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ESTRELA
Argumento de Longa-metragem
de
Adriel Nizer Silva
SINOPSE
Três irmãs se reencontram para decidir o futuro do
idoso pai, vítima de Alzheimer. Mas a estranha
procura dele por Estrela, uma antiga cadela da
família provavelmente morta há mais de 30 anos,
acaba reverberando profundamente nas lembranças
e nos sentimentos dessa rancorosa e desunida
família.
ALICERCE CONCEITUAL
E ESTRUTURAL DA OBRA
Assunto: O vínculo humano.
Tema: A fé.
Premissa: A elevação da alma a partir da experiência conjunta da fé (não a fé estritamente religiosa, mas a fé como a
voluntária vulnerabilidade do ato de crer no impossível – representada pela busca da cadela Estrela), é a única força
capaz de quebrar décadas de ressentimento e incomunicabilidade no coração de uma família.
Logline: Diante da estranha busca de um idoso, com Alzheimer, por uma cadela desaparecida há mais de trinta anos,
o restante de sua problemática família se vê diante de dois caminhos: Evitar o velho patriarca e seus delírios, ou
acreditar neles.
Ponto de Vista: É a experiência coletiva do encantamento, seja através da memória ou da fé, o mais efetivo
instrumento da comunhão humana. Falo do tipo de fé que nos faz mergulhar, por exemplo, em uma mentira ficcional
no cinema, e sair dela espiritualmente elevados ou nos sentindo um pouco mais em casa no mundo.
Metáforas Visuais: O rio, e a casa: A casa vazia; a casa escura ou iluminada; a casa recortando, separando ou
enquadrando conjuntos e indivíduos. Corredores e retratos, silêncios e ecos. A casa como contraponto à outras casas
presentes no filme: apartamentos barulhentos, a cidade grande, a rua apinhada e ruidosa.
Eixo Dramático: Uma ressentida família se reúne para vender a antiga casa e poder pagar o tratamento de Ivan, o
idoso patriarca, com Alzheimer. Mas para isso, precisam aprender a conviver entre si e lidar com as memórias
emergidas dos delírios de Ivan.
Eixo Temático: Uma família bastante heterogênea mergulha em um complexo processo de convívio para vender a
antiga casa e internar o delirante patriarca, objetivo causado pelo desejo de erradicar os rastros da fragilidade afetiva
que os ligava àquele grupo de pessoas tão estranhas e àquele ambiente tão carregado de ressentimentos. Ao final,
porém, a partir da paulatina experiência dessa vulnerabilidade propiciada pela memória e pelo encantamento, eles
acabam encontrando uma profunda conexão com os familiares e consigo mesmos.
ÁRVORE GENEALÓGICA
DA FAMÍLIA CELESTINO
Avô
IVAN
"Estrela" terá ritmo contemplativo, onde a câmera não se comporta o tempo todo como uma entidade narrativa
infiltrada na pele dos personagens, e sim, obedece a seguinte lógica: Nos pequenos momentos, ao remoer e
experienciar íntimos e significativos gestos e sentimentos, e aí que a câmera se aproxima, compartilha da dor ou
do prazer. Enquanto que os momentos em que a vida mostra sua bagunça, seu efeito social, a câmera permanece
contemplativa, e a identificação é muito mais com o fluxo da vida do que com algum personagem em questão.
Procurar nas cores intensas e no plasticismo das composições uma estilização dentro do estrito realismo, como no
cinema de Hou Hsiao-Hsien ou Edward Yang. Procura-se instigar no espectador a experiência de um olhar ativo,
não apenas passivo. Não obstante, a linguagem clássica do cinema será basilar, mas utilizada de maneira
meditativa. O filme pretende criar, com detalhes e composição gerais, uma ideia de que os cenários de "Estrela"
também respiram por causa ou apesar dos protagonistas, pois a esse projeto interessa muito investigar como
aqueles personagens sentem e são sentidos pelo ambiente que os engole.
Almeja-se liberdade no que toca a direção de atores, para que ela remeta organicamente a uma transpiração
brasileira. Repleto de gestos incertos de uma energia ainda não canalizada. Palavras imprecisas de uma
respiração que pulsa. Desejo, tesão e acanhamento. Por fim, o filme não irá submeter a cidade de Curitiba a um
enquadramento preestabelecido de beleza. Deixar-se contaminar pelo ambiente e extrair imagem de dentro dele, e
não acima dele.
REFERÊNCIAS
Alguns filmes que sergem como referência para o imaginário construído em "Estrela".
