo modo de producción reflejaba los aspectos claves de la teoría de la ciudad de Rossi – resumidas en su dicho 1
“architettura sono le architetture" – esto es, toda la arquitectura está hecha de la agregación de otras arquitecturas, que a su vez
están localizadas dentro de una línea histórica. A su vez él propone que la imagen arquitectónica debería ser localizada fuera de
las referencias dominantes usadas en la escuela y, en términos más generales, fuera del contexto internacional de la producción
arquitectónica de la época. La Ciudad Análoga fue emblemática de este enfoque, mezclando referencias al racionalismo y al “Neues
Bauen”, el neo-platonismo y la arquitectura de la iluminación, construcción vernácula del Ticino, Piranese's carcieri y pinturas previas
barrocas.

La obra definitiva – un ensamblaje de fotocoías – fue montada de noche en los estudios del Instituto de Historia y Teoría de
Arquitectura de Zurich. Era la composición que parecía crecer desde su centro, jugando con la ambigüedad entre la representación
del plan y la elevación. Muchas de sus imágenes fueron extraídas de la colección de libros de Bernhard Hoesli, mientras que otras
fueron obtenidas de ejemplos de arquitectura histórica y contemporánea de las clases de Rossi y sus discípulos. De esta manera, el
collage estaba compuesto de proyectos que encarnaban un valor tanto pedagógico como icónico.

Rossi nunca quiso proveer una teoría de la Ciudad Análoga, abrazando por el contrario el dicho de que una imagen vale más que mil
palabras. Solamente en Lotus nro.13, confrontado por Manfredo Tafuri, reveló algunas de las significaciones políticas y teóricas detrás
del collage. Sin embargo, el silencio legendario de la Ciudad Análoga de 1976 puede ser explicado por un solo hecho: el collage en
sí mismo puede ser leído como una analogía. Por lo tanto, en palabras del mismo Rossi, existen momentos en los que, en orden de
explicar algo, uno solo puede usar otras cosas.
 II. Descripción de la imagen.
Looks like a plan, of an fantastic or fairy tale city... somewhere
in the mountains, may be in the see. It has a port, which
has a fortified gate, the only one entrance to this city, and
leading to the big central place - from where opens a wide
promenade ending with monumental stairs going up (north)
from left and top (hopefully west and north) is surrounded
by big white objects, which cast shadow on somewhat what
looks like the old city. That city has its limits on the south
ending with fortifications and curvy secret road on their
west side.
On the right side of the main squere - there is radiating city,
again overlapped with something more geometrical.
There is ambiguity of scale and in representation - planar,
elevation, perspective, axonometry. Two human figures
- woman holding this image and pointing to the center
and some shadow looking throught the window with a
lamp above - window looks like those strange structures
mentioned before which stays on the left (east) side of the
promenade and above (norht) the stairs.
They form the only living creatures of this drawing. There
are no hints for plants, or other life creatures.
Artificial things takes mainn space leaving few for the
natural element.
Intresting dynamic possition of platonic shapes - corpus
santi - entrering of leaving the city, with some architectural
details (holding naturmort on top of them) on their right
(east side)
Composition is central, dynamic, charged.
Parece un plan, de un fantástico o de hadas ciudad de cuento
... en algún lugar de las montañas, puede estar en la sede.
Tiene un puerto, que tiene una puerta fortificada, la única
entrada a esta ciudad, y que lleva a la gran plaza central -
desde donde se abre un amplio paseo marítimo que termina
con escaleras monumentales subiendo (norte) de izquierda
a derecha y de arriba (con suerte oeste y norte) está rodeado
de objetos blancos grandes, que arrojan sombra sobre algo
que se parece a la vieja ciudad. Esa ciudad tiene sus límites
en el sur terminando con fortificaciones y carreteras con
curvas secretos de su lado oeste.
En el lado derecho de la squere principal - no es la ciudad
radiante, de nuevo se superponen con algo más geométrica.
Hay ambigüedad de escala y en la representación - plana, la
elevación, la perspectiva, axonometría. Dos figuras humanas
- mujer que sostiene esta imagen y apuntando hacia el
centro y alguna sombra en busca throught la ventana con
una lámpara encima - ventana se parece a esas extrañas
estructuras antes mencionadas que se mantiene en la parte
izquierda (este) de la promenade y superior (norht) las
escaleras.
Forman las criaturas que viven sólo de este dibujo. No hay
indicios de plantas u otras criaturas de la vida.
Cosas artificiales toma mainn espacio dejando pocos para el
elemento natural.
Intresting possition dinámica de formas platónicas - santi
corpus - entrering de salir de la ciudad, con algunos detalles
arquitectónicos (sosteniendo naturmort encima de ellos) en
su derecho (lado este)
La composición es central, dinámica, cargada.
II. Descripción de la imagen.
Naturaleza
Obras de A. Rossi
Homo
corpus santi
objectos
dedo
III: Estrategia de representación

1
nombre de estrategia:
Importancia de la imagen para expresar la esencia de la ciudad.