Dias de Ira (1943) - Dir. Carl Dreyer. Um Sonho de Domingo (1984) - Dir. Dir. O Mercador das Quatro Estações (1972)
Roteiro: Carl Dreyer Bertrand Tavernier; Roteiro: Pierre Bost, - Dir. Rainer Werner Fassbinder;
Bertrand Tavernier Roteiro: Rainer Werner Fassbinder
Por apresentar um drama familiar no qual o trivial Uma trama belamente desenhada em torno de apenas um dia, Por explorar a família como causa e como vítima de
e o cotidiano são articulados pelo fantástico, pelo em que o idoso patriarca recebe sua família. E a partir desse frustrações e traumas, numa história contada com a
desejo de transcendência e pelo desconhecido. singelo encontro, desenha-se a impressão definitiva de toda inteligência e o domínio da linguagem de Fassbinder.
uma vida.
REFERÊNCIAS
Alguns filmes que sergem como referência para o imaginário construído em "Estrela".
Tempo para Viver, Tempo para Morrer Era Uma Vez em Tóquio (1953) - Dir. As Pequenas Coisas da Vida (Yi Yi,
(1985) - Dir. Hsiao-Hsien Hou; Roteiro: Yazujiro Ozu. Roteiro: Kôgo Noda, 2000). Dir. Edward Yang, Roteiro:
T`ien Wen Chu, Hsiao-Hsien Hou Yazujiro Ozu Edward Yang
Pela delicadeza e verdade com que concatena os dramas
Por apresentar um drama familiar no qual o trivial Pela maneira delicada e contemplativa com que disseca
de vários indivíduos de uma família, e pela habilidade de
e o cotidiano são articulados pelo fantástico, pelo os ressentimentos e vazios nos pequenos gestos de uma
fazer com que essas diferentes histórias, abrangendo várias
desejo de transcendência e pelo desconhecido. família, e de como mesmo com uma trama absolutamente
personalidades, dilemas e faixas etárias, ao final sejam
minimalista, o filme é levado à imensos ecos dramáticos.
sentidas como um único e panorama da vida como ela é.
REFERÊNCIAS
Alguns filmes que sergem como referência para o imaginário construído em "Estrela".
Por mostrar o Brasil sem afetações estéticas ou morais, e pela sabedoria e humildade de seu desejo de ouvir, e não
julgar. Nos filmes de Eduardo Coutinho cada pessoa/personagem traz consigo um universo de histórias, vivências,
sonhos e dilemas que é genuinamente respeitado e reverenciado.
ESTRATÉGIAS DE
PRODUÇÃO E COMERCIALIZAÇÃO
Innovate
Produção product Expand online
Distribuição Laboratórios,
Expand domestically
offerings. channels. Concursos,
and internationally.
Beija Flor Filmes e Comercialização
e Eventos
Primeira Parte:
Desenvolvimento Final do Argumento
Elaboração de Escaleta
Desenvolvimento dos Personagens
Escrita do Primeiro Tratamento do Roteiro
Escrita dos demais Tratamentos do Roteiro
Consultoria com Script Doctors: Nathália
Tereza, Jaqueline Souza e Sylvio Gonçalves
Segunda Parte:
Inscrição do Argumento/Roteiro em
Laboratórios e Concursos de Roteiro
MATERIAIS DE DIVULGAÇÃO
E COMERCIALIZAÇÃO DO PROJETO
Filmografia
Alice Júnior, 2019, 86' - Roteiro - Estreia no 26 º Festival de Cinema de Vitória, em Setembro de 2019
O Amor de Catarina/The Love of Catarina, 2016, 94' - Roteiro - https://vimeo.com/189847812
Ciclo 7x1/Cycle 7-1, 2015, 25' - Roteiro - https://vimeo.com/183147317
Os Herdeiros/The Heirs, 2017, 18' - Roteiro e Direção - https://vimeo.com/256477634 (Trailer)
A Dança do Fim do Mundo/The Dance of the end of the world, 2017, 5' - Roteiro e Direção - https://vimeo.com/231120215
Camila, agora/Soulless, 2013, 8' - Roteiro e Direção - https://vimeo.com/219898056
SOBRE A BEIJA FLOR FILMES
A Beija Flor Filmes, fundada pela sociedade entre Andréa Tomeleri e Gil Baroni,
é uma empresa produtora que vem realizando inúmeros e bem sucedidos
trabalhos para cinema, televisão e internet, desde a sua fundação no ano de
2002. A missão da produtora é a realização de obras audiovisuais de qualidade
técnica e artística, utilizando os melhores esforços através de parcerias sólidas
para que, ao final da jornada, o produto cultural resultante atinja seu objetivo
fundamental: conquistar o público a que se destina.
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