2
consiste en:
Investigación de contexto historico, influencias teóricas y culturales. Interpretacion de multisensualidad de
collage como heramienta del dialogo visivo.

3
fin u objetivo perseguido:
Intendimento - interpretación de esquemas visuales usados de A. Rossi por explicar su teoria sobre la
arquitectura.
IV: Cuerpo documental

testigos visuales
Platonas - Timajas. Kritijas, Aidai
KALEDOSCOPE 2010 Aprile - May
 Aldo Rossi - Architettura assassinata 1974

April 1972. The second, widely televised

demolition of a Pruitt–Igoe building that
followed the March 16 demolition
Robert Venturi, Denise Scott Brown, Learning from Las vegas, 1972 | Aldo Rossi, La città analoga, 1976.
 Employees of the Italian architect Aldo Rossi in front of the mural painting ‘La
citta analoga’ by Arduino Cantafora, during the XV. Triennale di Milano, 1973,
photo © Heinrich Helfenstein
 This painting by Wilhelm von Kaulbach shows artists, who were commissioned
by King Ludwig I. to create monumental buildings, circa 1850, photo © Bayerische
Staatsgemäldesammlungen, Munich
La citta analoga’ by Arduino Cantafora, during the XV. Triennale di Milano, 1973
 “The Good Architect“, an illustration by French
Renaissance-architect Philibert de l'Orme, Paris “The Bad Architect“ by Philibert de
1567, photo © Bayerische Staatsbibliothek, "Utopía", Tomás Moro, 1516. l'Orme, Paris 1567, photo © Bayerische
Munich Staatsbibliothek, Munich
 The eye of the architect: “Coup d'oeil du Théâtre de Besançon“ by Claude-Nicolas
Ledoux, Paris 1804, photo © Pinakothek der Moderne, Munic
 “Palmanuova, near Udine (Italy) … Built in 1593 to Scamozzi’s plans, the ideal fortified town, with star-shaped bastions, in accordance
with a typical Renaissance abstract scheme of defence. Unlike a circular wall, the star-shaped ramparts make it possible for the
defenders to cover all fronts with their own artillery fire and thus to halt assaults by storm. The scheme was developed further by
Vauban.” (image:Google Maps)
Giovanni Battista Nolli-Nuova Pianta di Roma (1748)
Giovanni Battista Nolli-Nuova Pianta di Roma (1748). Fragment
Giovanni Battista Piranesi, Ichnographia Campus Martius (second state), sometime after 1762.
Guy Debord, Guide Psychogeographique de Paris: Discours Sur Les Passions D'Amour, 1957.
 Edición veneciana "I dieci librii dellarchitettura" de Daniel
Barbaro fechada en 1567
Aldo Rossi - 1989 Sdia-Parigi
McEwan, C. (2012) Aldo Rossi in His Study [Sketch studies with pencil, chalk and india ink on layout paper]
 Aldo Rossi (with Fabio Reinhart in the back) during the preparation of the exhibition Europa-America: Centro storico-
suburbio, 1976. Photo by Lorenzo Capellini.
IV: Cuerpo documental
Textos:

González Capitel, Antón (1979). Tendenza y postmodernidad. “Revista Común” (n. 1); pp. 20-25.
Cfr. V. SAINZ GUTIERREZ, ‘’La ciudad analoga. Aldo Rossi y la logica de la memoria’’ en Revista de Historia y
Teoria de la Arquitectura, n 1, (1999), pp 126-139.
Lotus No. 13

Aldo Rossi - Autobiografía científica - Barcelona : Gili, c1981

Aldo Rossi, L’Architettura della città, 1966. (Aldo Rossi - L’architecture de la ville, c1981 ; trad. par Francois Brun)
Aldo Rossi - Scritti scelti sull’architettura e la città : 1956-1972
Aldo Rossi - Para una arquitectura de tendencia : escritos: 1956-1972 - c1977
Bonfanti, Ezio ; Ferlenga, Alberto - Aldo Rossi - 1992
Braghieri, Gianni - Aldo Rossi - Obras y projectos, - Barcelona Gili, 1993
Edited by Frédéric Migayrou - LA TENDENZA. ARCHITECTURES ITALIENNES 1965-1985
Colin Rowe and Fred Koetter: Collage City, 1978
Robert Venturi, Denise Scott Brown and Steven Izenour (1972). Learning from Las Vegas. Revised 1977. Cambridge
MA: MIT Press.

Bernhard Hoesli’s book collection